Prueba de Unidad

Objetivo: medir las habilidades de comprensin lectora, extraccin de

informacin y anlisis de textos no literarios.
Nombre:
Fecha: 04/10/17
Curso: 8 Bsico.

Lee atentamente los siguientes textos y marca la alternativa correcta de acuerdo

a lo ledo.

I.-Se debe dejar descansar al mar Gracias a la pesca industrial, aquella que procesa grandes
volmenes de una sola vez, se ha alcanzado el lmite mximo de peces que se puede extraer del mar;
diversos indicadores muestran que este recurso comienza a declinar. La industria pesquera
internacional, sin embargo, critica las limitaciones impuestas y afirma que no tiene ninguna utilidad.
Una reciente e inesperada experiencia demuestra lo contrario. Hace ya cuarenta aos, en 1962, y por
razones de seguridad para los lanzamientos espaciales se prohibi la pesca en el ocano alrededor del
Cabo Caaveral. Hoy en da, en esa zona crecen y se desarrollan los peces ms all de lo imaginado,
demostrando la enorme capacidad de reposicin que posee la naturaleza. Con dicha prohibicin no
slo se benefici la vida natural, sino tambin la industria pesquera que rodeaba la zona.

En efecto, los pescadores vecinos ahora estn capturando doce veces ms peces que antes y de
tamao mayor. Qued demostrado el enorme beneficio que reporta la existencia de esta clase de
reservas, las que actan como incubadoras de peces para el ocano que las rodea. La evidencia es
clara, dice Callum Roberts, un pescador de Florida. Se est pescando ms, y cada ao que pasa
desde la prohibicin, los peces que se capturan en el ocano son de mayor tamao. Recientemente
se observ un resultado similar en un estudio realizado en la reserva de la isla Santa Luca, en el
Caribe. Ya en el primer ao de captura se haba incrementado en un 90%. Es necesario que los
industriales pesqueros comprendan que mantener las reservas marinas es como tener dinero en el
banco: en la medida en que las cuidemos, nos aportarn beneficios a todos.

1.- Qu estrategia usa el emisor, con el fin de demostrar que las prohibiciones de pesca son tiles
para la conservacin de los recursos marinos?

A. Mide el tamao de los peces que se extraen en Florida.

B. Cita la opinin de expertos en el tema que estn de acuerdo con l.
C. Denuncia las falsedades que declara la industria pesquera.
D. Narra casos reales de conservacin a modo de ejemplo.
2.- Qu actitud muestra el emisor acerca de la pesca en el tercer prrafo?

A. Sorpresa por la exagerada capacidad de reposicin de la naturaleza.

B. Optimismo por el resultado favorable de las restricciones a la pesca.
C. Inters, porque espera obtener sus propios beneficios en la pesca.
D. Desconcierto, pues no entiende que se capturen peces ms grandes
3.- Qu sentido tendra el segundo prrafo si en vez de decir ... se prohibi la pesca... la oracin
dijera ... se restringi la pesca...?

A. Que las limitaciones para pescar son ilegales.

B. Que las limitaciones para pescar fueron drsticas.
C. Que las limitaciones de pesca son siempre beneficiosas.
D. Que las limitaciones para pescar seran parciales.

4.- En el prrafo 1, la palabra declinar significa:

A. aumentar
B. menguar
C. mantener
D. incrementar

II.- Para muchas personas, la imaginacin y la investigacin son incompatibles. La imaginacin les
parece la anttesis del trabajo cientfico porque la consideran incontrolable, inaprehensible e incierta.
Pero si se examina con ms detalle el proceso del descubrimiento cientfico, se ver que el salto de lo
conocido a lo desconocido, de lo verificable a lo supuesto, no se efecta mediante un clculo sino
gracias a las facultades de intuicin y de imaginacin.

5.- Imaginacin
A. Fantasmagora
B. Fantasa
6.- Investigacin
A. Indagatoria
B. Deliberacin
7.- Incompatibles
A. Inconmutables
B. Opuestas
8.- Anttesis
A. Contradiccin
B. Dialctica
9.- Inaprensible
A. Inasible
B. Inasequible
10.- Incierta
A. Variable
B. Desconocida

11.-El tema al cual se refiere el prrafo anterior es

A. el descubrimiento cientfico.
B. la incompatibilidad entre la imaginacin y la investigacin.
C. la imaginacin.

12.- La idea principal del fragmento ledo sostiene que

A. la imaginacin es contraria a la investigacin.

B. la imaginacin no influye en el trabajo cientfico.
C. la imaginacin es fundamental para el trabajo cientfico.

III. Esto se desprende claramente de las ideas de muchos grandes inventores. Por supuesto, el camino
que siguen es el de la razn pura, que les lleva hasta el borde de lo nuevo y lo diferente, pero a
partir de all la imaginacin debe conducirles a otra regin, a una nueva pista.
13.- Razn
A. Conciencia
B. Lgica
14.- Borde
A. Lmite
B. Lnea
15.- Conducirles
A. Enviarlos
B. Guiarlos

16.- La expresin Esto se desprende claramente de las ideas de muchos grandes inventores se
refiere a:

A. la participacin de la imaginacin en el descubrimiento cientfico.

B. la resistencia a considerar la imaginacin como una herramienta cientfica.
C. los avances realizados a partir de la imaginacin y de la intuicin.

17.- La idea principal del prrafo anterior es

A. la razn no es til en el trabajo cientfico.

B. la imaginacin permite superar los lmites de la razn.
C. la imaginacin es ms importante que la razn en el trabajo cientfico.
IV. En la exploracin del futuro, la imaginacin desempea un papel especial. Es la nica fuerza capaz
de deshacer bruscamente los lazos de esta sujecin temporal que a todos nos encadena. Porque
todos estamos (sin exceptuar a los genios de la clase de un Einstein) mucho ms marcados de lo que
solemos admitir por el espritu y el estilo de nuestra poca, y esa influencia determina nuestra
concepcin de la evolucin futura.

18.- Futuro A. Destino B. Porvenir

19.- Temporal A. Histrica B. Transitoria
20.- poca A. Apogeo B. Tiempo
21.- Concepcin A. Nocin B. Generacin

22.- El tema desarrollado en el prrafo anterior es

A. el rol de la imaginacin en la exploracin del futuro.

B. el papel de la imaginacin en exploraciones del futuro.
C. la trascendencia de la imaginacin en nuestra poca.

23.- Indique cul(es) de las siguientes afirmaciones son VERDADERAS

I. Nuestra poca determina nuestras concepciones del futuro.

II. Nadie elude los lazos de la sujecin temporal.
III. Slo genios como Einstein pueden escapar al determinismo de su poca.
A. Slo I.
B. Slo II.
C. I y II.
D. I y III.
E. I, II y III.

24.- Cul de las siguientes afirmaciones representa la idea principal del prrafo?

A. La imposibilidad de trascender nuestras limitaciones histricas.

B. La imaginacin es fundamental en la exploracin del futuro.
C. El futuro est determinado por nuestra imaginacin.

V. El futurlogo norteamericano de origen suizo Max lkl ha ilustrado muy bien con un ejemplo esta
dependencia de la previsin respecto del marco temporal en el que se establece. Max lkl se
preguntaba cmo poda un hombre de la Edad Media representarse el futuro. Sin duda alguna, el
futuro era para l una poca en que las iglesias, los claustros y el clero desempearan un papel
importante, es decir, una especie de Edad Media de tamao mayor.

25.- Futurlogo A. Vidente B. Pronosticador

26.- Dependencia A. Supeditacin B. Sumisin
27.- Previsin A. Cautela B. Prediccin
28.- Marco A. Cuadro B. Contexto
29.- Desempearan A. Ejerceran B. Redimiran
30.- Papel A. Rol B. Documento

31.- El prrafo anterior presenta fundamentalmente

A. un ejemplo de lo sostenido en el tercer prrafo.

B. nuevas perspectivas sobre la previsin del futuro.
C. la descripcin del trabajo e Max Ikl.

I. Seleccin mltiple: Encierra en un crculo la letra de la alternativa que consideres correcta. (1 punto
cada una)

32 . Cul de los siguientes enunciados es VERDADERO con respecto a las obras dramticas?

a) Las obras dramticas siempre se escriben en prosa.

b) Las obras dramticas tienen un narrador que cuenta los acontecimientos.

c) La funcin del lenguaje que predomina en las obras dramticas es la referencial.

d) El dramaturgo es el encargado de la representacin de una obra dramtica.

e) Las obras dramticas son representables, es decir, tienen virtualidad teatral.

33 .- En cul de las siguientes alternativas se define mejor el concepto de Gnero Dramtico?

a) Conjunto de obras literarias cuyo contenido es presentado por un narrador, quien habla

acerca de la naturaleza humana.

b) Conjunto de obras literarias que tienen en comn su virtualidad teatral, escrita por un

novelista.

c) Conjunto de obras literarias que se componen de personajes, acciones, tiempos y espacios.

d) Conjunto de obras literarias, cuyo contenido presenta un conflicto propio de la naturaleza

humana, el que se da a conocer a travs de las intervenciones de los personajes.

e) Conjunto de obras literarias que presenta el desarrollo de un conflicto y en la que

intervienen narradores, personajes y hablantes lricos.

34.- A qu corresponden las expresiones destacadas en el siguiente fragmento?

HOMBRE: Hola, querida! Cmo estuvo tu da hoy?

ELLA: Normal! Igual que todos los das y a ti amor? En el trabajo todo bien?
HOMBRE: Ms o menos. Te coment que el seor Crdenas no me dio el ascenso. Prefiri drselo a la
mujer que entr recin a la compaa.
ELLA: S, me lo comentaste!
HOMBRE: A m me pareci una injusticia. (Se levanta) Tengo hambre!
ELLA: (La mujer hace amago por levantarse. El hombre la detiene).
HOMBRE: No querida! No te pares. Voy a buscar algo en la cocina (Se dirige al fondo, hacia la
diagonal de la izquierda. Se ilumina y se ve una diminuta cocina).

a) Dilogo.
b) Apartes
c) Monlogos
d) Soliloquios
e) Acotaciones

35.- Con qu subgnero dramtico relacionas el siguiente enunciado: Sus personajes

protagnicos representan arquetipos humanos exagerados, su final es feliz.

a) Tragicomedia
b) Comedia
c) Tragedia
d) Drama
e) pera

36.- En una obra dramtica, el CLMAX es

a) La parte en donde muere el protagonista o el antagonista.

b) La parte en donde el conflicto alcanza su mayor grado.
c) La ltima parte de la obra.
d) La presentacin del conflicto.
e) La presentacin del protagonista y antagonista.
37.- Cules son las partes de la estructura interna?

a) Presentacin del conflicto Desarrollo de la accin dramtica clmax Desenlace.

b) Presentacin de conflicto Desarrollo de la accin dramtica desenlace - Clmax.
c) Presentacin del conflicto Clmax Desarrollo de la accin dramtica.
d) Inicio Desarrollo Desenlace.
e) Introduccin del conflicto, desarrollo, finalizacin.

38.- Qu diferencia puede establecerse entre una obra dramtica y una obra de teatro?

a) La obra dramtica es escrita por un dramaturgo, mientras que la obra de teatro es

escrita por un director.
b) La funcin del lenguaje de la obra dramtica es apelativa, mientras que la de la obra
de teatro es referencial.
c) La obra dramtica no puede ser representada, mientras que la obra de teatro es
escrita para ser representada.
d) La obra dramtica es un texto literario, mientras que la obra de teatro es la
representacin escnica de una obra dramtica.
e) No existe diferencia entre ambas.

39.- Para qu ha sido creada la obra dramtica?

I.- Para ser representada en un escenario.

II.- Para que los actores puedan actuar frente a un pblico.
III.- Para expresar lo que siente el dramaturgo.

a) Slo I
b) Slo II
c) Slo III
d) I III
e) II III

40.- Qu podemos decir del conflicto en una obra dramtica?

I.- Es fundamental, si no hay conflicto no hay obra dramtica.

II.- Es el problema que trata de resolver el protagonista.
III.- El antagonista se encarga de que el protagonista no resuelva el conflicto.

a) Slo I
b) Slo II
c) Slo III
d) I II III
e) I II
Lee atentamente el siguiente texto y responde las preguntas que se presentan a continuacin (de la
18 a la 24).

PERRO QUE LADRA NO MUERDE

(El consultorio de un mdico veterinario, lo cual se puede indicar con un cartel sobre el escritorio. Debe
haber una camilla).

VETERINARIO: (Habla por telfono.) Seor, si su loro dice malas palabras llvelo a una academia de
buenos modales, no es un caso veterinario. Adems, insulta a su suegra! Considrese afortunado:
eso le ahorrar problemas con su esposa. Buen da. (Grita.) El que sigue!
ESPOSA: (Entra con su marido, que camina en cuatro patas y ladra.) Doctor doctor tiene que
ayudarme.
VETERINARIO: (Se sorprende al ver al hombre que va de un lado a otro haciendo cosas de perro.)
Asombroso!
ESPOSA: (Le ordena.) Quieto! Sentado! Echadito!
VETERINARIO: (Al ver como el marido obedece.) Increble!
ESPOSA: Y usted no sabe qu bien le sale el muertito.
VETERINARIO: Seora, yo soy veterinario, no psiquiatra.
ESPOSA: Ya fuimos. Pero mi marido le hizo pis en las macetas del consultorio y el psiquiatra por poco
no llama a la perrera.
VETERINARIO: (Se acerca al marido.) Desde cundo est as?
ESPOSA: Desde que lo mordi un perro
VETERINARIO: Dnde?
ESPOSA: En la calle.
VETERINARIO: En qu parte?
ESPOSA: En la esquina.
VETERINARIO: Del cuerpo.
ESPOSA: Ah, en el dedo.
VETERINARIO: Y lo desinfect
ESPOSA: No pude, el perro sali corriendo.
VETERINARIO: Le pregunto si le puso algo.
ESPOSA: No, parece que le gust as como estaba.
VETERINARIO: Tena rabia?
ESPOSA: Muy contento no estaba.
VETERINARIO: Era chico?
ESPOSA: Doctor, le dije que lo mordi un perro, no un nio.
VETERINARIO: Si el perro era adulto o cachorro.
ESPOSA: Con el susto que me pegu, no se me ocurri preguntarle la edad.
VETERINARIO: De qu raza era?
ESPOSA: Ladraba como chihuahua, pero tena el tamao de un dogo. El hocico era de caniche y las
orejas parecan de doberman
VETERINARIO: Era un perro o el hombre lobo? Le sala espuma por la boca?
ESPOSA: No, pero a mi marido siempre se le llenaba la boca de espuma.
VETERINARIO: Eso es terrible!
ESPOSA: Por qu? Le pasaba cada vez se lavaba los dientes con dentfrico.
VETERINARIO: (Toma un anotador.) Dgame el nombre de su perro digo, marido.
ESPOSA: Se llama Ral Prez, pero desde ayer le decimos Lassie. (Al ver que el marido mueve la cola.)
Usted le cae simptico, mire cmo le mueve la cola.
VETERINARIO: Voy a revisarlo. Seor Lassie, a la camilla. Hop! (El marido salta y se sienta como
perro en la camilla.) Diga a.
MARIDO: Guau!
VETERINARIO: Dije a.
MARIDO: Guau!
VETERINARIO: A no guau.
ESPOSA: Es que no pude anotarlo en alguna escuela para perros.
VETERINARIO: (Le pone el termmetro en la boca, pero el marido se lo come.) Se lo trag!
ESPOSA: Y usted no sabe cmo me ha dejado los sillones. Me muerde el felpudo y me esconde las
pantuflas. Eso s, consegu lo que en diez aos de casados nunca pude: me lleva el diario a la cama.
VETERINARIO: (Al ver que el marido se rasca.) Encima eso
ESPOSA: No, mi marido tena pulgas antes de que lo mordiera el perro.
VETERINARIO: Sus hijos lo vieron en este estado?
ESPOSA: Estn chochos: el menor lo saca a pasear a la plaza y el mayor lo anot en un concurso
canino. El que no lo puede ni ver es el gato de los vecinos: viven peleando. Pero no sabe lo guardin
que es. Mire (Ordena.) Lassie, ataque ataque al veterinario! (El marido, violento, ladra y persigue
al mdico por el consultorio.)
VETERINARIO: Prelo, prelo, que me masacra.
ESPOSA: No se alarme: hombre que ladra no muerde. (Ordena.) Lassie, stop. Le hablo en ingls como
a los ovejeros alemanes (Al ver que su marido lengetea al veterinario.) Mire los besitos que le da.
VETERINARIO: (Con ternura.) A ver, la pata. (El marido obedece y le da la mano.) La otra. (El marido
obedece.) Un giro (El marido gira como un trompo.)
ESPOSA: Impresiona, pero como mascota es un primor.
VETERINARIO: Su marido sufre de pichuchitis virsica, un mal extrao que tiene cura. (Anota.)
Pngale esta vacuna y todo volver a la normalidad.
ESPOSA: Pens que tendramos que sacrificarlo. Y va a tardar mucho?
VETERINARIO: Una semana.
ESPOSA: Doctor, hoy es nuestro aniversario y habamos reservado mesa en un restaurante
elegantsimo.
VETERINARIO: Entonces, antes cmprele un collar ms caro y llvelo a la peluquera canina.
ESPOSA: No puedo ir con mi marido as
VETERINARIO: Tiene razn. Le recomiendo que festejen en su casa: alquile el video de Los 101
dlmatas y prepare una cena romntica con alimento balanceado. De postre, srvale galletas de
huesitos. (Al ver que el marido va a hacer pis contra el escritorio.) Lassie, no!
ESPOSA: (Cuando el perro vuelve a enojarse con el mdico y lo sigue para morderlos, ordena.)
Quieto! Sentado! Echadito! (El hombre obedece). (La esposa dice al pblico) Y pensar que como
marido nunca pude hacer que me obedeciera.

41.- A qu tipo de subgnero dramtico corresponde el texto?

a) Drama
b) Novela
c) Comedia
d) Tragedia
e) Cuento corto

42.- La expresin destacada en el texto: (la esposa dice al pblico) Y pensar que como marido nunca
pude hacer que me obedeciera, corresponde a

a) Aparte acotacin.
b) Voz en off dilogo.
c) Monlogo dilogo.
d) Dilogo relacin.
e) Acotacin voz en off.

43.- Por qu la esposa acude al veterinario?

a) Porque su perro Lassie se encontraba enfermo.

b) Porque su marido se estaba comportando como un perro.
c) Porque su marido haba mordido a un perro.
d) Porque era la esposa del veterinario.
e) Porque el siquiatra se lo recomend.

44- Cmo se soluciona el conflicto de la obra?

a) El marido continuar actuando como un perro, porque no hay cura.

b) El veterinario le dice a la esposa que debe llevar a su marido al psiquiatra.
c) El veterinario no puede diagnosticar la enfermedad.
d) La esposa y el marido van a cenar a un restaurante elegante.
e) El veterinario receta una vacuna para que el marido se recupere.
45.- Cul de las siguientes afirmaciones NO puede deducirse del texto?

a) El veterinario atenda slo a perros.

b) Segn la esposa, al marido le pareca simptico el veterinario.
c) A los hijos de la esposa le gustaba que su padre se comportara como perro.
d) Al veterinario le pareca bien que el loro insultara a la suegra.
e) Todas las anteriores.

46.- Qu funcin del lenguaje se utiliza en el texto?

a) Referencial.
b) Apelativa.
c) Emotiva.
d) Potica.
e) Ftica.

Tabla de respuestas.

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

15. 16. 17. 18. 19. 20. 21.

22. 23. 24. 26. 27. 28. 29.

30. 31. 32. 33. 34. 35. 36.

38. 39. 40. 41. 42. 43. 44.

45. 46.
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