Qué es el arte según:

Aristóteles:

Para Aristóteles arte era aquella producción humana realizada de manera consciente. Fruto, por
tanto, de su conocimiento.

Platón:

Platón a través de sus diálogos logra expresar su concepción sobre lo bello y el arte; en este
sentido la belleza adquiere para el filósofo una importancia fundamental al trascenderla al nivel
metafísico planteado en su teoría sobre el mundo de las ideas.

Da Vinci:

La pintura es una poesía que se ve sin oírla; y la poesía es una pintura que se oye y no se ve; son,
pues, estas dos poesías o, si lo prefieres, dos pinturas, que utilizan dos sentidos diferentes para
llegar a nuestra inteligencia.

Hegel:

 Para Hegel lo bello es la manifestación sensible de la Idea. Así, el arte ha de moverse

precisamente en el elemento sensible, manifestar el espíritu en una esfera donde, como en la
naturaleza, el placer en sí, la satisfacción interior sigue siendo el modo de expresión fundamental.

Pérgamo:

Pérgamo era ciudad cosmopolita, de encuentro cultural del imperio romano, centro pagano de
deidades antiguas, según se encontraba la silla de Zeús, durante el periodo de la conversión al
cristianismo de judíos y gentiles, la prédica de éstos minaba las creencias paganas de la sociedad
romana revelando que la veneración a imágenes y a dioses que no eran dioses era abominable
delante de Dios y que vendría un Juicio terrible por esto y demás obras malas. 

Diderot

Una de las ideas de Diderot que va a ser la clave de su pensamiento en cuanto al arte, es cómo el
artista imita la naturaleza, donde lo representado termina siendo más real que verdadero, es decir,
la ficción supera la realidad.

Holderlin

El artista es artista gracias a la obra de arte, la obra de arte es gracias al artista, pero ambos están
complicados gracias a algo que los hace ser: el arte.

Kant

El arte para él causa conmoción al individuo, genera una reacción. El arte es lo bello y cómo el
hombre se coloca frente a lo bello es la forma de medir la estética y por lo tanto lo que transmite el
arte.

Locke

Aquello que es estático y repetitivo es aburrido. Aquello que es dinámico y aleatorio es confuso. En
el medio yace el arte.

Schelling
La verdad y la belleza representan son principios fundamentales respectivamente de la filosofía y
del arte si bien están integrados, aunque sean disociables para su análisis específico. 

Baudelaire

Considerar cada obra de arte por sí misma, como un objeto singular cuyo valor no se desprende de
la tradición sino del juicio subjetivo y parcial del espectador que contempla el mundo desde un
punto de vista único.

Tolstoi:

Para Tolstoi el arte no consiste en dar forma, color y ritmo a los extraños sueños del artista, sino en
distraer a los trabajadores de las pesadas tareas del día y en procurarles “un reposo comparable al
del sueño”.

Wilde

El artista es el creador de cosas bellas. Revelar el arte y ocultar al artista es la finalidad del arte. El
crítico es el que puede traducir de un modo distinto o con un nuevo procedimiento su impresión
ante las cosas bellas.

Papel de la evolución de la fotografía en el arte

El caso de la evolución de la fotografía nos sirve bien para ilustrar este tipo de evolución. El nicho
del arte se modificó con la aparición de la fotografía. Los artistas habían deseado conquistar la
realidad, pero no ser suplantados por la máquina. Este fue el primer efecto dramático que vivió la
sociedad y el arte. Los grabadores se quedaron casi sin trabajo y sin utilidad para la sociedad. El
trabajo al que habían estado dedicados era innecesario y estaba superado por la técnica. El mundo
del arte entró en crisis. Los medios de comunicación, las revistas y los periódicos se vieron, en muy
poco tiempo, inundados de fotografías que procuraban la ilusión de revelar la verdad. Las
imágenes baratas y accesibles invadieron todos los rincones del planeta. Con el tiempo se fueron
aprovechando, con ayuda de los psicólogos y mediante la experimentación, las posibilidades de
manipulación que posee la imagen. “Una imagen vale más que mil palabras”. El mundo se atiborró
de imágenes impresas que no podemos evadir. La velocidad de evolución depende de la
intensidad del mecanismo selector y de la cercanía o lejanía respecto al óptimo que es posible
alcanzar.