4.0 Arteromano

I.E.S. JORGE JUAN. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA, HISTORIA E HISTORIA DEL ARTE.
Curso 2011-2012
INTRODUCCIN
EL ARTE ROMANO En algunas ocasiones se trata el arte romano como etapa final del arte
ARQUITECTURA Y CIUDAD helenstico, incluso como una mera imitacin del griego que no aporta nada nuevo. Sin
ESCULTURA: EL RETRATO REALISTA Y EL RELIEVE embargo, es evidente que estamos ante unas manifestaciones artsticas producto de una
sociedad, una estructura socio-econmica y unas necesidades que satisfacer
HISTRICO completamente distintas a las de los griegos. En arquitectura, por ejemplo, las tcnicas,
los materiales, la finalidad y la concepcin son nuevas, mientras que en la escultura y la
pintura, pese a existir un arte oficial al servicio del Estado dominado por patrones
griegos, los romanos transforman el lenguaje artstico griego, abstracto y racionalista,
adecundolo a sus necesidades cotidianas e histricas: la narracin indirecta y mitolgica
se convierte en la exaltacin individual de sus gestos e historia concretos, la
representacin idealista se convierte en el retrato de individuos concretos.
Adems, una de las caractersticas estilsticas fundamentales del arte romano, el
ECLECTICISMO, (esto es, no slo la exposicin a las influencias exteriores, sino tambin
la "facultad de" y la "aficin a" yuxtaponer en una misma obra elementos de estilos
diferentes e incluso opuestos), supone una concepcin extraa al arte griego, muy
sensible a la unidad y la homogeneidad de sus creaciones.
Estas caractersticas, unidas a la proverbial sobriedad, clave del espritu romano,
los hace ms preocupados por los aspectos prcticos y tcnicos -todo el mundo asocia
rpidamente lo romano con sus obras de ingeniera y ciudades- que por la elaboracin
de programas estticos coherentes y unitarios. Ello explica que los artistas romanos no
gocen de la fama que tuvieron los griegos. Predomina un arte estatal (de la Res Pblica),
que cumple una doble funcin: adornar y ser til, aspectos bsicos en el arte romano.
Roma es, ante todo, el Estado romano. La nueva estructura estatal se refleja en los
nuevos edificios arquitectnicos. El dominio militar de Roma obliga a construir con una
fortaleza sin precedentes, carreteras, puentes, acueductos,...y el centralismo impuesto
desde la Urbe determin la fuerte unidad que se ofrece en todas las manifestaciones de
este arte, a pesar de la extensin territorial y espacial abarcada. Quiz una de las
expresiones ms ejemplificadoras de esta influencia es el desarrollo de las ciudades:
ciudades la
civilizacin romana es por encima de todo, una civilizacin de grandes ciudades, con una
a la cabeza: ROMA.
CONTEXTO HISTRICO
Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados despus
romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por siete reyes, el primero es
Rmulo y es romano pero despus los reyes son etruscos ya que Roma cay bajo la
dominacin etrusca hasta el 510, cuando los romanos consiguieron expulsar a Tarquinio
1
HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO. Tema 4: ARTE ROMANO
I.E.S. JORGE JUAN. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA, HISTORIA E HISTORIA DEL ARTE. Curso 2011-2012
Severo, ltimo rey etrusco y entonces, cansados de reyes, los romanos fundan la aparece el retrato como realidad artstica, y este sentido del retrato real, no
Repblica romana y comienzan su expansin. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a idealizado, pervivir no slo en la cultura romana antigua sino en toda la cultura
vivir en permanente estado de guerra y su estrategia era bien sencilla: la mejor defensa es mediterrnea hasta nuestros das.
un buen ataque. As comenzaron su expansin por la pennsula italiana. En el siglo III ya ! Los etruscos aportarn tambin en arquitectura el empleo del arco, que, si bien
haban absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la parece ser que haban importado de las viejas culturas mesopotmicas, desarrollarn
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo occidental, con la suficiente perfeccin para poderlo transmitir tcnicamente perfecto a los
Cartago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora del Occidente y pronto romanos.
conquistar el Mediterrneo oriental hasta convertirlo en un Mare Nostrum. ! Otros aspectos, como la creacin de la columna toscana, de fuste liso, se deben a
los etruscos.
La repblica llega hasta el ao 30 a.C. cuando, despus de Cesar, Augusto es (La Loba Capitolina fundida en bronce, smbolo de Roma, es una obra etrusca, y
proclamado emperador y la Repblica romana se convierte en Imperio Romano. Desde bien puede entenderse como el smbolo de ese traspaso de cultura que Etruria hizo
Augusto hasta el 476 el Imperio atraviesa numerosas vicisitudes, alcanzando su a Roma).
esplendor en el S. II d.C.
En el 313 se produce el Edicto de Miln. El emperador Constantino proclama al
cristianismo como la religin oficial del Estado y traslada la capital a Constantinopolis
(Bizancio). Entonces comienza el arte Paleocristiano.
En el 379 Teodosio separa el Imperio en dos partes, una parte occidental con
capital en Rvena para su hijo Honorio y otra parte Oriental con capital en Bizancio para
su otro hijo Arcadio. En la parte oriental comienza el arte bizantino.
En el 475 sube al poder el ltimo emperador de la zona occidental Rmulo

Augstulo y un ao ms tarde, Odoacro, rey de los rulos lo destituye poniendo fin al
Imperio Romano de Occidente, el cual se deshace en diferentes reinos germnicos.
Comienza entonces el arte germnico: visigodos, ostrogodos, galos, lombardos, etc.
Mientras el Imperio Romano de Oriente o Imperio Bizantino proseguir durante mil
aos ms hasta el 1453 cuando Bizancio es tomada por los turcos y se transforma en
Estambul.
Antes de pasar al estudio de la Arquitectura, conviene sealar aqu que segn

se desprende de lo dicho arriba, durante un largo perodo, hasta los aos finales del siglo
III a.C., Roma se expres artsticamente como ciudad etrusca, inmersa en la misma
dinmica que mostraban las ciudades italianas que haba ido aglutinando hasta aquellos
momentos, gracias a la disciplinada fuerza de las armas de sus ciudadanos.
Es por ello que la cultura etrusca determinar de un modo decisivo varios de los
caracteres singulares del arte romano:
! Es un pueblo que rinde culto especial a los muertos, lo que les lleva a modelar las
efigies de los difuntos que reposan semiacostados sobre los sarcfagos unas veces, y
que otras son la tapa de unos recipientes llamados "canopes" (urnas cinerarias). En
todos los casos la sensacin de verismo de las cabezas es enorme, dndonos la
impresin de que son perfectos retratos. Por primera vez en la cuenca mediterrnea
2
LA ARQUITECTURA ROMANA (Esquema LA TIPOLOGA MONUMENTAL

RESUMEN)
ARQUITECTURA RELIGIOSA
- Maison Carre
- Ara Pacis
LA CIUDAD - Panten de Agripa
ARQUITECTURA DE CARCTER POLTICO

DE NUEVA PLANTA. LOS PLANOS EN CUADRCULA.
- Curia
Las calles.
- Baslica
EL CENTRO URBANO: EL FORO.
ARQUITECTURA DE CARCTER SOCIAL
LAS VIVIENDAS: - Mercados
- Domus patricias
- Termas
- Palacios imperiales
ARQUITECTURA DE ENTRETENIMIENTO
- Villas rurales
- Teatro
- Insulae
- Oden
LAS COMUNICACIONES Y OBRAS DE INGENIERA: - Anfiteatro
- Calzadas - Circo
- Puentes
ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
- Acueductos
- Columnas honorficas
- Pantanos
- Obeliscos
- Cloacas
- Arcos de triunfo
ARQUITECTURA FUNERARIA
LAS SOLUCIONES CONSTRUCTIVAS
EL ARCO. LA BVEDA Y LA CPULA. LOS ESPACIOS INTERIORES.
LOS MATERIALES. EL OPUS CAEMENTICIUM
LOS RDENES ARQUITECTNICOS. TRADICIN, INNOVACIN Y
ECLECTICISMO:
- El orden toscano
- El orden compuesto
LA ARTICULACIN DE LAS FACHADAS MEDIANTE LA SUPERPOSICIN DE
RDENES
EL BSIDE COMO EJE DE SIMETRA VERTICAL
LA CONCEPCIN AXIAL DE LOS CONJUNTOS MONUMENTALES
3
grandiosos conjuntos monumentales ceidos al sistema hipodmico, con un sentido no

ya tanto funcional sino con la clara intencin de impresionar.
ARQUITECTURA Y CIUDAD
Las CALLES son calzadas de piedra con aceras elevadas. Tenan construcciones de
Las primeras comunidades itlicas tenan, naturalmente, carcter agrario y por ello sus prticos para el sol y la lluvia, y servicios pblicos como las tabernas en la entrada de las
primeras ciudades se pliegan a la orografa sin un plan determinado. Se origina as un casas.
entramado de calles que resisten mal las necesidades de una ciudad grande. Es lo que
sucede con Roma y otras ciudades que crecen sin un trazado lgico. La ciudad, de vital importancia para la civilizacin romana, tena como centro
En las ciudades de nueva planta, sin embargo, los romanos adoptan el sistema de neurlgico el FORO,
FORO inspirado en el gora griega, que reuna la actividad poltica,
cuadrcula que ya se haba impuesto en el urbanismo helenstico, porque ofrece econmica, administrativa, social y religiosa integrada, a diferencia de la griega, en el
soluciones rpidas y claras. Este sistema es mucho ms notorio en aquellas ciudades contexto urbano-; y donde se construan los edificios ms relevantes y fastuosos. No
originadas en un campamento militar, pues as se podan mover con la misma celeridad existe ciudad romana, por insignificante que sea, que no tenga un foro, una espaciosa
en cualquier direccin. La adopcin de esa organizacin en las ciudades es sin duda la plaza rectangular, porticada en dos o tres de sus lados, cuyas galeras, que se abran a la
aportacin ms original de los romanos al urbanismo. plaza gracias a las columnas, albergaban los comercios (tabernae). El templo era
Vitrubio, autor de un monumental tratado sobre las construcciones romanas, imprescindible, y muy habituales, la curia (sede del Senado romano o de las autoridades
aconseja elegir previamente un lugar sano, protegido de nieblas y de vientos. El siguiente municipales), la baslica y monumentos conmemorativos.
paso era delimitar los dos grandes ejes o calles mayores: el "cardo" (brazo Norte-Sur), Roma cont con 17 foros a lo
que se cruzaba en ngulo recto con la "va decumana" (brazo Este-Oeste), formando en largo de su historia urbana, dado
su interseccin el espacio pblico del foro. Estas vas principales se hacan coincidir con que cada emperador se esmer en
las cuatro puertas que se abran en la muralla, orientadas hacia los puntos cardinales. construir el suyo propio. Esta
Luego, se cortaban longitudinalmente y transversalmente los cuadrantes interiores con operacin requera costosas
arterias secundarias, dando origen a manzanas regulares destinadas a viviendas. El diseo expropiaciones de fincas
urbano se converta as en un confortable damero, que se proyectaba tambin en el particulares, que slo podan
subsuelo a travs de un sistema de cloacas, con el fin de canalizar las aguas residuales acometerse con el botn de una
hasta verterlas en los campos o en los ros guerra victoriosa. El ensanche
cercanos. desahuciaba a numerosos
Magnfico ejemplo es la ciudad de Timgad ciudadanos, que tenan que buscar
(Argelia) (), fundada sobre una antigua casa en los barrios perifricos,
colonia militar de Trajano. En Espaa puede encareciendo el suelo habitable. El
apreciarse esta organizacin en las ciudades de primero de los foros corresponde al
Len, Lugo y Mrida. La primera se funda perodo republicano y el segundo a Julio Csar (45 a.C.). Augusto (42 a.C.-2 d.C.)
sobre el campamento militar de la Legio VII inauguraba la brillante serie de foros imperiales que tuvo en el de Trajano su ejemplo
Gemina. Pero el caso ms notable de ciudad ms monumental. ste se articula en relacin con la baslica Ulpia, la mayor de cuantas
regular y suntuosa en nuestra Pennsula lo se construyeron en Roma, cuyo eje est situado transversalmente con respecto al eje
constituye Mrida (la colonia Emrita general del conjunto. Un arco de triunfo da acceso al Foro y a la gran plaza porticada,
Augusta) que fue capital de la provincia con la estatua ecuestre del emperador en el centro. A cada lado de la plaza haba una
lusitana. exedra (ampliaciones semicirculares). Detrs de la baslica se construyeron dos
El rigor geomtrico de las ciudades nuevas bibliotecas, desde cuyas altas galeras podan contemplarse los relieves de la columna de
se aplic tambin en la transformacin de las Trajano. El Foro de Trajano terminaba con una nueva exedra presidida por el templo de
ciudades viejas, en aquellas que haban crecido Trajano divinizado.
desordenadamente. En ellas se insertan
4
Las VIVIENDAS evidencian las diferencias sociales del mundo romano: Los palacios suntuosos y complejos, como muestra de poder, llegan hasta
La casa tradicional romana, "Domus
Domus",
Domus lujosa y amplia mansin unifamiliar de extremos de fantasa desequilibrada, y de dominio tcnico, logrando cascadas de agua en
los patricios, se organiza de forma regular y simtrica alrededor del "atrium" (3 3), patio habitaciones interiores, estancias con partes mviles o salas circulares girando
rectangular descubierto y distribuidor de las habitaciones, de origen etrusco, que continuamente como en la Domus Aurea de Nern. Contienen todas las posibilidades
ilumina, airea y recoge el agua de la lluvia en el estanque central ("impluvium"). El decorativas que la pintura y el mosaico o los nobles materiales permiten, adems de los
atrium sirve tambin de sala de recepcin pblica y en ella se sitan el armario con las baos, los lagos y los jardines que los rodeaban.
mascarillas funerarias de los antepasados y el "larario" con las imgenes religiosas que
suscitan la devocin domstica. La puerta de entrada se sita en el centro de la fachada, Frente a la domus patricia y a los palacios imperiales, el resto de la poblacin
dando paso a un vestbulo alargado o "fauces" (11). (A los lados se sitan dos locales vive en rgimen de alquiler, apiados en bloques de apartamentos de varios pisos
comerciales o "tabernas" (2 2), que suelen alquilarse a menestrales para el establecimiento ("IInsulae"),
nsulae de pobres materiales (normalmente madera) y superpoblados, con balcones
de sus negocios artesanos; estas tiendas gozan de un rgimen autnomo al tener acceso y ventanas a la calle y tabernas y tiendas en la planta baja. En el caso de Roma, las
directo desde la calle y constituyen un cuerpo extrao a la vivienda). De entre las ordenanzas municipales establecieron el lmite permitido de altura en 21 metros, pero la
habitaciones que se organizan alrededor del atrium destaca el "tablinum" (5 5), donde normativa se incumple y los cronistas aluden a que Roma est "como colgada del aire".
despacha el propietario, normalmente situada frente a la entrada. La influencia griega les
llev a incorporar, manteniendo la estructura tradicional, en la parte trasera un
"peristilo" (6
6) o segundo patio ajardinado y rodeado de prticos hacia el que convergen
la cocina, el comedor o "triclinium" y las letrinas y termas familiares.
En las afueras de las ciudades y en el campo, tanto para el recreo de los

Villas ("villae"),
ciudadanos ricos como unidades de explotacin agraria, encontramos las Vil
agrupacin de edificios rectangulares, a veces recorridos con prticos exteriores que
relacionaban los espacios destinados a faenas agrcolas y a los trabajadores con los
jardines y las habitaciones de descanso de los dueos.
5
aadido muy posterior.

Las COMUNICACIONES
COMUNICACIONES representaron en el extenso imperio romano un papel de
suma importancia. Los peligros que amenazaban a las provincias slo podan ser
Arquitectura: soluciones constructivas.
conjurados por medio de rpidos desplazamientos de tropas. Las vas romanas son los
tentculos que, partiendo de Roma, aseguraban el dominio de las provincias, pero al
Aunque se mantiene en algunos edificios la arquitectura arquitrabada, el sello
mismo tiempo su civilizacin. Estas vas o calzadas llegaban hasta los lugares ms
inconfundible que expande la arquitectura romana es el arco,
arco estructura curva realizada
apartados del Imperio. Varias capas de cimentacin aseguraban el asiento de las losas de
con pequeas piezas, las dovelas, que se sostienen por s solas una vez situada la clave
piedra que constituan el pavimento. A los lados de la va y en todo el recorrido se
central. El arco de medio punto prolongado en lnea recta produce la techumbre curva
dispona un poyo corrido, para descanso de las tropas en ruta y para dar ms consistencia
de una superficie rectangular: la bveda de can; la interseccin de dos de stas bvedas
a la va. De espacio en espacio se colocaban unos postes de piedra -los miliarios- que
da lugar a la bveda de arista, y girando el arco sobre la clave, define el techo curvo de
indicaban la distancia desde Roma u otra ciudad principal. Las ms famosas vas que
una planta circular: la cpula.
cpula
partan de esta ciudad eran la Appia y la Flaminia.
Bvedas se ven en arcos de triunfo, puertas de ciudades, puentes, etc...; pero las
soluciones ms bellas y osadas fueron conseguidas en los espacios cerrados. La
arquitectura romana alcanza sus efectos ms asombrosos en los interiores. El edificio
romano se disfruta, sobre todo, por dentro.
Con las formas adoveladas (arcos y bvedas) los romanos consiguieron superar las
limitaciones que imponan a los edificios las vigas de madera de sus techos, que no
superaban jams unas longitudes que haban permitido a los griegos, fabricando
estructuras trianguladas con ellas, cubrir espacios de hasta 20 metros de amplitud; as,
conocemos un mnimo de nueve bvedas y cpulas romanas que sobrepasan esa
El trazado de estas vas exiga con frecuencia la construccin de puentes,
puentes que distancia, siendo innumerables los casos en que, a lo largo y ancho del imperio, se
manifiestan la misma firmeza constructiva que las carreteras. Por ltimo, los romanos conseguan respetables luces de manera habitual y sin mucho esfuerzo. Estas estructuras,
atendieron al ABASTECIMIENTO y SANEAMIENTO de las poblaciones, en lo cual se junto con muros de calidad y altura superiores a las de cuanto se haba construido hasta
mostraron atentos discpulos de los etruscos. Una red de cloacas garantizaban el arrastre entonces, posibilitaron la existencia de espacios enormes, con capacidad para cualquier
de aguas residuales lejos de las poblaciones. Para abastecer de aguas a las ciudades no programa funcional. El mismo dominio consiguieron en el trazado y construccin de
escatimaron esfuerzo. estructuras complejsimas, perfectamente contrarrestadas y equilibradas, ya fuesen
Almacenaron el agua en grandes termas, anfiteatros grandiosos o acueductos de hasta 132 km. de longitud, con
alejados pantanos y la puentes y conducciones casi inverosmiles.
condujeron por medio de Con respecto a la arquitectura arquitrabada, utilizada en los templos, los romanos van
grandes acueductos.
acueductos No a utilizarla en gran medida como elemento decorativo a partir de una innovacin.
pudieron vencer los Consiste sta en encajar entre las columnas y bajo el dintel un arco, simultaneando as
obstculos de la conduccin dos sistemas constructivos, suficientes cada uno de por s para la solidez del vano, pero
subterrnea, y por eso estticamente contradictorios, ya que horizontalidad y reposo, y curva y dinamismo son
emplearon el procedimiento los signos opuestos del dintel y del arco.
de llevarla al descubierto.
Arcuaciones llamadas Pont du Gard,

Gard parte del acueducto de Nemausus. Nimes. Francia. Esta obra
ejemplifica las mximas posibilidades que alcanzaron las tcnicas romanas: tres rdenes de arcos, de
ritmo compositivo perfecto, salvaron una vaguada de ms de 300 m. de longitud, con un desnivel
de 77 m. Fue construida el ao 19 a.C., pero el puente, que se adjunta a la arquera baja, es un
6
Los cuatro MATERIALES bsicos empleados por los romanos fueron la piedra, la
madera, la cal y la arcilla, escogidos cuidadosamente entre las posibilidades que ofreca el
terreno inmediato o importados, en bruto o elaborados, desde donde fuera necesario.
El ms tradicional de los materiales fue la piedra, que se emple bajo formatos muy
distintos; las ms pequeas fueron para mamposteras, ya fuesen piezas informes, "opus
incertum" o labradas, registrndose en este caso dos formas tpicas: el "opus reticulatum"
y el "opus vittatum". Los formatos mayores oscilaron entre aparejos casi ciclpeos, que
apenas si se usaron en los zcalos de fortificaciones, hasta la ms cuidada sillera de "opus
quadratum", pasando por los complejos aparejos poligonales del "opus siliceum".
Recurrieron tambin a los ms variados tipos de almohadillado.
Los romanos emplearon la madera para las mismas funciones que han sido
tradicionales en Europa hasta hace bien poco, tanto en obras provisorias como
definitivas, fuesen stas de armar, como ocurra en las cubiertas, o de taller, as en
puertas o ventanas. Lo mismo ocurri con la cal, aunque, como veremos en este mismo
apartado, fue un conglomerante que prefigur con xito los usos actuales del cemento.
La arcilla que ofrecan casi todos los terrenos se emple en formas ya conocidas pero
que Roma elev a categora industrial. Conocieron la tradicin mediterrnea de los
adobes, lateres, es decir, bloques de arcilla simplemente desecados al sol, y los utilizaron
en el llamado "opus craticium". Pero los inventos orientales que llevaron a su perfeccin,
con una variedad de formatos que escapan a todas nuestras posibilidades de exposicin,
fueron el de los ladrillos y el de las tejas planas de arcilla perfectamente cocida. Con unos
y otras labraron el "opus testaceum" cuya calidad raras veces se ha superado desde
entonces. El ladrillo fue empleado de muchas maneras diferentes, tanto en combinacin
con otros materiales, aparentes o no, como en forma de diversos aparejos, como el
"opus spicatum", que dibujaba espiguillas en paramentos o soleras. Con la serie de
materiales y fbricas que acabamos de mencionar, los romanos pudieron construir
edificios que, sin duda alguna, hubiesen continuado y superado la tradicin helenstica;
pero difcilmente hubiesen pasado a la historia del arte con el relevante papel que ningn
crtico les discute, si no hubiesen desarrollado y perfeccionado la tcnica del "opus
caementicium", una fbrica constituida por piedras de mampostera informes,
fuertemente cementadas por una mezcla de cal y arena -a las que agregaron en alguna
ocasin cenizas volcnicas-. Este hormign romano, una vez fraguado, adoptaba
definitivamente la forma arquitectnica que se hubiese previsto y alcanzaba unas
resistencia asombrosas. Roma prefiri casi siempre que el "opus caementicium" quedase
oculto tras alguna fbrica ms noble, ya fuese piedra o ladrillo.
La ductilidad del hormign permiti, sobre todo, la fabricacin de las formas
abovedadas ms complejas, llegando a las grandes cpulas de trazado semiesfrico.
7
del siglo II vemos frisos convexos. El arquitecto romano emplea, adems, con frecuencia
bajo las columnas de los tres rdenes, un pedestal, que consta a su vez de plinto o basa,
dado o cuerpo central, y cornisa.
Otras particularidades del genio constructivo romano sern:
! el descubrimiento del bside como eje de simetra horizontal y la cpula como eje
de simetra vertical,
! la concepcin axial de los conjuntos monumentales
! y la articulacin definitiva de la fachada mediante superposicin de rdenes en
altura, empleando por su robustez el drico o toscano en la planta baja, seguido en
los pisos superiores por el jnico, el corintio y el compuesto.
Aunque Roma tom de Grecia los RDENES

ARQUITECTONICOS, aport a ellos singulares novedades. El estilo
ARQUITECTONICOS
drico griego puro fue pocas veces empleado por los romanos. En
cambio tuvo ms uso una variedad del drico: el orden toscano. toscano
Consta este orden de plinto y basa; el fuste es liso, con ntasis. El
capitel va precedido por un astrgalo (una moldura) y un anillo, y est
formado por un equino y el baco. Este orden drico-toscano deriva,
como ya dijimos, de la arquitectura etrusca. Los capiteles jnico y
corintio tambin sufren algunas modificaciones, aunque bsicamente
permanece el modelo griego. No obstante, Roma -eclctica en todo
momento- cre an otro orden: el compuesto, compromiso entre el
jnico y el corintio. El capitel compuesto ofrece las hojas de acanto del
estilo corintio, pero tiene adems sendas hileras de ovas y perlas, y las
grandes volutas tomadas del jnico. Al mismo tiempo, los
entablamentos se enriquecieron considerablemente, predominando en
los frisos decoracin vegetal, guirnaldas sostenidas por bucrneos
(crneos de buey), etc. La mayor novedad es la libertad con que los
arquitectos imperiales interpretan sus diversas partes. As, a mediados
8
Arquitectura: Tipologa monumental religiosa y civil.
LA ARQUITECTURA
ARQUITECTURA RELIGIOSA.
La religin romana acogi de buen grado a los dioses extranjeros, en particular

cuando el imperio se extendi hasta pases con una antigua tradicin religiosa, como
Egipto o el Cercano Oriente. De ah que la arquitectura religiosa de la poca romana
presente mltiples aspectos. Sin embargo, aun en las provincias lejanas, la celebracin de
los ritos es un medio de manifestar la lealtad al Estado, y, en consecuencia, ciertas
formas arquitectnicas se difundieron de manera bastante uniforme por todo el
imperio.
La Maison Carre, templo extraordinariamente bien conservado, erigido en
Nimes para honrar al emperador Octavio Augusto, smbolo de su poltica de unificacin
del Imperio a travs de la romanizacin de los edificios pblicos, es el arquetipo del
templo romano de planta rectangular, basado en las construcciones religiosas griegas y
con clara influencia etrusca.
Los romanos siguieron los modelos griegos de planta
rectangular o circular, los rdenes y la forma de los
entablamentos. El santuario etrusco acabara de perfilar el
Otros templos romanos dignos de destacar son:
templo romano aportando un vestbulo profundo de
El Ara Pacis de Augusto. Segn la restauracin ms aceptada, constaba de un
columnas espaciadas, eliminando el opistodomo a favor de la
basamento cuadrado, sobre el que se elevaba un muro corrido, sin techo, es decir, era un
cella nica y ubicando el templo en un podio elevado con
monumento hpetro o a cielo descubierto. En el interior se encontraba el Ara o altar.
escalinata nica de acceso.
Fue mandado construir para conmemorar la pacificacin de las Galias e Hispania en el
Los romanos que tenan una religiosidad tan ligada
ao 13 a.C. Su principal notoriedad la debe a la decoracin escultrica, por lo que
a la esfera pblica que incluso divinizaban a sus mximos
volveremos a l ms adelante.
dirigentes- ubicaron los centros religiosos en el mismo
corazn de sus ciudades y los integraron en el foro.
Convertidos as en una pieza ms del trazado urbano, los
templos priorizaron la fachada, y las otras caras del edificio
quedaron relegadas. As, en lugar de la columnata circundante
(perptero), los arquitectos romanos prefieren limitar sta a la
fachada (casi siempre con seis columnas), prolongndola sobre
los muros del santuario propiamente dicho, la cella, mediante semicolumnas adosadas
(templo pseudoperptero). Las columnas siguen los rdenes clsicos, a veces modificados
(toscano o compuesto) y se usan ms con fines decorativos que estructurales. La cella
slo alberga la estatua del dios y el culto se celebra en el exterior. El decorado con
figuras, en frisos o sobre el frontn, slo aparece en casos excepcionales. En
contrapartida, una inscripcin informa a menudo sobre las circunstancias de la
edificacin.
9
El Panten de Agripa, fechado en el siglo II d.C. (118-125), es un edificio El tambor se nos aparece hoy en
grandioso, fruto del gran avance realizado por el arte romano en relacin a las tcnicas da, perdido el revestimiento de mrmol y
de construccin griegas. Su gigantesca cpula de 43,2 m. de dimetro no fue superada estuco, como un muro cilndrico de seis
hasta el S. XIX en plena revolucin de la arquitectura del hierro. metros de espesor desnudo y sin
Es reconstruccin del erigido en tiempos del emperador Augusto y est ornamentos. Su estructura combina, como
dedicado a todos los dioses, incluidos los emperadores divinizados. solan hacer los romanos, el hormign con
los ladrillos. Sus lneas de imposta
Segn el esquema habitual en los foros imperiales, en su concepcin original el delimitan tres pisos superpuestos de arcos
templo se alzaba al fondo de una plaza porticada, que nunca se llev a cabo y que slo de ladrillo, verdaderos arcos de descarga integrados en el muro, los cuales distribuyen la
hubiese permitido ver el prtico de entrada. presin de la cpula y la concentran en ocho pilares estratgicamente repartidos por la
planta circular de la cella. Esta original distribucin de las cargas permite que, en el
permetro interior de la cella, se abran ocho nichos entre pilar y pilar, uno ocupado por
la puerta y los otros siete en alternancia de rectngulos y semicrculos. Dos columnas en
cada uno de esos nichos cierran los respectivos vanos. De cada una de las paredes de los
macizos intermedios, revestidas de mrmoles incrustados, sobresalen edculos rematados
por frontones triangulares o de segmento de crculo.
Estos nichos y edculos conforman una fachada ficticia construida a partir de
materiales nobles. Grandioso y lujoso conjunto ornamental que cumple una doble
funcin: oculta todo el sistema de cargas y homenajea indirectamente a la arquitectura
griega.
Encima de esta esplndida ilusin se eleva un tico con ventanas cubiertas de
celosas que proporcionan una iluminacin indirecta a los nichos inferiores.
Sobre el tico se alza la cpula, verdadera protagonista del edificio. Su
La planta es circular, pero con prtico rectangular. Realmente, la unin de un estructura de anillos y nervios configura los casetones compartimentos rehundidos de
prtico clsico, que por su magnitud poda ser, l slo, un templo, y una naos de planta forma cuadrada-, que, adems de aligerar el peso, dan grandiosidad a la estancia al
circular, perfectamente centrada y articulada, era querer conciliar lo irreconciliable. La empequeecerse conforme se acercan a la parte superior.
solucin de intercalar entre ambos un cubo de enlace (2 2) no remedi la incongruencia.
El prtico (11) consta de ocho columnas monolticas de granito, que soportan
un entablamento con la inscripcin del antiguo templo de Agripa. En planta queda
dividido por las columnas en tres naves; la central culmina en unas gigantescas puertas de
bronce que dan acceso a la cella (55); las naves laterales terminan en dos nichos.
10
elemento esencial de los grandes dispositivos urbansticos, integrndola en los

Corona la cpula un culo o ventana circular de casi 9 m. de dimetro, que es foros, y sirve de modelo para la sala de audiencia de los palacios imperiales. El papel
el verdadero foco de luz y ventilacin del recinto. Esta iluminacin cenital consagr para de este edificio como posible origen de la baslica cristiana acrecienta an ms su
siempre en arquitectura aquella luz apacible y difusa del atrio de la casa itlica ancestral; valor.
luz de iglesia, propicia a la comunin con la divinidad. El xito de esta estructura est relacionado en gran parte con su perfecta
adaptacin a la funcin del edificio: un local cerrado, normalmente rectangular,
Espacio esttico y sereno, su organizado interiormente en naves divididas por hileras paralelas de columnas (en
efecto tranquilizante recibe el apoyo de una nmero de dos y a veces ms). Se reserva un emplazamiento privilegiado para el
singular armona de proporciones, que el estrado del magistrado, el tribunal, situado frente a la puerta en el extremo de uno
visitante percibe aun sin saber el secreto. de los ejes del edificio. Se desarroll la costumbre de destacar este emplazamiento
Cuando se le dice que la altura a que la situndolo al amparo de un bside. Numerosas variaciones de este plan de base
cpula se encuentra es exactamente la permiten su enriquecimiento, por ejemplo, multiplicando el nmero de naves o de
misma que el dimetro de la rotonda bsides.
(43'20 m) empieza a percatarse de que La importancia de la baslica dentro de la historia de la arquitectura se debe
tenan razn los griegos al considerar que el tambin a las soluciones aportadas al problema de la cubierta. La ms difundida
secreto de la belleza sensible estaba en el consiste en adoptar techumbres de armazn, de doble pendiente. La nave central
nmero. tiene mayor altura, para acomodar las ventanas. Slo rara vez se adopta la bveda.
La Baslica de Majencio
Majencio en Roma, de principios del siglo IV d.C., constituye el ms
grandioso ejemplo de su uso. Bveda de arista sobre la nave central de 47 m. de
altura y 6 bvedas de can -3 en cada nave lateral- perpendiculares a la principal).
El Panten ejerci una fascinacin permanente en los arquitectos del
Renacimiento y del Barroco, y dej su huella en obras tan importantes como la Capilla
Pazzi y la cpula de la catedral de Florencia, de Brunelleschi; o San Carlo alle Quattro
Fontane, de Borromini.
ARQUITECTURA CIVIL.
La arquitectura, adems de estar al servicio de los dioses, lo est tambin al del

Estado y la comunidad social. De ah el desarrollo privilegiado de los monumentos
pblicos.
Entre estas creaciones, llaman la atencin, en primer lugar, los edificios de carcter
poltico:
! La CURIA,
CURIA lugar de reunin del Senado y en sus aledaos se alzan tribunas pblicas
o "rostra", desde donde los oradores dirigan sus mtines al pueblo.
! Y, en particular, la BASILICA,
BASILICA la primera de las cuales se levant en Roma a
principios del siglo II a.C. (baslica Porcia). Su funcin originaria era de orden
judicial, aunque progresivamente fue adquiriendo un carcter menos exclusivo,
hasta convertirse en local para toda clase de reuniones. La poca imperial la erige en
11
Otros edificios sirven directamente a la vida social.
! En este sentido, los MERCADOS dan pie a interesantes realizaciones en las que se
combinan investigaciones estticas y organizacin prctica.
! Las TERMAS ocupan un lugar muy destacado en el mundo romano. No slo

procuran una comodidad e higiene de la que con frecuencia carecen las viviendas,
sino que al mismo tiempo desempean un papel social decisivo como lugar de
reunin. Estas obras de ingeniera avanzada puede presentar variaciones en su
planta, particularmente en funcin de sus dimensiones. Las ms importantes, sin
embargo, estn dotadas de una organizacin idntica, que consiste en insertar las
salas de bao en el interior de un amplio espacio dotado de jardines, gimnasios,
pistas de atletismo y biblioteca. En las Termas
Termas de Caracalla (212-235 d.C.), una de
las ms monumentales del Imperio, se
organizan las salas tradicionales a partir de
un eje de gran monumentalidad: el
caldarium (11), sala redonda para el bao
ARQUITECTURA DE ENTRETENIMIENTO
caliente, inspirada en el Panten, con un
La poblacin romana se acostumbr a la cultura del ocio y necesit la
dimetro de 35 m. y una altura de 49 m.,
construccin de edificios de grandes dimensiones: teatros, anfiteatros, circos Esta
que contena una gran piscina central y
situacin no se volvera a repetir hasta la industrializacin y la sociedad tecnolgica.
siete pequeas, alojadas en las paredes; el
Los espectculos escnicos romanos formaban parte de las cada vez ms
tepidarium (2 2), sala para el bao tibio y
numerosas y prolongadas festividades romanas, en las que se organizaban, para que
verdadero centro de relacin, de 70 m. de
asistiera el pueblo, juegos de circo, carreras de carros y caballos, luchas de gladiadores y
largo, cubierta con tres bvedas de arista que se apoyaban en ocho gigantescas
dramaturgia desde el 240 a.C., ao en que el dramaturgo y poeta romano Livio
columnas monolticas de granito; y el frigidarium (3 3), que contena una
Andrnico present sus traducciones de la tragedia y comedia griegas.
impresionante piscina de 17x51 m. para el bao fro.
A ambos lados de eje central del edificio haba palestras, vestuarios y otras
! El TEATRO deriva del modelo griego, del que difiere, no obstante, porque el
dependencias menores, distribuidas simtricamente.
romano se levanta normalmente a ras del suelo, mientras que aqul aprovechaba la
La arquitectura romana super los mayores retos y encontr su ms alta expresin
pendiente de una colina para acomodar el gradero o cavea. La estructura de un
en la construccin de estos edificios termales. La utilizacin de materiales ligeros
teatro es la siguiente: elevada sobre un zcalo se colocaba la scena (11), donde se
(ladrillo) y el perfeccionamiento de la bveda de aristas permiten construir y cubrir
mueven los actores en el curso de la representacin. (Puede existir un proscenium,
edificios tan vastos. Del mismo modo, se organizaron originales sistemas de
en el que stos esperaban su turno). Detrs se alza un gigantesco teln permanente,
contrarrestos, de manera que, adems de las columnas, los propios recintos
el frons scenae (2
2), articulado de forma que pueda acomodar tres vanos a lo ancho,
adyacentes iban absorbiendo los empujes de las bvedas de arista.
tres rdenes de columnas en altura y est decorado con estatuas. Debajo y en el
Para iluminar los interiores se dieron diferentes alturas a los distintos cuerpos
centro un espacio semicircular, la orchestra (3
3), para uso del coro y los msicos, y, a
edificados y se instalaron los vanos en los espacios liberados.
su alrededor las butacas de las autoridades (pulpitum (44)). El pblico se sienta en el
En estos edificios, adems, superaron con creces el reto de decorar grandes
gradero semicircular, cavea, distribuido en ima (55), media (6
6) y summa cavea (7 7) a
superficies: mrmoles de colores revestan las paredes; suelos y piscinas estaban
medida que ascienden las localidades en altura. El precio de las entradas
recubiertos de mosaicos de extraordinario colorido; esculturas, relieves, nichos y
determinaba la ubicacin de los espectadores, que accedan y evacuaban el recinto a
columnas ornamentales recubran los muros.
travs de vomitorios (8 8). Al disponer los teatros en el llano, el espacio que queda
12
bajo las gradas es aprovechado para galeras conectadas por los vomitorios que la acstica.
permitan el desalojo del recinto rpidamente.
Por otra parte, estas galeras que se cien al plan curvo de la cavea van ! Novedad romana es el ANFITEATRO,
ANFITEATRO que como su nombre indica surge de la
abovedadas, creando as una bveda anular sin antecedentes en la historia. El unin de dos teatros, y sirve para multitud de espectculos: cacera de animales y
exterior de los teatros presentaba dos o ms pisos de arqueras, adornadas con enfrentamiento entre fieras, ejecuciones capitales de los condenados "ad bestias",
diversos rdenes. En estas construcciones de varios pisos es donde los romanos combates de gladiadores, etc... Algunos, incluso, estaban acondicionados para
emplean los rdenes clsicos con arreglo a su resistencia, es decir, de abajo a arriba, contener agua, donde contendan barcos (naumaquias). Se construyen siempre
drico, jnico, corintio y compuesto. Cabe destacar, como teatro ms grande del exentos y, debido a su gran tamao, en los exteriores de la ciudad. Su planta suele
Imperio, el de Aspendos (Asia Menor), el de Marcelo en Roma y el de Mrida en ser elptica y bajo la "arena" se abren numerosos corredores y dependencias para el
Espaa, uno de los mejor conservados. servicio del anfiteatro. La cvea se divida, como en los teatros, en tres anillos
circulares con graderos, bajo los cuales corra un elaborado sistema de pasillos
abovedados. Los anfiteatros principales tenan un monumental toldo (velum) para
proteger a los espectadores del sol y la lluvia. El "An
Anfiteatro
Anfiteatro Flavio",
Flavio llamado ms
tarde "Coliseo
Coliseo",
Coliseo es el ejemplo ms representativo y, quiz, el monumento ms
grandioso de la Roma imperial. Sus obras se extendieron entre los aos 72 y 80
d.C.; las inici Vespasiano y fue inaugurado por Tito. Su planta elptica tena como
ejes 188 x 156 metros, y alcanzaba un aforo de 50.000 espectadores. Por el exterior
presenta cuatro rdenes superpuestos, segn la jerarqua arquitectnica adoptada
por los romanos: toscano, jnico, corintio y compuesto. En Espaa permanecen en
pie doce anfiteatros, sobresaliendo los de Itlica y Mrida. Los de Nmes y Arles en
Francia se siguen utilizando, en la actualidad, como plazas de toros.
Tal como estableca en su tratado el arquitecto romano Vitrubio, tras el frons

scenae se abre un gran conjunto posterior, estructurado a partir de una galera porticada
que permite que el pblico se refugie en caso de lluvia. En el caso del teatro de Mrida,
este conjunto acoga un gran jardn central, una biblioteca y otras dependencias.
! Los conciertos musicales y recitales poticos se celebraban en el ODEON,

ODEON cuya
estructura es similar a la de un teatro, pero de proporciones reducidas para mejorar
13
augustiana (el arco de Orange, del 21 d.C. es uno de los primeros que se ha conservado
! En los CIRCOS,
CIRCOS adaptacin del hipdromo griego, se celebraban las carreras de ntegramente), que preceden a los grandes monumentos de la madurez imperial. El
carros (bigas: 2 caballos y cuadrigas: 4 caballos). Constan de una pista rectangular, principio es sencillo: dos pilares unidos por un arco de medio punto, sobre el cual reposa
cerrndose un extremo en semicrculo y presentando en el otro las entradas y las un macizo de mampostera, el tico. Columnas unidas a las paredes exteriores completan
carceres o celdas, donde se guardaban los caballos que haban de participar en la el monumento. Una inscripcin evoca los motivos de la construccin y recuerda los
carrera. A todo alrededor y en gradas se dispona el pblico, y en uno de los lados ttulos del soberano as honrado, una estatua del cual se alza a menudo sobre el tico.
mayores se elevaba el palco presidencial. En el centro del terreno estaba la spina, Suelen presentar variaciones en funcin de los modos de distribucin de las columnas o
especie de seto o muro de poca altura, adornado con estatuas y pequeos del nmero de vanos, slo uno en la mayora de los casos (arco arco de Tito en Roma,
Roma de
monumentos. El Circo Mximo de Roma con capacidad para 250.000 Trajano en Benevento), a veces tres (arcos de Septimio Severo y de Constantino en
espectadores y una spina de 217 metros fue el ms imponente de todos los Roma), pero el modelo sigue siendo el mismo.
construidos, y en Espaa quedan restos en Mrida y Toledo. El arco de triunfo no es una puerta de entrada a la ciudad (pudiera haber sido
en sus orgenes). Su nula utilidad material subraya todava ms el hecho de que se trata
de un smbolo: el de la omnipotencia imperial, que se manifiesta de manera rotunda en
el carcter de perpetuo vencedor y benefactor del mundo del emperador, evocado casi
siempre de forma ms o menos directa en la decoracin del arco, cuando sta incluye
relieves, o en el texto de la dedicatoria.
Hay que hacer notar, por ltimo, que si bien no es una puerta, el arco en
general se integra en el urbanismo circundante, del que constituye un punto de
referencia.
El Arco de Tito, de 15,4 m.

de altura, es el ms antiguo de todos
los que se conservan en Roma (81
d.C.). Posee un nico vano,
flanqueado por dos grandes pilares,
con bveda de can en el interior.
Una lnea de imposta separa
El arte romano mantiene unas relaciones particulares con el Estado, que ser
el zcalo del cuerpo principal, en el
siempre el principal cliente de los artistas, lo cual explica el desarrollo privilegiado del arte
que destacan cuatro semicolumnas con
oficial en todas sus formas. Un arte destinado a celebrar, de forma realista o alegrica,
capiteles compuestos, situados en los
los grandes acontecimientos de la vida pblica y a sus responsables: los hombres de
ngulos de los pilares. Estas columnas
Estado de la Repblica y, ms tarde, los emperadores y magistrados. La arquitectura es la
decorativas simulan sostener el
primera llamada a intervenir en este campo.
entablamento (arquitrabe, friso con
relieves y cornisa ornamentada).
Junto a MONUMENTOS CONMEMORATIVOS de diversos tipos,
Remata el arco un tico con
COLUMNAS HONORIFICAS,
HONORIFICAS entre las cuales destacan, como ejemplos ms perfectos,
una monumental inscripcin en la que
la de Trajano y la de Marco Aurelio, TROFEOS MONUMENTALES,
MONUMENTALES que son los
el senado y el pueblo romano dedican
monumentos dedicados a conmemorar una batalla, erigindolos habitualmente donde
el arco al emperador Tito y a su padre
tuvo lugar, OBELISCOS que como botn fueron trados de Egipto, sin duda la mejor
Vespasiano.
muestra del arte imperial es el ARCO DE TRIUNFO.
TRIUNFO El principio que le da forma fue
El valor del arco de Tito reside en su decoracin escultrica que trataremos ms
elaborndose paso a paso y queda fijado en una serie de experiencias de la poca
adelante.
14
Por ltimo, tambin los ENTERRAMIENTOS romanos poseen importancia

arquitectnica. En Roma, las tumbas se disponen a lo largo de las vas principales. Las
sepulturas individuales modestas carecen de inters artstico, pues no tienen ms que un
sarcfago de piedra o barro cocido. Los enterramientos individuales de personas
principales eran los mausoleos,
mausoleos que servan al mismo tiempo de tumba y templo. Podan
tener planta cuadrada, rectangular o circular. Algunos se coronaban por una especie de
cono de poca altura. Parecen derivacin tales mausoleos de las tumbas de cmara
etruscas. En las ciudades eran frecuentes los enterramientos colectivos (columbarios).
No ocupaban mucho espacio debido a la prctica de la incineracin de cadveres, ya que
las reducidas cenizas se podan encerrar en pequeos nichos abiertos en las paredes. En
los cementerios exista a tal fin un horno crematorio (ustrinum).
15
por un sujeto cuya figura se pareciese mucho al personaje representado. Era un

rito arcaico, cuidadosamente preservado por la aristocracia romana, como "res
ESCULTURA: EL RETRATO REALISTA Y EL privata", para educar a sus hijos en la "virtus" y desplegar ante el pueblo los
RELIEVE HISTRICO. servicios a Roma de la "gens". Adems de algunas de estas imgines maiorum de
cera, poseemos representaciones en relieves funerarios, e incluso alguna estatua,
como la del Palacio Barberini, que nos permite ver a un patricio llevando en
De todas las manifestaciones de la cultura material romana de carcter una procesin dos bustos de sus antepasados.
artstico, es seguramente la escultura la menos original, la ms deudora de
modelos griegos y helensticos. En este mbito, no obstante, Roma innov en
dos campos principales, como fueron el RETRATO y el RELIEVE DESCRIPTIVO El retrato en s, como proceso artstico, pas por varias etapas, ya que no
HISTORICO, de marcada intencin realista en ambos casos. slo reflej con bastante aproximacin las modas, sino que manifest, de
manera sucesiva o simultnea, segn los momentos y lugares, tendencias
ultrarrealistas junto a casos claros de idealizacin. Durante toda la historia del
En el primer caso, adems de la influencia retrato romano van a coexistir dos corrientes, una popular y realista y otra
etrusca y la griega helenstica, fue decisiva la aristocrtica y solemne, ms idealizada, aunque manteniendo la fuerte
prctica de una cierta costumbre de los personalidad romana.
patricios romanos, la de las MAIORUM Los escultores romanos trabajan principalmente el mrmol, muy abundante
IMAGINES, consistente en conservar en las en Italia, fundiendo tambin muchas esculturas en bronce.
casas los retratos, tomados de mascarillas En tcnica escultrica nadie aventaj a los romanos, que se sirvieron del
funerarias de cera, que rememoraban a los trpano para las labores ms profundas (especialmente cabello).
antepasados de manera fehaciente, y que se El tema predilecto es el hombre, el ciudadano romano. No se interesan por
portaban en los solemnes cortejos pblicos de el cuerpo humano embellecido ni son imaginadores de formas e ideales, ya que
la poca. Tras exhalar el "pater familias" su su misin es seguir a la naturaleza. El artista romano es un funcionario que hace
ltimo suspiro, un escultor sacaba el vaciado estatuas y relieves histricos no para lucir su estilo, sino para honrar a las
del rostro del cadver y el positivo de cera del autoridades. De ah el anonimato de los artistas.
mismo, que se pintaba procurando que sus
colores imitasen lo ms cerca posible los del Su despreocupacin por el cuerpo hace que proliferen los bustos, los cuales
rostro vivo. Esta mascarilla se guardaba en el van evolucionando:
armario de madera instalado al efecto en el ! Hasta tiempos de Octavio (Augusto) , el busto slo comprende hasta el
atrio de la casa, con el "ttulus" en que cuello.
figuraban su nombre, cargos, triunfos, ! En el siglo I se va alargando hasta comprender ya parte del pecho y los
conquistas y otros mritos. En compaa de hombros.
las de los miembros de la "gens" que ! A fines del siglo II se esculpen ya retratos de media figura.
componan la galera de antepasados, esta
mascarilla estaba destinada a figurar en todos Cuando aparece el retrato de cuerpo entero se representa en diversas
los funerales que la familia celebrase en honor de sus muertos, llevada siempre posturas:
1
HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO. Tema 4: ARTE ROMANO II
! La ms comn, de pie.
! Propio de la mujer, sedente.
! Excepcional y prerrogativa imperial, ecuestre (a caballo).
Los retratos de los emperadores se nos ofrecen haciendo alarde de los

poderes que ostentan:
! Como cnsules "cum imperio", llevan coraza (toracatos) y manto consular
y levantan el brazo en seal de arenga.
! La condicin de legislador y administrador de la justicia -pretor- se acredita
con el rollo de la ley en la mano y envuelto en la toga (togatos).
! El manto extendido por la cabeza y la patena en la mano son atributos del
emperador en funciones de sumo sacerdote (pontifex maximus).
! El emperador heroizado aparece semidesnudo y con una corona de laurel.
! La ltima fase es la divinizacin del emperador. El tipo es semejante al
anterior, pero con el emblema del dios al que se asimila.
Normalmente, los retratos se policroman hasta el siglo II, al imponerse en

esta fecha la monocroma y quedar el globo del ojo en blanco, se inicia la
costumbre de rehundir la parte de la pupila.
De singular importancia en el estudio del retrato romano es el seguimiento
de los distintos peinados, masculinos y femeninos, a lo largo de su historia.
A pesar de que el retrato de la EPOCA REPUBLICANA es, al parecer, en su

mayora obra de artistas griegos, esa exigencia del gusto romano formado en las
imgenes maiorum, y la personalidad grave y austera de los retratados, prestan a
estas esculturas un tono fuerte, enrgico y decidido que falta en los retratos
griegos contemporneos. En esta poca coexiste desde el patetismo funerario
hasta los retratos ms vivos y expresivos de los personajes polticos. En el primer
caso, la prctica de la mascarilla determina un influjo del muerto sobre la
escultura, pues los rasgos afilados de nariz, barbilla, pmulos y boca no pueden
tener otra procedencia que una faz de cadver.
En general, los retratos republicanos presentan un tipo de busto corto,
triangular, donde no asoma el vestido. El pelo es corto, muy plano de talla en
pequeos y apelmazados cabellos, y se peina hacia delante. El peinado de las
mujeres se hace con la raya al medio.
2
En EPOCA DE AUGUSTO, el emperador enamorado de Grecia, se manifiesta

una corriente idealista. El arte de su poca busc su inspiracin en el griego del
siglo V y fue modlico para todos los movimientos clasicistas que se
produjeron en la Roma de poca imperial. Estos no tuvieron ya que recurrir al
arte clsico de Grecia, sino que lo hicieron al de Augusto, dotado de gran
personalidad y de fuerte sabor romano. Sus retratos testimonian el aspecto que
debe tener un gobernante perfecto. Aunque puede decirse que este idealismo
del retrato de Augusto no responde a un criterio esteticista, sino poltico. A los
ojos de los romanos Augusto tena que aparecer como un gobernante
inteligente, bueno y poderoso. Pese a su edad, la vejez no puede asomar al
rostro, pues sera indicio de decadencia, cuando las energas abandonan al
hombre. De ah esa joven edad madura con que habitualmente se le representa.
Los retratos de la poca en que el heredero de Csar se llamaba oficialmente
Imperator Caesar Divi filius (hijo del divino Julio) estn animados del patetismo
griego propio de ciertos talleres de la Roma republicana y tienen el gesto torvo
de quien aspira a un poder que sus adversarios le disputan. Son retratos como el
del Octaviano de la Sala degli Imperatori del Museo Capitolino, probablemente
anteriores a la batalla de Accio, que puso fin a las pretensiones de Marco
Antonio (31 a.C.).
El Augusto de Prima Porta (copia de un original algo posterior al ao 20
a.C.) es quiz la representacin ms famosa, de tipo cnsul cum imperio,
toracato, con corto manto y arengando. Inspirado en el Dorforo de Policleto
con las oportunas variantes. El copista, consciente de que Augusto era ya un
dios, lo representa con los pies descalzos como a un hroe.
El siguiente retrato bien fechado de que disponemos es el del Ara Pacis
(entre 13 y 9 a.C.). El emperador ha cumplido 50 aos y su salud se resiente del
peso de la carga que gravita sobre l.
Hay tambin retratos de Augusto como pretor, como pontifex mximus y
heroizado, con la corona de laurel.
La idealizacin y el consiguiente rejuvenecimiento se mantienen, tal como
Augusto los haba impuesto, durante la DINASTIA JULIO-CLAUDIA, lo
mismo para los hombres que para las mujeres. Precisamente Claudio, el primer
emperador divinizado en vida, fomenta o exige el parecido con el modelo y el
respeto a su edad real, lo que da lugar a compromisos un tanto ridculos, como
el de la estatua de Jpiter con la cabeza de Claudio anciano, rasurado y no
precisamente agraciado.
3
Frente al retrato idealista y

afectado de la dinasta julio-
claudia, el retrato de la EPOCA
FLAVIA se nos hace ms
familiar y real. El retratado llega
a tener un aspecto descuidado.
As ocurre, por ejemplo, con
Vespasiano (abajo), que tiene
un aire plebeyo. Esta misma
vulgarizacin se aprecia en sus
hijos, como demuestran los
retratos de Tito (izquierda).
Una novedad en todos los
retratos de esta poca, que
perdurar en adelante, es el
movimiento lateral de la
cabeza, rompiendo el rgido
frontalismo de los retratos
anteriores. Es un rasgo de
familiaridad y que hace que el
retratado parezca desentenderse
de la presencia del espectador.
El tamao del busto aumenta comprendiendo

los hombros y pectorales. El pelo se dispone
simplemente hacia delante, con mechones
sobre la frente, y todo ello muy plano. Lo que
variaba en los retratos era el rostro, pues el
busto se repite montonamente ya que, al
parecer, se tenan labradas las piezas a
excepcin del rostro, hacindose ste al ser
encargada la obra. Se acusa una progresiva
tendencia al colosalismo.
4
cortado por igual caiga hacia delante y hacia abajo desde el remolino de la
coronilla. Una orla de bucles enmarca la frente; el cabello varonil gana
Los retratos de LOS ANTONINOS, empezando por Trajano dan idea del plasticidad, empieza a encresparse, y se detalla en los ojos la pupila y el iris con
sentimiento idealista que predomin durante su poca. Una costumbre unas lneas concntricas. Cabellos y barbas reciben un tratamiento profundo (el
implantada en este reinado hace que los retratos se hagan sobre bustos grandes, estilo hondo-oscuro). De igual manera, por la misma poca comienzan a
que abarcan los hombros y los pectorales, pero muy poco de la espalda. Los combinarse piedras diversas.
bustos llegarn a ser objeto de tanta atencin como la propia cabeza y a veces En la frontera existente entre el retrato y la estatuaria ideal se encuentra la
mucha ms, tanto si estn desnudos como revestidos de coraza y manto. ms original de las creaciones inspiradas por Adriano, la que ms cerca le
permiti llegar a la esencia del arte griego, las efigies de Antinoo, sensuales e
ideales a la vez. Muerto en Egipto en misteriosas circunstancias, en el ao 130,
Adriano sinti tanto su prdida que no vacil en resucitarlo y divinizarlo ante
El principado de ADRIANO (117-138), propicia otro "clasicismo griego" el mundo entero. Las versiones son tantas en estatuas y relieves, tan distintas y
como el de la poca de Augusto. Adriano quiso dar ejemplo de filohelenismo: tan homogneas a la vez, que alguien, y no otro que Adriano, hubo de
mostr un amor y una devocin por la lengua y la cultura griega que ya en su aleccionar a los artistas para que restableciesen la armona del semblante y del
juventud le granje el apodo de "graeculus"; se inici en los misterios religiosos cuerpo desnudo como hacan los griegos, y evitasen el ridculo contraste que se
griegos, termin templos griegos y construy una Atenas suya, dotada de la produca entre la cabeza y el cuerpo de todos los emperadores representados
mejor biblioteca de la Grecia continental, al lado de la Atenas "vieja". Nunca se como dioses.
copiaron tantas estatuas griegas de poca clsica y helenstica como entonces. Y Tambin muchas de las esculturas de Trajano, el "divinizado de Itlica", la
slo en poca de Nern, en que an quedaba algo vivo del espritu griego, se cabeza del museo de Ostia Antica,..., fueron encargadas por Adriano.
hicieron copias mejores. Pero ni an estas copias pueden eludir ciertas
peculiaridades del clasicismo romano, por ejemplo, la tendencia a enriquecer los
soportes que necesitan las copias de mrmol de estatuas de bronce, sobre todo
las desnudas. Otro concepto romano de la escultura es el de considerarla
complemento de la arquitectura, incluso en estatuas exentas y transportables.
Por contar siempre con la pared que haba de respaldarlas, o con el nicho que
haba de cobijarlas, los dorsos se tratan con descuido y a veces quedan en
boceto.
Respecto a los retratos imperiales, en la columna trajana tenemos retratos
probables del Adriano joven que particip en las dos guerras dacias. Adriano
usaba barba para ocultar las cicatrices que afeaban su rostro. Sea o no cierto, las
consecuencias fueron tremendas, pues el uso se generaliz hasta tal punto que
la mayora de los romanos se la dejaron hasta la poca de Constantino, dos
siglos ms tarde. Es ms de creer, sin embargo, que como amante y practicante
de la filosofa, la llevara desde los tiempos de su amistad con Epicteto y la
mantuviese como emperador pese a que ninguno de sus predecesores la haba
usado. El emperador se peina durante toda su vida dejando que el pelo sedoso y
5
De Marco Aurelio se conserva una buena cantidad de retratos; repiten una

modalidad estereotipada, un rostro poco expresivo y melanclico. Pero, sin
lugar a dudas, la estatua ecuestre del emperador que Miguel ngel instal en la
Plaza del Capitolio de Roma, es la ms famosa e importante. Los denarios del
siglo I a.C., y una serie de testimonios literarios, nos dejan vislumbrar el crecido
nmero de estatuas ecuestres que ornaban las plazas y los prticos de la Roma
republicana. Pese a toda esta documentacin, hasta el presente no se han
descubierto en la urbe restos de tales estatuas. Desde el momento de la
instauracin del Imperio, la familia imperial tiene el privilegio de levantar sus
estatuas en la capital, sin que se conozca el menor vestigio de excepcin. En
cambio, hay constancia de que todos los emperadores tuvieron su estatua,
ajustada a un patrn constante y tradicional: el emperador montado, en el acto
de la "adlocutio", o revista militar, vestido de tnica y "paludamentum" y
extendiendo el brazo en su saludo al pueblo y al ejrcito. Renuncia aqu el
emperador a su coraza militar, como renunciaba en sus estancias en la
metrpoli al uso del uniforme.
De los muchos existentes en su da, este de Marco Aurelio es uno de los
pocos que ha llegado hasta nosotros casi ntegro. Una pieza fundamental en la
historia del arte, muy influyente en las estatuas ecuestres de la Edad Media, fue
modelo del primer Renacimiento, y sin ella no se explican las dos obras
maestras del gnero ecuestre conservadas hoy, el Colleone de Verrochio y el
Gattamelata de Donatello. Caballo y jinete estn fundidos en bronce, en dos
piezas separadas, pero formando el mismo conjunto plstico. Un Marco
Aurelio algo ms flaco y espigado que de costumbre en sus retratos extiende su
diestra desde el lomo de un robusto caballo que levanta airosamente su mano
derecha, mientras otras dos patas se asientan en el suelo y la cuarta lo roza con
el borde del casco.
Slo el petulante Cmmodo abandona esa triste pesadumbre del clan
familiar para adoptar la expresin arrogante del dspota. Se poseen dos buenos
retratos, uno ecuestre y otro donde el emperador est divinizado como
Hrcules. El busto es aqu, excepcionalmente, de medio cuerpo, con el
desarrollo completo de las extremidades superiores. Es la culminacin del
barroquismo romano.
6
muy corto- no un adorno, sino una parte sustancial de la cabeza. El nombre

Con los SEVEROS se inicia el resquebrajamiento poltico romano. que reciben estos retratos, de los museos de Npoles y Berln es el de Caracalla-
Tanto en el retrato como en los relieves de los sarcfagos, el siglo III nada Satans.
tiene que envidiar a sus precursores, antes los supera en aspectos tales como el
retrato de carcter. En los de Septimio Severo, Iulia Domna y Caracalla y Geta Desde comienzos del SIGLO IV los retratos manifiestan rasgos que van a
de nios, pervive la escuela de los Antoninos en una continuidad clara y definir la estatuaria bizantina. Es una tendencia a la deshumanizacin. Los
deliberada. rasgos se esquematizan. Es el comienzo de una trayectoria que durara hasta
Sin embargo, Caracalla s finales de la Edad Media. El retrato de Constantino en el Museo del Capitolio es
innovar. Malcriado por su padre y un buen testimonio. Por un lado tiene el colosalismo propio de esta poca y de
dotado de una fuerza fsica y de una su destino, la Baslica Majencia en el foro romano. Pero, por otro, sus enormes
agresividad que le permitan matar a ojos se abren inmensos, fijando una frmula, atenta ms a lo intelectual que a
sus adversarios con sus manos, la captacin de particularidades individuales. La cabeza no es de este mundo ni
Caracalla fue tan temido de los es la de un hombre, sino la de alguien que est muy por encima de los
germanos como de los partos. hombres. Despus, el Coloso de Barletta (Teodosio o Valentiniano I) ofrecer
Cuando su padre muri y su otra frmula, de cuerpo entero y con el brazo levantado, que seguir fielmente
hermano fue asesinado por l en el arte bizantino. En todos estos retratos la barba se tratar rayando ligeramente
brazos de su madre, se deba de creer la piel, y en los ojos se grabarn profundamente las formas de la pupila y el iris.
ya la reencarnacin de Alejandro Dentro de esta tipologa cabe destacar tambin la representacin de Arcadio
Magno, pues convirti en falange y el grupo de Los Tetrarcas.
macednica a una unidad de su
ejrcito. De entonces debe datar la
pose, que en Alejandro no era tal
sino producto de su enfermedad, de
torcer la cabeza en imitacin de su
modelo.
El retrato tpico de los seis aos de su reinado (211-217) debi nacer en el

213 a raz de su viaje a Oriente, pues sabemos que durante el mismo coloc su
efigie en todas las ciudades por las que pasaba. El escultor rompe con el
naturalismo convencional, aunque muy decorativo y representativo, de los
Antoninos, para realizar una de las creaciones ms logradas de la retratstica
romana, la ltima digna de tal nombre. El gesto torvo del ceo, acentuado por
la hinchazn de los msculos de la frente, y la mueca de hasto de la boca, dan
al semblante la expresin de tirano y de loco furioso que l no tena reparo en
alentar desde sus propios retratos oficiales, hechos sin duda con su beneplcito
aunque por mano de un artista genial, un artista que volvi a hacer del pelo -
7
un cortejo preciso, nico, sino de la ceremonia de las Panateneas en general. En

Roma, ante todo, se trata de poner de relieve al principal actor del
acontecimiento, el magistrado o el emperador, que aparece en actitud de
sacrificio, como dispensador de dones o como vencedor. Cada uno de estos
relieves histricos, que a menudo forman parte de un conjunto organizado,
verdadero programa de propaganda, ilustra simultneamente el momento
particular representado y tambin, en un plano ms general, las virtudes del
hombre pblico que interviene. Virtudes que, por otra parte, estn codificadas:
un sacrificio representa su piedad hacia los dioses; una escena de distribucin, su
generosidad hacia los ciudadanos; una batalla, el hecho de que, como perpetuo
vencedor, garantiza al mundo romano la paz y la seguridad.
Estos temas se retoman a dimensin reducida, lo cual supone una cierta
simplificacin, pero tambin una mayor difusin y, por tanto, un mayor
impacto, en las monedas, instrumento privilegiado de la propaganda imperial, y
en documentos particularmente refinados y preciosos, los camafeos, estos
ltimos destinados al pblico restringido del entorno inmediato del soberano.
El carcter ideolgico de estos relieves histricos explica su cariz a veces
estereotipado; aqu la eficacia pesa tanto como la calidad artstica. No obstante,
el relieve se desarrolla en una serie de etapas coincidentes, en lneas generales,
con las expuestas en el estudio del retrato. Vamos a destacar aqu las principales
obras en un orden cronolgico.
Donde el gusto romano por el realismo testimonial se desarrolla con ms El Altar de Domitius Ahenobarbus
intensidad es en la narracin de acontecimientos, en los RELIEVES Es este el ms famoso de entre los relieves histricos republicanos, donde se
HISTRICOS que decoran los monumentos erigidos para conmemorarlos: representa la licencia de las tropas y el sacrificio de las Suovetaurilia (un cerdo,
una oveja y un toro), ofrecida a los dioses al trmino de una campaa.
altares, arcos de triunfo y columnas. El relieve histrico procede de Oriente:
egipcios, asirios y persas haban decorado sus monumentos con relieves
El Ara Pacis de Augusto
representando episodios verdicos, con objeto de exaltar al monarca, halagar al
Obra capital del perodo augusteo.
pueblo o atemorizar a los enemigos. Sin duda, el mayor influjo procede de los
"Cuando regres a Roma de Hispania y de la Galia tras haber
relieves asirios y de su minucioso detallismo. Tcnicamente considerado, este
realizado en estas provincias con fortuna la labor que me haba
relieve romano es de tipo pictrico, pues busca efectos de perspectiva lo mismo
propuesto -era en el consulado de Ti.Nern y P.Quintilio-, el
que la pintura, derivando en este sentido del relieve helenstico. Sin embargo, al
Senado acord consagrar en el Campo de Marte el Ara de la
mundo griego le repugnaba, incluso en la poca helenstica, la representacin
Paz Augusta por mi regreso, y orden que los magistrados, los
directa, personalizada de los acontecimientos polticos o religiosos asociados a
sacerdotes y las vrgenes vestales hiciesen en ella un sacrificio
la vida de la ciudad. Los detalles del friso del Partenn, por ejemplo, ilustran la
anual" (Res Gestae Divi Augusti).
procesin que cada cuatro aos renda homenaje a Atenea, pero no se trata de
8
El Ara se alza sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto dos planos: medio-relieve el primero y relieve plano el segundo. La razn de
murado de 11x10x4,6 metros, sin techo y con dos puertas de acceso. El muro de esta gradacin de volumen se halla en la jerarqua: la primera fila se reserva a los
demarcacin del espacio sagrado parece por dentro la copia de una valla de personajes principales; es ms, Augusto aparece bien destacado, en medio de un
tablas verticales, coronada por un ancho friso de bucrneos y guirnaldas de cerco de cabezas. Para introducir variedad, unas figuras andan, otras
frutos y follaje. El exterior de ese mismo muro, en su parte inferior, est permanecen quietas. Las cabezas se hallan en todas las posiciones: de frente, de
revestido de una decoracin vegetal de origen helenstico a base de hojas de perfil, de espaldas, en tres cuartos. Los nios contribuyen tambin a llenar el
acanto, pobladas de una variada fauna. La poesa y los mitos en boga en la espacio, aadiendo adems una nota pintoresca.
Roma de Augusto permitan interpretarla como alusiva a la Edad de Oro que la Aparecen tambin en el relieve, flanqueando las puertas, Marte, el troyano
paz, propiciada por Augusto, hacia creer al alcance de la mano. Nunca el relieve Eneas (muy parecido a Augusto), la Tierra (Saturnia Tellus) y Dea Roma.
antiguo hizo una ostentacin floral de esa magnitud.
En su parte superior se representa el tema central, la solemne procesin de

inauguracin del altar, en dos cortejos paralelos. Desfilan para rendir tributo a la
paz magistrados, sacerdotes, miembros de la familia imperial, entre los que se
reconoce al propio Augusto, a Livia y a Tiberio. Una procesin sin duda
inspirada en el friso de las Panateneas del Partenn. La escultura se dispone en
9
El Arco de Tito
Hacia el 81 d.C. el relieve histrico produce una nueva gran obra en las dos El otro relieve es una visin puramente histrica del mismo desfile y no hay
escenas que decoran el interior del pasadizo del arco de Tito para conmemorar en ella nada sobrenatural, sino slo la masa de los portadores del botn y de
la victoria sobre los judos. ciertas enseas en un lugar y momento concretos, el de su entrada por la Porta
Triunphalis. La puerta, vista de escorzo, se sumerge en el fondo del relieve
Aunque muy deterioradas, puede muy bien advertirse cmo el como si ste no existiese. El tercio superior se rellena con las piezas ms
escalonamiento de planos, de mayor a menor relieve, empleado ya en el Ara caractersticas del botn judaico -la Mesa de los Panes, las Trompetas de plata y
Pacis, es mucho ms sabio. Se ha producido un recrudecimiento de las el Candelabro de los Siete Brazos, del Templo de Jerusaln-, y con unos
tendencias pictricas, tallndose para ello en tres planos y buscndose efectos de estandartes.
claroscuro, que han permitido hablar de que el artista nos hace sentir la ilusin
del aire ambiental en la composicin. Si el Ara Pacis encarna el tipo de relieve
clsico, el arco de Tito define el relieve barroco o ilusionista.
Una de las escenas est dominada por la cuadriga en que el emperador Tito, a
quien corona la Victoria, desfila en triunfo. No lo acompaan, como sera de
esperar, los magistrados, sacerdotes, vestales, miembros de la familia imperial y
allegados, sino slo los lictores con sus fasces y las figuras alegricas de Dea
Roma, seguida dcilmente por la cuadriga imperial, el Genius Populi Romani
(con el torso desnudo) y el Genius Senatus (con toga). Cuando el arco fue
levantado, Tito haba muerto. Esta circunstancia aconsej sin duda no
representarlo en compaa de los vivos, sino de figuras alegricas, aunque el
hecho que se conmemoraba fuese histrico. Naca as como nuevo gnero el
relieve histrico-alegrico.
La Columna Trajana
No sabemos a quin atribuir la genial idea de levantar esta columna, que si
no tuvo antecedentes, tuvo en cambio una secuela de imitaciones que va desde
las columnas de Antonino Po y Marco Aurelio hasta la de la Place Vendme
en el centro de Pars. Su inauguracin tuvo lugar en el ao 113 d.C.
El destino de la Columna Trajana era triple: sealar hasta donde llegaba el
monte desplazado por el foro; cobijar las cenizas del emperador (como se hizo
en una urna custodiada en la cmara mortuoria de uno de los lados del
basamento) y conmemorar la conquista de la Dacia como victoria de Trajano.
Las monedas atestiguan que la columna estuvo coronada en su da por una
10
estatua desnuda de Trajano que desapareci en la Edad Media y que fue En la obra resplandecen la unidad
reemplazada por la actual de San Pedro. y la originalidad. Es asombrosa su
La cinta de relieves que rodea al fuste est concebida como una banda maestra para producir efectos de
enrollada al mismo, y no como los bajorrelieves labrados en los tambores de las profundidad en un relieve de tan
columnas egipcias. poco bulto. Los escorzos y las
Sobre el alto basamento torsiones contribuyen a crear la
decorado con minuciosos relieves ilusin de esa profundidad y hasta de
de armas y pertrechos blicos, la nmero.
columna soporta una cinta
helicoidal de 200 metros de La Columna de Antonino Po
longitud, cubierta del relieve ms Realmente lo que queda de ella es
extenso que la Antigedad lleg a el pedestal.
conocer. La mitad inferior narra la En el relieve principal no hay ms
primera guerra dcica (101-102), figuras histricas que las del
que termin con la creacin de un emperador y la emperatriz (Faustina)
estado vasallo de Roma; la mitad fallecidos. Sus efigies -magnficos
superior, la segunda guerra (106- retratos las dos- se encuentran a
107), en que, sin motivo espaldas de un gigante alado desnudo, cuyas alas ocupan casi todo el centro de
conocido, Trajano cambi de la superficie disponible. Dos guilas, smbolos de apoteosis, una por cada uno de
parecer y decidi convertir a la Dacia en provincia romana. El relato no los viajeros, la emperatriz, muerta haca 20 aos, que ha bajado a la tierra a
experimenta ms interrupcin que la ocasionada por la figura de una Victoria buscar a su marido, y el emperador que acaba de ser incinerado. El lugar en que
entre la primera y la segunda guerras. La representacin comienza por abajo, se practic la cremacin fue en el Campo de Marte, por ello una de las
donde el gigantesco dios fluvial del personificaciones presentes en el acto de la traslacin es el Genio del Campo
Danubio contempla asombrado el paso de Marcio, abrazado al obelisco.
las legiones romanas por un puente de Otra figura alegrica,
barcas, una humillacin que el ro no la de Dea Roma, extiende
haba experimentado jams. su brazo en un adis a la
Ms de 2000 figuras, muchas imperial pareja. El genio
repetidas, como era licencia aceptada (a griego alado encargado
Trajano se le ve sesenta veces), intervienen del transporte no es
en la representacin de la guerra y de lo Thnatos ni otra figura de
que sta fue de verdad: nada de combates la tradicin funeraria
a la brava, ni turbulencia, sino ingeniera, griega o romana, sino un
marchas, travesas de ros y bosques, personaje a quien se
fortificaciones, retiradas de heridos,... conoca en el Oriente
siempre ms miseria que gloria. como Ain, el "Tiempo
11
Eterno", que lleva en la mano la esfera celeste y representados en ella la luna y arrastrando por las torrenteras a los hombres y bestias del enemigo. Las figuras
las estrellas (el sol es la serpiente que la rodea). Son todos ellos smbolos del son mucho ms altas y mucho ms abultadas y plsticas. El contraste de luces y
mitrasmo, una religin que iniciaba ahora su camino en Roma y se convertira sombras es, por ello, mucho ms vivo. Sin embargo, no se incrementa la
en el rival ms peligroso del cristianismo. sensacin de profundidad espacial, ni siquiera se aspira a conseguirla. El artista
En dos lados del pedestal ha prescindido de casi todos los elementos paisajsticos. Las figuras estn muy
se representaban sendas espaciadas; el fondo neutro se deja ver mucho ms, trasladando el relato a un
"decursiones", quiz una por plano ms ideal que histrico. El emperador suele aparecer visto de frente y al
cada uno de los fallecidos. La margen de las acciones, como si estuviese por encima de los acontecimientos.
"decursio" era una La cabeza humana se convierte en objeto de mayor inters para el observador.
ceremonia de culto a los En ella se realzan los rasgos que mejor definen la expresin -los ojos, la boca- y
hroes que se remontaba cuanto pueda contribuir a realzarla, el pelo, las vestiduras y todo lo dems. Hay
muy atrs en el tiempo. Los una renuncia general a la plstica dibujstica, en busca de puros efectos pticos,
ejecutantes de las forzando los bruscos contrastes...La escultura est entrando de lleno en el
decursiones representadas en campo de lo anti-clsico. La Columna de Divo Marco es el primer reflejo en la
el pedestal son los jinetes y escultura romana de la crisis que habra de desembocar en la Baja Antigedad.
peones de la guardia
pretoriana, caracterizados por sus estandartes, los primeros cabalgando en rueda
alrededor de los segundos, que parecen simular un combate o correr a paso
ligero.
El cuarto y ltimo lado lo ocupa la inscripcin dedicatoria, muy lacnica:
"Divo Antonino Aug(usto) Pio/Antoninus Augustus (Marco Aurelio) et
Verus Augustus (Lucio Vero) filii".
La Columna de Marco Aurelio

Imita puntualmente a la Trajana hasta en los temas. Est ejecutada con una
talla ms profunda. En ella se narran las campaas contra los srmatas y los
germanos; pero mirada como obra de arte, seala el comienzo de la ruptura
con todo lo que la Columna Trajana representaba y es, por tanto, y as lo
reconoce la crtica de hoy, un hito fundamental en la historia del arte. Se
recalcan en lo posible los horrores de la guerra, o se representan con mayor
crudeza. Parece que la historia representada no depende del hombre, sino de
fuerzas que le trascienden en un expresionismo que no representa tanto lo
visible como un sentido de lo sobrenatural: una escena excepcional, y casi
indigna de la iconografa grecorromana, es la del llamado "Milagro de la Lluvia", El Arco de Constantino (Roma)
el dios de la lluvia se muestra en el cielo como un ogro alado y desplegando sus Pese a su magnitud, es una evidente muestra de la decadencia en que se
alas descarga una tromba de agua calmando los ardores de los soldados y hallaba la escultura romana en el siglo IV. Se acudi a decorar el arco con
12
relieves procedentes de monumentos anteriores (de Trajano, Adriano y Marco sucesivos episodios de la historia representada se yuxtaponen sin elementos
Aurelio, sustituyendo sus cabezas por la de Constantino), los cuales destacan extraos -vegetacin, arquitectura...-de separacin. La ejecucin de los relieves
sobre los pobres relieves constantinianos, de figuras rgidas y secas, dispuestas en va ligada a la evolucin general de los gustos. Primero, muy aireados con
hilera. Pero estos relieves, pese a su decadencia, tienen el mrito de servir de personajes dispuestos de manera dispersa sobre un fondo casi neutro, luego se
gua al relieve medieval. Huyendo del realismo, en estos relieves se impone la sobrecargan cada vez ms, se hacen ms densos, se multiplican las siluetas,
jerarquizacin compositiva que corresponde al jefe de la nacin. Constantino llegando a una especie de "horror vacui" perfectamente ilustrado con el
aparece en el centro, con la mirada dirigida al frente, mientras que en gigantesco "Sarcfago Ludovisi" (largo 2'73; alto 1'15). Pudo haber pertenecido
disposicin absolutamente simtrica (e isoceflicos), los sbditos miran hacia este sarcfago a Hostiliano, muerto en 251. El general, representado en el
l. Aqu no hay ms inters que expresar la obediencia, la sumisin absoluta al centro del gran
emperador, que es un ser superior. relieve lleva incisa
en la frente un
aspa, la "sphragis",
el signo de los
iniciados en los
misterios de Mitra,
y es, como ste, el
invictus, que no
necesita intervenir
en la lucha para
vencer. Extendiendo el brazo derecho hacia los suyos, se muestra como el
vencedor sin armas, como harn ms adelante los emperadores de la Baja
Antigedad.
Finalmente, la eleccin de los temas tambin evoluciona en funcin de la
Los sarcfagos sensibilidad general. Al principio, ms bien neutro: guirnaldas que enmarcan
La influencia de las religiones orientales en poca de Trajano favoreci la cuadros elegantes o tomados de la mitologa, sin apenas relacin con el
implantacin de un rito funerario que hasta entonces haba tenido muy poca difunto. Con el tiempo va manifestndose una progresiva personificacin. A
aceptacin en la sociedad romana: la inhumacin en lugar de la incineracin. medida que crece la fe en una salvacin despus de la muerte, los escultores y
Con ello toma fuerza una rama de la escultura que llevaba siglos atrofiada: el los compradores comienzan a preferir los temas que sugieren una vida dichosa
sarcfago de mrmol decorado con relieves, que se convertir en casi el nico en el ms
representante escultrico a partir del siglo III. all.
Su produccin se organiza en talleres, situados en algunas regiones
perfectamente determinadas: Roma, Grecia, Asia Menor. Cada grupo regional
posee sus caractersticas propias. En Roma, los sarcfagos se disponen en el
interior de las cmaras funerarias, alineados contra los muros, de modo que
slo se ven tres lados, y a veces hasta slo el frontal; slo se decoran tres caras y
se descuidan mucho ms los extremos que la principal. En cuanto al decorado,
los talleres romanos adoptan con suma frecuencia el plan del friso continuo; los
13
EL IMPERIO ROMANO. LISTADO GENERAL DE EMPERADORES.
Augusto 27 a.C. 14 CRISIS DEL S. III EL DOMINADO

DINASTA JULIA-
JULIA-CLAUDIA Maximino 235 238 Diocleciano 284-305
Tiberio 14 - 37 Gordiano I 238 Maximiano 286-305
Calgula 37 - 41 Gordiano II 238 Constancio I Cloro 305-306
Claudio 41 - 54 Balbino 238 Maximiano 306-310
Nern 54 - 68 Pupieno 238 Constantino I el 306-337
Grande
GUERRAS DE SUCESIN Gordiano III 238 244 Maximino II Daya 308-313
Galba 68 Filipo el rabe 244 249 Constantino II 337-340
Otn 69 Decio 248 251 Constante 337-350
Vitelio 69 Hostiliano 251 Constancio II 337-361
DINASTA FLAVIA Treboniano Galo 251 253 Juliano el Apstata 361-363
Vespasiano 69 - 79 Emiliano 253 Joviano 363-364
Tito 79 81 Valeriano 253 260 DINASTA VALENTINIANA
Domiciano 81 - 86 Galieno 253 268 Valentiniano I
ANTONINOS Los 30 Tiranos 260 268 Valente
Nerva 96 98 Claudio II 268 270 Graciano
Trajano 98 117 Aureliano 270 275 Valentiniano II
Adriano 117 138 Tcito 275 276 DINASTA DE TEODOSIO
Antonio Po 138 - 161 Probo 276 282 Teodosio I 379-395
Marco Aurelio 161 180 Caro 282 283 Honorio 395-423
Cmodo 180 - 192 Numeriano 283 284 Arcadio 395-408
LOS SEVEROS Carino 283 - 285 Teodosio II 408-450
Septimio Severo 193 211 Constancio III 421
Geta 211 212 Valentiniano III 425-455
Caracalla 211 217 Petronio Mximo 455-456
Macrino 217 218 Rmulo Augstulo 475-476
Heliogbalo 218 222
Alejandro 222 - 235
Severo
14

4.0 Arteromano

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

4.0 Arteromano

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

I.E.S. JORGE JUAN. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA, HISTORIA E HISTORIA DEL ARTE.

En el 475 sube al poder el ltimo emperador de la zona occidental Rmulo

Antes de pasar al estudio de la Arquitectura, conviene sealar aqu que segn

LA ARQUITECTURA ROMANA (Esquema LA TIPOLOGA MONUMENTAL

ARQUITECTURA DE CARCTER POLTICO

grandiosos conjuntos monumentales ceidos al sistema hipodmico, con un sentido no

En las afueras de las ciudades y en el campo, tanto para el recreo de los

aadido muy posterior.

Arcuaciones llamadas Pont du Gard,

Otras particularidades del genio constructivo romano sern:

Aunque Roma tom de Grecia los RDENES

Arquitectura: Tipologa monumental religiosa y civil.

La religin romana acogi de buen grado a los dioses extranjeros, en particular

elemento esencial de los grandes dispositivos urbansticos, integrndola en los

La arquitectura, adems de estar al servicio de los dioses, lo est tambin al del

Otros edificios sirven directamente a la vida social.

! Las TERMAS ocupan un lugar muy destacado en el mundo romano. No slo

Tal como estableca en su tratado el arquitecto romano Vitrubio, tras el frons

! Los conciertos musicales y recitales poticos se celebraban en el ODEON,

El Arco de Tito, de 15,4 m.

Por ltimo, tambin los ENTERRAMIENTOS romanos poseen importancia

por un sujeto cuya figura se pareciese mucho al personaje representado. Era un

Los retratos de los emperadores se nos ofrecen haciendo alarde de los

Normalmente, los retratos se policroman hasta el siglo II, al imponerse en

A pesar de que el retrato de la EPOCA REPUBLICANA es, al parecer, en su

En EPOCA DE AUGUSTO, el emperador enamorado de Grecia, se manifiesta

Frente al retrato idealista y

El tamao del busto aumenta comprendiendo

De Marco Aurelio se conserva una buena cantidad de retratos; repiten una

muy corto- no un adorno, sino una parte sustancial de la cabeza. El nombre

El retrato tpico de los seis aos de su reinado (211-217) debi nacer en el

un cortejo preciso, nico, sino de la ceremonia de las Panateneas en general. En

En su parte superior se representa el tema central, la solemne procesin de

La Columna de Marco Aurelio

EL IMPERIO ROMANO. LISTADO GENERAL DE EMPERADORES.

Augusto 27 a.C. 14 CRISIS DEL S. III EL DOMINADO

También podría gustarte