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    Artículo del Boletín del Museo Arqueológico Nacional (Madrid) I, 2, 1983

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    MONOGRAFIA: T.S.H. Terra Sigillata Hispanica JUSTIFICACION Feo este nimero de aBoesn del Museo Arqucolgico Nationa se publican, como parte mo nogrifica. varios estudios dedicados a ka «Terra Sigillata Hispanican. En abril de 1982 nos reunimos en el Museo un grupo de investigadores de esta cerdmica ro- ‘mana con la iniencién de unificar sus criterios. Ahora se publican las conclusiones a que llega. ‘mos respecto a terminologia y otros criterios. asi como la tipologia revisada de la Terra Sigillata Hispinica y sendos articulos que cada investigador preseni6 emtances a dicha reunién Se cierra esta parte monogrdfica con un articulo que presenta la interesante novedad de dar a conocer elementos pertenecientes a un nuevo alfar de esta cerimica. situado en Talavera de la Reina (Toledo), En los ultimos afos se han sucedido una serie de trabajos y excavaciones arqueolégicas que han tenido como consecuencia un cambio notable en nuestro conocimiento sobre la Sigillata His painica. Se han podido estudiar por primera vez a fondo dos grandes centros de produccidn: el centro o centros del Valle del Ebro. en la zona Norte de la Peninsula y el centro de Andiijar en Andalucia, Los gure nos ocupamos de fa excavacién arqueolégica de estos centros hemos sentido la necesi dad urgente de conocer mituamente nuestros trabajos de una manera mds directa y rapida de lo que permiten las respectivas publicaciones. De ahi el deseo de encontraros y de acudir también a los buenos oficios de algunos de los especialistas que en la actualidad se ocupan de los proble- ‘mas generales de la Sigiflata Hispanica y que mas nos acucian en nuestras investigactones. Por eso no hemos pretendido de ningiin modo convocar un congreso y por eso nis hemos resignado a li- mutar al maximo el numero Ge los consultados, con el fin de dediear el poco tiempo de que dispo- rniamosa los problemas que mas nos urgian. Podemos decir con toda verdad que los fines pretendidas los hemos alcanzado y estamos por ello muy satisfechos. gracias a dos factores principales: |. El apoyo técnica y econdmico prestado por la Asociacidn de Amigos del Museo Arqueoldgico Nacional y por la direccién de este mismo Musco: 2. La buena disposicidn de los participantes, conscientes todos de la imperiosa necesidad dc una estrecha colaboracign entre nosotros. Junto a esta colaboracién deseamos y esperamos poder contar con la colaboracién también de tos ottos muchos investgadores dela Sizilata Hispanica que afortunadamente hay en Espana y a todos ellos ofrecemos la nuestra Uno de los temas de discusién en que nos hemos puesto de acuerdo ha sido en la necesidad de resolver definitivamente las diferencias existentes en terminologia, en los criterios de atribucion de las producciones y de los alfareros y en la presentacién grifica de los materiales, Hlegandose a tuna saludable uniformidad que evite aquelas dudas de interpretacién que tantas veces encontra- ‘mos en las publicaciones de los arquedlogos y de los especialistas de la «Sigillata». Los resultados obienidos en este sentido es lo que se publica en primer lugar de forma muy esquemdtica pero elucidativa Mientras se esta preparando el «corpus» actualizado y corregido (con relavidn a la lectura ¢ interpretacién de los nombres y a la fitiacién de los centros produetores) de las marcas de alfare- Dr. D. Manuel Sotomayor Muro (coordinador)—Dr. D. Tomas Garabito Gémez—Dra, D+ Francoise Mayet Dra. D Maria Angeles Mezquiriz Irujo—Dra. D Adilia Moutinho de Alarcio Dra D.* Mercedes Roca Rournens.-Dra. D.* Encarnacion Serrano Ramos--Dr, D. Luis Caballero Zoreda, Boletin det Museo Arqucolgco Nacional (Ms 1.21983 Terminologia y criterios de atribucién T.S.H. Sigillata Hispanica T.S.H.T. Si TERMINOLOGIA 1.1, Nombres de las piezas. Los nimeros entre paréntesis, correspondientes a las formas, son los, de la tipologia de Mezquiriz, Entre paréntesis también las traducciones de los términos al por tugués. T-PLATO (prato). Recipiente muy abierto, poco profundo, con o sin pie (formas mums. 4 15/17, 17, 18, 36, 63 y 68 2 80). 2-CUENCO (malga o tijela). Recipiente de boca ancha y perfil curvo, aunque tenga carena (miims, 5, 8 9, 16, 19, 24/25, 27, 29, 29/37, 35, 37a y b. TSHT: 37a y b. 38, 40, 41, 42, 43, 44, 64, 65, 66 y 67), 3/-VASO (copo). Recipiente de boca ancha con paredes oblicuas y rectilineas (niims. 6, 10, 11, 30, 33, 38, 45, 49, 61 y 78). 4TAZA (copa), Recipiente pequeio con una 0 dos asas (nam. 58) 5-COPA (cailice). Recipiente con boca ancha y pie alto (num. 39), 6-IARRA (piicaro). Recipiente cerrado con boca ancha y una o mas asas (nuims. 1, 3, 22, 26, ST y 59) 7-JARRO ({jarro y bilha), Recipiente de boca estrecha y una o mas asas (niims. 12, 20, 21, 2 32, 34, 52, 53, 54 y 56). 3-JARRA CON ASA DE CESTA. (Nim. 81). 9.-BOTELLA (garrafa). Recipiente cerrado de boca estrecha y sin asa (ntims. 23 y 55). 10.-POTE (pote). Recipiente de cuerpo globular con cuello corto y boca ancha (nim. 60). IL-ORZA (lalha o pote). Recipiente de forma globular, boca ancha y sin cuello (nums. 2, 14, 47 y 48). lata Hispanica Tardia 12.-CAZO (seria). Recipiente de forma tronco- cénica invertida, con mango (ntim. 82). 13.-CANTIMPLORA, (cantil). Recipient de forma lenticular y boca muy estrecha (nim. 13). 14-TAPADERA (testo). Pieza con asidera cir- cular conformada para ajustarse a la boca de un recipiente y cubrirlo (nim. 7). 1S-EMBUDO (funil). Instrumento de forma troncocénica invertida abierto también por su parte estrecha (num. 31). 16-TINTERO (tinteiro), Recipiente con boca especialmente conformada para que no se derra- me el liquido (mim. 51). 17.-LUCERNA (lucemna). Recipiente en forma de ‘taza provisto de piquera, con o sin asa (niims. 50 y b), 1.2. Deseripeién formal de las piezas. 1-BORDE, Parte superior de la pared de un recipiente, Puede ser recto 0 curvo, exvasado 0 invasado, ete. Se presenta simple o con labio, 2.-LABIO. Extremo diferenciado de! borde (re- servado a los casos muy especiales en que es im- portante para diferenciar tipos o eranologia). 3.-CUELLO. Embocadura del recipiente. 4.-CUERPO. Parte media y con frecuencia do- minante del recipiente, Puede ser globular, clin drico, hemiesférico, troncocénico, ete. 5,-HOMBRO. Zona carenada de unin entre el cuerpo y el cuello. 6.-CARENA. Flexién angular de una pared. T.-BASE. Zona de apoyo o sustentacion del re- cipiente. Puede tener pie 0 no tenerlo. '8.-PIE, Elemento diferenciado de Ia base, Pue- de ser de galleta o anular y en este caso de sec- CUELLO — HOMBRO — CUERPO — CARENA~ BASE~ PIE DE GALLETA PIE ANULAR DE SECCION TRIANGULAR PIE ANULAR DE SECCION RECTANGULAR MOLDURA EXTERIOR DEL FONDO. Pie cién triangular o rectangular. La base puede te- ner también moldura exterior det fondo y umbo, ‘BAQUETON. Moldura convexa de scecién 10.-ACANALADURA. Moldura céncava de seceidn curva o rectangular. TI.-FILETE. Maldura en relieve de seccién rec ‘angular. 12.=INCISION. Trazo conseguide por un instru mento apuntado, 1.3. Descripeton de la decoracién, La decoracién puede ser: 1.3.1, De incision. (Para ésta y para la de barbo- tina comparar con Mayet, F. Les céramiques & parois fines. Paris, 1975, 8). -PEINADA (Mayet, 7). 2-RETICULADA (Mayet, 11) 3.-DEPRESIONES (Mayet. 4) 4FACETADA. Semejante al «facetadon de los vidrios. 3-BURILADA. A la decoracion antes Hamada ade rvedecillay se le llama buritada, ya que se consigue por la aplicacion del bucil rebotando sobre la pleza en el torno. (Mayet, 3) 6-INCISA 0 con incisiones (Mayet, 6) 1.3.2, De barbotina. 1 -PUNTILLADA (Mayet, 1) E ESPINAS (Mayet, 2). 3-SOGUEADA (Mayet, 3). 45DE SUPERFICTE ARENOSA (Mayet, 8) 5=DE SUPERFICIE RUGOSA (Mayet, 9, S=HOJAS DE PINA (Mayet, 10). 7.-PERLITAS (Mayet, 12). B=MAMILAR o de mameiones (Mayet, 13). 9-LUNULAS (Mayet, 14). 10.-FESTONES (Mayet, 15). 11. -BASTONCILLOS (Mayet, 16). 12. -LENGUETAS (Mayet, 17). 13-HOIAS DE AGUA (Mayet, 18) 14-HOJAS DE HELECHO (Mayet, 19). 1.3.3. De aplicacién o aplicada. 1.3.4. A molde, Sus motivas son muy variados y muchas veces difciles de clasificar, sobre todo las representaciones animales y vegetales. Aqui recogemos solamente algunos muy simples pero cuyo uso frecuente exige su correcta definicion: See DDDOYD 20000 QO990 OO a (O) @ ae ao. | ee eres 1 2 1 -PUNTAS DE FLECHA. 2-ANGULOS, 3-BIFOLIACEAS, 4-LUNULAS. S~PERLAS, PEQUENOS CIRCULOS 0 anillos. 7.-CIRCULOS, que pueden ser: 7.1. circulos; 7.2, segmentados; 7.3. sogueados; 7.4. dentados, 7S. onduladas. 8.-GALLONES. 9.-OVAS Y LENGUETAS. 10.-BASTONES SEGMENTADOS. RECTILINEOS, PARTES DEL HORNO PARRILLA Gono ‘ HocaR r PRAEFURNIUM 1L-ARAS, 12.-GUIRNALDAS, 13.-FESTONES. 14-ARQUERIAS, 15-METOPAS, 16-MOTIVOS DE SEPARACION VERTICAL, 17.-MOTIVOS DE SEPARACION HORIZONTAL. 1.3.5. Estampada. PARRILLA ZILLA, ae & PRAEFURNIUM. A Z dp & GF; 120 3. ALGUNOS INSTRUMENTOS DEL ALFAR L-PUNZON. Instrumento para imprimir mo- tivos o marcas en los moldes 0 en los vasos. 2.-BURIL. Instrumento apuntsdo para hacer incisiones. Puede ser de cerimica u otro material ‘como hueso. 3-CARRETES. Instrumento para apilar las piezas en el taller o en el horne. 3. CARRETE oS ts 5, AJUSTADOR 6. SOPORTE 4.-PIRAMIDES. De uso desconocido, S.-AJUSTADORES. Pellas de arcilla fresca con que se ajustaban tubos o piezas en la cdmara de coccién. 6-SOPORTES DE TUBERIA. 7-PLATOS DE TORNO. 4. PIRAMIDE gE Pereereeee mannnan CRITERIOS DE ATRIBUCION 4.1. Criterios de atribuci6s 4.1.1. Pertenece al centro de produccién,estu- indo, con certeza, todo aquel material cerdmico que se encuentra en sus vertederos, si concurren en él algunas de estas circunstancias: Falls de horno. Grandes acumulaciones Presencia abundante en diversos cimulos. = Presencia de marcas ya garantizadas por otras cirounstancias, ~ Presencia de varios punzones ya garantizados, sobre todo si son exclusivos del centro. ~ Presencia de estilos o temas decorativos garan- tizados, 4.1.2. Hay que contar con el uso, en el mismo centro de produccidn, de diversas clases de arci- Ma, 4.1.3, Pertenece al centro estudiado el material hallado fuera de los vertederos o fuera incluso del centro de produceidn, si puede identificarse como procedente de él por diversos criterios de diferente valor, algunos de los cuales se han de usar con cautela = Marcas de alfarero, sobre todo si es el mismo punzén. ~ Punzones: en plural (porque uno solo no bas- ta) y sin confundirios con motivos. = Temas decorativos y estilos. 4.2, Terminologia. Para evitar confusiones en esta materia se debe distinguir: L-«PRODUCCION DECORADA DEL VER- TEDERO DE..», cuando de ese alfarero se co- nocen solamente marcas en formas lisas. An Ato ‘Amarillo Palido Gere amarillo claro mario indio ‘Amari palido Rosa came ‘Amarilo palido cre amano ‘Amanllo muy palido ‘Amanilo patito ‘Amano feat, ‘Amano palido Rojo inglés claro Rojo ingles ela Rojo muy paid Gre elaro Tierra vena tosiads ‘evra verde tostada Pardo muy palido Amanilo ndpotes oscuro Pardo muy palido Grselaro ‘Amano eal Boake ‘Amaalo palido tat 2.-

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