Forma musical

ekphrasis

REALISMO Y NATURALISMO EN MUSICA

Los aspectos distintivos de la msica popular rusa consistan en mutabilidad tonal

en la meloda, heterofona, uso de terceras, cuartas y quintas paralelas.

Por otro lado, se agregaron una serie de recursos armnicos para crear un estilo
con un color caracterstico, uso de la escala hexfona, disminuida, uso de la
submediante rusa, la cual corresponde a la funcin .. , modulaciones en
terceras, eludiendo las leyes formales de modulacin segn la forma sonata, y de
esta manera, otorgando ms atencin a su declaracin programtica y
descripciones visuales. Orientalismo musical en obras como Islamey de Balkirev,
Prncipe Igor de Borodn, scheherazade de korsakov

Protyazhnaya

Mussorgsky contribuy al desarrollo del nacionalismo musical y el realismo. 3030

"El realismo era otra caracterstica de la msica rusa (pera) en el siglo XIX. Las
parcelas eran verdaderas a la vida contempornea. . . "

As es como los sabios usualmente nos consuelan, en tales casos: "Ya no existe,
sino lo que ha hecho, vive y vivir". . . Pero cuntos hombres tienen la suerte de
ser recordados? Oscar von Riesemann, Moussorgsky (Nueva York: Alfred Knopf
Press, 1929)

Mi msica debe reproducir el lenguaje de la gente incluso en los matices ms

insignificantes. As, los sonidos de las palabras, que representan una
manifestacin exterior de los pensamientos y las emociones, deben, sin ninguna
exageracin o violencia, llegar a ser autnticos y autnticos pero altamente
artsticos. 5555 A. N. Rimsky-Korsakov, P. Musorgsky. Cartas y Documentos, 142;
Citado en Seroff, Modeste Moussorgsky, 9

En comparacin con los compositores de la era romntica, los compositores

impresionistas se centraron en el poder de la sugerencia y la atmsfera en lugar
de expresin de una fuerte emocin y / o la representacin de una historia 4
Michael Kennedy, "Impressionism," Grove Music Online, Oxford Music Online,
Oxford University Press,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e5138

Una de las figuras innovadoras en la escena musical del mundo del siglo XIX Cuyo
singular lenguaje musical reflejaba caractersticas tanto del Romanticismo como
del Impresionismo, fue el compositor ruso Modest Petrovich Mussorgsky, "creando
pequeas escenas de ellas, que a su vez pueden llevar mensajes sobre la cultura
y la sociedad rusa". 77 Russ, prefacio a Mussorgsky : Fotos en una exposicin, x.
Sin limitaciones inadvertidas introducidas por las tradiciones musicales
acadmicas, Tal vez se sinti libre para experimentar con la forma, la meloda y la
armona, produciendo as distintamente sonidos personales y declamaciones
musicales.
Existen diversas orquestaciones de esta obra, Nikolai Rimski-krsakov edit la
partitura tras la muerte del compositor, cambiando algunas marcas de dinmicas y
en algunos casos la armona (Brown, 2002) y orquest dos movimientos.

Rimsky-Korsakov volvi a trabajar y re-orquest las peras de Mussorgsky Boris

Godunov y Khovanshchina.15 Tambin, Rimsky-Korsakov y Glazunov
completaron la obra de Rimsky-Korsakov y Glazunov (Shlifshtein, Musorgsky, Y
present la pera medio-escrita de Borodin Prncipe Igor junto con sus otras
composiciones, puesto que Borodin, debido a su muerte repentina, dej un
nmero de trabajos inacabados.16 (13 DK Samin, centenares de los grandes
compositores (Mosc: Prensa de Veche, 2004) ), 189)

Champfleury esboza el realismo de la siguiente manera: "(1) una representacin

objetiva de (2) realidad social, establecida en (3) el presente o (4) un pasado
concreto, una realidad que (5) tambin Se extiende a reas que antes estaban
excluidas del arte como inapropiadas y cuya representacin (6) frecuentemente
rompe las reglas tradicionales de la estilizacin (Dahlhaus, 1985, 60)

Pero la influencia popular puede materializarse de muchas otras maneras, por

ejemplo, en alteraciones modales, una estrecha

Rango, repeticin de pequeos grupos diatnicos, heterofona, paralelismo y el

uso de pedales

(Russ, 1992, 50).

La escritura de mussorgsky no se cie a las normas de la armona clsica, lo que

le otorg un carcter muy nico o particular en el uso, o la ausencia de
procedimientos armnicos y contrapuntsticos, original y variada (russ)

Bricard afirma que sus combinaciones de acordes no son

"Las progresiones de acordes son a menudo innovadoras" (Bricard, 2002).
"Superficialmente,

La armona de Musorgsky a menudo aade color y peso a una estructura

esencialmente lineal,En lugar de tener una funcin estructural en s ... Su uso
restringido de pasar y Las notas auxiliares y la ausencia casi completa de
suspensiones son sintomticas de una Tcnica en la que cada nota vertical Russ
se refiere a entidades acordes y armnicas especficas que Musorgsky utiliza:

El uso generalizado de los sptimos disminuidos y la extensin de las relaciones

Caracterstica de la msica del siglo XIX y particularmente de la msica rusa de
Glinka adelante. En 'Goldenberg' la segunda seccin est en el menor mediano
con un meldico nfasis en la nota submediante (Bbb) como parte de un
movimiento b6-5 en esa clave. Sptimo Acordes de todo tipo se difunden en
Pictures, se utilizan de manera no convencional y A veces como sonoridades
independientes sin obligacin alguna de resolver, reflejando una Y la actitud
expresiva a la disonancia ms evidente en 'Catacumbas'. El submediante plano
Acorde, a menudo con un sptimo adjunto o refundido como un alemn sexto, es
un favorito particular, Reflejando el deseo de pasar de la armona funcional
dominante-tnica a una ms colorida (Las progresiones tnicas dominantes
pueden estar ausentes durante perodos considerables trabajo). Un buen ejemplo
viene al principio de "Chicks" donde un sexto alemn Prolonga el tnico sin
progresar a travs del dominante "(Russ, 1992, 64).tiene potencial armnico
"(Russ, 1992, este lo saque de a comparative analysis)

Desde mediados del siglo XIX el uso de la escala de tonos enteros se haba vuelto
comn entre los compositores rusos

Muchos aos despus, en 1853, el maestro de la literatura rusa Len Tolstoi

expres sus pensamientos sobre la falta de inters por la msica rusa en el pas.
Afirm que en Italia incluso una persona simple entiende y disfruta de las arias de
Donizetti o Rossini; sin embargo, la burguesa rusa se limita a mirar el escenario
cuando escuchan la Vida del Tsar.19 (Leo Tolstoy, Sviatochnaya Noch (Mosc:
Prensa del Estado de la Literatura del Arte, 1960).
Estudiaba idiomas polaco, italiano, francs, latin, alemn

Mussorgsky se identific fuertemente con el realismo en el arte,

La relacin esttica del arte a la realidad de Nikolai Chemyshevsky (1855) era un

muy Influyente documento en la formacin de las ideas de los escritores, artistas y
msicos rusos entre A quien Musorgsky es un representante. El filsofo afirma que
"la verdadera belleza reside en

La vida y el propsito primordial del arte es reproducir la realidad "(Russ, 1992, 9).

La creencia del novelista de que "el arte no puede existir por s mismo, sino educar
y elevar a la humanidad y revelar la" verdad artstica "" hizo una impresin
particularmente grande en el Compositor (Sadie, 2001. Vol. 18. 543)

El compositor cre un precedente para el libre tratamiento de las disonancias, el

uso de una escala pentatnica en la msica clsica seria y la poliorharmonia
especfica que no encajaba en un sistema tonal tradicional

Por ejemplo, hay varios rasgos comunes entre los cuadros y el carnaval de
Schumann (Opus 9, creado en 1834-1835) Riesmann, Moussorgsky
La influencia lisztiana tambin parece ser prominente en los cuadros de
Mussorgsky;
Octavas de martellato, saltos de octava, trmolos en la mano derecha e izquierda
estn presentes en
Ciclo de piano de Mussorgsky. Por ejemplo, Baba-Yaga de Mussorgsky abunda en
Martellato octavas y saltos de octava; De hecho, el carcter salvaje y el
movimiento rpido de este
Es un poco reminiscente de la Eclipse Transcendental de Liszt No.8 Wilde Jagd.
Aplic varios procedimientos que ayudaron a unificar el ciclo
Estructura apretada. Los cuatro dispositivos que se discutirn en esta seccin son
los siguientes:
1) Organizar las imgenes en categoras segn su contenido programtico.
2) Introduccin de relaciones clave especficas; Un procedimiento que crea un
vnculo unificador entre
Algunas piezas y realza el contraste dramtico entre otras.
3) La introduccin de una pieza de transicin (el paseo) que aparece entre las
imgenes y desempea un papel de un estribillo especfico.
4) Alternando los cuadros por contraste: rpido-lento, fuerte-reservado, alegre-
dramtico, enrgico misterioso.

En primer lugar, el musiclogo sovitico Bobrovsky 63 not que la primera mitad

del ciclo
Es una especie de "imagen especular" de la segunda mitad, en la que las
imgenes son emparejadas por su
Contenido programtico: personajes fantsticos, piezas misteriosas, criaturas
fantsticas y
Escenas de la vida cotidiana francesa 63 Vladimir Bobrovsky, "Anlisis estructural
de los cuadros de Musorgsky de una exposicin," De Lulli a nuestros das (Mosc:
Prensa de Muzyka, 1967), 151

Ballet de los Pollitos en sus Conchas es la nica pieza

Que est solo; Reside en el centro del ciclo y representa un ncleo lrico para
Fotos en una exposicin. Bobrovsky, sin embargo, no coloca La Gran Puerta de
Kiev en
Su configuracin. Podra ser, sin embargo, emparejado con el Promenade de
apertura bajo la categora de piezas nacionalistas rusas. Este par enmarcara toda
la suite

Ballet de polluelos en sus conchas. Sin embargo, incluso esta pieza es

De hecho vinculados a Francia. Mussorgsky compuso este cuadro sobre el diseo
de Hartmann de los trajes para el ballet Trilby
En 1870 el famoso coregrafo Marius Petipa
Produjo este ballet para la etapa del Teatro Imperial de San Petersburgo. La trama
de esta
Ballet se basa en una novela titulada Trilby, ou le lutin d'Argail (1822) por el
escritor francs Charles Nodier (1780-1844)

Distintas orquestaciones

Estas modificaciones corresponden a presentaciones divergentes del trabajo

original, incluso en la actualidad hay ediciones que consideran retornar a la
intencin del compositor,

Se generaron dos visiones, una occidental y una rusa, en la parte rusa se defini
de una manera unificada, formada por la cultura, tradiciones, y mentalidad de la
gente rusa.

En occidente no se desarroll una sola visin,

el pueblo ruso ha tenido relativamente poca libertad de expresin, escritores,
poetas y msicos preferan expresar sus pensamientos y opiniones
metafricamente a travs de su arte
Escritura coral de muss y promenade, la msica folclrica rusa es principalmente
coral

Una tcnica presente a travs de la pieza es el uso de acordes en bloque en

melodas y armonas rpidas, duplicando o triplicando la lnea meldica, y
agregando intervalos entre ellas (principalmente segundas, sptimas, cuartas y
quintas justas, y tritonos)

Otra tcnica es el uso de martellato

Canto antifonal en promenade

Comienza en diferentes tiempos

Aparicin de las notas en relacin de cuartas

Al principio de promenade, se ubica la tnica en tiempo dbil, comps 4,

Es imposible subestimar el papel unificador de las Promenades en el ciclo. Aparte

de servir como piezas de conexin, representan Mussorgsky mismo reflexionar
sobre la exposicin. 6666 Rimsky - Korsakov, M.P. Musorgsky, 302
En la imagen de cierre (La Gran Puerta de Kiev) las entonaciones de Promenade
se escuchan de nuevo. 6767 Bobrovsky, "Anlisis estructural de los cuadros de
Musorgsky en una exposicin," 148.

Cada Promenade tiene su propia caracterstica prominente, como: Longitud,

tonalidad, modo, dinmica, tempo y expresividad emocional Bobrovsky sugiere
que las Promenades impares infunden emociones positivas en el ciclo y, por el
contrario, las Promenades pares son tranquilas y lricas. 6969 Bobrovsky, "Anlisis
estructural de los cuadros de Musorgsky en una exposicin," 148.

Las Promenades impares son, de hecho, piezas energticas: todas estn escritas
en llaves principales y deben ser tocadas a ritmos ms rpidos y vivos. Las
Promenades par, por el contrario, son ms silenciosas y ms lentas. Dos de ellos
estn escritos en tonos menores.

Cuarto, estos contrastes se trasladan al carcter de las Fotos. Como en el

Promenades, las imgenes de nmeros impares se deben reproducir en ritmos
rpidos y las de nmeros parciales son ms lentas (vase el grfico 4) La textura
musical de "Promenade" es comparable a la de un coro ruso, donde un solista
inicia un tema y luego es seguido por la alternancia de las respuestas corales,
creando un patrn de canto antiphonal Russ, mussorgsky

Segn el especialista popular ruso Evgenia Linyova, la heterofona popular rusa

"por lo general comienza con un solo o unsono que luego cambia a la polifona,
regresando peridicamente al unsono .... Tanto el cantante (zapevalo) como los
cantantes de apoyo (podgoloski o podgolosochniki) La misma meloda, pero las
voces de apoyo se desvan constantemente de ella, cambindola a voluntad ".11
Como en" Promenade "," Da svaty moi "realmente se abre con una meloda en
solitario contestada por polifona y la esencia de la meloda desde la apertura
Zapevalo se refleja en la respuesta podgoloski. En ambos ejemplos tambin
encontramos el uso de una firma de tiempo 6/4 y una lnea de bajo fuerte en
movimiento contrario

Las "Promenades" sirven como interludios que ilustran Musorgsky, el visitante de

la galera de la exposicin reaccion a las imgenes que vio (Bricard, 2002). Esto
se encuentra en a comparative analysis of pero no tiene referencia

Frankenstein, Alfred. Victor Hartmann and Modeste Musorgsky. The Musical

Quarterly David Brown. Musorgsky: His Life and Works. Oxford University
Press. 2002. 391pp.

Caryl Emerson. The Life of Musorgsky. Cambridge University Press. 1999. 194pp.

Montagu Montagu-Nathan. Moussorgsky. New York: Constable and

Company. 1917. 100pp.

David Brown, Musorgsky: His life and Works Oxford: University Press, 2002

Musorgsky strived for naturalism in his compositions, so much that many of his
songs include street language and peasant expressions. Eurasian Studies 201
Handouts: Music, Russian Music [article on-line]; available from
http://pandora.cii.wwu.edu/vajda/russ110/handout_p2_music.htm;

17 Jay Leyda and Sergei Bertensson, The Mussorgsky Reader: A Life of Modeste
Petrovich Mussorgsky in Letters and Documents (New York: W.W. Norton, 1947).

18 Alexandra Orlova, Mussorgskys Days and Works: A Biography in Documents,

trans. and ed. Roy J. Guenther (Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1993).

19 Alexandra Orlova, Mussorgsky Remembered, trans. Vronique Zaytzeff and

Frederick Morrison (Bloomington, IN: Indiana University Press, 1991).

Uno de los acontecimientos que origin esta situacin fue que, con el fin de
solidificar alianzas polticas, los zares rusos comenzaron a casarse con princesas
exclusivamente de Europa Occidental. Estas monarcas inmigrantes trajeron
consigo su cultura, reforzando, de esta manera, la msica, la literatura, el arte y el
teatro occidentales en Rusia (peridico semanal Argumenty i Facty (International
edition) no.7 (2007))

M. Tevfic Dorak, Russian Nationalism in Music [article on-line]; available

from http://www.dorak.info/music/national.html