Peter Eisenman

Biografa
Arquitecto y Educador, naci en 1932 en Newark, New Jersey, EE.UU. Recibi un grado de Bachillerato
en Arquitectura de la Universidad de Cornell en 1955, una Maestra de Arquitectura de la Universidad de
Columbia, postgrados M.A. y Ph.D. de la Universidad de Cambridge, y Doctor Onoris Causa por la
facultad de Bellas Artes de la Universidad de Illinois, Chicago.

En 1967, Eisenman fund el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York. Eisenman ha
sido autor de varios libros, incluyendo Casa X [Rizzoli], fin diou t hous', [the architectural association],
Flechas en movimiento, eros y otros errores [the architectural association], Casa de cartas [Oxford
University Press], y co-autor con Jacques Derrida en Chora I Works [Monacheli Press].
Ha publicado numerosos ensayos y artculos sobre sus teoras Arquitectnicas en revistas
internacionales y peridicos.

El estadio Cardinal, en esta imagen se muestra el campo retractable, el cual puede moverse dentro y
fuera del estadio.
Fayetteville, Arizona, EE.UU. En construccin.

Fue Director fundador del Instituto y Editor de Oposiciones, y ha realizado, tal vez ms que cualquier
otro Arquitecto en ejercicio hoy, una carrera de crear y emplear un dialecto de oposiciones en la
Arquitectura, a travs de referencias a teoras estratgicas, enajenacin social y formas Arquitectnicas
existentes. El trabajo terico de Eisenman proviene mucho de Friedrich Nietzsche, Noam Chomsky y
Jacques Derrida.
Peter Eisenman fue el lder de un grupo informal de Arquitectos de Nueva York, conocidos como Los
Cinco de Nueva York [con John Hejduk, Michael Graves, Charles Gwathmey, and Richard Meier],
quienes hicieron un esfuerzo para introducir una teora de Arquitectura y Arte tan rigurosa como l de la
vanguardia Europea.
Ha mantenido posiciones docentes en Cambridge, Princeton, Harvard, Yale y las Universidades
Estatales de Ohio. Actualmente es profesor distinguido de Arquitectura de Irwin S. Chanin en el Cooper
Union de Nueva York y es Profesor Visitante en la Universidad de Princeton.
En 1980, despus de muchos aos de docencia, escritura y produccin de respetados trabajos tericos,
abri su estudio profesional en Nueva York, Eisenman Architects, para concentrarse exclusivamente en
edificaciones, asistido por asociados principales Richard Rosson y Tracy Aronoff. Eisenman ha diseado
una amplia gama de proyectos, incluyendo proyectos habitacionales de gran escala y esquemas de
diseo urbano, equipamientos innovadores para Instituciones Educacionales, y una serie de ingeniosas
casas privadas.

University Art Museum of the California State, University at Long Beach, 1986 ***

El Centro Wexner para Artes Visuales y la Biblioteca de Bellas Artes de la Universidad de Ohio de
Eisenman, completados en 1989, recibieron en 1993 el Premio de Honor Nacional del Instituto
Americano de Arquitectos. Su proyecto de Vivienda Social de Checkpoint Charlie en Berln fue honrado
por el Gobierno Alemn, quienes pusieron el proyecto en una Estampilla conmemorativa para el
aniversario 750 de la Ciudad de Berln.

Hoy, Eisenman se encuentra diseando un Museo para el Instituto de Artes y Ciencias de Staten Island
en la terminal del Transbordador de St. George de la ciudad de Nueva York, un Complejo de usos mixtos
en Mesa, Arizona, el cual incluye el Estadio de Ftbol Americano para los Cardinals de Arizona, un
Centro de Convenciones, dos Hoteles, y el Centro Memorial e Interpretativo del Holocausto en Berln. Es
un proyecto de enorme complejidad en trminos de contenido, su misin, sus detalles de diseo y las
polticas que lo acompaan, despus de todo es un reconocimiento oficial de culpa.
El trabajo de Eisenman ha sido recopilado en dos Monografas: Eisenman Architects [Images press] y
Peter Eisenman [Electa] .

Centro Emory university para las artes.

Atlanta, Georgia, EE.UU. 1991
Teora y prctica

Peter Eisenman es un activo agitador del debate arquitectonico. Lanzado al estrellato como uno de los
five architects a principios de los aos setenta, volvi a ser elegido como representante de la
arquitectura deconstructivista a finales de los ochenta. Ms preocupado al principio por la teoria y la
enseanza, la decada de los noventa a supuesto para Eisenman la consolidacin de su practica
profesional como constructor, reiniciada con el Wexner center y confirmada con otros edificios en
Norteamrica, Europa y Japn. En los artculos que siguen Rafael Moneo hace hincapi en la
coherencia formal de una trayectoria aparentemente voluble; Kurt Foster se centra en el carcter
conjetural de su prctica proyectual; Ignasi de Sola-Morales destaca la fusin de teoria y prctica en una
obra desarrollada en tres movimientos y finalmente, el propio Eisenman hace una reflexin sobre la
arquitectura que ha de surgir en respuesta a la era de la informacin.

Una instalacin 'vacia'.

Courtyard palazzo reale, Piazza Duomo, Miln, Italia 2002

ZOIZUMI SANGYO OFFICE BUILDING, Tokyo

Entrevista a Peter Einseman

Dnde trabaja en sus diseos y proyectos?

Tengo mi estudio, mi oficina es como un Atelier, y tengo una mesa all, no tengo una oficina aparte, me
siento en el medio del estudio, tenemos como 20 a 30 personas, y puedo escuchar lo que pasa, no tengo
un telfono privado. All hago todo mi trabajo, mis dibujos, mis pensamientos. Trabajo con mi gente, hago
maquetas, digo que quiero esto, hagamos esto, miro sus ordenadores, pienso cosas y escribo cosas.
Estoy con los trabajadores todo el tiempo.

Para quin le gustara disear algo?

Supongo que me gustara hacer un Rascacielos, tenemos un proyecto en Berln para una torre de 200m.
En Estados Unidos estamos haciendo un Estadio y esto es algo que quiero construir porque tengo
inters en el Ftbol [tradicional], voy a muchos partidos. Pero me gustara construir un edificio alto.

Cuando era un nio, qu quera ser? Siempre quiso ser Arquitecto?

No, nunca. No saba lo que era un Arquitecto, ni siquiera saba que exista una cosa llamada Arquitecto
hasta que fui a la Universidad. Nunca quise ser nada porque nunca pens nada ni supe nada, fui un
nerd, era nada, nulo, niente.

El estadio Cardinal, en esta imagen se ve la cubierta retractable, asi como el campo movible.

Discute su trabajo con Arquitectos y Diseadores?

S, todo el tiempo, como Leon Krier, almorzamos hoy, o Raphael Moneo, Philip Johnson. Me gusta hablar
con Arquitectos jvenes, siempre estoy hablando con gente, Jeff Kipnis, Mark Whitley, Robert Stern...
hablo e intercambio ideas con mucha gente.

Describa su estilo tal como lo hara un amigo suyo?

Uno nunca puede saber en forma simultanea cual es la condicin de la sociedad, su llamado zeitgeist, y
cmo la Arquitectura debera responderle. Uno siempre ha tenido que recurrir fuera de la Arquitectura.
Siempre lo he tenido que hacer para enfrentar la cuestin del Qu debera hacer? y yo sostendra que
la Filosofa es uno de los recursos mas aptos disponibles. Digmoslo de este modo, en todo tiempo la
Arquitectura ha tenido dos roles; ser un reflejo de la Sociedad, o en un sentido ser un Precursor, no
revolucionario ni radical, entre reflejo y radicalidad, eso es algo que yo llamara Precursor. Pensando en
algo que puede inquietar a alguien en el presente.
Pienso en mi trabajo mas como un disturbio que en un cambio, es un cambio radical, ciertamente no es
un reflejo.Yo dira disturbio, precursor, premonicin.

Cul de sus proyectos le ha dado mayor satisfaccin?

El proyecto que ser ms interesante para las personas de mi trabajo, a pesar de que es muy diferente
de la mayora mis trabajos previos, es el Memorial del Holocausto en Berln. Es un tema polmico y un
proyecto polmico, y creo que cuando sea construido, ser... realmente no s como ser, pero ser muy
interesante construirlo.
De los proyectos que he construido, creo que probablemente el Centro Wexner es uno que me entrega
muy buenos sentimientos y contina siendo un trabajo muy didctico, pero creo que en el trabajo de una
vida uno solo puede hacer dos o tres proyectos cannicos que sern precursores de otra cosa. Creo que
uno es el Centro Wexner, y el otro puede ser el proyecto del Holocausto, y por supuesto cualquier otro
que logre ser un precursor.

Wexner center

Hay algn otro Arquitecto o Diseador que Ud. aprecie del pasado?
Aprecio a muchos Arquitectos, del pasado me gusta Palladio, estoy escribiendo un Libro sobre l, y
Piranesi, me gusta Le Corbusier, Terragni, mi libro sobre Terragni est a punto de salir. Me gustan
muchos Arquitectos.

Y de los que estn activos? Hay alguno en particular que valore?

Realmente respeto a Leon Krier, a pesar de que discrepo mucho con l, somos muy amigos, tambin
Moneo.

Algn consejo para los Jvenes?

A menos que ests verdaderamente comprometido con ser Arquitecto, en el verdadero sentido de la
palabra, es un asunto terrible y no se lo recomendara a nadie, a menos que lo tengas que hacer por una
razn personal, les dira que ingresen en los negocios, las leyes, o medicina, pero no sean un Arquitecto.

A qu le teme con respecto al futuro?

A la muerte, le tengo terror a no ser eterno. No me preocupo por el dinero, trabajo o cualquier otra cosa,
pero no me puedo conciliar con el hecho de irme a dormir una noche y no despertar. Es lo nico que me
preocupa, y trato de no pensar en ello, porque me volvera loco. Estar muerto es un pensamiento terrible,
eso es lo nico, todo lo dems es fantstico, la vida es increble, a pesar de que hay cosas que salen
mal, no me preocupo de nada porque s que llegar a mi atad, podr entrar, y le pondrn la tapa.
S que llegar ah y cada maana y me levanto y digo que tengo toda mi vida por delante y es cierto, y
eso me da gran alegra y gran esperanza y felicidad, eso es lo que me sostiene.
 GREATER COLUMBUS CONVENTION CENTER, 1989-93 Columbus, Ohio

Robert Gutman
hablando acerca de la "house VI" de Peter Einseman

Como un descubrimiento entre los verdes y los campos abiertos , la "House VI" es literalmente
impresionante--una de las experiencias visuales extraordinarias de plan moderno.
No hay adelante o atrs, ningn lado en esta casa, pero si una plenitud de superficies. Entrar en la
House VI es una experiencia de fondo en la cultura de arquitectura moderna, hay la ambicin para
explicar esta proliferacin de paredes y columnas preguntando: qu cuartos estn ocultos dentro de
estos volmenes, qu sistema estructural se revela por estas columnas? El visitante se apresura en
desenredar el puzzle.
Una vez dentro el visitante comprende inmediatamente que estar haciendo las preguntas equivocadas
si espera descubrir sus requisitos programticos o tecnolgicos en las formas y estructura de House VI .
Esto no es de lo que el edificio se trata. La parte inferior de la escalera roja, incluido en el techo por
encima del rea del comedor da la primera pista. Realmente no es una escalera, y lo ms importante de
todo,no corresponde a alguna forma visible desde fuera del edificio . Eisenman est intentando contarnos
en cuanto entramos que uno no debe esperar leer este edificio segn las convenciones de arquitectura
moderna.

Planta 1er piso House Vi

Al mismo tiempo que la escalera irreal dice lo que lo que el edificio no es, nos ensea dos cosas que
son. La escalera es una de las que Alberti encontr difcil de incorporar en sus diseos, e introducindolo
como un elemento sin un propsito til, Eisenman est informndonos que l considera su edificio como
una nueva exploracin de problemas de construccin y la geometra de la forma del renacimiento
italiano.
En yuxtaposicin a la escalera verde que es una respuesta a un requisito del programa, la escalera
roja es una alusin al efecto Muller-lyer, uno de los experimentos clsicos de siglo 19 de la psicologa
perceptual, frecuentemente mostrada en los textos de psicologa del arte. Eisenman quiere que nosotros
reconozcamos con esta referencia que su edificio no es simplemente no es el reavivamiento de una
teora arquitectnica de hace cinco siglos. La House VI representa un acercamiento contemporneo a
una teora arquitectnica basada en las investigaciones de las nuevas ciencias sociales. Para alguien
que haya pensado que Eisenman haba olvidado los orgenes de sus ideas arquitectnicas por un
engreimiento con la lingstica estructural, es bueno encontrar una seal que l no ha descuidado su
deuda al movimiento de Gestalt.

El autor: Robert Gutman, un socilogo, profesor visitante en la Escuela de Arquitectura y planes urbanos
en la Universidad de Princeton y professor de sociologa a en la Universidad de Rutgers. l
frecuentemente escribe en los aspectos conductuales de arquitectura y Diseo.

The Aronoff Center's atrium/cafeteria.