Feministas

mexicanas del
siglo xx: espacios
y mbitos de
incidencia
 Feministas
mexicanas del
siglo xx: espacios y
mbitos de incidencia
Joel Estudillo Garca y Jos Edgar Nieto Arizmendi
(compiladores)

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

PROGRAMA UNIVERSITARIO DE ESTUDIOS DE GNERO

DIRECCIN GENERAL DE ASUNTOS DEL PERSONAL ACADMICO

Mxico, 2016
 Este libro fue sometido a dos dictmenes doble ciego externos conforme al criterio acadmico
del comit editorial del Programa Universitario de Estudios de Gnero de la Universidad ndice
Nacional Autnoma de Mxico.

7 Agradecimientos
9 Introduccin
Joel Estudillo GarcE

Primera parte
Medios de comunicacin: espaci

17 De la reflexin militc
poltico de las mujeri
Lucrecia Infante Varg

31 Apuntes para una

Hortensia Moreno, M
Ariadna Molinari

53 El periodismo feminis
D.R. 2016, Universidad Nacional Autnoma de Mxico pantalla digital
Programa Universitario de Estudios de Gnero
Torre 11 de Humanidades, piso 7, Circuito Interior Emanuela Borzacchiell
Ciudad Universitaria, Coyoacn, 04510, Cd. Mx.
D.R. 2016, Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Direccin General de Asuntos del Personal Acadmico
Ciudad Universitaria, Coyoacn, 04510, Cd. Mx.
Segunda parte
Diseo de la coleccin: Estudio Sagahn / Leonel Sagahn y Marcela Morales Clubes y colectivos feministas
Cuidado de la edicin: Cecilia Olivares Mansuy
Correccin de estilo y de pruebas: Mara Hope, Alberto Alazraki y Emilio Javelly
Ilustracin de portada: Olivia Rojo
Formacin editorial: AlMa Barajas Beltrn 85 Movimiento feminista e
Colectivo Feminista de (
Primera edicin: Diciembre de 2.016
Mara Guadalupe Herre
ISBN: 978-607-02-8525-7

los El largo y sinuoso camela

Esta edicin y sus caractersticas son propiedad de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. sexual de las mujeres. Li
Edicin realizada gracias al apoyo de UNAM-DGAPA, Proyecto: PE3o2715. Prohibida la reproduccin
total o parcial por cualquier medio sin la autorizacin escrita del titular de los derechos patrimoniales. Cdigo Penal
Impreso y hecho en Mxico Roco Surez Lpez
externos conforme al criterio acadmico ndice
tudios de Gnero de la Universidad

7 Agradecimientos
9 Introduccin
Joel Estudillo Garca y Jos Edgar Nieto Arizmendi

Primera parte
Medios de comunicacin: espacio de expresin del feminismo

37 De la reflexin militante a la comprensin histrica del quehacer

poltico de las mujeres
Lucrecia Infante Vargas

Apuntes para una historia de Debate Feminista

Hortensia Moreno, Marta Ferreyra, Cecilia Olivares y
Ariadna Molinari

53 El periodismo feminista como desafio: de la pgina escrita a la

pantalla digital
Ernanuela Borzacchiello

Segunda parte
y Marcela Morales Clubes y colectivos feministas
tlazraki y Emilio lavelly
85 Movimiento feminista en Colima en los aos de 1979 a 1983:
Colectivo Feminista de Colima
Mara Guadalupe Herrera Guerrero

105 El largo y sinuoso camino por la proteccin jurdica de la libertad

versidad Nacional Autnoma de Mxico. sexual de las mujeres. Las feministas y la reforma de 1991 al
Tecto: PE:302715. Prohibida la reproduccin Cdigo Penal
:cita del titular de los derechos patrimoniales.
Roco Surez Lpez
Tercera parte
Academia, enseanza, presencia e institucionalizacin de los estudios de Agradecimiento
gnero en Mxico

141 Las mujeres en el rea de ciencias sociales de la UNAM. Entre

la inclusin y la transgresin
Elsa Susana Guevara Ruiseor y Mara Guadalupe Flores Cruz

169 Historia del Centro de Estudios de la Mujer de la Facultad de

Psicologa 0984-1994: el origen de la institucionalizacin de la
perspectiva de gnero en la UNAN'

Jos Edgar Nieto Arizmendi y Joel Estudillo Garca

191 Visibilidad de la obra de Graciela Hierro: filosofa, tica y

educacin como bases para el feminismo
Ilse Aid Franco Garca y Karina Naches Rivera
A la doctora Ana Buquet Corle
213 Voces de las mujeres indgenas en las tesis de la Universidad
de Estudios de Gnero, por pron
Nacional Autnoma de Mxico
consulta de informacin, sino ti
Jahel Lpez Guerrero A la Direccin General de A
la UNAM, con especial mencin a
Etelvina Caudillo, y a todos aque
Cuarta parte a Proyectos para la Innovacin y
Las manifestaciones de arte feminista quienes han confiado en nuestra p
A las autoras, que contribui
235 Dos pioneras del cine mexicano del siglo xx: Mim Derba y Adela
Sequeyro libro para coadyuvar, desde el b
aprendizaje de las mujeres en Me
Clara Patricia Muoz Quintero
Queremos agradecer especi
257 Maricarmen de Lara, una infatigable cineasta Olivares por sus enseanzas y te
Eli Bartra
de esta obra.
A las becarias Ilse Aid Fre
281 Semblanzas Rincn, Cecilia Yolitzma Esquive
Axler Yepes, por ser el alma y el a
Finalmente, a nuestro equipe
PUEG, Lourdes Valiente, Martha
lmites en este proyecto y durant
A todo el equipo del PUEG, p
 Apuntes para una historia de Debate
Feminista

No hay vida que no contribuya a la historia.

Dorothy West

Hortensia Moreno
Marta Ferreyra
Cecilia Olivares
Ariadna Molinari

Introduccin

Escribir desde la experiencia puede parecer un reto para el trabajo acadmi-

co. No obstante, en las ciencias sociales este va detrs de la experiencia. La
indagacin etnogrfica, el diseo de los mtodos cualitativos, la aplicacin
de entrevistas o encuestas, las diferentes formas de la observacin; todo ello
persigue el acopio de la sustancia misma de la investigacin: la experiencia
de quienes habitamos el mundo; el mecanismo con que nuestros recuerdos,
nuestro lenguaje, nuestras percepciones y hasta nuestros sentimientos se
traducen en informacin que la antropologa, la sociologa, la psicologa
e incluso la economa y hasta la estadstica, recogen para convertirla en
conocimiento cientfico.
Un texto sin aparato crtico, sin marco terico aparente, puede verse
como una afrenta o como una burla para este sistema. Sin embargo, para
nosotras tiene todo el sentido del mundo. Cul es la diferencia entre
nuestros testimonios identificados, personales, subjetivos, situados,
sujetos a las trampas de la memoria y los datos que las ciencias presen-
tan en los reportes de investigacin? Hay, sobre todo, una diferencia de
forma, porque los contenidos de los artculos acadmicos se presentan
en formatos ms o menos estandarizados, donde se ubican con precisin
los elementos constitutivos de una modalidad de la argumentacin que
 APUNTES PARA UNA HISTORIA
32 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI

se pretende objetiva en la medida en que borra las trazas de lo personal, Es relevante contar la hist();
individual y contingente. de nuestras voces para decir lo q
Nuestro paso por Debate Feminista nos comprometi con el texto esa historia cotidiana de las revil
y su escritura de formas que quiz ninguna de las cuatro autoras sos- testimonios si no hubiramos de(
pechbamos, porque el trabajo editorial de manera anloga al trabajo Agnes Heller (1977) dice que "la
cientfico tiene tambin la finalidad de borrar sus propias huellas: no hay y, contrariamente a una sucesin

mejor correccin que la que no se siente, la que no se oye, la que vuelve el sentan organizados como vivenc
texto terso, suave, sin tropiezos. Pero ese trabajo se realiza al costo de la en la memoria de los sujetos "de
propia negacin. Durante 25 aos, nuestra labor consisti en desaparecer vivido interiormente".
de la escena, en difuminamos. Por ello, podemos decir que I
En contraste, nuestro involucramiento en este proyecto editorial tena de las prcticas de seres humanos
un sentido profundamente feminista, que ahora queremos reivindicar al por lo tanto, son susceptibles de s
posicionarnos como voces autnomas, como escrituras donde se verifica procesos ni de los protagonistas
de manera obvia un lema primordial del feminismo: lo personal es poltico. toria (con mayscula). La historia
Este artculo no pretende ser otra cosa que un recorrido ntimo de la las prcticas diarias, rutinarias, r
experiencia de cuatro mujeres que trabajamos, a lo largo de cinco lustros, humanos ordinarios.
editando una revista feminista. Y no cualquier revista, sino Debate Feminista, Si, como dice la sociloga hr
considerada una referencia para los estudios de gnero y el activismo latino- do en el que otros nacen", necesa,
americano. Consideramos que un modo valioso de compilar la diversidad continuas, mis vivencias y el impa
de formas de trabajo feminista en una publicacin tan importante es la de en lo colectivo que merece la pena
visibilizar uno de los mbitos por lo regular oculto y ocultado de la labor sola frase ya merece otra argument
acadmica: el testimonio autoral. y Perrot (1990), "la historia de las I
Cuando nos propusieron escribir sobre nuestros aos en la revista, un su toma de la palabra".
escalofro nos recorri por dentro. Fue un estremecimiento compartido y lleno Este relato, escrito a ocho ma
de recuerdos de los aciertos, de los errores y, sobre todo, de los aprendizajes. de cuatro mujeres que, de manera
Pusimos manos a la obra. Sacamos las herramientas y escribimos. Papel y visar, dar sentido, arreglar, corregi
lpiz, teclado y monitor. Memoria, inteligencia y sentimiento. ideas, de pensamientos, de propue:
El tiempo transcurrido entre 1990 y 2015 en nuestro pas, en nuestra trozo de vida, de la historia del esfu
Amrica y en este mundo ha sido motivo de miles de horas de reflexiones, L revista que en contenido y en form
desde la creacin del IFE y de la CNDH, hasta la paridad y las cuotas en los aqu nuestros testimonios.
partidos polticos, pasando por el alzamiento del EZLN, dos sexenios panistas
y tantas desapariciones y feminicidios sin solucin, as como la legalizacin
del aborto y del matrimonio igualitario en la Ciudad de Mxico. Durante La llegada i (Hortensia Moreno)
todos esos aos, un grupo de mujeres liderado por Marta Lamas se ocup
de resolver, semestre a semestre, la ejecucin, siempre original y siempre de Empezamos haciendo Debate Fem
avanzada, de cada uno de los so ejemplares de Debate. trabajado con linotipo no directa
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
n que borra las trazas de lo personal,
'nista nos comprometi con el texto
ninguna de las cuatro autoras sos-
)rial de manera anloga al trabajo
1 de borrar sus propias huellas: no hay
'nte, la que no se oye, la que vuelve el
) ese trabajo se realiza al costo de la
testra labor consisti en desaparecer
lento en este proyecto editorial tena
que ahora queremos reivindicar al
1, como escrituras donde se verifica
el feminismo: lo personal es poltico.
cosa que un recorrido ntimo de la
)ajamos, a lo largo de cinco lustros,
lquier revista, sino Debate Feminista,
dios de gnero y el activismo latino-
o valioso de compilar la diversidad
)ublicacin tan importante es la de
lar oculto y ocultado de la labor
)bre nuestros aos en la revista, un
estremecimiento compartido y lleno
!s y, sobre todo, de los aprendizajes.
terramientas y escribimos. Papel y
;enca y sentimiento.
'
2015 en nuestro pas, en nuestra
) de miles de horas de reflexiones,
asta la paridad y las cuotas en los
ito del EZLN, dos sexenios panistas
solucin, as como la legalizacin
Ti la Ciudad de Mxico. Durante
gi rado por Marta Lamas se ocup
n, siempre original y siempre de
s de Debate.
LATES PARA UNA HISTORIA 33
Es relevante contar la historia de ese quehacer? Tiene valor hacer uso
de nuestras voces para decir lo que hicimos? Tiene sentido trazar parte de
esa historia cotidiana de las revistas feministas? Qu pasara con nuestros
testimonios si no hubiramos decidido escribir acerca de esas experiencias?
Agnes Heller (1977) dice que "la vida cotidiana tambin tiene una historia"
y, contrariamente a una sucesin gris de hechos que se repiten, estos se pre-
sentan organizados como vivencias (Erlebnis, en alemn) que se inscriben
en la memoria de los sujetos "de un modo ms profundo que lo que no es
vivido interiormente".
Por ello, podemos decir que la historia de la vida cotidiana es la historia
de las prcticas de seres humanos que ocurren en un espacio y un tiempo y,
por lo tanto, son susceptibles de ser historiadas. No se ocupa de los grandes
procesos ni de los protagonistas a los que nos tiene acostumbradas la His-
toria (con mayscula). La historia de la vida cotidiana pone su mirada en
las prcticas diarias, rutinarias, no excepcionales, pero s nicas, de seres
humanos ordinarios.
Si, como dice la sociloga hngara, "soy la representante de aquel mun-
do en el que otros nacen", necesariamente mi experiencia, mis actividades
continuas, mis vivencias y el impacto que estas tienen en m cobran un peso
en lo colectivo que merece la pena ser narrado. Narrado por mujeres. Y esta
sola frase ya merece otra argumentacin. Como dicen los historiadores Duby
y Perrot (1990), "la historia de las mujeres es, de cierto modo, la historia de
su toma de la palabra".
Este relato, escrito a ocho manos, es una accin de toma de la palabra
de cuatro mujeres que, de manera continua y sucesiva, se ocuparon de re-
visar, dar sentido, arreglar, corregir y editar miles de pginas rebosantes de
ideas, de pensamientos, de propuestas feministas. Se trata solamente de un
trozo de vida, de la historia del esfuerzo cotidiano y sostenido por hacer una
revista que en contenido y en formato fuera innovadora y trascendente. He
aqu nuestros testimonios.
La llegada i (Hortensia Moreno)
Empezamos haciendo Debate Feminista en fotocomposicin. Yo haba ya
trabajado con linotipo no directamente, claro, pero me tocaba esa parte
34 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

de la chamba que era "leer galeras", y la fotocomposicin me pareca un que termin trabajando para GIR1
avance insuperable. Pero ya para el segundo nmero, es decir en 1990, o tal de la despenalizacin del aborto y
vez fue en 1991 aunque es preferible que no me crean cuando se trate de fue mi primera etapa; ms adelai
fechas se col en nuestras vidas el proceso que habra de desplazar y des- aunque en el rea de redaccin nc
pedazar todos los otros procesos editoriales: haba llegado la computadora. Y este es un tema que hay qc
Desde luego, no tenamos ni idea de la revolucin que esto significara. tensia puede hablar ms sobre E
Para no hacer el cuento demasiado largo, cranme que todava hoy, en Haba una administradora (eso
pleno siglo xxi, algunas personas dedicadas al arte editorial siguen traba- diseadora y formadora, siempt
jando igual que hace 25 aos. daccin. Digamos que ese era el
El arte editorial se cre hace mucho tiempo y tiene uno de sus funda- (llamados consejos, aunque haca
mentos organizativos en la divisin social del trabajo, concretamente en fueron definitivos para la revista
ese principio de la divisin del trabajo que lo reparte entre "intelectual" y sus integrantes (siempre mujeres
"manual". Hay varias capas de la divisin, pero aqu me concentrar en la hasta donde s, nunca sucedi)
que separa a los tipgrafos de los correctores. nogrficos, lo que supona elegir
La tipografa es un oficio viejo. Proviene de la organizacin de los gre- escribir y conseguir los textos.
mios medievales y tengo mis razones para creer ya me contradirn los Y una vez con los textos en la
eruditos que se inici como un trabajo intermedio entre lo "intelectual" y armar el nmero, el que Marta Lar
lo "manual". De todas formas, en algn sitio le que algunos de los copistas en su cabeza, y al que nosotras pc
de los libros de pergamino que se elaboraban a mano en los monasterios no veces restar, y que siempre deba
saban leer, sino que solamente dibujaban cada uno de los caracteres con darle por fin el visto bueno para E
disciplina estrictamente visual y sin comprender en absoluto el sentido de Aunque Debate no era en lo
los textos que estaban transcribiendo, que, por cierto, estaban escritos en una revista muy acadmica; y al ni
latn y no en la lengua verncula de estos esforzados trabajadores. Aunque bien escrito y divertido (como un
me cuesta trabajo creerlo, tampoco me parece imposible. [Mara Eugenia Corvera, "Un viaje
El desarrollo de la industria editorial requiri, sin duda, el empleo de sobre su viaje a los Estados Unid
una fuerza de trabajo cada vez ms mecnica. Hacia el ltimo cuarto del o la declaracin de las feministas
siglo xx, los obreros editoriales hacan un trabajo que s requera leer, pero organiz, por otra parte, varios c
no implicaba un conocimiento profundo de la lengua escrita. temas tan variados como las cuota
familia o las experiencias de femi:

La llegada 2 (Cecilia Olivares)

La llegada 3 (Ariadna Molinari)
Llegu a Debate de manera indirecta all por 1992. Yo iba en realidad a trabajar
como asistente personal de Marta Lamas, pero creo que nunca llegu a asistirla Llegu a Debate gracias a que ur
en ningn asunto personal. El Grupo de Informacin en Reproduccin Elegida Cecilia Olivares para hacer con(
(GIRE) estaba comenzando y la revista necesitaba ayuda para la correccin. As enseando la simbologa y la tci
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
y la fotocomposicin me pareca un
indo nmero, es decir en 199o, o tal
due no me crean cuando se trate de
iceso que habra de desplazar y des-
iales: haba llegado la computadora.
e la revolucin que esto significara.
largo, cranme que todava hoy, en
radas al arte editorial siguen traba-
o tiempo y tiene uno de sus funda-
cial del trabajo, concretamente en
4ue lo reparte entre "intelectual" y
ni, pero aqu me concentrar en la
tores.
tiene de la organizacin de los gre-
ara creer ya me contradirn los
intermedio entre lo "intelectual" y
;iba le que algunos de los copistas
iban a mano en los monasterios no
in cada uno de los caracteres con
-"prender en absoluto el sentido de
ue, por cierto, estaban escritos en
s esforzados trabajadores. Aunque
arece imposible.
:I requiri, sin duda, el empleo de
nica. Hacia el ltimo cuarto del
trabajo que s requera leer, pero
de la lengua escrita.
ir 1992. Yo iba en realidad a trabajar
:ro creo que nunca llegu a asistirla
Drmacin en Reproduccin Elegida
Itaba ayuda para la correccin. As
APUNTES PARA UNA HISTORIA 35
que termin trabajando para GIRE, en la elaboracin de argumentos a favor
de la despenalizacin del aborto y en la correccin de galeras de Debate. Esa
fue mi primera etapa; ms adelante, de 2000 a 2010, fui jefa de redaccin,
aunque en el rea de redaccin no trabajaba nadie ms que yo.
Y este es un tema que hay que destacar: Debate siempre se hizo (Hor-
tensia puede hablar ms sobre el mero comienzo) con muy poca gente.
Haba una administradora (eso ya en los ltimos 12 aos, calculo), una
diseadora y formadora, siempre Alina, y una encargada del rea de re-
daccin. Digamos que ese era el personal estable. Los comits editoriales
(llamados consejos, aunque hacan mucho, pero mucho ms que aconsejar)
fueron definitivos para la revista, en cada uno de los nmeros. De hecho,
sus integrantes (siempre mujeres; aunque se habl de incluir a hombres,
hasta donde s, nunca sucedi) se hacan cargo de ciertos nmeros mo-
nogrficos, lo que supona elegir el tema, decidir a quin se iba a invitar a
escribir y conseguir los textos.
Y una vez con los textos en la mano o en la computadora, se proceda a
armar el nmero, el que Marta Lamas ya tena perfectamente bien construido
en su cabeza, y al que nosotras podamos agregar algo, por supuesto, pocas
veces restar, y que siempre debamos revisar, corregir, enviar a traducir y
darle por fin el visto bueno para el envo a la imprenta.
Aunque Debate no era en los hechos una publicacin acadmica, era
una revista muy acadmica; y al mismo tiempo no lo era: si llegaba un relato
bien escrito y divertido (como uno encantador de una amiga de Hortensia
[Mara Eugenia Corvera, "Un viaje", ao 13, vol. 25, abril de 2002, pp. 361-366]
sobre su viaje a los Estados Unidos despus del n de septiembre de 2001,
o la declaracin de las feministas ante la oNu), se publicaba. Marta Lamas
organiz, por otra parte, varios debates, que despus se transcriban, con
temas tan variados como las cuotas para las mujeres, la conciliacin trabajo/
familia o las experiencias de feministas jvenes.
La llegada 3 (Ariadna Molinari)
Llegu a Debate gracias a que una adorada profesora me recomend con
Cecilia Olivares para hacer correccin de galeras, y ella [Cecilia] me fue
enseando la simbologa y la tcnica durante un ao, para despus reco-
36 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
APUNTES PARA UNA HISTORIA

mendarme para ocupar su puesto. Me haca mucha ilusin lograr el sueo La llegada 4 (Marta Ferreyra)
de muchas de las personas egresadas de Letras: hacer trabajo editorial. Lle-
gu a la entrevista con mi currculum impreso, pero Marta Lamas apenas Participar en la elaboracin del
si lo mir, pues prefiri ms bien hacerme preguntas sobre mi formacin y experiencia tan breve como extr
conocimiento de los temas habituales de la revista. Ah se hizo evidente mi una cocina en la que hay materi.
absoluta ignorancia sobre cualquier cosa relacionada con feminismo que no primas que hay que poner en su
tuviera que ver con literatura (ni siquiera sobre la crtica literaria feminista, de eso habra sido posible de no (
para ser sincera). Pero coment que me gustaban los gatos y que, al pensar Lamas y del comit editorial de
en la vejez de las mujeres (tema del siguiente nmero, el 42), lo primero que su olfato para saber cules son fi
me vena a la mente eran episodios de Elizabeth Costello, de Coetzee. Al pa- estn interesando a unas femini
recer, ese fue mi boleto de entrada a la revista. En los poco ms de tres aos no hubiera interactuado con un
que estara como coordinadora (no se me ocurri en su momento un mejor revisando, corrigiendo, ordena]
nombre para mi puesto), la obsesin por la ortografa y la redaccin me sera ver de la revista es su portada.
de mucha utilidad, pero no se comparara con la cantidad de cosas que me Carlos Aguirre. Esa es su primer
tocara aprender sobre lo que implica coordinar un journal de esa magnitud vista, creo, por dos elementos:1
y sobre la fuerza que posee el pensamiento feminista para transformarte. Una vez decidido el dossi
Sin embargo, a las pocas semanas de entrar, inici un periodo gris para semanas. En los dos aos que
la revista que marcara mi estancia en ella: muri Carlos Monsivis. Yo no las cosas que ms llamaron mi
lo saba entonces, pero, adems de ser un entraable colaborador de la re- cmo flua, cun bien aceitado:
vista, y amigo y confidente inigualable de Marta Lamas, aportaba opiniones mis predecesoras para que la r
fundamentales sobre una serie de aspectos, como temas, artculos, orden haciendo sola (con la intervenc
de presentacin, entre otros. No puedo ms que imaginarme cmo habr
cambiado la dinmica del volumen 41 al volumen 42. Mi nico y un poco
distante referente era (y sigue siendo) el texto de Hortensia Moreno sobre Aprender el oficio o el oficio
su tiempo como editora: "Leer despacio", dedicado a Alina Barojas, quien
para entonces se estaba convirtiendo en mi principal gua y confidente. Yo El otro da mi amiga Marta Tor:
crea que editar era leer y corregir ortografa y redaccin. Con Alina fui se quejaba de la edicin de un a
aprendiendo qu era InDesign, diseo editorial, caja tipogrfica; originales, quejas giraban alrededor de tres'
primeras, segundas y terceras; los pliegos y sus implicaciones monetarias; en sacar a la luz el texto (no m(
las pruebas de impresin, etctera. ms de un ao desde el da dell
La otra parte complicada fue aprender quin era quin, no solo en el llegada de la publicacin a las r
comit editorial, sino en el amplio grupo de colaboradores y colaboradoras (no estoy segura de que Marta s
habituales. Al principio, el nombre que ms me sonaba era el de Jesusa bajo, y ahora mismo yo no s si
Rodrguez; al final, el que ms esperaba con ansias era el de Jean Franco. Y, y la mera verdad no pienso per(
sin duda, una de las personas a las que ms disfrutaba leer era a Hortensia Facebook, de modo que tendrer
Moreno (la explicacin del porqu sale sobrando). se encarg del cuidado de la edic
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
haca mucha ilusin lograr el sueo
Letras: hacer trabajo editorial. Lle-
[mpreso, pero Marta Lamas apenas
me preguntas sobre mi formacin y
e la revista. Ah se hizo evidente mi
relacionada con feminismo que no
a sobre la crtica literaria feminista,
gustaban los gatos y que, al pensar
ente nmero, el 42), lo primero que
izabeth Costello, de Coetzee. Al pa-
Ivista. En los poco ms de tres aos
e ocurri en su momento un mejor
la ortografa y la redaccin me sera
la con la cantidad de cosas que me
)rdinar un journal de esa magnitud
lo feminista para transformarte.
entrar, inici un periodo gris para
la: muri Carlos Monsivis. Yo no
n entraable colaborador de la re-
Marta Lamas, aportaba opiniones
tos, como temas, artculos, orden
ms que imaginarme cmo habr
volumen 42. Mi nico y un poco
texto de Hortensia Moreno sobre
dedicado a Alina Barojas, quien
mi principal gua y confidente. Yo
Infla y redaccin. Con Alina fui
itorial, caja tipogrfica; originales,
y sus implicaciones monetarias;
[er quin era quin, no solo en el
de colaboradores y colaboradoras
ms me sonaba era el de Jesusa
ni ansias era el de Jean Franco. Y,
is disfrutaba leer era a Hortensia
tirando).
APUNTES PARA UNA HISTORIA 37
La llegada 4 (Marta Ferreyra)
Participar en la elaboracin de la puesta en ruta de Debate Feminista fue una
experiencia tan breve como extraordinaria. Un privilegio. Fue como entrar en
una cocina en la que hay materiales de primera categora, exquisitas materias
primas que hay que poner en su justa medida, en su exacta proporcin. Nada
de eso habra sido posible de no contar con la habilidad e inteligencia de Marta
Lamas y del comit editorial de la revista, con su conocimiento del tema, con
su olfato para saber cules son los temas que estn en el candelero, qu cosas
estn interesando a unas feministas y a otras. Tampoco habra sido posible si
no hubiera interactuado con un grupo pequeo de profesionales leyendo,
revisando, corrigiendo, ordenando y gestionando. Lo primero que hay que
ver de la revista es su portada. 25 aos de diseo grfico a cargo del artista
Carlos Aguirre. Esa es su primera marca de identidad. Se la reconoce a simple
vista, creo, por dos elementos: la portada y el tamao.
Una vez decidido el dossier principal, todo era cuestin de das, de
semanas. En los dos aos que estuve coordinando su elaboracin, una de
las cosas que ms llamaron mi atencin fue cmo se desarrollaba la edicin,
cmo flua, cun bien aceitados estaban ya los mecanismos que hered de
mis predecesoras para que la revista, de alguna extraa manera, se fuera
haciendo sola (con la intervencin de todas).
Aprender el oficio o el oficio aprendido i (Hortensia Moreno)
El otro da mi amiga Marta Torres escribi una entrada en Facebook donde
se quejaba de la edicin de un artculo suyo en una revista acadmica. Las
quejas giraban alrededor de tres principales puntos: a) se haban tardado siglos
en sacar a la luz el texto (no me acuerdo con precisin, pero seguramente
ms de un ao desde el da de la entrega del manuscrito definitivo hasta la
llegada de la publicacin a las manos de la investigadora); b) la correctora
(no estoy segura de que Marta supiera el sexo de la persona que hizo el tra-
bajo, y ahora mismo yo no s si hablaba de una correctora o un corrector,
y la mera verdad no pienso perder dos horas para encontrar la entrada en
Facebook, de modo que tendremos que atenernos a mi flaca memoria) que
se encarg del cuidado de la edicin haba hecho modificaciones arbitrarias
38 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

y absurdas, de modo que el sentido se haba alterado en varios puntos de pasado por pocas en que lo he sl
manera insufrible, y c) en la publicacin impresa, el nombre de mi amiga no el domstico, bueno, ese tamb
apareca con una variacin ortogrfica incorrecta. El enojo de Marta Torres Me encanta contribuir a que las
era tan encendido que declar entonces que se negaba a acoger en su curr- sibles y lo ms cercanas a lo que
culum semejante cantidad de ultrajes. El castigo a la empresa editorial sera considerando lo que apunta Hort(
que el artculo quedara perdido para el SNI y para los puntos de las becas. era una revista semestral, en gen
Cuando le esta entrada, desde luego, me di por aludida. Porque llevo las autoras y aclarar las oracion
treinta aos haciendo exactamente esas barbaridades de manera contunden- era as, pues como seala Ariadn
te y sistemtica. Desde luego, las que comet al inicio de mi carrera fueron autoras no contestaban tan rpic
muchas ms y mucho ms graves que las que cometo rutinariamente ahora, yo dira que en general en la pro(
porque he aprendido el oficio y he logrado que el instrumental tcnico se para cuidar la edicin.
me haya vuelto amigo, en lugar de ser mi peor enemigo. Pero estoy segura
de que decenas (iba a escribir cientos, pero no, tampoco) de investigadoras
e investigadores, decenas de autoras y autores habrn levantado su pliego de El oficio de correctora y editor:
quejas con santa indignacin en el momento de abrir la publicacin que yo
con tanto trabajo haba cuidado, y encontrar irremediable y puntualmente Quiero contarles sobre la presenc
todos y cada uno de los detallitos minsculos y mezquinos que a m se me en la historia, aunque desde luegc
haban escapado, por no hablar de mi capacidad de interpretacin del tex- encargaron, all en la prehistoria
to que yo habra traducido a un lenguaje ms apropiado o ms correcto o Barojas al "departamento de Tipc
ms elegante, y que en esa traslacin haba perdido la esencia de lo que la bate Feminista. Se trata de Lili B(
autora o el autor haba realmente querido decir. Desde luego, la queja por A Debate (al equipo de la re'
la tardanza es clsica: una vez, una investigadora me llam por telfono su servidora y Marta Lamas) lo
para explicarme cmo le haba yo arruinado la oportunidad a su trabajo lgico, que ahora vemos como
al retrasar de manera tan criminal la aparicin del libro. era entonces un galimatas indes
Gajes del oficio, dira yo. Siempre del lado de la profesin. No quiero la cima del avance tecnolgico
justificar(me/nos), solo explicar la complicacin que implica pertenecer a con la fotocomposicin.
este gremio sin que sea necesario calificar el oficio de ingrato, porque s es Yo era ducha en el campo, pez
ingrato, pero tambin es muy noble. profesin editorial se aprende soba
donde se estudiara para cuidar libr
Y, claro, tambin por hambre. En
El oficio de correctora y editora i (Cecilia Olivares) acabado de entender cmo se Iley
manuscrito en un impreso, pero
El trabajo de correccin es ms bien invisible, como acordamos con Marta procedimiento por la entrada en
Lamas alguna vez; es como el trabajo domstico, solo se destaca cuando hay La Pc fue devastadora. Estoy
algn error, cuando quedan manchas o polvo o las cosas estn desaseadas. A siglo pasado, pues) las computad)
pesar de que cada vez estoy ms convencida de su invisibilidad y de que he antes, pero ms rpido y fcilmei
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
haba alterado en varios puntos de
n impresa, el nombre de mi amiga
incorrecta. El enojo de Marta Torres
s que se negaba a acoger en su curr-
31 castigo a la empresa editorial sera
1 SNI y para los puntos de las becas.
go, me di por aludida. Porque llevo
barbaridades de manera contunden-
)met al inicio de mi carrera fueron
s que cometo rutinariamente ahora,
'ado que el instrumental tcnico se
ni peor enemigo. Pero estoy segura
ero no, tampoco) de investigadoras
itores habrn levantado su pliego de
lento de abrir la publicacin que yo
ntrar irremediable y puntualmente
;culos y mezquinos que a m se me
apacidad de interpretacin del tex-
e ms apropiado o ms correcto o
ba perdido la esencia de lo que la
lo decir. Desde luego, la queja por
estigadora me llam por telfono
nado la oportunidad a su trabajo
iaricin del libro.
el lado de la profesin. No quiero
licacin que implica pertenecer a
tr el oficio de ingrato, porque s es
lia Olivares)
ible, como acordamos con Marta
stico, solo se destaca cuando hay
vo o las cosas estn desaseadas. A
da de su invisibilidad y de que he
APUNTES PARA UNA HISTORIA 39
pasado por pocas en que lo he sufrido bastante el trabajo de correccin,
no el domstico, bueno, ese tambin, tengo que confesar que me encanta.
Me encanta contribuir a que las ideas plasmadas queden lo ms claras po-
sibles y lo ms cercanas a lo que la autora o el autor quieren transmitir. O,
considerando lo que apunta Hortensia, ese es mi objetivo. Puesto que Debate
era una revista semestral, en general haba tiempo para plantearle dudas a
las autoras y aclarar las oraciones que no me parecan claras. No siempre
era as, pues como seala Ariadna, a veces los artculos llegaban tarde y las
autoras no contestaban tan rpidamente como hubiramos deseado, pero
yo dira que en general en la produccin de Debate haba espacio y tiempo
para cuidar la edicin.
El oficio de correctora y editora z (Hortensia Moreno)
Quiero contarles sobre la presencia de dos personajes que nunca figuraran
en la historia, aunque desde luego sus nombres estn en la revista porque se
encargaron, all en la prehistoria, antes de la entrada benefactora de Alina
Barojas al "departamento de Tipografa y Formacin", de la hechura de De-
bate Feminista. Se trata de Lili Buj y de Fernando Estrada.
A Debate (al equipo de la revista, integrado en aquellos entonces por
su servidora y Marta Lamas) lo atropell la tecnologa. El cambio tecno-
lgico, que ahora vemos como algo inevitable y elementalmente lgico,
era entonces un galimatas indescifrable para quienes habamos llegado a
la cima del avance tecnolgico con las mquinas de escribir de esferita y
con la fotocomposicin.
Yo era ducha en el campo, pero todava tremendamente improvisada. La
profesin editorial se aprende sobre la marcha; en 1990 no haba an escuelas
donde se estudiara para cuidar libros. Lo haca una de puro amor a lo impreso.
Y, claro, tambin por hambre. En fin, en ese momento ms o menos haba
acabado de entender cmo se llevaba a cabo el proceso de conversin de un
manuscrito en un impreso, pero estaba a punto de revolucionarse todo el
procedimiento por la entrada en nuestras vidas de la PC.
La Pc fue devastadora. Estoy segura de que en esa poca tan lejana (el
siglo pasado, pues) las computadoras solo hacan lo que ya se haba hecho
antes, pero ms rpido y fcilmente. Excepto porque haba que aprender a
40 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

usarlas y eso, que ahora parece tan sencillo, era endemoniadamente difcil. Afina Barojas y otras preciosas art
Era difcil transitar de paradigma. Quien se haba formado en la mquina y Anglica Nava, del Departamei
de escribir vea las computadoras como un prodigio indescriptible pero to con horror: a quin se le pudo
tambin incomprensible. mundo. De hecho, en Sociales hut
Tengo recuerdos de sentimientos espantosos. Por ejemplo, nunca estaba Para no hacer el cuento largo, Te)
muy claro dnde quedaba la informacin. No tienen idea de cuntos archivos get). Cada indicacin tipogrfica t
perd porque no s dnde los guardaba o si los guardaba o si simplemente en unas llavecitas (por ejemplo, u]
el Universo estaba en contra. Estoy exagerando, pero es 1)1
Aqu es donde entran Lili Buj y Fernando Estrada. Al principio, las "diablico" y "endemoniado". Ha
computadoras eran el feudo de los cientficos. Eran ellos (y aqu el masculino vida. Para indicar cursivas haba c
es deliberado y malicioso) quienes ya trataban con el monstruo ciberntico cursivas); y si se te olvidaba cerra
dcadas antes de que se convirtiera en el aparatito personal y casero. todo el texto como verdolagas. Er
Los cientficos usaban aquellas enormes maquinarias que requeran edifi- Lili y Fernando hicieron vario:
cios completos y sistemas de enfriamiento colosales. Y desde luego, eran Y tambin fuimos muy felices haci
ellos quienes estaban familiarizados con el lenguaje de la programacin que incontables. Echando a perder se
para nosotras era jeroglfico. Lili sigue siendo mi amiga del
Fue entonces cuando se nos ocurri la genial idea de hacer Debate Femi- creo que haya tenido ni siquiera 25
nista en casa. Con un programa diablico que se llamaba TeX. TeX era una Carlos Amador, el ms talentoso. I
herramienta para cientficos. Serva para componer frmulas matemticas se haba muerto de alguna enfermE
y qumicas con subndices y superndices y letras griegas y toda clase de recuerdo con enorme afecto. Mi a
signos esotricos.
Fernando Estrada era estudiante de la Facultad de Qumica y me lo
recomend Carlos Amador. Fernando era lo mximo. Conoca y controlaba El oficio de correctora y editora
las computadoras como si fueran juego de nios. Nunca se le atoraban las
impresoras. Y adems saba TeX. Yo conoc a Lili, no a Fernando. A
Lili Buj es mi amiga. La conoc en El Hijo del Cuervo cuando se me con el famoso TeX: eran oscuras, n<
ocurri montar La mujer ideal con Gabriela Olivo de Alba, Adriana Guada- me lo mostraron para que yo supie:
rrama y Carlos Amador (el mismo profesor de la Facultad de Qumica que y fuera medida en las correccione
me recomend a Fernando Estrada). En 1991 o 1992, Lili trabajaba conmigo en las ltimas pruebas, olvdalo, el
en el Instituto de Investigaciones Sociales como correctora. Y de pronto nos saltbamos la coma. A veces fi
vimos como una oportunidad magnfica de negocios componer nosotras parecen muy importantes y lo sc
en casa Debate Feminista. el sueo porque el ttulo de un libl
En fin, haba una oferta en la UNAM y yo me compr mi primera impresora a alguien se le pas cambiar las coi
lser. Fernando nos instal TeX y trat de ensearnos el enrevesado lenguaje no consideramos que los esforzad
de la programacin. Cranme que hicimos nuestro mejor esfuerzo. Cuando hacer malabares para introducir e
veo ahora los bonitos programas de composicin tipogrfica que manejan InDesign, a aos luz del TeX, pero
 MORENO, FERREYRA, OLIVARESY MOLINARI
illo, era endemoniadamente difcil.
n se haba formado en la mquina
o un prodigio indescriptible pero
)antosos. Por ejemplo, nunca estaba
No tienen idea de cuntos archivos
o si los guardaba o si simplemente
Irnando Estrada. Al principio, las
icos. Eran ellos (y aqu el masculino
taban con el monstruo ciberntico
n el aparatito personal y casero.
maquinarias que requeran edifi-
ento colosales. Y desde luego, eran
31 lenguaje de la programacin que
a genial idea de hacer Debate Fern-
) que se llamaba TeX. TeX era una
componer frmulas matemticas
es y letras griegas y toda clase de
la Facultad de Qumica y me lo
[ lo mximo. Conoca y controlaba
le nios. Nunca se le atoraban las
El Hijo del Cuervo cuando se me
Olivo de Alba, Adriana Guada-
or de la Facultad de Qumica que
)91 o 1992, Lili trabajaba conmigo
es como correctora. Y de pronto
de negocios componer nosotras
) me compr mi primera impresora
ensearnos el enrevesado lenguaje
; nuestro mejor esfuerzo. Cuando
)osicin tipogrfica que manejan
APUNTES PARA UNA HISTORIA 41
Alina Barojas y otras preciosas artesanas del libro (mis amigas Mara Escoto
y Anglica Nava, del Departamento de Publicaciones del zis), me pregun-
to con horror: a quin se le pudo ocurrir formar en TeX? A nosotras y al
mundo. De hecho, en Sociales hubo una poca en que formbamos en TeX.
Para no hacer el cuento largo, TeX no es wysiwyg (what you see s what you
get). Cada indicacin tipogrfica tena que escribirse localmente encerrada
en unas llavecitas (por ejemplo, un acento se escriba as: {1'a}).
Estoy exagerando, pero es para que se den una idea de por qu digo
"diablico" y "endemoniado". Ha sido lo ms laborioso que he hecho en mi
vida. Para indicar cursivas haba que poner algo as como {1 it aquVi van las
cursivas}; y si se te olvidaba cerrar las llaves, las cursivas se extendan por
todo el texto como verdolagas. Era horrible!
Lili y Fernando hicieron varios nmeros de Debate. Conmigo. Sufrimos.
Y tambin fuimos muy felices hacindolos. Quedaron muy mal. Tenan erratas
incontables. Echando a perder se aprende. Fue una aventura sensacional.
Lili sigue siendo mi amiga del alma. Fernando se muri. De pronto. No
creo que haya tenido ni siquiera 25 aos. Era el alumno ms prometedor de
Carlos Amador, el ms talentoso. Pero un da simplemente nos avisaron que
se haba muerto de alguna enfermedad nunca diagnosticada. Fue terrible. Lo
recuerdo con enorme afecto. Mi amigo Fernando Estrada.
El oficio de correctora y editora 3 (Cecilia Olivares)
Yo conoc a Lili, no a Fernando. Alguna vez vi las pginas que se formaban
con el famoso TeX: eran oscuras, no se vea el texto. Creo que Lili y Hortensia
me lo mostraron para que yo supiera lo complicado que era armar la revista,
y fuera medida en las correcciones que peda. Si quera agregar una coma
en las ltimas pruebas, olvdalo, era un proceso tan complicado que mejor
nos saltbamos la coma. A veces los correctores pedimos cambios que nos
parecen muy importantes y lo son en este reino en el que se puede perder
el sueo porque el ttulo de un libro se fue en redondas, y no en cursivas, o
a alguien se le pas cambiar las comillas simples por dobles o viceversa y
no consideramos que los esforzados formadores o diseadores tienen que
hacer malabares para introducir esas correcciones. Ahora el programa es
InDesign, a aos luz del TeX, pero de todos modos: quien corrige y/o edita
42 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

debe tener en mente tanto a la autora o autor del texto como a quien lo va estamos haciendo es por el bien d
a formar para que se convierta en artculo, revista o libro, y valorar tanto el la autora, no estn de acuerdo, no
trabajo intelectual como el manual del que habla Hortensia. El de la correc- nuestra buena fe. Quienquiera qu(
tora o editora est en medio. sus manos para corregir sabe el esc
orgullo del texto final que (segn
este oficio en papel, con galeras, (
El trabajo editorial tiene una faceta pesada (Hortensia Moreno) mos de un papel ligeramente sat:
de marcas y sealamientos en col
Hay una pelcula, El Espejo de Andrei Tarkovsky, en la que sucede un episodio algunos consideramos tan claros (
donde se resume mi sentimiento respecto de la pesadez del trabajo edito- regresaba y aparecan nuevos en<
rial: hay una mujer que trabaja para alguna de las editoriales del estado racin de las correcciones, porqu(
sovitico durante el estalinismo, en algn lugar de la URSS; una noche, o porque aparecan terminaciones
despierta porque se da cuenta, en alguno de los niveles del sueo, de que era interminable. En esa poca hic
en el libro que est cuidando hay una errata. Se levanta aterrada y corre al para dejar de corregir". No s si /
taller a detener las prensas. Corrige la errata. Respiramos. quiera dar carpetazo a un proceso
Hay otra escena que me conmueve y esa est en la primera novela La prctica cotidiana de Deba
que le de Saramago, cuando l todava era un escritor secreto, creo que y manejando las tecnologas de ur
se llama la novela Historia del cerco de Lisboa. Se trata de un seor contaban con la insustituible ayL
que trabaja en la industria editorial corrigiendo pruebas. Un da, noms ah para subsanar, revisar, cambi
porque se le ocurre la puntada, quita o pone un "no" y altera de manera siempre afirmativamente a la imr
sustantiva la historia contada en el libro que est cuidando. La supervisora cambiar?" Esos dos aos, que se c(
editorial se da cuenta. Sigue una historia de amor. delicia. Escribir los editoriales, de:
Yo creo que en Mxico estas dos historias son inconcebibles. En 35 aos uno de los artculos, fue para m
como correctora se aprende a convivir con las erratas. Son el pan de cada pequea columna de entrada, donc
da y ni se cae el mundo ni conoces all al amor de tu vida. Pero cunto se diera la gana. Un da dije en pblic
agradece un libro bien cuidado, una revista pulcra, una redaccin fluida, sabiendo que nadie los lee", y todo
una prosa donde se expresa la idea sin tropiezos! Como si la escritura fuese de Debate me salt al cuello. NI
el vehculo mejor aceitado, afinado y balanceado que existe. Como quiera que sea fue un alivio

Aprender el oficio o el oficio aprendido 2 (Marta Ferreyra) El oficio aprendido o aprender el

Yo, como Hortensia narra, me siento muy cmoda en mi oficio de correctora. Para m fue difcil ir entendiendo c/
Tambin reconozco que esa comodidad habr trado sin duda, a lo largo de entrbamos tarde a imprenta. Una t
los aos, repercusiones no todas positivas. Corregir es decidir. De manera cuales son cada vez ms comunes) y
segura, rpida, contundente. No debe cabernos ni la menor duda que lo que debe verse enorme en la portada;
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
o autor del texto como a quien lo va
:ulo, revista o libro, y valorar tanto el
que habla Hortensia. El de la correc-
)esada (Hortensia Moreno)
rkovsky, en la que sucede un episodio
!cto de la pesadez del trabajo edito-
Llguna de las editoriales del estado
lgn lugar de la URSS; una noche,
no de los niveles del sueo, de que
rrata. Se levanta aterrada y corre al
errata. Respiramos.
te y esa est en la primera novela
a era un escritor secreto, creo que
co de Lisboa. Se trata de un seor
rrigiendo pruebas. Un da, noms
) pone un "no" y altera de manera
que est cuidando. La supervisora
la de amor.
:orlas son inconcebibles. En 35 aos
:on las erratas. Son el pan de cada
11 amor de tu vida. Pero cunto se
rista pulcra, una redaccin fluida,
)piezos! Como si la escritura fuese
coceado que existe.
2 (Marta Ferreyra)
:moda en mi oficio de correctora.
abr trado sin duda, a lo largo de
>. Corregir es decidir. De manera
irnos ni la menor duda que lo que
APUNTES PARA UNA HISTORIA 43
estamos haciendo es por el bien del texto. Por mucho que luego el autor, o
la autora, no estn de acuerdo, nosotras sabemos (tal vez solo nosotras) de
nuestra buena fe. Quienquiera que haya tenido un texto de otra persona en
sus manos para corregir sabe el escalofro que implica, la responsabilidad, el
orgullo del texto final que (segn nosotras) ha salido mejorado. Yo aprend
este oficio en papel, con galeras, que eran unos rollos enormes y largusi-
mos de un papel ligeramente satinado (o cuch) al que bamos llenando
de marcas y sealamientos en color, siempre con esos signos extraos que
algunos consideramos tan claros como otros tan incomprensibles. El texto
regresaba y aparecan nuevos errores, provocados a veces por la incorpo-
racin de las correcciones, porque eso formaba canales entre las palabras,
o porque aparecan terminaciones repetidas al final de los prrafos; en fin,
era interminable. En esa poca hice ma la frase atribuida a Borges: "publico
para dejar de corregir". No s si realmente sea suya, o de cualquiera que
quiera dar carpetazo a un proceso que puede tornarse infinito y de pesadilla.
La prctica cotidiana de Debate Feminista me pill ya con experiencia
y manejando las tecnologas de una manera bastante fluida. Mis tropiezos
contaban con la insustituible ayuda y sonrisa de Alina Barojas, siempre
ah para subsanar, revisar, cambiar... al ltimo momento, respondiendo
siempre afirmativamente a la implacable pregunta: "Mina, an se puede
cambiar?" Esos dos aos, que se convirtieron en tres nmeros, fueron una
delicia. Escribir los editoriales, despus de haber ledo muchas veces cada
uno de los artculos, fue para m un momento de verdadero gozo. Eso y la
pequea columna de entrada, donde literalmente poda hablar de lo que me
diera la gana. Un da dije en pblico mis sospechas: "escribo los editoriales
sabiendo que nadie los lee", y todo el grupo viejas lectoras devoradoras
de Debate me salt al cuello. Nada de eso. Lo leemos todo. Completito.
Como quiera que sea fue un alivio.
El oficio aprendido o aprender el oficio 3 (Ariadna Molinari)
Para m fue difcil ir entendiendo cmo funcionaba la revista y por qu siempre
entrbamos tarde a imprenta. Una toma un curso de formacin editorial (los
cuales son cada vez ms comunes) y sale creyendo que el nombre de la revista
debe verse enorme en la portada; que en las juntas semestrales de comit
44 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

editorial no solo se elige el tema del dossier, sino que tambin se resuelve el me olvidaba pasarle a Ana Rosa el
mundo; que por ser una revista semestral el nmero se debe cerrar al menos (aunque eso no afectaba en lo abs
un par de meses antes de entrar a imprenta; que no se reciben artculos fuera me olvidaba armar el ndice de te
de tiempo, y que los artculos que no forman parte del dossier siempre deben publicaba despus, cada cierto nrr
enviarse a dictaminar con dos dictaminadoras imparciales (quines son esto tambin formaba parte de los
las especialistas en tal o cual tema?, me pregunt durante los primeros dos el trabajo editorial era corregir e
aos); que las personas encargadas del diseo (editorial y de portada) pueden galeras, cotejar que los cambios se
hacer cuantos cambios sean necesarios sin problema alguno (porque, claro, o cotejar la traduccin, y seguir co
el tiempo nunca es un problema); que autoras y autores siempre van a estar el trabajo editorial era solitario )
satisfechos con los cambios de sintaxis y hasta de puntuacin que le hagas a del nmero 6 de Callejn de Coi
sus textos (porque no es como en las revistas arbitradas extranjeras donde el pnico. Pero la cualidad solitaria
jefe o jefa de redaccin tiene el poder de regresarles los artculos a quienes los anhelo meramente intelectual, un
escribieron hasta que los dejen impolutos); y que la perfeccin existe. Pura maravilla del trabajo colaborativo
ingenuidad ma. El tiempo siempre nos pisaba los talones. Creo que algo que persona, tan diverso como los dise
caracteriz a Debate desde sus comienzos, por lo que describen Hortensia
y Cecilia, fue que se haca con pocas manos y que se fue profesionalizando
sobre la marcha. No obstante, rara vez se firm un contrato de cesin de El sentido de todo (Marta Ferre,
derechos (la solicitud de derechos para traduccin o reproduccin se haca
por correo electrnico y de palabra). En mi tiempo, rara vez se le envi a En mi breve tiempo en la vida univ
los colaboradores su texto para que aprobaran las correcciones, a menos Debate Feminista. Veo cmo se con
que lo solicitaran. El comit seleccionaba los textos (o quien coordinaba el nmeros (que siguen siendo altan
dossier los iba mandando), y se iban armando conforme llegaban. pensamiento crtico y del feminisn
Haba das muertos. Haba das que eran una locura. Estoy segura de que El hecho de que la lnea editorial 1
eso pasa en todo tipo de publicaciones peridicas, y no solo en una revista plural ha permitido que Debate y
como la que aqu describimos, la cual, a pesar de tender inevitablemente pensadores de Mxico y del mbiti
hacia el academicisimo, siempre buscaba abrirse a la diversidad de escrituras que son ya emblemticos, que sol(
y experiencias. A fin de cuentas, as se trate de una revista de ciencia, de solo se han tratado en esta revista
mecnica, de robtica, la publicacin est hecha por seres humanos. De ah mujeres viejas, por ejemplo).
que siempre habr erratas, siempre se escaparn detalles. A veces me pregunto por qu
Por la misma falta de bagaje feminista que ya describ, rara vez propuse para todas. Dnde resida su valor
la publicacin de algn artculo, y mis primeras versiones del editorial eran yor poder de esta revista fue mante
muy superficiales. Los textos de los distintos dosieres me maravillaron y disgregarse: el feminismo. Con el fi
me educaron, y la revisin de Marta Lamas siempre le dio profundidad a singular) siento que pasa lo mismc
mis (dos o tres) editoriales. Confieso que una de las razones por las que nos hay dos que discuten en una habil
retrasbamos cada vez era que siempre se me olvidaba armar la seccin Las feministas somos crticas con
de semblanzas de las personas que colaboraban en el nmero. Siempre se aunque cada feminista lo es a su mi
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
11
)ssier, sino que tambin se resuelve el
ral el nmero se debe cerrar al menos
enta; que no se reciben artculos fuera
rman parte del dossier siempre deben
finadoras imparciales (quines son
e pregunt durante los primeros dos
liserio (editorial y de portada) pueden
sin problema alguno (porque, claro,
tutoras y autores siempre van a estar
y hasta de puntuacin que le hagas a
ristas arbitradas extranjeras donde el
regresarles los artculos a quienes los
:os); y que la perfeccin existe. Pura
)isaba los talones. Creo que algo que
tos, por lo que describen Hortensia
mos y que se fue profesionalizando
se firm un contrato de cesin de
traduccin o reproduccin se haca
mi tiempo, rara vez se le envi a
robaran las correcciones, a menos
,a los textos (o quien coordinaba el
fiando conforme llegaban.
ran una locura. Estoy segura de que
eridicas, y no solo en una revista
pesar de tender inevitablemente
abrirse a la diversidad de escrituras
rate de una revista de ciencia, de
hecha por seres humanos. De ah
:aparn detalles.
a que ya describ, rara vez propuse
meras versiones del editorial eran
[ritos dosieres me maravillaron y
las siempre le dio profundidad a
ina de las razones por las que nos
-
se me olvidaba armar la seccin
)raban en el nmero. Siempre se
APUNTES PARA UNA HISTORIA 45
me olvidaba pasarle a Ana Rosa el directorio para que les enviara sus copias
(aunque eso no afectaba en lo absoluto la fecha de publicacin). Siempre se
me olvidaba armar el ndice de temas referencial, el cual se acumulaba y se
publicaba despus, cada cierto nmero de aos, como ndice de consulta. Todo
esto tambin formaba parte de los procesos editoriales. En mi inconsciente,
el trabajo editorial era corregir estilo, hacer correccin ortotipogrfica en
galeras, cotejar que los cambios se hubieran realizado, en ocasiones, traducir
o cotejar la traduccin, y seguir con el resto del proceso. En mi inconsciente,
el trabajo editorial era solitario y ocurra en mi cuchitril en una esquina
del nmero 6 de Callejn de Corregidora. La tarea colaborativa me daba
pnico. Pero la cualidad solitaria del trabajo era ms bien un deseo mo, un
anhelo meramente intelectual, un franco temor al trabajo manual, porque la
maravilla del trabajo colaborativo es que es diverso, tan diverso como cada
persona, tan diverso como los distintos feminismos.
El sentido de todo (Marta Ferreyra)
En mi breve tiempo en la vida universitaria he logrado entender qu significa
Debate Feminista. Veo cmo se consultan sus artculos, incluidos los primeros
nmeros (que siguen siendo altamente vigentes), y cmo en el entorno del
pensamiento crtico y del feminismo (y alrededores) tiene un peso especfico.
El hecho de que la lnea editorial haya sido siempre la ms amplia y la ms
plural ha permitido que Debate viaje de la mano de muchas pensadoras y
pensadores de Mxico y del mbito hispanoparlante. Hay textos traducidos
que son ya emblemticos, que solo se consiguen en Debate. Hay temas que
solo se han tratado en esta revista (me viene a la mente el nmero de las
mujeres viejas, por ejemplo).
A veces me pregunto por qu Debate Feminista ha sido tan importante
para todas. Dnde resida su valor primero. A primera vista dira que el ma-
yor poder de esta revista fue mantener unido lo que espontneamente busca
disgregarse: el feminismo. Con el feminismo (perdn por este poco correcto
singular) siento que pasa lo mismo que, decan, suceda con los trotskistas:
hay dos que discuten en una habitacin y cuando salen, hay una escisin.
Las feministas somos crticas con el feminismo, con las otras feministas. Y
aunque cada feminista lo es a su manera, he podido comprobar que nadie le
46 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

hace el feo a un nmero de Debate. Otro asunto importante en Debate es su Ahora bien, aunque no compart
continuidad. Mantener proyectos sociales a largo plazo es un reto maysculo. cia del uso de tecnologas incipiente
Mantener un proyecto feminista con continuidad y coherencia es en s mismo resaltar que aprender el lenguaje de 1
algo cercano a una epopeya que merece todo el respeto. que ponemos con tinta de color en
Hace poco, por cuestiones acadmicas, estuve revisando el ejemplar de s mismo. Y aprenderlo no solo req
Debate que es un ndice (temtico, onomstico) y pude ver, de corrido, la la pase cuestionando a la RAE), sino
extraordinaria cantidad de temas, autores y autoras, asuntos, preguntas que catin muy directa con la formad(
recorren los 2,5 aos y los so nmeros. Hay ms de soo a rtculos de poltica, Cuando llegu, me parece que se r
filosofa, esttica, ciencia, tica, literatura... autoras de muchas orientaciones, y terceras. Creo que al siguiente ni
de muchas miradas y de muchos pases... traducciones imprescindibles que galeras a primeras y segundas, y y
solo se encuentran all. archivo digital para no gastar tanta
Lo que quiero decir es que Debate Feminista se constituy como un se gasta para formar un tomo de e
espacio colectivo, una habitacin propia de "propias y ajenas", un lugar en el Claro que nunca pens en mis ojo
que confluyeron durante 25 aos, activistas y acadmicas de muy diversos pasar tantas horas frente a la comp
orgenes y propsitos... y con ellas, poetas, cantantes, c abareteras... cient- labor (y sobre todo de mi labor con]
ficas, escritoras, novelistas... lo mejor de cada casa. pantalla, as que hasta la fecha soy 1
pasar factura con el tiempo; lo s.
Volviendo a Debate, el trabajo r
El sentido de todo 2 (Ariadna Molinari) aunque confieso que me distraa mu
la primera oportunidad. He aprendic
Creo que los dos nmeros que recuerdo haber edita do con ms cario escrutinio pblico, pero extrao el t
fueron el 42 (el de "Viejas", mi primer nmero de Debate) y el 47 (sobre in- nos de cumpleaos, la moronga que
tersexualidad). No entiendo an por qu, pero ambos temas me fascinaron y Acela. Mi salida se volvi inminer
e inspiraron de formas insospechadas. Eso no significa que otros nmeros cncer y tuvo una serie de complica(
no hayan sido importantes en mi formacin, pero esos dos siguen siendo el desarrollo posterior de un segundc
referentes fundamentales en mi proceder acadmico. Al igual que Marta a alejarme del trabajo de oficina pai
Ferreyra, tambin me he preguntado qu hace que Debate sea un referente agradezco infinitamente la compres
importantsimo para muchas, muchsimas personas, sob re todo si tomamos Ferreyra, quien tom las riendas pero
en cuenta los problemas que siempre tuvo para su distribucin (ojo: la distri- ra. En ese tipo de circunstancias una
bucin editorial es todo un rollo, difcil hasta para las grandes editoriales). feministas y cmo deberan aspirar
A m, Debate me form como feminista, pero antes de conocer a Cecilia yo en su interior, sobre una base de igu,
ignoraba su existencia. Luego me toc asistir a dos encuentros feministas, serie de sustantivos que pulsan en ir
uno en Mxico y otro en Colombia, en los cuales los ejemplares de varios de enunciar. Aunque Marta Lamas s
nmeros de Debate que llevamos volaron en poco tiem po. Necesitaba ms parecido que trabajar con puras muj
evidencias de su importancia? Tener ejemplares de Debate, sobre todo si saber que el trabajo y la ideologa s pi
se vive fuera de la Ciudad de Mxico, es poseer un tesoro muy preciado. requiere esfuerzo. Y seguimos apren
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
o asunto importante en Debate es su
?.s a largo plazo es un reto maysculo.
Itinuidad y coherencia es en s mismo
todo el respeto.
icas, estuve revisando el ejemplar de
omstico) y pude ver, de corrido, la
es y autoras, asuntos, preguntas que
{ay ms de soo artculos de poltica,
a... autoras de muchas orientaciones,
.. traducciones imprescindibles que
? Feminista se constituy como un
[ de "propias y ajenas", un lugar en el
istas y acadmicas de muy diversos
las, cantantes, cabareteras... cient-
e cada casa.
do haber editado con ms cario
amero de Debate) y el 47 (sobre in-
pero ambos temas me fascinaron
Eso no significa que otros nmeros
acin, pero esos dos siguen siendo
.er acadmico. Al igual que Marta
hace que Debate sea un referente
as personas, sobre todo si tomamos
3 para su distribucin (ojo: la distri-
hasta para las grandes editoriales).
pero antes de conocer a Cecilia yo
sistir a dos encuentros feministas,
Los cuales los ejemplares de varios
T en poco tiempo. Necesitaba ms
mplares de Debate, sobre todo si
poseer un tesoro muy preciado.
APUNTES PARA UNA HISTORIA 47
Ahora bien, aunque no comparto con mis predecesoras la difcil experien-
cia del uso de tecnologas incipientes para el trabajo editorial, no est de ms
resaltar que aprender el lenguaje de la correccin (esa simbologa abrumadora
que ponemos con tinta de color en los mrgenes de las galeras) es un reto en
s mismo. Y aprenderlo no solo requiere que una sea muy autodidacta (y se
la pase cuestionando a la RAE), sino tambin que se establezca una comuni-
cacin muy directa con la formadora, y hasta una especie de complicidad.
Cuando llegu, me parece que se revisaban originales, primeras, segundas
y terceras. Creo que al siguiente nmero acordamos Atina y yo limitar las
galeras a primeras y segundas, y yo me propuse revisar los originales en
archivo digital para no gastar tanto papel. Es impresionante cunto papel
se gasta para formar un tomo de entre 330 a 400 pginas cada seis meses!
Claro que nunca pens en mis ojos y en que no es saludable para la vista
pasar tantas horas frente a la computadora. Considero parte esencial de mi
labor (y sobre todo de mi labor como traductora) pasarme la vida frente a la
pantalla, as que hasta la fecha soy bastante descuidada con mi vista. Ya me
pasar factura con el tiempo; lo s.
Volviendo a Debate, el trabajo presencial en la oficina era indispensable,
aunque confieso que me distraa mucho cuando estaba ah y trataba de huir a
la primera oportunidad. He aprendido que trabajo mejor sola en casa, lejos del
escrutinio pblico, pero extrao el tiempo que pas ah. Extrao los desayu-
nos de cumpleaos, la moronga que haca Flor, las charlas ntimas con Alina
y Acela. Mi salida se volvi inminente cuando a mi madre le diagnosticaron
cncer y tuvo una serie de complicaciones derivadas de las cirugas, as como
el desarrollo posterior de un segundo cncer, circunstancias que me obligaron
a alejarme del trabajo de oficina para poder pasar ms tiempo con ella. Ah
agradezco infinitamente la compresin de Marta Lamas y el apoyo de Marta
Ferreyra, quien tom las riendas pero me permiti seguir cerca como freelance-
ra. En ese tipo de circunstancias una entiende de verdad lo que es trabajar con
feministas y cmo deberan aspirar a funcionar las organizaciones feministas
en su interior, sobre una base de igualdad, comprensin, apoyo mutuo y otra
serie de sustantivos que pulsan en mis recuerdos pero que ahora soy incapaz
de enunciar. Aunque Marta Lamas seal cuando llegu que siempre le haba
parecido que trabajar con puras mujeres era complicado, es muy gratificante
saber que el trabajo y la ideologa s pueden ir de la mano, aunque (obviamente)
requiere esfuerzo. Y seguimos aprendiendo de eso.
48 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

De pronto hay que irse (Hortensia Moreno) que separarte un poco para veril
estuve realmente asombrada un
Estuve como jefa de redaccin o secretaria de redaccin (ntese la asom- reconocimiento que yo tena en
brosa ambigedad en la jerarqua del nombramiento) de Debate Feminista mundo del feminismo por el 11
durante diez aos, desde su fundacin en 1990 hasta 1999. Me ech veinte Sin embargo, nunca lament hal
ladrillos al hombro. Si yo fuera historiadora, estara ahora mismo consul- revista me la haba ganado a pulso
tando en mi biblioteca la coleccin de revistas para ver exactamente cul con Lamas tiene un tronco durc
fue mi cargo (creo que deca nada ms "redaccin") y en cuntos y cules escritura y me ha dejado publicl
nmeros viene mi nombre bajo la etiqueta. Pero no soy historiadora, soy comit editorial y acuda casi sie
novelista: la mitad de lo que escribo es imposible y la otra mitad es inven- el contenido del siguiente nmero
cin. Lo cual viene a cuento porque ese era el problema al final del siglo madurar mi feminismo selvticc
pasado: estaba yo cumpliendo 47 aos y senta que mi vida era un fracaso.
No un fracaso total, pero s ms bien una especie de desastre en que senta
cmo se me iban los das del instituto (donde trabajaba en publicaciones) a S, hay que irse (Cecilia Olivaro
Debate, sin tiempo para hacer lo nico que tena verdadero significado en
mi vida, o sea, escribir novelas. Se me empez a hacer grande un malestar Despus de diez aos de ser jefa (
profundo que vena de mi insatisfaccin y se iba instalando en mi cuerpo que irme. La transicin fue suave
con una sintomatologa definitivamente histrica. Creo que fue entonces las encargadas de la redaccin, s,
cuando me dola el pie (no me acuerdo cul de los dos) y no poda caminar servido para acercarla al mundo
y lloraba porque en el instituto no tena reconocimiento acadmico (a las hace muchos muchos aos salv
autoridades no les importaba que diera clases, dirigiera tesis o publicara Escribiendo esto ltimo y re:
ensayos; lo nico que contaba era que leyera galeras) y sufra como perro de lo obvio en este texto: esta=
caf. As que un da habl con Marta Lamas y le dije que ya no poda ms y las reseistas o las investigadora:
renunci a la redaccin de Debate Feminista, cargo que para m haba sido tas y tantas presentaciones en El
completamente honorario desde la fundacin de la revista, porque empezamos eran las entraas, la toma de not
siendo pobres y seguamos sindolo, dado que el asunto de los negocios no se talacha diaria de correccin y fon
nos acaba de dar realmente; pero ya para entonces nuestra directora se las trmites de permisos, las prisas r
haba agenciado para organizar la pequea empresa editorial que ahora se Una historia que pocas veces se c
llama Metis y, desde mi salida, el trabajo editorial se ha pagado de manera Es una de las maneras de ha,
decorosa creo yo a mis tres sucesoras, que "vivieron" de su salario en otras y, por otro lado, como ha clic
su cuarto propio, como aconsejaba Virginia Woolf. conocrsela, saber si se logr lo qu
Salir de Debate no fue un happy ending del cual pudiera yo ahora nmero: un dilogo con el movim
alardear que escrib cientos y cientos de pginas de narrativa. La vida es crticos, la publicacin de textos
ms complicada de lo esperado. Pero de todas formas, fue un respiro en mi debate, no solo entre las feminist
vida. Antes de ese momento no sospechaba lo importante que era estar en Aunque probablemente para sab,
Debate. La perspectiva se cierra cuando ests muy adentro de algo. Tienes sus lectoras y lectores, una invest

1
 MORENO, FERREYEA, OLIVARES Y MOLINARI
oreno)
taria de redaccin (ntese la asom-
ombramiento) de Debate Feminista
en isqo hasta 1999. Me ech veinte
adora, estara ahora mismo consul-
revistas para ver exactamente cul
"redaccin") y en cuntos y cules
ceta. Pero no soy historiadora, soy
imposible y la otra mitad es inven-
>e era el problema al final del siglo
y senta que mi vida era un fracaso.
la especie de desastre en que senta
donde trabajaba en publicaciones) a
que tena verdadero significado en
impez a hacer grande un malestar
n y se iba instalando en mi cuerpo
:e histrica. Creo que fue entonces
cul de los dos) y no poda caminar
.a reconocimiento acadmico (a las
clases, dirigiera tesis o publicara
leyera galeras) y sufra como perro
unas y le dije que ya no poda ms y
nista, cargo que para m haba sido
:in de la revista, porque empezamos
que el asunto de los negocios no se
'a entonces nuestra directora se las
ea empresa editorial que ahora se
o editorial se ha pagado de manera
ras, que "vivieron" de su salario en
Woolf.
ending del cual pudiera yo ahora
le pginas de narrativa. La vida es
todas formas, fue un respiro en mi
faba lo importante que era estar en
ests muy adentro de algo. Tienes
APUNTES PARA UNA HISTORIA 49
que separarte un poco para ver las cosas de manera distinta. Cuando me fui,
estuve realmente asombrada un tiempo de lo famosa que es la revista y del
reconocimiento que yo tena en todas partes es decir, en el pequesimo
mundo del feminismo por el hecho de haber sido la "redaccin" de Debate.
Sin embargo, nunca lament haberme ido. Por un lado, mi pertenencia a la
revista me la haba ganado a pulso y, por alguna extrasima razn, mi amistad
con Lamas tiene un tronco duro y vigoroso, adems de que ella aprecia mi
escritura y me ha dejado publicar lo que he querido. Adems, estaba en el
comit editorial y acuda casi siempre a las reuniones donde se complotaba
el contenido del siguiente nmero. Mi contacto con Debate me haba dejado
madurar mi feminismo selvtico en algo ms o menos aceptable.
S, hay que irse (Cecilia Olivares)
Despus de diez aos de ser jefa o secretaria de redaccin, 20 nmeros, tuve
que irme. La transicin fue suave y consensuada, y Ariadna, la ms joven de
las encargadas de la redaccin, se qued a cargo (me alegro tanto de haber
servido para acercarla al mundo complejo y salva vidas entre otras tantas,
hace muchos muchos aos salv la ma del feminismo).
Escribiendo esto ltimo y releyendo a mis compaeras, me doy cuenta
de lo obvio en este texto: estamos escribiendo no desde fuera, como hacen
las reseistas o las investigadoras o las presentadoras y presentadores (tan-
tas y tantas presentaciones en El Hbito, luego El Vicio), sino desde lo que
eran las entraas, la toma de notas en las reuniones del comit editorial, la
talacha diaria de correccin y formacin y comunicacin con las autoras, los
trmites de permisos, las prisas para sacar los nmeros, etctera y etctera.
Una historia que pocas veces se conoce y/o reconoce.
Es una de las maneras de hacer la historia de Debate Feminista; faltan
otras y, por otro lado, como ha dicho Hortensia, solo leyendo la revista puede
conocrsela, saber si se logr lo que Marta Lamas se propuso desde el primer
nmero: un dilogo con el movimiento feminista y otros movimientos demo-
crticos, la publicacin de textos extensos y propositivos que estimularan el
debate, no solo entre las feministas mexicanas sino entre las de otros lares.
Aunque probablemente para saber esto habra que hacer un estudio sobre
sus lectoras y lectores, una investigacin pendiente.
50 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI APUNTES PARA UNA HISTORIA

As que, ante la imposibilidad de calcular el impacto que esos "ladrillos" el maquinista frenara y nos perro
realmente tuvieron sobre los movimientos y los pensamientos feministas, poder subirnos otra vez a la mqu
cunto de esos ladrillos se lea y se lee (esperando que s se lea y no sea como de tiempo, de razones, de sentimiE
sugiri Jesusa Rodrguez en broma durante alguna presentacin que volvernos a trepar; no pudimos 11
nos quemamos las pestaas para que al final nadie atendiera a los textos), As fue como nos dedicamos
me quedo con los aprendizajes de todas y cada una de las integrantes de los a mirarla con el amor con que se
comits editoriales, de mis compaeras de trabajo, de las autoras y autores vieron nacer, otras la vieron cree(
de tantos ensayos, testimonios, canciones, declaraciones y reseas, y de Esta es la historia hablada de
Marta Lamas: de su claridad para plasmar lo que quera que fuera la revista nica, plural, inteligente, contempe
y de su capacidad para formar equipos que trabajaban compartiendo las y cerr necesitada. Se sigue leyendo
responsabilidades y disfrutando, casi siempre, de pertenecer a ese proyecto sables, muchos de sus artculos cii
independiente que prosper durante 25 aos y forma parte innegable de la toda naturalidad. Muchas veces ca
historia del feminismo en Mxico. la composicin (gracias Mina) y p
de orgullo saber (aunque sea la n
est ah, viva, latiendo en las mente
Final del cuento (solo uno, Marta Ferreyra) micas, acadmicos, ayudando a pro
lo nico que nos har libres, o al n
Literalmente me toc echar el cerrojo a Debate. Cuando me lo dijo Marta Este texto es un esfuerzo co
Lamas, me di cuenta de que era una decisin que se haba ido tomando poco principio a fin, hicimos la laborios
a poco pero de manera incuestionable, como todo lo que se decide a fuego Faltan muchas voces ms, much
lento. Todas sospechbamos que la partida de Monsi haba dejado a la revista que propusieron, discutieron, y ft
hurfana de uno de sus progenitores y que la mgica gracia de construirla para que pudiramos llegar, con c
ao con ao se haba ido perdiendo, no as su sentido para quienes la leamos a cuntos aos humanos corresp.
(aun hacindola y releyendo sus artculos muchas veces, creo que nada se muchos, porque estn hechos par
compara con leer una revista como Debate cuando sale recin hecha, como ros preferidos de cada una, los a r
pan caliente). Sin embargo, el da lleg en que el asunto se plante en el llevaremos siempre en el recuerde
comit editorial. Un aire fro recorri la sala donde estbamos. Un silencio Hasta la prxima, 51.
de esos que hacen ruido pero que no se pueden or. Llegbamos al final del
camino, al final de esa larga ruta que haban sido los 25 aos. Y es verdad que,
como dice Hortensia, de alguna extraa manera, en ese instante quedamos
perplejas ante un mundo que haba cambiado y que estaba cambiando en Referencias
ese segundo preciso. Las extraordinarias integrantes de ese comit editorial
empezaron a plantear soluciones, ideas, propuestas. Yo tomaba nota como Duby, Georges y Michelle Perrot. 1990
quien escribe un epitafio, sabiendo que por mucho que intentramos frenar Plom.
Heller, Agnes. 1977. Sociologa de la vd
el paso de ese tren, ese tren estaba pasando enfrente de nuestras narices y no
podamos pararlo. Hicieron seas, levantaron los brazos, saltaron para que
 MORENO, FERREYRA, OLIVARES Y MOLINARI
:alcular el impacto que esos "ladrillos"
entos y los pensamientos feministas,
sperando que s se lea y no sea como
durante alguna presentacin que
al final nadie atendiera a los textos),
s y cada una de las integrantes de los
is de trabajo, de las autoras y autores
iones, declaraciones y reseas, y de
nar lo que quera que fuera la revista
)s que trabajaban compartiendo las
:empre, de pertenecer a ese proyecto
s aos y forma parte innegable de la
'reyra)
1 Debate. Cuando me lo dijo Marta
Sin que se haba ido tomando poco
como todo lo que se decide a fuego
da de Monsi haba dejado a la revista
lue la mgica gracia de construirla
s su sentido para quienes la leamos
as muchas veces, creo que nada se
7te cuando sale recin hecha, como
en que el asunto se plante en el
sala donde estbamos. Un silencio
Pueden or. Llegbamos al final del
an sido los 25 aos. Y es verdad que,
manera, en ese instante quedamos
tbiado y que estaba cambiando en
integrantes de ese comit editorial
Propuestas. Yo tomaba nota como
pi- mucho que intentramos frenar
enfrente de nuestras narices y no
aron los brazos, saltaron para que
APUNTES PARA UNA HISTORIA 51
el maquinista frenara y nos permitiera hacer lo que hubiera que hacer para
poder subirnos otra vez a la mquina de hierro. Sin embargo, ese tren, hecho
de tiempo, de razones, de sentimientos, de tantas cosas, no par. No pudimos
volvernos a trepar; no pudimos llevarlo hacia un imaginario ya nmero si.
As fue como nos dedicamos a cerrar la revista. A disfrutarla hacia atrs,
a mirarla con el amor con que se mira aquello que ya no se tiene. Unas la
vieron nacer, otras la vieron crecer, yo la vi cerrar.
Esta es la historia hablada de una revista feminista. Una extraordinaria,
nica, plural, inteligente, contempornea y contingente revista. Naci necesaria
y cerr necesitada. Se sigue leyendo, algunas de sus traducciones son indispen-
sables, muchos de sus artculos circulan entre el alumnado universitario con
toda naturalidad. Muchas veces caen en mis manos textos que reconozco por
la composicin (gracias Alina) y por el tipo de letra, y de inmediato me llena
de orgullo saber (aunque sea la nica que lo identifica) que Debate Feminista
est ah, viva, latiendo en las mentes de muchsimos alumnos, alumnas, acad-
micas, acadmicos, ayudando a producir eso que en este mundo es realmente
lo nico que nos har libres, o al menos mejores: el conocimiento.
Este texto es un esfuerzo conjunto entre las cuatro personas que, de
principio a fin, hicimos la laboriosa tarea de coordinar y corregir esa revista.
Faltan muchas voces ms, muchos nombres de mujeres que participaron,
que propusieron, discutieron, y fundamentalmente sumaron sus esfuerzos
para que pudiramos llegar, con dignidad, hasta este cuarto de siglo. No s
a cuntos aos humanos corresponden los aos de las revistas. Deben ser
muchos, porque estn hechos para sobrevivirnos. All quedarn los nme-
ros preferidos de cada una, los artculos emblemticos, las editoriales que
llevaremos siempre en el recuerdo.
Hasta la prxima, si.
Referencias
Duby, Georges y Michelle Perrot. 1990. His des ferrones en Occident, torno 1, Pars,
Plorn.
Heller, Agries. 1977. Sociologa de la vida cotidiana, Barcelona, Pennsula.