1

NDICE
1 Introduccin conceptual ....................................................................................................................... 3
2 Interes social del proyecto .................................................................................................................... 3
3 Estado del proyecto .............................................................................................................................. 4
4 Necesidades .......................................................................................................................................... 5
5 Lista de artistas ..................................................................................................................................... 5
5.1 Performance: ................................................................................................................................ 5
5.1.1 Gudari-kings .......................................................................................................................... 5
5.1.2 Zapatos rojos ......................................................................................................................... 6
5.1.3 Woman in black .................................................................................................................... 8
5.1.4 Plataforma A ......................................................................................................................... 9
5.1.5 La Garca ............................................................................................................................. 10
5.1.6 Blanca Ortiga ....................................................................................................................... 11
5.2 Teatro .......................................................................................................................................... 12
5.2.1 Bye Bye Feminity de Mage Arnal ........................................................................................ 12
5.2.2 May Serrano (Cuento) ......................................................................................................... 13
5.2.3 Kancaneo Teatro ................................................................................................................. 13
5.2.4 Los Monlogos de la Vagina ............................................................................................... 15
5.3 Taller ........................................................................................................................................... 16
5.3.1 Skolastika (traer bibliografa, y taller en la Bolsa)............................................................... 16
5.3.2 Bastarda (Talleres sobre performance) .............................................................................. 16
6 Lugar.................................................................................................................................................... 17
7 Itinerario del festival ........................................................................................................................... 19
8 Seguridad ............................................................................................................................................ 22
9 Gestin del proyecto del festival ........................................................................................................ 23
9.1 Recursos econmicos.................................................................................................................. 23
9.2 Calendario del proyecto .............................................................................................................. 24
10 Comunicacin.................................................................................................................................. 24
11 Documentacin del festival y conservacin.................................................................................... 27
12 administracin y responsabilidades................................................................................................ 27
13 Conclusiones ................................................................................................................................... 29

2
1 INTRODUCCIN CONCEPTUAL
La idea propuesta es organizar un festival de arte performativo, dando importancia al discurso del
cuerpo en el espacio pblico. Queremos llevar el discurso feminista trabajado desde diversas perspectivas,
desde el activismo artstico, al espectador tanto en el espacio de la calle al igual que en centros pblicos
del barrio.

El cuerpo de la artista de performance es el soporte de la obra, su cuerpo se convierte en la materia

prima con que experimenta, explora, cuestiona y transforma. El cuerpo es tanto herramienta como
producto. El performance es un gnero que permite a las artistas buscar una definicin de su cuerpo y su
sexualidad sin tener que pasar por el tamiz de la mirada masculina. Al tomar elementos de la vida cotidiana
como material de su trabajo, el performance permite que las performanceras exploren su problemtica
personal, poltica, econmica y social.

Las artistas de performance reflexionan sobre el arte mismo, sobre el artista y sobre el producto;
analizan sus lmites, sus alcances y sus objetivos; cuestionan la separacin entre el arte y la vida;
establecen una compleja relacin entre la audiencia y el artista, y convierten al espectador en parte activa
de su trabajo. En el performance las artistas se presentan a s mismas, es la accin en tiempo real,
convirtiendo su cuerpo en significado y significante, en objeto y sujeto de la accin. El performance
permite la experiencia del momento, del instante, es un arte donde la inmediatez adquiere significado.
Esa inmediatez es la que interpela en el espectador, la que interacta con ella creando reacciones,
opiniones y experiencias.

2 INTERES SOCIAL DEL PROYECTO

El principal objetivo del festival es contribuir a la difusin de conocimientos crticos sobre lo que
acontece en los campos de produccin artstica en las sociedades contemporneas desde perspectivas
feministas. En construccin desde mediados del siglo XX, como todo conocimiento crtico, el conocimiento
feminista incomoda. Y lo hace porque desvela la mistificacin de los campos de produccin artstica,
porque visibiliza sus estructuras sexistas, porque analiza la incidencia que en ellos tiene el sexo, la
etnicidad, la raza y la clase social; porque ubica a los y las artistas en el entramado de relaciones sociales
de sexo que permite comprender las razones de su desigual reconocimiento; porque denuncia la
imposicin -en todos los niveles de la enseanza- de narrativas sobre el arte androcntrica y
etnocntricamente sesgadas; porque combate las falsas creencias sobre unos campos de produccin
artstica ideticamente prstinos.

3
 Es por ello, por lo que ese inters social puede estar ligado con la creacin de espacios que sean
abiertos a todo tipo de pblico, en las que a algunas les cree un acercamiento hacia las expresiones
performticas y a otros les cree contradicciones e incluso incomodidades ante lo que estn viendo, pues
nuestro objetivo radica en crear lugares de activacin crtica.

En conclusin, el inters social del proyecto radica en acercar el arte poltico o activista a travs del
cuerpo hacia el espectador, incidir en el espacio pblico e interpelar a quien transita en l. El cuerpo de la
artista de performance es el soporte de la obra, su cuerpo se convierte en la materia prima con que
experimenta, explora, cuestiona y transforma. El cuerpo es tanto herramienta como producto. El
performance es un gnero que permite a las artistas buscar una definicin de su cuerpo y su sexualidad
sin tener que pasar por el tamiz de la mirada masculina. Al tomar elementos de la vida cotidiana como
material de su trabajo, el performance permite que las artistas del performance exploren su problemtica
personal, poltica, econmica y social.

3 ESTADO DEL PROYECTO

En este momento Festival para todas, es tan slo una idea, un planteamiento terico que necesita de
investigacin y desarrollo en la mayora de sus puntos, pero que, a su vez, se ha concebido como un
proyecto factible y real, para que en un futuro pueda llevarse a cabo.

La parte ms estable del proyecto, es sin duda, el planteamiento terico, la idea de crear un festival
de arte performativo, dando importancia al discurso del cuerpo en el espacio pblico, creando un arte
para todas, accesible y gratuito. Teniendo como finalidad llevar el discurso feminista, trabajado desde
diversas perspectivas, al mayor nmero de pblico posible.

Las artistas que han inspirado este proyecto, son todas mujeres, que trabajan sobre temas crticos
actuales. Se cree factible la participacin de todas y cada una de ellas en el desarrollo del festival. Aunque
no se contempla como una lista cerrada de artistas, sino que se entiende que, por razones ajenas,
personales o meramente tcnicas, no todas puedan participar, o del contrario que, a raz de una
investigacin mayor, se puedan incorporar otras opciones. Se ha intentado elegir artistas locales, aunque
se incluyen tambin algunas internacionales, pero que, en algn momento de su vida, han desarrollado
su trabajo artstico en Bilbao o sus alrededores.

Se ha contemplado La Bolsa de Bilbao, como el lugar central de realizacin del proyecto. Su eleccin
se debe a que es un lugar pblico y su localizacin. Este punto del proyecto necesita mayor investigacin
y desarrollo, ya que todava no se ha mantenido ninguna conversacin con la institucin. Por lo que no
se descarta que tome vida en otros espacios, pero con la condicin de que sea en las inmediaciones del
barrio Casco Viejo de Bilbao, ya que el desarrollo de las dems actividades artsticas, se plantean en calles
y plazas cercanas a esta institucin.

4
4 NECESIDADES

Se es consciente de que el proyecto actualmente slo tiene un planteamiento terico, y que presenta
numerosas necesidades que se deben tener en cuenta. A continuacin, se enumeran las ms significativas:

Hablar con las artistas, y concertar su participacin.

Concretar el presupuesto con el que se cuenta, la remuneracin econmica para las artistas, las
dietas, as como el sueldo de los organizadores.

Concretar el lugar de realizacin del proyecto. Conseguir el permiso de utilizacin del espacio de
La Bolsa, para el desarrollo del festival.

Conseguir material, como un equipo de sonido o sillas, para el desarrollo de las obras de teatro, y
monlogos en el interior de la institucin.

Publicitar el festival.

5 LISTA DE ARTISTAS

5.1 PERFORMANCE:
5.1.1 Gudari-kings

El grupo feminista y socialista Gudari Kings est formado por mujeres activistas que trabajan
realizando intervenciones de distinta naturaleza en las que reivindican igualdad de gnero. Protagonizan
acciones en las que denuncian al patriarcado y el machismo mediante actuaciones artsticas muy cercanas
a la poltica.

Sus performances pretenden remover conciencias y el objetivo del colectivo es visibilizar el trabajo
de las mujeres dentro del mundo del Arte mediante un activismo provocativo.

Las integrantes de Gudari Kings se caracterizan por realizar sus acciones ocultando sus rostros con un
pasamontaas de ganchillo de color rosa y explican que sus armas son de tinta, de papel, de lana, son
pixeles o las letras escritas en un manifiesto.

Gudari Kings dentro de las intervenciones artsticas siempre ha reivindicado el feminismo teniendo
como campo de batalla los museos, galeras y espacios culturales.

5
 El manifiesto de este colectivo sirve como carta de presentacin del mismo. Mezcla el euskera y el
castellano en forma de poema para realizar una dura crtica a una sociedad machista utilizando numerosas
referencias muy conocidas dentro del panorama cultural de Euskal Herria.

Figura 1 Gudari Kings

5.1.2 Zapatos rojos

Elina Chauvet en 2009 cre en Ciudad Jurez el proyecto artstico Zapatos Rojos. La trayectoria de
esta artista, qued marcada desde muy temprano por un doloroso acontecimiento, por ello crea este
proyecto a partir de su propio duelo, y la necesidad de hacer pblico el dolor privado y ajeno.

Elina trabaja con el espacio pblico y con objetos corrientes y cotidianos que de alguna manera se
convierten en extraordinarios. Este proyecto a parte de una labor de denuncia del silencio y el intento de
insensibilizar a la poblacin, tambin se convirti en un lugar de unin de cooperacin y de lazos entre las
distintas mujeres, que haban sido vctimas de violencia o haban sufrido la desaparicin o la muerte de
un familiar. Cada zapato representa a una persona vctima de violencia, de asesinato o de desaparicin,
que se encuentra presente de forma simblica con un par de zapatos rojos. Es a travs de la tica y la
esttica, a travs de la ausencia y la visibilidad que los Zapatos Rojos nos muestran el vaco dejado por las
hijas, hermanas, madres y esposas. Consigue crear una obra, que dej de ser propia para convertirse en
un colectivo.

6
 Zapatos rojos se lleva a cabo mediante una recopilacin de zapatos, que posteriormente son
pintados de rojo, y junto a ellos se puede ver una nota, donde especificaba cada persona por qu escoga
ese zapato, y las razones por las que participaba en este proyecto.

Ha sido expuesta por toda Latinoamrica, y con ayuda de rplicas, por pases como Italia, Reino Unido,
Espaa, etc.

Figura 2 Foto de detalle de la performance Zapatos Rojos

Figura 3 Zapatos Rojos

7
5.1.3 Woman in black

Se trata de una performance creada en

el ao 2013 por las artistas May Serrano y
Mara Seco, y puesto en marcha por el
colectivo bilbano Mujeres Imperfectas.

Woman in black, nace de la necesidad

de visibilizar y denunciar los feminicidios, la
lacra de los asesinatos machistas, y
sensibilizar a la sociedad de que no son
casos aislados, sino un problema estructural
en el que todas las personas tenemos que
participar para cambiarlo. Los asesinatos a
mujeres se han convertido en una clase de Figura 4 Woman in Black
rutina con la que convivimos y la
repercusin meditica y poltica es casi nula.

Hasta el momento, esta accin se ha realizado en 18 ocasiones, en diferentes ciudades de Espaa y

del mundo, como Ecuador o Mxico, con la participacin de ms de 800 mujeres. contra el incremento de
los feminicidios durante los ltimos meses y la inaccin de los gobernantes ante esta realidad.

En la accin, las mujeres vestidas de riguroso luto, se tumban en el suelo como si se tratasen de
cadveres. Mientras otra mujer les dibujaba el contorno de las siluetas. Transcurridos unos minutos, todas
se levantan, dejando detrs suyo las siluetas, donde de nuevo permanecen unos minutos en silencio
cogidas de la mano. Durante toda la accin, las mujeres se mantuvieron en completo silencio, buscando
crear reacciones en los transentes.

Figura 5 Foto de detalle de la performance Woman in Black

8
5.1.4 Plataforma A

PLATAFORMA A es un colectivo de mujeres dedicadas al arte que naci en el Euskal Herria ante la
necesidad de realizar acciones y estrategias que reivindiquen la igualdad de derechos frente a la
precariedad del sistema cultural.

Uno de sus objetivos es reunir a los distintos grupos artsticos y personas que ya estn trabajando de
forma independiente para sumar esfuerzos y conseguir un mayor reconocimiento de estos colectivos
dedicados al arte. Un movimiento que reivindica la igualdad de gnero en el terreno de la creacin artstica
poniendo en marcha iniciativas para dar visibilidad a la presencia de las mujeres en el arte.

PLATAFORMA A trabaja en la red desde Wikihistorias, que se define como un artefacto de accin
poltica, artstica e histrica, cuya pretensin es reunir de una forma plural y abierta a todas aquellas
personas interesadas en la construccin colectiva de la historia, desde un punto de vista de gnero. Es un
punto de encuentro para poder opinar de una forma plural y ampliar la difusin de los trabajos.

Este colectivo inicia su andadura con la colaboracin de otras asociaciones existentes como la
consolidada MAV (Mujeres en las Artes Visuales) que agrupa a un amplio nmero de profesionales en el
sector de las artes y viene trabajando en defensa de la implantacin de polticas igualitarias en las
diferentes instituciones estatales.

Figura 6 Ejemplo de una performance del grupo Plataforma A

9
5.1.5 La Garca

Los intereses artsticos de esta mexicana, se

han centrado en hacer de su propia transicin de
gnero una pedagoga festiva, un encuentro
compartido en el espacio pblico y una propuesta
de comunicacin afectiva, que parte de su cuerpo.

La Garca, es una mujer transgnero,

cofundadora de la Red de Juventudes Trans
Mxico. Difunde su trabajo activista desde los
feminismos y promocin de derechos humanos
de jvenes transexuales, para dar a conocer de
qu manera se viven las transiciones de gnero Figura 7 La Garca
hoy en da en la Ciudad de Mxico, adems de
construir dilogos intergeneracionales entre
activistas de distintas reas.

Le interesa reflexionar acerca de su transicin, como una transicin colectiva de gnero, ya que no
solo se trata de su cambio, sino del cambio de todas aquellas personas que son parte de estos espacios.
Lo consigue gracias a numerosas performance, como La novia sirena. Da voz al colectivo transgnero, a
travs del uso del arquetipo de la sirena y el mito en la Odisea. Las personas que se encuentran con esta
accin, interactan con ella, literalmente metindose en su cuerpo: pide que la gente use alfileres para
conectar sus dibujos a su cola.

Figura 8 Performance de La Garca

10
5.1.6 Blanca Ortiga

Blanca Ortiga se forma en el Centro de Nuevos Creadores, en Ciencias

Polticas y en Bellas Artes, sus prcticas escnicas se mantienen siempre en
la lnea de investigacin alrededor de la identidad y el anlisis crtico de las
hiperrealidades cotidianas a travs de diferentes lenguajes. Sus intereses
tienen que ver con la interaccin transdisciplinaria, utilizando tanto su
cuerpo, como el de los dems, como un campo fsico, semntico y
emocional.

La accin y la observacin en su prctica artstica, tiene que ver con

proponer nuevos lugares, situados en los lmites de las lenguas, desde los
cuales desplegar pensamientos y acontecimientos que permitan renovar la
visin sobre la realidad.

Como creadora, comienza sus producciones propias en 2009, con Figura 9 Blanca Ortiga
performance y obras tales como IN.SOLITA,DIS-TPICAS, PRIVATE
PROPERTY y TEXTURAS Y CICATRICES, aPnea.

Mantiene gran implicacin en el campo del activismo escnico, vinculndose con lneas de
investigacin feminista a travs del live art, y del cooperativismo creativo desde la plataforma Guerrillas
Cotidianas.

Como mediadora desarrolla y estimula programas de artes vivas, dialcticas y visuales. Se interesa en
la creacin de intersecciones, la implementacin de redes y el desarrollo de tejido artstico, prestando
especial atencin al apoyo de las emergencias escnicas y a los nexos de los artistas locales e
internacionales.

11
5.2 TEATRO

5.2.1 Bye Bye Feminity de Mage Arnal

Se trata de un monologo escrito, dirigido e interpretado por la actriz valenciana Mage Arnal, cargado
de humor, irona y critica. Cuenta la historia de Marguerite, una estadounidense doctorada en feminismo
que acude a Espaa para impartir un taller con el que derribar el estereotipo de feminidad y, con l, las
cuatro virtudes que se supone que debe tener toda mujer: gentileza, delicadeza, sumisin y compasin.

Es una obra estrenada en 2005 en el festival feminista Tremenda Fem Fest de Castelln y se re del sistema
patriarcal valindose de tcnicas de clawn.

Mediante la obra da una visin de la realidad cotidiana que limita, condiciona y teme al gnero femenino
y pretende que las mujeres no se callen, no se escondamos y que cojan lo que siempre dijeron que no era
para ellas para acabar destruyendo el patriarcado.

Figura 10 Bye Bye Feminity, Mage Arnal

12
5.2.2 May Serrano (Cuento)

May Serrano nace en octubre de 1970, es una artista feminista que acta en el pblico y a presenta
sus cuentos. Hace muchsimos teatros y talleres en la Escuela de Empoderamiento de Sopela. Sus cursos
de teatro tienen como funcin explicar y dar a entender que el teatro es una de las artes donde ms
invisibilizadas han estado las mujeres. Pocas escritoras han optado por el teatro y pocas obras dan voz a
las mujeres. May Serrano defiende que el teatro tambin es una excelente herramienta de
empoderamiento. Se trata de encontrar nuestra voz y alzarla. Saltar al espacio pblico. Visibilizar a las
invisibles. Es tambin en eses puntos que se centra sus cuentos al pblico.

Figura 11 May Serrano

5.2.3 Kancaneo Teatro

Kancaneo Teatro nace en el 2011 con el encuentro de dos almas viajeras, mujeres en Valencia: Zahira
y Elba, unidas por la improvisacin, la payasa, el teatro gestual y la creatividad, deciden caminar juntas
por la escuela de la vida como do artstico.

En junio del 2013 estrenan su primera obra, Pa ti pa m (Do de improvisacin), un espectculo que
sigue vivo y creciendo da a da regalando carcajadas a quienes lo vean. En ese mismo ao hacen Las

13
Backestey Sister: dos payasas apasionadas por el cine documental que crean situaciones alocadas de calle
y participan en diferentes encuentros como galas, cabarets, performances y manifestaciones.

En 2014 y 2015 crean otras piezas con los nombres A todo trapo (ImproClown) y un espectculo
Improplanet (impro para peques) en el que dos seres de otro planeta llegan a la Tierra para recordar la
importancia del juego creativo invitando a crear desde la imaginacin.

Actualmente estn en un proceso de creacin del espectculo Ovolucionando con dramaturgia y

direccin por Mage Arnal y coproducido por la sala Off de Valencia

A lo largo de su trayectoria, Kancaneo Teatro ha actuado en plazas, bares, terrazas, salas, teatros,
centros sociales y festivales

Para ellas el arte es una herramienta para transformar, para aprender, para crear nuevas perspectivas.
Siendo esto lo que las mueve colaboran con diferentes colectivos y proyectos sociales: residencias de
mayores, albergues para personas sin hogar, centro de menores, proyectos en barrios de exclusin social,
colaboracin en Bolina festival internacional de payadas, coordinacin de las Trobadas solidarias de dones
pallases, etc.

Kancaneo Teatro defiende: Creamos conciencia en un planeta al que respetamos, desde la risa, desde
nuestra naturaleza feminista y libre.

Figura 12 Kancaneo Teatro

14
5.2.4 Los Monlogos de la Vagina

Los monlogos de la vagina es una obra escrita

por la feminista estadounidense Eve Ensler siendo
un movimiento sin nimo de lucro que lucha en
contra de la violencia de gnero.

La autora escribi la primera versin de esta

obra en 1996, despus de entrevistar a ms de 200
mujeres acerca del sexo, las relaciones amorosas y
la violencia domstica. Eve dijo durante una
entrevista para el sitio Web women.com, que las
entrevistas empezaron como conversaciones
casuales con sus amigas, donde contaban ancdotas
que haban odo de otras amigas, y as se inici la Figura 13 Los monlogos de la Vagina, cartel informativo
cadena de relatos que dio origen a la obra.

Ensler escribi los monlogos para "celebrar la vagina", describindola como superior al pene
masculino, debido al hecho de que est conectada con el cltoris, el nico rgano humano que no tiene
otro propsito que el de dar placer. La vagina es como un instrumento de poder femenino, y la ltima
encarnacin de la individualidad.

La obra se estren el 3 de octubre de 1996 en el Centro de Arte HERE de Nueva York. Los monlogos
de la vagina, como obra original incluan una sola actriz, Ensler, dndole vida a una docena de personajes
relatando sus historias. La edad, actitud y estado de nimo de los personajes vara, pero todos los
monlogos estn relacionados con la vagina, con los temas: de la sexualidad, la menstruacin, la
masturbacin, el orgasmo, el parto, la violacin o la mutilacin genital.

Despus del estreno, la obra se adapt para que los monlogos fueran representados por tres actrices
y ms tarde, y actualmente, est formada por un nmero variable de monlogos ledos por un nmero de
mujeres.

Figura 14 Monlogos de la Vagina

15
5.3 TALLER

5.3.1 Skolastika (traer bibliografa, y taller en la Bolsa)

Skolastika es una organizacin que se centra en impulsar y acercar a la sociedad literatura y cultura
creada por mujeres. Se cre en 2003 y cuentan con un espacio en el centro de Bilbao.

Desde su creacin han investigado y divulgando las creaciones literarias de las mujeres de Asia,
Oriente Medio, frica, Europa, la literatura vasca escrita por mujeres, nuestro pasado literario, el
mestizaje actual, el cmic femenino y feminista

Skolastika cuanta con una amplia oferta de

jornadas, cursos, charlas, talleres, exposiciones y
presentaciones tanto en euskera como en
castellano que ponen al servicio de la ciudadana.
Estudian e investigan sobre la historia y el presente
cultural de las mujeres.

Tambin se dedican a la enseanza de

literatura para mujeres donde se ofertan talleres
literarios y formacin en crtica literaria feminista.
De esta forma ofrecen herramientas a las mujeres
que les proporcionan empoderamiento, ya que
conocer la cultura femenina y compartir este saber
ayuda a muchas mujeres a tomar las riendas de su
Figura 15 Taller Skolastika
vida.

5.3.2 Bastarda (Talleres sobre performance)

Bastarda, es un grupo de performance, o sea, es un lugar de aprendizaje, creacin y muestra que

surge del deseo de impulsar la generacin de performances en Bilbao.

16
 Sus talleres intensivos son un recorrido que parte de la
escritura-cuerpo, pasa por el movimiento, variadas herramientas
escnicas y desemboca en un ejercicio de coordinacin escnica
enfocado a la muestra pblica de los proyectos.

Bastarda se plantea como un lugar cotidiano y accesible que

propicie un arte sincero, libre y experimental. El proceso ser
acompaado por las artistas: Mara Cruz Planchuelo, Jazmina
Fuentes, Ramn Churruca, Blanca Ortiga, Magmadam y Espe Lpez.

El taller intensivo est dirigido hacia el desarrollo de creacin

de las piezas personales donde cada uno de los asistentes va a
generar su propia performance con una paleta de heterogneas
herramientas y facilitadoras.

Figura 16 Las Bastardas

6 LUGAR
Queremos incidir en lo performativo desde feminismo. Un arte activista que ocupe el espacio, para
que los cuerpos o la ausencia de ellos invadan el espacio no ocupado, lo pblico. Por ello, el festival se
realizar mediante espacios diversos, utilizando un edificio como espacio central para los teatros y los
talleres y dejando los distintos lugares al aire libre para los performances.

La totalidad del festival se celebrar en el Casco Viejo bilbano y el edificio central que proponemos
es el de la Bolsa, situado en el nmero 10 de la Calle Pelota, siendo un espacio pblico que se entiende
como centro cultural en el centro del Casco Viejo. Los lugares al aire libre, esto es, lugares pblicos no
ocupados, donde se realizarn las performances son la plaza del Arriaga, la Plaza Nueva, la plaza Done
Jakue y las calles Somera y Erronda. Estas plazas al aire libre las hemos elegido por ser lugares de trnsito
dentro del Casco Viejo, por ser espacios no vinculados a lo cultural pero que al mismo tiempo establecen
una relacin inmediata con lo social. Por ello, pensamos que de esta forma nuestro mensaje puede llegar
a ms gente, y las calles Somera y Erronda suelen estar frecuentadas por jvenes y es un lugar lleno de
bares, entre ellos la Herriko Taberna. La idea es combinar estos espacios de trnsito y cultura, crear
conciencias y transformar los espacios pblicos en zonas artsticas.

Asimismo, la intencin es que los teatros estn organizados de manera que se establezca un horario,
mientras que, en el caso de los performances, habr casos en los que sean instalaciones permanentes y
en otros casos donde las artistas decidirn cuando hacer una intervencin.

En el caso que realizarlo en la Bolsa no sea posible, se propone como segunda opcin el Gaztetxe, situado
en la calle Solokoetxe, en Casco Viejo tambin.

17
18
7 ITINERARIO DEL FESTIVAL

El festival que se realizar en cinco espacios del Casco Viejo bilbano est pensado para que el pblico
interesado en asistir a todas las performances y actividades pueda hacerlo.

Las performances y teatros se realizaran con una separacin temporal de al menos media hora para que
el pblico pueda desplazarse de un espacio a otro sin perderse ninguna de las acciones.

La totalidad de las actividades del festival se realizara a lo largo de dos das (sbado y domingo). La
actividad comenzar a partir de las nueve y media de la maana y el festival finalizar los dos das a las
siete y media de la tarde.

La plaza Arriaga acoger los zapatos rojos de Elina Chauvet durante la totalidad de los dos das, mientras
que en la bolsa se encontrara la bibliografa cedida por Skolastica y se realizaran los diferentes talleres a
lo lardo del da de la mano de Skolastica y de Bastarda.

El sbado en la Plaza Nueva Woman in black realizara su performance a partir de las diez y media y el
domingo en este mismo lugar se podrn ver las actuaciones de Blanca Ortega a las once y media de la
maana y de Lia Garca a las cuatro de la tarde.

Los cuatro teatros del festival se realizaran en la Plaza Done Jakue, esto facilitara la organizacin de los
eventos ya que los teatros necesitan una adecuacin previa del lugar con sillas, altavoces, micrfonos y
si se hacen todos en el mismo espacio nos ahorramos el desplazamiento de todos estos elementos. El
sbado se escenificara Bye Bye Feminity a las doce del medioda y los Monlogos de la vagina a las tres y
media de la tarde, mientras que el domingo actuara May Serrano a las diez de la maana y la compaa
Kancaneo Teatro a las seis de la tarde.

Por ltimo en las calles Somera y Erronda el sbado realizaran sus acciones las activistas Gudari Kings a
las cinco y media de la tarde y el domingo Plataforma A realizara su performance a partir de la una del
medioda.

19
SBADO

Plaza Done Calles Somera

Arriaga Plaza Nueva La Bolsa
Jakue y Erronda

9:30

10:00

S
10:30
K
T O
11:00 WOMAN
A L
IN BLACK
L A
11:30 B
L S
I
E T
12:00 B
R I
L
I K
12:30
Z O A
BYE BYE
A G
13:00 FEMINITY
P R
A A
13:30 T F
O I
14:00 S A

14:30 R S
O K
J O
15:00
O L
S A
15:30 S
T
S
16:00 I
LOS K
K
MONOLOGOS
A T O
16:30 DE LA VAGINA
A L
L A
17:00
L S
E T
17:30
R I
GUDARI K
18:00
KAINGS A

20
18:30

19:00

19:30

DOMINGO

Plaza Done Calles Somera

Arriaga Plaza Nueva La Bolsa
Jakue y Erronda

9:30

10:00

10:30 MAY
B B
SERRANO
I T A
11:00
B A S
L L T
11:30 I L A
Z O
E R
12:00 A BLANCA G
R D
P ORTEGA R
A A
A
12:30
T F
O I
13:00
S A

13:30 R PLATAFORMA S
A
O K
14:00 J O
O L
14:30 S A
S
T
15:00
I
K
15:30 A
T B
16:00 A A
LIA L S
16:30 GARCIA L T

21
 E A
17:00 R R
D
17:30 A

18:00

18:30
KANCANEO
19:00 TEATRO

19:30

8 SEGURIDAD

Hay que tener en cuento que el proyecto propone un Festival realizado en mayor parte en la calle y
adems su principal finalidad es interaccionar con el pblico, por ese motivo la seguridad es un punto
importante.

Se propone que haya siempre una persona responsable de la seguridad en cada uno de los puntos donde
se est llevando a cabo actividades. En el edificio de la Bolsa siempre que tener una persona que controle
y vigile el espacio, adems este edificio un horario concreto y permanecer cerrado durante la noche.

Hay que hacer especial hincapi en el caso de Los Zapatos Rojos, ya que es una instalacin que durar
todo el festival, por lo que debe haber una persona presente todo el tiempo, para evitar que pueda haber
prdidas o un mal uso del material. Por lo tanto, son necesarias dos personas que se hagan cargo de esta
instalacin en concreto, haciendo dos turnos, uno de da y otro de noche.

22
9 GESTIN DEL PROYECTO DEL FESTIVAL

9.1 RECURSOS ECONMICOS

El proyecto actualmente se encuentra en un estado muy inicial y en este punto del trabajo todava no se
ha mantenido ninguna conversacin con los artistas, ni se ha encontrado financiacin externa que apoye
econmicamente al proyecto, tan slo se ha contemplado puntos que deben ir reflejados en l, pero no
su valor monetario.

Concepto Cantidad Precio Total Posibilidad de

Unidad compartir
gastos
Honorarios
Comisaria Entre 4 No
Artistas Entre 12 S
Total Honorarios
Produccin de las acciones
Equipo de sonido 1
Equipo de luces 1
Material Extra
Produccin de Comunicacin
Diseador de 1
comunicacin
Impresin
Panfletos
Vdeo 1
Redes sociales
Pgina Web
Produccin de la exposicin
Transporte de material No
Traduccin S
Total produccin
Desplazamientos y transportes
Transporte No
Alojamiento de artistas No
Alimentacin No
Total desplazamientos
Seguridad
Personal 2
Alimentacin
Total de seguridad

23
 TOTAL
TOTAL POSIBLES GASTOS COMPARTIDOS

9.2 CALENDARIO DEL PROYECTO

10 COMUNICACIN

Las tareas de comunicacin deben destinarse a transmitir la existencia y el contenido del

proyecto a nuestros destinatarios y atraer a la visita y participacin en las actividades que
contiene.

En la mayora de las ocasiones la institucin tambin hace difusin, as se lo debemos exigir como
parte de la colaboracin, pero siempre haciendo nuestra propia hoja ruta de comunicacin.

1. El plan de medios

El plan de medios consiste en la bsqueda de plataformas de difusin para nuestro proyecto:

prensa escrita, televisin, radio, medios digitales. Su principal objetivo es llegar a los posibles
visitantes de nuestra exposicin y para ello es necesario conseguir aparecer en aquellos medios

24
que hemos seleccionado y que pueden servir de puente para llegar a ese pblico. Es muy
importante realizar una buena seleccin de medios, apareciendo en medios que no son de inters
para nuestro proyecto.

Para hacer un buen plan de medios tenemos que tener en cuenta:

- Los objetivos que nos planteamos. En qu medios queremos aparecer, si vamos a
contratar publicidad en alguno de ellos, a qu pblico nos interesa llegar
- Seleccionar los soportes: prensa escrita, radio, televisin y dentro de estos qu
peridico, qu programa, qu blogs, etc.
- El presupuesto con el que tendremos que contar para llevar a cabo nuestro plan de
medios, consignarlo en la partida presupuestaria de comunicacin, lo que ms encarecer esta
partida es la contratacin de anuncios.
- Evaluacin de la efectividad de nuestro plan de medios, tendremos que analizar nuestra
apariciones en estos medios, de los envos y contactos realizados cuntos han sido efectivos.

Una herramienta til sera la de crear un plan de medios.

2. Canales de difusin
- Mailing. Consiste en enviar correos electrnicos a las personas que forman parte de
nuestra base de datos.
- Difusin postal. Imprimir, generalmente una postal y enviarla por correo ordinario. Solo
en caso de realizar invitaciones personalizadas.
- Pgina web: la institucin suele colgar la informacin de nuestras actividades en su
propia pgina, pero la mejor frmula es que adems de aparecer en la pgina de la institucin es
que nosotros realicemos una pgina especfica para nuestro proyecto as controlamos la imagen
y aumenta la difusin al contar con varias plataformas.
- Redes sociales [Facebook, Twitter, Tuenti]. Actualmente es imprescindible manejar
estas herramientas, la difusin se multiplica, podemos utilizar diferentes recursos desde textos a
fotografa a vdeos.
- Anuncios en prensa
- Cartelera
- Folletos, generalmente conocidos como flyers.
- Photocall: es un panel que se sita en el espacio in situ donde se desarrollan las
actividades con el logotipo del proyecto, de las instituciones y patrocinadores.

3. La nota de prensa

25
Esta herramienta la utilizamos para presentar a los periodistas nuestro proyecto, es un resumen
del mismo, una carta de presentacin, no vera ir ms all de una o dos pginas, debemos ser
breves.

Los apartados que debe contener una nota de prensa tipo:

- Encabezado: debemos insertar todos los logotipos [institucin, patrocinadores, el
nuestro].
- Titulo del proyecto/actividad, fecha de celebracin y lugar [la institucin]
- Resumen de la actividad: los datos ms destacados del proyecto, lo ms novedoso, lo
que creamos que puede interesar a los medios
- Contexto: aqu hablaremos de la institucin, as nos lo exigir la direccin de la misma,
algo as como que tal institucin apuesta por este sector cultural desde sus inicios, etc.
- Agradecimiento y ponernos a su disposicin para facilitarles el trabajo

4. Dossier de prensa
Es un documento que debe contener

- La nota de prensa que acabamos de comentar

- Resumen del contenido del proyecto [un par de pginas]
- Imgenes de las piezas ms destacadas.

Nos servir para enviar a los medios de comunicacin a travs del correo electrnico o bien para
entregrselo a los periodistas que acudan a la rueda de prensa.

5. Rueda de prensa
Consiste en la explicacin de nuestro proyecto delante de los periodistas, fotgrafos, cmaras de
televisin generalmente en el mismo lugar donde se desarrollarn las actividades.
Enviar la convocatoria con pocos das de antelacin ya que los periodistas tienen repletas sus
agendas y no pueden programar con mucho tiempo de antelacin, no antes de una semana.

6. Merchandising
Una herramienta heredada de los eventos de marca y utilizada en cultura en los ltimos tiempos
es el merchandising, otra forma de comunicacin. Desde postales del proyecto, libros que traten
un tema similar al contenido del mismo, marcapginas, bolsas de tela Pueden ser una fuente
ms de ingresos adems de la comunicacin.

26
 7. Otras reas a tener en cuenta

El uso del trilingismo (euskera, castellano e ingls).

La utilizacin de folletos.
Las asociaciones feministas

Radio

pginas de cada artista

11 DOCUMENTACIN DEL FESTIVAL Y CONSERVACIN

Las obras de arte efmeras, como lo son las performances, suponen un reto a la hora de su conservacin.
El mensaje de estas obras est ligada al instante concreto en el que se realizan por lo que es imposible
pretender conservar el mensaje de la obra mediante un objeto fsico inalterado en el tiempo. Ante esta
dificultad hay que plantear otro tipo de conservacin como es la documentacin de las acciones.

Las performances sern documentadas mediante fotografas y videos, estos registros sern realizados por
las figuras responsable de cada acto. Esta documentacin quedara como testimonio de las performances
y ser almacenada de modo que pueda ser consultada.

En el caso de la obra Zapatos Rojos la obra s que est formada con objetos. Adems de documentar
esta obra mediante los medios ya mencionados tambin se conservaran los zapatos utilizados en la accin
y sern donados a una asociacin feminista tras haber cumplido su funcin durante la exposicin.

12 ADMINISTRACIN Y RESPONSABILIDADES

Se plantea que, durante el festival, siempre haya una persona responsable en los lugares donde se estn
realizando las performances, el teatro o los talleres. De tal forma que cada actividad este controlada y
vigilada continuamente, por si surge alguna necesidad que se pueda solventar de forma rpida y efectiva.

27
la organizacin y creacin del festival se ha llevado a cabo por las cuatro personas que firman el proyecto:
Ana Catarina Lino; Jon Neto; Naia Torrealdai y Puerto Martn.

De esa forma cada uno va a tener una responsabilidad en cada una de las actividades del festival. Para la
instalacin de los Zapatos Rojos tender que venir dos personas externas para que se responsabilicen de
ella, ya que va a ser una instalacin que va a estar expuesta durante todo el festival. El ideal es que est
uno durante el da y otro por la noche, comprobando que no sufra ninguno deterioro.

Tambin se plantea la necesidad de que haya una persona organizando y controlando cada una de las
performances que se vayan a ir realizando. Cabe recordar, que el itinerario se ha diseado de tal modo,
que no coincidan unas con otras, por lo que habr una persona responsable donde se est haciendo la
performance, y otra gestionando y ayudando a la que se va a llevar a cabo posteriormente. Se propone
que los encargados de controlar y organizar las performances sean: Puerto y Jon. Son ellos que van
acompaar los artistas hasta el sitio especfico, que van ayudar en toda la organizacin y que todo vaya
de acuerdo con el horario del programa.

Tambin es importante que siempre haya una persona responsable en el edificio de La Bolsa, y que esa
persona se encargue de organizar los talleres y, que vigile, sobre todo en el caso de los talleres de
Skolastika (en los que se va a facilitar bibliografa), que no se pueda producir ningn tipo de prdidas de
material. Adems, ser esa persona ejercer de coordinador que el resto de actividades que se estn
llevando a cabo durante el festival, para cerciorarse que todo va segn lo previsto. El encargado por esta
funcin ser: Ana Catarina.

An que haya un responsable por cada actividad es importante tener en cuenta que siempre haya cosas
que pueden pasar, imprevistos que no lo se puede controlar, por ese motivo es necesario que haya una
persona ayudante, que pueda estar disponible para ayudar en cualquier lugar, en el caso que falte alguno
material o simplemente que substituya la funcin de alguno de los compaeros para que estos puedan
tener su tiempo de pausa y de alimentacin. De esa responsabilidad la va a llevar a cabo Naia, como la
persona responsable por todo lo que pueda pasar y que sea necesario su ayuda.

28
ANEXO I FOLLETO DEL FESTIVAL

29
30
ANEXO II. CARTELES DEL FESTIVAL

31
32
33