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LEYMARIE I La Musica Latinoamericana Ritmos y Danzas de Un Continente Red PDF
LEYMARIE I La Musica Latinoamericana Ritmos y Danzas de Un Continente Red PDF
i. 085 (g:
LEy
/l'Jv.'3).;
])
l111 preso ror Libraria Editoriale, Trieste, Italia
ISl\N: 84-406-7705-7
1111.il 11 p:11citl de esta obra por cualquier medio o procedimiento, BarcelonaBogotBuenos Aires CaracasMadridMxico D. F.
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l.1 tl1.. 11 illlwirn1 dl' jcn1phres mediante alquiler o prstamo pblicos.
Montevideo Quito Santiago de Chile
1) 1
C A P T U LO P RIMERO
EL NACIMIENTO
DE LAS MSICAS LATINAS
En el siglo XVIII, en
Santo Domingo, los
esclavos inventan el
ertico chica (pgina de
la izquierda), una danza
que conquista las dems
islas del Caribe y que la
ico11ogra/Ta europeo de
e11/1111ce.1 represe11w co1110
1111 /J((i/e corts
oc1111110.rndo. E11 8rnsil.
do11de /(( i11/!11e11ci11 lm1111
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i11s1m111e11/os de origrn
africo1111 co1110 /((
marimba porttil, e11 la
i Iustracin.
14 E L NACIMIENTO DE LAS MSI CAS LATINAS
I
indgenas y esclavos, los franciscanos y
los j esuitas abren escuelas donde les
ensean sus himnos cristianos. El
cristianismo en contacto con algunos cultos
precolombinos y africanos que, no obstante,
tratan de sustraerse al influjo extranjero, da
origen a las religiones sincrticas .
Desde el comienzo de la conquista
se esboza un proceso de En todas partes aparecen danzas con La msica y la danza
criollizacin que ingredientes mestizos: la marinera -formas de expresin
en Per, la chacarera en Argentina, por excelencia en todas
propicia la aparicin
las sociedades negras
de gneros musicales el pasillo en Ecuador, el bambuco
.
1Q' propiamente
. desempel1aron un papel
amencanos, en Colombia, el joropo en esencial para los esclavos
' y no amerindios, Venezuela o el tamborito en de Amrica del Sur. Se
africanos ni europeos. Panam; la lista es convirtieron en un
exutorio contra su
C o ntradanzas, cuadrillas, polcas interminable. La msica
sufrimiento y en un medio
y seguidillas, aunque tambin y la danza son elementos de reajlnnar su identidad.
peras, cnticos cristianos, indisolubles en zonas con Cuando los amos no les
marchas militares o canciones una importante poblacin de permiten bailar en sus
viviendas -escriba el
mari n eras se fusionan con raza negra, e incluso en pases
cura dominico Labclf en
los ri t mos y danzas negras, como Argentina, donde los el siglo XVIII-, despus
in -as o aimaras . negros dejaron igualmente de trabajar en las
Lu -hadares acrobticos, su impronta, aunque en l a plantaciones de cai'ia de
azcar andarn 1re s o
u ' b a i l a n al comps de cantos e actual idad hayan
c11a1m let;iws los sbados
i11st 1"L1me n t os de origen africano, desaparec ido. El ta ngo, la o 111ediw1r)('/ie para
rn111 1ibuy n al nacimiento de la sam ba, el mam bo, e l cal i p so e11c1111/rnrse ol/ donde se
<< PENSJ\MlENTO TRISTE Anbal Troilo (apodado pocas novedades destacan en e l plano musical, salvo e l '/i111/11,11,,1'1'111111
el Gordo) fue uno de los ff/)l"('.\"('///111/1111111111 1111
l '.I lango, pensamiento triste que se baila, segn la ritmo canyengue , d e origen bant, que el violinista y
bandoneonistas ms gauclw 1fr.1"<"1111111/11i/11,
l'a mosa mxima del poeta Enrique Santos Discpolo, se director de orquesta uruguayo Francisco Canaro mspol"l'cir/11 11 /'1111111
inspirados del tango.
dele i ta en la soledad, el desespero, la muerte, el paso Aqu abajo lo vemos introduce en sus composiciones. Hacia 1 940, el tango, lunar ( e11 el 111r!l'I ). 11
d el liempo, la inconstancia de la mujer y el sentido posando para la como un vi11(1rac/111 pl11
boy (abqjo), Cordel 1.1111
absurdo de la vida, con un esteticismo melodramtico. fotografa, junto a otros
rres grandes de la msica profundamente armigr11/n
Es Ja voz de los arrabales, de los pobres desposedos
argenrina: arriba (el en la cultura arge111i1111.
por los ricos, como en el efusivo Flor de fango de segundo partiendo de la En su corta carrera
Pascual Contursi o Pan de Celedonio Flores, el poeta izquierda), el cantante grab cientos de discos
del lunfardo. Contursi evoca tambin el amor uruguayo Jos Razzano, y rod varias pelculas
con quien Carde/ haba como Flor de durazno
desdichado (Mi noche triste) , fatalista y desengaado,
formado do, a la y Las luces de Buenos
Discpolo (apodado Discepoln ) , el letrista de Carlos derecha el poeta y lelrista
Gardel, se lamenta de la indiferencia del mundo (Qu Enrique Santos Discpolo
vachach, Yira yira, Confesin); en los aos treinta, v el violinista y director
de orquesta Francisco
Enrique Cadcamo critica la decadencia de las
Canoro (Pirincho).
muchachas de la noche y, en la dcada siguiente,
Homero Manzi, Anbal Troilo y Osvaldo Pugliese
rememoran el pasado
perdido para siempre
(Barrio de tango,
Recuerdo) .
A partir de los aos
veinte, algunos cantantes
empiezan a tener xito,
pero slo Carlos Gardel
alcanzar el aura del mito.
A los ojos de los
argentinos, simboliza el
triunfo del nio del
arrabal que llega a la cima
de su profesin. El 24 de
junio de 1 93 5 , cuando
muere en un accidente de en un principio reprimido por las autoridades
av in en Colombia, un argentinas, evoluciona en el plano musical y literario,
mi 1 ln de personas asisten hasta el punto de que se regenera con textos
a su entierro y Argentina, desconsolada, no cesar de elaborados, arreglos complejos con ci ertas influ 'n -ias
rendirle culto. del jazz en oca s i o n es y de la mano d ' in Lqx ' I es d e
La muerte de Gardel coincide con la llegada al poder primer orden. E n tre stos destacan /\nb:..d Trnilo,
d los m i l i tares en Argentina. En los aos treinta, virtuoso del ba n donen, y los pi:rnisl:..ts Osv:..tl lo
rn110 i d os corno la dcada infame, la situacin Pugl i ese y H oraci o algn, arl f"iccs d 11111 11u'1si ;_
1(011<'>micci y social se deteriora. El tango bailado est i m u la n te y cad nciosa. /\slor Pi<.tl'J.oll;.i 1rvolu iona
dl Ii na y se rcplega sobre su saber adquirido, si bien el el ta ngo a part ir de los afios scscnla inl rnducicnc.Jo el
1:111,o 111l1do s i gue p ro sp er a ndo . Durante este perodo, tango de con c i erto.
Apocalipsis en la vi.11"
de baile
, ! l t
\:_. -
EN BRASIL: DEL LUND A LA SAMBA A principios de siglo, La Habana, la samba despunta en los barrios pobres de Los amerindios han
con el declive de las
La samba, efervescente y espontnea, es el polo opuesto Ro, donde se hacinan los negros. Una botella de esrimu/ado duranre
plantaciones de caf y de mucho riempo la
al tango, trgico y codificado. Antes de convertirse en azcar, muchos negros se cachar;a (aguardiente de caa de azcar) y unos amigos
imaginacin de los
msica de carnaval y en uno de los ritmos trasladan a Ro de son un pretexto como cualquier otro para cantar y europeos (grabados,
latinoamericanos ms conocidos en el extranj ero, la Janeiro (fotografa bailar esta danza . abajo). En algunos
panormica, arriba). La Hasta la primera dcada del siglo xx, la samba era
samba era un danza de fecundidad de origen angoleo camava!es de Brasil se
ciudad, con un puerto recogen esras figuras
que inclua la frotacin de los ombligos (semba significa floreciente, atrae tambin
una creacin annima, surgida del inconsciente
indias, y en el norte del
ombligo en el idioma bant). Los negros que huan a ilustres compositores colectivo. Sin embargo, con la aparicin de los pas, los cu/ros de origen
de las plantaciones y se refugiaban en los bosques como Heitor Villa-Lobos compositores, sta se convierte en una obra individual africano han inregrado
formaban un crculo para bailar la samba. y Darius Milhaud,
y l as letras dejan de ser improvisadas. a divinidades indias en
entre otros. su panten.
A finales del siglo XIX, Brasil se entusiasma con el La burguesa carioca, imbuida de valores europeos,
lund, tambin de origen bant y con el maxixe , con as como algunos mulatos que se esfuerzan por ganarse
influencias de la habanera. Tambin en la misma poca, la respetabilidad, repudia la
las familias negras de Baha se afincan en Ro e estridencia de las sambas y de las
i n troducen la samba, integrada por entonces en el batucadas . La polica, obstinada en
candombl (culto nacido de la fusin entre el eliminar de la ciudad a la chusma
calol icismo y las religiones yoruba y congo ) . Los negra , difcil de controlar, acosa a
sacerdotes y sacerdotisas del candombl , los sambistas y confisca sus
conocidos familiarmente con el apodo de tos y guitarras. Pero para los negros
1 <. 1s , organi zan fiestas donde acuden desfavorecidos, la samba es ya la
i 11s1 n1men l i stas, cantantes y bailarines, y la samba reafirmacin de su identi dad y u na
pinclc pa ula L i n amente su carcter sagrado. En los forma de guerri l l a cultural . Los
1 I 1 i loso s al rededores de la Prac;a Onze de Junho, primeros compos i lores de samba
1<111. idl'1:1da como una frica en miniatura , se suean con que u n da su msica
11111tt1111:1 u11u i111ensa aclivi dad musi cal. sea aceptada y c o no;re<.1 u na <.1111 pi ia
l i,11:il 11l l'l 1: 111 ' 'n Buenos Aires, o el son en difusin.
30 EL NACIMIENTO DE LAS M S ICAS LATINAS SAMBA-EX/\ LTJ\ C)\ C) JI
Gracias al msico Sinho, con el carnaval, la samba se En Europa, la moda En 1 9 17, la cancin Pelo telefone abre Nacido ('11 l'or111gol
convertir en el emblema cultural de Ro. Tambin los del arte negro inspira un paso a la samba-canrao, ms lenta y aw1que edt(('odo 1' 11
grafismo muy estilizado. Brasil, Car111e11 Mimndu
blancos sucumben a su hechizo, y harn suya esta sentimental que la samba de carnaval.
Un disei1ador representa (Maria do Canno
msica, cuyo xito comercial pondr fin a su represin. as a uno de los msicos Pelo tele{one, que evoca l a represin Miranda da Cu11ha) cw111i
del grupo Oito Batutas a con que el jefe de polica de Ro y bail en varias
Los COMIENZOS DE LA SAMBA su paso por Pars (abajo, intenta frenar el j uego clandestino, pelculas y comedias
a la izquierda). musicales americanas
Sinho es el primero en presentarse como compositor de obtiene un xito inesperado.
como Copacabana y That
sambas y en ser reconocido como tal, y la propaga por Su triunfo coincide con un Night in Ro (abajo).
todo Ro . Flautista antes de ser pianista, este msico auge nacionalista y un
frecuenta las batucadas del barrio de Sade, y las casas deseo por liberarse de las
influencias culturales
carnaval, mientras los negros se entregan a fiestas espectculo del carnaval, Darius Milhaud, que reside
personas disfrazadas
te1nas brasileos en
jvenes bailarinas
r
TJ
de los transentes por
N
de la Escuela de Samba
Saudades do Brasil ( 1 920) y
'uD 'R t
Porte/a, una de las ms
antiguas de Ro.
:::1:: :i1
en el centro de R10, solo is lrt1li ,J JREuNIAO
poda participar na elite. Sin J10Jb nn
U HBIJ J/,P"JJ
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.. \
embargo, en ocas10nes, algunos grupos de UU u
juerguistas que bajaban de las favelas aprovechaban
para meter cizaa. Ansiosos por ser incluidos en el
Fundada en
Poco a poco, stos son sustituidos por los ranchos, samba de carnaval se enriquece en el
usted?
negros de origen bahiano ataviados como los granjeros plano armnico. Hacia finales de los
del noreste, que se acompaan con una orquesta y aos veinte se acompaa por grupos
coros. A estos ranchos, con de percu in en los que domina el
trajes cada vez ms estruendo del su rdo (tambor) e
suntuosos, se suman pronto
los blocas, grupos que
O REfiULAMENTO DEFINITIVO DA i nstrumentos ele viento con
i nrluencias ele jazz; y las sambas-
preceden o siguen a la
banda. Atnito ante el "PARADA DAS MElODIAS" ver ados, con largas coplas, sustituyen
poco p co hs marchas de antao.
a
Y
C A P T U LO 11
EL FULGOR
DEL CARIBE
/111u11 do Ros (a la
r/1'1'1'1/ia ), de origen
11111'11/111w. dirigi un.a
("('/('/J/"('()/"1/111'.\'/{/ d('
1 111111111 111 !11ula1erra
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A In 1:11ul'rt!n. 1111" calle
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lL FULGO R DEL CARIB E EL CRISOi, < :t Jl\AN<)
alternancia copla-estribillo. Surgida en las tabernas del Rodrguez,que se acompaa con las claves . En 1 926, el
central. La rumba zaireia
Sexteto Habanero
canciones consideradas ofensivas para el rgimen y en el son. (A la derecha, Two Pianos - Four Hands
cubana). GREGORY STONE
GEORGE GERSH\VIN TP..
a la alta sociedad.
Hacia finales de los aos veinte,las discogrficas l
ST u
NO ,.. 1.L
rrf ff
Mode l."ato e molto ritma to J
GRAN BAILE
Ja misma poca que el son y el bolero. Creado a partir (pequeos timbales) y el giro (cilindro metlico con
que el . 011 , .,,.,,,
a su llegada a tierra cubana, este ritmo seduce a la que se acompaan de trompeta y bongo.
y direclor de nrq111 .1111
A finales del siglo Miguel Failde,joven cometista La pieza Tres lindas cubanas ( 1 923),
2 ORQUESTAS 2
inspirada en un s o n de Guillermo
C.b,h"' ",.,,'llitt Sl..00 . . ,
piezas, como Las alturas de Simpson (nombre de un Castillo (miembro del Sexteto
barrio de Matanzas) entre otras. Introduce sncopas en Habanero) y sobre la que improvisa
con brillantez,se impone en toda
la isla.
A partir de 1 91 0, los
de la ciudad.
una Fiesta de la raza.
la coda de la danza y desarrolla esta parte final sobre tamboriles, uno que marca el ritmo de base,el otro
danzn alcanzar una espectacula1; aunque
autntica expansin a pasajero. Varios
figuras que impone la danza, a partir de ahora los Algunos msicos trabajan tambin con grupos
cuarenta, sobre todo con numerosos ( a11ta11 t1'.1".
bailarines harn progresos en pareja sobre este nuevo americanos para sobrevivir. Coen colabora con Duke
la charanga del flautista entre ellos, !\IHl1m/11
gnero musical,bautizado como <lanzn. El bombn de Ellington, Socarrs toca en la orquesta del Cotton
Antonio A rcaiio y luego Barroso .'' ( '('/ i11 ( '1 1 1 . ,
apadri11r 1 1 w 1 1 /
y la conga.
A zpiazu, Antonio Machn
se queda en Nueva York,
donde formar un
cuarteto (a la izquierda)
y grabar numerosos
singles de 78
revoluciones. Como el
Tro Matamoros, Machn
contribuir tambin a
difundir la msica
cubana en el extranjero.
Abajo: Eclmu.ndo Ros
tocando el bongo.
( ' " i >l ' 1 ;'1 u l o , can l a El manisero . Traducida con el ttulo promocionan la rumba y la conga en el
lo esquiva.
t ll 'f'lli ' Pcr/ 1 7 1 1 / Vendar, la cancin triunfa de extranjero. Las orquestas latinas de
1 1 1 1 w d 1 : l l c > \ ' 1 1 t : 1 ; 1 d os U n i dos , y posteriormente en el saln con vocacin comercial como la
1 1 1 1 . I
..,
44 EL F ULGOR DEL CARIBE BEGIN THE B EGUINE 45
Adems de los
clarinetistas Stellio y
Ernest Larde (llegados
a Pars en 1 929), otros
, muchos msicos
propagaban el biguine
por la ciudad (a la
izquierda). Maurice
Chevalier, Jean Sablon y
Josphine Baker tambin
grabaron biguines; y en
Nueva York, Cugat induce
a Cole Porter a escribir
Begin the Beguine.
Numerosos biguines
evocan a las seductoras
criollas engalanadas con
joyas a las que los
instrumentos de
izquierda). Las
criollas. Podra provenir del bl (o blair), conjunt hasta los aos treinta.
eran en modo alguno
mujeres fciles, sin duda
El biguine , cantado en criollo,tal vez sea grabar algunos de los primeros discos Ali '1!' Gad 1
se baila el biguine de
nombre que se le da en las Antillas al desfile de dejan seducir por los bals negres en
il1,ne
el pantaln, el verano,
C A P TU L O 1 1 1
LA EDAD DE ORO
En el efervescente
crisol americano, las
msicas caribeas y el
jazz se han mezclado con
xito gracias a sus races
comunes. El proceso se
inicia en Nueva Orleans,
donde se celebra (a la
izquierda), una velada
e1 febrecida. En la
.ftograf'a de la derecha,
lo 11wrq11esina del Savoy
/Jol/mo111, 1 111 .fomoso club
r/1' / lorle111.
50 LA E DAD D E ORO A F RO-CU B /\ NS 'i l
los Afro-Cubans hacen una improvisacin espontnea orquesta latina del momento
en 1 948. A rriba, en una
meloda sobre los solos y Machito le pone la letra. El latino. En el transcurso de los
tocando las maracas
tema, al que llaman Tanga, ser el emblema del jazz aos siguientes, algunos de
con el bongocero
incorpora,por primera vez en la historia del jazz, desbordante es motivo de admiracin entre sus
orquesta de Cab
tambores latinos en una big barid americana. compaeros. En la big band de Gillespie ; los rmos
Calloway (abajo) despus
A finales de los aos treinta,este trompetista cubanos de Pozo chocan al principio con aqullos,
de un altercado
apasionado de los ritmos cubanos ya ha tocado en el ms breves,del jazz. No obstante, Chano transmite
legendario. El cantante le
acusa de haberle lanzado
orquesta. Pozo,que toca los tambores con las manos rencores, Calloway el a u l n l i co creador de este
cantante en el muslo.
de Prado.
soldados negros de Cuba
tocaban con un s w i ng
muy especial, estn
provistos de un cowbe l l
(cencerro) que se utiliza
para el chachach.
Lord Beginner, A tilla y absorbe elementos d e j azz a s como otras msicas C11n .\'/l .fisin 1 di' g11/1111,
el jo ve n //1m:1 lir/11/111111
the Hun y Tiger en 1 93 7 caribeas y latinoamericanas.
(a l a izquierda); abajo, (abajo) es uno r/1' los
Hacia 1 950, Harry Belafonte (de ascendencia primeros antillww1
Roaring Lion en 1 936,
cuatro famosos cantantes
jamaicana) populariza el calipso en Estados Unidos que se impone en
de calipso del momento. con Mathilda y Brow Skin Gal (canciones originales, Hollywood cantando
A Roaring Lion, que granadinas, en realidad) . El xito de Belafonte desata en ingls.
pretende sorprender con
canciones sagaces, A tilla
le replic en un calipso:
Nada ms empezar, ya
ests cantando sandeces.
[. .. ] Crees que haces
versos bien construidos.
pero slo sacas a relucir
tu estupidez.
denuncia los problemas sociales, sin descuidar en La Trinidad Ali Steel y otros marcan la meloda o los contrapuntos. En el l'omovrJ/ dr l'nrt
modo alguno los temas erticos. Atilla the Hun , Perscussion Orchestra se El virtuosismo de las steel bands aumenta of Spain, los i11te.;ra11tr'.1'
presenta en pblico bajo de las compar.rns
elegido e n e l consejo legislativo e n 1 950, pasa revista la direccin del
paulatinamente, a medida que se perfecciona la
disfrazados,
a la actualidad en sus canciones y protesta contra lugarteniente N. Joseph tcnica de fabricacin de los pans. A partir de los aos suntuosamente vestidos,
el racismo. Griffi th, de la polica de cincuenta, el carnaval gana adeptos y se convierte en pueden ser un autntico
Santa Luca (fotografa una de las principales atracciones tursticas de teatro ambulante con
de la izquierda). Los personajes tradicionales
pans, dispuestos aqu
Trinidad. Los ensayos y los festejos se inician con
o imaginarios. (Aqu
verticalmente, suelen varios meses de antelacin y el calipso culmina en abajo vemos vestidos que
tocarse planos, o con enero, febrero y marzo. Los cantantes se presentan en emulan algunos
una inclinacin ms salas de conciertos y teatros (a los que se sigue personajes del Egipto
pronunciada. Las steel de los faraones. )
llamando tiendas ) y los jueces eligen a los finalistas.
bands actuales pueden
incluir hasta doscientos Por su parte, el pblico escoge su road march que, a
pans. Entre las ms partir de ese momento, las steel bands tocarn por las
famosas destacan los calles de la capital. Con el paso de los aos, estos
Amoco Renegades
grupos van a adquirir fama internacional, y a partir
y Panberi.
de 1 963, todos los aos se organizar un concurso de
steel bands (Panorama) antes del carnaval. El calipso
y las steel bands llegarn a todas las islas anglfonas
del Caribe, as como a las comunidades de Trinidad
residentes en Inglaterra y Estados Unidos.
J
elegante y pdica. Esta creacin de una elite cultivada
contrasta con el rock y el folk pusilnime del momento.
El reggae, proletario y militante, surge en la dcada
siguiente en Kingston, mientras la salsa, exuberante y
cabal, transmite su calor y su alegra de vivir.
CAPT U LO I V
LA EXPLOSIN
MUSICAL
La msica
sudamericana estalla en
los aiios sesenta. La
sa111ba v la bossa nova se
propagan por todo el
1111111do ( o lo derecha, un
i11s1n1111r'11t i.110 de reco-
rc o) 111ie111ms /Joh
Mor/e\' (u lo ir11ierdo )
se co11 11il' r l < ' 1'11 ('/ sf111/Jolu
del r g ' : JL' .
LA EXPLOSIN MUSI CAL LA N UEVA OLA B R/\S I L E N /\ (/
E N BRASIL: LA BOSSA NOVA podra traducirse por <<nueva ola o <<nuevo estilo . E l C111110 11 111 10.1 1 1 1 1 "'
EMERGE EN LA ZONA SUR DE Ro autor d e Chega de saudade y Desafinado -los primeros ni'os, y11 1011i/1i1'11
adoraba la bossa 1 1o v a
A finales de los aos grandes xitos de la bossa nova- es el pianista, y a Tom Jobim. Q11erf11
cincuenta, el Gobierno de guitarrista y arreglista Antonio Carlos (Tom) Jobim. ser composi101; igual
Juscelino Kubitschek ;! Considerado como el compositor ms completo de que Tom Jobim. No me
contribuye a la prosperidad 1 este gnero, Jobi m alcanza un verdadero estado de gustaban las cancio11.es
econmica de Brasil . No
obstante, en Ro se acentan
1 gracia con unas canciones que revelan un equilibrio
melanclicas. [. . . ]
Quera tocar e l piano
como Tom Jobim, [. .. ]
las diferencias entre los barrios - contar historias como
negros y los barrios blancos. Tom Jobim, as que fui
Las favelas siguen fieles a la a lpanema, a la casa
de Tom Jobim. A loysio de
ardiente samba de morro,
Oliveria me lo present
mientras la opulenta zona del y le toqu mi samba a la
sur de la ciudad -como guitarra. Tom miraba.
Copacabana, Ipanema y Al da siguiente, cre un
acorde para mi samba.
Leblon, o sea la de las
[. .. ] Cuando Tom entra
playas y las discotecas de con uno de sus acordes,
lujo- se decantan por el jazz. es como si alguien
La samba-cani;;iio , desabrida abriera una ventana. [. .. ]
Se fue a Nueva York,
desde la dcada anterior bajo
grab con Sinatra (a la
el influjo de la variante izquierda) y todo el
americana y del bolero, deja mundo se extasi con l.
paso entonces a la bossa nova . Luego regres porque
aoraba a sus viejos
Sobria y discreta, con su
compaieros.
canto susurrado (bautizada con el nombre canto La bossa nova, una
Chico Buarque
[alado) , la bossa nova bebe en las fuentes de distintas msica popular y
sofisticada obtiene una
ideas armnicas y de la sensibilidad que destila el jazz
calurosa acogida en las
cool de entonces. Se forman varios grupos vocales discotecas de Ro y Sao
inspirados en los de Estados Unidos, y la joven Paulo (arriba, el cartel
cantante Nara Leao rene a los msicos que sern las de un concierto). En
1 958, Vincius de Moraes
estrellas de la bossa nova en su apartamento de la
y Tom Jobim escribieron
avenida Atlntica. letras para la cantante
En 1 958, Joao Gilberto, guitarrista desconocido, Elizete Carcloso. (A bcjo, sutil entre el ritmo, la armona, la meloda y las letras.
oriundo del estado de Baha, graba en Ro con la cartula del disco. ) Job im colaborar en muchas ocasiones con el poeta
cantante Elizete Cardoso. El ritmo de y leLrista Vincius de Moraes ( Cree en la poesa de la
acompaamiento (batida) , desfasado con respecto al m s ica -dice V. de Moraes de Jobim- y yo creo en
canto, desconcierta a algunos oyentes que tachan su la m s i ca de la poesa ) . Juntos, los dos amigos
innovacin de guitarra tartamuda . Algunos meses a l u m b ra r n las sambas de L 'Orfeu da Conceii;;iio En 1 959. la pelfculo
ms tarde, Gilberto vuelve a tocar la misma batida en ( re u ' ra d as en la pelcula 01feo Negro ) y otras obras de Marcel Can11 1.1". Orl' ' D
Negro (arriho) r' 1 fm){ )/n
otro disco (que incluye Chega de saudade, Outra vez, i n m o i 'l a l es .
el mito de Orfi'o o/
Desafinado y Bim bom ) y ste consagra el U p i ;;rn i s t a y cantante Johnny A l f (Alfredo Jos d a amhie11 f1' d1'i < '1 1 n11 1 1 '1 1 /
advenimiento de la bossa nova . En portugus, bossa ' i l v; 1 ) , ' q u i e n l e e n tusiasma tanto George Shearing, d e Ho.
s ign i fi ca astucia o manera de hacer , y bossa nova N a l K i 1 1 ' ' o l , y C o l e Porter como Debussy o el be-bop ,
U\ l X P LOS I N MUS I CAL LAS CARTAS DE NOBLEZA DE LA BOSSA NOVA 69
La mulata es la reina
proclama tambin la bossa nova . l mismo se
del carnaval brasileio,
acompaa al piano con acordes rebuscados y obtiene cubano y antillano. El
el xito con Que vou dizer eu ( Qu voy a decir? ) , travesli (abajo) parodia
improvisada e n e l estudio, porque haba olvidado l a a este vistoso personaje.
por los
en el reggae. Fue Clapton ) . Los grupos se multiplican, a menudo
encarcelado durante
Skatalites, acompaados en sus grabaciones por el tndem Robbie
un breve perodo por
graba Simmer posesin de ganja, y Shakespeare (bajo) y Sly Dunbar (batera) y el reggae
Down -una exhortacin en 1 987 muri asesinado se d ive rs i fi c a en un amplio abanico, desde el roots
a la calma ante la violencia
en su casa de Kingston (o rasta ) ms ortodoxo hasta un estilo romntico,
durante un atraco.
de los guetos- que prx i m o a l a soul m usic.
os rastas veneraron
siempre Eliopa y a Hail
Selassi, coronado en
1 930 con el 11ulo del
Negus Ras Tafari (Negus
rey de reyes). En 1976,
Marley se presenlaba en
concierto bajo una
gigantesca efigie del
Negus.
82 LA EXPLOSIN MUSI CAL NUEVA YORK: BARRIO LATINO 83
El Cheetah (a la l o s creadores d e l boogaloo y e l shing a ling acuden Celia Cruz, bautizada
izquierda), situado en la como la guarachera de
a Nueva York como abejas a l a miel. Gracias
esquina de la calle 52 y Cuba en los aos
la Octava avenida, debe a esta amalgama de son cubano y rhythm 'n blues, cincuenta, ya era famosa
parte de su xito al stos entusiasman a l os j venes puertorriqueos en La Habana antes de
promotor Ralph Mercado, con sus letras en spanglish , un argot que ana trasladarse a Estados
hoy director de una de Unidos. Durante los aos
el ingls y el espaol y que reflej a la realidad de los
las agencias de setenta consigui
management y compaiia
barrios. culminar con gran xito
discogrfica ms Hacia finales de los aos sesenta, las minoras su reconversin a la
florecientes de la salsa; y tnicas estadounidenses vuelven a cuestionar su salsa.
al deejay /zzy Sanabria, marginalidad y reivindican sus derechos de plena
grafista de profesin que
ilustr las cartulas de
ciudadana. Esta toma de conciencia poltica y
los discos de los Alegre cultural lleva a los latinos neoyorquinos a volverse
A ll Star antes de fundar hacia un estilo de vida ms autntico y ms prximo
la revista Latn New a sus races. Conocida al poco tiempo con el nombre
York.
de salsa, esta nueva msica exalta el amor, la
musicalidad de la raza negra y la belleza de la patria
( Cuba o Puerto Rico) y expresa la dureza de la
calle, infestada de droga y gngsters.
La salsa hace su debut en el hotel
Saint-George de Brooklyn, donde los
Lebrn Brothers, de origen puertorriqueo,
entusiasman al pblico. El Cheetah, club
EN NUEVA YORK: DEL BOOGALOO A LA SALSA Ray Barretto (abajo, de Manhattan, sustituye al Saint- George
En 1 960, Fidel Castro toma el poder en La Habana a la izquierda, el artista como punto de encuentro de los salseros
y Estados U nidos rompe sus relaciones diplomticas en plena accin) debut neoyorquinos, y con el xito de esta msica,
en las jam-sessons de
con Cuba. Cuando Castro anuncia abiertamente que los latinos de Nueva York recobran los
Harlem con be-boppers.
simpatiza con el marxismo, numerosos msicos Tambin acompaii a los valores de identidad y su orgullo. E n los
cubanos emigran a Estados Unidos y popularizan las msicos latinos y de jazz. comienzos de los aos sesenta, Ray Barretto,
charangas (orquestas de flauta y violines) . A pesar Pas de la charanga al Willie Coln, Eddie y Charlie Palmieri, de
latn soul y luego a la
de este nuevo influjo, los msicos origen puertorriqueo, y el flautista Johnny
salsa, y hoy dirige un
latinos de Nueva York, excelente grupo de jazz Pacheco, nacido en Santo Domingo, son los
a partir de ahora latino, en constante principales exponentes de esta msica.
privados de sus evolucin. Machito, Tito Puente y la cantante cubana Celia
contactos cubanos, Cruz se unen a la corriente de la salsa y
vuelven la mirada aparecen nuevas estrellas como los cantantes
hacia los ritmos Pete El Conde Rodrguez, Cheo Feliciano,
puertorriqueos Justo Betancourt, Hctor Lave e Ismael
y afroamericanos, Miranda, capaces de improvisar las letras en
en busca de pblico, siguiendo la tradicin del son cubano.
inspiracin. Rubn Blades, nacido en Panam, se asocia
E n la euforia con Wi l l i e Coln y, ms tarde, a finales de los
de los aos aos setenta, prosigue su carrera en solitario.
sesenta, Sus canciones sofisticadas (Juan Pachanga,
84 LA EXPLOSIN MUS ICAL EL I M PETUOSO MERENGUE 85
Plstico, Buscando Amrica) , sacan la salsa del barrio Santa Cecilia, dirigida por Rafael Alberti (autor de En las campaas de la
neoyorquino, extendiendo su temtica por toda temas inmortales como El sancocho prieto y Repblica Dominicana,
el merengue ha
Amrica latina. Compadre Pedro Juan ) . conservado su carcter
Los grupos de salsa proliferan en Nueva York Durante los aos setenta, e l cantante y bailarn africano, a pesar de la
y Puerto Rico as como en Venezuela y Colombia. Johnny Ventura y el trompetista Wilfrido Vargas presencia del acorden,
D esde l os aos cincuenta, en Puerto Rico -marcado imponen un merengue desenfrenado, muy importado de Alemania
en el siglo XIX. En fi-ica
mucho tiempo por la variante americana a causa humorstico y pcaro, con brillantes coreografas.
oriental se pueden
del turismo-, los cantantes Rafael Cortijo e Ismael Inspirndose en gneros musicales como el zouk, el encontrar tambores
Rivera ensal zan l a msica negra de la isla y dan h ighlife ghans, e l rap o el soukous zaireo, Vargas parecidos a la tambora
a conocer la salsa. Los grupos locales, como los inyecta sangre nueva al merengue. Aparecen grupos (que se golpea con la
mano derecha con una
de Willie Rosari o, Bobby Valentn o Roberto Roena, Ismael Rivera (arriba) femeninos ( Millie y sus vecinos, Las chicas del can)
es una de las mejores baqueta), como puede
La Sonora Poncea (dirigida por e l gran pianista y en los aos ochenta, el cantante Juan Luis Guerra verse en el cuadro
voces de la msica
Papo Lucca) o el Gran Combo, rivalizan con los afropuertorriquei'a. presenta un merengue con letras y arreglos inferior.
de Nueva York. La influencia de l a salsa en sofisticados (Bachata rosa) .
Venezuela, Colombia y en otros pases de Amrica
latina continental pone de rel i eve que la salsa no
es nicamente una msica de gueto sino una forma
de expresin reconocida, una suerte de lingua fi'anca
que une a todo el universo afrolatino.
CAPT U LO V
FUNK , TEC N O Y EL RETO RNO
A LAS RACES
Dos nombres de
primera. fila de la cancin
antillana: a la izquierda,
el trrido Francky
Vincent -considerado
como el crooner del
zouk- en un baile
pegado-apretado, segn
la expresin criolla;
a la derecha, la sensual
Tanya St Val.
88 FUN K, TECNO Y E L RETORNO A LAS RACES MAZURCA CRIOLLA 89
Y AHORA TODOS A ZOUKEAR Kassav ' (abajo), lder profesionalidad de algunas producciones antillanas Las cantantes de Zouk
El zauk, creado por el grupo Kassav', se considera indiscutible del zouk, fue del momento. Orquestada con sintetizadores y Machine (abajo), grupo
fundado en 1 979. Se formado en Guadalupe
hoy como el nuevo emblema de la msica de las vientos, conserva la cadencia de base del biguine , al
presenta en el mundo en 1 986, se inspiran en
Antillas francesas. entero acompaado de tiempo que incluye los riffs de salsa y de funk, adems el soul y defienden la
Durante los aos setenta, la Martinica la carismtica vocalista de elementos propios de los ritmos tradicionales de la liberacin de la mujer
y la Guadalupe absorben el campas haitiano, Jocelyne Broard. Martinica y de Guadalupe (bl y gwoka) . antillana. Miembro del
tro desde el principio,
la cadence-lypso , hbrido creado por Gordon E n l a onda expansiva d e Kassav', otros artistas
Joelle Ursull contina
Henderson en la isla Dominica, as como la salsa en antillanos se imponen tambin tanto en las islas como hoy con su carrera
su variedad europea y americana. No obstante, en la metrpolis : el grupo Zouk Machine, los de solista.
Hay que escuchar a
algunos msicos antillanos aspiran a formas de cantantes Edith Lefel, Ralph Thamar,
Kassav ' tal como se
expresin ms personales. escucha el crisol que Tanya St Val, Eric Virgal, Francky
Hacia 1 978, el pianista de la Martinica Marius abarca todas las msicas Vincent y Joelle Ursull.
TESTIMONIOS
Y DO CUMENTO S
98 TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS 99
Las danzas de los diablos xlasis, apelando al regreso del antiguo extrao poder, no en vano son los
LA MSICA En n u merosas comunidades indias o orden . Los espaoles emprendieron bailarines del diablo. Y por los dedos de
u n a dura campaa contra estos enviados los msicos corre, como por encanto, l a
TRADICIONAL DE LOS negras de A nirica latina, la figura del
diablo encama la libertad, la rebelin del d iablo. As, el cura Cristbal m sica d e l agua, el canto d e l o s anliguos
ANDES contra el colonialismo y el de A lbornoz mand castigar a ms de dioses.
anticonformismo. E l diablo, cuya dan.za 8.000 indios y orden destruir todas Mximo Damin
Para los amerindios, la y msica magnifican los poderes las huacas. El violn de lshua
Sin embargo no pudo erradicar e l
msica, investida de catrticos, en ocasiones permite a los
hombres marginados recobrar de n u e vo canto d e l agua y d e l a s cascadas, esta El huayno
poderes sagrados, ha estado su orgullo e identidad, y trastrocar m sica del diablo y de l os espritus que El gnero musical ms popular de los
permanentemente temporalmente un sistema alienante s u rga de las entraas de la tierra y de las A ndes, el huayno, exista ya en los
La juventud de Gardel las letras son como u n remiendo As se abre la nueva va del tango; e s el
CARLOS GARDEL, FIGURA El 9 de marzo de 1 893, Berthe Gardes torpe, pueri l , a menudo grosero comienzo de la G uardia Nueva, un
MTICA DEL TANGO llega a Argentina con su hij o de dos y siempre de poca calidad. Las nicas perodo de transformacin total del
aos y su amiga Marie D ucass y letras dignas de mencin son las tango que va a personalizarse y
Un halo de leyenda Etienne, hijo de esta ltima. Algunos de La morocha ( 1905), de ngel convertirse en un gnero musical
l ibros refieren que Gardel vivi Villoldo, con msica del violinista diferente de los otros y con
envuelve la biografa de primero en Uruguay, que estudi en Enrique Saborido. No obstante, el caractersticas perfectamente defini das.
Carlos Gardel. Nunca un el colegio San Estanislao, y que un texto es comedido, ingenuo, i nspido, Sergio Gonzlez
payador con el que se encontr en una escrito con l a intencin de no Carlos Gardel, la voz del tango
cantante de tango fue objeto y mucho ms
pulpera local (una suerte de bar de amedrentar a nadie, lo que
de tantas controversias y comidas donde se reunan los msicos) no se corresponde e n absoluto con
tantas pasiones. Aunque le inici en la msica. No obstante, el mundo inquietante y perturbador
segn otras biografas, Berthe Gardes del tango.
algunos argentinos y se instala en B uenos Aires, en un Gardel, que conoce y ama ya e l
uruguayos afirman que el conventillo ( conjunto de edificios con tango, n o poda cantar este tipo de
un patio y baos com unes) del Abasto, textos. Puede decirse que esperaba
can tante era oriundo de -a sabiendas de que iba a llegar
barrio popular de los mataderos.
Montevideo, lo cierto es que El francesito, apodo por el que se le que el tango encontrara unas letras
Charles Romuald Gardel conoca, prefiere la calle a la escuela, a su medida, que lo arroparan, para
as que se dedica a hacer pequeos darle una dimensin nueva. As,
naci en Toulouse el 1 1 de trabajos adems de cometer pequeos cuando se produce el acontecimi ento,
diciembre de 1 890, fruto de hurtos. Pero lo q ue realmente le G ardel trastoca su discurso y sus
apasiona es la msica. Su madre, formas y se vincula al tango para
las relaciones entre Berthe lencera del teatro Politeama, l o lleva a siempre.
Cardes, u na planchadora y escuchar cantantes de pera y Carlos se El acontecimiento es Mi noche triste,
inspira tambin en algunos payadores. con letra de Pascual Contursi y msica
lavand J. de oficio y de un
padre r};y
sconocido.
A cuestas con su guitarra, se presenta
en los almacenes (sinnimo argentino
del compositor Samuel Castriota. Un
drama ntimo resumido, con personajes
de pulperas) , bares y fiestas locales emotivos y crebles, con un decorado
donde muy pronto se le empieza a realista y significativo y dotado de un Gardel, el personaje
conocer como el Zorzal por su lenguaj e que ana con acierto el El escritor Ramn Gmez de la Serna
esplndida voz. lunfardo y la lengua verncula. Pero nos transmite sus impresiones de Carde/
En 1 9 1 3, forma un do con el ms all del simple tango que Contursi en forma de elogio fnebre.
cantante y guitarrista uruguayo Jos cantaba en Montevideo, el verdadero
Razzano. Ambos se promocionan en acontecimiento es que lo canta Gardel, Carlos Gardel se fue impresionado
Armenonville y en otras salas de que el texto de Mi noche triste se ve de nocturnidades de Bu e nos Aires
B uenos Aires y Montevideo, y realiza ensalzado, sublimado, como dotado de y lleg a estar macerado de
numerosas grabaciones hasta 1 925 . una nueva fuerza, hasta e l punto sentimentalismo.
de confundirse con l a msica que No tena nada de compadrito
Mi noche triste lo sostiene, gracias a una voz que [trmino diminutivo y peyorativo de
En la poca de la G uardia Viej a se parece hecha tan slo para interpretar compadre que designa al indi viduo
cantan tambin algunos tangos. Pero el tango. de porte y maneras arrogantes q u e
El 14 de octubre de 1 9 1 7, en e l s e l a s d a d e caballero s i n t e n e r los
Peinado con gomina ( a la izquierda) o tocado
teatro Esmeralda de B uenos Aires, medios de serlo]; era el gaucho b u n o
con un panam. (a la derecha), la sonrisa de una Gardel canta por primera vez en y todos le pedan e s o q u e al l se 1 1 ; 1 1 1 1 : 1
estrella. pblico Mi noch e triste, su primer tango. una gauchada, y q u e e s u n s rv i i o
1 02 TESTIMONIOS Y D OCUMENTOS TESTI M O N I OS Y D O C U M 1 '.N' 1 os 1 03
generoso y desinteresado: Haga una herido, conmovedora alocucin a los alrededor del cajn en que est el ser
gauchada. D j elo y vngase a cantar borrachos. del cuerpo presente, acompaa bien la
tangos a La B oca [barrio genovs de As Gardel tom parte e n Esprame, tristeza por la prdida del propio
B uenos Aires, situado cerca del Meloda de arrabal, Cuesta abajo , El tanguista.
.
puerto] . Y Carlos Gardel, buen tango en Broadway, El da que me En el tango hay unas ltimas
amigo, hombre noble que saba que hay quieras y Tango bar. burbujas del ahogado, un poco de
que llorar la vida antes de perderla, Era el varn del tango, en contraste voz de agona.
haca la gauchada de irse con los con la mujer del tango, el hombre La voz de Gardel era una herida en
amigos e n una noche de farra, a comer probo, adolorido que sabe meditar sus su rostro, y n os acordaremos siempre
chinchulines y a beber vino tinto, para desengaos. de su expresin llagada.
cantar despus entre el acune de las El tango, que tiene algo de baile, El tango tiene una significacin
guitarras. canto y msica de fun eral, sigiloso oportuna y por eso hay un tango que
Estaba entre su noche de Buenos cada uno puede aplicarse y hay tangos
Aires y las noches de M ontevideo q ue alejan y tangos que acercan, tangos
cuando vinieron a buscarle para para el da del deshaucio y tangos para
Pars; y en el verano de 1 931 el da del amor.
se despeda en Buenos Aires El tango se encoge y estira
e n el Broadway, con un y podramos decir que est cardaco,
tango en el que lloraba como casi todos lo solemos estar.
su viaj e. Despus de esta sesin necrolgica,
El Rey del tango tan sobre l a frescura de las rosas
rod L uces de de sus coronas, parece que Carlitas
B uenos A ires, ve en mayor descanso, con ms
la nica pelcula, perspectivas, los caminitos por los que
que he visto ve venir a su morocha [morenita, Volvamos atrs los viejos fi l mes
suspender en u n de tez oscura. Apelacin afectuosa. para encontrarnos otra vez a Gardel,
c i n e de nuestro Tambin es el ttulo de una famossima agobiado de tangos, pronto a m i t igar
M adrid para que milonga] con diadema de una cinta penas cantando penas con el
se repitiese su tango azul. prosasmo emigrante e inigualable
Tomo y Obligo, l l eno Ya slo podr repetir sus tangos en del tango.
de consej os amargos, victrolas o radios que digan sus discos M uchos aos han pasado desde
'
pero con el consuelo en el archivo de lo retrospectivo; en la esa sesin de radio, pero nunca se
del hombre a hombre vida encendida de vida, slo oiremos le olvida y crece su estatura mientras
i nstndole a beber para sin su voz viva las msicas de sus la voz de los tanguistas canta el
olvi dar. tangos. ltimo tango que le han dedicado
Se le vea andar baj o No podr inmiscuirse en la orquesta, estos das y en el que le suponen
las luces del cinema, pero la orquesta pensar e n l cuando resucitado en la edad que tendra en
deslumbrado, humano, se encuentre sin las palabras pastosas, el presente:
sin excesos de actor, profundas, que lea su voz en la
llevando su cancin memoria.
M e hubiera gustado verte
en el alma, esperando Descanse en paz el tanguero
Carlitas Gardel aoso,
con paseos lentos ilustre, el Rey del tango, camarada
con el cabello canoso . . .
la hora de lanzar en noches que no vivimos al par
su tango vivificado que l, pero que han quedado como
de la pelcula, voz vividas en nuestro recuerdo de sus Ramn G m c z de l a S e rn a
del corazn pelculas. fnlerp relaci/m del lr11 1f{o
1 04 TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS TESTIMONIOS Y DOCU M l : N ' I '( )S 1 0)
frica, tierra mtica inmediato. Slo me acuerdo de que no Kong y su firma Beverley's. Es un
BOB MARLEY, EL DIOS Bob Marley, de origen jamaicano, era necesario que corriera . fracaso como los dos singles que siguen.
DEL REGGAE proclam en voz alta toda su vida sus The Best of Reggae Pero esto tiene poca importancia,
lazos con frica, la tierra de sus Hors srie n. 7 teniendo en cuenta que slo tiene
diecisis aos. Luego funda los Wailin'
La m uerte premat u ra antepasados.
L a vida de Marley Wailer's con sus colegas de siempre
de Bob Marley le convirti Mi orientacin, mi obj etivo ltimo Desde esta imagen en blanco y negro de de Trench Town, que ms tarde sern los
en la figura e mblemtica es la unidad de frica. Cuando llegue un Bob delgado, con boina de lana, medio Wailers. Sus propias Impresiones, en
ese momento, la gente mirar atrs abatido por el cncer, han transcurrido cierta manera.
de la m sica jamaicana, catorce afios. Desde su desaparicin, e l Desde 1962, ao del autntico xito
y se dir que todo eso tena un por qu.
como ocurri con Carlos Ante todo soy un rasta, y eso viene de reggae n o s e ha vuelto a recuperar, y Simmer Down, el tro empieza a grabar
frica. N ac en Jamaica tras la seguramente Jamaica tampoco. para Coxsone en el mtico Studio One.
Gardel y el tango. Desde Nacido e n 1945, en la parroquia de St H asta 1966 se sucedern varios singles,
abolicin de la esclavitud, pero de
su conversin al hecho mi lugar est en frica. Jamaica Ann, en algn lugar al norte de la isla, el aunque sin ningn xito relevante. Los
rastafarismo, Marley vivi pertenece a los indios atawah, pero joven Robert N esta, que no conoce a su Wailers se inspiran sobre todo en el sou/
todos fueron asesinados por Cristbal padre -un ingls blanco y capitn por de la Motown, pero el grupo no ha
durante toda su vida de Coln y sus guerreros. M i obj etivo es afiadidura del ejrcito de Su Majestad encontrado an su propio sonido. En
acuerdo con sus principios aportar algo nuevo a la gente. Lo ser educado por Cedella, su madre. 1966 se produce la primera ruptura para
dems no me i mporta. Si lo consigo, es Todo empieza verdaderamente cuando Bob. Sigue a su madre a Estados Unidos,
religiosos, haciendo del l lega a Kingston, a los doce afios. En donde se quedar varios meses
porque estoy l uchando por la verdad.
reggae la m sica de Jah, No me dejo intimidar. No morir as. Trench Town, precisamente, en la parte trabaj ando en una cadena de montaj e de
el dios rasta. Su Las balas ya me hirieron gravemente oeste de la ciudad que a pesar de ser un automviles.
una vez. Unos das antes de aquel nuevo complejo inmobiliario segua De regreso a Jamaica, Marley
m isticism o, sus desvelos atentado que estuvo a punto de siendo el barrio de los marginados y encontrar el pas cambiado. Hail
por la paz m u ndial y la costarme la vida, tuve un suefio sobre todo de l os rastas. Muy pronto, e l Selassi ha pasado por all, desatando el
premonitorio, pues me disparaban en joven Marley se interesa por los fervor rasta. Junto a Peter y B unny,
igualdad social, as incipientes sound systems, por el de vuelve a las grabaciones para Coxsone y
una emboscada. M i madre me sacaba
como su talento, lo una bala de la cabeza. Una voz m e Coxsone en particular, y escucha la radio tambin para Leslie Kong. Es un
deca que no huyera y q u e plantara que le permite sintonizar los programas momento de vacas flacas, pero el tro
transfarmaron a los ojos
cara a los asaltantes. Luego, cuando estadounidenses donde se dan a conocer contina perfeccionando su aprendizaj e .
de los jamaicanos en u n me atacaron de verdad a los tres das, los grupos vocales negros como N unca se hablar bastante de estas horas
verdadero apstol. esta visin me vino a la mente de Moonglows, Drifters y sobre todo de ensayos que habr de convertirlos
I mpressions de Curtis Mayfield, a los unos meses ms tarde en uno de los
que Bob siempre har referencia. grupos ms temibles de la isla.
Desde entonces, el chico al que En este final de 1969, e l productor al
todava llaman Nesta, siempre estar que nos referimos es un antiguo
vinculado y se codear con los mej ores. ingeniero de sonido de Coxsone , un l t1 I
El primero de todos fue su vecino Joe Lee Perry. U n afio antes, n o con t e n t o
Higgs, que organiza sesiones musicales con haber parido prctica m e n l ' e l
en Third Street. ste es e l responsable reggae con su People Funny Boy > r ; 1 i a s
-entre otros- de que el j oven Marley a u n nuevo ritmo ligerame n t rnas k n l P
grabacin de Bob, ludge Not, para Leslie esos instrument ales d l o s q u l ' :-< 1 l l 1 v i
1 08 TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS TESTI M O N I OS Y DOC U M E N TOS 1 09
ms tarde- le bastan para ganarse una lbumes Survival y Uprising auguran un que haba sobre la c h i m e n e a . Era u n a
reputacin en un medio puramente rock. futuro mejor para los Wailers. El sonido seal -aadi- de que u n o de los
Los textos y las guitarras incisivas que se es ms vigoroso si cabe, y la inspiracin grandes espritus de la tie rra se h a ba ido,
turnan con el rgano omnipresente parece no acabarse nunca. Sin embargo, la seal de que se haba elevado a l a s
contribuyen a apreciar esta <<nueva no habr ms. El ltimo tema de esferas celestes.
msica y a perfilar sus contornos. No Uprising se l lamaba Redemption Song, Jamaica se sumi en un estado de
obstante, este xito repentino y las un ttulo que no poda augurar nada estupor. E l parlamento incluso aplaz sus
continuas giras contribuyen a darles alas. bueno. Al poco tiempo sale a la luz el sesiones durante los diez das que se
Bunny abandona el grupo y luego Peter, diagnstico. E l deportivo Marley, el rasta prolongaron los preparativos para los
dejando a Bob una libertad total para que segua un estricto rgimen Ital (y funerales nacionales. Fue la
imponer su msica. consumidor de 3 0 0 gramos de marihuana concentracin ms importante de esta
1 974- 1 98 1 . Durante los ltimos siete a la semana, como dirn algunos) tiene ndole en toda la historia de las islas
aos de su vida, la msica de Bob no cncer. Lo dems se limitara a ser la caribeas. Edward Seaga, el primer
variar sustancialmente. Con sus crnica hospitalaria que iba ministro recientemente elegido,
lbumes, Marley redondea una frmula reduciendo paulatinamente rindi un homenaje
que engloba, adems de los inamovibles una nfima esperanza a l a e locuente al
hermanos Barrett, dos guitarristas nada. humilde cantante
(Junior Marvin y Al Anderson ) , Tyrone Hasta e l 1 1 de mayo y tuvo la audacia
Downie (que acaba de producir a Tonton de 1 98 1 . Al da de concluir con un
Davi d ) a los teclados y, cmo no, a las siguiente de unas ferviente .!ah
I-Threes en los coros. sta es la elecciones. Ocurri rastafari!. Un milln
tiene e l secreto. As pues, hasta 1 972, los formacin que va a causar sensacin en hace catorce aos . . . de personas, casi la
Wailers grabarn sus ms bellos ttulos las salas del mundo entero con sus roots Medhi B oukhelf mitad de la poblacin
con el apoyo de Perry. Este tcnico loco rock reggae. En cuanto a su fe en Jah y en en B Mag, n. 43, 1 995 del pas, se haba
ha encontrado un sonido para ellos. Un Hail Selassi, reencarnacin del Cristo reunido en el
bajo rebelde que puntea como una en la tierra, sta seguir creciendo con los La muerte de trayecto del
metralleta, al igual que las armonas aos. Como miembro de las 12 Tribus de Mar!ey cortejo fnebre
mgicas del tro recuperadas en un eco Israel, una organizacin rastafari En el momento de que llev su
lejano que destacan unos textos incisivos relativamente abierta (ya que acepta en su muerte, Judy cuerpo hasta
y divertidos. Con canciones como Kaya, su seno a mestizos e incluso blancos ) , Bob Mowatt se las verdes
Lively Up Yourself, Duppy Conquerer, asumir un papel activo en la vida poltica encontraba colinas de
Small Axe, Marley ha dicho casi todo. de su pas. Y si bien escapa a un atentado en su casa con Nine Mile,
Seguro con este repertorio, slo le resta en 1 976 y opta por el exilio, dos aos ms una amiga, donde fue
ampliar su audiencia, no sin antes haber tarde consigue lo imposible al reunir en en Kingston. enterrado en
mostrado a Scratch su par de ases, la un concierto a los dos enemigos por El cielo un sencillo
seccin bajo-batera ms temible de excelencia: el primer ministro Michael estaba sarcfago de
entonces: los hermanos B arrett. Manley y al lder de la oposicin Edward claro, cemento. Tena
La mquina funciona sola desde Seaga en el One Love Peace Concert. pero de treinta y seis aos,
principios de 1 972, cuando Bob propone El final de los aos setenta coincide repente un la edad exacta que
sus ltimos ttulos a Island, de paso por con el momento de su consagracin. Bob relmpago se un da de febrero ele
Londres. Chris B lackwell, que ya ha odo Marley se ha convertido en un smbolo, col por l a 1 969 l anunci a
hablar de l, lo anuncia como artista en ms an, en un profeta. Desde 1 980, las ventana y se sus amigos I bis y
solitario, m ientras los otros dos, Peter y giras son gigantescas, a veces salen fuera par un instante Dion q u e m o r i ra .
Bunny son relegados al rango de del espacio europeo o estadounidense, -dijo ella- en el Ro g c r S t c ffc ns
Wailers. Desde entonces todo va muy como ocurre por ejemplo cuando toca en marco de metal de !Jo/J Mflrley
de prisa. Catch A Fire y Burnin -un ao Gabn y luego en Zimbabue. Los una foto de Bob S>irit / Jr111u:r
1 10 TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS TESTI M O N J OS Y D OC U M E N TOS 111
La voz de Celia
CELIA CRUZ, REINA Tito Puente grab varios discos con
como si quisiera elevarse. Cuando Celia en un concur o rad i o f n i co
Celia canta Beniba colar, salta, sus conocido como La h o ra del t, de la
DE LA MSICA CUBANA Celia Cruz, como Cuba, Puerto Rico brazos parecen alas y l a vemos subir cadena Garca Sierra. El o b j e t i vo de
Son . . . Celia Cruz y Tito Puente y Celia al cielo. El pblico la imita como estas e misiones de radio e ra desc u b r i r
En el universo latino, Celia Cruz y Tito Puente en Espa.a, hechizado, saltando y gritando sin nuevos talentos y, una v e z al m e s , e l
considerados clsicos de la msica d escanso. Y sucumbimos posedos por programa consista en un concurso para
Cruz se considera la gran latina. ese torbellino de sonidos, voces y aficionados de una hora de duracin
sacerdotisa de la msica El percusionista recuerda: Cuando ritmos. Celia canta a todos mis amigos dedicado a los nios. Celia, que
o cantar a Celia por primera vez, su d e Cuba en general y tambin a todos entonces era slo una adolescente,
cubana por su presencia
voz era tan potente que crea que era mis compaeros de Amrica central . particip en el concurso. En aquella
en el escenario, su alegra un hombre. Y o quisiera dedicaros el guaguanc poca, las canciones en boga eran las
de vivir, su espon taneidad, [ gnero de rumba que se baila y se baladas romnticas y los tangos de
Clia Cruz en Cali: canta al comps de los tambores] de Libertad Lamarque. De acuerdo con
su voz excepcional y su don cien aos de salsitud mi querida Cuba y alumbrado en mi esta moda, Celia escogi para el
para la improvisacin. Celia vista por el escritor solar [ manzana de edificios con un concurso un tango romntico llamado
colombiano Umberto Valverde. patio comn, propios de los barrios Nostalgia. Obtuvo el primer premio y
Famosa en La Habana ya
Cuando ella canta -afirma-, Europa populares de La Habana], que se fue fue la estrella invitada del programa . . .
en los aos cincuenta, Cruz tiembla, frica se contorsiona, Nueva ele Cuba para N ueva York, mi Celia empez a presentarse a todos
York gime, Puerto Rico vibra y las
se traslada a Estados gllaguanc para Puerto Rico, los concursos radiofnicos c;le l a ciudad,
A n tillas se enardecen. mi guaguanc para Venezuela, para y all donde iba siempre dejaba
Unidos en los aos sesenta, Brasil, para Per, mi guaguanc ah ! impresionados a los oyentes . . .
donde ha grabado discos La diosa se levanta y entona la para l o s chilenos, para Argentina, para En aquel los aos determinantes,
cancin: Oiga, l leg el frutero con los aztecas . . . Celia t rabaj su voz y estudi teora
y ha dado conciertos con frutas de m i pas, casera cmpreme
Celia Cruz obtuvo su primer gran xito Celia es nica, es la ms grande Nunca he visto a na d i e c o m o e l l a ,
cuando se present en el estudio de El pianista de salsa y director de slo ella puede cantar u n a cancin
radio Cadena Suaritos, e n el verano de orquesta neoyorquino Larry Harlow entera sin ensayarla, con las
1 950. La puertorriquea Myrta Silva, cuenta sus impresiones sobre Celia al improvisaciones y todo lo dems. Era
cantante titular de la Sonora musiclogo venezolano Csar Miguel como si ya conociera mi orquesta como
Matancera, la orquesta m s famosa de Rondn. la palma de mi mano . . . Te lo aseguro,
Cuba, iba a regresar a su pas natal. El Celia es nica, es la ms grande . . .
grupo buscaba a alguien que sustituyera Cuando grab Hommy, n adie El libro de la salsa
a Myrta, cuya voz haba contribuido en entenda nada ... fue e n 1 972. Ismael
gran medida a la reputacin de la ( M iranda) _ya no formaba parte de la El homenaje de Madison Square
orquesta. orquesta y yo preparaba algo grande, Garden a Celia
Celia recibi una llamada telefnica heavy. Estaba poniendo la msica a En los aos setenta, Madison Square
del director de Radio Progreso para punto con Marty Sheller y grabbamos Carden fue uno de los reales sitios de
que se presentara a una audicin. E l poco a poco . . . la salsa neoyorquina.
grupo supo apreciar el talento de Celia, Nadie haba hecho n a d a igual con
e inmediatamente le ofrecieron un la salsa, y la gente deca que era Fue la noche de Celia Cruz. Sin
contrato. No obstante, numerosos fans una locura. Haba de todo, violines, una duda alguna. Celia se dio
criticaron que una desconocida cantara gran orquesta. Cheo interpretaba completamente, cancin tras cancin,
con esta famosa formacin, pero ella no una cancin; Justo, El Conde . . . y bis tras bis. Cuando las luces del
se dej intimidar. Los miembros de la Adalberto, otra. No te puedes Garden se iluminaron al llegar al final,
orquesta me tomaron cario imaginar, nadie entenda qu pasaba. cuando ella ya no pudo dar nada ms
-recuerda- y el director de la cadena Ah fue cuando pens e n invitar a porque haba sonado la hora de cierre
me asegur que no iba a cambiar de Celia. Quera que ella grabara para m y los aplausos del pblico la
opinin, as que m e qued. Siempre he el donaire de la m uj er, de la Gracia i nundaron con un amor merecido, nos
pensado que uno consigue aquello en lo Divina . . . Y estaba convencido de que quedamos con el mejor recuerdo
que persevera . Y lo consigui con slo ella poda hacerlo. Pero se de la noche.
creces ! encontraba en Mxico y en ese Presa de la emocin, viendo toda
El primer LP que Celia grab con la momento ella no tena n ada que ver la sala en pie y aparentemente sin
Sonora M atancera apareci en enero de con l a salsa, de m an era que le envi habla, Celia Cruz se arrodill, cruz
1 95 1 . Y a partir de entonces se suceden una casete con la msica de su cancin los brazos sobre su pecho e inclin la
las giras por e l Caribe, Mxico y para que se la aprendiera y se la cabeza en homenaj e al pblico que
Estados U nidos. Segn la costumbre de metiera ms o menos e n la cabeza. As tanto haba contribuido al xito de
la poca, Celia viaj aba siempre con una ganaramos tiempo cuando viniera a aquel aconte.cimiento. E n el momento
seora de compaa, en este caso su Nueva York a grabar . . . B ien, pues lo de hacer balance, una vez que el
prima. Celia ha sido siempre una dama que nos dej impresionados y talento se debilita por e l i nevitable
-asegura Rogelio Martnez, director de anonadados a los otros msicos y a m paso del tiempo, esta visin de Celia
la Sonora Matancera-. Cuando se viaja fue que Celia no ensay nada ... Esa Cruz permanecer p ara siempre
mucho con una orquesta, siempre te muj er es un genio, el genio ms grabada e n mi memoria. Cuando ella
puede ocurrir algn incidente extraordinario que uno pueda poda haber salido al escenario en una
desagradable. Pero cada vez que imaginarse. Cuando le dij e que carroza dorada, ella cay de rodillas.
alguien (por lo general u n hombre) le ensayaramos, me respondi que no, ca ncin desde principio a fin sin En efecto, ms all de la gran artista
faltaba al respeto a Celia, toda la que intentarmos grabarlo todo eq uivocarse n i una sola vez, y sin que es, siempre se h a portado como
orquesta se pona de su parte para directamente . . . Y la versin del disco cnsayar nada . . . Yo estaba estupefacto: un gran ser humano. Y sa es una
defender su honor. fue la primera y la _nica que la sesin estaba a p unto de comenzar, virtud que j ams podra com pra r
Latin New York grabamos. Celia no ensay Ce lia estaba perfecta y no hubo que el dinero.
octubre 1 982 absolutamente nada, ella ejecut la cambiar nada. Latin N e w York, n o v i e m b re 1 982
1 14 TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS TESTIMO N I OS Y OOC U M l'.N'I '< )S 1 1
Amrico Paredes A mrico Paredes en la frontera con Mxico. Sus padres mexicanos como EL roble viejo
A Texas-Mexican Cancionero A Texas-Mexican Cancionero campesinos, que no saben ingls, oyen Nuestro juramento.
1 18 ANEXOS BlB LI O C R/\ P (/\ 1 1 <)
NDICE ALFABTICO
Bachata 93, Bomba 94 Canto triste 69
A tecno- 93 B onf, Luis 69 Canyengue 2 1
A Count Machouki 89 Bachata rosa 85, 93 Boogaloo 83. Capoeira 14
Abaniquito 56 Baker, Josphine 47, Baranda 69 Cardoso, Elizete 66,
Academias de baile 38 45 Bosco, Joao 75 66
Aces, The 76 B al Blanq ui, Le 47 Bossa nova 66-69, 65, Carinhoso 30
Adidi, Eugene 44 B al Colonial, Le 47 66, 6 7 Carnaval ( A ntillas) 43,
A dieu foulards, Adieu B al Loulou 44 Bossu 46 46 (Brasil) 28, 30,
madras 46 Bal negre 47 Boukhelf, Medhi 1 09 3 1 -33, 32, 33, 69, 71 ,
Afox 91 , 93 Bambuco 1 5 B oukman Ekspeyrans 73, 93
Afro-Cubans 5 1 , 52, Bandonen 1 7, 1 8, 19 94 Carnaval de Cuba 43,
55 B arretto, Ray 82, 83 B oule Blanche 47 53
A h ! Gad chabine-ld Barrio de tango 20 B rant, Fernando 74 Carnaval de Trinidad
47 B arroso, Abelardo 41 B rasil 13, 14, 28-33, 56, 57, 57, 60, 6 1 ,
A i, ioi6 3 1 B arroso, A r y 3 1 2 9 , 3 8 , 66, 90, 93, 61
Aimaras 1 4 B artee, J ohn 50 93 Carnegie Hall 69
Alberti, Rafael 85 B atera, Chico 69 Brigitte B ardot 54 Castendet, Sam 47
Alegre Ali Stars 82 Batucadas 29 B rookmeyer, Bob 56 Castillo, Guillermo 41
Alf, Johnny (Alfredo B auz, Mario 4 1 , 50, Brown Skin Gal 59 Castle , Vernon e Irene
Jos da Silva) 67 5 1 , 52 Brown, Carlinhos 90, 1 8, 1 8
Almeida, Laurindo 69 Be-bop 50, 5 1 , 69, 82 91 Castriota, Samuel 1 0 1
Alphonso, R o l a n d 76 Beautiful People 77 B uarque, Chico 67, 74, Castro, Fidel 82
Amenaza 90 Begin the Beguine 45 75 Catch a Fire 7 9
Amoco Renegades 60 Belafonte, Harry 59, Burning 79 Chacarera 15
Andes 98, 99 59 B yrd, Charlie 69 Chachach 49, 53, 54,
Antillas 44, 46, 88, 90 Bl (o blair) 44, 89, 54, 55
Apanon, Lon 44 94 Chamoiseau, Patrick
c
A quarela do Brasil 3 1 Broard, Jocelyne 88 88
Aquele Abrar;o 74 Bessieres, Bernard Cabane B ambou 47 Changuito 93
A qu se enciende la 1 05 Cables, The 76 Charanga 40, 82, 82,
candela 91 B etancourt, Justo 3 , Cachao ( Israel Lpez) 91
Ara 93 110 56 Cheetah 83
Arcao, Antonio 40 B ethnia, Maria 74, Cadence-lypso 88 Chega de saudade 66,
Argentina 14, 14, 1 5 , 75 Cadcamo, Enrique 2 0 67
1 6-2 1 , 1 6 , 1 7, 94 Big Youth 89 Calipso 1 5, 56c60, 58, Chevalier, Maurice 45
Armenonville 1 8, 1 8 Biguine 44-47, 4 5 , 46, 75, 90 Chica 13
Arnaz, D esi 43 89 Calloway Cab 4 1 , 50, Chicas del can, Las 85
Arolas, Eduardo 18 Biguine bel-air 46 52, 52 Chile 1 05
As es la vida 90 Biguinevid 46 Calzado, David 93 China 30
Atilla the Hun 58, 58, Bim bom 66 Camus, M arce! 67 Chirrn - Chirrn 9 1
60 Blades, Rubn 83 Canario ( M anuel Ch6ro 30, 93
Aimaras 1 4 Blocas 32 Jimnez ) 41 Chouval bwa 94
Azevedo, Geraldo 93 Blocas afro 93 Canaro, Francisco Cilla, Max 94
Azpiazu, Don 42, 43, Boeuf sur le Toit 47 (Pirincho) 20, 2 1 Civil War i n Spain 59
43 Boeuf sur le Toit, Le Canr;iio do Sal 74 Clapton, Eric 7 9
( D . Milhaud) 33 Candombe 14, 1 6, 17, Cliff, J immy 76, 77
Bof padming 30 1 9, 94
B Cocoa Tea 90
Bolero 36, 40, 66 Candombl 28, 30, Coen, Augusto 4 1
Bnbylon 78 Bolvar 1 4 93 Cohen, John 99
1 24 ANEXOS fN l ICE
Colombia 1 5, 84, 90, 94 Dans trou crab 'la 46 Ecuador 1 5 Gershwin, George 38, H oudini, Wilmoth 58 arrabal 25 Makuta 36 M o ra l es, N o ro 43
Coln, Wil l i e 83 Danse de Bam Bam, El bo'm bin de Barreta 39 H uayno 99 La Habana 29, 36, 37- M ambo 1 5 , 49, 53-55, M o r, 1 3 c n n y ."iLI , . 7
Collazo, Fernando 40 La 46 40 Get steady rock 47, 50, 50, 53, 54, 54 M o r e i r a . A i r t o 74
Com que roupa 30 D anza 40 El botellero 50 steady 76 57, 83, 90 M ambo Aces, The 55 Morocha, La 1 8
Compadre Pedro D anza de los diablos El choclo 1 8 Getz, Stan 69 La renta 56 Mambo mona 56 M oscote, Francisco
Juan 85 98, 98 El que siembra su Gil, Gilberto 74, 93, I Roy 89, 92 Labat (cura dominico) Mambo n. 5 54 114
Campas 88 Danzn 36, 40, 41 , 40, maz 39 93 I Shot The Sheriff 79 14 M anette, Ellie 60 M oses, Pablo 77
Confesin 20 4 1 , 50, 53, 54 El sancocho prieto 85 Gilberto, Astrud 69 [ J Ay 93 Laghia 1 4 M angano, Silvana 54 M oulin Rouge 1 8
Conga 42, 43, 44, 50, Danzonete 4 1 Elan N oir, L' 47 Gilberto, Joao 66, 69, L mprio Serrano Lgrimas negras 3 9 M angua!, Jos 50 M oura, Paulo 74
52, 53, 95 D avilita 41 Elizabeth, Ti-Georges 93 ( Escuela de Samba) Lamarque, Libertad Manisero, El 42 M utabaruka 89
Conquista 1 4 D avis, Miles, 6 9 44 Gillespie, Dizzy 50, 52, 33 111 Manteca 53
Contradanza 40 D e Caro, Julio 1 9 Ellington, D u ke 41 52, 53, 69 I n gram, Rex 25 Many Rivers to Cross
Las alturas de
N
Contursi, Pascual 20, D e Jesus, Clementina Ellis, Alton 76 Girl of lpanema, The I1wentor, The 58 Simpson 40 77
101 33 Escuela de Samba 69 Isaacs, Gregory 77 Latin Empire 90, 92. M anzi, Homero 20 Nanny Goal 76
Cool Down Your De Paula, Benito 74 Deixa Eu Falar 33 Gismonti, Egberto 74 l sa mbert 44 Latn New York 82 Marchas 33 N igos 53
Temper 76 D e bussy, Claude 67 Escuela de Samba Gobbi, Alfredo 1 8 Iznaga, Alberto 43 Lave, Hctor 83 M arimba 37 N ascimento, Milton
Copacabana 3 1 D cimus, Georges 88 Mangueira 33 Gmez de la Serna, Leao, Nara 66 M arinera 14, 15, 95 74, 74
Coqueta, La 1 7 D cimus, Pierre- Escuela de Samba Ramn 1 0 1 , 1 03 Larde, Stellio y Marley, Bob 65, 76, N atty Dread 79
J
Cordoes 32 douard 88 Portela 33 Gonzaga, Chiquinha Ernest 45, 47 76, 78, 81 , 89, 1 06, N egus 81
Corona, M anuel 36 D ek ker, Desmond 76, Escuela de Samba 33 J te digo 30 Lebrn Brothers 83 1 07 , 1 08, 1 09 N esta, Robert (vase
Cortijo, Rafael 84 77 Salgueiro 33 Gonzaga, Luis 93, 93 Jamaica 74-76, 89, 92 Lecuona, Ernesto 43 Martnez, Rogelio 1 1 2 B ob M arley)
Costa, Gal 74 Delfino, Enrique 1 9 Exodus 79 Gonzlez, Sergio 1 0 1 J a ra, Vctor 105 Lefel, Edith 89 Martinica 1 4 , 44, N G La Banda 93
Costa e Silva, Arthur Desafinado 66, 67 Ezeiza, Gabino 1 4 Graciela 50 J azz latino 49, 50, 5 1 , 82 Livingston, B unny 88-89, 94 Night in Tunisia 52
da 74 Desvarieux, J acob 88 Gran Combo 84 Jaz z Samba 69 ( B unny Wailer) 78 M atamoros, Miguel 39 Ninon 46
Cotton Club 41 Daz, Aniceto 41 Grand B alcon, Le 44 Jobim, Antonio Carlos Lobo, Edu 69 Mathilda 59
F
Count Ossie 77 Dez, Barbarito 40 Greco, Vicente 1 8 (Tom) 66, 67, 67, 69 Lobos del Mambo, Maxixe 28
o
Creuza, Maria 69 D illinger 92 Failde, Miguel 40 Grenet, Eliseo 43 Johnson, Linton Los 56 Mazurca 46
Criollizacin 1 4 D isco 90 Feliciano, Cheo 83 G uaco 94 Kwesi 89 Lpez, Orestes 53 Me lntosh, Peter O orvalho vem
Cruz, Celia 4 1 , 83, 83, Djavan 75 Fender, Freddy 1 1 7 Guadalupe 88-89, 89, Jo ropo 1 5 Lord Executor 58 ( Tosh) 78, 78 caindo 30
1 10, J J O, 1 11 , 1 1 2, Do the Reggae 76 Filhos de Gandi 93 94 J o rrn, Enrique 54 Lord Kitchener 59 M el Jow M an Ace 92 Obertura cubana
1 13 D odd, Clement Firpo, Roberto 18, 25 Guaguanc 1 4, 42 Juan Pachanga 83 Lord Melody 59 Mendes, Sergio 69 ( G . Gershwi n ) 38,
Cuadrilla 46 Coxsone 75 Flor de durazno 21 Guajira 36 J ules, Neville 60 Los Van Van 90, 91 Menescal, Roberto 69 39
Cuatro jinetes del Domingo no parque 74 Flor de fango 20 G uaracha 83 J u nior Smith 76 Louie M quina 55 Mento 75 Oito B atutas 30, 30
Apocalipsis, Los 25 Dominica, isla 88 Flores, Celedonio 20 Guerra, Juan Luis 85, Louvar;ao 74 M ercado, Ralph 82 Oliveria, Aloysio de
Cuba, 1 1 4 , 1 36, Dominicana, Formell, Juan 91 93 Lucca, Papo 84, J J O Merengue 84, 85 67
K
36, 37, 39, 39, 40, Repblica 13, 84, Forro 93 Gwoka 89, 94 Luces d e B uenos Merengue ripiao 84, 85 Ol odum 93
55, 75, 82, 83, 90, 85, 93 Forrobod (Chiquinha Kalinda 1 4 Aires, Las 21 Mi noche triste 20, pera bufa 38
91 , 93, 94 D omino, Fats 76 Gonzaga) 33 Kassav' 88, 88, 89 Lund 28 1 00, 1 01 Orfiche, Armando 43
H
Cubana Be Cubana D onato, Joao 69 Fresedo, Osvaldo 1 8 Kenton, Stan 50 Michael, Ras 77 Orfeo Negro 67, 67
Bop 53 D onga 30 Funk 89 Habanera 1 6 , 28 Kessel, B arney 69 Milhaud, D arius 28, 33 Orfeu da Conceir;iio
M
Cueca 95 D os Prazeres, H e i tor H ait 88, 90, 94 Ketu 93 Milonga 1 6, 19, 94 67
Cueto, Rafael 39 33 Hansen 1 8 Kd Frots 92 Machado, Gerardo 36, Milton 74 Orquesta A mrica
G
Cugat, Xavier 44, 44, Douglas, Wal ter 58 Happy B oys 43 Kller Joe Piro 55 38 Millie y sus vecinos 54
45 Dr ummond, Don 76 G a ray, Sindo 36 Harder They Come, Kng Cole, N a t 67 Machn, Antonio 43 85 Orquesta Aragn 40
Cultier, M arius 88 Dub 89, 92 Garca M rquez, The 76 Kng Tubby 75, 92 Machito (Frank Miranda, Carmen 3 1 , Orquesta S i bone y 43
Currulao 94 D unbar, Sly 79 Gabriel 1 1 4 Harding, Miss 2 7 Kubitschek, Juscelino Grillo) 50, 50, 5 1 , 31 Orquesta Sinfnica
D urn, A lejo 1 1 5 Gardel , Carlos 20, 20, Harlow, Larry 1 12 66 52, 83 Miranda, Ismael 83 Nacional ( Cuba)
21 , 25, 1 00, 1 0 1 , 1 02, Hay crneo 56 Macumba 30 Mistinguett 1 8, 47 50
D
103 Henderson, Gordon Madness 76 Mittoo, Jack 76 Orquesta tpica criolla
E L
Da Vila, Martinho 74 Carota de lpanema 69 88 Maffia, Pedro 1 8 Monk, Thelonious 50 1 8, 1 9
Dan Dn 93 East Harlem 41 Garvey, Marcus 77, Hernndez, Ren 56 La Boca 17, 1 8 M aglio, J uan (Pacho) Moraes, Vincius de Outra vez 66
Dancehall 89, 90 chale salsita 39 81 Hip hop 90, 92 L a muchacha del 18 66, 67, 68 Oye cmo va 55
1 26 ANEXOS CRDITOS FOTOG RFI COS 1 27
Qu vou dizer eu 69 Ros, Edm undo 35, 43 Shank, Bud 69 Tha1 Nighr in Ro 3 1 Vaval 46 Wild World 77
p The Afro-Cubans 50
u Veloso, Caetano 74, Wonderful World 77
Qu vachach 20 Rosa, Noel 30 Shearing, George 67
Quinto 95 Rosario, Wi l lie 84 Shing a ling 83 Tiger, Growli n g 58, Ultimo desejo 30 74
Pacheco, Johnny 83
Royal Pigall 1 8 Shorter, Wayne 74 59, 90 U Roy 92 Veloz 2 7 X
Paga n i , Federico 43
Tin Tin Deo 5 3 Under M e Sleng Teng Venezue la 1 5 . 84, 94.
Palmieri, Eddie 56, 83 R Ruiz, Rosendo 36 Si lva, Ismael 33
Tiso, Wagner 74 94 Xote 94
Palmieri, Charlie 83 Rumba 35, 39, 42, 43 Silva, Myrta 1 1 2 89
Ragga 89, 90 Rumba brava 14, 36, Si/ver Star 54 Tito N. Z 56 Uprising 79 Ve n t ura , J o h n ny 85
Palladium Ballroom 54
Raggamuffin 90, 90 43, 95 Simmer Down 78 Toots y The Maytals Urf, Jos 40 Vera, M a ra Teresa y
Panam 1 5
Ran kan kan 56 S i m o n , Winston Spree 76 Ursull , Joelle 89, 89 50
Panberi 60
Ranks, Shabba 90 60, 74 Toq uinho 69 Uruguay 1 4, 94 Va, Pedro 4 1 Y Dios cre a la
Paniagua, Leonardo 93 s
Parker, Charlie 50, 5 1 Rap 89, 90, 90, 9 1 , 92 Sims, Zoot 56 Tres lindas cubanas Vicia!, Carlos 50 mujer 54
Rasin 94 Sablon, Jean 45 S i n h 6 30 41 Villa-Lobos, Hcitor Ye llowman 89
Parra, Violeta 1 0 5 V Yira yira 20
Pascoal, H e r m e to 74 Rastafarismo 76, 78, Saborido, E n ri que 1 0 1 Sir Lord Comic 89 Trinidad 1 4, 56-60, 63, 28
1 06 Saint Prix, Dd 94 90 Valcls, M iguelito 44 Villaln, Alberto 36 Yolanda 27
Pasi l l o 1 5 Sivuca 74
Saint-George 83 Trin idad Ali Steel Valcls, Patato 95 Vil lolclo, ngel 1 0 1 Yoruba 93
Pasodoble 4 1 Rastaman Vibrations Ska 76, 76, 77
79 Salgn, H o racio 2 1 Skatalites 76, 78 Percussion Valentn, Bobby 84 Vincent, Francky 87, Yuka 36
Pastoras 33
Razzano, Jos 20, 100 Salsa 1 5 . 28-3 1 , 30, 38, Orchestra 60 Valentino, Roclolfo 25 89 Yupanqui, Atahualpa
Pastorita tiene Slavery Days 79
Recuerdo 20 65, 67, 67, 7 1 ; S m i t h , Wayne 89 Tro Matamoros 39, Valses 4 Virgal, Eric 89 104, j 04, 1 05
guarar 91
Red Dragn 90 afro-68 Soca 90 39, 43 Valvercle, Umberto
Patricia 54
Payada 1 6 Refazenda 93 Samba 1 5 , 28-3 1 , 30, Socarrs, Alberto 4 1 , Troilo, Anbal 20, 20, JJO
w z
Reggae 1 5, 65, 76-78, 38, 65, 67, 67, 7 1 ; 52 21 Val/enaLO 1 1 4, 1 1 5
Paz, Vctor 56
77, 79, 89, 90, 90, Tropicalista 74, 93 Van Van 9 1 , 93 Wailer, Bunny 78 Zaire 39
Peannut Vendar, The afro-68 Son 28. 36-39, 38. 39,
93, 1 06, 1 07 Samba-canr;to 3 1 , 66. 40, 4 1 , 4 1 , 43 Trovadores 36, 38 Vanclr, Geralclo 74 Waili n g Wailers 78, Zapateado 37
42, 51
Reggae roots 79 74 Truj i l l o , Raclams 84 Vargas, Getlio 3 1 78 Zephaniah, B e nj a m i n
Pelo telefone 3 1 Son de la loma 39
Regina, Elis 68, 69 Samba-exa/tar;o 3 1 Tumba 8 4 Vargas, Wi l friclo 85 Wanderley, Wal ter 69 89
Per 1 4 , 1 5, 95, 98 Songo 9 1 , 93
Reid, Duke ( The Samba reggae 93 Sonora Matancera 1 1 2 Turrentine, Stanley Vaudou 94 Webb, Chick 41 Zouk 87, 88, 88
Piazzolla, Astor 2]
Trojan) 75 Samba- versados 33 74 Vaughan, Sarah 74 West Kingston 76 Zouk M achine 89, 89
Picadillo 56 Sonora Poncea 84
Pickin 'the Cabbage 52 Reis, M ario 31 Sampling 90 Soukous 39
Pieiro, Ignacio 38, Rhytm 'n blues 75, 83 Sanabria, l zzy 82 Spear, Burning 79
39, 50 Ro de Janeiro 29, 30 Santa Cecilia 85 S t effens. Roger 1 09 CRDITOS FOTOGRFICOS
Pixi nguinha 30 Rivera, Ismael 84, 84 Santamara, Mongo 69 St Val, Tanya 87, 89
Plstico 83 Rivera , Mario 56 Santana 55 Stellio 47 Abreviaturas: a = arriba ; b = abaj o ; e = centro ; d = derecha ; i = izquierda
Platters 76 Roaring Lion 58 Santos, Daniel 4 1 Stellio, A lexandre 47 Pierre Allard 98-99. J.-L. Charment, Pars 1 2, 1 5a . Dagli-Orti , Pars 1 3 , 1 4i , 1 4- 1 5 . Bib l . nac. de
Pl ena 41 , 94 Rock steady 76 Santos Discpolo, Stellio's Band 47 Francia 1 6- 1 7 , 2 l a, 28b, 29b, 32, 36, 36-37. Cl. Sirot, Pars 17a, 28-29a, 34. AKG , Pars 1 8i , 22, 23,
Porter, Cole 45. 67 Rock 'n rol/ 74, 75, 76 Enrique Sua vecito 38 27d. DR 1 8- 1 9, 20, 30 30b, 33, 38, 39, 40, 41 , 43a, 47b, 5 1 b, 57a, 58, 66, 67b, 74a, 84a. 84-85, 91a, 92a,
Powe l l , Baden 68, 69 Rodney, Winston (Discepoln) 20, 20 92b, 92d, 1 03 , 1 1 0, 1 1 3. Library of Congress, Wash ington 1 9, 53, Adriana Groisman/Contact Press
lmages 2 1 , 1 00, 1 0 1 , 1 22 . BFI, Londres 22, 23, 3 1 , 97. The H ul ton Getty, Londres 26, 27, 35, 42, 43b,
Pozo, Chano 52, 53 (Burning Spear) 79 Saudades do Brasil
T
Prac;:a Onze de Junho Rodrguez. Arsenio (D. M i l haud) 33 45a, 47b, 60, 102. N a t i o n a l Archives, Was h ington 44, 5 2 . Roger V i o l l e t , Pars 45b, 46, 47a, 5 5 i .
( Ro) 28 53 Savoy B a l l ro o m 49, 52 Tagada 47 A r c h i v e p h o t o s , P a r s 4 8 , 4 9 , 5 0 - 5 1 , 5 5 cl , 5 6 , 5 9 a , 6 0 - 6 1 , 6 7 c , 8 2 b . C o l . C a t 's , P a rs 5 4 .
Schifrin, Lalo 69 Tamborito 1 5 Explorer/FPG , Pars 1, 5 9 b . Explorer, Pars 6 5 b , 69. Rapho/F. A n c e l l e t 96. Rapho/G . S i o e n , Pars
Prado, Prez 53, 54, 55 Rodrguez, Ciro 39
Rodrguez, Pete El Segura, Luis 93 Tanga 50 62. Raph o/J . Launois, Pars 63. Rapho/Olivier Marte! 1 1 . Rapho/Sera i l lier cubierta. Rapho/Marc
Prince Buster 76
Conde 83 Septeto Nacional 38, Tango 1 5 , 1 6-2 1 , 18, Tulane 4/5. Rapho/Franc;:oise H uguier 6-7. Stills, Pars 8-9, 64, 74b, 75, 76, 77a, 77b, 78, 80-8 1 , 87,
Puente, Tito ( E rnest o )
89, 90. S t i l l s/Onyx/Ta l am o n 108. S t i lls/Re t n a/Cor t o 1 0 9 . J . P. Leloir, Pars 68a, 68b, 78-79, 83.
55, 55, 56, 83, 1 7 0 Rodrguez, Rico 76 39, 39 25, 27, 29, 4 1 , L OO.
Magnum/B runo Barbey l 7 . Magnum/Yann Berry, Pars 70-7 1 , 72-73. Magnum/Rio Branca, Pars,
Puerto Rico 4 l , 56, 83, Rodrguez. Tito 5 5 . 5 6 , Sete ( Djalma 1 0 1 , 10 2 , 103
7 1 cl , 73cl. Magn um/Eric D ussaud 95 . Magnum/Ren Burri 2-3, 1 1 4. M agnum/J e a n G a u m y l 04.
8 4 , 9 0 , 94 56 Anclraclc ) , Bola 69 m i longa 1 6
Magnum/Alex Webb 106. PPCM , Pars 82a. Kipa, Pars 86, 88. M ep h isto, Pars 9 l b . Sygma/Tony
Pugliese, Osvalclo 20, Rocna , Roberto 84 Sevilla 39 Tecno 89
Frank 93. Michel Plisson, Pars 94.
2l Rome u , Antonio Sexteto Boloa 38 Teles, Silvia 69
M ara 40. 41 Sexteto H abanero 38, Terry, Clark 56
Rompiendo la rutina 38, 4 1 Tex-Mex 1 1 4, 1 1 5 AGRADECI MIENTOS
Q
41 Sexteto Occidente 3 8 T h amar, Ralph 89
Qu palo e s se 9 1 Rondn, Csar M iguel S hakespeare, Robbie Thanas, Frarn,:oise El autor y l a editorial G a l limard agradecen su valiosa colaboracin a los Servicios culturales de la
1 12 79 105 Embajada ele Brasil en Pars, as como a Olivier Cachin, Marie-Anne Desquenes y H ctor Herrera.
Qu rico el mambo 54
1 28
ndice de materias
I EL NACIMIENTO DE LAS IV LA EXPLOSIN MUSICAL
MSICAS LATINAS
66 La nueva ola brasilea
1 4 El mestizaje musical 68 Las cartas de nobleza de la
1 6 El tango enfebrecido de los bossa nova
gauchos 70 Profusin de colores
20 El alma de Argentina 72 Trances extticos
24 Apocalipsis en la pista de 74 Los Seventies de Brasil
baile 76 Del ska al reggae
26 Los aos locos del tango 78 Rude boys y rastas de
28 Samba africana, samba' Kingston
brasilea 80 El len vivo
30 Samba-exaltayao . 82 Nueva York: barrio latino
2 Msica callejera 84 El impetuoso merengue
) 1 g . o::> f2 &)
II EL FULGOR DEL CR il3 E V FUNK, TECNO
.
L e. '.
- Y E L RETORNO A LAS RACES
36 El crisol cubano . g ).. q
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