En dos palabras: exilio literario, exilio cosmopolita, una maleta o,

simplemente, la posibilidad estructurante de realidad sobre un

marco transportable de cronotopas contenedoras de ser y,
obviamente, un breve anlisis de lo que ella contiene e implica.

Mi hogar estaba donde tena la maleta.

(Marn, 2000: 41)

De la creacin literaria no poda aguardar nada, menos an aqu, un pas de

ratas pardas, a pesar de tener guardado en la maleta una novela en original, en tres
gruesos volmenes, que, a su vez, era la evidencia secreta de mi fracaso como
escritor. Mil setecientas cuartillas inservibles, excepto para evidenciar, aunque a
quin, vala la pena preguntarse, haber combatido el aburrimiento mediante el
repiqueteo en la Olivetti porttil. (Marn, 2000: 40)

Si bien, la maleta que utilizada en dola, de Germn Marn, tiene una aparicin
meramente incidental, es posible reconocer en ella el carcter articulatorio en la
estructura del personaje que ser el narrador de la historia, en tanto, como anticipa el
ttulo, la maleta representada contiene en s los espacios y tiempos que posibilitan dar
cuenta de la realidad individual concretada en la construccin de dicho personaje, que
por gusto personal tras las mismas intervenciones asumo como Johnnie (ests hasta las
huevas Johnnie, quin te manda a enredarte (Marn, 2000:117).

El exilio, por una cuestin estructural, es imposible dejar de lado, dado que el
desarrollo de la historia gira en torno al regreso del exilio poltico vivido por el
personaje. Pero este concepto no solo cobra sentido de manera concreta por el
desplazamiento fsico, sino a nivel de estadios internos, aqu es donde empezamos a
reparar, o destruir.
 Abstra(destru)yendo la imagen realizada, nos es posible reconocer toda una
posibilidad de realidad inmaterial manifiesta en la literatura o, mejor dicho, en las
palabras, en el universo lingstico que elabora y en el que se elabora el personaje,
donde el cambio de norma en el relato es evidente, pasando por lo ms simple,
mostrndose en un principio de una siutiquera de maneras hasta llegar a la
chabacanera oracional.

En el transcurso de la obra est marcada la vida del personaje en tanto

escribiente, sobre esto reconocemos en primer lugar su vida previa a la vuelta, donde
exista un hombre culto asiduo a la literatura y a las conversaciones de altura en cuanto
a exigencia intelectual, ms adelante, ya de vuelta, realizando trabajos menores de
publicidad, llegando a la transcripcin de cartas para analfabetos y, por ltimo, a la
construccin de guiones para pelculas pornogrficas.

En este movimiento se da cuenta del cambio en el que se ve envuelto por los

distintos estadios de realidad en los que se ve inmerso, pero cmo entender esto. Exilio,
pero el de dnde es la interrogante...

Yo me deca, abstrado en una voz lejana, que, a pesar de haber vuelto a taca,
an prosegua en el exilio, fijado en la inmovilidad que me transformaba, entre otras
cosas, en un mirn. (Marn, 2000:41

La particularidad del exilio que se desenvuelve en dola est en, tal como dice, la
inmovilidad y la constancia, de cierta manera en la permanencia de su ser frente a las
cosas, que sin dejar de ser el mismo se ve de distintas maneras, o sea, si bien cambia,
nunca deja de ser el mismo escritor fracasado, un espectador y transcriptor de s.

Los estados perceptibles son cinco: en primer lugar, el falseamiento y la

irrealidad de la vida innecesariamente intelectual y literaria, tan alejada, y que lo
mantuvo alejado, de la realidad como es posible en un mundo de libros; en segundo
lugar, la irrealidad de la vida innecesariamente comercial, cuando, por dinero, intenta
trabajar en una agencia publicitaria en la que cualquier extravagancia intelectual caera
so peso del peso ($) que no valora (o valora a gusto del consumidor) dichos escapes
culturales, en este intento fallido conoce la pintura que ms adelante cambiar su
percepcin, adems, esta etapa se desarrolla al estilo del flneur benjaminiano, an sin
mayores necesidades y toda la cultura an en burbujeante; en tercer lugar, siempre con
el cuadro recin referido en mente, se ve ya sin creatividad, est aterrizado a la realidad
misma, ya no cuenta con el dinero para seguir fleneriando y pasa a ser un mirn de la
realidad concreta que lo rodea, las cartas que debe copiar, cuando antes fuera un mirn
de exclusiva intelectualidad; en cuarto lugar en su vida de escribiente est su
participacin como guionista de pornografa, en este momento comienza el importante
destape que marcar la lnea de la historia y que lo llevar a su ltimo punto.

En los pasos realizados y expuestos en sus tipos de creacin literaria es posible

reconocer distintos estadios internos el personaje, pero hay uno que marcar la pauta,
este est dado por el deseo, principalmente marcado por Sofa, su pareja, con quien
explora aspectos desconocidos de la sexualidad que, podra entenderse
metafricamente, desencadenando en l el paso a un espacio de exploracin individual
que culmina en el acabose, todas sus proyecciones se ven expuestas en el afn de sus
guiones literarios y que terminan en la perversin de este mismo deseo con la violacin
de Sofa. Por ltimo, solo miseria, tal como en un principio, solo que ya no escribe
nada.

La maleta

Solo conservaba en la casa de la calle Las Gardenias una maleta con ropa de
la estacin anterior y, desde luego, una pequea biblioteca formada de libros de
saldos, amn de que, en el apuro econmico anterior, haba vendido la mquina de
escribir porttil. No necesitaba a la Olivetti para nada, guardada desde que llegara a
la dulce patria en un estuche de plstico.(Marn, 2000:115)

La maleta, como objeto manual, artefacto determinado a cargar con las cosas de
los hombres, es el reservorio de lo que es nuestro personaje, en ella damos cuenta de la
importancia del pasado en la estructuracin del personaje hasta que llega al estadio del
deseo.
 Tal como expresa en un principio, su hogar estaba compuesto por las marcas de
su exilio, ropas (cubiertas, escudos) de estaciones anteriores y libros de segunda mano,
junto a la sombra de la vieja mquina de escribir que ya no sonara ms.

Qu es la maleta sino el espacio y tiempo comn donde se metaforiza el exilio

en sus partes, desde fuera y la combinatoria desde dentro del lugar del que se ha
exiliado, qu nos puede contar sino el cambio interior que se produce en nuestro
personaje. La maleta es el contenido que viaja y no, que es llevado por las distintas
situaciones y se va cargando y vaciando a lo largo de sus caminos sin, por ello, cambiar,
es solo la forma que contiene las posibilidades de realidad, es la forma que contiene los
tres tomos con mil setecientas pginas de la historia de exilio desde afuera, son las ropas
que cubrieron e identificaron a un sujeto en un tiempo determinado y un lugar
determinado, y, por sobre todas, son el vaco que produce cada abandono as la
mquina de escribir que ya no sirviera para nada, as, los libros que venan por los libros
de barata. La maleta es en s el exilio, el transporte viajero, pero esttico que
simplemente es llevado de la mano a distintas situaciones.

Retomando la cita que abre, el hogar, el sitio donde est la llama clsica, su sitio
estaba donde estuviera la maleta, su espacio, de alguna manera su cosmos, de aqu
puede asocirsele la idea de cosmopolitismo griego, no en el sentido de que la polis sea
el cosmos, sino al contrario, el cosmos sea la polis, la ciudad, su poltica. De alguna
manera, es una suerte, quiz, de flneur, pero no como el mismo personaje
experienciara al estilo benjaminiano, sino uno ms absoluto y asumido, ms general y
con propiedad sobre el cosmos, sobre la nada que es la realidad con la que cuenta, la
que posee, he ah el exilio, el exilio de la realidad, de la ciudad, de la poltica y la norma
social, el exilio de la maleta viajera, el ser epidmico (epidemeo), o sea, el vivir en
calidad de forastero, al tiempo que se est o se vuelve al hogar, es una exteriorizacin y
apropiacin de todo como un hogar an sintindose forastero. Donde est la maleta est
el hogar, cada paso lo doy en mi hogar y fuera de l y por lo tanto vivo en un constante
exilio donde este mismo, se vuelve, tanto como forma de ser, mi hogar.

Vuelta a la segunda cita: la evidencia secreta de mi fracaso como escritor. A lo

largo de la obra se desarrolla ampliamente el vaivn del personaje que hemos asociado a
sus prcticas escriturales, partiendo de los vestigios que nos ofrece la maleta: los tres
gruesos volmenes de su novela incompleta, que, ciertamente, continuaba escribiendo,
mas no literalmente.

dola es un escrito que ofrece una historia escrita por escribir, dicho sea de otro
modo, la historia narrada posibilita entender los procesos y cambios que va
reconociendo el personaje por medio de su escritura, dividindolo en cinco partes, como
ya antes fue mencionado.

Sobre la base de la idea de la maleta como metfora del exilio, srvome de esta
para establecer el paralelo de crculos concntricos alrededor de esta, siendo a su vez la
misma metfora el personaje mismo, como contenido formal de exilio y la realidad
planteada, a su vez, como la forma ms amplia en la que se mostrara el exilio
literariamente.

Estableciendo los paralelos, la realidad externa expresa sera la forma ms

abstracta de manifestacin contenida en nuestro personaje, que a su vez va revelando
cmo se comprende el exilio por medio de sus propias palabras, lo que se vera, en su
mxima expresin, condensado en la maleta, como espacio ms pequeo de
comprensin de realidad y, por lo tanto, de contensin de ella.

Por ltimo, nuestra maleta representa en s un exilio simblico, dado que en su

constitucin est la idea de aislarse de la realidad guardndose el contenido para ella
exclusivamente y transportndolo.

Nuestro personaje, ests hasta las huevas Johnnie, quin te manda a enredarte

(Marn 2000:117), y sus palabras.

Nuestro personaje, ya esbozado como un abstracto en el que se desarrolla el

exilio, es, de alguna manera, una suerte de matraz en el que se va experimentando los
estados del individuo frente a distintos tipos de (ir)realidad experienciables en el
artificio del mundo, dando espacio a la ficcionalidad de la altura intelectual y del estatus
social, la estructura de distinciones y marginalizaciones sociales a partir del arribismo
del ser superior.
 Otra forma de (ir)realidad posible es la muestra del mundo vacuo y comercial en
el que estamos inmersos, la realidad de los no-lugares de Aug, los vacos semiticos de
los espacios pblicos sobrecargados de imgenes sin fines culturales, pero con fines de
lucro, el espacio para el marasmo.

Luego vienen los aterrizajes a la realidad, observar el mundo desde el mundo, el

perodo en el que realiza las transcripciones para analfabetos. En este espacio y tiempo
se da cuenta de las realidades, lo que realmente sucede, historias verdaderas.

Finalmente, su ltima etapa propiamente literaria como guionista de pornografa.

En este estadio se interna en uno de los aspectos ms salvajes del ser humano, el tab de
la sexualidad sin tapujos y el alcance del deseo que termina por pervertirlo y
consumirlo, termina por destruirlo ante la incapacidad de contenerlo.

Cerrando la ltima etapa, quiz, un poco contra-literaria, est la espacio en el

que ya definitivamente vuelve a lo que el eterno retorno lo tena condenado, la
permanencia de las estaciones, volver a lo que siempre fue, o sea, un absoluto fracaso
como escritor, en este caso, de su vida.

En el plano de este anlisis es pertinente considerar que la forma en la que se

dan las representaciones escritas en la obra son una forma, a su vez nuevamente, de
exilio de la misma realidad, son una manera de para-relato que se va abstrayendo de la
historia misma y actuando de forma paralela al desarrollo propiamente tal de la historia.

Sofa

Dentro de las cosas consideradas e implicadas con la maleta no se puede dejar

de lado a Sofa, ya que tras su intervencin esta desaparece del plano.

El personaje de Sofa, sobre la base de la idea anterior, es quien rompe con la

forma de meta-exilio conferida a la maleta acabando con los vestigios de antes y
presente que hasta el momento arrastraba nuestro personaje, esto lo ocasiona con el
simple hecho de llevarlo a vivir con l, con este acto queda resuelto el exilio y ahora ya
tiene un sentido de propiedad con un lugar.

La incorporacin de Sofa al desarrollo de la obra, el personaje y su exilio, es de

importancia cuando se considera que es ella quien, de cierta manera, lo aterriza a la
realidad de la que estaba exiliado (por esto ya no se hace preciso la presencia de nuestro
smbolo de exilio) y esto multimodalmente.

En primer lugar, Sofa lo baja de esa nube de altura social que tena, acercndolo
a la naturaleza ms real (al menos un poco, en comparacin) de la sociedad, una clase
media trabajadora.

En segundo lugar, introduce en l el deseo de formas nuevas y no exploradas, lo

que puede llevar a considerar el que se haya vuelto guionista de pornografa como una
metfora de lo que l estaba escribiendo con su vida y que terminara por desbandarse y
perderse. Le ofrece tambin, en este punto, un dolo, o dola, que ser su objeto de culto
en ms y que se volver su perdida realidad.

En tercer lugar, le ofrece un hogar y una familia, lo des-exilia.

Fragmentos

Era un extranjero en mi pas (Marn, 2000:71) La idea consumada del desarraigo y del
sentido de impropiedad sobre la nacin, este mismo concepto es el que aplicamos a la
idea de ser epidmico y lo que compete a la maleta, como nico hogar concreto, antes
de ser cambiado.

La calle es un libro donde ocurre de todo (Marn, 2000:107) Palabras de Sofa que
permiten revelar cmo abri los ojos a nuestro personaje sobre la realidad, que va ms
all de lo meramente literario y que tiene raigambre en lo concreto de todos los das, es
el comienzo de la apertura de mente y aterrizaje fuera de lo meramente ficcional.

La muerte tambin exista para m (Marn, 2000:210) Sobre la base de que todo la
historia es un constructo abstracto que contiene los distintos factores de asimilacin de
la realidad desde el exilio y su reintegracin, la vida es lo que estara en el espacio
literario de nuestro personaje, por lo tanto, tambin hay una muerte, esa sequa
absoluta y la imposibilidad de producir, la prdida del genio y de la realidad tras el
abuso y descontrol en ella.

Todava estaba vivo, porque el azar era caprichoso, pero haba agachado el moo
(Marn, 2000:216). . .
 Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin
Facultad de Historia, Geografa y letras
Departamento de Castellano

En dos palabras: exilio literario, exilio cosmopolita, una maleta o,

simplemente, la posibilidad estructurante de realidad sobre un
marco transportable de cronotopas contenedoras de ser y,
obviamente, un breve anlisis de lo que ella contiene e implica:
Una lectura antojadiza sobre dola de Germn Marn

Nombre: Gabriel Martnez Vergara

Ctedra: Literatura hispanoamericana
contempornea
Profesor: Nicols Fuster
Curso: 3B
Bibliografa

Marn, Germn, 2000. dola. Chile. Editorial Sudamericana.

Jeria, Patricio. Revista Iter, Vol. XVIII, Chile.