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Fotografía
Fotografía
Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en
un espejo.
Retrato al daguerrotipo de una bailarina de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Podra ser la
Guy (Marie Guy-Stphan),1 que actuaba en elTeatro del Circo, en Madrid. Fototeca del IPCE.
ndice
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1Etimologa
2Proceso
3Historia
4Funcionamiento de la cmara
5Aplicaciones cientficas
o 5.1Fotografa estereoscpica
o 5.2Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
o 5.3Fotografa area y fotografa orbital
o 5.4Fotografa subacutica
o 5.5Macrofotografa
6Fotografa como arte
7Derechos de autor
8Vase tambin
9Referencias
10Bibliografa
11Enlaces externos
Etimologa[editar]
El trmino fotografa procede del griego (raz -, phs, luz), y (raz -
, graf, rayar, dibujar, escribir), que en conjunto, significa escribir/grabar con la luz.
Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca comodaguerrotipia, ya que el
descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre, aunque parte de su desarrollo se
debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.
Proceso[editar]
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ello(a)s (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte cubierto por un compuesto qumico sensible a la
luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital, se
emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindola en valores de
voltaje, que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin
analgica-digital, siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el
dispositivo, el cual les da un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en
un medio digital, para su posterior impresin, visualizacin o anlisis.
Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la fotografa
Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez
Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin
hmedo, de 27 36 centmetros.
Fotografa en color, hacia 1915, porSergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.
Control Descripcin
Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como
las sombras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo.
Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era
calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz
Medicin llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia
del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una
determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:
Aplicaciones cientficas[editar]
Impacto de una gota.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de lavisin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las
primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son
unosdaguerrotipos del ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos
objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos,
como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las
normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca
de 1000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin
hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los
aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869.18 Adems se conservan otras 11.000
placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus
colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta[editar]
Artculo principal: Fotografa infrarroja
Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.
Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la
luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite
el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el
estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de
escritura borrada. ste tipo de fotografa permite obtener imgenes imposibles de ser
captadas por la vista del hombre.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para
producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos, la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos
ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as
una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La
pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte
sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte
no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una
pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de
correos.
Fotografa area y fotografa orbital[editar]
Vase tambin: Ortofotografa
Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del
objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin
que se enroscan delante del objetivo.
Atomicus Dal, fotografa de 1948 dePhilippe Halsman, donde explora la idea de la suspensin,
representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal en el aire.
Derechos de autor[editar]
Artculo principal: Derecho de autor
El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las
imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social
obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores, sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber creado su
obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber
de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por lo tanto
siempre han de ser respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra se ha
obtenido en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo
expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede
corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora
son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa la determina el acuerdo
legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho est permitida la
difusin de fotografas sin el permiso del sujeto solo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad
pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso
del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.
Vase tambin[editar]
Referencias[editar]
1. Volver arriba Plaza Orellana, Roco (2013). Los bailes espaoles en Europa. El
espectculo de los bailes de Espaa en el siglo XIX. Crdoba, Editorial Almuzara, p.
6. ISBN 9788415338840
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Espaola (2014). fotografa. Diccionario de la lengua espaola (23. edicin).
Madrid: Espasa.ISBN 978-84-670-4189-7.
3. Volver arriba Jan Campbell (2005). "Film and cinema spectatorship: melodrama and
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4. Saltar a:a b Robert E. Krebs (2004). Groundbreaking Scientific Experiments, Inventions,
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6. Volver arriba Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). The eye as an optical
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77.PMID 11721819. doi:10.1068/p3210.
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Timeline - Albertus Magnus. The Florida State University. Consultado el 28 de noviembre
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8. Volver arriba Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography. Courier Dover
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9. Volver arriba Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). The history of photography
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University Press. p. 20.
10. Volver arriba Johnson, W. S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). Todo bajo el sol. Historia
de la Fotografa. De 1829 a la actualidad. Taschen. p. 36. ISBN 978-3-8365-2541-1.
11. Volver arriba Freund, Gisle (1974). La fotografa como documento social (1993 5ta.
edicin). Barcelona: Gustavo Gilli. ISBN 968-887-208-3.
12. Volver arriba Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un medio grfico y un arte.
Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografa en Espaa. Summa Artis. Historia
General del Arte. Vol. XLVII. La fotografa en Espaa: de los orgenes al siglo XXI. Madrid:
Espasa Calpe, S. A. p. 88. ISBN 84-239-5492-7.
13. Volver arriba Varios autores (1996). Un fotgrafo francs en la Espaa del siglo XIX: J.
Laurent: Un photographe franais dans l'Espagne du XIXme sicle. Madrid: Ministerio de
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14. Volver arriba Teixidor, C. (2003). La Fotografa en la Espaa de Laurent. Obras
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Castilla-La Mancha. pp. 15-20. ISBN 84-8427-286-9.
15. Volver arriba Lpez Beriso, M. (1999). Jean Laurent y Jos Martnez Snchez: Ojos
distintos para una sola mirada. La Andaluca del siglo XIX en las fotografas de J. Laurent
y Ca. Almera: Junta de Andaluca, Centro Andaluz de la Fotografa. ISBN 84-8266-024-1.
16. Volver arriba Newhall, B.; Fontcuberta, J. (1983). Historia de la fotografa. Desde sus
orgenes hasta nuestros das. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A. p. 272. ISBN 84-252-1163-
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17. Volver arriba De cara a la Galera. Publicacin de fotografas de componente cientfico
para fomentar la educacin cientfica y el respeto medioambiental. Journal of Feelsynapsis
(JoF). ISSN 2254-3651. 2011 (4): 20-27
18. Volver arriba Fernndez Rivero, J. A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la
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19. Volver arriba Kathrin Peters. Fotografa como arte. Archivado desde el original el 28 de
mayo de 2013. Consultado el 26 de septiembre de 2013. El modernismo tambin influye
en la fotografa. Del 1900 al 1920 ha sido considerada la etapa de la fotografa artstica.
Durante este perodo se manifiestan tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y
surrealismo. Y a su vez, dentro de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura,
fotografa objetiva, nuevo realismo, etc.
Bibliografa[editar]
Langford, Michael. La fotografa paso a paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN 84-
87756-01-8
Sierra Puparelli, Vicente. La fotografa en el aula. 1992. Akal Ediciones. ISBN 84-7600-
720-5.
Enlaces externos[editar]