ANIMALES NOCTURNOS

Por Miguel Reyes S (Psicoanalista NEL- Santiago)

Las primeras imgenes de Animales nocturnos ( USA, 2016), son chocantes, grotescas y un tanto impdicas. Su
visualidad es perturbadora logrando de entrada incomodar a un espectador que espera que una pelcula del
connotado diseador Tom Ford, sea un objeto elegante y sofisticado. Pero se trata del Tom Ford en su versin
director de cine y sus planos ya nos dan una pista: lo que importa sern los contrastes. El filme nos introducir a
oscuros territorios de la subjetividad a travs de una superposicin de relatos y un montaje de gran eficiencia
dramtica en una historia que no para de sorprender.
Dotado de una narrativa audiovisual con una temporalidad que ocurre en varios niveles, el filme atrapa pero no
confunde. En un presente Susan (Amy Adams) lee la novela Animales nocturnos, su autor Edward Sheffield
(Jake Gyllenhaal) fue su ex marido. El libro narra una historia que veremos desarrollarse en pantalla, pero esa
historia contiene elementos de la fallida relacin , de los motivos de su ruptura y sus consecuencias actuales.
El despliegue del presente de Susan junto con la ficcin literaria y el pasado conyugal, nos introducen en un juego
de espejos y dobleces, de relatos y meta relatos, donde lo peor de los seres humanos saldr a la superficie y no
slo nos permitir -tanto a los espectadores como a sus personajes- sumergirnos en los laberintos de la culpa, el
resentimiento, la venganza y el dolor, sino que a su vez lograr alternar las identificaciones con los personajes
implicados en este drama de suspenso e intriga psicolgica inteligente construido.
Poco a poco la vacuidad de la estructura social donde vive Susan se fragmenta al tiempo que se acrecienta su
inters por conocer el desenlace del libro que la cautiva por misteriosas razones. El cruce de todas las historias
develar un cinismo que quema pero que a su vez revela aspectos no siempre muy acordes con los ideales ni las
expectativas de los seres humanos. El cine de Ford es de un realismo fro, un tanto desesperanzador donde no
hay redencin posible.
Sin caer en un psicologismo y ubicados desde el psicoanlisis, reponemos junto a Lacan como una clave
interpretativa, la categora de las pasiones, que como nos recuerda Eric Laurent ..recorre toda la enseanza de
Lacan. No revelamos aqu cules de ellas participan en este filme, pero ciertamente nos parece de gran
pertinencia ubicarnos en esa genealoga que desde Santo Toms, Spinoza, Kant y Lacan nos llevan a un territorio
distinto de las emociones y de los afectos donde su uso actual no capta el filo necesario que requiere las
complejidades del parltre y que se destacan de manera magistral en este extraordinario filme.