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Areas de Tradicion Oral en AL Por Aretz PDF
Areas de Tradicion Oral en AL Por Aretz PDF
Todos los diseos musicales que ilustran este artculo fueron realizados en esta Facultad
de Msica por Francisco Alvarz.
1 Sus manifestaciones particulares -las canciones que recogemos- deben repetir los caracteres
que atribuimos a la unidad superior; es decir, que zambas, gatos o chacareras pueden perte
necer a un mismo cancionero, si poseen caractersticas musicales comunes. Otros musiclogos
lJaman cancionero al conjunto o piezas que recogen en un pueblo, en un departamento
o provincia, segn los casos. Como vemos, hay dos interpretaciones del trmino: nfJsntros
lo empleamos con la acepcin que diera Carlos Vega.
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Revista Musical Chilena I Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
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CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA
\ INSTITUTO INTERAMERICANO DE ETNOMUSICOLOGtA
y FOLKLORE
CENTRO INTERAMERICANO DE ETNOMUSlCOLQGIA y FOLKLORE
DEL PROGRAMA REGIONAL DE DESARROllO C'ULTUKAL DE LA
o Misiones cumplidas
hasta c13IJ576
ORGANIZACION DE LOS ESTADOS AMERICANOS (OEA)
CARACAS - VENEZUELA
10
Areas musicales de tradicin oral... I Revista Musical Chilena
JEstas misiones se efectan dentro del Plan Multinacional que recibe los auspicios de la
OEA, de Venezuela y de los pases participantes conjuntamente.
II
Revista Musical Chilena Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
3Aparte estas grandes agrupaciones consideradas cancioneros, hay que decir que el voca-
blo especie supone un gnero. En efecto, en nuestros pases, y considerando las funciones
a las que s'e adscribe la etnomsica, tenemos los posibles gnel'os siguientes: infantil, labo-
ral, religioso, profano-religioso, festivo, galante, teatral, funerario.
112
Areas m usicales de tradicin oral... I Revista Musical Chilena
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Variaciones
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FRASES
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CANCIONERO BINARIO COLONIAL
Cancionero (Binario Oriental)
ESCALA ANTIGUA
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RITMICA
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13
Revista Musical Chilena I Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
CANCIONERO TRITONICO
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Contrae. Variacin Divisin
14
Areas musicales de tradicin oral... / Revista Musical Chilena
4Antes de entrar 'en las consideraciones que a continuacin expondremos, conviene dejar
aclarado que estamos conscientes de que la ejemplificacin requerirla por lo menos diez
piezas de cada subcancionero, lo cual nos ha sido imposible presentar en razn del espa'cio
asignado a este trabajo, Pero en todo caso, a los especialistas les ser fcil ir agregando
los ejemplos que faltan, en relacin con las reas musicales y culturales que cada uno
maneje,
15
Revista Musical Chilena / Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
Cuando Vega seala un cancionero tri tnico -porque las piezas se cmen a
las tres notas de un acorde perfecto mayor- nos est mostrando un tipo de
"baguala" ya mestizada, que se ajusta como forma a la copla espaola, con
o sin mote adicional. Junto a estas canciones, muestra un toque del erke
monumental (la larga trompa andina) en -el cual el ejecutante desenvuelve
su meloda con total libertad, sin ceirse a comps.
El "cancionero tri tnico" de Vega estara en consecuencia, basado sola-
mente en el fenmeno natural de la tritona, la cual aparece en muchos can-
tos de diferentes culturas prehispnicas, sobre todo del rea andina, as como
de las selvas peruanas y ecuatorianas: calchaques, atacameos, tarijeos, ma-
tacos, chanckas, aguarunas y shwaras.
Creemos, de cuerdo con este panorama actual de la tritona en Amrica,
que existe sin lugar a dudas un patrn tri tnico bsico, el cual se ampla
en diferentes subcancioneros. Pero creemos tambin que no es precisamente
el modelo de baguala ofrecido por Vega el punto de partida, sino probable-
mente los cantos y toques amorfos recogidos por nosotros entre diferentes
grupos aborgenes (inclusive de descendientes calchaques). En todo caso, con-
viene recordar que se han hallado en excavaciones arqueolgicas numerosos
silbatos lOO y antropomorfos en el litoral ecuatoriano, los cuales producen
tres sonidos bien afinados correspondientes a la trada mayor, segn examen
realizado por Segundo Luis Moreno en ejemplares que guardaba el Museo
de Guayaquil hacia los aios 30. Esto permiti conjeturar a dicho autor sobre
"la identidad del sistema musical de los jvaros del sur de la regin oriental
con el observado de los silbatos [...] del sur de la regin del litoral [.. .]".
A continuacin ofrecemos los elementos bsicos de estas msicas, en di-
ferentes ejemplos de lo que podramos considerar como ramas de un mismo
tronco. Como puede verse, incluimos un toque de Rabinal AcM, del rea
maya, hasta la cual se extiende tambin la dispersin de silbatos semejantes
a los que se encontraron en Ecuador. (Vase ejs. 5 al :11 en pp. 25 al 28) .
.. 16 ..
Areas musicales de tradicin oral... / Revista Musical Chilena
persin parte del noroeste argentino y cubre casi toda Bolivia, Per y Ecua-
dor. El caso es, que en Sudamrica, aparece la escala pentatnica no slo en
varios subcancioneros, como observamos para la tritona, sino tambin en
cancioneros diferentes. Tenemos as una pentatona andina (con varios tipos
de msicas), una del rea Orinoco-Amazonas, y una pentatona afroide que
se circunscribe a las reas pobladas por descendientes de africanos. Todas tie-
nen en comn la escala, pero sus msicas son totalmente distintas.
Aqu ejemplificamos la pentatona andina, de raz prehispnica, corr6bo-
rada por el hallazgo de numerossimos instrumentos en yacimientos arqueo-
lgicos de diferentes culturas del {rea. Y damos diferentes ejemplos de pen-
tatona de grupos selvticos. (En lo que concierne a la pentatona afroide
puede verse en las ejemplificaciones del rubro NQ 5). (Vase ejs. 12 al 16 en
pp. 29 al 31).
Otra rea de dispersin aborigen de la pentatona se da en tierras mexi-
canas entre los yaquis y seris, pero all se caracteriza por aparecer en forma
aislada, en medio de otros cantos con caractersticas tonales diversas y entre
algunos otros de fuerte influencia europea.
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Revista Musical Chilena I Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
5. Cancioneros afroamericanos.
Vega toma en cuenta el factor afro ya en sus ltimos trabajos, y considera
que "la msica negra verdadera que vive en Amrica no significa influen
cia africana sino supervivencia africana" (1967, p. 229). Craso error que con
tradicen nuestros estudios hechos desde Venezuela, as como otros de dife-
rentes estudiosos, muy especialmente los del norteamericano Alan Lomax
quien refirindose a la msica afroamericana escribe que "considerada ,ta
en su totalidad, es un subsistema de un estilo tradicional del continente
negro africano que parece ser una de las ms antiguas, consistente y frtiles
familias musicales mundiales" (1969, p. 181, traduc. propia). Sus conclusiones
son producto de sus anlisis cantomtricos, de acuerdo con la invencin de
Vctor Grauer y de l mismo, que asigna las culturas a reas culturales de
acuerdo con el sistema de Murdock".
6Segn el mismo Grauer, "cuando cada hornada de estilos contables analizados son hora-
dados y computadorizados, la computadora rene perfiles de reas. Estos perfiles, presu-
mimos que sean manifestaciones de las ms frecuentes conductas musicales que puedan
ser halladas en una rea dada" (p. 182). Este estudioso trabaja con un mnimo de 10
cantos de cada cultura y establece as, por ejemplo, los perfiles cantomtricos de Hait,
los cuales dan un 69% de semejanzas con los de la Costa de Guinea. Pero adems estudia
con el mismo sistema los estilos de cantos de comunidades negras del Brasil, Colombia,
Venezuela, los Estados Unidos y de varias islas de las Indias Occidentales, llegando a
la conclusin de que todas se adhieren a la esencia (core) del modelo africano negro,
algunas, inclusive en forma ms estrecha que en el caso haitiano. Lomax computa grupos
vocales segn: 1-) organizacin social del grupo vocal, 2-) relacin de la orquesta con
el grupo vocal, 3-) organizacin del grupo orquestal, 4-) organizacin musical del grupo
vocal, 5-) mezcla tonal del coro, 61-) mezcla rtmica del coro, 7-) organizacin orques-
tal (vase 3), 8-) mezcla tonal de la orquesta, 9-) mezcla rtmica de la orquesta, 10-)
repeticiones textuales, 11-) tipo rtmico .del coro, 12-) org'anizacin rtmica del coro,
13-) tipo rtmico de la orquesta, 14-) organizacin rtmica de la orquesta, 15-) con-
torno meldico, 16-) forma meldica, 17-) longitud de la frase, 18-) nmero de frases,
19-) posicin del final, 20-) promedio de la extensin vocal, 21-) extensin intervo-
clica, 22-) tipo polifnico, 23-) embellecimiento, 24-) tempo, 25-) volumen, 26-)
libertad rtmica del coro, 27-) libertad rtmica de la orquesta, 28-) glisados, 29-) me
lismas, 30 trmolos, 31-) golpes glotales, 32-) registro, 33-) extensin vocal, 34-) na
salidad. 35-) acentos, 36-) enunciacin de consonantes.
CH. Alan Lomax. The Homogeneity of Africanafroamerican musical style. En Afro Ame-
rican Anthropology Contemporary Perspectives.
Edited by Norman .E. Whitten jr. and John F. Szweed pp. 181-201. (Traduccin propia).
18
Areas m usicales de tradicin ora1. .. / Revista Musical Chilena
En su obra de 1944 Vega divide la msica criolla en dos grandes grupos for-
mados respectivamente por el influjo de los criollos coloniales del Pacfico,
desde Lima y Santiago, y por los (lados) del Atlntico, a travs de Ro Janeiro
y Buenos Aires, y l'econoce dentro de c/u dos familias musicales as:
19
Revista Musical Chilena / Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera
20
Areas musicales de tradicin oral... Revista Musical Chilena
Conclusiones:
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22
1.- CANTO DEL LONCOMEU
Lonquimay, Chile
Colector: Isabel Aretz, 1942
Informante: Clarisa Jos MiI1aIem
Transcripcin: Isabel Aretz (1970, p. 85)
J=152
I,~zr'
E - - - - - - - e h ne e --- 0-- a--_
n o ho o m ----
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Jh- o e c
j .. a ha ia e 0- ho i - - - a----
cha o jo cho cho o jou--
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n - o jo po po e
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e - - o jo
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etc.
't - o j yo y o - - - - - jo - - - - - - - - -
1 - CANCIONEROS PREtDSPANICOS
1.1 Amorfos
1.- Caractersticas principales: meloda libre, constante uso de la cuarta aumentada, oscilacin
sobre los sonidos males.
23 ..
2.- CANTO DE SHAMAN
Kankira, Dto. Gracias a Dios, Honduras
Col. Terry Agerkop-Ronny Velsquez, 1972
Inf. Elirio Pedrek
Trans. R. y R.
19L' f'l; re ~ Ji t r
M __j m
S; Ii
2.- Canto libre sobre escala alterada de ocho sonidos. El cantor entona sin respirar hasta el sitio
indicado por las comas.
3.- CANCION
Puerto Pinasco, Paraguay
CoI.I.A.-CarlosVega, 1944
Inf. Indio angait
Trans.I.A.
J=126
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J J J1Y !J J
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U J J U UU] J J J J J
efe.
I~ *J[J Jt sJ
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25
5.- BAGUALA ("Vidalita para el carnaval'')
San Pedro, Dto. Tinogasta, Catamarca, Argentina
Col. LA., 1946
Inf. Balbina Pez y Hortensia P. de Guispe
Trans. I.A. (1952, p. 116) '/'i'- .
,lo, I
" :74
CAJAn nnn
2.1 Amorfo
5.- Diafona de libre estructura, con pasajeras incidencias polifnicas. Ritmo binario sobre
percusin iscrona persistente.
:l J:132
16 ~t11 r
+
.. 26 I'r Ere .
F FJ fa I J J J ) 't
IJ l] I J J J )y
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I
8.- Meloda acompasada de estructura irregular. Ritmo binario. Proyeccin descendente.
9.- CARNAVAL
Huancabamba, Per
Col. I.A. (1942)
Inf. Luis Orozco
Trans. I.A.
~ L~
I ! J1 J (j I!r
I EiJEa J
I j1 J ;1 I r
In fa J
27
10.- Meloda de estructura regular. Ritmo binario con incidencias ternarias. Fuerte glHado
descendente al final.
11.- BAGUALA
El Mollar, Taf, Argentina
Col. LA.
Inf. Plcido Ros
Trans. I.A. (1946, p. 185)
-J; J:84
I,PJi!1 J J J J J) I F FI
Ve - n vi-di - ta can- te - m~
ItJUl)JI{) JI
ve - n pa - ra - t~ mi la - do
~
r I
-
Sia vos te qui - tan la VI - da
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IlJ r r {] U I tJ J I
.. 28 ..
2' ! J
pa la k a ja a ja _ a ja--
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Ct -' v ~,. L ce ~ r
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D
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,~
29
14.- CANTO DE CAZA (grupo guaycur)
Puerto Sastre, Chaco, Paraguay
CoL I.A-Carlos Vega, 1944
Inf. Mit
Trans. I.A. (1952, p. 300)
J =84
~ ~' ~
009 1:J1
he
tJ
a ai
IJ J JJ IR J J J :11
e he a ai
,
e he
a
.
.
reptte vanas veces
y s.gue
14.- Las melodas pentatnicas chaquenses muestran una estructura particular y son siempre
descendentes.
30
15.- HUAINO 16.- TRISTE
Puerto Acosta, Dto. La Paz, Bolivia Chuquibambillas, Prov. Grau, Per
Col. LA., 1942 Col. I.A., 1942
luf. Lucio Gallardo Tudela Inf. Pablo Lopinta
Trans.LA. Trans. LA.
J =92
J=60 ~
I cr IJ J 141P1 !flb I J
f jFJ JI J IUlIU J
sr d-r -I r ..,
I L1 I J J
I n 11 J 1(f!IJ J 1
n j J.
'1 J 11
16.- Otra meloda de estructura irregular, con
frases imperfectas y pies binarios. Progresin
ascendente ~dcsccndentc.
3.2 Pentatona andina (estructurada)
15.- Las melodas pentatnicas incaicas son
ms a menudo de estructura irregular y
sus pies rtmicos son ms variados.
j J
Nohay Tia- da co - m~l ho - gar !le - no de paz y so - cie - go
PASA) INSr.
>
J J J JJ '!4- tEfEJ J J J J J J
< ....
1J J J J J J ]
pa- ra con ... c1u'" ir el j ue - go
j JJ
ma - ra _. vi -
31
PASAJE INSr.
bril la no-ti - da se pe -
l1li S10 '~l
e
__
11 j ji ,......., I
'V ~.
etc.
18.- Meloda libre sobre acompaamiento mtrico fijo. Progresin descendente. Escala
hipofril!;ia.
32
19.- GALERON
Porlamar, Edo. Nueva Esparta, Venezuela
Col. Juan Liscano
Inf. Julin Guevara
Trans. R. y R. (1953, p. 100)
J
M.M =104 Voz lv
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33
20.- CIFRA
Loma Blanca, Dto. Gral. Belgrano, La Rioja, Argentina
Col. I.A.-R. y R. 1952
Inf. Segundo Faras
Trans. I.A.
.
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tres viejosem-buste - ros se
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po-neo a re-car-: dar
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20.- Meloda libre en alternancill con interludios y rasgueas instrumentales. Ritmo binario.
21.- VERSO (NO 13, "Por Jos")
Chile
Col. Mara Ester Grebe
Inf. Carlos Marambio
Trans. M.E. Grebe (1967, p. 127, ltimo periodo)
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21.- Meloda de estructura irregular y ritmo libre. Meldica independiente. Escala mezclada
(mayor diatnica-hipolidia).
11 85
22.- CANTORIA
Fortaleza, Cear, Brasil
Col. L.H. Correa de Azevedo
lof. Virgilio Batista y A. Augusto Ribeiro
_!
Trans. Jos J. Carvalho (1975, p. 47)
J=96
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ROJO:
4.2 Mensural
22.- Meloda estructural de progresin descendente y ritmo binario. Escala mezclada (mayor
diatnica-Ipofrigia).
37
23.- ARRULLO
Santa Rosa, Monteros, Tucumn, Argentina
23.- b.- Transcripcin de una cantiga
Col. lA.
Inf. M. Antonia Jerez Jb2,95 V., Carlos Vega (1963, p. 8)
Trans.I.A. (1946, p. 369)
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23.- Meloda europea antigua. Carlos Vega 0000 lj I
transcribi diferentes cantigas medievales que
pertenecen al mismo cancionero, como el
ejemplo del Cancionero del Escorial que
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reproducimos.
IJ. QJ DI ; 1iJ
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J8
25.- CANTO DE ESCLAVOS
Documentacin: Disco "Bent" (106-603 Philips)
Curazao s/f
Col. Pater Brenneker
Trans. R. y R.
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Repite
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5 - CANCIONEROS AFROAMERICNOS
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5.3 Afrocriollo
27.- Estructura irregular. Ritmo mezclado binario-ternario. Responsoria!. Escala diatnica
mayor, defectiva.
40
28.- GOLPE DE TAMBOR kJ::DONDO
Curiepe, Edo. Miranda, Venezuela (1947)
Col. I.A.-R. y R.
Inf. Melitn Rivas
Trans. R. y R. (1971, p. 140)
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23.- Estructura y ritmo libres. Alternancia de solista y coro. Escala mayor diatnica.
41 ..
29.- LUMBAL
Palenque de San Basilio, Oto. Bolvar, Colombia
CoL lA. (196 )
Inf. "Batata", Faustino Torres y Toribio Cceres
Trans. R. y R.
J=10B
Solista
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Fin
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'29.-- Estructura irregular, ritmo binario. Escala frigia defectuosa.
42
30.- CARAMBA
San Lorenzo, Esmeraldas, Ecuador, 1968
Col. I.A.-R. y R.
lof. Melanio Segura y Felipe Villalba
Trans. R. y R. (1967/68, pp. 83/84)
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30.- Meloda de estructura libre. Ritmo ternario. Responsoria!. Escala hcptafnica (alterada)
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5.4 AfroantilJano
32.- Estructura regular. Ritmo binario sincopado. Escala diatnica mayor. Alternancia de solo y
coro.
44
31.- SAWMA (canto de trabajo)
La Atalaya, Prov. de Veraguas, Panam
Col. Gonzalo Brenes y Manuel F. Zrate, 1959
Inf. Campesinos
Trans. R. y R.
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45
33.- CANCION DEL PALO MAYO
Bluefields, Nicaragua
Col. R. Y R., 1966
Inf. (Varios, coro)
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33.- . Meloda de estructura regular. Ritmo binario sincopado. Escala diatnica mayor.
34.- VIDALA
Santa Ana, Ro Clco, Tucumn, Argentina
CoI.I.A. (1941)
Inf. Ruperto y Remigio Pereira
Trans. I.A. (I946, p. 235)
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6 - CANCIONEROS CRIOLLOS OCCIDENTALES
6.1 Ternario occidental
34.- Estructura irregular por la alternancia de la copla
octoslaba y el pentaslabo. Ritmo ternario. Combi-
nacin escalstica bimodalen terceras paralelas.
47
35.- SEIS FIGURIAO
El Tocuyo, Lara, Venezuela
Col. Juan Liscano, I.A., R. Y R.
Inf. Mximo Flores
Trans. I.A. (1970, p. 144)
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36.- Estructura irregular. Ritmo ternario. Escala bimodal
con mayorizacin en la segunda frasco
La cuarta termina en el modo menor.
t* Trans. I.A.
SOLEM:-IE
I~ ! J. wO f J IJ J I 3. lO J J
a tu ta k'an - chakk
t I j. #0 J J I J J 11
ay ay Kka - - -na pa ya nay ku.
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Canto
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muy joven:
r r l
un horo" bre de bue - r~r,.~.
J'
6.2 Pentatnico criollo
37. - Estructura regular. pies ternario. Escala pentatnica con combinaciones con cuartas.
Terceras paralelas. Armona bimodal (alternancia de los modos mayor y menor).
10
38.- TONDERO ("El cholo y la china')
Lambayeque, Chiclayo, Per
Trans. Rodolfo Holzmann(1966, p. 88)
cl'ruo(hombres)
n 1Rf~' l'
1 ma
1'1 9 If i. il#. .
cho-la men-ti -ro - sa chi-na pa-langa - na
ilk # ~ b l""I ~
1@1 y J J JV$" t I 'r" iI(!"~ y
~ ti l. ig. .
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I~*# SI ti
pue-da ser
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en la
vii
en la
l. 1m]
ca .. ra de maa
ca - ra de maa
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ij ,
-
na
na (etc.)
rr
38.- EstructullI regular, pies ternarios. Escala pentatnica con terceras inferiores. Armona
bimodaL
51
40.- MIWNGA
Aminga, Castro Barros, La Rioja, Argentina
Col. lA.-R. y R.
Inf. Rosendo Chumbita
Trans. lA. (1952, p. 158)
i:.
lim mi
M.M.~. =104
I tfJrg.:YmM'idl llitJ
do .. min 80 de ma" a .. na _ _ Es.. ta" ha silban- do yo _ _ Un
IR 1I
qu~-fn no me ma" te Yo la qui sie-ra que .. rer.--
52
41,- LA YUCA
Jarabacoa, Rep, Dominicana
CoL LA,-R. y R.
Inf. Epifanio Capelln
Trans. R. y R. (1963, p. 197)
J= 160
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41.-
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*-* ---- :
f f IV
Combinacin estructural de meloda acompai'1amicnto. Ritmo binario sincopado. Escala
y
__ Para
finales
diatnica maror.
53
42.- AGUlNAWO
La Asuncin, Nva. Esparta, Venezuela
CoL Francisco Carreo (1948)
Inf. Alejo Albornoz
Trans.I.A.
J =10&
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El n gel Ca - briel lea - nun - ci a Ma - r - a
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AC~:;,:el n)J JJ 1 JJ
variante
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comps inicial
7.2 Eurocrio 110
42.~ EstruclJf' regular, ritmo amerengado: tresillos, sncopas de comps. Escala menor
armnica, modulacin al mayor.
~~I r n I J. J,)b f
li r;<)? f!Q]
..---1 3
mn
l' n .n I J. O}1 ,
---
_~---J 3 3
I fy]JJJJIJJJ) Y I
-# -
43.- Estructura regular, ritmo binario. Escala menor
arm6nica.
54
44.- CANCION
Monterrey, Mxico
Col. Vicente T. Mendoza
.lof. Margarita Mendoza 'JI
Trans. V.T. Mendoza (1961, p. 161}
calr
que-r~n." mo.r - ar oodien-te co-mo.,!.1 mi- o que ma-te de pi ... cer.que mace de pJacerrd'eotu,la'Bo.-
45.- CANCION
Ciudad Bolvar, Venezuela
Col. Abilio Reyes, Gustavo Luis Carrera
lof. Alejandro Vargas
Trans. R. y R. (1972, p. 119) ~
J =56 _ 'M. A7
Y' Bp t r r r I
pue-do_ ho ... rrar demi me-"mo ... ra - tI!..! - m -gen seduc-
53 =
I JhU Ir r
l'l'I Cm
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to- r 6 _ cuan - do po - bre des- pier - to m~_en oto de tu
~ tJ I Y' Ji
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la- do _ _ mi pe - ch~e ... namo-ra.--- en -
I~Dm, ,J
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s s bien de mi vi - dIO s -..,-
45.- Estructura regular, estilo florido. Ritmo binario. Escala menor armnica.