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Sabina y Sus Canciones
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$E PIE DESAFIANDO LA DIRECTRIZ DEL POETA Y LA METFORA SE YERGUEN ABANDONANDO LA FUNCIN
QUE LA POSTRA A DEVELARSE EN S MISMA %S NECESARIO UNA LLUVIA DE ANTEOJOS SIN ELLOS UNO NO
PUEDE VER LO PEDESTREMENTE POTICO DE LA OBRA DE *OAQUN 3ABINA CUANDO LOS ODOS SE
DISPONEN A COQUETEAR CON UNA DE LAS MS PERIFRICAS LETRAS DE LA CANCIN HISPANA
CONTEMPORNEA AS EL PBLICO TIENE LA IMPRESIN DE ATRAGANTARSE LA MIRADA Y RESUMIRSE EN LA
PALABRA POTICA SIN MS Y AL FIN Y AL CABO ILUSORIA Y ALUSIVAx DE LA VIDA
.O ES QUE LA 6ERDAD HAYA DE REVELARSE MEDIANTE EL SACRIFICIO PALABRA DE ESTE
CANTAUTOR ESPAOL QUE PARECE NO SENTIR RESPETO POR NADA NI POR NADIE SINO QUE EL TINO DE
CONVERTIRSE EN EL NARRADOR Y PROTAGONISTA DE LA MAYORA DE SUS HISTORIAS INVITAN A PENSAR MS
ALL DE LA FICCIN Y SUS RELATOS ADQUIEREN EL PHATOS COTIDIANO QUE MUY POR CONVICCIN CON
PENAS Y CON GLORIAS TRANSFIERE DESDE SU YO A LO MLTIPLE DEL SER HUMANO
! 3ABINA LE INTERESA EL HOMBRE EL HOMBRE COMN Y SU MORTAL Y EFMERA EXISTENCIA UN
HOMBRE QUE NO PROCURA GRANDILOCUENCIAS SINO QUE SE SINTETIZA EN LA HUMANIDAD EN SU
HUMANIDAD DE ADEREZOS Y DESTROZOS QUE ES LA QUE TRADUCE AL FINAL SU EPISTEME SU RAZN O
SINRAZN DE 3%2 SUS SOLEDADES SUS BAJEZAS SUS ARREPENTIMIENTOS z.O ES ACASO ESO
MISMO LO QUE NOS TRADUCE EN L ,A IDENTIFICACIN QUE PADECEMOS NO OBSTANTE PUEDE
CONDUCIR A ALGUNOS AL RECHAZO O AL MENOS A UN CONTACTO QUE DESAGRADA 0ERO SABER QUE SE
VIVE NO NECESARIAMENTE GENERA AUTOCONOCIMIENTO Y POR ELLO EL TRABAJO DE 3ABINA TIENE UN
SENTIDO FUNDAMENTAL ENFRENTARNOS A LA REALIDAD LA QUE NOS ES DADA Y LA QUE NOS CREAMOS
HUIR DE LA IGNORANCIA DE NOSOTROS MISMOS #OMO L MISMO DICE EN UNO DE SUS TEXTOS MS
VALE NO TENER QUE ELEGIR ENTRE EL OLVIDO Y LA MEMORIAx PERO SIEMPRE HAY QUIENES LO PREFIEREN
0OR ELLO LOS TROPOS DE 3ABINA SE UBICAN EN EL PRESENTE TANTO LA HISTORIA COMO EL
TIEMPO NARRATIVO DE LAS MISMAS AS COMO EL VNCULO CON PERSONAJES REALES O FICTICIOS DE LA
CULTURA Y EL MUNDILLO INTELECTUAL SON ELEMENTOS FORMALES TENDIENTES A UN SOLO FIN EL
ACONTECIMIENTO 3IN EMBARGO QUIZ NO PODAMOS HABLAR DE UN ACONTECIMIENTO SIN MS SE
TRATA PUES DEL HECHO MISMO DEL PRESENTE QUE ES LA VIDA EL EVENTO VIVENCIAL LA EXPERIENCIA
QUE SE CONSTRUYE MIENTRAS UNO ARTICULA LOS ENGRANAJES DE LA EXISTENCIA
,O QUE MUESTRA EL AUTOR EN PARIHUELA DEMUDADA Y CNICA LO LANZA EN MEDIO nO POR
MEDIO DE UNA A VECES INCLUSO SOEZ OFERTA LINGSTICA CON PROSAPIA VULGAR DE VULGO Y DE
LPERA AUNQUE ACERTADA Y PARTICULARMENTE INTRINCADA CUANDO SALTA A MODO DE ELIPSIS
CINEMATOGRFICA DE UN RELATO A OTRO !S DE FORMA COLOQUIAL LA METFORA VIENE A SEDUCIRNOS
EN MUCHOS DE LOS CASOS A TRAVS DE ESA NARRACIN ELPTICA QUE AUNQUE NO SIEMPRE UTILIZA
NOS ENDILGA A CAMBIO LO CONVERSACIONAL 4ANTO FORMA COMO CONTENIDO COBRAN SABOR EN ESTA
RUTINA NARRATIVA QUE SE RE DE S MISMAx POR RUTINARIA POR ANTIESTTICA Y POR ESENCIAL
0OR ELLO LA INTENCIN DESCRIPTIVA SE CONCRETA EN EL CASI TODO QUE ES LA LETRA LA PALABRA
ZIGZAGUEANTE QUE ATRIBUYE Y DESNUDA ,OS TEMAS MS ALL DE LO COTIDIANO SE DESATAN
DESCARNADOS SARCSTICOS BURLONES E IRREVERENTES A VECES CON UNA CRUELDAD VISIONARIA
PARSIMONIOSA CASI QUE ESPANTA Y ENMUDECE 0OR ELLO SUS CANCIONES NO PUEDEN SOSLAYAR EL
HECHO MISMO DEL HOMBRE QUE ES EL SENTIDO LTIMO QUE APRENDE A OBTENER STE POR LA SIMPLE
RAZN DE SER HUMANO Y ES ESO PRECISAMENTE LO QUE CONFORMA EL ARSENAL ESTTICO DE *OAQUN
3ABINA LO COTIDIANO Y LO PERIFRICO DE LA CONDICIN HUMANA AMBAS INSTANCIAS ESENCIALES
INMANENTES A NOSOTROS MISMOS %N ESA CUERDA SU ESTTICA SE ANTOJA CLASIFICARLA COMO CAMP
MUY DE MODA POR CIERTO DESDE QUE LA LLAMADA 0OSTMODERNIDAD PLANTE UNA MIRADA INCISIVA
SOBRE AQUELLAS POSTURAS MINORAS COSMOVISIONES Y DIFERENCIACIONES QUE APENAS HACE POCO
MS DE MEDIO SIGLO ERAN AUNQUE AN LO SON HOY INTERPRETADAS A PARTIR DEL RECHAZO LA
ALIENACIN Y EL SOJUZGAMIENTO
2ESULTA OBVIO QUE LAS PAUTAS INTERPRETATIVAS SOBRE PROPUESTAS IDEOESTTICAS COMO LA
DE 3ABINA NO ENCUENTRAN PAREJA ACEPTACIN AN NI ES EL ENTENDIDO DE QUE AS SEA PERO
PARECE INTERESANTE EL HECHO DE QUE ESTO NOS HAGA REVISAR CON CIERTA PREMURA EN LOS ANALES
DE LA HISTORIOGRAFA Y DEL QUEHACER DEL ARTE Y LA CULTURA LA URGENCIA DE SALVAGUARDARNOS DEL
KITCH QUE ES LA FRMULA QUE EN EL FONDO NOS LLEVA AL CLICH Y A LOS LUGARES COMUNES Y DE AH A
LA EXPECTATIVA A LA EMOCIN ASEGURADA A LA INTERPRETACIN QUE NO PONGA EN CRISIS LO QUE
SOMOS O AQUELLO DE LO QUE NOS HEMOS CONVENCIDO QUE SOMOS
.O ES DIFCIL NOTAR QUE EN EL OTRO EXTREMO POR SUPUESTO SE ENCUENTRA nFUMANDO
3ABINA AUNQUE SU IRREVERENCIA APENAS LOGRE SOLVENTAR LOS CAMBIOS EN EL GUSTO DE UN PBLICO
QUE CADA VEZ MS ACLAMA LA INVASIN DE LO AJENO Y CUYOS UMBRALES DE ASOMBRO ALCANZAN
ALTURAS INSOSPECHABLES PERO QUE EN CAMBIO nY PARA SORPRESA DE UNOS CUANTOS TIEMBLA ANTE
LA DESNUDEZ DE LOS LMITES LO ETREO DE LA MATERIALIDAD Y LA ABIERTA Y ATREVIDA FASCINACIN POR
LO PROHIBIDO
,OS DISCURSOS QUE SUBYACEN EN LAS LETRAS DE 3ABINA PARECEN TRASPASAR LA LNEA DE LO
SOCIAL Y LO MORALMENTE APROBADO SON DE HECHO EN SU AFN POR REIVINDICAR AL VACO CON LA
VIDA LO HUMANO CON EL SUEO LA FANTASA CON EL PODER UN GOLPE DIRECTO Y DESPREVENIDO AL
DILETANTE ESTMAGO %N ESTE LIBRO GESTADO AL CALOR DE UNO DE ESOS ESTACAZOS MORTALES
PRETENDEMOS DEVELAR LA FUERZA QUE CARGAN LOS TEXTOS DE ESTE CANTAUTOR ES DECIR LA MANERA
EN QUE ABOFETEAN LA DELICADEZA EL BUEN SENTIDO Y LA TOLERANCIA 0OR ELLO PRETENDEMOS
REALIZAR UN ANLISIS DISCURSIVO ARGUMENTATIVO DE DE SUS CANCIONES A LA MANERA DE UN
PASEO ANALTICO OBJETIVO Y FUNDADO QUE PUEDA ARROJAR LUZ SOBRE DICHO EFECTO
.O SE TRATA EN NINGN CASO DE UN LIBRO DE DIVULGACIN SINO DE UN TEXTO QUE PUEDA
SERVIR DE GUA A FUTURAS REFLEXIONES AL INTERIOR DEL MBITO DEL ANLISIS DEL DISCURSO
ARGUMENTATIVO EN LOS TEXTOS ARTSTICOS EN LOS QUE LOS DE 3ABINA SON SLO UN BUEN PRETEXTO
).42/$5##).
%L TRABAJO QUE SE PRESENTA TIENE POR OBJETIVO DESARROLLAR EL ANLISIS DEL DISCURSO DE ALGUNAS
CANCIONES DEL CANTAUTOR ESPAOL *OAQUN 3ABINA 0ARA ELLO PARTIMOS DE LA RETRICA INTEGRADA
DE $UCROT QUE PROPONE UNA DISTINCIN ENTRE ARGUMENTACIN Y ACTO ARGUMENTATIVO ,A
FINALIDAD QUE SE PERSIGUE ES DEMOSTRAR EMPRICAMENTE CMO EL SENTIDO OBTENIDO DE UN
ENUNCIADO DEPENDE DE LA CONFIGURACIN ARGUMENTATIVA DEL MISMO Y NO SOLAMENTE DE SU VALOR
INFORMATIVO
.OS INTERESA POR ELLO ANALIZAR LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS PRESENTES EN ALGUNAS CANCIONES DE
*OAQUN 3ABINA LOCALIZARLAS Y EXPLICAR CMO GENERAN SU SENTIDO RETRICO PARA AS EXPLICITAR LA
MANERA EN LA QUE EL CANTAUTOR CONSTRUYE EL DISCURSO SOBRE UN TPICO DETERMINADO Y
DETERMINAR SI LAS ESTRUCTURAS TPICAS ANALIZADAS CONTIENEN PATRONES ARGUMENTATIVOS QUE
PUDIERAN CONSIDERARSE PARTE DEL hESTILOv DISCURSIVO DE ESTE ARTISTA ,A SELECCIN DE LA MUESTRA
ESTAR CIRCUNSCRITA A LOS SIGUIENTES PARMETROS LA ESTRUCTURACIN BAJO DOS TPICOS GENERALES
SU INSERCIN EN DISCOS DISTINTOS LO QUE A SU VEZ PERMITIR HACER UN PANEO ANALTICO DE DICHOS
TPICOS ARGUMENTOS Y ESTRATEGIAS ARGUMENTATIVAS A LO LARGO DE LA TRAYECTORIA DISCOGRFICA DE
ESTE CANTAUTOR QUE ABARCA CASI TRES DCADAS
$E LAS LETRAS DE CANCIONES COMO PRODUCTORAS DE SENTIDO
*OAQUN 3ABINA 0OETA MSICO COMPOSITOR INTRPRETE CANTAUTOR !NTE TODO POETA z0OESA
MUSICALIZADA O MSICA POTICA ,A MSICA PUEDE ENTENDERSE DE FORMA INDEPENDIENTE LA
LETRA TAMBIN ,A MSICA COMUNICA POR S MISMA PERO MS LO HACE LA LETRA $E AH QUE NOS
INTERESEMOS POR LAS LETRAS DE 3ABINA Y NO POR LA COMPOSICIN MUSICAL DE SUS CANCIONES ,AS
LETRAS DE CANCIONES CONSTITUYEN UN DISCURSO POR S MISMAS ,A NOCHE EL AMOR EL DESAMOR LA
BOHEMIA LA DELINCUENCIA ENTRE OTROS SON ALGUNOS DE LOS NCLEOS TEMTICOS EN TORNO A LOS
CUALES SE CONSTITUYE LA POTICA DE *OAQUN 3ABINA #OMO DISCURSO LAS LETRAS SE CONSTRUYEN
CON BASE A UNA ESTRATEGIA ARGUMENTATIVA YA SEA DE FORMA MS O MENOS EXPLCITA %S EN ESTE
SENTIDO QUE CONSIDERAMOS A LAS LETRAS DE LAS CANCIONES DE 3ABINA COMO PRODUCTORAS DE
SIGNIFICACIONES Y SENTIDOS
,A PROBLEMATIZACIN DE LA MSICA COMO PROCESO COMUNICATIVO DA LUGAR A MUCHAS
INTERROGANTES 3IGUIENDO A $ONINGTON PODEMOS CONSIDERAR QUE LA MSICA SIRVE
FUNDAMENTALMENTE PARA LA COMUNICACIN HUMANA ESTO ES PONE AL DESCUBIERTO LA DIMENSIN
COMUNICATIVA DEL SONIDO %L MISMO AUTOR AFIRMA QUE LO IMPORTANTE ES ABORDAR EL SENTIDO DE LOS
SONIDOS DE AH QUE SEA LIMITADO Y LIMITANTE ATRIBUIR LA SIGNIFICACIN DE LA MSICA SLO AL
MBITO DEL LENGUAJE MUSICAL #OMO HECHO SEMITICO LA MSICA IMPLICA UNA RED DISCURSIVA Y
SE INSCRIBE NECESARIAMENTE EN DIFERENTES TRAMAS INTERPRETATIVAS !DELL AFIRMA QUE
TODO DISCURSO MUSICAL SE REALIZA EN EL AQU Y AHORA EN EL ACTO MISMO DE LA ESCUCHA
!DENTRARNOS EN LOS COMPLEJOS PROCESOS DE LA PERCEPCIN MUSICAL DARA LUGAR A UNA
INVESTIGACIN DISTINTA A LA QUE AQU PRESENTAMOS ,O QUE S EST CLARO ES QUE LA MSICA COMO
SISTEMA DE COMUNICACIN CONSTITUYE UN TODO INTEGRADO QUE SE COMPRENDER DE FORMA MS
COMPLEJA Y ABARCADORA SI SE TOMA EN CUENTA LA LETRA A LA QUE ACOMPAA 3I BIEN EL SENTIDO DE
UNA CANCIN NO PUEDE APREHENDERSE SI ANALIZAMOS POR SEPARADO LA MELODA Y LA LETRA
CONSIDERAMOS QUE ES EN ESTA LTIMA DONDE RECAE LA MAYOR FUERZA SIGNIFICATIVA DE UNA
CANCIN DE AH QUE EN ESTE TRABAJO NOS DEDIQUEMOS EXCLUSIVAMENTE A LAS LETRAS DE LAS
CANCIONES DE *OAQUN 3ABINA
,A MSICA PUEDE ENTENDERSE COMO UN ARTE QUE SIGNIFICA EN S MISMO Y QUE DE FORMA
AUTORREFERENCIAL SLO SE REFIERE A S MISMA AL PROPIO CAMPO DE LA MSICA / BIEN PUEDE
ENTENDERSE COMO UN VEHCULO PARA LA TRANSMISIN DE SENTIMIENTOS Y EMOCIONES COMO
EVOCADORA DE SENTIDOS !QU EL DEBATE SE SITUARA EN EL MBITO DE LA RELACIN ENTRE EL EMISOR
COMPOSITOR Y EL RECEPTOR zQUIN DETERMINA EL SIGNIFICADO DE LA CANCIN 3I BIEN ES CIERTO
QUE EL COMPOSITOR EN ESTE CASO EL CANTAUTOR PLANTEA EN SUS LETRAS UN DETERMINADO DISCURSO
CON INTENCIONES CONSCIENTES NO PODEMOS SABER DEL CIERTO SI LA FORMA EN QUE LOS RECEPTORES
DECODIFICAN DICHOS DISCURSOS ES COMPLETAMENTE COINCIDENTE CON LA PROPUESTA DEL AUTOR
%L DISCURSO MUSICAL SE COMPONE DE VARIOS ASPECTOS SEMITICOS !DELL
PROPONE ENTENDER A LA MSICA COMO UNA PRCTICA DISCURSIVA EN DOS SENTIDOS PORQUE FORMA
PARTE DE LO HUMANO POR UN LADO Y PORQUE ESTABLECE UNA RELACIN ENTRE UN INTERPRETADO Y UN
INTERPRETANTE !DELL PLANTEA QUE EN LA MSICA COMO PROCESO DE PRODUCCIN DE SENTIDO EL
RECEPTOR DEJA DE SER UN SIMPLE CONSUMIDOR O PUNTO DE LLEGADA %N ESTE SENTIDO LA
IMPORTANCIA DEL RECEPTOR ES EQUIPARABLE A LA DEL EMISOR YA QUE EL RECEPTOR EST IMPLICADO
PARA QUE EL TEXTO MUSICAL NO SEA CONSIDERADO COMO ALGO EXISTENTE A PRIORI INDEPENDIENTE DE
TODA EXPERIENCIA HISTRICA O INDIVIDUAL !DELL
%N LA PRESENTE PONENCIA PARTIMOS DE NUESTRA PROPIA DECODIFICACIN nO INTERPRETACIN
DE ALGUNAS DE LAS LETRAS DE LAS CANCIONES DE *OAQUN 3ABINA %L ANLISIS QUE PROPONEMOS
PRETENDE HACER EXPLCITAS LAS ESTRATEGIAS ARGUMENTATIVAS PRESENTES EN LAS LETRAS DEL
CANTAUTOR MISMAS QUE DAN LUGAR A UNA DETERMINADA COSMOVISIN O CONSTRUCCIN DE SENTIDO
$E ALGUNA MANERA HACEMOS OBJETIVAS LAS DIMENSIONES MATERIAL Y SIMBLICA DE LA MSICA LA
PRIMERA A PARTIR DEL ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS TEXTOS DE MATERIALIDADES DISCURSIVAS
PREVIAMENTE DETERMINADAS Y LA SEGUNDA EN EL ENTENDIDO QUE LAS LETRAS ANALIZADAS SON
ANTES QUE NADA PRODUCTORAS SIMBLICAS DE SENTIDO
0ARA LOGRAR LO ANTERIOR PARTIMOS DE LA RETRICA INTEGRADA DE $UCROT QUE PROPONE UNA
DISTINCIN ENTRE ARGUMENTACIN Y ACTO ARGUMENTATIVO ,A FINALIDAD QUE SE PERSIGUE ES
DEMOSTRAR EMPRICAMENTE CMO EL SENTIDO OBTENIDO DE UN ENUNCIADO nEN ESTE CASO DE LAS
LETRAS DE LAS CANCIONES DE *OAQUN 3ABINA DEPENDE DE LA CONFIGURACIN ARGUMENTATIVA DEL
MISMO Y NO SOLAMENTE DE SU VALOR INFORMATIVO %N LOS SIGUIENTES APARTADOS PREVIOS AL
ANLISIS PRESENTAMOS LAS PARTICULARIDADES DE LOS ENUNCIADOS ARGUMENTATIVOS EN TEXTOS
ARTSTICOS COMO LOS QUE NOS OCUPAN POR UN LADO Y LOS PORMENORES DE LA PROPUESTA DE
ANLISIS ARGUMENTATIVO DE $UCROT POR EL OTRO
!.,)3)3 $%, $)3#523/ 9 !2'5-%.4!#). %. ,/3 4%84/3
!2434)#/3
4AL Y COMO DIJERA %LISEO 6ERN EN SU LIBRO ,A SEMIOSIS SOCIAL FRAGMENTOS DE UNA
TEORA DE LA DISCURSIVIDAD LO SOCIAL ES GARANTE DEL SENTIDO PUES NO HAY SENTIDO O SIGNIFICACIN
QUE NO SE PRODUZCA O CONSTRUYA A PARTIR DEL RECONOCIMIENTO SOCIAL Y COLECTIVO DEL SIGNIFICADO
%L ARTE EN SU CALIDAD DE FENMENO SOCIOCULTURAL TAMBIN SE PRODUCE A PARTIR DE LO
SOCIAL Y SUS SIGNIFICADOS OCURREN Y SE ACTUALIZAN AL INTERIOR DE UNA SITUACIN COMUNICATIVA QUE
SIEMPRE TIENE LUGAR EN LOS MBITOS DE LAS RELACIONES SOCIALES
!DMITIENDO ENTONCES QUE LA CONSTRUCCIN DEL DISCURSO QUE NO ES OTRA COSA QUE LA
CONSTRUCCIN DE SUS ESTRUCTURAS DE SIGNIFICACIN SIEMPRE PARTE DEL RECONOCIMIENTO TANTO EN
TRMINOS DE PRODUCCIN COMO EN TRMINOS DE RECEPCIN ES POSIBLE ACEPTAR TAMBIN QUE YA
SEA QUE SE DESVE O SE REPRODUZCA LA NORMA DISCURSIVA EL DISCURSO SE PRODUCE PARA CONSTRUIR
UNA REALIDAD A PARTIR DEL MATERIAL DADO POR LA REALIDAD MISMA ANTERIORMENTE CONSTRUIDA
%LLO NO QUIERE DECIR QUE LA REALIDAD CONSTRUIDA POR Y EN EL DISCURSO GARANTICE SU
ESTATUTO DE OBJETIVIDAD MS BIEN TODO LO CONTRARIO PERO COMO PARA PRODUCIRSE TIENE QUE PARTIR
DEL RECONOCIMIENTO DE LO SOCIAL PUEDE ASEGURAR DESDE STE CIERTO CONSENSO SOBRE LO REAL
CONSTRUIDO
.O SOBRA DECIR QUE DICHO CONSENSO PUEDE O NO AFECTAR AL RESULTADO DE LA VEROSIMILITUD
PERO NUNCA A LA VERDAD MISMA PUES STA QUEDA EXCLUIDA DE LOS PROCESOS DE PRODUCCIN
COMO TAL %N ESE SENTIDO ANALIZAR UN DISCURSO NO ES ANALIZAR LA VERDAD SINO MS BIEN
INDAGAR EN LA ESTRUCTURA QUE HACE VEROSMIL UNA CONSTRUCCIN SOBRE LA REALIDAD %LLO IMPLICA
QUE EL ANLISIS DEL DISCURSO INTENTA EXAMINAR LOS MODOS EN QUE SE ARTICULAN LOS ELEMENTOS EN
UNA ESTRUCTURA DISCURSIVA PARA GENERAR VEROSIMILITUD
3I ENTENDEMOS CON $UCROT QUE NARRAR ES YA ARGUMENTAR EL ANLISIS DEL DISCURSO PASA
INDEFECTIBLEMENTE POR EL ANLISIS DE LA ARGUMENTACIN 9 COMO TODO DISCURSO ES
ARGUMENTACIN PUES SE CONSTRUYE PRECISAMENTE GRACIAS A ELLA EL ANLISIS DE LA
ARGUMENTACIN DEBE CONSIDERAR ANTE TODO EL VALOR DE LA CONFIGURACIN QUE SE GESTA EN EL
DISCURSO MISMO A TRAVS DEL LENGUAJE Y SUS ESTRATEGIAS ARGUMENTATIVAS Y SIEMPRE EN FUNCIN
DE LOS EFECTOS CONCEBIDOS MS QUE REPRESENTAR UN MUNDO EL DISCURSO LO CREA
%N EL ARTE ESTO ES ESPECIALMENTE IMPORTANTE PORQUE LOS TEXTOS ARTSTICOS A PESAR DE
QUE CUENTAN AL IGUAL QUE OTROS DISCURSOS CON UN PATRN BSICO DE ARGUMENTACIN COMO BIEN
DICE 4OULMIN OPERAN BAJO ESQUEMAS DE ARGUMENTACIN PROPIOS DE SU CAMPO 3I TENEMOS
EN CUENTA QUE LOS TEXTOS ARTSTICOS PERTENECEN POR SU NATURALEZA hLINGSTICAv AL ORDEN DE LOS
DISCURSOS RETRICOS PODEMOS COLEGIR QUE DICHOS TEXTOS UBICAN SU FUERZA EXPRESIVA
JUSTAMENTE ALL DONDE LOS DISCURSOS CIENTFICOS REQUIEREN DE ELIMINARLA
%S DECIR EN LOS RECURSOS PROPIAMENTE RETRICOS TRAZAN O DELINEAN AJENOS A LOS VALORES
DE VERDAD Y AJENOS TAMBIN AUNQUE EN PARTE A LOS VALORES DE SIGNIFICACIN COMPARTIDOS Y
CONVENCIONALES SU MUNDO EL MUNDO DESPLEGADO A TRAVS DE UN DISCURSO CUYA CONSTRUCCIN
APARECE ESTRECHAMENTE VINCULADA CON LA RESPONSABILIDAD EXPRESIVA DE SU AUTOR %N ESTE
SENTIDO ANALIZAR EL DISCURSO CONTENIDO EN UN TEXTO ARTSTICO REQUIERE ADEMS DE INQUIRIR SOBRE
3I BIEN 4OULMIN SE REFIERE A LOS PATRONES DE ARGUMENTACIN DEL CAMPO ARTSTICO DISTINTO POR EJEMPLO A LOS
PATRONES DE ARGUMENTACIN DEL CAMPO CIENTFICO CONSIDERAMOS QUE LA DIVISIN RIGE EN TANTO EL DISCURSO DEL ARTE
ES UN DISCURSO RETRICO Y NO UN DISCURSO CIENTFICO LO QUE NECESARIAMENTE IMPONE DIFERENCIAS EN LA
ARGUMENTACIN QUE FUNCIONAN TANTO PARA LOS TEXTOS SOBRE EL ARTE COMO PARA LOS TEXTOS ARTSTICOS ES DECIR LOS
CONSTRUIDOS CON MATERIAL DEL ARTE
LAS ESTRATEGIAS DE VEROSIMILITUD QUE LO CONFORMAN VISIBILIZAR TAMBIN LAS POSIBLES INTENCIONES
QUE DESDE EL PLANO DE LA PRODUCCIN AUTORAL HAN PERMITIDO CONSTRUIRLO
3IN EMBARGO ESTO LTIMO PRESENTA UNA DIFICULTAD BASTANTE INSALVABLE NO SE PUEDE
ASEGURAR QUE UN DISCURSO ARTSTICO TENGA TAL O CUAL INTENCIN AUNQUE TAMPOCO SE PUEDE
DESCARTAR TOTALMENTE A MENOS QUE EL AUTOR MISMO INCIDA A TRAVS DE UNA ESTRATEGIA
METADISCURSIVA PROPIA APORTANDO INFORMACIN RELEVANTE PARA SU CONSTRUCCIN DESCRIPCIN O
EXPLICACIN $E AH QUE LOS DISCURSOS RETRICOS NO PUEDAN SER ANALIZADOS MEDIANTE LA LGICA
DE UNA ARGUMENTACIN DE TIPO LGICO DEDUCTIVA SINO A TRAVS DEL ANLISIS DE LOS ESQUEMAS
NARRATIVOS QUE A NIVEL MICRO CONSTITUYEN EL CUERPO DEL DISCURSO EN CUESTIN
,O ANTERIOR SIGNIFICA QUE EL ANLISIS DE LOS DISCURSOS RETRICOS NO PUEDE DESVINCULARSE
DE LA SITUACIN COMUNICATIVA EN LA QUE TIENEN LUGAR PERO AL MISMO TIEMPO NO SON
SUSCEPTIBLES DE SER VINCULADOS CON LA INTENCIN DE PRODUCIR UN EFECTO CONCRETO
3I BIEN LO PRIMERO INSERTA AL ANLISIS DEL DISCURSO DENTRO DE LA CONCEPCIN
CONSTRUCTIVISTA DE LA ARGUMENTACIN 0ERELMAN 'RIZE 6IGNAUX $UCROT
QUE LO CONCIBE A PARTIR DE LA INSEPARABILIDAD ENTRE LA FORMA Y EL CONTENIDO QUE ES DESDE
DONDE SE CONSTRUYE hLO SIGNIFICATIVOv LO SEGUNDO PLANTEA UN PROBLEMA METODOLGICO A LA HORA
DE REALIZAR EL ANLISIS DISCURSIVO DE UN TEXTO ARTSTICO PUES RESULTA IMPOSIBLE VINCULAR EL
PROCESO DE LA ENUNCIACIN DONDE SE UBICARA EN PRODUCCIN LA INTENCIN PRIMIGENIA DEL
AUTOR MEDIANTE LA CREACIN DEL TEXTO ARTSTICO Y EL ENUNCIADO EN S MISMO TEXTO QUE ES LO
QUE RECIBEN LOS RECEPTORES
%L PROBLEMA QUE SE SEALA COMO TAL TIENE SU ORIGEN EN EL MARCO DONDE SE SITAN PARA
LOS TERICOS LGICOS DISCURSIVOS LAS INTERACCIONES INTERDISCURSIVAS A SABER LA INTERACCIN
COMUNICATIVA DE TIPO INTERPERSONAL IN SITU DONDE SIN LUGAR A DUDAS EN LA MEDIDA EN QUE SE
VA CONSTRUYENDO EL SENTIDO DE UN ENUNCIADO EN EL ACTO DEL HABLA SE VA CONSTRUYENDO
TAMBIN EN EL SENTIDO DE AJUSTE ESTRATGICO COMO AFIRMARA 4OULMIN LA ARGUMENTACIN DE
ELLO SE DESPRENDE QUE LA INTENCIN DE LA ARGUMENTACIN PUEDE SER VARIABLE EN FUNCIN
JUSTAMENTE DE LOS DERROTEROS CONCRETOS POR LOS QUE TRANSITA UNA SITUACIN COMUNICATIVA
DETERMINADA
0ARA SALVAR ESTA BRECHA METODOLGICA QUE EL ANLISIS DISCURSIVO DE LOS TEXTOS ARTSTICOS
PRESENTA DEBEMOS DEJAR BIEN CLARO QU TOMAMOS Y QU NO DE ESTA PERSPECTIVA
CONSTRUCTIVISTA %N PRIMER LUGAR ASUMIMOS LA PREMISA YA SEA QUE PROVENGA DESDE LA hLGICA
NATURALv DE LA %SCUELA DE .EUTCHATEL COMO DESDE EL NGULO LINGSTICO DISCURSIVO PLANTEADO
$UCROT QUE HABLAR ES YA DISCURSO Y DISCURSO ES YA ARGUMENTACIN PUES CONSIDERAMOS QUE
LA ARGUMENTACIN ES UNA DIMENSIN INHERENTE A TODO DISCURSO Y SU PAPEL EST CIRCUNSCRITO NO
SLO A CONSTRUIR LO REAL EL DISCURSO SINO HACERLO DE FORMA VEROSMIL ES DECIR ACEPTABLE PARA
SU INTERLOCUTOR DE AH SU FUERZA PERSUASIVA
%N SEGUNDO LUGAR Y TENIENDO EN CUENTA QUE OTROS ENFOQUES QUE EXISTEN EN RELACIN A
LA ARGUMENTACIN COMO HERRAMIENTA DEL DISCURSO IMPIDEN CONCEBIR A ESTE FENMENO COMO
UNA PROPIEDAD DEL DISCURSO MISMO LA PERSPECTIVA CONSTRUCTIVISTA NOS PERMITE POSICIONARNOS
JUSTAMENTE EN EL LUGAR CONTRARIO
3IN EMBARGO nY ESTO ES EN LO QUE NO COINCIDIMOS NI AN LA CONCEPCIN CONSTRUCTIVISTA
SOBRE EL DISCURSO POSIBILITA UN ACERCAMIENTO A LOS TEXTOS ARTSTICOS ININTENCIONADAMENTE $ICE
6IGNAUX AL RESPECTO QUE LA ARGUMENTACIN TODA ES UN CONJUNTO DE RAZONAMIENTOS QUE APOYAN
UNA TESIS POR LO QUE LA PRESENCIA DE LA ARGUMENTACIN LINGSTICA VIENE A DILUCIDAR UN
PROBLEMA NO TANTO DE ENTENDIMIENTO SINO DE ADHESIN A UN CONJUNTO DE IDEAS QUE
NECESARIAMENTE SEGN ESTE AUTOR TIENEN COMO OBJETIVO INTERVENIR EN LOS DESTINATARIOS DE LA
MISMA
#OMO YA LO HEMOS SEALADO ESTO PRESENTA CIERTA DIFICULTAD A LA HORA DE DEMOSTRAR QU
ARGUMENTOS SE DAN EN CONTRA Y A FAVOR DE LA TESIS PLANTEADA EN EL DISCURSO DE LOS TEXTOS
ARTSTICOS SOBRE TODO PORQUE PUEDE QUE NO HAYA TESIS EN ABSOLUTO SINO QUE SE TRATE SLO DE
UN PLANTEAMIENTO UN PUNTO DE VISTA DE LOS ARTISTAS SOBRE UN ASPECTO CUALQUIERA DE LA REALIDAD
CONSTRUIDA SOCIALMENTE
%S POR ELLO QUE NOS PARECE PERTINENTE EN LUGAR DE SEALAR LAS INTENCIONES QUE PUEDE
TENER UN ARTISTA CONCRETO AL PRODUCIR UN TEXTO ARTSTICO TRABAJAR SOBRE LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS
QUE DESDE EL DISCURSO GESTADO A TRAVS DEL ENUNCIADO EN CUESTIN SE VISIBILIZAN Y EXTRAER DE
ELLOS LOS DISCURSOS QUE LE SON ASOCIADOS EN TRMINOS DE EFECTOS DE SENTIDO
0OR ELLO ES A PARTIR DE LA 4EORA DE LA ARGUMENTACIN EN LA LENGUA DESARROLLADA POR
!NSCROMBE Y $UCROT DESDE DONDE SE PUEDE CONSTATAR QUE LAS ENTIDADES LINGSTICAS NO
GENERAN SENTIDO POR S MISMAS TAMPOCO POR LOS PENSAMIENTOS O CREENCIAS QUE LA SUSCITAN O
SUGIEREN SINO QUE ES EN LA INSERCIN DE LOS ENUNCIADOS EN LOS ENCADENAMIENTOS DISCURSIVOS
LO QUE LE OTORGA VALOR DE SENTIDO A LOS MISMOS Y ESO ES JUSTAMENTE LO QUE PUEDE SER
ENTENDIDO COMO ARGUMENTACIN
,! 2%42)#! ).4%'2!$! $% $5#2/4
0ARA /SWALD $UCROT REPRESENTANTE FUNDAMENTAL DE LA PREMISA DE QUE TODO ACTO
ARGUMENTATIVO FORMA PARTE DEL DISCURSO LA ARGUMENTATIVIDAD ES LA FUNCIN PRINCIPAL DE UN
DISCURSO INCLUSO MS QUE LA FUNCIN INFORMATIVA $E AH QUE LA 2ETRICA )NTEGRADA PROPUESTA
POR ESTE AUTOR AL OPONERSE A TRABAJAR CON EL CONTENIDO INFORMATIVO DE LOS ENUNCIADOS SE
'ARCA .EGRONI -ARA - h3IN EMBARGO Y NO OBSTANTE 4RASGRESIN ARGUMENTATIVA Y POLIFONAv %N !CTAS DEL 6)
#ONGRESO ,ATINOAMERICANO DE %STUDIOS DEL $ISCURSO 3ANTIAGO DE #HILE !RTCULO EN LNEA DISPONIBLE EN
WWWCONGRESOALEDPUCCLPDFNEGRONIPDF
CENTRE EN LA MANERA EN QUE STOS CONSTRUYEN SU SENTIDO A PARTIR DE LA ESTRUCTURA LINGSTICA
BAJO LA CUAL SE PRODUCEN
%STO IMPLICA QUE EL VALOR ARGUMENTATIVO DE UN ENUNCIADO CONSTITUYE TOTAL O
PARCIALMENTE EL SENTIDO DEL MISMO DE MANERA QUE ES MEDIANTE LA CONCATENACIN INTERNA DE
LOS ENUNCIADOS QUE YA SUPONE LA PRESENCIA DE UNA ESTRUCTURA DE ARGUMENTACIN QUE SE
PUEDE INVESTIGAR LA FORMA EN QUE SE CONSTRUYE UN DISCURSO AL MARGEN PRCTICAMENTE DEL VALOR
INFORMATIVO QUE APORTEN SUS CONTENIDOS
3I BIEN NO COINCIDIMOS DEL TODO CON EL AUTOR CUANDO AFIRMA QUE LA INFORMACIN
PROVENIENTE DE LOS CONTENIDOS PUEDE QUEDAR EXCLUIDA DE LOS SENTIDOS DE UN ENUNCIADO NOS
PARECE PERTINENTE SEALAR LA IMPORTANCIA QUE TIENE SU PROPUESTA EN TRMINOS DE HACER DE LA
ARGUMENTATIVIDAD UNA PROPIEDAD DE LOS DISCURSOS Y NO UNA ESTRATEGIA CONCEBIDA AL MARGEN E
INTENCIONALMENTE DE Y PARA ELLOS
.OS INTERESA DESTACAR AQU QUE $UCROT PARTE DE QUE LA ARGUMENTACIN CONSTITUYE AL
DISCURSO PORQUE EST PRESENTE EN LA SIMPLE EXPRESIN O DESCRIPCIN INTERESADA DE UN HECHO O
SITUACIN #ON ELLO LA POSTURA DEL AUTOR MANIFIESTA QUE EL DISCURSO NO PUEDE SER ESPONTNEO
EN S MISMO PUES AN EN LA hESPONTANEIDADv HAY EVALUACIN %STO NO QUIERE DECIR QUE LA
AUSENCIA DE ESPONTANEIDAD IMPLIQUE PROPORCIONAL Y DIRECTAMENTE PRESENCIA DE INTENCIN
CONCIENTE MS BIEN TODO LO CONTRARIO PUES PARA EL AUTOR LA INFORMACIN QUE SE VEHICULA EN EL
DISCURSO Y QUE ES TRATADA COMO MATERIA PRIMA ES SELECCIONADA EN FUNCIN DE UN INTERS hEL
ENMASCARAMIENTO DE UNA PRETENSIN MS FUNDAMENTAL QUE ES LA DE EJERCER PRESIN SOBRE LAS
OPINIONES DE LOS DEMSv !NSCOMBRE Y $UCROT $E AH QUE AFIRME QUE EVALUAR ES
CALIFICAR Y CALIFICAR EQUIVALE YA A UN hACTO DE ARGUMENTACINv
0ERO EVIDENTEMENTE PARA $UCROT LA ARGUMENTATIVIDAD DEL DISCURSO ES UN FENMENO DEL
HABLA Y STA A SU VEZ LA CONCRECIN DE LA LENGUA POR LO QUE EL INTERS AL QUE L HACE
REFERENCIA NO DEBE ENTENDERSE COMO PAUTA INTENCIONAL ENTERAMENTE CONCIENTE POR PARTE DEL
LOCUTOR AL MENOS NO MS ALL DE LA ARGUMENTACIN PROPIAMENTE DICHA QUE SE DA SEGN L
MISMO SEALA DENTRO DE LA LENGUA MISMA
%STO LLEVA A $UCROT A ESTABLECER UNA DIFERENCIA ENTRE EL hACTO DE ARGUMENTARv Y LA
ARGUMENTACIN AUNQUE AMBOS ESTN ESTRECHAMENTE RELACIONADOS CON LA CONSTRUCCIN DE
SENTIDOS EN UN ENUNCIADO QUE PARA EL PRESENTE TRABAJO SUPONE UN POSICIONAMIENTO
IMPORTANTE MIENTRAS EL PRIMERO EST PRESENTE EN TODOS LOS ENUNCIADOS DE FORMA INHERENTE LA
SEGUNDA DA CUENTA DE LOS EFECTOS CONCEBIDOS EN EL DISCURSO PARA INTERVENIR DE ALGUNA
MANERA EN LOS DESTINATARIOS 0OR ELLO EN NUESTRO TRABAJO EL ESQUEMA ANALTICO SE ELABORAR
EN FUNCIN DE AMBOS PROCESOS AUNQUE DE MANERA DIFERENCIADA 3I COMO BIEN DICE
$UCROT ARGUMENTAR ES UN ACTO QUE CONSTRUYE SENTIDOS Y EL SENTIDO SE CONSTRUYE A SU VEZ EN
EL ACTO DE HABLAR EL HABLA SEA GESTO PALABRA TRAZO NO PUEDE ESTAR DESVINCULADA DE LA
ESTRUCTURA ARGUMENTATIVA QUE LA CONVOCA Y PRODUCE EN FUNCIN DEL VALOR SEMNTICO QUE
FUERA DE TODA ATRIBUCIN DE SIGNIFICACIN A PARTIR DEL SISTEMA LINGSTICO PROPONE DESDE EL
ENUNCIADO MISMO
,O ANTERIOR INDICA QUE LA 4EORA DE LA ARGUMENTACIN EN LA LENGUA O 4EORA DE LOS
TOPOIS DESARROLLADA POR !NSCROMBE Y $UCROT ARTICULE COMO BIEN DICE *OEL -ART EL
USO DEL LENGUAJE EN SITUACIN CON LA CONSTRUCCIN HISTRICA ESTRUCTURAL QUE POSIBILITA Y
LEGITIMA DICHO USO LO QUE IMPLICA A SU VEZ QUE EL SENTIDO DE UN ENUNCIADO DEPENDA TANTO
COMO AFIRMA $UCROT DE LA PRESENCIA DE ELEMENTOS ESTRUCTURALES NO INFORMATIVOS EN EL
DISCURSO COMO DE LA ACTIVACIN DE UNA CREENCIA SOCIALMENTE COMPARTIDA YA SEA COMO
DIJIMOS ANTERIORMENTE PARA EXPLOTARLA YO DECEPCIONARLA
%L DESARROLLO DE LA ESTRATEGIA METODOLGICA Y EL ESQUEMA DE ANLISIS A UTILIZAR SER DESARROLLADO EN EL APARTADO
DEL PRESENTE TRABAJO
-ART *OEL h2EPRESENTACIN DE ESTRUCTURAS ARGUMENTATIVAS MEDIANTE EL ANLISIS DE REDES SOCIALESv %N
REVISTA 2%$%3 6OL .M *UNIO DE !RTCULO EN LNEA DISPONIBLE EN HTTPREVISTA
REDESREDIRISESPDF
VOLVOL?PDF
"ASADOS EN LA CLASIFICACIN ARISTOTLICA DE TOPOS !NSCROMBE Y $UCROT HACEN DE ESTE
CONCEPTO EL CONCEPTO CENTRAL DE SU 4EORA DE LA ARGUMENTACIN ENTENDIENDO POR L UNA
RELACIN DISCURSIVA ENTRE DOS PROPOSICIONES INTERDEPENDIENTES CUYA NATURALEZA ESTRUCTURAL
CONSTRUYE LA ARGUMENTACIN DEL ENUNCIADO DONDE SE MANEJA !S EMPLEAR UNA ESTRUCTURA
TPICA CONSISTE EN LA CONSTRUCCIN DE UN ARGUMENTO A PARTIR DE LAS REPRESENTACIONES
IDEOLGICAS QUE LEGITIMAN UN ENUNCIADO EN EL MARCO DE UNA INTERACCIN CONCRETA
(E AH COMO BIEN DICE *OEL -ART QUE OCURRE LA DISTANCIA METODOLGICA ENTRE LA TEORA
DE LOS DISCURSOS ARGUMENTATIVOS DE LA %SCUELA DE .EUTCHATEL Y LA TEORA DE $UCROT PUES
MIENTRAS PARA LOS PRIMEROS LOS IMPLCITOS DEL SENTIDO PARTEN DE UNA TRADICIN PRAGMTICA ES
DECIR SE DERIVAN DEL SIGNIFICADO GLOBAL DEL ACTO COMUNICATIVO WWWGOOGL LOS TOPOIS SE
PLANTEAN COMO EL PRINCIPIO PREVIO A LA INTERACCIN A LA MANERA DE REPRESENTACIONES
IDEOLGICAS EXTERIORES AL DISCURSO O SEA ACTIVNDOSE AL NIVEL DE LAS CREENCIAS SOCIALES Y EN
CONSECUENCIA TORNNDOSE OBJETIVOS
0ARA $UCROT Y !NSCROMBE LOS TOPOIS PRESENTAN TRES PROPIEDADES FUNDAMENTALES A
SABER SON VNCULOS SOCIALMENTE COMPARTIDOS QUE AL MISMO TIEMPO POSEEN UN CARCTER
RELATIVAMENTE ESTABLE DADA SU NATURALEZA NORMATIVA Y FUNCIONAN COMO UNA ESPECIE DE REGLA
GRADUAL QUE SE PUEDE EXPRESAR EN LA FRMULA hA MS ! MS "v ,O ANTERIOR IMPLICA UNA
CUARTA PROPIEDAD EL TOPOI ESQUEMATIZA LOS SISTEMAS COGNITIVOS MEDIANTE SU INSERCIN EN UNA
RED DE RELACIONES TPICAS
%S JUSTAMENTE ESTA CUARTA PROPIEDAD LO QUE PERMITE AFIRMAR QUE LAS ESTRUCTURAS TPICAS
NO SLO MODELAN EL SENTIDO ORIENTADOR DEL DISCURSO DENTRO DEL CUAL SE INSERTAN SINO QUE
CONSTITUYEN SISTEMAS COGNITIVOS MEDIANTE LOS QUE INTERPRETAMOS EL MUNDO LO QUE PONE EN
%STA CUARTA PROPIEDAD TAMBIN ES OBRA DE LOS AUTORES DE LA TEORA DE LOS TOPOIS
RELACIN AL TOPOI RESPECTO DE LA ESTRUCTURA SOCIAL DEL QUE FORMA PARTE CONCIBINDOLO Y
PERMITIENDO SU EMPLEO EN CUESTIN
9A HEMOS SEALADO EN REITERADAS OCASIONES LO QUE ESTO PUEDE ENTRAAR CUANDO SE
ANALIZAN DISCURSIVAMENTE TEXTOS ARTSTICOS SIENDO QUE ESTOS MAYORMENTE TIENDEN A DESVIAR
PRECISAMENTE LA CREENCIA SOCIAL EN ARAS DE HACER IMPERAR EN LA PRCTICA ARTSTICA CRITERIOS
DIFERENTES A LOS CONSTRUIDOS A TRAVS DE LAS REPRESENTACIONES SOCIALES 3IN EMBARGO ESTA
PROPIEDAD DE LOS TEXTOS ARTSTICOS NO NOS PUEDE HACER OLVIDAR LOS VNCULOS QUE TIENE EL ARTE Y
LA CULTURA CON EL CAMPO DE LAS RELACIONES HISTRICO SOCIALES DONDE SE GESTA Y EN
CONSECUENCIA EL PRINCIPIO DE LEGIBILIDAD QUE PRIMA EN SUS DISCURSOS AUNQUE TENGA LA
FINALIDAD DE DECEPCIONAR ESAS MISMAS CREENCIAS QUE ACTIVA PARA PODER FUNCIONAR COMO TAL
%S DECIR AN CUANDO EL ARTE CONSTRUYA UNA ESTRUCTURA TPICA QUE DESVE LA CREENCIA
SOCIAL COMPARTIDA SU DESVIACIN TIENE QUE PARTIR PARA QUE SE ENTIENDA COMO TAL Y SE ACEPTE
O RECHACE EN CONSECUENCIA DE LAS RELACIONES QUE LA RED TPICA ACTIVA A NIVEL SOCIAL 0ARA
ELLO LA PRESENCIA DE LA ARGUMENTACIN EN UN ENUNCIADO ARTSTICO AN SIN INTENCIONES
CONCRETAS DE INTERVENIR EN LOS DESTINATARIOS SE REVELA COMO LA ESTRATEGIA BSICA PARA DAR
FORMA A UNA PARTICULAR CONSTRUCCIN DE LA REALIDAD
-%4/$/,/'! 9 #/2053 $% !.,)3)3
4AL Y COMO LO MUESTRA EL TTULO DE ESTE TRABAJO EL OBJETIVO DEL MISMO CONSISTE EN ANALIZAR LA
ESTRUCTURA TPICA DE ALGUNAS CANCIONES DEL CANTAUTOR ESPAOL *OAQUN 3ABINA PARA DAR
CUENTA A TRAVS DE ESTE ANLISIS CMO SE CONSTRUYEN LOS SENTIDOS DE SUS CANCIONES AS COMO
PODER OBSERVAR DESCRIBIR Y EXPLICAR SI EXISTE ALGN TIPO DE PATRN ARGUMENTATIVO QUE A LA
MANERA DE hESTILOv PUEDA SER CONSIDERADO COMO TAL
(V DVt FRPR HO DQiOLVLV TXH DTXt VH SUHVHQWD SUHWHQGH DOXGLU WDPELpQPHGLDQWH XQD
IDVHDQDOtWLFDSRVWHULRUDORVHIHFWRVGHVHQWLGRJHVWDGRVGHVGHHOGLVFXUVRGHODVFDQFLRQHV
TXH FRQVWLWX\HQ QXHVWUR FRUSXV D VDEHU 7UDWDGR GH LPSDFLHQFLD 4Xp GHPDVLDR -XDQD OD
/RFD3DFWRHQWUHFDEDOOHURV3REUH&ULVWLQD3RUHOERXOHYDUGGHORVVXHxRVURWRV&RQWLJR
GtDV\QRFKHV$YXHOWDGHFRUUHR\3LHGHJXHUUD
'LFKDV FDQFLRQHV KDQ VLGR VHOHFFLRQDGDV D SDUWLU GH OD UHYLVLyQ GH OD GLVFRJUDItD GH
HVWH DXWRU GHVGH KDVWD WRPDQGR HQ FXHQWD HO Q~PHUR GH GLVFRV HGLWDGRV SRU
GpFDGD \ GHMDQGR XQ SHUtRGR GH WUHV DxRV SDUD OD HOHFFLyQ HQWUH XQ GLVFR \ RWUR FRPR D
FRQWLQXDFLyQVHPXHVWUD
1R &DQFLyQ $xR 'LVFR
7UDWDGRGHLPSDFLHQFLD ,QYHQWDULR
4XpGHPDVLDR 0DODVFRPSDxtDV
-XDQD/D/RFD 5XOHWD5XVD
3DFWRHQWUHFDEDOOHURV +RWHOGXOFHKRWHO
3REUH&ULVWLQD 0HQWLUDVSLDGRVDV
3RUHOERXOHYDUGGHORVVXHxRVURWRV (VWDERFDHVPtD
&RQWLJR <RPLPHFRQWLJR
GtDV\QRFKHV GtDV\QRFKHV
$YXHOWDGHFRUUHR 'tPHORHQODFDOOH
3LHGHJXHUUD $OLYLRGHOXWR
6H KD XWLOL]DGR XQ FULWHULR D]DURVR SDUD VHOHFFLRQDU ODV FDQFLRQHV WRPDQGR OD
VHJXQGD GH FDGD GLVFR \ FRQ HOOR QR VyOR KHPRV SUHWHQGLGR JDUDQWL]DU OD GLYHUVLGDG GH
TPICOS Y EN CONSECUENCIA LA DIVERSIDAD DE DISCURSOS INSCRITOS EN LAS CANCIONES EN CUESTIN
SINO LA LIBRE Y ARBITRARIA ELECCIN DE LA DISCOGRAFA CON LA QUE SE TRABAJAR
5N ACERCAMIENTO INICIAL SOBRE LA MUESTRA NOS REVELA QUE LOS TPICOS ALREDEDOR DE LOS
CUALES 3ABINA HA CONSTRUIDO EL DISCURSO EN ESAS CANCIONES SON LO AFECTIVO Y LO SOCIAL
AUNQUE NECESITARAMOS SOMETER LAS CANCIONES DE MARRAS A UN ANLISIS RIGUROSO Y PODER
VERIFICAR O NO LA PRESENCIA EFECTIVA DE DICHOS TPICOS Y EL TRATAMIENTO ARGUMENTATIVO QUE
PERMITE EXPLICAR EL SENTIDO DE LOS ENUNCIADOS EN LA ESTRUCTURA NARRATIVA DE LOS TEXTOS QUE
ANALIZAREMOS
!NTE LA DIFICULTAD QUE REPRESENTA LA INEXISTENCIA DE UN MODELO DE ANLISIS DISCURSIVO
QUE DEMUESTRE LA VIABILIDAD PRCTICA DE LA 4EORA DE LA !RGUMENTACIN DE $UCROT
CONSIDERAMOS COMO PUNTO DE PARTIDA DEL ANLISIS LA LOCALIZACIN DESCRIPCIN Y POSTERIOR
ANLISIS DE LAS DIFERENTES FORMAS TPICAS A TRAVS DE LAS CUALES LOS DISTINTOS TOPOIS SON
CONVOCADOS
!NALIZANDO ENTONCES LAS FORMAS TPICAS DESDE LAS CUALES LOS DISCURSOS DE ESTAS
CANCIONES SE CONSTITUYEN INTENTAREMOS INDAGAR EN LAS HUELLAS DE ARGUMENTATIVIDAD PRESENTES
EN ELLOS Y DE ESA MANERA EL ANLISIS DE LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS DE LOS DISCURSOS ANALIZADOS
NOS PERMITIR DAR CUENTA NO SLO DE LOS TPICOS QUE EL ARTISTA HA SELECCIONADO A LA MANERA DE
hVOCESv PARA PRODUCIR UN DISCURSO SINO TAMBIN LA INTERRELACIN QUE STOS ESTABLECEN ENTRE S
AS COMO LA ESTRUCTURA LINGSTICA DONDE APARECEN INSERTOS DE FORMA TAL QUE SU POSICIN
DENTRO DEL ENUNCIADO QUE ES AL MISMO TIEMPO SU INSERCIN Y POSICIN DENTRO DE LA ESTRUCTURA
NARRATIVA DEL DISCURSO NOS PERMITA ACCEDER AL SENTIDO CONVOCADO
0ARA DAR CUENTA DE LO ANTERIOR PROPONEMOS SIMPLIFICAR EL MODELO ANALTICO EN LAS
SIGUIENTES TRES FASES
02)-%2! &!3%
!NLISIS DE LA ESTRUCTURA TPICA DE LOS ENUNCIADOS
,OCALIZAR Y DESCRIBIR LOS TOPOIS PRESENTES EN LOS ENUNCIADOS
,OCALIZAR Y DESCRIBIR LAS RELACIONES ENTRE LOS TOPOIS ENCONTRADOS
$ESCRIBIR Y EXPLICAR LOS SENTIDOS IMPLICADOS A PARTIR DE LA ESTRUCTURA TPICA OBTENIDA DEL
ANLISIS DE LA CONCATENACIN DE LOS TOPOIS
3%'5.$! &!3%
!NLISIS DE LOS SENTIDOS IMPLICADOS EN LOS ENUNCIADOS
,OCALIZACIN Y EXPLICACIN DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES NO INFORMATIVOS PRESENTES EN
LOS ENUNCIADOS
,OCALIZACIN Y EXPLICACIN DE LOS ELEMENTOS INFORMATIVOS DOMINANTES PRESENTES EN LOS
ENUNCIADOS
!NLISIS INTEGRAL DE AMBOS ELEMENTOS EN LA GENERACIN DE SENTIDO EN LOS ENUNCIADOS
4%2#%2! &!3%
"SQUEDA DE PATRONES ARGUMENTATIVOS
#OMPARAR LAS ESTRUCTURAS TPICAS PRESENTES EN LOS ENUNCIADOS DE LAS DIFERENTES
CANCIONES Y DETERMINAR
A SI ESTRUCTURAS TPICAS SIMILARES CREAN SENTIDOS SIMILARES
B SI EXISTE UN PATRN ARGUMENTATIVO EN LA CONSTRUCCIN DE DICHOS SENTIDOS
$ETERMINAR SI DICHO PATRN ARGUMENTATIVO PUEDE SER CONSIDERADO UN PATRN ESTILSTICO
#OMO PUEDE NOTARSE LA DESCRIPCIN DEL ESQUEMA ANALTICO ANTERIOR PARTE DE
CONSIDERAR JUNTO CON $UCROT QUE EL EMPLEO DE DETERMINADAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS O TPICAS
CONSTITUYE DESDE EL MISMO MOMENTO DE SU CONFORMACIN LA CONSTRUCCIN DE ESTRUCTURAS DE
ARGUMENTACIN Y SENTIDO
$ESDE EL ARTE COMO YA COMENTAMOS EN EL APARTADO ANTERIOR LA LGICA DE INTERLOCUCIN
DEL DISCURSO PUEDE VERSE hAGREDIDAv EN TANTO LA INTENCIN hOCULTAv A LA QUE HACE REFERENCIA EL
PROPIO $UCROT PUEDE NO SER LA CLAVE PARA GESTAR ESTRATEGIAS DE ARGUMENTACIN 3IN EMBARGO
CONSIDERAMOS QUE SU ANLISIS PUEDE AYUDARNOS A EXPLICAR LA CONFORMACIN DE UN DISCURSO 8
EN FUNCIN DEL SENTIDO QUE DESDE SU PROPIO ACTO ENUNCIATIVO ORIENTA YO ESTRUCTURA DESDE EL
DISCURSO MISMO %S AS COMO PRETENDEMOS DEMOSTRAR LA MXIMA DUCROTIANA hLO QUE SE DICE
NO PUEDE DISOCIARSE DE LA MANERA EN QUE ELLA LO ORIENTAv $UCROT A PARTIR DEL
ANLISIS DE ALGUNAS CANCIONES DEL CANTAUTOR ESPAOL *OAQUN 3ABINA INTENTANDO CON ELLO
BUSCAR ALGUNOS PATRONES DE ARGUMENTACIN QUE A LA MANERA DE 4OULMIN PERMITAN AFIRMAR LA
EXISTENCIA DE UN hESTILOv NARRATIVO PROPIO DE ESTE ARTISTA
5. 0!3%/ !.!,4)#/ 0/2 %, -5.$/ !2'5-%.4!4)6/ $%
*/!15. 3!").!
%N LA PRIMERA FASE DE ESTE ANLISIS LAS ESTRUCTURAS TPICAS SIRVEN DE BASE PARA SELECCIONAR
LOS ELEMENTOS INFORMATIVOS Y NO INFORMATIVOS SOBRE LOS QUE SE SOPORTA EL DISCURSO DE CADA
UNA DE ESTAS CANCIONES 3E HA SELECCIONADO COMO TOPOIS LOS ELEMENTOS QUE BRINDAN
INFORMACIN SOCIALMENTE COMPARTIDA EN LOS QUE SE PRIVILEGIA LA LEGIBILIDAD SEMNTICA DE LOS
TRMINOS Y EL SENTIDO DE LEGIBILIDAD PRAGMTICA QUE APARECE CONVOCADO EN FUNCIN DE LA
HISTORIA O RELATO DE LA CANCIN EN CUESTIN ! CONTINUACIN MOSTRAREMOS EL ANLISIS DE LAS
ESTRUCTURAS TPICAS DE CADA UNA DE LAS CANCIONES QUE CONFORMAN EL CORPUS
#ANCIN
4RATADO DE )MPACIENCIA ESTROFAS DE VERSOS CADA UNA .O HAY ESTRIBILLO
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA .O LLUEVE Y POR TANTO SE ELIMINA !L EMPEZAR LA CANCIN RELATANDO LA
DESPREOCUPACIN hxNI DE LA ESCENA TODO TOQUE DESPREOCUPACIN POR PARTE DE %LLA AL NO
APARECISTE DRAMTICO DE LA ESPERA .O DISCULPARSE POR SU TARDANZA TENEMOS LA
DISCULPNDOTE OBSTANTE EL AUTOR RELATA LA IDEA DE UNA MUJER QUE YA NO LE
DICIENDO MIENTRAS TE ESCENA DE SU ESPERA ADVIRTIENDO PREOCUPA QUEDAR BIEN CON SU PAREJA
SENTABAS PERDNAME LA FALTA DE DELICADEZA DE SU AUNQUE LA SEGUNDA ESTROFA NOS HACE VER
SI LLEGO TARDEv CONTRAPARTE AL NO OFRECER QUE LA DESPREOCUPACIN VA MS ALL DE
DISCULPAS !L MISMO TIEMPO LA NO DISCULPA VA HACIA LA RUPTURA DE
RELATA LA RUPTURA DE UN RITUAL FORMAS TRADICIONALES DE RELACIN ENTRE
CADA VEZ QUE UNO LLEGA TARDE SE ELLOS RUPTURA QUE NO SOBRA DECIR SE
DISCULPA DE AH LA SUGIERE GENERA %LLA PRIMERO NO
DESPREOCUPACIN QUE LE ADJUDICA DISCULPNDOSE LUEGO NO ABRUMNDOLO
A LA PERSONA QUE SE HIZO CON PREGUNTAS PERO QUE L SECUNDA SIN
ESPERAR MS COMO LLEVADO POR UNA INERCIA
!MBOS TOPOIS DESPREOCUPACIN Y
DA ESTROFA %L AUTOR DA CUENTA DE LA DESINTERS DAN LUGAR AL TERCERO EL
DESINTERS RESPONSABILIDAD DE AMBOS EN EL DESAMOR ! PARTIR DE LA ESTRUCTURA
hxNO ME ABRUMASTE DESINTERS QUE RELATA .O HAY POR NARRATIVA DE LA CANCIN EL AUTOR PREPARA
CON PREGUNTAS NI YO NINGUNA DE LAS PARTES LA MENOR LA ESCENA PARA DAR ENTRADA AL DESAMOR
TRAT DE VOLUNTAD PARA INTENTAR PRESENTE EN LA RA TA Y TA ESTROFAS
IMPRESIONARTExv RECOMPONER LA FRIALDAD QUE LA PERO SE TRATA DE UN DESAMOR DONDE
DESPREOCUPACIN HA DEJADO TANTO L COMO %LLA TIENEN
RESPONSABILIDAD PUES LAS FRASES hNI
ERA ESTROFA DESAMOR !QU EL AUTOR CONTINA NARRANDO DEAMBULAMOSv hNI FUIMOSv hNI
hxNI TE BES CUANDO LA LA AUSENCIA DE RESPONSABILIDAD Y ACABAMOSv IMPLICAN UNA ACCIN DE DOS
LUNA ME SUGIRI QUE ERA DESEO DE RECOMPONER LA %S SLO EN LA TA ESTROFA DONDE EL AUTOR
EL MOMENTOv SITUACIN .O OBSTANTE ADMITE SU CON CIERTO AIRE DE ALTANERA hAS QUE NO
FALTA DE INICIATIVA EN UN ACTO DE ANDES LAMENTANDOxv LO QUE INDICA
AMOR MOLESTIA POR NO OBTENER LO DESEADO AN
CUANDO L MISMO NO HAYA COLABORADO
TA ESTROFA DESAMOR %N ESTA ESTROFA SE OBSERVA UNA DEL TODO PARA OBTENERLO nRECURDESE QUE
hNI TEMBL UN PJARO EN CONTRADICCIN ES LA PRIMERA PISTA LO INTENT CON UN BESO NOS INFORMA QUE
TU PECHO CUANDO MI EN TODA LA CANCIN PUES EN LA TODO LO QUE HA ESTADO CONTANDO EN
BOCA FUE PASANDO DE ESTROFA ANTERIOR DIJO QUE NO LA REALIDAD FORMAN PARTE DE SUS FANTASAS
LAS PALABRAS A LOS HABA BESADO Y EN ESTA SUGIERE PUES NO SUCEDI EN ABSOLUTO .O
HECHOSv HABERLO HECHO AUNQUE ADMITE OBSTANTE SE APRECIA RENCOR Y DOLOR EN
QUE SU BESO NO PRODUJO NINGN SUS PALABRAS PUES CULPA A %LLA DE LO NO
EFECTO RECONCILIADOR DEBIDO A SUCEDIDO AN CUANDO TAMBIN SE
QUE NO HUBO UNA REACCIN ADMITE CULPABLE PUESTO QUE NO FUE
EMOTIVA POR PARTE DE ELLA %L TAMPOCO MEDIANTE LA PALABRA hFALLASTEv
DESAMOR POR TANTO SE ENFOCA A COMO SI FUERA %LLA LA PORTADORA DE UNA
ELLA Y NO A L AUNQUE AL PARECER IMPERFECCIN O DE UNA TRAICIN %STO NOS
NO QUIERE ADMITIRLO DEL TODO LLEVA A CONCEBIR UNA LECTURA DONDE EL
SENTIDO DE LA VENGANZA SE PRESENTA POR
TA ESTROFA DESAMOR %L AUTOR DESCRIBE CMO EL BESO LA VENGANZA MISMA 3IN EMBARGO LA
hY NO ACABAMOS EN LA NO TUVO NINGN EFECTO VENGANZA SIEMPRE APARECE CUANDO
CAMA QUE ES DONDE RECONCILIADOR QUE PARA L SERA EXISTE UN SENTIMIENTO DE AGRAVIO DEL QUE
ACABAN ESTAS COSAS EQUIVALENTE A HACER EL AMOR EL AGRAVIADO NECESITA LIBERARSE PARA
ARDIENDO JUNTOS EN LA SUCESO AL QUE DESCRIBE COMO UN SENTIRSE MEJOR !L PARECER L SE SIENTE
HOGUERA DE PIEL SUDOR MOMENTO MXIMO DE FUSIN AGRAVIADO PORQUE S ACUDI A LA CITA
SALIVA Y SOMBRAv CORPORAL #ON BASE EN ESTO EL SENTIDO IMPLCITO DE
ESTA CANCIN RESULTA TEJIDO ALREDEDOR DE
TA ESTROFA VENGANZA %STA ES LA ESTROFA EN LA QUE EL ESTE TOPOI DE LA SIGUIENTE MANERA LA
h!S QUE NO ANDES AUTOR ASUME QUE SU ESPERA NO VENGANZA SE GESTA A PARTIR DE UNA
LAMENTANDO LO QUE FUE TAL LO QUE INDICA QUE EL RELATO PROYECCIN SOBRE LA REALIZACIN DE UN
PUDO PASAR Y NO PAS QUE DA CUERPO A LA CANCIN HA DESEO ACUDIR A LA CITA QUE ES LA ACCIN
!QUELLA NOCHE QUE SIDO CONSTRUIDO COMO UNA OBJETIVA QUE IMPEDIRA EL DESAMOR POR
FALLASTE TAMPOCO FUI A FANTASA INCLUSO COMO UN DESEO PARTE DE %LLA PUES SE TORNA CLARO CMO
LA CITA YOv PROYECTIVO ,O QUE PUDO PASAR POR PARTE DE L LAS MUESTRAS DE DESAMOR
NO ES LA RECONCILIACIN SINO EL EN REALIDAD SON UNA FARSA CONSTRUIDA AL
ACUDIR A LA CITA QUE ERA UNA CALOR DE LA FANTASA !L NO ACUDIR ELLA A
ESPECIE DE REQUISITO PARA ELLO ,A LA CITA NO SLO LO HUMILLA
INASISTENCIA DE ELLA LO MARCA SENTIMENTALMENTE SINO QUE ELIMINA TODA
COMO hFALLOv Y COMO TAL NO POSIBILIDAD DE IMPEDIR EL DESAMOR POR
MERECE LAMENTO 3U INASISTENCIA ESO LE DICE QUE hFALLv Y SE PONE
LA MARCA COMO VENGANZA AL NO ALTANERO COMO SI TUVIERA EL CONTROL SOBRE
HABER HECHO EL PAPEL DE TONTO LO QUE %LLA HACE SUPONIENDO QUE %LLA SE
DURANTE LA SUPUESTA ESPERA LAMENTAR DEBIDO JUSTAMENTE A QUE L LE
HA CORRESPONDIDO EN SU DESAMOR Y POR
TANTO PREV QUE CUANDO %LLA SEPA DE SU
DESAMOR CORRER A SUS PIES
"ASNDONOS EN EL ANLISIS ANTERIOR LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN SE ARTICULA
ALREDEDOR DE LOS NCLEOS h! MS AMOR MAYOR DESAMOR ! MS DESAMOR MS AMORv
#ANCIN
1U DEMASIAO ESTROFAS DE VERSOS ESTROFA DE
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA 3E DESCRIBE NEGATIVAMENTE A UN ,A CANCIN COMIENZA REFIRIENDO A UN
DESCRIPCIN NEGATIVA SUJETO HOMBRE COMO hPANDILLERO SUJETO CARACTERSTICAS NEGATIVAS Y
DE SUJETO TATUADO Y SUBURBIALv MOSTRANDO LIGNDOLO FILIALMENTE CON LA
CARACTERSTICAS QUE LO POSICIONAN EN DESIGUALDAD SOCIAL $E CIERTA MANERA
h-ACARRA DE CEIDO UN GRUPO SOCIAL CONCRETO EL DE LOS SE JUSTIFICA SU ACTITUD DELINCUENCIAL
PANTALN DELINCUENTES DE CLASE BAJA TALES %STO ES REFORZADO POR LA DA ESTROFA AL
0ANDILLERO TATUADO Y COMO hHIJO DE LA DERROTA Y EL EXPONER LOS ANTECEDENTES FORMATIVOS
SUBURBIAL ALCOHOL SOBRINO DEL DOLOR Y PRIMO DE ESTE SUJETO LA PRISIN LA MESA DE
(IJO DE LA DERROTA Y EL HERMANO DE LA NECESIDADv BILLAR $ICHOS ANTECEDENTES SON
ALCOHOL NUEVAMENTE NEGATIVOS Y APARECEN
3OBRINO DEL DOLOR CASI DE FORMA LGICA RELACIONADOS CON
0RIMO HERMANO DE LA LA ACTITUD DELINCUENCIAL QUE SE
NECESIDADv DESCRIBE EN LA ERA ESTROFA
$E LA MISMA MANERA LA POSICIN
DA ESTROFA !QU SE CONTINA CON LA DESCRIPCIN SOCIAL DE ESTE CHICO SE HALLA
DESCRIPCIN DE NEGATIVA DEL SUJETO PERO ESTA VEZ ENFATIZADA POR LA DESCRIPCIN DE UN
ACCIONES CONSTITUTIVAS SE EXPLICA EL PORQU ES AS ES ACTO DE RESENTIMIENTO COMO NICO
DE LA IDENTIDAD DEL DECIR SE DESCRIBEN ACCIONES QUE ACTO POSIBLE ANTE LA INJUSTICIA DE LA
SUJETO INTENTAN DEMOSTRAR POR QU EL DESIGUALDAD 3E TRATA DE UN CHICO MUY
SUJETO ES UN DELINCUENTE hTUVISTE JOVEN QUE YA ACUMULA DENTRO DE S
h4UVISTE POR ESCUELA POR ESCUELA UNA PRISIN POR UNA EXPERIENCIA DE VIDA ENFRENTADA A
UNA PRISIN MAESTRA UNA MESA DE BILLARxv LA EXCLUSIN Y LA DESIGUALDAD $E AH
0OR MAESTRA UNA MESA QUE SUS ACCIONES SI BIEN NO SE
DE BILLAR JUSTIFICAN EXPLCITAMENTE LLEVEN
4E LO MONTAS DE GUAPO APAREJADAS CIERTA EXPLICACIN NATURAL
Y DE MATN O SEA ACTOS PROVOCADOS POR EL
$E GOLFO Y DE LADRN RESENTIMIENTO Y LA DESESPERACIN
9 DE DARLE AL CANUTO ACTOS LLEVADOS DE LA MANO DEL ODIO Y
CANTIDADv LA LEY DE LA FUERZA COMO NICA LEY
POSIBLE DE SUPERVIVENCIA
ERA ESTROFA .OS DESCRIBEN QUE ESTE SUJETO ES %N ESTE SENTIDO EL SUJETO DEL QUE SE
DESCRIPCIN DE POSICIN UN CHICO JOVEN DE HECHO QUE ES HABLA EL MUCHACHO DELINCUENTE NO
SOCIAL DEL SUJETO CASI UN NIO PERO CON UNA TIENE MS REMEDIO QUE RESPONDER
EXPERIENCIA DE VIDA FUERTE DE UN VIOLENTAMENTE DE MANERA QUE EL
h!N NO TIENES AOS ADULTO 3IN EMBARGO NUEVAMENTE AUTOR JUSTIFICA LA ACCIN DELINCUENCIAL
PA| VOTAR AL DESCRIBIR LAS ACCIONES COMO UNA ACCIN DE JUSTICIA CASI ES
9 YA PASAS DEL ROLLO DE DELINCUENCIALES DE ESTE MUCHACHO DECIR COMO LA RESPUESTA A LA
VIVIR SE LOGRA ADVERTIR SU PROVOCACIN DE UN SUJETO DE POSICIN
#HORIZO Y DELINCUENTE POSICIONAMIENTO SOCIAL DEL TIPO SOCIAL SUPERIOR A LA DE L BUGATTI
HABITUAL POBRE VS RICO %STE CHICO ES PONIENDO A ESTE SUJETO EN SITUACIN
#ONTRA LA PROPIEDAD EVIDENTEMENTE POBRE PUES LOS QUE DE DESVENTAJA PUES SU FUERZA SE HALLA
$E LOS QUE NO TE DEJAN NO LO DEJAN ELEGIR SON LOS RICOS EN SU POSICIN SOCIAL EN LO LIMPIO EN
ELEGIRv EXPRESANDO CON ELLO LA LO APARENTEMENTE TRANSPARENTE Y LA
REPRODUCCIN SOCIAL DE UNA FUERZA DEL DELINCUENTE SE HALLA EN EL
SOCIEDAD DESIGUAL INJUSTA Y SUFRIMIENTO EN LA EXPOSICIN COTIDIANA
ARBITRARIA A UNA VIDA LLENA DE PELIGROS A LA QUE
TA ESTROFA !QU SE DESCRIBE UN ACTO CONSTANTEMENTE TIENE QUE SOBREVIVIR
DESCRIPCIN DE ACCIN DELINCUENCIAL COMETIDO EN LOS %STE ES EL MISMO SENTIDO QUE SE
DE JUSTICIA LUGARES PROPIOS DE EJECUCIN MANEJA EN LA TA ESTROFA PUES EN ELLA
hFONDO DE UN CALLEJN OSCUROv ES SE HACE REFERENCIA A LOS RETOS QUE
h3I AL FONDO DEL OSCURO DECIR EN EL ANONIMATO QUE PRECISA ENFRENTA TANTO EL DELINCUENTE COMO SU
CALLEJN ENCUBRIR LAS ACCIONES MALAS 3IN FAMILIA Y EL TPICO CUADRO DE PUESTA EN
5N "UGATTI TE COME LA EMBARGO EL ACTO APARECE VINCULADO ESCENA DE VALORES NO ACEPTADOS
MORAL A UNA PROVOCACIN hUN "UGATTI TE SOCIALMENTE EL ROBO Y EL SOLAPAMIENTO
! PUNTA DE NAVAJA Y COME LA MORALv %S DECIR SIN CEIR DE LA SITUACIN DE ROBO TODA VEZ QUE
EMPUJN LAS ACCIONES DEL MUCHACHO CONFORMA UN ESTILO DE VIDA UN MODO
%L COCHE VACILN DELINCUENTE A LAS RESPUESTAS A DE VIVIR
6A CAMBIANDO DE PROVOCACIONES EL AUTOR DESCRIBE %N ESTA LTIMA ESTROFA EL AUTOR HABLA
DUEO Y DE LUGARv CMO A PARTIR DE LA PROVOCACIN EL DEL COTIDIANO PERSECUTORIO DE ESTE
SUJETO RESPONDE DE MANERA MUCHACHO CUYA LIBERTAD Y VIDA
VIOLENTA DEPENDEN LITERALMENTE DE SU FUERZA
TA ESTROFA %N PRIMER LUGAR SE HABLA DE LA INTERNA DE SU ASTUCIA CALLEJERA PARA
DESCRIPCIN DE CANTIDAD DE ATRACOS QUE EL SOBREVIVIR DA A DA Y SOBREVIVIR A LA
SITUACIN DELINCUENCIAL MUCHACHO HA REALIZADO EN UN MES CAPTURA POLICIAL PERO AL MISMO TIEMPO
COTIDIANA CADA DOS DAS PARA LUEGO SEALA CON GRAN AGUDEZA QUE ESTAS
REFERIRSE SLO A LA MADRE LO QUE CARACTERSTICAS DE NIO MALO SON LAS
h1U NO SE MUEVA NOS SUGIERE UNA FAMILIA FRACTURADA QUE HACEN QUE LAS MUCHACHAS SE
NADIE
HAS ORDENAO
QUE NO PREGUNTA NI INDAGA POR LA RINDAN A SUS PIES ,A FIGURA DEL JOVEN
9 VAN YA QUINCE MANERA EN QUE EL HIJO OBTIENE TODO DELINCUENTE ADQUIERE ENTONCES EL
ATRACOS EN UN MES LO QUE LA ALIMENTA MATIZ DE MACHO
ERTICO ES DECIR DE
4U VIEJA APURA EL VINO MACHO MS MACHO QUE TODOS PUES ES
QUE HAS MERCAO VALIENTE Y SE ENFRENTA A LOS PELIGROS
9 NUNCA HA PREGUNTAO DE LA VIDA Y ES ESO JUSTAMENTE LO QUE
z$E DNDE SALE TODO LO HACE SER UN MACHO DESEADO
ESTE PARN v %STE ASPECTO NO RESULTA IRRELEVANTE
PUES ANTE EL DESEO FEMENINO EL
TA ESTROFA !QU SE DA UNA SITUACIN DE MUCHACHO SE SIENTE BIEN SE SIENTE
DESCRIPCIN DE CONTRASTE DEBIDO A QUE LOS PRIMEROS COMO ALGUIEN AL QUE SE LE REQUIERE %L
SITUACIN CONFLICTIVA EN VERSOS REFIEREN EL PELIGRO CONSTANTE AUTOR NO AFIRMA QUE EL DELINCUENTE
CONTRASTE CON POSICIN A QUE ESTE MUCHACHO EST DELINQUE PARA OBTENER EL FAVOR DE LAS
PERSONAJE MACHO
SOMETIDO AL ROBAR PARA SOBREVIVIR Y CHICAS PERO EN LA LTIMA ESTROFA AL
ERTICO AL MISMO TIEMPO HUIR DE LA POLICA NARRAR LA MUERTE DEL MUCHACHO HACE
h,A PASMA VA PARA SEGUIR ROBANDO Y MAL VIVIENDO NFASIS EN EL TESTIMONIO FINAL DEL
PISNDOTE EL TALN 0ERO LOS LTIMOS VERSOS MUESTRAN MISMO COMO UN PARLAMENTO EN LO QUE
(AY BRONCA POR DONDE CIERTO VNCULO ENTRE ESA SITUACIN Y LO IMPORTANTE PARECE SER LA
QUIERA QUE VAS EL HECHO DE QUE LAS MUCHACHAS LO TRASCENDENCIA LA FAMA EL ESPECTCULO
,AS CHAVALAS DEL BARRIO DESEEN %L PROTOTIPO DEL MACHO Y NO SU VIDA
SUEAN CON FUERTE VALIENTE PERSEGUIDO SE
2OBARTE EL CORAZN IMPONE JUNTO CON EL PROTOTIPO DE
3I EL SBADO LAS LLEVAS MACHO DESEADO POR LAS HEMBRAS
A BAILARv
MA ESTROFA %STA ESTROFA REFIERE EL FINAL FATDICO
DESCRIPCIN DE DEL MUCHACHO DELINCUENTE
CONTRASTE ESCENA DE &INALMENTE LA POLICA LO ATRAP Y LE
MUERTE Y ESCENA DE DISPAR PROVOCNDOLE LA MUERTE
FRIVOLIDAD %L AUTOR DESCRIBE EL MOMENTO ANTES
DE MORIR Y SE REFIERE AL TESTIMONIO
h5NA NOCHE QUE DEL MUCHACHO DNDOLE IMPORTANCIA
ANDABAS DESARMAO NO A SU VIDA SI NO AL HECHO DE SER
,A MUERTE EN UNA FAMOSO ES DECIR DE SALIR POR LA 46
ESQUINA TE ESPER !QU CONTRASTA NUEVAMENTE LA
4E PEGARON SEIS TIROS SERIEDAD DE LA MUERTE VS LA
DESCARAOS FRIVOLIDAD DE LA VIDA
9 LUEGO DESANGRAO
4E INGRESARON EN EL
PIRAMIDN
0ERO ANTES DE PALMARLA
SE TE OY
DECIR h1U DEMASIAO
DE STA ME SACAN EN
TELEVISINv
%L ANLISIS ANTERIOR NOS PERMITE AFIRMAR QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN SE
NUCLEA ALREDEDOR DEL EJE h! MENOS OPORTUNIDADES SOCIALES MS NECESIDAD DE SER TOMADO EN
CUENTAv
#ANCIN
*UANA LA ,OCA ESTROFAS DE VERSOS ESTRIBILLOS DE DOS VERSOS
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA %STA ESTROFA DESCRIBE LA CANTIDAD DE 3E TRATA DE UN TEXTO QUE NO TIENE
CONTRASTE ENTRE EL MAYOR SITUACIONES EN QUE EL SUJETO HOMBRE MUCHOS SENTIDOS IMPLCITOS PUES
CMULO DE SITUACIONES HA TENIDO QUE DISIMULAR SU TODOS ESTN BIEN EXPLCITOS %L
DISIMULADAS Y LA HOMOSEXUALIDAD VS LA MANERA AUTOR REFIERE LA HISTORIA DE UN
TRANSPARENCIA REPENTINA EN QUE DECIDE EXHIBIRLA HOMBRE HOMOSEXUAL REPRIMIDO
3IN EMBARGO EL AUTOR SE REFIERE AL QUE HACE LO POLTICAMENTE
h$ESPUS DE TODA UNA HOMOSEXUAL A TRAVS DE LOS CORRECTO SE CASA TIENE HIJOS ES
VIDA DE OFICINA Y DISIMULO ACCESORIOS QUE LO DISTINGUEN BOLSO Y DECENTE Y DEMS
$ESPUS DE TODA UNA TACN 3IN SER EVIDENTE ESTO
VIDA SIN PODER MOVER EL POLTICAMENTE CORRECTO POR
CULO OPOSICIN VINCULA AL HOMOSEXUAL
$ESPUS DE TODA UNA CON LO POLTICAMENTE INCORRECTO
VIDA VIENDO A LA GENTE .O LO DICE PERO SUGIERE QUE SI
DECENTE ANTES EL HOMOSEXUAL REPRIMIDO ERA
"URLARSE DE LOS QUE DECENTE AHORA SIN REPRIMIR NO LO
BUSCAN AMOR A CONTRA ES
CORRIENTE %N LA MANERA EN QUE EL AUTOR SE
$ESPUS DE TODA UNA REFIERE AL HOMOSEXUAL CUANDO
VIDA SIN UN TRISTE DEVANEO DECIDE SER TRANSPARENTE Y LEAL A SU
#OLECCIONANDO MIRADAS DESEO SE ADVIERTE BURLA Y ACTITUD
EN EL DESVN DEL DESEOx PEYORATIVA %VIDENTEMENTE EL
$E PRONTO UN DA MISMO AUTOR DESCRIBE CMO ERA
0ASASTE DE PENSAR QUE ESO JUSTAMENTE LO QUE EL SUJETO
PENSARAN QUERA EVITAR %N NINGN CASO SE
3I LO SUPIERAN HACE REFERENCIA AL ACTO DE VALENTA
4U MUJER TUS HIJOS TU DEL HOMOSEXUAL QUE DECIDE HACER
PORTERA USO DE SU DERECHO DE MOSTRARSE Y
9 TE FUISTE A LA CALLE SER RECONOCIDO POR Y MS ALL DE
#ON TACONES Y BOLSO Y SU PREFERENCIA SEXUAL
&ELIPE EL (ERMOSO POR EL
TALLEv
DA ESTROFA %L ESTRIBILLO SE REFIERE AL HECHO DE
%342)"),,/ QUE EL SUJETO HOMOSEXUAL YA SE HAYA
BURLA DESTAPADO ES DECIR HAYA ASUMIDO
SU HOMOSEXUALIDAD .UEVAMENTE EL
h$ESDE QUE TE PINTAS LA AUTOR SE REFIERE AL HOMOSEXUAL A
BOCA TRAVS DE SUS CARACTERSTICAS
%N VEZ DE $ON *UAN TE EXTERNAS hPINTAR LA BOCAv Y ADEMS
LLAMAMOS *UANA LA LOCAv EXPRESA SU BURLA AL LLAMARLE h*UANA
LA LOCAv
ERA ESTROFA ,A SITUACIN ES MUY PARECIDA A LA
CONTRASTE ENTRE EL MAYOR PRIMERA ESTROFA SLO QUE EN ESTA EL
CMULO DE SITUACIONES AUTOR ES MS DURO Y ENRGICO COMO
DISIMULADAS Y LA POR EJEMPLO hSACAR LAS PLUMASv Y
TRANSPARENCIA CRUDA DEL hUNA MANO DE HOMBRE CADA NOCHE
ACTO ERTICO ENTRE BUSCA EN TU BRAGUETAv
HOMBRES
h$ESPUS DE TODA UNA
VIDA SUBLIMANDO LOS
INSTINTOS
4OMANDO GATO POR LIEBRE
NEGANDO QUE ERES
DISTINTO
$ESPUS DE TODA UNA
VIDA PONIENDO DIQUES AL
MAR
4RABAJADOR INTACHABLE
ESPOSO Y PADRE EJEMPLAR
$ESPUS DE TODA UNA
VIDA SIN PODER SACAR LAS
PLUMAS
3OANDO CUERPOS
DESNUDOS ENTRE SBANAS
DE ESPUMAx
$E PRONTO UN DA
0ASASTE DE PENSAR QUE
PENSARAN
3I LO SUPIERAN
4U MUJER TUS HIJOS TU
PORTERA
1UE EN EL CINE #ARRETAS
5NA MANO DE HOMBRE
CADA NOCHE BUSCA EN TU
BRAGUETAv
TA ESTROFA LO MISMO QUE LA DA ESTROFA
%342)"),,/
BURLA
h$ESDE QUE TE PINTAS LA
BOCA
%N VEZ DE $ON *UAN TE
LLAMAMOS *UANA LA LOCAv
,A ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN SE ARTICULA DE LA SIGUIENTE MANERA h! MENOS
DISIMULO MS BURLAv
#ANCIN
0ACTO ENTRE CABALLEROS ESTROFAS DE VERSOS .O HAY ESTRIBILLO
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ESTROFA DESCRIPCIN %L AUTOR DESCRIBE A UNO DE LOS %L TESTO DESCRIBE UNA SITUACIN CASUAL
DE LOS AUTORES DE UN HOMBRES QUE LO ATRACARON %S DE COMPAERISMO QUE SE DA A PARTIR DE
ATRACO UN HOMBRE JOVEN QUE EL SUJETO DEL ATRACO 3ABINA ES
ALGUIEN RECONOCIDO COMO hCHICO MALOv
h.O PASABA DE LOS %L AUTOR SE AUTODEFINE POR MEDIO DE UN
VEINTE EL MAYOR DE LOS RECURSO DE NARRACIN TESTIMONIAL COMO
TRES CHICOS QUE VINIERON COMPAERO DE LOS DELINCUENTES SIN
A ATRACARME EL MES EMBARGO DEJA CLARO QUE L NO ES EL
PASADOv DELINCUENTE L ES LA VCTIMA QUE POR
AZARES DEL DESTINO HA PASADO A SER UNO
ESTROFA DESCRIPCIN #OMO PARTE DEL DILOGO CON LOS DE ELLOS SIN POSICIONARSE DENTRO DEL
DEL ATRACO ATRACADORES EL AUTOR HACE TEXTO COMO DELINCUENTE PER SE ES DECIR
NFASIS EN LA ENTREGA DE DROGA COMO VICTIMARIO PERO SUGIRIENDO QUE
h3UBVENCINANOS UN COMO CONDICIN PARA NO SUS ACCIONES TIENEN EL MISMO VALOR
PICO Y NO TE HAGAS EL ATRACAR DELICTIVO QUE LA DE LOS DELINCUENTES $E
VALIENTE QUE ME PONGO AH EL TTULO DE LA CANCIN 0ACTO ENTRE
MUY NERVIOSO SI ME CABALLEROS
ENFADOv %L TEXTO EN ESE SENTIDO DENOTA CIERTO
CDIGO TICO MORAL ENTRE LOS
ESTROFA DESCRIPCIN %L AUTOR CONTINA NARRANDO LA DELINCUENTES QUE AL RECONOCERLO COMO
DEL ATRACO ESCENA DEL ATRACO HACIENDO UN CHICO MALO TAMBIN PROVOCA UNA
NFASIS EN LOS INSTRUMENTOS SITUACIN DE COMPAERISMO
h-E PILLARON DIEZ EMPLEADOS Y LA VIOLENCIA DEL &INALMENTE EL AUTOR LLAMA CABALLEROS A
QUINIENTAS Y UN PELUCO ACTO ADEMS DETALLA CUNTO LOS DELINCUENTES OTORGNDOLES CIERTA
MARCA /MEGA CON UN DINERO LE FUE ROBADO DIGNIFICACIN CIERTA LEALTAD QUE CONTRASTA
PINCHO DE COCINA EN LA CON LA PERCEPCIN QUE SOCIALMENTE SE
GARGANTA v TIENE DE ELLOS
ESTROFA %L AUTOR HABLANDO DE S MISMO
DESCRIPCIN DE LA ESCENA ,OS ATRACADORES IDENTIFICAN A
DE SUERTE *OAQUN 3ABINA
hPERO EL BIZCO SE DIO
CUENTA Y ME DIJO
vOYE
COLEGA TE PARECES AL
3ABINA ESE QUE CANTAv
ESTROFA %L AUTOR NO RECUERDA QU DA
LA NO IMPORTANCIA DEL DA ERA CUANDO LE ATRACARON 0ERO
NO LE IMPORTA !PARECE LA
h%RA UN NOCHE REFERENCIA A UN POSIBLE MARTES
CUALQUIERA PUEDE SER DA DE LA MALA SUERTE PARA
QUE FUERA TRECE zQU LOS SUPERSTICIOSOS 0ERO PARA EL
MS DA PUDIERA SER AUTOR ERA UN DA CUALQUIERA
QUE FUERA MARTESv
ESTROFA %N ESTA ESTROFA EL AUTOR NARRA
NFASIS EN LA SUERTE CMO ESTE TIPO DE SUCESOS UN
ATRACO SE PRESENTAN DE FORMA
h3LO SE QUE ALGUNAS INESPERADA Y CMO LA SUERTE
VECES CUANDO MENOS TE PUEDE QUE TE ACOMPAE
LO ESPERAS EL DIABLO VA Y INCLUSO %L HECHO DE
SE PONE DE TU PARTEv RECONOCERLO COMO 3ABINA EST
INDICANDO EL RECONOCIMIENTO DE
3ABINA COMO ALGUIEN RESPETADO
POR LOS DELINCUENTES
ESTROFA %L ENCUENTRO ENTRE LOS
2EVERTIMIENTO DE LA ATRACADORES Y LA VCTIMA
SITUACIN DE ATRACO 3ABINA SE hSUAVIZAv %N LA
ESTROFA ESTA hSUAVIZACINv SE
v%STE ENCUENTRO HAY INFIERE POR EL USO DEL TRMINO
QUE MOJARLO CON JARABE hCOMPAEROSv
DE LITRONA COMPAEROS
ANTES DE QUE CANTE EL
GALLOv
ESTROFA DESCRIPCIN ,OS ATRACADORES SON
DE LA SITUACIN DE CONSUMIDORES DE DROGA %L
CONSUMO DE DROGA AUTOR NARRA CMO ESTOS
PERSONAJES VAN DROGADOS %L
vTRANQUILO TRONCO USO DE hTRONCOv COMO TRMINO
PERDONA Y UN TRAGO PA AMIGABLE CERCANO VUELVE A
CELEBRARLOv
LOS TRES IBAN REFORZAR LA IDEA DEL
HASTA EL CULO DE COMPAERISMO
CABALLOv
ESTROFA #ONTINA LA IDEA DEL
DESCRIPCIN DE SITUACIN COMPAERISMO ENTRE LOS
DE INVITACIN PERSONAJES #OMPAERISMO QUE
h! UNA BARRA AMERICANA SE DA POR LA SITUACIN DE
ME LLEVARON POR LA CARA CONSUMO DE ALCOHOL Y DROGA
NO DEJARON QUE PAGARA
NI UNA RONDAv
ESTROFA NFASIS EN 3E ASOCIAN EL ALCOHOL Y LA DROGA
LA POSICIN DE INVITADO CON LA PROSTITUCIN
DE 3ABINA
hCONTROLABAN TRES FULANAS
PERO A MI ME
RESERVABAN LOS ENCANTOS
DE h-ARUJA LA
CACHONDAv
ESTROFA %L AUTOR RELATA CMO LOS
DESCRIPCIN DE SITUACIN PERSONAJES SIGUEN DROGADOS
DE DROGA AUNQUE AQU SE NARRA QUE SLO
CONSUMEN CERVEZA BIRRA Y
h.OS PUSIMOS COMO MARIHUANA CANUTOS
MOTOS CON LA BIRRA Y LOS
CANUTOS SE CORTARON DE
METERSE ALGO MS
FUERTEv
ESTROFA .UEVAMENTE SE PONE NFASIS
DESCRIPCIN DE SITUACIN EN LA CREACIN DE GRUPO EN EL
DE DIVERSIN Y COMPAERISMO %L TRMINO
COMPAERISMO hCUADRILLAv AS LO DENOTA
hNOS HICIMOS UNAS FOTOS
DE CABINA EN TRES
MINUTOSx PARECEMOS
LA CUADRILLA DE LA
MUERTEv
ESTROFA ,OS ATRACADORES ACOMPAAN A
NFASIS SITUACIN DE 3ABINA A SU CASA hQUELIv
LEALTAD
h0ROTEGIDOS POR LA LUNA
COGIERON PRESTADO UN
COCHE ME DEJARON EN MI
QUELI Y SE BORRARON POR
LAS VENAS DE LA NOCHEv
ESTROFA !QU EL AUTOR NARRA LA PETICIN
EXIGENCIA DE DE PARTE DE LOS ATRACADORES
COMPAEROS DE DAR HACIA L QUE CANTE UNA COPLA
TESTIMONIO DEL
COMPAERISMO
vENRLLATE Y HAZNOS UNA
COPLA GUAPA DE LA
TUYASv
ME GRITARONv
ESTROFA %S TANTO EL hBUEN AMBIENTEv
DESCRIPCIN DE ESCENA CREADO ENTRE LOS ATRACADORES Y
DE SUERTE 3ABINA QUE LOS PRIMEROS LE
REGRESAN TODO LO QUE LE HABAN
h-E DEVOLVIERON INTACTO ROBADO
CON UN GUIO MI DINERO
LA CADENA LA CARTERA Y EL
RELOJv
ESTROFA !QU SE JUSTIFICA LA CANCIN
NFASIS EN LA LEALTAD ENTERA %L AUTOR NARRA LA
HISTORIA Y EN ESTA ESTROFA
hYO QUE SIEMPRE CUMPLO EXPLICA QUE LE PARECI TAN
UN PACTO CUANDO ES hCABALLEROSAv LA SITUACIN QUE
ENTRE CABALLEROS LES LE TENA QUE HACER UNA CANCIN
TENA QUE ESCRIBIR ESTA
CANCINv
ESTROFA %L AUTOR NARRA EL MOMENTO NO
DESCRIPCIN ESCENA SE SABE CUNDO EN QUE VE A
INESPERADA UNO DE SUS hATRACADORESv EN LA
PORTADA DEL DIARIO
h(OY VENA EN EL DIARIO
EL CARETO DEL MS ALTO
NO LO HABA VUELTO A VER
DESDE AQUEL DAv
ESTROFA %N ESTA ESTROFA FINAL SE NARRA EL
DESCRIPCIN DE ESCENA SUCESO POR EL QUE UNO DE LOS
DE CAPTURA ATRACADORES FUE FINALMENTE
POLICIAL ATRAPADO POR LA POLICA %L
LTIMO VERSO hMUCHA MUCHA
hESCAPABA DEL ASALTO AL POLICAv FUNGE A MODO DE
CHAL DE UN MILLONARIO Y ESTRIBILLO FINAL
EN LA PUERTA LE ESPER LA
POLICA
-UCHA MUCHA
POLICAxv
%N CONSECUENCIA CON EL ANLISIS CONCLUIMOS CON QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA
CANCIN SE ARTICULA ALREDEDOR DE LOS SIGUIENTES NCLEOS h! MS ACCIONES MALAS MS PACTOv
#ANCIN
0OBRE #RISTINA ESTROFAS DE VERSOS Y DE VERSOS CON ESTRIBILLOS INTERCALADOS CADA
ESTROFAS TERMINA CON ESTRIBILLOS (AY CUATRO ESTRIBILLOS DISTINTOS Y SON STOS LOS QUE SE
REPITEN DE FORMA SEGUIDA AL FINAL
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA LA hRIQUEZA %L AUTOR PRESENTA A #RISTINA 4ODO EL RELATO EST CONSTRUIDO A PARTIR
POBREZAv DE #RISTINA /NASSIS A PARTIR DE UNA DE LA DESCRIPCIN DE DOS TIPOS DE VIDA
/NASSIS IMAGEN DE hPOBRE RICAv DISTINTOS EL QUE VIVE #RISTINA /NASSIS
QUE hERA TAN POBRE QUE NO TENA MS
h%RA TAN POBRE QUE NO TENA QUE DINEROv Y EL DE LAS PERSONAS QUE
MS QUE DINERO BESOS DE NO SON TAN RICAS QUE TIENEN UNA VIDA
SOBRE HERENCIA DE SU PADRE NORMAL
EL NAVIERO !NFETAMINAS Y ,A LETRA EST CONSTRUIDA CON BASE EN
ALCOHOL DESAYUN MISS UNA DICOTOMA CLARA ENTRE LO DESEADO Y
/NASSIS POBRE #RISTINA LO REAL %N ESTE CASO LO REAL SE
QUE AL FINAL LOGR QUEDARSE CORRESPONDE CON UNA VIDA FRUSTRADA
EN EL CHASIS LLENA DE DINERO PERO TAMBIN DE
SOLEDAD
DA ESTROFA EL DESEO DE %L AUTOR AFIRMA QUE #RISTINA %L DESEO ES SOBRE TODO DESEO DE
#RISTINA /NASSIS TENER UNA /NASSIS DESEARA TENER UNA COMPAA DE AMORES REALES NO
VIDA MS NORMAL VIDA MS NORMAL NO SER RICA hALQUILADOSv #RISTINA hJURA QUE TODA
,A NORMALIDAD VIENE DADA POR SU FORTUNA DARA POR ECHARSE UN NOVIETE
h3LO YO S QU DICE LA PURA UNA RELACIN DE PAREJA NORMAL ABURRIDO Y FORMALv ,OS SUEOS DE
VERDAD CUANDO JURA QUE Y POR UN EMPLEO NORMAL #RISTINA SON SUEOS DE TENER OTRA VIDA
TODA SU FORTUNA DARA POR UNA VIDA NORMAL 0ORQUE EL AMOR REAL
ECHARSE UN NOVIETE ABURRIDO NO SE PAGA CON DINERO EL DINERO SLO
Y FORMAL POR ENTRAR DE PUEDE PAGAR COSAS VIAJES CENAS EN
OFICIALA EN UNA PELUQUERAv RESTAURANTES CAROS ALQUILER DE
HOMBRES LIMUSINAS 0ERO NUNCA AMOR
ERA ESTROFA %342)"),,/ 3E REFUERZA LA IDEA DEL DESEO %L AUTOR PRESENTA EN TONO SARCSTICO E
DE UNA VIDA NORMAL CON LA IRNICO CMO LOS RICOS EN ESTE CASO LA
$ESEO PUERIL DE #RISTINA DE VOLUNTAD DE VIVIR LA SITUACIN CONOCIDA #RISTINA /NASSIS NO SON
SER DESEADA REALMENTE DE RECIBIR UN PIROPO POR PARTE FELICES PORQUE DESEAN LO QUE NO TIENEN
DE UN ALBAIL O MS BIEN PORQUE LO NICO QUE TIENEN
h#RIS #RIS #RISTINA SUSPIRA ES DINERO 0ERO EL DINERO NO COMPRA EL
Y FANTASEA CON QUE LA AMOR Y LA SOLEDAD DUELE A LOS RICOS
PIROPEA UN ALBAILv
TA ESTROFA %342)"),,/ !QU SE HACE NFASIS EN UNA
$ESEO DE #RISTINA DE SITUACIN hTPICAv DE PERSONA
EVADIRSE DE SU REALIDAD ESTRESADA LAS DIFICULTADES
PARA DORMIR
h#RIS #RIS #RISTINA QUE UN
BOTONES VEA SI LE PUEDE
CONSEGUIR PASTILLAS PARA
DORMIRv
TA ESTROFA LA SOLEDAD DE 3E REFUERZA LA IDEA DE LA
LOS RICOS SOLEDAD DE LOS RICOS Y DEL
DESEO DE TENER UN AMOR DE
h#ORAZN TIERNO LOS DUEOS VERDAD
DEL VERANO LA MIMAN PERO
EL INVIERNO NO SE LO SACA
NUNCA DE ENCIMA #ON SU
CARA DE DLAR HA AMORTIZADO
VARIOS MARIDOS PERO
SIEMPRE EST SOLA
PONINDOLE UNA VELA A
#UPIDOv
TA ESTROFA VIDA COTIDIANA %L AUTOR HACE REFERENCIA A LA
DE #RISTINA VIDA COTIDIANA DE LA RICA
#RISTINA A SUS VIAJES A SUS
h$E LA ISLA DE 3CORPIOS EN PRCTICAS CULTURALES DE LUJO
YATE A .EW 9ORK DEL GRAN PERO TERMINA APARECIENDO EL
BAILE DE -NACO A CENAR EN TEMA DE LA SOLEDAD AL DECIR
-AXIMS GUARDAESPALDAS QUE #RISTINA TIENE UN AMANTE
ARMADOS LA SACAN DE ROLLS ALQUILADO
UN AMANTE ALQUILADO LE
CALIENTA LA SUITEv
A ESTROFA %342)"),,/ %L AUTOR NARRA CMO hTRABAJAv
DESCRIPCIN DE LA CMODA LA RICA #RISTINA
VIDA DE #RISTINA
h#RIS #RIS #RISTINA DIRIGE
UNA OFICINA TUMBADA EN LA
PISCINA DE )NCOSOLv
A ESTROFA %342)"),,/ )MAGEN DEL PUDOR DE #RISTINA
DESCRIPCIN DE LA FALSA VIDA
DE #RISTINA
h#RIS #RIS #RISTINA AUNQUE
SE DERRITA EMPAPADITA DE
SUDOR NO SE QUITA EL
ALBORNOZv
A ESTROFA EL AMOR NO SE .UEVAMENTE LA SOLEDAD DE
PAGA CON DINERO LOS RICOS %L AMOR NO SE PAGA
CON DINERO -UCHOS HOMBRES
h-IL Y UN TIPEJOS LAS FLECHAS QUERRAN ESTAR CON #RISTINA
DEL AMOR LE DISPARAN SLO EL POR CUESTIONES DE DINERO
ESPEJO LE ESCUPE LA VERDAD MS NO POR AMOR 0OR OTRA
A LA CARA .ADIE LE ADVIERTE PARTE SE AADE QUE TODOS
QUE AL CIELO NO SE VA EN RICOS Y POBRES MORIMOS QUE
LIMUSINA QU MALA SUERTE LA MUERTE ES IGUAL PARA TODOS
QUE NO ACEPTE LA MUERTE
PROPINASv
A ESTROFA EL PESO DEL %N TONO SARCSTICO EL AUTOR
PADRE DE #RISTINA /NASSIS SE REFIERE NUEVAMENTE A LA
DICOTOMA ENTRE UNA VIDA
h6ALE MS SER LA HIJA DE NORMAL Y UNA VIDA MARCADA
FULANO DE TAL QUE LA NIA POR LAS INFLUENCIAS DE TENER
MIMADA DE LOS OJOS DE !RI UN PADRE RICO
PESA TANTO LA SOMBRA DE
PAP SUPERMN MRALO EN
ESA FOTO ORGANIZANDO UN
SAFARIv
A ESTROFA %342)"),,/ 3E REFUERZA LA IDEA DEL DESEO
h#RIS #RIS #RISTINA SUSPIRA DE UNA VIDA NORMAL CON LA
Y FANTASEA CON QUE LA VOLUNTAD DE VIVIR LA SITUACIN
PIROPEA UN ALBAILv DE RECIBIR UN PIROPO POR PARTE
DE UN ALBAIL
A ESTROFA %342)"),,/ !QU SE HACE NFASIS EN UNA
h#RIS #RIS #RISTINA QUE UN SITUACIN hTPICAv DE PERSONA
BOTONES VEA SI LE PUEDE ESTRESADA LAS DIFICULTADES
CONSEGUIR PASTILLAS PARA PARA DORMIR
DORMIRv
A ESTROFA %342)"),,/ %L AUTOR NARRA CMO hTRABAJAv
h#RIS #RIS #RISTINA DIRIGE LA RICA #RISTINA
UNA OFICINA TUMBADA EN LA
PISCINA DE )NCOSOLv
A ESTROFA %342)"),,/ )MAGEN DEL PUDOR DE #RISTINA
h#RIS #RIS #RISTINA AUNQUE
SE DERRITA EMPAPADITA DE
SUDOR NO SE QUITA EL
ALBORNOZv
%L ANLISIS ANTERIOR HACE QUE CONSIDEREMOS QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN SE
ARTICULA ALREDEDOR DE LOS NCLEOS h! MS DINERO MENOS FELICIDADv
#ANCIN
0OR EL BOULEVARD DE LOS SUEOS ROTOS ESTROFAS DE VERSOS CADA UNA ESTRIBILLOS
INTERCALADOS CADA ESTROFAS
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA MUJER FUERTE Y $ESCRIBE A UNA MUJER LE LLAMA %L AUTOR SITA LA ESCENA
VALIENTE hDAMAv DESCRIBE COMO SE VISTE DE ENTRADA EN EL PRIMER
hPONCHO ROJOv CMO ES SU PELO hDE VERSO DE CADA UNA DE LAS
hMESTIZA ARDIENTE DE LENGUA PLATAv Y SU PIEL hMORENAv ,A LLAMA ESTROFAS EN LO QUE L
LIBRE GATA VALIENTE DE PIEL DE hMESTIZA ARDIENTE DE LENGUA LIBREv ES LLAMA hEL BOULEVARD DE LOS
TIGRExv DECIR QUE NO SE CALLA LO QUE PIENSA SUEOS ROTOSv ES DECIR
QUE ES PASIONAL E IMPULSIVA QUE UN PASAJE DE
PELEA DE FRENTE hGATA VALIENTE DE PIEL DECEPCIONES %STA FRASE
DE TIGREv %N RESUMEN HACE UNA PRESIDE CADA ESTROFA POR
VALORACIN POSITIVA DE ESTA MUJER LO QUE SE EMPLEA PARA
PUES DESTACA EN ELLA LA FUERZA Y LA SITUAR EL CONTEXTO DESDE
VITALIDAD DONDE HABLA QUE SIEMPRE
ES EL LUGAR DONDE LOS
DA ESTROFA AMBIENTE !QU SE RECREA EN LA DESCRIPCIN DE SUEOS LOS DESEOS SE
MEXICANO UN AMBIENTE MEXICANO hTERREMOTOv Y ROMPEN O FRACTURAN
hTEQUILAv h!GUSTNv h$IEGO 2IVERAv ,A CANCIN PARECE SER
h%N EL BOULEVARD DE LOS SUEOS h&RIDA +AHLOv UNA ESPECIE DE HOMENAJE
ROTOS PASAN DE LARGO LOS SENTIDSIMO POR PARTE DEL
TERREMOTOS Y HAY UN TEQUILA POR AUTOR HACIA #HAVELA
CADA DUDA CUANDO !GUSTN SE 6ARGAS A TODO LO QUE ELLA
SIENTA AL PIANO $IEGO 2IVERA ES -XICO EL TEQUILA LOS
LPIZ EN MANO DIBUJA A &RIDA TERREMOTOS LAS
+AHLO DESNUDAv DEVOCIONES LAS
CANCIONES
ERA ESTROFA %342)"),,/ %N ESTA ESTROFA EL AUTOR REVELA LA %L AUTOR SIENTE UNA GRAN
3UFRIMIENTO NOSTALGIA IDENTIDAD DE LA MUJER DE LA QUE HABLA ADMIRACIN POR ESTA MUJER
EN LA PRIMERA ESTROFA 4AMBIN SE INDMITA Y VITAL QUE REFLEJA
h3E ESCAP DE UNA CRCEL DE RELATA LA HISTORIA DE CMO SE APARECE ESTAS VIRTUDES EN SU
AMOR DE UN DELIRIO DE ALCOHOL DE ESTA MUJER AL AUTOR hCRCEL DE AMORv FORMA DE CANTAR QUE ES
MIL NOCHES EN VELA SE DEJ EL hDELIRIO DE ALCOHOLv hNOCHES DE VELAv Y LA MISMA FORMA QUE
CORAZN EN -ADRID _QUIN LAS ESTROFAS ANTERIORES COMPLEMENTAN RECUERDA Y DE LA QUE
SUPIERA RER COMO LLORA #HAVELAv EL CONTEXTO QUE ANUNCIA LA NOSTALGIA TOMA FUERZAS PUES ES LA
#UANDO EL AUTOR REVELA QUE ESA MUJER FUERZA MISMA PARA QUE LA
SE hDEJ EL CORAZN EN -ADRIDv ALUDE NOSTALGIA NO SE CONVIERTA
A SU PROPIO CORAZN QUE ES EL MISMO EN DEPRESIN PARA QUE EL
QUE EL DE ELLA PUES EL AUTOR NOS HA SUEO ROTO LA DECEPCIN
MOSTRADO SU PROPIA NOSTALGIA AL DECIR Y LA NOSTALGIA D PASO AL
h_QUIN SUPIERA RER COMO LLORA HOMENAJE Y CONFINE EL
#HAVELAv COMO SI CON ESA FRASE MIEDO DEL AUTOR A UN
QUISIERA RER ANTE LA PENA DE LA MISMA LUGAR REMOTO DONDE NO
MANERA PASIONAL EN LA QUE LLORA EMPAE A LA RISA NI AL
#HAVELA 0REGUNTA QUIN SUPIERA RER BUEN RECUERDO
PORQUE L NO SABE SUFRE POR LA
NOSTALGIA DE NO TENERLA PRESENTE DE
SLO RECORDAR LO QU ES CMO ES AS
COMO SUS AMBIENTES
TA ESTROFA REFERENCIA A !L IGUAL QUE LA ESTROFA ESTA ESTROFA
CANCIONES MEXICANAS SE CONSTRUYE A PARTIR DE FRAGMENTOS
DE CANCIONES MEXICANAS QUE CANTA ,A
h0OR EL BOULEVARD DE LOS SUEOS 6ARGAS LO QUE SE TRADUCE EN UNA
ROTOS DESCONSOLADOS VAN LOS ESPECIE DE EVOCACIN DE #HAVELA
DEVOTOS DE 3AN !NTONIO PIDIENDO
BESOS PONME LA MANO AQU
-ARCORINA REZAN TUS FIELES POR
LAS CANTINAS PALOMA NEGRA DE
LOS EXCESOSv
TA ESTROFA SITUACIN DE !QU EL AUTOR REVELA SU NOSTALGIA
NOSTALGIA NUEVAMENTE PERO LO HACE DESDE LA
PROPIA ESCRITURA EN EL PRESENTE COMO
h0OR EL BOULEVARD DE LOS SUEOS SI LA CANCIN QUE ESCRIBE Y QUE AHORA
ROTOS MOJA UNA LGRIMA ANTIGUA ANALIZAMOS FUERA UNA EVOCACIN
FOTOS Y UNA CANCIN SE BURLA DEL MS INSPIRADA POR EL HECHO DE
MIEDO ,AS AMARGURAS NO SON RECORDARLA A TRAVS DE FOTOGRAFAS
AMARGAS CUANDO LAS CANTA hMOJA UNA LGRIMA ANTIGUAS FOTOSv 3E
#HAVELA 6ARGAS Y LAS ESCRIBE UN TRATA DE SU LGRIMA Y LO PODEMOS
TAL *OS !LFREDOv SABER PORQUE INMEDIATAMENTE ENLAZA
ESA FRASE CON hUNA CANCIN SE BURLA
DEL MIEDOv MOSTRNDONOS QUE SE
TRATA DE SU PROPIA CANCIN LA QUE
ESCRIBE MIENTRAS LA RECUERDA LA
ESCRIBE EN TONO DE BURLA PARA
AHUYENTAR EL MIEDO QUE SIENTE DE NO
TENERLA DE CUERPO PRESENTE 0ERO
POCO DESPUS SENTENCIA QUE hLAS
AMARGURAS NO SON AMARGAS CUANDO
LAS CANTA #HAVELA 6ARGAS Y LA ESCRIBE
UN TAL *OS !LFREDOv LO QUE NOS HACE
INFERIR QUE QUIERE RESTAR IMPORTANCIA A
LA NOSTALGIA Y SE CONCENTRA EN LA
FUERZA VITAL DE #HAVELA EN SU MODO
DE CANTAR Y EN LO QUE CANTA EN S
MISMO QUE EST VINCULADO A *OS
!LFREDO *IMNEZ A QUIEN MINIMIZA
TAMBIN EN EL MISMO TONO DE BURLA
hUN TALv nCOMO SI NO LO CONOCIERA
NADIE NI L PARA EVADIR EL MIEDO DE
SU AUSENCIA
%L RECUERDO DE #HAVELA CANTANDO ES
LO QUE LE HACE RECOBRAR LA FUERZA Y
VENCER A LA NOSTALGIA DE UNA MANERA
HONORABLE Y CHUSCA A LA VEZ
TA ESTROFA %342)"),,/ LO MISMO QUE EL ESTRIBILLO DE LA
3UFRIMIENTO NOSTALGIA TERCERA ESTROFA
h3E ESCAP DE UNA CRCEL DE
AMOR DE UN DELIRIO DE ALCOHOL DE
MIL NOCHES EN VELA SE DEJ EL
CORAZN EN -ADRID _QUIN
SUPIERA RER COMO LLORA #HAVELAv
,O ANTERIOR PERMITE AFIRMAR QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE LA CANCIN ANTERIOR SE ARTICULA
ALREDEDOR DE LOS EJES h! MS FUERZA VITAL MS ALEGRA ! MS ALEGRA MS PASIN ! MS
PASIN MS NOSTALGIA ! MS NOSTALGIA MS SUFRIMIENTO ! MS SUFRIMIENTO MS FUERZA
VITALv
#ANCIN
#ONTIGO ESTROFAS DE VERSOS Y DE VERSOS CON ESTRIBILLOS INTERCALADOS CADA
ESTROFAS
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE UN AMOR CIVILIZADO $E ESTROFAS COMIENZAN CON
NEGATIVA ANTE UN COMO UN AMOR DE RUTINAS Y hYO NO QUIEROv LO QUE INDICA QUE
hAMOR CIVILIZADOv DRAMATISMOS Y SE DECLARA NEGADO A HAY UN NFASIS EN MARCAR UNA
hYO NO QUIERO UN AMOR ESE TIPO DE AMOR POSTURA DE NEGACIN ANTE EL HECHO
CIVILIZADO CON RECIBOS DE UN AMOR COMPROMETIDO
Y ESCENA DE SOFxv TRASCENDENTE Y CONVENCIONAL Y
SLO EN VERSOS EL AUTOR EXPRESA
DA ESTROFA NEGATIVA %L AUTOR EXPRESA SU NEGATIVA A SOSTENER CON CLARIDAD LO QUE QUIERE hLO QUE
ANTE EL RITUAL DE LA UNA RELACIN CONVENCIONAL DE YO QUIERO ES QUE MUERAS POR MIv
VIDA EN PAREJA FELICITACIONES EL DA DEL CUMPLEAOS O LA MISMA PETICIN SOSTENIDA QUE
hYO NO QUIERO SEMBRAR EN EL CATORCE DE FEBRERO Y TAMBIN SE VA SEGUIDO POR EL ESTRIBILLO EN
NI COMPARTIRxv NIEGA A HACER DEL AMOR DE PAREJA UN CUYO NCLEO CENTRAL SE CONCENTRA
PROYECTO DE VIDA CONJUNTO EL SENTIDO DEL TTULO #ONTIGO CON
ERA ESTROFA 3IGUE LA RETAHLA DE NEGATIVAS ANTE LO %LLA HASTA LA MUERTE PERO SIN
NEGATIVA ANTE EL RITUAL QUE PUEDE SIGNIFICAR UNA RELACIN DE COMPROMISOS %STO SE SOSTIENE
DE UNA VIDA EN PAREJA PAREJA CONVENCIONAL NORMAL MEDIANTE LOS DOS VERSOS FINALES
hYO NO QUIERO CARGAR DEL ESTRIBILLO DONDE EL AUTOR
CON TUS MALETAS YO RESUME ANCLADO EN UNA SENTENCIA
NO QUIERO QUE ELIJAS QUE NO PARECE SALIDA DE SUS
MI CHAMPv PROPIAS PALABRAS QUE MIENTRAS EL
AMOR EST VIVO hMATARv QUIZ DE
TA ESTROFA EXPRESIN !QU EL AUTOR CONTINA EXPRESANDO INCERTIDUMBRE DE CELOS O POR SU
CLARA DE LO QUE DESEA CLARAMENTE QU NO QUIERE EN UNA PROPIA DINMICA Y QUE ESOS
Y LO QUE NO RELACIN hYO NO QUIERO COLUMPIO EN EL AMORES QUE hMATANv SON
hYO NO QUIERO JARDNxv nHACIENDO REFERENCIA A LOS JUSTAMENTE LOS QUE NO MUEREN ES
DOMINGOS POR LA HIJOS PERO POR PRIMERA VEZ DICE DECIR LOS QUE PERDURAN PARA TODA
TARDEvx hLO QUE YO TAMBIN CLARAMENTE LO QUE S QUIERE LA VIDA LOS BUENOS AMORES
QUIERO CORAZN QUE %LLA MUERA POR L %N ESE SENTIDO SLO LA PASIN
COBARDE ES QUE PUEDE CONSTITUIR EL AMOR
MUERAS POR Mvq VERDADERO NEGANDO CON ELLO LA
IDEA DE QUE EL AMOR SE FUNDA EN LA
TA ESTROFA %L ESTRIBILLO ES LA CONTINUACIN DE ESO CONFIANZA LA TERNURA LA LEALTAD Y EL
%342)"),,/ QUE QUIERE AMOR INCONDICIONAL AMOR PROYECTO DE VIDA EN PAREJA
!MOR INCONDICIONAL QUE LLEGA HASTA LA MUERTE A LO 2OMEO Y %L AUTOR LE DA AL AMOR UN SENTIDO
hY MORIRME CONTIGO SI *ULIETA PARA TERMINAR CON UNA ESPECIE DIFERENTE AL QUE SE CONCIBE
ME MATAS Y MATARME DE SENTENCIA hPORQUE EL AMOR CUANDO MAYORMENTE AUNQUE
CONTIGO SI TE MUERES NO MUERE MATA PORQUE AMORES QUE PARADJICAMENTE PLANTEA EL AMOR
PORQUE EL AMOR MATAN NUNCA MUERENv QUE INDICA QUE EN TRMINOS MUY INCONDICIONALES
CUANDO NO MUERE EL VERDADERO AMOR ES EL AMOR A LO 2OMEO Y *ULIETA EL AMOR QUE
MATA PORQUE AMORES INCONDICIONAL EL AMOR QUE ES CAPAZ DE HACE QUE UN AMANTE D
QUE MATAN NUNCA SACRIFICAR LA VIDA LITERALMENTE LA VIDA POR EL OTRO ,O
MUERENv CONTRADICTORIO EST EN QUE ESTE
AMOR SACRIFICIAL QUE FUNCIONA COMO
TA ESTROFA NEGATIVA %L AUTOR INSISTE EN HACER EL LISTADO DE LO SMBOLO DEL VERDADERO AMOR
DE COMPROMISO QUE NO DESEA EN UNA RELACIN CON ESTA PARECE EN EL FONDO NO SER CREBLE
hYO NO QUIERO JUNTAR MUJER AHORA SE TRATA DE LA INEVITABLE SI NO EST PRECEDIDO DE CIERTAS
PARA MAANAvx hYO RELACIN CON EL DINERO QUE EN TODA CONDICIONES ! ESAS CONDICIONES
NO QUIERO COMERME PAREJA ESTABLE SE DA Y LA RELACIN CON EL EL AUTOR SE NIEGA POR ESO AUNQUE
UNA MANZANAx SIN SEXO DEL COMPROMISO Y LA DISPOSICIN L LE OFRECE A %LLA UN AMOR
GANAS DE COMERv QUE LAS PARTES DEBEN ESTABLECER CON VERDADERO E INCONDICIONAL ELLA NO
RESPECTO AL SEXO COMO UNA RUTINA Y NO PUEDE COMPRENDERLO O LO QUE
COMO UN DESEO QUIZ SEA LO MISMO NO PUEDE
CREERLE
MA ESTROFA !QU EL AUTOR CONTINA COMENTANDO QU !S EL VERDADERO ROMNTICO ES L
NEGATIVA DE NO QUIERE Y EN ESTE CASO SE ENFOCA A LA PORQUE hSIENTEv hVIVEv EL AMOR
ROMANTICISMO TERNURA CASI OBLIGADA DE BESAR LA VERDADERAMENTE A LA ANTIGUA %LLA
hYO NO QUIERO BESAR TU CICATRIZ DEL VIENTRE DE %LLA SE ES UNA ROMNTICA DE FICCIN
CICATRIZ YO NO QUIERO SOBREENTIENDE QUE SE TRATA DE LA CICATRIZ PORQUE SLO hPIENSAv EL AMOR DE
0ARS CON AGUACERO NI DE LA MATERNIDAD DONDE EL BESO ES ESA MANERA PERO ES INCAPAZ DE
6ENECIA SIN TIv SIMBOLIZADO COMO UN GESTO DE TERNURA VIVIRLO
RECONOCIMIENTO Y AGRADECIMIENTO PERO
TAMBIN SE ENFOCA EN PARS Y EN
6ENECIA DOS CIUDADES SIMBLICAMENTE
ROMNTICAS ,O CURIOSO DE ESTA ESTROFA
ES QUE AL MISMO TIEMPO QUE EXPRESA SU
NEGACIN AL ROMANTICISMO
CONTRADICTORIAMENTE LO DESEA CON %LLA
%S LA PRIMERA VEZ QUE EL AUTOR SE
PERMITE DESEAR ALGO QUE TIENE QUE VER
CON LA CONCEPCIN MS TRADICIONAL DEL
AMOR EL ROMANTICISMO LO CUAL ES
EXPLICABLE SI SE TIENE EN CUENTA QUE LO
ROMNTICO NO TIENE QUE SER SLO TIERNO
SINO QUE PUEDE SIMULTNEAMENTE SER
PASIONAL Y HASTA AHORA LO QUE EL AUTOR
LE HA PEDIDO A %LLA ES QUE SEA PASIONAL
ES DECIR QUE DOMINE LA PASIN POR
SOBRE EL AMOR CONVENCIONAL
VA ESTROFA NEGATIVA %N ESTA ESTROFA EL AUTOR SE DESLINDA DE
ANTE LAS hSEGUNDAS LAS hSEGUNDAS PARTESv Y SE MUESTRA
VUELTASv POCO DEFINIDO AL DECIR hYO NO QUIERO NI
hNO ME DIGAS LIBRE NI OCUPADOv ES DECIR QUE NO
VOLVAMOS A EMPEZARv QUIERE ESTAR SIN ELLA PERO TAMPOCO CON
ELLA 3U POSICIN ES AMBIGUA CON
RESPECTO AL TEMA DE %34!2 PERO MUY
CLARA AL MISMO TIEMPO PUES SU
PROBLEMA ES EL $%*!23% %34!2
QUEDAR ATRAPADO EN UNA POSICIN O EN
OTRA
NA ESTROFA .UEVAMENTE ES EN EL ESTRIBILLO DONDE EL
EXPRESIN CLARA DE LO AUTOR DECIDE DECIR QU QUIERE AUNQUE
QUE DESEA Y LO QUE NO ANTES HACE NFASIS EN ESTA POSTURA
h9O NO QUIERO SABER AMBIGUA DE LA ESTROFA ANTERIOR hYO NO
POR QU LO HICISTE YO QUIERO CONTIGO NI SIN TIv Y CONCIENTE DE
NO QUIERO CONTIGO NI QUE LO QUE ACABA DE DECIR NO SE
SIN TI LO QUE YO CORRESPONDE EN LA DOXA CON EL SENTIDO
QUIERO MUCHACHA DE DEL AMOR SE DIRIGE A %LLA DICINDOLE
OJOS TRISTES ES QUE hMUCHACHA DE OJOS TRISTESv ! TRAVS DE
MUERAS POR Mv LA DESCRIPCIN DE LA TRISTEZA EN LOS OJOS
DE %LLA L PUEDE PERCIBIR SU
INCOMPRENSIN HACIA ESE AMOR QUE L LE
PROPONE QUE NO SE PARECE AL AMOR
CONVENCIONAL PERO QUE INDUDABLEMENTE
ES AMOR
MA ESTROFA LO MISMO QUE EL ESTRIBILLO ANTERIOR
%342)"),,/
!MOR INCONDICIONAL
$E LO ANTERIOR SE DESPRENDE QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN SE ARTICULA
ALREDEDOR DE LOS EJES h! MS PASIN MS AMOR VERDADERO ! MS AMOR VERDADERO MENOS
COMPROMISO ! MS COMPROMISO MENOS LIBERTAD ! MS LIBERTAD MENOS CONDICIN ! MS
CONDICIN MENOS AMORv
#ANCIN
DAS Y NOCHES ESTROFAS DE DE Y DE VERSOS CON ESTRIBILLOS DE
VERSOS CADA UNO
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE DE UNA MANERA MUY ,A CANCIN RELATA EL ABANDONO
!BANDONO INESPERADO n SUI GNERIS hLO NUESTRO DUR LO QUE INESPERADO QUE SIENTE UN HOMBRE
HUMILLACIN DURAN DOS PECES DE HIELO EN UN CUANDO SU PAREJA LO DEJA PERO EN
WHISKY ON THE ROCKSv UNA SITUACIN LA MEDIDA QUE VA RELATANDO LA
h$E PRONTO ME VI COMO AMOROSA QUE TERMINA CUANDO %LLA LO HISTORIA Y CMO SE SIENTE ANTE
UN PERRO DE NADIE DEJA SIN MS AL PARECER POR ALGO QUE ESTE ABANDONO REVELA QU
LADRANDO A LAS PUERTAS NO LE HA GUSTADO DE L L NO REALMENTE EXTRAA DE ESTA MUJER
DE CIELO -E DEJ UN ESPERABA ESA REACCIN hEN VEZ DE SU CUERPO 0OR MS SEAS LA
NECESER CON AGRAVIOS LA FINGIR Ox LE DIO POR RERv Y SE MUJER SE LLAMA -ARA NOMBRE
MIEL EN LOS LABIOS Y ENCUENTRA DE PRONTO SIN SABER CMO COMN EN %SPAA PERO QUE NO
ESCARCHA EN EL PELOv REACCIONAR PERO S SOLO Y CON DESEOS DEJA DE EVOCAR AL NOMBRE DE LA
DE QUE NO ACABARA ESA RELACIN 6IRGEN INMACULADA Y SANTA
DA ESTROFA !QU EL AUTOR COMIENZA POR RECONOCER INCAPAZ DE PROVOCAR SUFRIMIENTOS
QUE ANTES L ABANDONABA AS SIN MS Y DESGRACIAS E INCAPAZ TAMBIN
2ECONOCIMIENTO DE SU A LAS MUJERES PERO QUE EN ESTE CASO DE PROVOCAR DESEO CARNAL !QU
CONDICIN DE VCTIMA ES EL LA VCTIMA Y NO EL VICTIMARIO PUEDE NOTARSE EL DESAFO DEL
hESTA VEZ YO QUERA QUERERLA QUERER Y AUTOR DESAFO QUE NO ES PRIVATIVO
h!S QUE SE FUE ME DEJ ELLA NOv %L AUTOR DESCRIBE LA ACTITUD SOLAMENTE DE ESTA CANCIN HACIA
EL CORAZN EN LOS DE LA MUJER AL DEJAR A ESTE HOMBRE LA FIGURA RELIGIOSA DE -ARA
HUESOS Y YO DE RODILLAS CASI CON LA PALABRA EN LA BOCA PERO .O OBSTANTE ESTE HOMBRE QUE HA
$ESDE EL TAXI Y HACIENDO SIN SENTIRSE OFENDIDA SINO MS BIEN SIDO ABANDONADO Y SUFRE POR EL
UN EXCESO ME TIR DOS COMO QUIEN DECIDE DE GOLPE QUE HA ABANDONO NO SUFRE POR LA PRDIDA
BESOS UNO POR MEJILLAv SIDO SUFICIENTE PERO AL MISMO TIEMPO DE UNA MUJER QUE AMA SINO MS
NO GUARDA RENCORES PORQUE TIENE EL BIEN POR LA PRDIDA DE UNA MUJER
CONTROL DE LA SITUACIN QUE DESEA 3UFRE POR NO TENER SU
ERA ESTROFA %N ESTA ESTROFA EL AUTOR DESCRIBE CUERPO NO POR NO TENERLA A %LLA EN
3UFRIMIENTO n CMO SE ENCUENTRA DESPUS DE QUE SU TOTALIDAD
RESIGNACIN HA SIDO ABANDONADO PERO LO HACE DE hNO PIDO PERDN zPARA QU 3I
h9 REGRES A LA UNA MANERA GRACIOSA AUNQUE SE ME VA A PERDONAR PORQUE YA NO LE
MALDICIN DEL CAJN SIN PERCIBE EL SUFRIMIENTO hY REGRES A LA IMPORTA 3IEMPRE TUVO LA FRENTE
SU ROPA A LA PERDICIN MALDICIN DEL CAJN SIN SU ROPAv .O MUY ALTA LA LENGUA MUY LARGA Y LA
DE LOS BARES DE COPA A OBSTANTE A MEDIDA QUE AVANZA LA FALDA MUY CORTAv 9 CON ESTA
LAS CENICIENTAS DE SALDO DESCRIPCIN EL AUTOR VA NARRANDO QUE ACTITUD DESACREDITA A SU VERDUGO
Y ESQUINA Y POR ESAS EL SUFRIMIENTO LE HACE IR EN BUSCA DEL LE RESTA IMPORTANCIA PORQUE SABE
VENTAS DEL FINO LA INA ALCOHOL LAS DROGAS LAS PROSTITUTAS Y QUE %LLA ES COMO L FUERTE
PAGANDO LA CUENTA DE QUE AS MEDIO LOCO VA RESIGNNDOSE MANIPULADORA EGOSTA Y ESO ES
GENTE SIN ALMA QUE A SU PRDIDA hDERROCHANDO LA BOLSA Y JUSTAMENTE LO QUE L AL PARECER
PIERDE LA CALMA CON LA LA VIDA LA FUI POCO A POCO DANDO POR BASTANTE MACHISTA NO PUEDE
COCANA 6OLVINDOME PERDIDAv ADMITIR EN UNA MUJER AN CUANDO
LOCO DERROCHANDO LA ADMITA QUE NECESITA SU CUERPO
BOLSA Y LA VIDA LA FUI /JO ES IMPORTANTE HACER NFASIS
POCO A POCO DANDO POR EN ESO PORQUE NECESITAR SU
PERDIDAv CUERPO Y NO LAS CUALIDADES DE SU
TA ESTROFA 3E PUEDE NOTAR QUE EL AUTOR NOS PERSONALIDAD Y CARCTER LAS QUE EL
%342)"),,/ NOMBRA A LA MUJER QUE LO HA OLVID A LOS DAS NOS INDICA LA
3UFRIMIENTO POR LA ABANDONADO CON UN NOMBRE SIMPLE POSTURA DE ESTE PERSONAJE HACIA
PRDIDA DE SU CUERPO -ARA PERO QUE A LA VEZ ENCIERRA UNA LAS MUJERES
REFERENCIA A LA 6IRGEN $E ALGUNA
h9 ESO QUE YO PARA NO MANERA LO QUE DICE QUE HA HECHO EN
AGOBIAR CON FLORES A SU SUFRIMIENTO EN EL ESTROFA ANTERIOR
-ARA PARA NO ASEDIARLA COBRA SENTIDO EN ESTA CUANDO NOS
CON MI ANTOLOGA DE HACE NOTAR QUE L NO QUIERE BUSCARLA
SBANAS FRAS Y ALCOBAS PUES LE DARA A ENTENDER QUE LA
VACAS PARA NO EXTRAA Y QUE LA NECESITA PERO EN LOS
COMPRARLA CON BISUTERA VERSOS FINALES DEL ESTRIBILLO EL AUTOR
NI SER EL FANTOCHE QUE VA DEJA VER EN QU CONSISTE EXACTAMENTE
EN ROMERA CON LA EL SUFRIMIENTO DE ESTE HOMBRE
COFRADA DEL 3ANTO CONSISTE EN NO PODER OLVIDAR SU
2EPROCHE 4ANTO LA CUERPO NOCHES SON MUCHAS
QUERA QUE TARD EN SOBRE TODO SI SE COMPARA CON LOS
APRENDER A OLVIDARLA DAS QUE DICE TARD EN OLVIDARLA
DAS Y NOCHESv (AY AQU UNA SOBREVALORACIN DE LA
PASIN SEXUAL Y CONSECUENTEMENTE
UNA EXALTACIN DE LA MUJER COMO
OBJETO SEXUAL
TA ESTROFA %L AUTOR COMIENZA DESCRIBIENDO CMO
!LTANERA
RESIGNACIN SUCEDE EL ABANDONO DE REPENTE Y EL
AUTOR INTERPRETA QUE DE ESA MANERA L
h$IJO (OLA Y !DIS 9 EL PAGABA SUS FECHORAS COMO AMANTE A
PORTAZO SON COMO UN LO LARGO DE SU VIDA $A MUESTRAS DE
SIGNO DE INTERROGACIN ASUMIR CON RESIGNACIN EL CASTIGO Y
3OSPECHO QUE AS SE ADOPTA ENTONCES UNA ACTITUD ALTANERA
VENGABA A TRAVS DEL QUE OSCILA ENTRE SU PROPIA FORMA DE
OLVIDO #UPIDO DE M .O ENFRENTAR EL ABANDONO EL AMOR Y A LAS
PIDO PERDN zPARA QU MUJERES
3I ME VA A PERDONAR
PORQUE YA NO LE IMPORTA
3IEMPRE TUVO LA FRENTE
MUY ALTA LA LENGUA MUY
LARGA Y LA FALDA MUY
CORTAv
TA ESTROFA %S CLARO QUE L SE SIENTE DERROTADO EN
2ECONOCIMIENTO DEL ESTA LUCHA SE SIENTE ABANDONADO Y
ABANDONO Y DEL NO TITUBEA EN DECIRLO AS COMO
SUFRIMIENTO TERRIBLE TAMPOCO TITUBEA EN HACER EXPLCITA SU
QUE PADECE CONDICIN DE ABANDONADO Y LA MANERA
TERRIBLE EN QUE SUFRE POR ELLO $ECLARA
h-E ABANDON COMO SE SU PENA LA LLAMA hGRANDEv Y DEJA
ABANDONAN LOS ZAPATOS ENTREVER QUE COMETERA UN ACTO DE
VIEJOS DESTROZ EL CRISTAL TREMENDSIMO VALOR NEGAR EL 3ANTO
DE MIS GAFAS DE LEJOS 3ACRAMENTO CUANDO %LLA SE LO PIDIERA
SAC DEL ESPEJO SU VIVO
RETRATO Y FUI TAN TORERO
POR LOS CALLEJONES DEL
JUEGO Y EL VINO QUE AYER
EL PORTERO ME ECH DEL
CASINO DEL 4ORRELODONES
1U PENA TAN GRANDE
NEGARA EL 3ANTO
3ACRAMENTO EN EL
MISMO MOMENTO QUE
ELLA ME LO MANDEv
MA ESTROFA LO MISMO QUE LA TA ESTROFA
%342)"),,/
3UFRIMIENTO POR LA
PRDIDA DE SU CUERPO
h9 ESO QUE YO PARA NO
AGOBIAR CON FLORES A
-ARA PARA NO ASEDIARLA
CON MI ANTOLOGA DE
SBANAS FRAS Y ALCOBAS
VACAS PARA NO
COMPRARLA CON BISUTERA
NI SER EL FANTOCHE QUE VA
EN ROMERA CON LA
COFRADA DEL 3ANTO
2EPROCHE 4ANTO LA
QUERA QUE TARD EN
APRENDER A OLVIDARLA
DAS Y NOCHESv
,O ANTERIOR NOS PERMITE AFIRMAR QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTA CANCIN EST ARTICULADA
ALREDEDOR DE LOS EJES h! MS ABANDONO MS SUFRIMIENTO ! MS SUFRIMIENTO MS DESCRDITO
! MS DESCRDITO MS RELEVANCIA ! MS RELEVANCIA MS PASIN ! MS PASIN MS
ABANDONOv
#ANCIN
! VUELTA DE CORREO ESTROFAS DE VERSOS ESTRIBILLOS DE VERSOS CADA UNO
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA %L AUTOR ASUME LA PRIMERA PERSONA %STA CANCIN TIENE EL MODO DE UN
$ESCRIPCIN DE S MISMO Y SE DESCRIBE COMO UN hBUEN ANUNCIO DE PERIDICO DE UN
PARTIDOv Y ADEMS hFOGOSOv %L ANUNCIO DE SOLICITUD DE EMPLEO
hCABALLERO EN EDAD DE FORMATO DE ESTA DESCRIPCIN Y DE SOBRIO DESESPERANZADO PERO AL
MERECER CON UN PELO DE TODA LA CANCIN ES EL DE UN ANUNCIO MISMO TIEMPO ATRACTIVO POR LO QUE
TONTO CUATRO CANAS EL DE SOLICITUD DE EMPLEO EN EL PROPONE
PASADO RESUELTO Y MUCHAS PERIDICO AS SE EVITA DAR LA CARA Y %L NFASIS SE SITA EN DOS EJES EL
GANAS YA SABES 5D DE ENFRENTAR SU SOLICITUD DE FRENTE ANUNCIANTE QUE HABLA DE S MISMO
QUv Y LO QUE SOLICITA UNA AMANTE A LA
QUE NADA PROMETE
DA ESTROFA #ONTINA LA DESCRIPCIN EN %L ANUNCIANTE SE DESCRIBE COMO
$ESCRIPCIN DE S MISMO TRMINOS POSITIVOS AUNQUE LA FRASE EGOSTA PRIMERO PRECISA EVALUAR A
hMS AMIGO DE GATAS QUE DE LAS CANDIDATAS Y LUEGO MOSTRARSE
h)NFORMAL ILUSTRADO PERROSv INDICA LA PROPENSIN DE NUNCA AL REVS
MANEJABLE MS AMIGO DE ESTE HOMBRE A UNA VIDA hDISIPADAv ,A REFERENCIA CONTINUA A LAS
GATAS QUE DE PERROS CON CON MUJERES A LAS QUE LLAMA VIRTUDES DE SU PENE LARGO COMO LA
DOS LCERAS Y UNA hGATASv NARIZ DE 0INOCHO O COMO UN LUNES
INEXPLICABLE MALA SALUD DE SIN TABACO O COMO LA NARIZ DE
HIERROv #YRANO DE "ERGERAC RECALCA EL
TIPO DE SOLICITUD DE LA MISMA
ERA ESTROFA !QU LUEGO DE SU DESCRIPCIN MANERA ACTA LA REFERENCIA A LA
3OLICITUD DE MUJER HACE FINALMENTE SU SOLICITUD DIRECCIN A DONDE SE DEBEN ENVIAR
SOLICITA A UNA MUJER PARA TENER LAS SOLICITUDES PARA SER EVALUADAS
hSOLICITA CON FINES POCO SEXO SIN COMPROMISO ALGUNO hFINES QUE MUESTRAN LA CONTRADICCIN
SERIOS SEORA AFICIONADA POCO SERIOSv ENTRE EL ANTES Y EL DESPUS
AL ADULTERIO O SEORITA 2EPBLICA %SPAOLA *UAN
ENTRE Y SI NO LOS #ARLOS ) CALLE -ELANCOLA
APARENTAv !VENIDA LVAREZ -ANZANO SALVO
LA LTIMA DIRECCIN QUE AUNQUE
TA ESTROFA %STA ESTROFA AL IGUAL QUE LA VA Y LA CAMBIA EL NOMBRE NO CAMBIA EL
%342)"),,/ VA FUNCIONAN COMO ESTRIBILLOS SENTIDO "OULEVARD DEL MALVIVIR
$IRECCIN REQUISITOS MANTIENEN UN MISMO FORMATO QUE "OULEVARD DE LOS SUEOS ROTOS
DESCRIPCIN DE S MISMO EMPIEZA OFRECIENDO LA DIRECCIN ,AS DOS LTIMAS DIRECCIONES
NFASIS EN EL LARGO DEL QUE DESDE YA ES CONTRADICTORIA RESULTAN UN INTERTEXTO CON SUS
PENE 2EPBLICA %SPAOLA VS *UAN PROPIAS CANCIONES #ALLE
#ARLOS 0RIMERO LUEGO EXIGE LA -ELANCOLA Y 0OR EL BOULEVARD DE
hLAS CARTAS A 2EPBLICA FOTOGRAFA DE LA INTERESADA PARA LOS SUEOS ROTOS Y SE HACE
%SPAOLA HOY AVENIDA TERMINAR HABLANDO DE S MISMO EN INEVITABLE LA RELACIN ENTRE EL AUTOR
*UAN #ARLOS 0RIMERO CON PARTICULAR DEL LARGO DE SU PENE Y EL ANUNCIANTE
FOTO QUE PREFIERO DE CUERPO %STO LTIMO ES INTERESANTE SI SE #ON UNA VISIN DEL AMOR
ENTERO Y SOLA ! VUELTA DE TIENE EN CUENTA QUE LA SOLICITUD ES ENFTICAMENTE SEXUAL EL
CORREO IR LA MA CON TRAJE PARA TENER SEXO ANUNCIANTE LE DA A ESTE TEMA EL
GRIS Y MS CHULO QUE UN TRATAMIENTO hNORMALv DE UN
OCHO PORQUE LA TENGO ANUNCIO DE TRABAJO DONDE L ES EL
COMO LE DIRA MS LARGA EMPLEADOR SU SOLICITUD EN
QUE 0INOCHOv CONSECUENCIA NO ES PERCIBIDA
TA ESTROFA %N ESTA PARTE EL ANUNCIO TOMA OTRO COMO UNA NECESIDAD PERSONAL
)NDICADOR DE POCA CARCTER 3IN DEJAR DE HABLAR DE S SINO COMO NECESIDAD DE PERSONAL
EXIGENCIA MISMO NO SE MUESTRA EXIGENTE CON ES DECIR DE MUJERES QUE QUIERAN
EL TIPO DE MUJER QUE ESTARA hTRABAJARv PARA L
h3E ACEPTAN FEMINISTAS SIN DISPUESTO A ACEPTAR PONIENDO
PANCARTA CURSIS NFASIS EN LA VISIN DEL AMOR
ENAMORADAS DEL AMOR O
PESIMISTAS HARTAS DE ESTAR
HARTAS DE DECIRME QUE NOv
TA ESTROFA !QU CONTINA CON LA TNICA
)NDICADOR DE POCA ANTERIOR PERO ESTA VEZ SU FALTA DE
EXIGENCIA EXIGENCIA SE REVELA EN TRMINOS
INTELECTUALES ,A NICA CONDICIN
h)GUAL ME DA MUJER DE QUE PONE ES QUE NO LO MOLESTEN
MALA NOTA QUE CON UTOPAS REFERENCIA AL LIBRO
ESPECIALISTA EN "ORGES Y *UAN 3ALVADOR 'AVIOTA
,ACN SI NO VIENEN
TOCNDOME CON *UAN
3ALVADOR LAS PELOTASv
MA ESTROFA !QU HABLA DE S MISMO Y DE SUS
$ESCRIPCIN DE S MISMO CUALIDADES COMO AMANTE PERO SIN
ENTRAR EN DETALLES
h$ISPUESTO A TODO INCLUSO
A DEFRAUDARTE ALRGICO AL
DEPORTE Y AL RELOJ CON UN
PRECOZ TALENTO PARA EL ARTE
DE LA EYACULACINv
VA ESTROFA LO MISMO QUE LA TA ESTROFA
%342)"),,/
$IRECCIN
REQUISITOS
DESCRIPCIN DE S MISMO
NFASIS EN EL LARGO DEL
PENE
hLAS CARTAS A #ALLE
MELANCOLA HOY TRAVESA
LVAREZ DE -ANZANO CON
DOS FOTOGRAFAS DEL LTIMO
VERANO A VUELTA DE CORREO
IR LA MA DONDE AUNQUE
FLACO Y PLIDO DESTACO POR
TENERLA MS LARGA TODAVA
QUE UN LUNES SIN TABACOv
NA ESTROFA !QU HACE UNA INVITACIN PUNTUAL A
)NVITACIN PRECISA LAS MONJITAS DESAFIANDO A LA MORAL
Y LAS BUENAS COSTUMBRES Y DEJA
h!NMENSE MONJITAS DE BIEN CLARO EL VNCULO QUE PARA L
CLAUSURA ABSTNGANSE TIENE EL SEXO CON LA BEBIDA
FANTICAS Y ABSTEMIAS LA
PASIN CON CONTROLES DE
ALCOHOLEMIA NO ME LA PONE
DURAv
MA ESTROFA 0OR SI LO ANTERIOR FUERA UNA
#ONDESCENDENCIA DECLARACIN DE PRINCIPIOS QUE NO
ESTUVIERA DISPUESTO A NEGOCIAR SE
h0ODRN BUSCARSE AMANTES MUESTRA CONDESCENDIENTE AL
DE OCASIN CUANDO LA PERMITIRLE A ESAS MUJERES TENER
DECADENCIA LO ACONSEJE AMANTES CON LO QUE REFUERZA SU
QUE TRAIGAN REFERENCIAS Y IDEA DE NO COMPROMISO Y
SE DEJEN GANAR AL DOMINv NUEVAMENTE PONE UN REQUISITO QUE
LOS AMANTES SE DEJEN GANAR AL
DOMIN LO QUE IMPLICA QUE LE DA
MS IMPORTANCIA A ESTE EVENTO QUE
AL SER PORTADOR DE CUERNOS
VA ESTROFA %N ESTA ESTROFA PROMETE LA
0ROMESA AUSENCIA DE COMPROMISO -S BIEN
LA RATIFICA A MANERA DE PROMESA
h! LAS INTERESADAS ASEGURO CON LO QUE CIERRA SU ANUNCIO COMO
MXIMA INDISCRECIN UNA ESPECIE DE SOLICITUD HONESTA Y
NINGUNA PRISA BUENA SERIA QUE CONTRASTA CON LA DUDOSA
CONVERSACIN BESOS CON REPUTACIN QUE L MISMO SE CREA AL
RISAS Y NOCHES SIN FUTUROv DESCRIBIRSE EN LAS ESTROFAS
ANTERIORES
VA ESTROFA LO MISMO QUE LA TA Y LA VA
%342)"),,/ ESTROFA
$IRECCIN
REQUISITOS
DESCRIPCIN DE S MISMO
NFASIS EN EL LARGO DEL
PENE
h#ARTAS AL "OULEVARD DEL
MALVIVIR TAMBIN LLAMADO
DE LOS SUEOS ROTOS
ADJUNTE UN PAR DE FOTOS DE
FRENTE Y DE PERFIL A VUELTA
DE CORREO IR LA MA CON
POSE POETA PARNASIANO
UFANO DE TENERLA TODAVA
MS LARGA QUE #YRANOx
DE "ERGERACv
%STO NOS LLEVA A CONCLUIR QUE LA ESTRUCTURA TPICA DE ESTE TEXTO SE HALLA ARTICULADA
ALREDEDOR DE LOS EJES h! MS FRIALDAD MS DISTANCIA ! MS DISTANCIA MENOS COMPROMISO !
MENOS COMPROMISO MS EGOSMO ! MS EGOSMO MS FORMALIDAD ! MS FORMALIDAD MS
FRIALDADv
#ANCIN
0IE DE GUERRA ESTROFAS DE VERSOS ESTRIBILLOS DE VERSOS TAMBIN
4OPOIS $ESCRIPCIN DE LOS TOPOIS 3ENTIDOS IMPLICADOS
2ELACIN ENTRE TOPOIS
ERA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE %L AUTOR RESALTA LA DIFERENCIA COMO ALGO
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNOS SUJETOS QUE DEFINE A LAS COSAS PERO AL MISMO
DE CONTRASTE QUE GENERA Y OTROS QUE DAN POR RESULTADO TIEMPO SEALA QUE LAS COSAS DIFERENTES
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA ESTN EN GUERRA 3E PREGUNTA SI NO ES
COMO HECHO hESTN EN MEJOR HACER LAS PACES %S UN TEXTO
h%STN EN GUERRA EL GUERRAxv CONCILIADOR QUE INTENTA DEMOSTRAR LA
HOMBRE Y LA MUJER CANTIDAD DE SITUACIONES CONFLICTIVAS QUE
%L TONTO EL LISTO EL GORDO Y CREAMOS PERO LA OBVIEDAD DEL CONTRASTE
EL FLACO ENFATIZA LO ABSURDO DEL CONFLICTO
%L NEGRO EL BLANCO EL
DEBE Y EL HABER
-ESALINA Y EL TO DEL SACOv
DA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNAS COSAS Y
DE CONTRASTE QUE GENERA OTRAS QUE DAN POR RESULTADO
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA
COMO HECHO hESTN EN
h%STN EN GUERRA EL GUERRAxv
MAMBO Y EL HIP
HOP
%L YING EL YANG EL PIBE Y
EL VIEJO
*ECKYLL Y (IDE MONSIEUR
DE 3ADE MASOC
0ILATOS LA RAZN Y EL
PELLEJOv
ERA ESTROFA %L AUTOR INVITA A UN T A IR A LA
INVITACIN SARCSTICA A GUERRA ES DECIR A SUMARSE AL
DESTRUIR LA VIDA CONFLICTO ABSURDO QUE
DESCRIBE EN LAS ESTROFAS
h6EN A LA GUERRA TMBATE ANTERIORES #ON ESA
DE UNA VEZ INVITACIN INVITA A FORMAR
%N MITAD DE LA VA PARTE DE LA GUERRA Y A DESTRUIR
-IENTRAS LA TIERRA GIRE Y LA VIDA QUE SEGN ENFATIZA
NADE UN PEZ EXISTE AN 3U TONO ES
(AY VIDA TODAVAv SARCSTICO
TA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNAS COSAS Y
DE CONTRASTE QUE GENERA OTRAS QUE DAN POR RESULTADO
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA
COMO HECHO hESTN EN
h%N GUERRA ESTN LA BABA Y GUERRAxv
EL CARMN
%L DUERMEVELA Y LA
PESADILLA
%L CHEVALIER Y EL
PUERCOESPN
,A EXTREMAUNCIN Y LAS
ESPINILLASv
TA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNAS COSAS Y
DE CONTRASTE QUE GENERA OTRAS QUE DAN POR RESULTADO
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA
COMO HECHO hESTN EN
h%STN EN GUERRA EL COJO Y GUERRAxv
EL CIEMPIS
,OS ASCENSORES Y EL
PURGATORIO
-AANA ES VSPERA DEL DA
DESPUS
0ASADO FLORES EN VELORIOv
TA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE UN MUNDO
DESCRIPCIN DE ESCENARIOS GLOBALIZADO POR LA
COMUNICATIVOS DIVERSOS COMUNICACIN
h$ESDE LA CONCHINCHINA
HASTA EL -AGREB
%N ROLSS ROYCE O EN
CAMELLO
%N CADA ESQUINA TE HACEN
PGINAS WEB
/ TE SELLAN UN SELLOv
MA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNAS COSAS Y
DE CONTRASTE QUE GENERA OTRAS QUE DAN POR RESULTADO
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA
COMO HECHO hESTN EN
h%STN EN GUERRA EL FRESCO GUERRAxv
Y LA CALOR
,A CALMA CHICHA Y LA
MAREJADA
%L TEN CON TEN LA DICHA EL
RESQUEMOR
%L ALMACN DEL TODO Y LA
NADAv
VA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE UNA
NFASIS EN LO ABSURDO DE LA SITUACIN ABSURDA DESDE
SITUACIN DE CONFLICTO DONDE CUESTIONA EL USO DEL
PODER PARA EJERCER LA RAZN
h%N PIE DE GUERRA EL MRTIR PARA LUEGO CUESTIONAR EL
Y EL DESERTOR HECHO MISMO DE LA GUERRA
%L TIBIO Y EL KAMIKAZE FATRICIDA Y EN TONO CONCILIADOR
0UESTOS A DESANGRARNOS T PROPONER LA PAZ ES DECIR EL
CONTRA YO CESE DEL CONFLICTO
zPOR QU NO HACEMOS LAS
PACES v
NA ESTROFA 3E DESCRIBEN SITUACIONES DE
DESCRIPCIN DE SITUACIN CONTRASTE ENTRE UNAS COSAS Y
DE CONTRASTE QUE GENERA OTRAS QUE DAN POR RESULTADO
GUERRA LA GUERRA %L AUTOR LO AFIRMA
COMO HECHO hESTN EN
h%STN EN GUERRA LA SOTA Y GUERRAxv
EL AS
%L ESPEJO Y EL DISIMULO
%L HOSPICIANO EL NIO DE
PAP
%L EINSTEIN Y EL TONTO DEL
CULOv
MA ESTROFA %N ESTA ESTROFA EL AUTOR
NOMBRAMIENTO Y NOMBRA A LOS HOMBRES REALES
CUESTIONAMIENTO DE LOS O FANTSTICOS QUE SON
HOMBRES QUE HAN RECONOCIDOS COMO HROES EN
PROPUESTO LA DIFERENCIA Y LA ALGN SENTIDO PUES HAN
GUERRA PROPUESTO LA GUERRA YA SEA
POR IDEALES NOBLES O
h9AHV -EFISTO "UDA PERVERSOS ,OS METE A TODOS
#RISTO !L EN UN MISMO CONJUNTO Y
,AS SOLTERONAS Y LOS CUESTIONA SU HACER MISMO
MARIDOS
"IN ,ADEN #HE 'UEVARA
SUPERMN
,O QUE IBA A SER LA MIERDA
QUE HA SIDOv
VA ESTROFA %L AUTOR INVITA A UN T A IR A LA
INVITACIN SARCSTICA A GUERRA ES DECIR A SUMARSE AL
DESTRUIR LA VIDA CONFLICTO ABSURDO QUE
DESCRIBE EN LAS ESTROFAS
h6EN A LA GUERRA TMBATE ANTERIORES #ON ESA
DE UNA VEZ INVITACIN INVITA A FORMAR
%N MITAD DE LA VA PARTE DE LA GUERRA Y A DESTRUIR
-IENTRAS LA TIERRA GIRE Y LA VIDA QUE SEGN ENFATIZA
NADE UN PEZ EXISTE AN 3U TONO ES
(AY VIDA TODAVAv SARCSTICO
VA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE UN MUNDO
DESCRIPCIN DE ESCENARIOS GLOBALIZADO POR LA
COMUNICATIVOS DIVERSOS COMUNICACIN
h$ESDE LA CONCHINCHINA
HASTA EL -AGREB
%N ROLSS ROYCE O EN
CAMELLO
%N CADA ESQUINA TE HACEN
PGINAS WEB
/ TE SELLAN UN SELLOv
VA ESTROFA %L AUTOR DESCRIBE UNA
NFASIS EN LO ABSURDO DE LA SITUACIN ABSURDA DESDE
SITUACIN DE CONFLICTO DONDE CUESTIONA EL USO DEL
PODER PARA EJERCER LA RAZN
h%N PIE DE GUERRA EL MRTIR PARA LUEGO CUESTIONAR EL
Y EL DESERTOR HECHO MISMO DE LA GUERRA
%L TIBIO Y EL KAMIKAZE FATRICIDA Y EN TONO CONCILIADOR
0UESTOS A DESANGRARNOS T PROPONER LA PAZ ES DECIR EL
CONTRA YO CESE DEL CONFLICTO
zPOR QU NO HACEMOS LAS
PACES v
,A ESTRUCTURA TPICA DEL TEXTO ANTERIOR SE RESUME EN h! MS DIFERENCIA MS NECESIDAD
DE DILOGOv
#OMO HEMOS VISTO EL ANLISIS QUE ACABAMOS DE MOSTRAR PERMITE VISIBILIZAR QUE DE LA
RELACIN DE REAFIRMACIN YU OPOSICIN ENTRE LOS DIFERENTES TOPOIS PRESENTES EN CADA TEXTO LAS
ESTRUCTURAS TPICAS OFRECEN UNA DIMENSIN RESUMIDA DEL SENTIDO EN EL QUE SE CONSTRUYE EL
OBJETO DISCURSIVO DE LAS CANCIONES $ICHAS ESTRUCTURAS TPICAS PUEDEN AFIRMAR O DESVIAR LA
CREENCIA SOCIAL TAL Y COMO SE EXPRESA EN EL RECUADRO
#!.#). %3425#452! 40)#! 42!4!-)%.4/ $% ,!
#2%%.#)! 3/#)!,
0/"2% #2)34).! ! MS DINERO MENOS FELICIDAD 2EAFIRMACIN
*5!.! ,! ,/#! ! MENOS DISIMULO MS BURLA 2EAFIRMACIN
0!#4/ %.42% ! MS ACCIONES MALAS MS PACTO $ESVIACIN
#!"!,,%2/3
15 $%-!3)!/ ! MENOS OPORTUNIDADES SOCIALES 2EAFIRMACIN
MS NECESIDAD DE SER TOMADO EN
CUENTA
0)% $% '5%22! ! MS DIFERENCIA MS NECESIDAD 2EAFIRMACIN
DE DILOGO
! 65%,4! $% #/22%/ ! MS DISTANCIA MENOS 2EAFIRMACIN
COMPROMISO
$!3 9 ./#(%3 ! MS ABANDONO MS DESPECHO 2EAFIRMACIN
MS PASIN
#/.4)'/ ! MENOS COMPROMISO MS AMOR $ESVIACIN
VERDADERO MS PASIN
0/2 %, "/5,%6!2$ $% ! MS NOSTALGIA MS FUERZA VITAL 2EAFIRMACIN
,/3 35%/3 2/4/3
42!4!$/ $% ! MS DESAMOR MS AMOR 2EAFIRMACIN
)-0!#)%.#)!
#OMO PODEMOS NOTAR LA MAYORA DE LAS ESTRUCTURAS TPICAS REAFIRMAN LA CREENCIA
SOCIAL DE LOS TEXTOS AUNQUE LOS TEMAS QUE ABORDA 3ABINA EN SUS CANCIONES NO SON
TRATADOS TPICAMENTE DE MANERA SEMEJANTE #OMO YA HEMOS DICHO LAS ESTRUCTURAS TPICAS
NOS REMITEN DIRECTAMENTE A LA CONSTRUCCIN DE OBJETOS DISCURSIVOS LO QUE NO INDICA QUE
DICHOS OBJETOS SE ENCUENTREN CONSTRUIDOS DE LA MISMA MANERA 0OR ELLO A CONTINUACIN
REALIZAREMOS UN ANLISIS TEMTICO DE DICHAS CANCIONES VINCULNDOLO CON LOS SUB TEMAS QUE
ESTN RELACIONADOS CON ELLOS 6EAMOS
4EMTICAMENTE HABLANDO LAS CANCIONES QUE HEMOS ANALIZADO CON ANTERIORIDAD SE
PUEDEN AGRUPAR BAJO DOS GRANDES TEMAS EL AMOR Y LO SOCIAL TENIENDO STE LTIMO MENOR
PRESENCIA DENTRO DEL CORPUS ELEGIDO 3IN EMBARGO HEMOS DE SEALAR QUE EL TRATAMIENTO DE
AMBOS TEMAS APARECE DIFERENCIADO %L CUADRO QUE A CONTINUACIN PRESENTAMOS MUESTRA LO
DICHO
4%-! 35" 4%-!3 #!.#)/.%3
!-/2 !MOR NO SEXUAL 0/"2% #2)34).! 2EAFIRMACIN
0/2 %, "/5,%6!2$ $% ,/3 35%/3 2/4/3
2EAFIRMACIN
42!4!$/ $% )-0!#)%.#)! 2EAFIRMACIN
!MOR VINCULADO CON LO ! 65%,4! $% #/22%/ 2EAFIRMACIN
SEXUAL $!3 9 ./#(%3 2EAFIRMACIN
#/.4)'/ $ESVIACIN
,/ (OMOSEXUALIDAD *5!.! ,! ,/#! 2EAFIRMACIN
3/#)!, 2ELACIONES HUMANAS 0)% $% '5%22! 2EAFIRMACIN
-ARGINALIDAD 0!#4/ %.42% #!"!,,%2/3 $ESVIACIN
15 $%-!3)!/ 2EAFIRMACIN
,O ANTERIOR NOS PERMITE RESUMIR QUE 3ABINA HABLA DEL AMOR EN TRMINOS DE
REAFIRMACIN CUANDO SE TRATA DE UN AMOR DESPOJADO DE LO SEXUAL %N CAMBIO EL AMOR
VINCULADO A LO SEXUAL TIENE UN TRATAMIENTO DESVIADO DEBIDO A QUE INVIERTE LA RELACIN ENTRE
AMOR VERDADERO Y ESPIRITUALIDAD COMPROMISO PARA ENFATIZAR LA DEL AMOR VERDADERO PASIN
PRESENCIA DE LO SEXUAL COMO COMPONENTE IMPRESCINDIBLE %N CUANTO AL TEMA SOCIAL SLO EN
EL CASO DEL SUB TEMA hMARGINALIDADv EL AUTOR DESVA LA CREENCIA HACIENDO NFASIS EN LA
RELACIN DROGAS PACTO HONOR EN LA CANCIN 0ACTO DE CABALLEROS
!HORA BIEN TANTO LA REAFIRMACIN COMO LA OPOSICIN DESVIACIN SON RECURSOS DE
SIGNIFICACIN QUE PERTENECEN AL MBITO DE LOS ELEMENTOS INFORMATIVOS DE TAL MANERA QUE ES
POSIBLE VINCULAR DICHOS RECURSOS CON EL SENTIDO QUE ADQUIEREN EN LA ESTRUCTURA TPICA LOS
OBJETOS DISCURSIVOS DE CADA TEXTO EN CAMBIO LOS ELEMENTOS NO INFORMATIVOS SUGIEREN EL
MARCO U HORIZONTE DE LECTURA QUE CONDICIONA FUERTEMENTE EL SENTIDO DE LOS TEXTOS EN TANTO
OPERAN COMO LIMITANTES DE UN POSIBLE EXCEDENTE INTERPRETATIVO NO DEBEMOS OLVIDAR QUE SE
TRATA DE CANCIONES QUE EL TEXTO MISMO CONTROLA
$E ESTA MANERA LOS ELEMENTOS NO INFORMATIVOS EN REALIDAD NUNCA ESTN DESPROVISTOS
DE SENTIDO SINO MS BIEN FUNCIONAN COMO NODOS ARTICULADORES DEL SENTIDO MISMO EN TANTO LA
ARTICULACIN RESULTA DE LA MANERA EN QUE ESTN POSICIONADOS LOS SIGNIFICANTES EN FUNCIN DE
LOS SIGNIFICADOS RESULTANTES DE LA MISMA 6EAMOS CMO SE MANIFIESTAN AL INTERIOR DEL DISCURSO
LOS ELEMENTOS INFORMATIVOS Y NO INFORMATIVOS POR MEDIO DE LOS CUALES CADA UNO DE LOS TEXTOS
GENERA SENTIDO
42!4!$/ $% )-0!#)%.#)!
%LEMENTOS h! MS AMOR MS DESAMORv
INFORMATIVOS
!MOR PASIN SEXUAL INTERS POR EL OTRO
$ESAMOR DESINTERS SEXUAL Y AFECTIVO
%LEMENTOS NO LAS PRIMERAS DE LAS ESTROFAS QUE COMPONEN LA CANCIN VAN NARRANDO
INFORMATIVOS UNA HISTORIA DE DESAMOR DE LO QUE SUCEDI PERO NO DEBI SUCEDER hNO ME
ABRUMASTE CON PREGUNTASxv hNI YO TE BESxv ,A HISTORIA ES NARRADA
#).)3-/ DESDE LA DISTANCIA hAQUELLA TARDE NO LLOVIxv TANTO TEMPORAL COMO
6%.'!.:! EMOTIVA LA LLUVIA ES ELEMENTO DE SOLEDAD RESTNDOLE IMPORTANCIA AL
0!4!,%/ SUCESO QUE EN LA ESTROFA FINAL LA TA ADQUIERE UNA RELEVANCIA CRUCIAL !S
!.4% %, TODO LO NARRADO SE VUELVE FALAZ PUES AL FINAL SE NARRA CMO TODO AQUELLO NO
$%3!-/2 SUCEDI EN REALIDAD DEBIDO A QUE ELLA NO HABA IDO AUNQUE L AL PARECER S
PUES LO PODA PENSAR E IMAGINAR DESDE SU PROPIO RESENTIMIENTO %STA
ESTRUCTURA NOS INDICA QUE EL PERSONAJE HA JUZGADO EL ENCUENTRO CON DESDN
PORQUE NO OCURRI PERO AL MISMO TIEMPO ESE DESDN IMPLICA LA
IMPORTANCIA QUE TENA DICHO ENCUENTRO PARA EL HABLANTE Y AL NO OCURRIR LA
IMPOTENCIA QUE SIENTE ANTE ESTO QUE SE TRADUCE CNICAMENTE EN LA
EXPRESIN hAS QUE NO ANDES LAMENTANDOxv QUE A MANERA DE SERMN LE
ORDENA EL HABLANTE A LA MUJER QUE LO DEJ PLANTADO PERO SE TRATA A TODAS
LUCES DE UN SERMN CONTRADICTORIO PUES UNO ES CAPAZ DE DAR SERMONES
CUANDO EST MORALMENTE HABILITADO PARA ELLO Y L DICE QUE hTAMPOCO FUI A
LA CITA YOv POR LO QUE NO TENDRA LA POSIBILIDAD DE SERMONEAR %STE SERMN
ADVERTENCIA DENOTA LA INCAPACIDAD DEL SUJETO HABLANTE PARA PERDONAR NI
PASAR POR ALTO EL DESENCUENTRO QUE ENTIENDE COMO DESINTERS Y DESAMOR
REMITINDONOS MS A UNA SALIDA AIROSA DE RESENTIMIENTO REPRIMIDO Y DE
VENGANZA TARDA PATALEO
15 $%-!3)!/
%LEMENTOS h! MENOS OPORTUNIDADES SOCIALES MS NECESIDAD DE SER TOMADO EN
INFORMATIVOS CUENTAv
/PORTUNIDADES SOCIALES APARECEN NEGADAS SE REFIEREN A LO QUE NO HA
TENIDO EL PROTAGONISTA EDUCACIN FORMAL CARIO FAMILIA ETC
.ECESIDAD DE SER TOMADO EN CUENTA NECESIDAD DE SER VISIBLE QUE
QUEDA EJEMPLIFICADA EN EL hSALIR EN TELEVISINv
%LEMENTOS NO #ANCIN MARCADA POR UN TONO IRNICO ,A VIDA DEL PROTAGONISTA HA ESTADO
INFORMATIVOS MARCADA POR LA FALTA DE OPORTUNIDADES SOCIALES ,A hMALA VIDAv SE
DEMUESTRA EN LA FALTA DE EDUCACIN LA PRCTICA DE ROBAR EL ALCOHOL EL USO
).6)3)"),)$!$ DE ARMAS ETC ,A DELINCUENCIA LO LLEVA A SER CAPTURADO POR LA POLICA LA
6)3)"),)$!$ PASMA Y EN LUGAR DE MOSTRAR MIEDO ENFADO RESISTENCIA ETC EL
PROTAGONISTA POR PRIMERA VEZ SE SIENTE TOMADO EN CUENTA Y ANTES DE MORIR
SUS LTIMAS PALABRAS SE REFIEREN A QUE SALDR EN TELEVISIN
*5!.! ,! ,/#!
%LEMENTOS h! MENOS DISIMULO MS BURLAv
INFORMATIVOS
$ISIMULO MENTIRA APARIENCIA NEGACIN IMPORTANCIA DEL QU DIRN
"URLA DESPECCIN 3E OPONE AL RESPETO Y LA CALIDAD DE VIDA VERDAD
SINCERIDAD APERTURA AFIRMACIN
%LEMENTOS NO ,A CANCIN EST CONFORMADA POR ESTROFAS Y ESTRIBILLOS DE VERSOS ,AS
INFORMATIVOS ESTROFAS PRESENTAN LA CONFRONTACIN ENTRE LA VIDA BAJO EL DISIMULO LA
NEGACIN DE UNO MISMO LA APARIENCIA ETC Y LA APERTURA EL
%, !.4%3 DESCUBRIMIENTO Y LA AFIRMACIN DE LA VERDAD %LLA PROTAGONISTA ES UN
$)3)-5,/ HOMBRE QUE VIVE DISIMULANDO SUS DESEOS DE SER MUJER ,A CANCIN NARRA EL
%, $%3053 ANTES Y EL DESPUS EL TRNSITO ENTRE LA VIDA DE LAS APARIENCIAS Y EL
,! 6%2$!$ hDESTAPEv DEL PROTAGONISTA ,A FRASE hDESPUS DE TODA UNA VIDAv CON LA
QUE INICIAN VARIAS DE LAS ESTROFAS DA CUENTA DEL TRANSCURSO TEMPORAL ENTRE
LAS DOS FORMAS DE VIDA ENTRE EL ANTES EL DISIMULO Y EL HOY LA VERDAD EL
DESTAPE %L DISIMULO APARECE ASOCIADO CON LA DECENCIA SER PADRE
ESPOSO Y TRABAJADOR EJEMPLAR MIENTRAS QUE LA VERDAD Y CONO ELLA LA
CALIDAD DE VIDA SE ASOCIAN CON EL IGNORAR EL QU DIRN CON EL DESEO DE SER
MUJER CON EL DESTAPE 3IN EMBARGO SABEMOS ESTO PROVOCA BURLA
0!#4/ %.42% #!"!,,%2/3
%LEMENTOS h! MS ACCIONES MALAS MS PACTOv
INFORMATIVOS
!CCIN MALA CONSUMO DE DROGA ACTOS DELICTIVOS 3E ASOCIA POR UN LADO
CON LA DIVERSIN Y POR EL OTRO CON LA TRASGRESIN %S LO QUE HACE
SEMEJANTES A LOS PROTAGONISTAS
0ACTO EMPATA LOGRADA POR EL CONSUMO DE DROGAS CAPACIDAD DE LOS
PROTAGONISTAS DE LLEGAR A UN ACUERDO
%LEMENTOS NO #ANCIN QUE ROZA UNA APOLOGA AL CONSUMO DE DROGAS #ONSUMIR DROGAS
INFORMATIVOS HACE SENTIR A LOS PROTAGONISTAS COMO SEMEJANTES COMO IGUALES 3IN
DROGAS ES IMPOSIBLE LLEGAR A UN PACTO DIALOGAR COMUNICARSE
$2/'!
")%.%34!2
$),/'/
0/"2% #2)34).!
%LEMENTOS h! MS DINERO MENOS FELICIDADv
INFORMATIVOS
$INERO LA RIQUEZA ECONMICA APARECE EJEMPLIFICADA EN ACCIONES PROPIAS
DE GENTE RICA VIAJES BARCOS BAILES DE ALTA SOCIEDAD ETC
&ELICIDAD APARECE VINCULADA CON EL ANONIMATO CON EL LLEVAR UNA VIDA
NORMAL CON EL RECIBIR CARIO LA FELICIDAD APARECE COMO ALEJADA DE RIQUEZAS
Y FAMAS
%LEMENTOS NO ,A CANCIN PRESENTA DOS FORMAS DE VIDA DISTINTAS A PARTIR DE UN JUEGO
INFORMATIVOS ENTRE LO REAL Y LO DESEADO #ADA VERSO CONTIENE REFERENCIAS A LO VIVIDO Y A
LO DESEADO %L ESTRIBILLO PRESENTA FRASES DISTINTAS ,A ESTRUCTURA ES DE DOS
6)$! 2%!, ESTROFAS ESTRIBILLO DOS ESTROFAS ESTRIBILLO DOS ESTROFAS ESTRIBILLO FINAL
6)$! REPITE LOS DOS ESTRIBILLOS ANTERIORES
$%3%!$! ,A FORMA DE VIDA hREALv QUEDA EXPRESADA A PARTIR DE LAS PRCTICAS
COTIDIANAS DE LA PROTAGONISTA LA RICA Y FAMOSA #RISTINA /NASSIS ,A FORMA
DE VIDA hDESEADAv REFIERE A SITUACIONES NORMALES MARCADAS POR EL
ANONIMATO Y EL CARIO
0/2 %, "/5,%6!2$ $% ,/3 35%/3 2/4/3
%LEMENTOS h! MS NOSTALGIA MS FUERZA VITALv
INFORMATIVOS
.OSTALGIA AORANZA DE LO QUE FUE PRESENCIA DE #HAVELA 6ARGAS
RECUERDOS DE SU AMISTAD
&UERZA VITAL LO QUE PERMITE SUPERAR LA NOSTALGIA LA ALEGRA DE LA 6ARGAS Y
SU FUERZA
%LEMENTOS NO $ESDE LA PRIMERA ESTROFA EL PERSONAJE HABLA DE LA NOSTALGIA hPOR EL
INFORMATIVOS BOULEVARD DE LOS SUEOS ROTOSxv DESCRIBE EN LAS PRIMERAS ESTROFAS A ESTA
./34!,')! MUJER QUE LO HA IMPACTADO EMOCIONALMENTE PARA LUEGO DESCRIBIR EL ESTADO
(/-%.!*% DE NOSTALGIA EN EL QUE L MISMO SE ENCUENTRA A CAUSA DE LA PARTIDA DE LA
6ARGAS
%L ESTRIBILLO DA CUENTA DE LO QUE AORA hSE ESCAPx DE UN DELIRO DE
ALCOHOL DEL MIL NOCHES EN VELAv Y DE CMO HAY QUE ENFRENTAR ESA NOSTALGIA
QUE SIENTE hQUIN SUPIERA RER COMO LLORA #HAVELAv
!S LA CANCIN SE REVELA COMO UN HOMENAJE DE ESTE PERSONAJE A LA
6ARGAS
#/.4)'/
%LEMENTOS h! MENOS COMPROMISO MS AMOR VERDADERO MS PASINv
INFORMATIVOS
#OMPROMISO RELACIN DE PAREJA TRADICIONAL VIVIR JUNTOS PROYECTO DE
VIDA HIJOSx
!MOR VERDADERO AMOR QUE ES CAPAZ DE DAR LA VIDA POR EL OTRO AMOR
SACRIFICIAL
0ASIN SEXO
%LEMENTOS NO NFASIS EN LO QUE NO QUIERE ESTROFAS QUE COMIENZAN CON hYO NO QUIEROv
INFORMATIVOS SLO DOS ESTROFAS HABLAN DE LO QUE QUIERE hQUE MUERAS POR MIv
,O QUE NO QUIERE ES EL AMOR TRADICIONAL LLENO DE EJEMPLOS Y LO QUE QUIERE
!-/2 SE CIRCUNSCRIBE A UNA SOLA COSA QUE MUERAS POR M TAL Y COMO EST DICHO
3!#2)&)#)!, ESA SOLA COSA SUGIERE UNA PETICIN BASTANTE DESPROPORCIONADA SI SE TIENE
63 !-/2 EN CUENTA LO QUE EL HABLANTE DA A CAMBIO ES DECIR .!$! EN LOS TRMINOS
42!$)#)/.!, TRADICIONALES DEL AMOR %SO DEJA AL HABLANTE COMO EL POSEEDOR DE UN AMOR
VERDADERO DE LOS QUE NO MUEREN DE LOS QUE MATAN Y A ELLA MUCHACHA
DE OJOS TRISTES COMO POSEEDORA DE UN IDEAL QUE SEGN EL HABLANTE NO ES EL
IDEAL DEL AMOR VERDADERO ,A INCONDICIONALIDAD DEL AMOR EN ESTA CANCIN
SE BASA ENTONCES EN LA POSESIN DE LA CAPACIDAD DE SACRIFICIO
$!3 9 ./#(%3
%LEMENTOS h! MS ABANDONO MS DESPECHO MS PASINv
INFORMATIVOS
!BANDONO DEJAR PLANTADO SUFRIMIENTO IMPREVISIBILIDAD ACCIN DE ELLA
$ESPECHO RESENTIMIENTO HACIA EL OTRO POR HACERLO SUFRIR CUANDO SIEMPRE
HA SIDO L QUIEN HA HECHO SUFRIR A LOS DEMS ACCIN DE L
0ASIN SEXO SENTIR DE L
%LEMENTOS NO ,A NARRACIN DESDE EL INICIO MARCA EL ABANDONO PUES DA CUENTA DE UN
INFORMATIVOS HOMBRE QUE HA SIDO ABANDONADO POR SU PAREJA h,O NUESTRO DURxv
PONIENDO EN SITUACIN AL LECTOR Y AL HACER NFASIS EN ELLO HACE NFASIS
#).)3-/ TAMBIN EN EL ABANDONO QUE EL PERSONAJE SUFRE hY ME DEJ COMO UN PERRO
$%30%##). DE NADIExv 0ONIENDO EL PESO DE LA ACCIN DE ABANDONO EN ELLA Y
CONMINNDOSE L MISMO COMO LA VCTIMA PUES EN NINGN CASO SE REFIERE A
)-0/24!.#)! LO SUCEDIDO SLO HAY REFERENCIA A LA REACCIN DE ELLA ABANDONO CON
$% ,/ CINISMO hDESDE EL TAXI Y HACIENDO UN ESFUERZO ME TIR DOS BESOS UNO POR
3%85!, MEJILLAv
-S ADELANTE A TRAVS DE UNA CONSTRUCCIN QUE DESACREDITA A LA MUJER QUE
LO ABANDONA hSIEMPRE TUVO LA FRENTE MUY ALTA LENGUA MUY LARGA Y LA FALDA
MUY CORTA SE PUEDE VER EL SENTIDO DESPECTIVO QUE ADQUIERE ESTA MUJER A
LOS OJOS DEL HABLANTE
%L ESTRIBILLO COMIENZA NUEVAMENTE HACIENDO NFASIS EN EL SUFRIMIENTO QUE
ESTE SUJETO ENFRENTA DEBIDO AL ABANDONO hPARA NO AGOBIAR CON FLORES A
MARAxv Y TERMINA DICIENDO QUE LA EXTRA DAS Y NOCHES
SIMBOLIZACIN NUMRICA Y ALUSIVA A LA PERSONA DAS Y AL SEXO NOCHES
RESPECTIVAMENTE MEDIANTE UNA ESTRUCTURA CNICA 4ANTO LA QUERA QUE
TARD EN APRENDER A OLVIDARLAxv %L CINISMO SE INSTAURA COMO LA ESTRUCTURA
SIGNIFICANTE QUE DA LA CLAVE PARA ENTENDER EL SENTIDO DEL hQUERERv DE ESTE
PERSONAJE
! 65%,4! $% #/22%/
%LEMENTOS h! MS DISTANCIA MENOS COMPROMISOv
INFORMATIVOS
$ISTANCIA FORMALIDAD EN EL TRATAMIENTO DEL ANUNCIO 4RATAMIENTO DE L
MISMO Y DE LA MUJER COMO OBJETOS SEXUALES ACCIN DEL HABLANTE
#OMPROMISO VNCULOS Y RESPONSABILIDADES AFECTIVAS CON EL OTRO %N LA
CANCIN SE LE DA PREFERENCIA A ACTITUDES COMO DISPOSICIN AL SEXO AL
ALCOHOL AL NO COMPROMISO DE PAREJA PROMESA DEL HABLANTE
%LEMENTOS NO ,A CANCIN TIENE UN FORMATO DE ANUNCIO O CLASIFICADO QUIN SOLICITA
INFORMATIVOS SOLICITUD DE MUJER PARA TENER SEXO DESCRIPCIN DEL SUJETO QUE HABLA EN LA
ERA DA ERA Y TA ESTROFA QU SOLICITA REQUISITOS DE LA MUJER QUE
2%,!#). SOLICITA EN LA TA TA Y MA ESTROFA DESCRIPCIN DEL SUJETO HABLANTE VA
3). ESTROFA QU OFRECE A CAMBIO
#/-02/-)3/ %STO INDICA QUE LA CANCIN EST ESTRUCTURADA COMO UN CLASIFICADO A LA
MANERA DE UNA TRANSACCIN hCOMERCIALv DISTANTE FRA AUNQUE EQUITATIVO
)-0/24!.#)! EN EL SENTIDO DE hNEGOCIOS SON NEGOCIOSv YO DOY T DAS LO QUE EL
$% ,/ CONTEXTO DE LA CANCIN REPRESENTA QUE LA MUJER QUE ES LO QUE SE SOLICITA
3%85!, ES UNA ESPECIE DE TRABAJADOR AL QUE SE LE EMPLEA PARA CUMPLIR CON
DETERMINADAS TAREAS OBTENIENDO A CAMBIO ALGO !S EL FORMATO DE ANUNCIO
O CLASIFICADO ENFATIZA EL TIPO DE RELACIN QUE EL SUJETO SOLICITA Y A LA QUE
TENDR ACCESO LA MUJER EN CASO DE ACEPTAR %STA SUCESIN DE ESTRUCTURAS
NARRATIVAS ES LO QUE PERMITE AFIRMAR LA IDEA DE TRANSACCIN
%L ESTRIBILLO SIRVE PARA REFORZAR POR UN LADO SUS ATRIBUTOS SEXUALES QUE ES LO
QUE IMPORTA RESALTAR hPORQUE LA TENGO MS LARGA QUE 0INOCHOv Y POR OTRO
ALGO DE INFORMACIN SOBRE SU VIDA #ARTAS AL BOULEVARD DEL MALVIVIRv Y
TAMBIN PARA DECIR LO QUE REQUIERE DE LA MUJER QUE SOLICITA SU FOTOGRAFA
hQUE PREFIERO SOLA Y DE PERFILv PARA PODER EVALUAR Y ELEGIR
0)% $% '5%22!
%LEMENTOS h! MS DIFERENCIA MS NECESIDAD DE DILOGOv
INFORMATIVOS
$IFERENCIA REFERIDA A LAS MLTIPLES DIFERENCIAS ENTRE SERES HUMANOS A
PARTIR DE PARMETROS COMO EL GNERO EL NIVEL DE INTELIGENCIA LA APARIENCIA
FSICA EL ORIGEN GEOGRFICO EL ESTADO CIVIL ETC
$ILOGO LO NECESARIO LO DESEADO LO IMPRESCINDIBLE PARA LOGRAR UN
MUNDO MEJOR
%LEMENTOS NO ,AS DIFERENCIAS GENERAN GUERRAS LAS GUERRAS ESTN MARCADAS POR
INFORMATIVOS DIFERENCIAS DE TODO TIPO ,A CANCIN DA CUENTA DE LA GUERRA Y ABOGA POR LA
NECESIDAD DEL DILOGO ENTRE TODOS LOS DIFERENTES h(AY VIDA TODAVAv ES LA
'5%22! FRASE CON LA QUE SE MUESTRA EL MENSAJE DE ESPERANZA Y LO MISMO SUCEDE
0!: CON LA PREGUNTA FINAL hzPOR QU NO HACEMOS LAS PACES v POR MEDIO DE LA
CUAL 3ABINA DEJA CLARA SU POSTURA CON RESPECTO A LA GUERRA ,A PAZ COMO
DESEO ,A NECESIDAD DE DILUIR LAS DIFERENCIAS PARA LOGRAR LA PAZ
5NA VEZ ANALIZADOS LOS TEXTOS POR SEPARADO ESTAMOS EN CONDICIONES DE VISUALIZAR
COMPARATIVAMENTE A TRAVS DE SIGUIENTE RECUADRO CMO LOS ELEMENTOS NO INFORMATIVOS ACTAN
SOBRE LA ESTRUCTURA TPICA DE CADA UNA DE LAS CANCIONES .O HAY QUE OLVIDAR QUE LAS
ESTRUCTURAS TPICAS CONSTITUYEN EL EJE SEMNTICO EN EL QUE SE ASIENTA EL DISCURSO DE MANERA
QUE LOS ELEMENTOS NO INFORMATIVOS ORIENTAN A PRIORI EL SENTIDO CONTENIDO EN DICHAS ESTRUCTURAS
MEDIANTE EL ANLISIS DE LOS TOPOIS
#!.#). %3425#452! %,%-%.4/3 42!4!-)%.4/ %,%-%.4/3 ./
40)#! ).&/2-!4)6/3 $% ,! ).&/2-!4)6/3
4OPOIS #2%%.#)!
3/#)!,
0/"2% ! MS DINERO %L DINERO NO HACE A LA 2EAFIRMACIN #RNICA SOBRE UN
#2)34).! MENOS FELICIDAD
FELICIDAD 6IDA REAL6IDA PERSONAJE FAMOSO QUE
DESEADA DA CRDITO A LA CREENCIA
*5!.! ,! ! MS DISIMULO ,A SIMULACIN 2EAFIRMACIN #RNICA ,A FRMULA
,/#! MENOS CALIDAD DE EMPOBRECE LA VIDA %L hDESPUS DEx DE PRONTO
VIDA ANTES DISIMULO %L UN DAxv INDICA UN
DESPUS LA VERDAD LA ANTES Y UN DESPUS
LIBERACIN REPENTINO PERO FELIZ
0!#4/ %.42% ! MS DROGA MS ,AS DROGAS GENERAN $ESVIACIN #RNICA TIENE LA FUERZA
#!"!,,%2/3 PACTO PACTOS $ROGA DEL TESTIMONIO QUE
"IENESTAR $ILOGO IMPLICA LA PRESENCIA DEL
PRONOMBRE hYOv Y EL
NOMBRE h3ABINAv
15 ! MENOS ,A NECESIDAD DE 2EAFIRMACIN #RNICA CUYA FUERZA
$%-!3)!/ OPORTUNIDADES RECONOCIMIENTO SOCIAL RADICA EN LA VOZ DEL
SOCIALES MS AUMENTA CUANDO SON TESTIGO QUE PRESENCIA UN
NECESIDAD DE SER NULAS LAS OPORTUNIDADES HECHO hUNA NOCHE QUE
TOMADO EN CUENTA SOCIALES )NVISIBILIDAD ANDABAS DESARMAOxv
6ISIBILIDAD hPERO ANTES DE PALMARLA
SE TE OYxv
0)% $% ! MS DIFERENCIA ,O DIFERENTE AL SER 2EAFIRMACIN NFASIS EN LA DIFERENCIA
'5%22! MS NECESIDAD DE AJENO NECESITA DE LA COMO SITUACIN DE
DILOGO VOLUNTAD DE CONFLICTO Y POR CONTRASTE
ENTENDIMIENTO 'UERRA LA ESPERANZA Y LA
0AZ PREGUNTA CASI INOCENTE
hzPOR QU NO HACEMOS
LAS PACES v
! 65%,4! $% ! MS DISTANCIA ,A DISTANCIA FSICA ES 2EAFIRMACIN &ORMATO DE AVISO DE
#/22%/ MENOS INVERSAMENTE OCASIN FRIALDAD QUE
COMPROMISO PROPORCIONAL AL CONNOTA DISTANCIA Y FALTA
COMPROMISO AMOROSO DE COMPROMISO BURLA Y
2ELACIN SIN CINISMO A LA HORA DE
COMPROMISO BUSCAR EL AMOR
)MPORTANCIA DE LO
SEXUAL
$!3 9 ! MS ABANDONO ,A PASIN AUMENTA 2EAFIRMACIN &RASEOLOGA BARRIAL
./#(%3 MS DESPECHO CUANDO AUMENTA EL CMICA E IRREVERENTE hLO
MS PASIN ABANDONO Y EL DESPECHO NUESTRO DUR LO QUE
AMOROSO DURAN DOS PECES DE
#INISMO$ESPECCIN HIELO EN UN WHISKY ON
0RIMACA DE LO SEXUAL THE ROCKSv #RNICA DEL
ABANDONO DE ELLA HACIA
L LO QUE CONNOTA
CREDIBILIDAD
#/.4)'/ ! MENOS #UANDO EL AMOR ES $ESVIACIN #ONTRASTE ENTRE LO QUE
COMPROMISO MS VERDADERO SOBRAN LOS QUIERE Y LO QUE NO
AMOR VERDADERO COMPROMISOS !MOR QUIERE NFASIS EN EL
MS PASIN SACRIFICIAL VES AMOR MATIZ COTIDIANO DE LO QUE
TRADICIONAL NO QUIERE DE
COMPROMETIDO ESTROFAS LO QUE
CONTRASTA CON LO NICO
QUE QUIERE hQUE MUERAS
POR Mv
0/2 %, ! MS NOSTALGIA ,A NOSTALGIA SE ACTIVA 2EAFIRMACIN NFASIS EN EL FRACASO
"/5,%6!2$ MS FUERZA VITAL CUANDO SE VIVE MS h0OR EL BOULEVARD DE LOS
$% ,/3 LMPIDAMENTE EL SUEOS ROTOSxv %MPLEO
35%/3 RECUERDO .OSTALGIA EXCESIVO DE REFERENTES A
2/4/3 (OMENAJE LO MEXICANO LO QUE
CONNOTA EN PRIMER LUGAR
CONOCIMIENTO Y
AUTORIDAD DISCURSIVA Y
EN SEGUNDO LUGAR
SIMPATA Y RESPETO EN
TANTO ES UN HOMENAJE
42!4!$/ $% ! MS DESAMOR -IENTRAS MS AMAS 2EAFIRMACIN $ISCURSO INVERSO LA
)-0!#)%.#)! MS AMOR MS DESAMAS !MAR ES VENGANZA SE INAUGURA
SUFRIR Y HACER SUFRIR EN EL VERSO FINAL 3E
#INISMO 6ENGANZA DECEPCIONA EL ESTATUTO
0ATALEO ANTE EL DE LA CRNICA Y LA
DESAMOR ESTRATEGIA DE SEDUCCIN
LOGRA EFECTO %L AUTOR
LOGRA SER PERCIBIDO COMO
LA VCTIMA
#OMO SE HA PODIDO OBSERVAR LOS ELEMENTOS NO INFORMATIVOS DOMINANTES EN LAS
CANCIONES ANALIZADAS SIRVEN DE MARCO INTERPRETATIVO A LAS CANCIONES MISMAS GENERANDO
PROCESOS ARGUMENTATIVOS QUE SON LA BASE DE LA INFORMACIN QUE BRINDAN LOS TEXTOS SOBRE
TODO A TRAVS DE SUS ESTRUCTURAS TPICAS LO QUE NOS LLEVA A INDAGAR EN LA SIMILITUD ENTRE LAS
DIFERENTES ESTRUCTURAS TPICAS Y EN LOS SENTIDOS QUE STAS GENERAN TENIENDO AS QUE SLO TRES
PARES DE CANCIONES POSEEN ESTRUCTURAS TPICAS SIMILARES %STAS PUEDEN CONSTATARSE EN EL
SIGUIENTE RECUADRO
#!.#)/.%3 %3425#452!3 40)#!3 3)-),)45$%3
0/"2% #2)34).! ! MS DINERO MENOS FELICIDAD %L DINERO EN LA PRIMERA CANCIN ES TOMADO
SITA A LA HISTORIA Y 9 COMO SMBOLO NO SLO DE LA INFELICIDAD SINO
AL PERSONAJE DESDE ! MS DISIMULO MENOS DEL ENGAO DE LA FELICIDAD !S DINERO Y
EL INICIO CALIDAD DE VIDA DISIMULO FUNCIONAN COMO FORMAS DE ENGAO
Y LO QUE REDUNDA TANTO EN LA FELICIDAD COMO EN
*5!.! ,! ,/#! LA CALIDAD DE VIDA DE UNA PERSONA
NARRA LA HISTORIA EN %L SENTIDO GLOBAL PUEDE DESCRIBIRSE COMO
CONTRAPUNTEO ENTRE DINERO Y DISIMULO CREAN INFELICIDAD
EL ANTES Y EL
DESPUS
15 $%-!3)!/ ! MENOS OPORTUNIDADES ,AS DIFERENCIAS EN LA SEGUNDA CANCIN
CUENTA LA HISTORIA SOCIALES MS NECESIDAD DE SIMBOLIZAN UN AMPLIO ABANICO DE CONFLICTOS
DE MANERA CLSICA SER TOMADO EN CUENTA QUE VAN DESDE LO HISTRICO SOCIAL DONDE
PRINCIPIO DESARROLLO 9 ENTRARAN LAS OPORTUNIDADES SOCIALES HASTA
FIN TRGICO ! MS DIFERENCIA MS LAS INDIVIDUALES 3IN EMBARGO EN AMBOS
Y NECESIDAD DE DILOGO TEXTOS LOS PUNTOS DE PARTIDA PLANTEAN LA
0)% $% '5%22! NECESIDAD DE DILOGO ENTENDIENDO POR TAL NO
NO HAY HISTORIA TANTO EL HECHO MISMO DEL DILOGO YO
PROPIAMENTE DICHA ENTENDIMIENTO ENTRE LAS PARTES SINO EL
AUNQUE SE MANEJA ABANDONO DE LAS POSTURAS DE DESIGUALDAD QUE
EL RECURSO DEL GENERAN CONFLICTOS SIN RAZN
DILOGO CON UN T %L SENTIDO GLOBAL PUEDE DESCRIBIRSE COMO LA
INEXISTENTE DIFERENCIA Y LA DESIGUALDAD SOCIAL CREAN
CONFLICTOS QUE PUEDEN SOLUCIONARSE MEDIANTE
LA REFLEXIN Y EL DILOGO
$!3 9 ! MS ABANDONO MS ,A CORRESPONDENCIA ENTRE DESPECHO Y PASIN
./#(%3 DESPECHO MS PASIN TIENE EL MISMO SENTIDO QUE EL DEL DESAMOR
LA HISTORIA 9 AMOR ,OS QUE AMAN SE SIENTEN HERIDOS Y
COMIENZA POR EL ! MS DESAMOR MS AMOR DICEN QUE NO AMAN CUANDO SE SIENTEN
FINAL Y SE RECREA EN ABANDONADOS O DESPECHADOS
EL NUDO DRAMTICO
DEL ABANDONO
Y
42!4!$/ $%
)-0!#)%.#)!
LA HISTORIA CONTADA
A MANERA DE
TESTIMONIO RESULTA
UN ENGAO PUES
NUNCA SUCEDI
%L ANLISIS ANTERIOR PERMITE NOTAR LA MANERA EN QUE 3ABINA CONSTRUYE SUS DISCURSOS A
PARTIR DE UNA ORGANIZACIN MAYORMENTE DESCRIPTIVA DE LOS MISMOS $ENTRO DE LA ORGANIZACIN
DESCRIPTIVA EL AUTOR PRIVILEGIA LA DESCRIPCIN DE PROCESOS EN ESTE CASO HISTORIAS CON
RESPECTO A LA DESCRIPCIN DE ESTADOS PRESENTE SLO EN 0IE DE 'UERRA Y EN 0OR EL BOULEVARD
DE LOS SUEOS ROTOS LO QUE HACE DE SUS CANCIONES RELATOS DESCRIPTIVOS QUE CONSTRUYE
MEDIANTE UN ABUNDANTE EMPLEO DE FRASES MS QUE DE PALABRAS QUE RECREAN SIGNIFICADOS
ACTUALIZADOS EN EL ARGOT POPULAR Y URBANO COMO POR EJEMPLO h.ADIE LE ADVIERTE QUE AL CIELO
NO SE VA EN LIMOSINAv h9O NO QUIERO DOMINGOS POR LA TARDEv h(AY UN TEQUILA POR CADA DUDAv
h%RA UNA NOCHE CUALQUIERA PUEDE SER QUE FUERA TRECEv h,A PASMA VA PISNDOTE EL TALNv
ENTRE OTRAS
3IN EMBARGO LOS DISCURSOS DESCRIPTIVOS DE 3ABINA POSEEN UNA ESTRUCTURA MONOLOGAL
EXPRESADA A TRAVS DEL RECURSO DEL DIALOGISMO Y ACTIVADA DESDE UN EMISOR CASI SIEMPRE
VISIBLE PUES EST INSCRITO EN EL 9O COMO SUJETO DISCURSIVO PARA UN RECEPTOR TEXTUAL INSCRITO EN
LA HISTORIA %STE DISCURSO APARECE CONSTRUIDO MAYORMENTE MEDIANTE UNA LGICA DE LA
EXPERIENCIA CON LO QUE SE INSERTA D ENTRO DE LOS DISCURSOS SUBJETIVOS CUYOS ARGUMENTOS
TIENEN NECESARIAMENTE QUE CONVOCARSE DESDE UNA TOMA DE POSTURA DE SU AUTOR SUS
CREENCIAS Y VALORES PERSONALES E INTERSUBJETIVOS O SEA SU MUNDO DE VIDA
,A ESTRUCTURA ARGUMENTATIVA EN LOS TEXTOS ANALIZADOS DE 3ABINA SE PRESENTA
GENERALMENTE EN ORDEN PROGRESIVO ES DECIR PARTEN DE LA PREMISA PARA POR MEDIO DE
ARGUMENTOS LLEGAR A LA CONCLUSIN $E LOS TRES PARES DE CANCIONES CUYAS ESTRUCTURAS TPICAS
PRESENTAN SIMILITUDES SLO LAS QUE SE REFIEREN AL TEMA AMOR SEXO PASIN PRESENTAN UN ORDEN
REGRESIVO ES DECIR PRESENTAN UNA ESTRUCTURA NARRATIVA QUE PARTEN DE LA CONCLUSIN PARA
SUMINISTRAR LOS ARGUMENTOS O JUSTIFICACIONES
#!.#)/.%3 %3425#452! 02%-)3! !2'5-%.4/ #/.#,53).
!2'5-%.4!4)6!
0/"2% PROGRESIVA h%RA TAN POBRE QUE %L DINERO LO h.ADIE LE ADVIERTE QUE AL
#2)34).! NO TENA MS QUE COMPRA TODO CIELO NO SE VA EN
DINEROv MENOS EL CARIO LIMOSINA 1U MALA
ERA ESTROFA Y LA MUERTE SUERTE QUE NO ACEPTE LA
! MS DINERO MUERTE PROPINASv
MENOS FELICIDAD GENERALIZADORES
*5!.! ,! ,/#! PROGRESIVA h$ESPUS DE UNA .O SE PUEDE h$E PRONTO UN DA
VIDA DE OFICINA Y DISIMULAR TODA PASASTE DE PENSAR QU
DISIMULOx UNA VIDA PENSARAN CUANDO
$ESPUS DE TODA ! MENOS SUPIERAN TU MUJER TUS
UNA VIDA VIENDO A DISIMULO MS HIJOS TU PORTERA QUE EN
LA GENTE DECENTE VIDA EL CINE #ARRETAS UNA
BURLARSE DE LOS MANO DE HOMBRE CADA
BUSCAN AMOR A NOCHE BUCEA EN TU
CONTRACORRIENTEv BRAGUETAv
ERA ESTROFA EJEMPLIFICADORES
0!#4/ %.42% PROGRESIVA h.O PASABA DE LOS 3ER 3ABINA ES h-E DEVOLVIERON INTACTO
#!"!,,%2/3 VEINTE EL MAYOR DE RAZN MS QUE CON UN GUIO MI DINERO
LOS TRES CHICOS QUE SUFICIENTE PARA EL LA CARTERA LA CADENA Y EL
VINIERON A PACTO RELOJv
ATRACARME EL MES ! MS MALAS EJEMPLIFICADOTES
PASADOv ACCIONES MS
ERA ESTROFA PACTO
15 $%-!3)!/ PROGRESIVA h-ACARRA DE ,A MARGINALIDAD h5NA NOCHE QUE
CEIDO PANTALN SOCIAL PROVOCA ANDABAS DESARMAO LA
PANDILLERO TATUADO LA NECESIDAD DE MUERTE EN LA ESQUINA TE
Y SUBURBIAL HIJO DE HACERSE NOTAR ESPER TE PEGARON SEIS
LA DERROTA Y EL ! MENOS TIROS DESCARAOS Y LUEGO
ALCOHOL SOBRINO OPORTUNIDADES DESANGRAO TE
DEL DOLOR PRIMO SOCIALES MS INGRESARON EN EL
HERMANO DE LA NECESIDAD DE SER PIRAMIDN 0ERO ANTES
NECESIDADv TOMADO EN DE PALMARLA SE TE OY
ERA ESTROFA CUENTA DECIR 1U DEMASIAO DE
STA ME SACAN EN
TELEVISINv
EJEMPLIFICADORES
0)% $% '5%22! PROGRESIVA %NUNCIADO !NTE LA SITUACIN hzPOR QU NO HACEMOS
ENFTICO h%STN EN DE LA GUERRA LAS PACES v
GUERRAxv SIMBLICA ENTRE EJEMPLIFICADOTES
LOS HUMANOS SE
HACE NECESARIA
LA PAZ
! MS
DIFERENCIA MS
NECESIDAD DE
DILOGO
! 65%,4! $% PROGRESIVA h#ABALLERO EN 'OCE SEXUAL h! LAS INTERESADAS
#/22%/ EDAD DE MERECER ! MS DISTANCIA ASEGURO MXIMA
CON UN PELO DE MENOS INDISCRECIN NINGUNA
TONTO CUATRO COMPROMISO PRISA BUENA
CANAS EL PASADO CONVERSACIN BESOS
RESUELTO Y MUCHAS CON RISA Y NOCHES SIN
GANAS YA SABE FUTUROv
UD DE QUv EJEMPLIFICADORES
ERA ESTROFA
$!3 9 REGRESIVA h4ANTO LA ,A MUJER COMO h4ANTO LA QUERA QUE
./#(%3 QUERAxv FORMA OBJETO SEXUAL TARD EN APRENDER A
PARTE DE LA ! MS OLVIDARLA DAS Y
CONCLUSIN ABANDONO MS NOCHESv
DESPECHO EJEMPLIFICADORES
MS PASIN
#/.4)'/ PROGRESIVA h9O NO QUIERO UN ,A RUTINA MATA EL h,O QUE YO QUIERO
AMOR CIVILIZADO AMOR MUCHACHA DE OJOS
CON RECIBOS NI ! MENOS TRISTES ES QUE MUERAS
ESCENA EN EL COMPROMISO POR Mv
SOFxv MS AMOR EJEMPLIFICADORES
ERA ESTROFA VERDADERO MS
PASIN
0/2 %, PROGRESIVA h%N EL BOULEVARD ,A GENTE VIVE DE h0OR EL BOULEVARD DE LOS
"/5,%6!2$ $% DE LOS SUEOS RECUERDOS SUEOS ROTOS MOJA UNA
,/3 35%/3 ROTOS VIVE UNA ! MS NOSTALGIA LGRIMA ANTIGUA FOTOSxv
2/4/3 DAMA DE PONCHO MS FUERZA VITAL EJEMPLIFICADORES
ROJO PELO DE PLATA
Y CARNE MORENAxv
ERA ESTROFA
42!4!$/ $% REGRESIVA hLO QUE PUDO PASAR ,A VENGANZA h!S QUE NO ANDES
)-0!#)%.#)! Y NO PASxv ! MS DESAMOR LAMENTANDOx !QUELLA
FORMA PARTE DE LA MS AMOR NOCHE QUE FALLASTE
CONCLUSIN TAMPOCO FUI A LA CITA YOv
EJEMPLIFICADORES
2ARA VEZ EL AUTOR RECURRE A CONECTORES DE OPOSICIN PRIVILEGIANDO MAYORMENTE LOS DE
CERTEZA Y CONSECUENCIA #UENCA LO QUE INDICA QUE 3ABINA NO BASA SU ESTRUCTURA
ARGUMENTATIVA EN LA DIFERENCIA O EL CONTRASTE COMO RECURSO SINO EN LAS EJEMPLIFICACIONES QUE
REALIZA CUYA FUNCIN SE CIRCUNSCRIBE A GENERAR ASOCIACIN TRANSTEXTUAL CON RESPECTO A LOS
REFERENTES QUE ACTIVA MEDIANTE EL EMPLEO DE METFORAS Y COMPARACIONES %STO PERMITE
AFIRMAR QUE LA ESTRUCTURA SECUENCIAL DE LA ARGUMENTACIN PRESENTE EN LOS TEXTOS DE 3ABINA
QUE HEMOS ANALIZADO PREDOMINA LA PUESTA EN RELACIN COMO PROCEDIMIENTO DE ORDENACIN
DISCURSIVA PRIVILEGIANDO LAS ASOCIACIONES POR COMPARACIN
#UENCA -ARA *OSEP h-ECANISMOS LINGSTICOS Y DISCURSIVOS DE LA ARGUMENTACINv %N #OMUNICACIN
LENGUAJE Y EDUCACIN .O PP
! -/$/ $% #/.#,53)/.%3
0OR TODO LO ANTERIOR PODEMOS CONCLUIR QUE LAS CANCIONES DE 3ABINA POSEEN UN PATRN
ARGUMENTATIVO ORDENADO MAYORMENTE EN PROGRESIN CUYA PREMISA SE ENCUENTRA EN LA
PRIMERA ESTROFA DE CADA CANCIN %SO SIGNIFICA QUE LAS HISTORIAS CONTADAS POR ESTE CANTAUTOR
POSEEN UNA ESTRUCTURA NARRATIVA LINEAL Y UN PATRN DE ARGUMENTACIN CLSICO ,OS ARGUMENTOS
SON EL NCLEO DE LA CANCIN Y COINCIDEN CON LA ESTRUCTURA TPICA ALREDEDOR DE LA CUAL SE TEJEN
LOS TEXTOS MISMAS QUE INDICAN UNA TOMA DE POSTURA FRENTE AL SUCESO $ICHA TOMA DE POSTURA
ES ELABORADA MAYORMENTE POR MEDIO DE EJEMPLIFICADORES CONSTRUIDOS MEDIANTE FRASES QUE
DESCRIBEN LOS SUCESOS QUE NARRA ,A CONCLUSIN EN 3ABINA CASI SIEMPRE SE ORDENA A LA
MANERA DE UNA CONSECUENCIA DE FORMA TAL QUE SU DISCURSO REVISTE CIERTA NATURALIDAD LGICA SI
SE SIGUE ATENTAMENTE EL RELATO CONTADO
$E ESTA MANERA RESULTA ALTAMENTE SIGNIFICATIVO QUE LAS HISTORIAS CONTADAS POR 3ABINA
EN SUS CANCIONES SE INSTAUREN DENTRO DE UN DISCURSO DE LO COTIDIANO QUE ES CONSTRUIDO A
PARTIR DE UN LENGUAJE INFORMAL PLAGADO DE REFERENTES TAMBIN COTIDIANOS LO QUE IMPLICA QUE LA
NORMA DISCURSIVA ES VIOLENTADA BSICAMENTE A TRAVS DEL USO DE EJEMPLIFICADORES PERO NO
MEDIANTE LA DESVIACIN DE LA REPRESENTACIN SOCIAL DE DETERMINADO OBJETO DISCURSIVO
3E HA PODIDO APRECIAR QUE EL TRATAMIENTO DE LA CREENCIA ES MAYORMENTE REAFIRMATIVO Y
POCAS VECES ABANDONA EL LUGAR COMN 3IN EMBARGO EL EMPLEO DE FRASES YO ESTROFAS
ENTERAS QUE EJEMPLIFICAN LO QUE DICE FUNCIONA COMO LA ESTRATEGIA ARGUMENTATIVA POR
EXCELENCIA DE ESTE CANTAUTOR %S ESTO LO QUE A NUESTRO ENTENDER CONSTITUYE SU PATRN
ESTILSTICO
")",)/'2!&!
!DELL *OAN
%LIES h,A MSICA POPULAR CONTEMPORNEA Y LA CONSTRUCCIN DE
SENTIDO -S ALL DE LA SOCIOLOGA Y LA MUSICOLOGAv %N 2EVISTA 4RANSCULTURAL DE
-SICA NM !RTCULO EN LNEA DISPONIBLE EN
HTTPWWWSIBETRANSCOMTRANSTRANSADELLHTM &ECHA DE CONSULTA FEBRERO
!NSCOMBRE *# Y $UCROT / ,A ARGUMENTACIN EN LA LENGUA ,IEGE -RDAGA
#UENCA -ARA *OSEP h-ECANISMOS LINGSTICOS Y DISCURSIVOS DE LA
ARGUMENTACINv %N #OMUNICACIN LENGUAJE Y EDUCACIN .O PP
$ONINGTON 2OBERT ,A MSICA Y SUS INSTRUMENTOS -ADRID !LIANZA
6ERN %LISEO EN SU LIBRO ,A SEMIOSIS SOCIAL FRAGMENTOS DE UNA TEORA DE LA
DISCURSIVIDAD -XICO '%$)3!
'ARCA .EGRONI -ARA - h3IN EMBARGO Y NO OBSTANTE 4RANSGRESIN ARGUMENTATIVA Y
POLIFONAv %N !CTAS DEL 6) #ONGRESO ,ATINOAMERICANO DE %STUDIOS DEL $ISCURSO
3ANTIAGO DE #HILE ARTCULO DISPONIBLE EN
WWWCONGRESOALEDPUCCLPDFNEGRONIPDF
'RIZE (0 h,OGIC AND CONVERSATIONv #OLE 0 Y -ORGAN *, EDS 3YNTAX AND
3EMANTICS 6OL 3PEECH !CTS .UEVA 9ORK !CADEMIC 0RESS
-ART *OEL h2EPRESENTACIN DE ESTRUCTURAS ARGUMENTATIVAS MEDIANTE EL ANLISIS DE
REDES SOCIALESv %N REVISTA
REDESREDIRISESPDF
VOLVOL?PDF
0ERELMAN # Y , /LBRECHTS
4YTECA 4RATADO DE LA ARGUMENTACIN ,A NUEVA
RETRICA4RADUCCIN ESPAOLA DE *ULIA 3EVILLA -UOZ -ADRID 'REDOS
4OULMIN 3 4HE USES OF ARGUMENT #AMBRIDGE %NGLAND #AMBRIDGE 5NIVERSITY
0RESS
6IGNAUX 0 ,A ARGUMENTACIN %NSAYO DE LGICA DISCURSIVA "UENOS !IRES
(ACHETTE
#0':15
6TCVCFQFGKORCEKGPEKC
+PXGPVCTKQ
#SWGNNCPQEJGPQNNQXK
PKCRCTGEKUVGFKUEWNRPFQVG
FKEKGPFQOKGPVTCUVGUGPVCDCU
RGTFPCOGUKNNGIQVCTFG
0QOGCDTWOCUVGEQPRTGIWPVCU
PK[QVTCVFGKORTGUKQPCTVG
EQPVCPFQVQPVCUCXGPVWTCU
HCNUCUJKUVQTKCUFGXKCLG
0KFGCODWNCOQURQTGNDCTTKQ
DWUECPFQCNIPVWIWTKQCDKGTVQ
PKVGDGUEWCPFQNCNWPC
OGUWIKTKSWGGTCGNOQOGPVQ
6CORQEQHWKOQUCDCKNCT
PKVGODNWPRLCTQGPVWRGEJQ
EWCPFQOKDQECHWGRCUCPFQ
FGNCURCNCDTCUCNQUJGEJQU
;PQCECDCOQUGPNCECOC
SWGGUFQPFGCECDCPGUVCUEQUCU
CTFKGPFQLWPVQUGPNCJQIWGTC
FGRKGNUWFQTUCNKXC[UQODTC
#USWGPQCPFGUNCOGPVCPFQ
NQSWGRWFQRCUCT[PQRCU
#SWGNNCPQEJGSWGHCNNCUVG
VCORQEQHWKCNCEKVC[Q
3WFGOCUKCQ
/CNCUEQORCCU
/CECTTCFGEGKFQRCPVCNP
2CPFKNNGTQVCVWCFQ[UWDWTDKCN
*KLQFGNCFGTTQVC[GNCNEQJQN
5QDTKPQFGNFQNQT
2TKOQJGTOCPQFGNCPGEGUKFCF
6WXKUVGRQTGUEWGNCWPCRTKUKP
2QTOCGUVTCWPCOGUCFGDKNNCT
6GNQOQPVCUFGIWCRQ[FGOCVP
&GIQNHQ[FGNCFTP
;FGFCTNGCNECPWVQECPVKFCF
#PPQVKGPGUCQURCyXQVCT
;[CRCUCUFGNTQNNQFGXKXKT
%JQTK\Q[FGNKPEWGPVGJCDKVWCN
%QPVTCNCRTQRKGFCF
&GNQUSWGPQVGFGLCPGNGIKT
5KCNHQPFQFGNQUEWTQECNNGLP
7P$WICVVKVGEQOGNCOQTCN
#RWPVCFGPCXCLC[GORWLP
'NEQEJGXCEKNP
8CECODKCPFQFGFWGQ[FGNWICT
3WPQUGOWGXCPCFKGJCUQTFGPCQ
;XCP[CSWKPEGCVTCEQUGPWPOGU
6WXKGLCCRWTCGNXKPQSWGJCUOGTECQ
;PWPECJCRTGIWPVCQ
&GFPFGUCNGVQFQGUVGRCTP!
.CRCUOCXCRKUPFQVGGNVCNP
*C[DTQPECRQTFQPFGSWKGTCSWGXCU
.CUEJCXCNCUFGNDCTTKQUWGCPEQP
4QDCTVGGNEQTC\P
5KGNUDCFQNCUNNGXCUCDCKNCT
7PCPQEJGSWGCPFCDCUFGUCTOCQ
.COWGTVGGPWPCGUSWKPCVGGURGT
6GRGICTQPUGKUVKTQUFGUECTCQU
;NWGIQFGUCPITCQ
6GKPITGUCTQPGPGNRKTCOKFP
2GTQCPVGUFGRCNOCTNCUGVGQ[
FGEKT 3WFGOCUKCQFGUVCOGUCECPGPVGNGXKUKP
,WCPCNC.QEC
4WNGVC4WUC
&GURWUFGVQFCWPCXKFCFGQEKPC[FKUKOWNQ
&GURWUFGVQFCWPCXKFCUKPRQFGTOQXGTGNEWNQ
&GURWUFGVQFCWPCXKFCXKGPFQCNCIGPVGFGEGPVG
$WTNCTUGFGNQUSWGDWUECPCOQTCEQPVTCEQTTKGPVG
&GURWUFGVQFCWPCXKFCUKPWPVTKUVGFGXCPGQ
%QNGEEKQPCPFQOKTCFCUGPGNFGUXPFGNFGUGQ
&GRTQPVQWPFC
2CUCUVGFGRGPUCTSWGRGPUCTCP
5KNQUWRKGTCP
6WOWLGTVWUJKLQUVWRQTVGTC
;VGHWKUVGCNCECNNG
%QPVCEQPGU[DQNUQ[(GNKRGGN*GTOQUQRQTGNVCNNG
&GUFGSWGVGRKPVCUNCDQEC
'PXG\FG&QP,WCPVGNNCOCOQU,WCPCNCNQEC
&GURWUFGVQFCWPCXKFCUWDNKOCPFQNQUKPUVKPVQU
6QOCPFQICVQRQTNKGDTGPGICPFQSWGGTGUFKUVKPVQ
&GURWUFGVQFCWPCXKFCRQPKGPFQFKSWGUCNOCT
6TCDCLCFQTKPVCEJCDNGGURQUQ[RCFTGGLGORNCT
&GURWUFGVQFCWPCXKFCUKPRQFGTUCECTNCURNWOCU
5QCPFQEWGTRQUFGUPWFQUGPVTGUDCPCUFGGURWOC
&GRTQPVQWPFC
2CUCUVGFGRGPUCTSWGRGPUCTCP
5KNQUWRKGTCP
6WOWLGTVWUJKLQUVWRQTVGTC
3WGGPGNEKPG%CTTGVCU
7PCOCPQFGJQODTGECFCPQEJGDWUECGPVWDTCIWGVC
&GUFGSWGVGRKPVCUNCDQEC
'PXG\FG&QP,WCPVGNNCOCOQU,WCPCNCNQEC
2CEVQGPVTGECDCNNGTQU
*QVGNFWNEGJQVGN
0QRCUCDCFGNQUXGKPVG
GNOC[QTFGNQUVTGUEJKEQU
SWGXKPKGTQPCCVTCECTOGGNOGURCUCFQ
5WDXGPEKPCPQUWPRKEQ
[PQVGJCICUGNXCNKGPVG
SWGOGRQPIQOW[PGTXKQUQUKOGGPHCFQ
/GRKNNCTQPFKG\SWKPKGPVCU
[WPRGNWEQOCTEC1OGIC
EQPWPRKPEJQFGEQEKPCGPNCICTICPVC
RGTQGNDK\EQUGFKQEWGPVC
[OGFKLQQ[GEQNGIC
VGRCTGEGUCN5CDKPCUGSWGECPVC
'TCWPPQEJGEWCNSWKGTC
RWGFGUGTSWGHWGTCVTGEG
SWOUFC!RWFKGTCUGTSWGHWGTCOCTVGU
5NQUSWGCNIWPCUXGEGU
EWCPFQOGPQUVGNQGURGTCU
GNFKCDNQXC[UGRQPGFGVWRCTVG
'UVGGPEWGPVTQJC[SWGOQLCTNQ
EQPLCTCDGFGNKVTQPC
EQORCGTQUCPVGUFGSWGECPVGGNICNNQ
VTCPSWKNQVTQPEQRGTFQPC
[WPVTCIQRCEGNGDTCTNQ
.QUVTGUKDCPJCUVCGNEWNQFGECDCNNQ
#WPCDCTTCCOGTKECPC
OGNNGXCTQPRQTNCECTC
PQFGLCTQPSWGRCICTCPKWPCTQPFC
EQPVTQNCDCPVTGUHWNCPCU
RGTQCOOGTGUGTXCDCP
NQUGPECPVQUFG/CTWLCNCECEJQPFC
0QURWUKOQUEQOQOQVQU
EQPNCDKTTC[NQUECPWVQU
UGEQPVCTQPFGOGVGTUGCNIQOUHWGTVG
PQUJKEKOQUWPCUHQVQU
FGECDKPCGPVTGUOKPWVQU
RCTGEGOQUNCEWCFTKNNCFGNCOWGTVG
2TQVGIKFQURQTNCNWPC
EQIKGTQPRTGUVCFQWPEQEJG
OGFGLCTQPGPOKSWGNK[UGDQTTCTQP
RQTNCUXGPCUFGNCPQEJG
GPTNNCVG[JC\PQUWPC
EQRNCIWCRCFGNCVW[CUOGITKVCTQP
/GFGXQNXKGTQPKPVCEVQ
EQPWPIWKQOKFKPGTQ
NCECFGPCNCECTVGTC[GNTGNQL
[QSWGUKGORTGEWORNQWPRCEVQ
EWCPFQGUGPVTGECDCNNGTQU
NGUVGPCSWGGUETKDKTGUVCECPEKP
*Q[XGPCGPGNFKCTKQ
GNECTGVQFGNOUCNVQ
PQNQJCDCXWGNVQCXGTFGUFGCSWGNFC
GUECRCDCFGNCUCNVQ
CNEJCNFGWPOKNNQPCTKQ
[GPNCRWGTVCNGGURGTNCRQNKEC
/WEJCOWEJCRQNKEC
2QDTG%TKUVKPC
/GPVKTCU2KCFQUCU
'TCVCPRQDTGSWGPQVGPCOUSWGFKPGTQ
DGUQUFGUQDTGJGTGPEKCFGUWRCFTGPCXKGTQ
#PHGVCOKPCU[CNEQJQNFGUC[WP/KUU1PCUUKU
RQDTG%TKUVKPCSWGCNPNQITSWGFCTUGGPGNEJCUKU
5NQ[QUSWGFKEGNCRWTCXGTFCF
EWCPFQLWTCSWGVQFCUWHQTVWPCFCTC
RQTGEJCTUGWPPQXKGVGCDWTTKFQ[HQTOCN
RQTGPVTCTFGQEKCNCGPWPCRGNWSWGTC
%TKU%TKU%TKUVKPC
UWURKTC[HCPVCUGCEQPSWGNCRKTQRGCWPCNDCKN
%TKU%TKU%TKUVKPC
SWGWPDQVQPGUXGCUKNGRWGFGEQPUGIWKTRCUVKNNCURCTCFQTOKT
%QTC\PVKGTPQNQUFWGQUFGNXGTCPQNCOKOCP
RGTQGNKPXKGTPQPQUGNQUCECPWPECFGGPEKOC
%QPUWECTCFGFNCTJCCOQTVK\CFQXCTKQUOCTKFQU
RGTQUKGORTGGUVUQNCRQPKPFQNGWPCXGNCC%WRKFQ
&GNCKUNCFG'UEQTRKQUGP[CVGC0GY;QTM
FGNITCPDCKNGFG/PCEQCEGPCTCN/CZKOU
)WCTFCGURCNFCUCTOCFQUNCUCECPFGN4QNNU
WPCOCPVGCNSWKNCFQNGECNKGPVCNCUWKVG
%TKU%TKU%TKUVKPC
FKTKIGWPCQEKPCUGPVCFCGPNCRKUEKPCFG+PEQUQN
%TKU%TKU%TKUVKPC
CWPSWGUGFGTTKVCGORCRCFKVCFGUWFQTPQUGSWKVCGNCNDQTPQ\
/KN[WPVKRGLQUNCUGEJCUFGNCOQTNGFKURCTCP
UNQGNGURGLQNGGUEWRGNCXGTFCFCNCECTC
0CFKGNGCFXKGTVGSWGCNEKGNQPQUGXCGPNKOWUKPC
SWOCNCUWGTVGSWGPQCEGRVGNCOWGTVGRTQRKPC
8CNGOUUGTNCJKLCFGHWNCPQFGVCN
SWGNCPKCOKOCFCFGNQUQLQUFG#TK
RGUCVCPVQNCUQODTCFGRCRUWRGTOP
OTCNQGPGUCHQVQQTICPK\CPFQWPUCHCTK
%TKU%TKU%TKUVKPC
UWURKTC[HCPVCUGCEQPSWGNCRKTQRGCWPCNDCKN
%TKU%TKU%TKUVKPC
SWGWPDQVQPGUXGCUKNGRWGFGEQPUGIWKTRCUVKNNCURCTCFQTOKT
%TKU%TKU%TKUVKPC
FKTKIGWPCQEKPCUGPVCFCGPNCRKUEKPCFG+PEQUQN
%TKU%TKU%TKUVKPC
CWPSWGUGFGTTKVCRGTHWOCFCFGUWFQTPQUGSWKVCGNCNDQTPQ\
2QTGNDQWNGXCTFFGNQUUWGQUTQVQU
'UVCDQECGUOC
'PGNDQWNGXCTFFGNQUUWGQUTQVQU
XKXGWPCFCOCFGRQPEJQTQLQ
RGNQFGRNCVC[ECTPGOQTGPC
/GUVK\CCTFKGPVGFGNGPIWCNKDTG
ICVCXCNKGPVGFGRKGNFGVKITG
EQPXQ\FGTC[QFGNWPCNNGPC
2QTGNDQWNGXCTFFGNQUUWGQUTQVQU
RCUCPFGNCTIQNQUVGTTGOQVQU
[JC[WPVGSWKNCRQTECFCFWFC
%WCPFQ#IWUVPUGUKGPVCCNRKCPQ
&KGIQ4KXGTCNRK\GPOCPQ
FKDWLCC(TKFC-CNJQFGUPWFC
5GGUECRFGWPCETEGNFGCOQT
FGWPFGNKTKQFGCNEQJQN
FGOKNPQEJGUGPXGNC
5GFGLGNEQTC\PGP/CFTKF
bSWKGPUWRKGTCTGT
EQOQNNQTC%JCXGNC
2QTGNDQWNGXCTFFGNQUUWGQUTQVQU
FGUEQPUQNCFQUXCPNQUFGXQVQU
FG5CP#PVQPKQRKFKGPFQDGUQU
2QPOGNCOCPQCSW/CEQTKPC
TG\CPVWUGNGURQTNCUECPVKPCU
2CNQOC0GITCFGNQUGZEGUQU
2QTGNDQWNGXCTFFGNQUUWGQUTQVQU
OQLCWPCNITKOCCPVKIWCUHQVQU
[WPCECPEKPUGDWTNCFGNOKGFQ
.CUCOCTIWTCUPQUQPCOCTICU
EWCPFQNCUECPVC%JCXGNC8CTICU
[NCUGUETKDGWPVCN,QU#NHTGFQ
%QPVKIQ
;QOKOGEQPVKIQ
;QPQSWKGTQWPCOQTEKXKNK\CFQ
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