Noche o da

Como antes coment, la fotografa de paisaje puede ir asociada

a cualquier tipo de ecosistema o entorno, y por tanto la hora
del mismo importa. Debemos tener en cuenta en la
preparacin del mismo que, aunque una zona puede ser genial
por el da, por la noche no tiene porque serlo, o viceversa.

La eleccin entre da o noche, har que factores como

la iluminacin natural o artificial sean muy importantes a la
hora de cualquiera de nuestras alternativas. Ni que decir a la
hora del uso de uno u otros parmetros, o de unos u otros
accesorios.

Rodrigo Rivas

Por ejemplo, en el paisaje diurno hay que intentar evitar el

medioda en das muy soleados, porque la luz es
excesivamente potente y genera fuertes contrastes y resta
textura. Hay que elegir el momento adecuado segn el motivo,
pero suele ser mejor a primeras horas de la maana o a
ltimas de la tarde. No hay que olvidar que el control de la luz
es esencial para captar un buen paisaje.

El paisaje nocturno es obvio que siempre funciona cuando

la luz artificial est presente y, aunque es posible realizarlo
con grandes exposiciones si disponemos de luz de luna,
siempre los apoyos de luz artificial ayudarn en mayor
medida. Para saber todo lo necesario en este tipo de tomas
podis visitar la gua de fotografa nocturna en la que se habla
todo lo necesario para ayudaros en conseguir lo mejor para
estas tomas en su apartado tcnico.

Composicin y teoras de la misma

Aunque en la fotografa de paisaje la tcnica es importante,
pero igualmente muy sencilla de conseguir con un par de
reglas, el punto que puede marcar la diferencia de un gran
paisaje u otro es la composicin. Tenemos que tener en
cuenta que la composicin debe basarse siempre en el objeto
principal. Ese objeto principal ser sobre el que deberemos
girar toda la composicin.

Aqu os dejo alguna clave que os puede ayudar en la

composicin y en la mejora de una buena toma, siempre
basndonos en algunas leyes de composicin como la regla de
los tercios:
Alfonso Dominguez Lavn

El horizonte
Uno de los grandes problemas entre los novatos, cuando no el
principal, es colocar el horizonte en el centro o cercano a
l, siempre, sin discusin posible. No es que no se deba
colocar el horizonte en el centro, el error est en hacerlo
porque s, sin explorar la escena antes e ignorando posibles
puntos de inters. Si el cielo merece la pena y est, por
ejemplo, cargado de una formacin nubosa imponente, no
temas en convertirlo en el centro de atencin. Baja la lnea de
horizonte y que el cielo brille con luz propia. Exactamente
igual si es el suelo el que se presenta ms atractivo. Sube la
lnea del horizonte y deja que la textura que te ha llamado la
atencin llene el encuadre.
iguales, utilizando dos lneas imaginarias paralelas y
equiespaciadas de forma horizontal y dos ms de las
mismas caractersticas de forma vertical, y recomienda
utilizar los puntos de interseccin de estas lneas para
distribuir los objetos de la escena. La regla de los tercios
se usa con frecuencia en todo tipo de escenas
como retratos, paisajes o bodegones.