Realismo

La literatura del siglo xix
En lneas generales, distinguimos dos grandes periodos literarios, con

sus respectivos movimientos, durante el siglo xix:
Primera mitad del siglo xix: Romanticismo
Segunda mitad del siglo xix: Realismo y Naturalismo
10
En las PAU suelen ser ms frecuentes las cuestiones vinculadas a la lite-
ratura del siglo xx. Aun as, del siglo xix alguna vez preguntan las carac-
tersticas generales del Romanticismo o del Realismo; o el desarrollo
de alguno de los gneros (ms frecuentemente la poesa en el Roman-
ticismo y la novela en el Realismo) en cualquiera de dichos movimientos
en Espaa. En esos casos debes indicar las caractersticas del movimien-
to o del gnero en cuestin y resear los principales autores y obras, si
es posible con algn rasgo identificador. Para los comentarios, elegimos
textos de las obras ms representativas de cada movimiento (Rimas, de
Bcquer; La Regenta, de Clarn), que encontrars al final de la Unidad.
El pensamiento durante
el Romanticismo
Tendencias y etapas dentro

del Romanticismo
LA LITERATURA Concepto y caractersticas

DE LA PRIMERA del Romanticismo
MITAD DEL xix:
EL ROMANTICISMO
Los gneros romnticos: Poesa narrativa
la poesa Poesa lrica
Novela
La prosa romntica
Cuadro de costumbres
El teatro: el drama
romntico
El pensamiento en la poca
del Realismo
El Realismo
LA LITERATURA El Naturalismo
DE LA SEGUNDA
MITAD DEL xix: Tendencias dentro del Realismo
REALISMO Y La novela realista Etapas del Realismo en Espaa
NATURALISMO y naturalista en Espaa Principales novelistas realistas
El Naturalismo en Espaa
La poesa del Realismo
El teatro en la poca realista

210 10 LA LITERATURA DEL SIGLO XIX
j 10.1 Espaa y Europa durante el siglo xix

El siglo xix se caracteriza en Europa por la necesidad de acabar definitivamente con el Antiguo
Rgimen absolutista y la bsqueda de unas bases slidas sobre las que asentar el nuevo orden
Cronologa burgus y liberal. Es el gran siglo de la burguesa.
En la economa, se va desarrollando la Revolucin Industrial y el capitalismo moderno, con
El siglo xix espaol el crecimiento de la clase burguesa y del proletariado urbano.
1808 Motn de Aranjuez. Cada
de Godoy. Abdicacin de Se pasa de la sociedad estamental a la clasista, si bien perdura atenuado el conflicto entre
Carlos IV nobleza y burguesa. El proletariado va tomando conciencia de clase, identificndose con las
nuevas doctrinas socialistas, y asumiendo su protagonismo en la sociedad, generndose as
1808-1812 Guerra de la Indepen-
tensiones sociales.
dencia
1811-1826 Independencia de las La bsqueda del poder poltico de la burguesa, cuyo gran primer paso fue la Revolucin
colonias americanas Francesa de 1789, se basa en la ideologa del liberalismo (libertades individuales y colec-
1812 Constitucin de Cdiz tivas); sern continuos los movimientos de revolucin y reaccin entre los ms moderados y
los ms progresistas.
1814 Fernando VII deroga la
Constitucin y restau- Se desarrollan los nacionalismos, primero como reaccin ante el imperialismo napolenico,
ra el absolutismo y la y luego por motivaciones econmicas e ideolgicas (conformacin de una identidad basada
Inquisicin en la lengua, carcter, raza, religin y costumbres); surgen as la Guerra de Independencia
1820-1823 Golpe militar del gene- de Grecia (1822) contra los turcos, o las unificaciones de Alemania e Italia ya en la segunda
ral Riego, que propicia el mitad del siglo, y, en Espaa, los incipientes nacionalismos perifricos y el despertar de las
Trienio Liberal lenguas regionales.
1823-1833 Los cien mil hijos A todo ello se aade el colonialismo: la pugna creciente entre las potencias europeas por
de San Luis (La Santa
controlar los mercados internacionales y los territorios productores de materias primas.
Alianza) restauran al Borbn
Fernando VII. Dcada omi- La situacin histrica espaola muestra ciertas peculiaridades:
nosa
1833 Muerte de Fernando VII. Una burguesa dbil, causa y consecuencia de un menor desarrollo industrial, por lo dems
Regencia de Mara Cristina muy desigualmente repartido en el territorio.
1833-1840 Primera guerra carlista Pugnas polticas entre los sectores ms progresistas y ms reaccionarios (apoyados estos
entre los absolutistas y los por la Iglesia).
liberales
1840 Pronunciamiento y regen- Tensiones sociales, especialmente en la segunda mitad del siglo, derivadas del auge de los
cia del general Espartero movimientos obreros.
1843-1868 Reinado de Isabel II Divergencias en la cultura entre los tradicionalistas (Donoso Corts, Menndez Pelayo) y los
(alternancia de gobiernos progresistas (Institucin Libre de Enseanza, krausistas).
moderados y progresistas).
Segunda guerra carlista Nuestro siglo xix transcurre en constantes conflictos:
(1846-1849)
Lucha durante la Guerra de la Independencia contra franceses y afrancesados; la derrota
1868 Revolucin de La Gloriosa,
y cada de Isabel II de Jos I obliga al exilio a muchos afrancesados.
1869 Constitucin progresista Persecucin de los liberales, tras la derogacin de la Constitucin de Cdiz, por parte de
1870-1873 Reinado de Amadeo I. la tirana de Fernando VII (slo interrumpida por el Trienio Liberal), que envi tambin al
Inicio de la tercera guerra exilio a muchos intelectuales.
carlista (1872-1876)
Guerras carlistas entre liberales y absolutistas y pugna poltica entre moderados y progre-
1873-1874 Primera Repblica sistas durante el periodo isabelino.
1875 Segunda Restauracin: Al-
Movimientos revolucionarios como la Revolucin de la Gloriosa de 1868, o la proclamacin
fonso XII. Se suceden los
gobiernos conservadores y de la I Repblica, que dan paso a la Restauracin borbnica.
progresistas
El desastre de la prdida de las ltimas colonias de ultramar...
1898 Prdida de las ltimas colo-
nias Estos conflictos estn en el origen del llamado, simplistamente, encontronazo entre las dos
Espaas.
LA LITERATURA DEL SIGLO XIX 10 211
j 10.2 Primera mitad del xix: el Romanticismo Recuerda
A. El pensamiento durante el Romanticismo Neoclsicos versus romnticos

Las polmicas entre los adictos al
El pensamiento poltico romntico se basa en el liberalismo, que prolonga las ideas ilustra- Neoclasicismo y los partidarios de
das. Propugna el constitucionalismo y los modernos derechos y libertades individuales, pol- las nuevas corrientes fueron inten-
ticos y econmicos. El pensamiento filosfico dominante en la primera mitad del siglo xix, y sas; as la polmica sobre el teatro
de Caldern que iniciaron en 1814
que sustenta el Romanticismo, es el idealismo, consecuencia de la crisis del racionalismo: la
el cnsul alemn Nicols Bhl de
razn no basta para explicar y dar sentido al mundo; se sustituye por el Espritu, gran fuerza Faber y Jos Joaqun de Mora; o la
creadora. La historia se concibe como la lucha del espritu por su liberacin. En cuanto al repercusin de manifiestos romn-
pensamiento esttico, este reacciona contra el Neoclasicismo: el arte y la literatura eran ticos como el Anlisis de la cues-
medida, orden; ahora sern libertad. tin agitada entre romnticos y
clasicistas de Lpez Soler (1823).
B. Tendencias y etapas dentro del Romanticismo Y adems
Se diferencian dos tendencias, ambas insatisfechas ante el nuevo orden burgus surgido del Sturm und Drang
derrumbamiento del Antiguo Rgimen:
El primer Romanticismo recibe
Los romnticos liberales exaltados: consideran que la burguesa ha frustrado las ilusiones en Alemania el empuje del Sturm
ilustradas de un mundo nuevo, y por tanto exaltan la libertad individual y los derechos de und Drang (tempestad e impul-
los pueblos (Lord Byron, Victor Hugo, o Larra, Espronceda). so), un movimiento de la segun-
da mitad del xviii que rechaza el
Los romnticos tradicionalistas: rechazan el mundo burgus por excesivamente revolucio-
excesivo apego a las normas y a la
nario, y propugnan la vuelta a los antiguos valores tradicionales (los hermanos Schlegel, razn ilustrada. A este movimien-
Novalis, Chateaubriand, Walter Scott, o Zorrilla y el Duque de Rivas). to estuvieron vinculados Herder,
Podemos distinguir las siguientes etapas en el Romanticismo europeo y espaol: Goethe, Schiller...
Prerromanticismo. Se origina en el ltimo tercio del siglo xviii en Alemania y en Inglaterra. Les potes maudits
A principios del xix, el Romanticismo se impone a la Ilustracin. En Espaa, por causas po- El conflicto con el mundo y el
lticas (represin absolutista) y sociales (escasa burguesa), no triunfar plenamente hasta orden burgus establecido hace
1833; no obstante, nuestros neoclsicos ya mostraban cierta actitud romntica: Melndez surgir la figura del poeta mal-
Valds, Cienfuegos, Quintana, Blanco White y Alberto Lista. Estos conviven con la primera dito, que desprecia a la sociedad
generacin o avanzada romntica (Rivas, Martnez de la Rosa). burguesa que muchas veces le
aplaude y asimila. El poeta mal-
Apogeo del Romanticismo. Cuando ya en Europa perda impulso, en 1833, al morir Fer- dito por excelencia es el francs
nando VII, regresan los exiliados a Espaa, empapados de los nuevos ideales romnticos Baudelaire (en la foto), quien
progresistas. A la ya moderada avanzada romntica se suma el entusiasmo de los jvenes escribi su escandaloso poemario
de la generacin de los romnticos exaltados; pero algunos de ellos mueren pronto (Larra, Las flores del mal. Luego vendran
Espronceda) y otros se tornan conservadores (Zorrilla). Rimbaud, Verlaine...
Pervivencia del Romanticismo. Hacia 1840 la esttica del realismo se implanta en Europa.
En Espaa, en la dcada de 1850 empiezan a surgir rasgos realistas, que se impondrn a
partir de la Revolucin de 1868. Los posromnticos o generacin de los romnticos rezagados
se vuelven ms intimistas (Bcquer, Rosala de Castro).
C. Concepto y caractersticas del Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento ideolgico, literario y artstico, pero

tambin una actitud vital, una forma de ser y estar en el mundo, marcada por
el anhelo de libertad y el conflicto con sus lmites.
Caracteriza a los romnticos su amor por la libertad, la ruptura de los lmites en su afn de
infinitud, el subjetivismo, lo irracional, el sentimiento de la naturaleza, y la conformacin
de una identidad (la propia, la social, la nacional). En lneas generales, se desarrolla en Europa
y Amrica durante la primera mitad del siglo xix.
C.1 Libertad vital

Recuerda
La libertad potencia el individualismo y el subjetivismo: el romntico, en su afn por romper
sus lmites, entra en conflicto consigo mismo, con el mundo, y con el destino.
Romanticismo y romntico
El yo ansa el absoluto, la infinitud; por ello se sirve del espritu irracional para romper los
Estas palabras proceden del fran- lmites de lo racional y lo real. Pero las limitaciones y desengaos del yo generan una desa-
cs roman (novela). En un prin- zn vital: simple tedium vitae, pero otras veces la atraccin por el suicidio.
cipio tenan la significacin de
novelesco, fantstico, libre, gran- El conflicto con el mundo convierte al romntico en rebelde. Sus anhelos de felicidad y
dioso. Ya a comienzos del xix, libertad se rebelan contra las normas de un mundo mezquino y una realidad limitadora. De
hay autores que se identifican ah su predileccin por los marginados, piratas, templarios, mendigos...
ellos mismos como romnticos.
An queda hoy da en el trmino
El hroe romntico sucumbe en su lucha contra el destino (como en Don lvaro o la fuerza
romntico ese cierto sentido de del sino), no sin identificarse a veces con el satanismo (El estudiante de Salamanca, de
novelesco y sentimental. Incluso Espronceda) o el titanismo (el Prometeo liberado, de Shelley) [TR, 1 y 2; AP, 2].
hoy ser romntico es ir contra- La lucha contra los lmites del yo, del mundo y del destino desemboca en dos posturas:
corriente.
La accin, en un intento por cambiar el mundo (Lord Byron muere en la campaa por la in-
dependencia de Grecia; Espronceda luch en las barricadas revolucionarias de Pars en 1830
y en las intentonas por destronar a Fernando VII).
La evasin, ante una vida y un mundo insatisfactorios: en el espacio (orientalismo, con su
lujo, sensualidad; lugares exticos, irreales), en el tiempo (la Edad Media, el Siglo de Oro),
o en el viaje sin retorno (a mundos de ultratumba, o el suicidio literario Werthero real
Larra). O el refugio en un cierto misticismo religioso.
C.2 Libertad esttica

Y adems
La libertad y la naturaleza dictan el arte, no las normas neoclsicas. La libertad rompe los
moldes y da alas a la creatividad, a la fantasa, a lo irracional. El espritu creador, libre de
Werther, novela de Goethe, en las ataduras de la razn universal, alcanza lo sublime o cae en lo cursi.
que el protagonista acaba sui-
cidndose, provoc una verda- Se rechazan las reglas. Los gneros diluyen sus lmites; se mezcla prosa y verso, la belleza
dera epidemia de suicidios por cannica con la belleza terrible (incluso el fesmo), lo serio y lo grotesco, lo grandilocuente
toda Europa, especialmente en y lo intimista, el lenguaje elevado y vulgar, lo pico y lo trivial.
Alemania.
Se niega la imitatio, es decir, se busca la originalidad. Si las obras neoclsicas eran racional-
mente estructuradas, las romnticas son muchas veces fragmentarias, inacabadas, producto
del arrebato del genio.
Frente a la contencin neoclsica, el romntico tiende a la desmesura expresiva, a veces
con un recargamiento retrico excesivo. Predominan el lxico valorativo, connotativo; los
campos semnticos de las emociones, sentimientos, la muerte, la ilusin; las exclamaciones
e interrogaciones, suspensiones; los arcasmos y cultismos, los trminos castizos. Se busca
un nuevo lenguaje simblico para expresar lo inefable.
C.3 El sentimiento de la naturaleza

La naturaleza se adapta al estado anmico. Suele tratarse de una naturaleza salvaje, ambien-
tada en lugares recnditos (desolados yermos, ruinas melanclicas, jardines y cementerios
solitarios, altas montaas, bosques misteriosos, torrentes, tormentas, mar embravecido). O se
acopla la naturaleza plcida a la paz interior. Predomina lo nocturno (frente a la luz ilus-
trada), que propicia lo sobrenatural (fantasmas), lo macabro (cadveres) Los elementos se
tornan smbolos: los astros, las tempestades, las flores... [AP, 1 y 2].
C.4 El nacionalismo y la valoracin de la historia

Los romnticos, en contraste con el universalismo ilustrado, buscan lo identitario y lo diferen-
cial: identidad en una nacin, lengua, historia nacional real o legendaria, folclore, tradiciones,
Fig. 10.1. La Naturaleza soy yo, parece costumbres y tipos nacionales (reflejados literariamente en el costumbrismo). En esta lnea
decir El navegante en el mar de la niebla, se inscriben los movimientos reivindicativos de las lenguas y culturas postergadas, como la
de Caspar Friedrich. Reinaxena en Catalua y el Rexurdimento en Galicia.
D. La poesa romntica
Biografa
La libertad romntica se manifiesta, ms que en los temas, especialmente en la versificacin:
recuperan formas mtricas (el romance, la octava real, la silva), innovan mezclando estrofas
y metros en un mismo poema (polimetra); potencian la musicalidad del verso, con nuevos Jos de Espronceda (1808-1842)
fue llamado el Lord Byron espa-
ritmos acentuales, poemas polirrtmicos, escalas mtricas, rimas agudas y esdrjulas, etc. Y se ol por su carcter revoluciona-
sirven de un lenguaje connotativo y simblico. Crean la poesa moderna. Podemos distinguir rio. Hubo de exiliarse por sus ideas
dos modalidades: poesa narrativa y poesa lrica. liberales, debido a la represin
absolutista de Fernando VII; ello le
La poesa narrativa: trata asuntos histrico-legendarios o exticos (orientalismo), sin dejar permiti conocer el Romanticismo
de lado el lirismo. Entre los grandes poemas narrativos, histricos o basados en leyendas, europeo en Inglaterra, Francia,
destacamos El moro expsito (1834), del Duque de Rivas; o los poemas simblicos El diablo Holanda... Su vida amorosa tam-
mundo (1841) y El estudiante de Salamanca (1840), ambos de Espronceda [TR, 1]. En los bin result bastante agitada, en
poemas narrativos breves predomina el romance, como los Romances histricos (1841) del especial las relaciones con su
Duque de Rivas; o las leyendas populares o histricas, como las de Jos Zorrilla (Margarita amante Teresa Mancha; la tem-
la tornera, A buen juez, mejor testigo). prana muerte de esta le inspirara
el Canto a Teresa (incluido en El
La poesa lrica: impregnada de subjetivismo y sentimentalismo. Predominan los temas nti- diablo mundo). Muri a los treinta
y cuatro aos.
mos, como el amor (el anhelo por el absoluto, el desengao), la naturaleza, el sentido de la
vida, la soledad, la desazn vital, la religiosidad Pero tambin los temas grandiosos, como
la lucha por la libertad o el amor patrio. La naturaleza aparece animada y sus elementos
adquieren muchas veces carga simblica [PAU, I].
Dejando al margen la poco representativa lrica de la avanzada romntica (desde 1770 has-
ta 1840, periodo en que conviven los neoclsicos prerromnticos Cienfuegos, Quintana,
Lista con la primera generacin romntica, poetas an de formacin neoclsica, como
Rivas o Martnez de la Rosa), debemos distinguir entre:
Lricos propiamente romnticos (entre 1840 y 1850) que como es propio del Roman-
ticismo exaltado componen una poesa exaltada y en exceso retrica. Destacan Arolas, Biografa
Pastor Daz, Gertrudis Gmez de Avellaneda, Carolina Coronado, y Gil y Carrasco. Pero al
igual que en la poesa narrativa, sobresale Espronceda, clebre por La cancin del pira-
ta, A la muerte de Torrijos, A Jarifa en una orga... muestras de su espritu rebelde,
luchador y desencantado.
Lricos posromnticos o romnticos rezagados. La poesa se torna ms intimista y esen-

cial, influida por el alemn Heine, y con un estilo ms natural y sencillo (en consonancia
con el Realismo imperante). Destacan Bcquer y Rosala de Castro.
D.1 Gustavo Adolfo Bcquer

Es el poeta ms influyente del siglo xix, gracias a sus Rimas. El manuscrito original desapareci
en uno de los tumultos polticos de la poca. Bcquer reescribi de memoria los poemas en
un cuaderno que titul Libro de los gorriones. Muerto el poeta, sus amigos publicaron en 1871
las Rimas, pero con una ordenacin distinta, que responde a la siguiente estructura temtica:
1) Rimas I-XI: la poesa; 2) Rimas XII-XXIX: el amor; 3) Rimas XXX-LI: el desengao; 4) Rimas
LII-LXXVI: la desazn vital y el pesimismo existencial [TR, 3 y 4; PAU, I]. Gustavo Adolfo Bcquer (1836-
1870) naci en Sevilla. En Madrid,
Las Rimas son algo ms que una historia de amor, son expresin de las inquietudes esen- colabora en revistas literarias,
ciales del ser humano. Son poemas la mayora breves, combinndose endecaslabos y heptas- en medio de penurias econmi-
cas y de salud. Enamorado de
labos (en asonancia alternante como silva arromanzada), con uso del pie quebrado. Su estilo
Julia Espn, mas no correspon-
es sencillo, ms natural, menos recargado retricamente que el de los romnticos exaltados; dido, acab casndose con Casta
son frecuentes los paralelismos, las anforas, hiprbatos expresivos; la historia es mnima, y la Esteban. Sus problemas perso-
sugerencia mxima. Es perceptible la influencia de los lieder y poemas de Heine. nales y, sobre todo, su endeble
salud, le abocaron a una muerte
Las Leyendas becquerianas, en prosa, presentan claros rasgos romnticos (la fantasa, el mis- prematura.
terio, la noche, el anhelo amoroso, la ambientacin medieval, la naturaleza animada).
D.2 Rosala de Castro

Biografa
Tambin participa de esa sencillez y desnudez retrica en su poemario En las orillas del Sar
(1884), que ana, en un tono ntimo y doliente, las preocupaciones esenciales de la vida con
Enrique Gil y Carrasco (1815- las de su tierra gallega. En gallego escribi libros como Follas novas (1880), donde su tono
1846) naci en Villafranca del intimista tampoco deja de lado la denuncia social. Fue precursora del rexurdimento gallego.
Bierzo. Estudi Leyes. Amigo de
Espronceda, quien le introdujo en
los crculos literarios de Madrid.
Colabor en peridicos y revistas. E. La prosa romntica
En 1844 fue nombrado secretario
en la Legacin de Berln, donde Podemos distinguir dos vertientes principales: la novela y los cuadros de costumbres.
morira de tuberculosis (la gran
enfermedad romntica!) dos aos E.1 La novela
despus. Su gran sensibilidad se
refleja muy bien en la descripcin Experimenta un gran auge, debido al desarrollo de una clase burguesa vida de novedades.
de paisajes melanclicos, como en Se prefiere la novela histrica, con asuntos histricos y legendarios, ambientados en la Edad
El seor de Bembibre. Sus Poesas Media. Esa evocacin se suele hacer desde una postura tradicionalista: un pasado idealizado,
lricas estn igualmente impreg- cuyos nobles valores se oponen a la mezquindad del presente. Sobresale El Seor de Bembibre
nadas de melancola. (1844) de Enrique Gil y Carrasco, donde los cados templarios representan los conflictos ro-
mnticos contemporneos. Las novelas histricas de Larra (El doncel de don Enrique el Doliente,
1834) y Espronceda (Sancho Saldaa, 1834) tienen una componente personal y crtica que las
hace distintas. En 1845, ya bajo la influencia realista, surge la novela social: Ayguals de Izco,
con Mara o la hija de un jornalero, de ttulo bien representativo.
Biografa
E.2 El cuadro de costumbres
Son cuadros satrico-descriptivos, tratados muchas veces de forma hiperblica o caricatu-
resca, y con cierto gracejo, que intentan reflejar, ms o menos crticamente, la vida cotidiana
en lo que tiene de ms genuino y autctono, castizo y tradicional (tipos, costumbres y modos
de vida populares, defectos sociales). Los cuadros de costumbres, dotados de un desarrollo
narrativo, forman la novela de costumbres y anticipan la novela realista. Destacan las Escenas
matritenses, de Mesonero Romanos, y las Escenas andaluzas, de Estbanez Caldern, que
ofrecen una visin ms pintoresca y folclrica.
E.3 Mariano Jos de Larra

Larra va ms all: representa el costumbrismo crtico. Public unos doscientos artculos en dis-
tintas revistas y peridicos bajo distintos seudnimos (los folletos satricos de juventud, como
El duende satrico del da; los posteriores de El Pobrecito Hablador; los popularizados con
el nombre de Fgaro). Sus artculos se suelen agrupar en:
Artculos polticos: contra el absolutismo, el carlismo, la vana politiquera
Artculos literarios: sobre la literatura de su poca [TC, 1].
Mariano Jos de Larra (1809- Artculos de costumbres, que, por su perenne actualidad, son los que ms nos interesan.
1837) naci en Madrid, pero, por Selecciona los defectos de la sociedad espaola, el mal espaol (la incultura, el atraso
ser su padre afrancesado, hubo de secular, las costumbres retrgradas, la pereza, la hipocresa social, la burocracia, etc.). Todo
pasar su infancia en Francia hasta
aquello que frena el progreso de Espaa se critica ferozmente, pero con irona y un humor
los nueve aos. Se dedica en
Madrid al periodismo. A los vein- amargo o sarcstico. Sus artculos ms conocidos son El caf, El casarse pronto y mal,
te aos contrae matrimonio, que El castellano viejo, Vuelva usted maana, El Da de Difuntos de 1836, etc. Su estilo
fracasar prontamente. Su ideo- es sencillo, pero elaborado (el mejor prosista del Romanticismo). Larra escribe no para
loga liberal se ir radicalizando describir, sino para cambiar la sociedad (al igual que los ilustrados y, luego, los regenera-
con el paso del tiempo. Mantuvo cionistas y los del 98).
turbulentos amores con Dolores
Armijo, una mujer casada. Esa La mayor parte de los artculos o cuadros costumbristas se publicaron en los peridicos y
relacin fracasada y su pesimis- revistas. El periodismo experimenta durante el siglo xix un importante desarrollo (salvo en
mo ante la situacin poltica y la Dcada Ominosa de Fernando VII, que acab con la libertad de prensa y expresin). En la
social espaola, le arrastraron al prensa se publicaron tambin muchas novelas en forma de folletn (el folletn era una seccin
suicidio. fija en el peridico para las narraciones por entregas, o para leyendas, poemas), lo que hizo
de la novela un gnero de masas.
F. El teatro: el drama romntico
A principios del xix eran ms aclamadas las representaciones de autores barrocos que las de los
neoclsicos. Adems, Lope y Caldern, junto con Shakespeare, eran referencia para el nuevo
teatro romntico europeo. Y en 1830 triunfa en Francia el drama romntico con el Hernani, de
Victor Hugo. Se daban las condiciones para que, muerto Fernando VII en 1833, se impusiese
en Espaa el teatro romntico.
En 1834, tras su exilio francs, Martnez de la Rosa estrena La conjuracin de Venecia (que
an tiene algo de melodrama dieciochesco).
El mismo ao de 1834 Larra estrena el Macas (como su novela El doncel de don Enrique el
Doliente, sobre la figura de Macas, el trovador enamorado de una dama casada, que acaba
trgicamente).
Pero el gran triunfo no llega hasta el estreno, en 1835, de Don lvaro o la fuerza del sino,
del Duque de Rivas; el pblico, estupefacto al principio, la acogi triunfalmente.
A partir de ese momento, triunfan obras como El trovador, de Antonio Garca Gutirrez, o
el Abn Humeya, de Martnez de la Rosa, ambas estrenadas en 1836.
Un ao despus, en 1837, triunfa arrolladoramente Los amantes de Teruel, de Juan Eugenio
Hartzenbusch.
Se inicia luego un periodo de moderacin con los grandes xitos de Jos Zorrilla: El zapate- Fig. 10.2. El amor ms all de la muerte
supone el triunfo del espritu romntico
ro y el rey (1840), Don Juan Tenorio, (1844, el mayor xito del siglo xix); o Traidor, inconfeso sobre los lmites del mundo material. El
y mrtir (1849) [TR, 2]. triunfo?, o el fracaso vital? Detalle del
mausoleo de Los amantes de Teruel, obra
El drama romntico, o drama histrico (cuya obra ms representativa es el Don lvaro o la de Juan de valos (Iglesia de San Pedro,
fuerza del sino [AP, 2]), ser el subgnero dramtico por excelencia. Se caracteriza por: Teruel).
La evocacin histrica: asuntos histrico-legendarios vinculados a la Edad Media y al Siglo

de Oro.
Y adems
A travs de esos asuntos, se representan temas tan caractersticos como las pasiones del
hombre y los conflictos del yo romntico con el mundo: los anhelos de amor, felicidad y
libertad frustrados por una sociedad implacable y un destino trgico. El trovador, de Antonio Garca
Gutirrez (1813-1884), obtuvo tal
Impera la libertad creativa. Rompe con las normas neoclsicas: ana la tragedia y la co- xito que el pblico reclam la
media; la divisin en actos ya no se limita a tres; tampoco se respeta la regla de las tres salida del autor a escena empe-
unidades; se mezcla prosa y verso en una misma obra; estilos tambin mezclados (el estilo z as una costumbre que, en
sublime y elevado con el bajo y coloquial, incluso vulgar). triunfos sonados, se sigue desde
entonces. Verdi se inspir en
El hroe romntico, amoral, o ingenuo, o misterioso (de pasado oscuro), casi siempre rebel- El trovador para su opera hom-
de, se ve envuelto en un torbellino de arrebatados amores y pasiones imposibles, causantes nima. La pera, como gnero
total, es tambin un gnero muy
(por azar muchas veces) de muertes, venganzas, suicidios La sociedad o el destino se
romntico.
encargan de castigar al hroe rebelde: marcado por el fatum, est abocado a la catstrofe.
Don lvaro o la fuerza del sino,
La escenografa recrea lugares exticos, ruinas, cementerios, naturalezas inhspitas, o am- de ngel de Saavedra (1791-
bientaciones ms costumbristas como tabernas o ventas. Los efectos especiales sugieren 1865), ms conocido como Duque
tormentas, la noche, la presencia del misterio de Rivas, supone la sntesis del
drama romntico espaol. En don
El teatro neoclsico mova a la racionalidad al espectador; sin embargo, la intencin del lvaro podemos identificar el des-
teatro romntico es conmover, despertar pasiones, liberarse catrticamente. tino trgico del hroe romntico,
en bsqueda de la identidad per-
El romntico es un ser trgicamente conflictivo; de ah que la comedia quede relegada a un dida y de su lugar en el mundo:
segundo plano. Sigui bsicamente el modelo moratiniano. Destacan en la comedia: como amante, soldado, asceta,
restaurador del honor familiar...
Manuel Bretn de los Herreros: con obras satricas como Murete y vers! (1837). Pero el mundo le rechaza y con-
duce fatalmente a la destruc-
Ventura de la Vega: con su comedia costumbrista El hombre de mundo (1845), abre el paso cin y al suicidio.
al teatro realista de la alta comedia o comedia de saln burguesa.
j 10.3La literatura de la segunda mitad

del xix: Realismo y Naturalismo
A. El pensamiento en la poca del Realismo
Las ideas del positivismo y el materialismo marcarn el Realismo. El posi-

tivismo reacciona contra el espritu idealista romntico. Comte, en su
Sistema de Filosofa positiva (1850), propone el empirismo: rechazar todo
aquello que no es real, sensible y material, y, por tanto, sujeto a medicin
y experimentacin.
El inters por lo material contribuye al desarrollo de las ciencias expe-
rimentales (por ejemplo, en medicina el mtodo experimental de Claude
Bernard) y al surgimiento de teoras como el evolucionismo (El origen de
las especies, 1859, de Darwin: las especies se adaptan al medio, y en la
lucha por la vida triunfa la seleccin natural) o las teoras deterministas de
Mendel sobre la herencia. El inters por la realidad se centra en los proble-
mas sociales. Marx sostiene que la filosofa no debe limitarse a interpretar
Fig. 10.3. En El Capital Marx critica la alienacin del hombre, el mundo, sino tambin a transformarlo; la historia es la lucha del hombre
considerado como una pieza ms del engranaje productivo por la materia.
capitalista.
B. El Realismo
El Realismo surge en Francia y se desarrolla en Europa y Amrica durante la

segunda mitad del siglo xix. Concibe el arte y la literatura como espejos de
la realidad contempornea, de modo que la imagen reflejada permita una vi-
sin crtica pero objetiva. En literatura, entienden que la novela es el gnero
que mejor abarca la complejidad de la realidad.
Veamos las caractersticas del Realismo:

Visin objetiva de la realidad cotidiana, contempornea al autor. Es necesario documen-
tarse y estudiar objetivamente todos los aspectos de la realidad: la diversidad de personajes
(burgueses sobre todo, pero tambin obreros, o seres marginales), sus ambientes (urbanos,
Y adems pero asimismo rurales), costumbres (a veces de marcado localismo), y conflictos. Tambin
se estudia la realidad interior, pero no desde una perspectiva subjetiva, sino analizando
los caracteres de los individuos, sus conflictos ntimos, las motivaciones de sus actos... Se
El trmino realismo para desig-
origina la gran novela psicolgica [TR, 6].
nar esta corriente literaria apa-
rece en 1853, en un artculo Los temas suelen ser los problemas intrnsecos a la burguesa (ideolgicos, econmicos,
sobre Honor de Balzac, autor que amorosos, morales, etc.) o bien las relaciones y conflictos entre esta y las otras clases. Se
inaugura en Francia el movimien- ha definido la novela realista como la pica de la burguesa.
to realista (su Eugnie Grandet
es de 1833). Pero ya Stendhal, Objetivismo narrativo: el narrador describe la realidad tal como la ve, fotogrficamente,
para quien la novela es un espejo habitualmente como narrador externo omnisciente en tercera persona, aprovechndose del
en el camino, podra conside- estilo indirecto libre o el monlogo interior para entrar en los personajes. A veces, el punto
rarse realista (El rojo y el negro de vista narrativo orienta ideolgicamente al lector.
se public en 1831). El escritor
ms representativo es Flaubert, Intencionalidad crtica: se refleja la realidad para criticarla. Si el lector percibe los de-
el autor de Madame Bovary. Otros fectos sociales, puede verse movido a cambiar la sociedad. Se trata de un concepto de la
escritores realistas son los rusos literatura como arte til y social. Esto conduce a veces a la novela de tesis.
Dostoievski, Tolstoi, Chejov; el
ingls Dickens; el alemn Theodor
Un nuevo lenguaje realista: los excesos retricos romnticos se sustituyen por un lenguaje
Fontane... En Italia, donde des- sobrio, preciso, ms sencillo, aunque a veces la prolijidad descriptiva es excesiva; el lxi-
taca Giovanni Verga, recibi el co emocional y valorativo se objetiva; los periodos sintcticos se alargan, con abundante
nombre de verismo. subordinacin, en extensos prrafos; se intenta reflejar el lenguaje real de los personajes,
ms coloquial (se introduce ocasionalmente el habla popular, regional, jergal), etc.
C. El Naturalismo Y adems
El Naturalismo radicaliza el objetivismo realista, en cuanto a los procedi- Novela de tesis es aquella que
tiene como intencin propugnar
mientos de observacin y la forma de reflejar la realidad. Se novela documen- o defender determinadas posturas
talmente, en los ambientes ms srdidos, la lucha por la vida, determinada ideolgicas o polticas, subordi-
esta por los condicionamientos hereditarios y sociales. nando todos los elementos de la
narracin a tal propsito. Los per-
sonajes suelen ser planos, encar-
Hacia 1870, el escritor francs mile Zola designa con el trmino naturalismo una nueva co- nndose en ellos unas u otras ideas
rriente literaria, que presenta las siguientes caractersticas en la novela [AP, 3]: afines o antagnicas. Buen ejem-
La novela se considera como un mtodo cientfico para conocer al ser humano y a la socie- plo es Doa Perfecta, de Galds.
dad. Se plasman las teoras experimentales, evolucionistas y genticas, pero con la inten-
cin crtica de la novela social, en algunas ocasiones como novela de tesis. Recuerda
El ser humano es materia animada. Los actos del hombre estn determinados por sus nece-
sidades fisiolgicas, por su gentica, por las leyes evolutivas, y por el medio social y natural
Amor realista
en que vive (determinismo); no por razones psicolgicas.
El tema del amor como conflicto
La sociedad muestra las lacras del mundo burgus: el mundo de las clases obreras y mar- psicolgico y social es uno de
ginales, ambientes miserables, poblados de enfermos fsicos y mentales, depravados, al- los ms frecuentes en la novela
cohlicos en su lucha por la vida, determinados biolgicamente y por las circunstancias realista: amores adlteros, prohi-
sociales. El Naturalismo es un acto mdico social que acta sobre la sociedad enferma bidos o marcados por diferencias
burguesa para regenerar al individuo. sociales (como en Madame Bovary
de Flaubert; o en obras de Galds
El objetivismo narrativo es ms radical (ello no evita la orientacin ideolgica del punto de como Lo prohibido, Tristana, o
vista del autor) y hay un mayor detallismo descriptivo (ms documentalista); el argumento Fortunata y Jacinta; en La Regenta
es ya secundario, lo importante es hacer una cala en la sociedad y analizarla. Lingstica- de Clarn; en Pepita Jimnez, de
mente se tiende a la reproduccin exacta y fiel del habla, en sus distintos registros, con el Valera, de feliz desenlace...). Como
habla popular, regional, marginal. vemos ya por los ttulos, la perspec-
tiva femenina adquiere un relieve
importantsimo. Recordemos tam-
bin Ana Karenina, de Tolstoi, o
D. La novela realista y naturalista en Espaa Effi Briest, de Theodor Fontane.
El Realismo espaol no solo parte de la influencia de los novelistas realistas europeos,
son tambin herederos conscientes de nuestra tradicin realista: picaresca, novela cer-
vantina, el costumbrismo anterior El Realismo espaol tiene carcter propio.
D.1 Tendencias dentro del Realismo

El Realismo progresista: describe la sociedad de forma ms cruda, y con mayor inten-
cin crtica. Es el caso de Galds, Clarn, Emilia Pardo Bazn
El Realismo tradicionalista: idealiza las costumbres y ambientes, especialmente ru-
rales y regionales como oposicin a la degradacin urbana burguesa. Tal es el caso de
Pereda o Palacio Valds, y aunque de ideologa liberal, tambin Juan Valera.
D.2 Etapas del Realismo en Espaa

Prerrealismo: se desarrolla una novela costumbrista durante un periodo de transicin
del Costumbrismo romntico al Realismo. Este perodo se abre en 1849, con La Gaviota,
novela de Fernn Caballero (seudnimo de Cecilia Bhl de Faber), de ambiente popular
andaluz, con personajes pintorescos y de un idealismo y moralidad tradicionalistas.
Realismo y Naturalismo: la novela realista no se impone plenamente en Espaa Fig. 10.4. Catherine Deneuve en Tristana
hasta el triunfo definitivo de la burguesa con la Revolucin de 1868 (por eso tam- (1970), de Luis Buuel, pelcula basada en
bin se conoce a los autores realistas como Generacin de 1868). La Fontana de la novela homnima de Galds. En la novela
realista la mujer pasa a primer plano: su
Oro (1871), de Galds, representa la asimilacin plena del Realismo. Luego se im- complejidad psicolgica se convierte en
plantarn, aunque menos radicalmente que en Francia, las ideas naturalistas, con exponente de la complejidad de las relaciones
La desheredada (1881) del propio Galds, y las obras de Clarn y Emilia Pardo Bazn. sociales en el mundo burgus.
Biografa D.3 Principales novelistas realistas

Pedro Antonio de Alarcn. Autor ms costumbrista que realista: El sombrero de tres picos
(1874), novela corta; El Escndalo (1872).
Jos Mara de Pereda. Realista regionalista o rural, contrapone los valores rurales a la
sociedad burguesa urbana: Sotileza (1885), Peas arriba (1895).
Juan Valera. De sutil irona, superpone la imaginacin al totalitarismo de la realidad.
Gran psiclogo y estilista en Pepita Jimnez (1874) y Juanita la Larga (1895).
Armando Palacio Valds. Contrapone las virtudes tradicionales a los nuevos valores del
progreso burgus: La alegra del capitn Ribot (1889), La aldea perdida (1903).
Luis Coloma: en la moralizante Pequeeces (1891) satiriza la poca de la Restauracin.
Benito Prez Galds
Escribi ms de un centenar de ttulos, que se pueden clasificar en dos grupos:
Los Episodios nacionales. Novelan, en cinco series de episodios o novelas, nuestra historia
Benito Prez Galds (1843-1920) nacional y la intrahistoria, a travs de los personajes de la calle durante el siglo xix:
naci en Las Palmas de Gran Trafalgar, El dos de mayo, Zaragoza, etc. [TR, 5].
Canaria. Se traslad a Madrid para Las novelas largas. Podemos distinguir en este grupo narrativo las siguientes etapas:
estudiar Derecho, convirtindo-
se esta ciudad en el centro de Novelas espaolas de la primera poca (aos setenta). Novelas de tesis, como Doa
sus observaciones sobre la reali- Perfecta (1876) o Gloria (1876-1877): el enfrentamiento entre las ideas progresistas y
dad espaola. Fue lector voraz y reaccionarias, encarnadas en personajes planos, poco complejos. Marianela (1878) es
agudo, y escritor infatigable. De bastante folletinesca en su argumento y algo melodramtica.
ideologa liberal, terminara pro-
clamndose republicano. Muri
Novelas espaolas contemporneas (aos ochenta). Refleja la complejidad de la socie-
en Madrid, en la penuria y ciego, dad espaola de su poca. Destacan La desheredada (1881) ms naturalista, Tormen-
sin haber obtenido el merecido to (1884), Miau (1888), Tristana (1892) Obra maestra es Fortunata y Jacinta (1886-
premio Nobel, que s se llev 1887), profunda en la psicologa de los personajes y en la descripcin de los ambientes.
Echegaray. Tambin destacan las cuatro novelas de la serie Torquemada.
Novelas espirituales (aos noventa), que suponen una inmersin de lo espiritual en el
mundo realista. As en Nazarn (1895), y Misericordia (1897).
Biografa
Leopoldo Alas, Clarn
Temido y respetado en su poca como crtico literario (Clarn fue uno de sus seudnimos cr-
ticos); sin embargo, hoy interesan sus esplndidos cuentos (Adis, Cordera!), novelas cortas
(Doa Berta, Pip), y su gran novela La Regenta (1885-1886), obra cuyo magnfico estilo
alterna la objetividad narrativa y la irona del punto de vista; destaca por el acabado estudio
psicolgico de sus personajes (en especial Ana la Regenta y don Fermn el Magistral)
y la descripcin de la sociedad y ambientes de Vetusta (trasunto de Oviedo), que representa a
la mezquina e hipcrita sociedad espaola de la poca [TR, 6; PAU, II].
D.4 El Naturalismo en Espaa

Los postulados de Zola (materialismo excluyente de lo espiritual, determinismos biolgico y
social) no fueron asumidos plenamente en Espaa. Clarn se autodenominaba naturalista,
y Galds escribi La desheredada (1881) conforme a los principios del movimiento, pero ms
bien son, todos ellos, escritores realistas con rasgos naturalistas.
Leopoldo Alas, Clarn (1852-1901) Emilia Pardo Bazn. Sus artculos recogidos en La cuestin palpitante (1883) introducen
naci en Zamora, aunque, tras tericamente el Naturalismo en Espaa, pero rechazando la negacin de la espiritualidad de
pasar por Madrid y otros destinos, Zola. Hay rasgos naturalistas en La tribuna (1882), sobre la vida del proletariado industrial
vivi ovetense. Fue republicano y la emancipacin de la mujer; y en las pasiones violentas, determinadas por el ambiente
liberal, y crtico con la Iglesia gallego, de los personajes de Los pazos de Ulloa (1886) [TC, 2].
(si bien recobr su fe perdida en
un Dios personal en 1892). Muri Vicente Blasco Ibez. Algunas de sus novelas son plenamente naturalistas, por describir
en su Oviedo (la Vetusta de La crudamente los ambientes (la burguesa, el ruralismo de los huertanos valencianos), la
Regenta). eleccin de temas, su regionalismo, el uso del lenguaje; especialmente en Arroz y tartana
(1894), La barraca (1898) y Caas y barro (1902).
E. La poesa del Realismo

Y adems
El inters objetivo por la realidad se puede expresar mejor narrativamente, pues la poesa
tiende al lirismo, a lo subjetivo. La poesa realista se volver, en consecuencia, ms prosaica,
rebajando el tono retrico y grandilocuente del Romanticismo. Ese cambio de tono tambin se Humoradas
manifiesta en la lrica ms natural e intimista de los romnticos rezagados (Bcquer, Rosala), He aqu dos dsticos, ejemplos de
quienes no lo olvidemos escriben en pleno auge del Realismo. En las postrimeras del xix, las Humoradas de Campoamor,
ya se vislumbran los rasgos modernistas (Manuel Reina, Salvador Rueda), o la poesa dialectal de un antirromanticismo demo-
y rural (Gabriel y Galn, Vicente Medina). ledor:
La poesa propiamente realista surge como reaccin a la actitud romntica ante la vida (lo Todos lo han conocido. /
irracional, lo sentimental, lo subjetivo). Se torna, pues, a lo racional y a lo objetivo, a filosofar Va con uno y bosteza? Es su
en poesa sobre la realidad (con un tinte irnico y crtico), lo que origina una poesa prosaica, marido.
de tono sentencioso, didctico y moral. Destacan los siguientes poetas:
Te moras por l, pero es lo cierto /
Ramn de Campoamor contrapone a la poesa del sentimiento romntica, la poesa del que pas tiempo y tiempo, y no te
pensamiento: poemas de tono irnico y de un cierto coloquialismo, prosaicos en el sentido has muerto.
de que no se sirven del lenguaje preconcebidamente potico. Sus Doloras, ya de 1846,
son como pldoras de filosofa comn. En Humoradas (1866-1868) recoge breves poemillas,
ocurrencias ingeniosas para burgueses de saln.
Gaspar Nez de Arce representa el retoricismo de una poesa poltica, filosfica y civil
(ms que social), que defiende los valores burgueses reaccionarios, de carcter a veces na-
rrativa y descriptiva. Su obra ms distintiva es Gritos de combate (1875). CEO
F. El teatro en la poca realista En el CEO podrs encontrar las

valoraciones crticas de las lec-
El pblico de la poca realista prefiere acudir a las representaciones de sainetes y peras bufas turas de El estudiante de Sala-
antes que al teatro literario. En lo que a este respecta, incluso hasta despus de 1868 pre- manca, de Espronceda, y Tristana,
de Galds.
valecen los dramas histricos romnticos, pero en la modalidad de comedia poltico-moral:
obras moralizantes, de personajes histricos cuyas intrigas cortesanas traslucen la poltica Igualmente se encontrarn all
actual. Como Antonio Hurtado con El toisn roto (1865), sobre don Juan de Austria; o Locura ms textos e informacin comple-
de amor (1855), de Tamayo y Baus, sobre Juana la Loca. mentaria sobre la unidad.
Un subgnero propiamente realista es la alta comedia, o comedia burguesa o de saln: co-

media de costumbres que intenta representar los problemas sociales y morales cotidianos de
la burguesa contempornea, con pretensiones didcticas y moralistas (que asfixian la verosi-
militud). Importa ms expresar la idea o tesis que la creacin de situaciones (estas carecen de
relieve) y personajes (que dan sensacin de acartonados). El pblico burgus ve representados
sus conflictos familiares, amorosos, dinerarios, etc., en el saln de su casa (escenificado tal
Y adems
cual). Se trata de un teatro generalmente en verso. Destacan los siguientes autores:
Adelardo Lpez de Ayala, en Consuelo (1878) trata el desmedido amor al lujo.
Henrik Ibsen
Manuel Tamayo y Baus, con Un drama nuevo (1867), donde mete el teatro dentro del tea-
tro; prosa y verso establecen en la obra la alternancia entre realidad y ficcin. Noruego, autor de Una casa de
muecas, fue quien mejor desa-
Jos Echegaray intentar infundir en la alta comedia la sensacin de vida y verdad; sobre- rroll en el teatro el Naturalismo,
sale El gran Galeoto (1881), de cmo la murmuracin se hace verdad. y la llamada tragedia contempo-
rnea. Su influencia en el teatro
Frente a la alta comedia, solo encontramos tmidos intentos renovadores: del siglo xx ha sido inmensa (ya
El drama rural, por su ambientacin, como Felu y Codina en La Dolores (1892), honra, amor lo fue en el propio Galds, incluso
y venganza en Calatayud. en Echegaray).
El drama social, de cierto carcter social y moral, refleja los conflictos del hombre con el El razonador
medio social (la clase trabajadora sube al escenario burgus), pero centrndose ms en las En la alta comedia a veces llega a
derivaciones sentimentales. As ocurre en Juan Jos (1895), de Joaqun Dicenta. aparecer un personaje, el razo-
nador, que transmite expresa-
El teatro galdosiano es menos aburguesado y ms crtico, ms directo y sincero, pero Gal- mente al pblico la intencin
ds no es un maestro de la tcnica teatral. Algunas de sus obras teatrales son adaptaciones moral y el sentido de la accin
de sus novelas (El abuelo, Doa Perfecta). Su mayor xito lleg, ya en 1901, con Electra, de la obra.
ms por sus repercusiones polticas que por sus valores intrnsecos.
220
PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD
P RUE B A I
De dnde vengo? El ms horrible y spero

de los senderos busca;
las huellas de unos pies ensangrentados
sobre la roca dura,
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas,
te dirn el camino
que conduce a mi cuna.
Adnde voy? El ms sombro y triste

de los pramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melanclicas brumas.
En donde est una piedra solitaria
sin inscripcin alguna,
donde habite el olvido,
all estar mi tumba.
Bcquer, Gustavo Adolfo: Rimas.
1. Comentario de texto (3 puntos):
Localizacin. Tema y estructura del texto. Lenguaje potico. Valoracin
personal.
Castilla-La Mancha, septiembre de 2005
Antes de responder
Lee atentamente y fjate
Como suele ser habitual en las PAU, se nos indica el autor del texto; menos frecuente es la
inclusin de la obra a que pertenece. Es importante aunque no decisivo tener claro quin
es el autor, y saber situarlo en su movimiento literario. Si no fuese as, ten en cuenta que
cada poca y autor tiene sus propias caractersticas formales, sus temas y preocupaciones, sus
gustos, sus palabras clave Observa que se trata de una silva arromanzada o asonantada, que
su temtica refleja una concepcin pesimista de la existencia, que el lxico remite al campo
semntico de la naturaleza animada y a los sentimientos negativos No te conduce esto al
Romanticismo, a Bcquer en concreto?
Recuerda
Recuerda las caractersticas generales del Romanticismo, y las de la poesa romntica y bec-
queriana en particular. Cules reconoces en el texto? Da un repaso a las caractersticas del
lenguaje literario y refresca tu conocimiento de los recursos o figuras literarias: es algo ne-
cesario para explicar determinados usos y tcnicas literarias, como vers en la respuesta que
proponemos.
221
Cmo responder a la pregunta

Antes de redactar las respuestas, si es posible, prepara un esquema de ellas en un borrador (nun- CLAVES Y CONSEJOS
ca en la hoja de examen, claro). Sin embargo, no olvides luego que tus respuestas deben estar
redactadas con continuidad, con adecuacin, coherencia y cohesin, de modo que resulte un Nunca es tiempo perdido releer
texto con informacin pertinente que resuelva las cuestiones planteadas. Mantn la correccin el texto varias veces
ortogrfica y cuida tu caligrafa.
1.Lee el texto detenidamente,
Hemos elegido en esta ocasin un modelo propuesto por Castilla-La Mancha: Localizacin. Tema intenta comprender su signi-
y estructura del texto. Lenguaje potico. Valoracin personal. Aunque ya sabes que cada Comuni- ficado literal. Si hay palabras,
dad plantea el comentario de texto con formulaciones muy diversas, este guin que proponemos expresiones u oraciones cuyo
te permite abarcarlas prcticamente todas. significado no comprendas, an-
talas. Numera, en su caso, las
Localizacin. Nombramos el autor, aportamos si es pertinente una brevsima resea bio- lneas o versos de cinco en cinco:
grfica; indicamos la obra en que se encuentra el texto (si estamos seguros de ello) y aadimos 1-5-10...
algn dato sobre su repercusin o peculiaridades; si cabe, alguna otra obra significativa del 2.Relee el texto. Comprendes su
autor, y caractersticas generales de su obra. Situamos al autor en su contexto: movimiento significado y su sentido? Los
literario y poca en que se desarrolla. Todo lo anterior redctado muy brevemente. casos anotados intenta enten-
Resumen. El resumen del contenido debe limitarse a sintetizar lo que dice el texto, redactndo- derlos en su contexto, o fjate
en su posible uso metafrico o
lo de forma breve, sencilla, clara, con palabras propias, y expresando cohesionada y coherente- simblico...
mente las ideas que contiene el texto. (Si citas, que sean solo algunas palabras claves, siempre
entrecomilladas.) [En este modelo no se incluye esta cuestin, pero s aparece en las PAU de la 3.Vuelve a releer el texto. Fjate en
mayora de las comunidades autnomas.] todo aquello que destaque y que
sea pertinente en los distintos
Tema. En dos o tres lneas a lo sumo, intentaremos sintetizar la idea central del texto (el tema planos de la lengua (por ejem-
es la idea central, no el desarrollo de esa idea), la intencin del autor al escribir el texto, lo que plo, uso especial o abundan-
el texto quiere decir. No es lo que se cuenta, sino la idea que el autor quiere que saquemos al cia de determinadas categoras
contar eso. No se debe confundir el tema con el argumento. gramaticales: sobreadjetivacin,
estilstica verbal, estilo nominal,
Estructura del texto u organizacin de las ideas del texto. Se indican las partes en que se paralelismos sintcticos, sub-
organiza internamente el texto, sintetizando la idea o ideas claves (esenciales y secundarias, si ordinacin, etc.). Reconoce las
es necesario) de cada una de ellas. Muchas veces es conveniente sealar si se corresponden la caractersticas genricas, estruc-
estructura interna y la externa (las partes internas con los prrafos, estrofas, secuencias). Se turas formales, recursos litera-
suele hacer de forma esquemtica, con guiones o apartados numricos. rios, tpicos o ideas literarias...
Pregntate: entiendo el texto?,
Lenguaje potico. Estilo y lenguaje. Establecemos las caractersticas textuales y genricas del s qu dice?, reconozco sus
texto; sus funciones lingsticas; los elementos que estructuran el contenido; sus principales ca- principales mecanismos formales?
ractersticas o rasgos estilsticos y su funcin; los rasgos lingsticos significativos. Discernimos
4.Realiza otra lectura ms, cen-
si esos elementos y su tratamiento estilstico son caractersticos de su autor, del movimiento trndote ya en resolver las cues-
literario, su originalidad tiones que te plantea la prueba:
Valoracin personal. Se emite un juicio crtico, razonado, pero personal, y por tanto subjetivo, tema, estructura, comentario
sobre la idea o ideas desarrolladas en el texto. No debes, sin embargo, dejar que tus opiniones crtico...
o sentimientos se desborden.
Respuesta CLAVES Y CONSEJOS

Localizacin
Los corchetes aqu utilizados son
[Autor] El texto pertenece a Gustavo Adolfo Bcquer, sevillano, que vivi una intensa pero orientativos. En modo alguno
corta vida, llena de dificultades amorosas (su amor frustrado, su frgil matrimonio), econmi- debes incluirlos en la redaccin de
cas y de salud. las respuestas. S debes escribir el
epgrafe de las cuestiones que te
[Obra] Se trata de un poema de sus Rimas (el manuscrito becqueriano se titulaba Libro de los han planteado para que el correc-
gorriones), obra potica publicada pstumamente por sus amigos en 1871. Este poema per- tor sepa en todo momento qu
tenece a la cuarta y ltima parte del libro, que recoge las rimas de tema existencial, sobre el pregunta ests respondiendo.
dolor de vivir, la condicin humana, la muerte
222
CLAVES Y CONSEJOS [Otras obras] Bcquer tambin escribi en prosa sus no menos clebres Leyendas.
[Movimiento literario] Al igual que Rosala de Castro, se integra en el grupo de los poetas
Lo que no se debe hacer romnticos rezagados, influidos por Heine, cuya poesa tiene ya un carcter ms intimista y
en el resumen esencial, con un lenguaje ms sencillo y directo. Conviven en la segunda mitad del siglo xix
1.No copiar fragmentos del texto, con el Realismo.
es decir, no hacer un recorte
literal (copiar-pegar) de las fra- Resumen
ses ms significativas.
El yo lrico (la voz del poeta), en un momento intermedio de su vida, se interroga por las dos
2.No introducir informacin que
grandes cuestiones existenciales (de dnde venimos, adnde vamos); dichas interrogantes se
no aparezca en el texto.
las responde al lector (el t implcito) identificando el regreso a su origen con un camino de
3.No emitir juicios de valor pro- dolor y penurias, y anticipando un destino semejante a un triste y desolado pramo, un valle
pios ni hacer valoraciones per- eterno donde yacer en el olvido y la muerte.
sonales (este no es el apartado
para ello).
Tema
4.No sobrepasar nunca una exten-
sin mayor que la tercera parte La angustia existencial, reflejada desde su origen hasta su final como un vivir triste y desola-
del texto propuesto; en torno do, encaminado a la desesperanza, la muerte y el olvido. Se sigue el motivo del homo viator
a unas cinco lneas suele ser (hombre caminante, la vida como camino).
suficiente.
Estructura
Se diferencian claramente dos partes, que coinciden formalmente con las dos estrofas del
poema:
1. Primera estrofa (vv. 1-8): La pregunta inicial De dnde vengo? conduce al lector, por un
camino de dolor, hacia el origen (cuna) del yo lrico.
2. Segunda estrofa (vv. 9-16):
2.1. La pregunta Adnde voy? conduce a un futuro identificado con un pramo desolado
RECUERDA (tumba) (vv. 9-12).
2.2. El yo lrico anticipa su muerte y olvido (vv. 13-16).
Superestructuras El poema, pues, est perfectamente estructurado: el yo lrico se sita in medias res, en medio
del camino de la vida, entre el pasado (en la primera estrofa), y el futuro (en la segunda). Esta
In medias res: nos situamos (o estructura dual, antittica, es caracterstica del autor.
bien arrancamos) en un momen-
to intermedio de una secuencia
temporal (o de un argumento). Lenguaje potico (caractersticas literarias)
La analepsis nos permite reco-
brar el pasado; y la prolepsis, [Tipologa textual] Se trata de un texto literario, un poema lrico, formado por dos estrofas
anticipar el futuro. de ocho versos cada una; en concreto, la silva arromanzada, que mezcla endecaslabos y hep-
taslabos (con un esquema similar en cada estrofa: 11-, 7a, 11-, 7a, 11-, 7a, 7-, 7a), quedando
Si nos situamos o arrancamos sueltos los impares y rimando los pares en asonante (rima paroxtona o llana). La estructura
en el final de la secuencia tem- externa simtrica refuerza la dualidad interna.
poral o de la trama argumental,
entonces hablamos de in extre- [Funcin lingstica] Adems de la evidente funcin potica, tambin predomina la expresiva
mas res. o emotiva: el yo lrico (con el que se identifica el yo romntico del autor) trata de expresar
Si nos situamos en el principio su angustia existencial, su desazn vital, uno de los temas claves del Romanticismo. Pero, en
temporal y avanzamos cronol- cuanto que busca y cruza son formas imperativas dirigidas a un t (luego leemos te dirn),
gicamente tenemos una estruc- acta la funcin apelativa, en un intento de hacer al lector copartcipe de las reflexiones.
tura lineal. [Posibles motivos literarios] El autor adopta uno de los motivos literarios clsicos en la lite-
Si comienzo y final del texto ratura: el homo viator, la vida como camino (ya en las Coplas de Manrique), aqu desde una vi-
coinciden (temtica o formal- sin negativa: caminar por un valle de lgrimas. Otro motivo, caracterstico de los romnticos,
mente) estamos ante una estruc- es la expresin de la angustia de vivir a travs de una alegora paisajstica animada: senderos
tura circular. horribles, de zarzas agudas, con huellas ensangrentadas, pramos sombros, valles nevados,
tumbas olvidadas smbolos terribles de la existencia.
223
[Lenguaje potico y estilo; elementos que estructuran el poema] La cohesin entre los dos
apartados de la estructura se consigue mediante un paralelismo sintctico (o isocolon) en el
comienzo de ambos. Se establece as una semejanza igualmente negativa entre el origen y
el destino del yo lrico. La nica diferencia radica en que los puntos suspensivos han desapa-
recido tras la segunda interrogacin retrica (en la primera, De dnde vengo?, sugeran
el tiempo pasado que hay que recordar), porque ya no son necesarios, pues todos sabemos
hacia dnde vamos y conocemos la certidumbre de la muerte. VOCABULARIO
a
[Elementos poticos y su tratamiento estilstico] El motivo literario del homo viator es-
hiplage. Desplazamiento semn-
tablece los elementos poticos: el yo lrico (caminante) y su asociacin a los elementos
tico de un adjetivo que pasa a
paisajsticos del origen y el destino, todo desde una perspectiva anmica (concretada en la complementar a un nombre que
metfora los despojos de un alma hecha jirones). La funcin apelativa de los imperativos lgicamente no le corresponde: as
introduce al lector en la reflexin y logra que esta sea genrica, de todos. Al comenzar cada en melanclicas brumas, las bru-
estrofa, el hiprbatona respectivo consigue que tanto el ms horrible y spero como el ms mas no son en s mismas melanc-
sombro y triste, aislados en sus versos, puedan atribuirse (como hiplagesa, al igual que en licas, sino que la melancola perte-
melanclicas brumas) tambin al yo lrico que ha formulado retricamente las interrogacio- nece al sujeto que las mira.
nes, adems de a los senderos y los pramos respectivos. Los hiprbatos tambin intensifi- hiprbaton. Alteracin de la sin-
can la sensacin de que estamos ante senderos y pramos retorcidos, inextricables (asimismo, taxis lgica de la frase. Su plural
contribuye a ello, semnticamente, la adjetivacin valorativa en grado de superlativos rela- es hiprbatos. No debes acentuar
tivos). Es tambin destacable el hiprbaton del verso final, que permite cerrar el poema con hiperbatn (es falta de ortografa
la metonmica tumba, final de la vida, final del poema, adems de permitir la correlacin frecuente). El ms horrible y spe-
con la tambin metonmica cuna, palabra final de la primera estrofa (de la cuna a la sepultura). ro de los senderos busca.
Bcquer gusta de cierres concisos e intensos.
La sobreadjetivacin, incluso bimembre generalmente explicativa, eptetos, tan habitual Y ADEMS
en los romnticos, intensifica lo negativo. El campo semntico del peregrino, viajero (con un
lxico reconocible como romntico: horrible, despojos de un alma, pramos, sombro y triste, Lenguaje connotativo
melanclicas brumas, piedra solitaria, tumba) crea sugerencias y connotaciones que se
amplan para un lector culto: los despojos y los redundantes jirones de un alma remiten Frente al lenguaje cientfico, que
busca el ms preciso significado
a la metfora sobreentendida de las telas del alma; o el valle de eternas nieves se asocia al
denotativo, el lenguaje literario es
valle de lgrimas cristiano, o al valle de Josafat (el valle de la eternidad, de los muertos). eminentemente connotativo, para
Es de destacar, por cierto, cmo el encabalgamiento eternas / melanclicas brumas impreg- as despertar asociaciones y suge-
na de eternidad el blanco nveo de la pgina. Aunque se atisba una trascendencia incierta en rencias tanto de ndole personal
melanclicas brumas, la visin negativa de la vida conduce a que solo veamos como posible como culturales. La connotacin
(de ah el paralelismo con los subjuntivos: donde est [] donde habite) la muerte y el permite una extensin significativa
olvido (este personificado): la piedra solitaria, a modo de lpida sin inscripcin. El asndeton, riqusima, de modo que el texto se
constante a lo largo del poema, transmite tambin esa sensacin de rapidez inevitable. Y la convierte en un hipertexto (capaz
aliteracin de las vibrantes y nasales especialmente crea una sensacin sonora que se carga de ms lecturas que la denotativa),
en una red de intertextos (vincula-
de las negativas impresiones sugeridas.
do a otras referencias textuales).
Valoracin personal
[Aunque la valoracin personal es, como se indica, muy subjetiva, proponemos el modelo
siguiente:]
Esta rima recoge el sentimiento trgico de la existencia romntico: el mal du sicle. Parece
que Bcquer estuviese presagiando su temprana muerte, despus de una vida no menos des-
graciada. Todos nos hemos formulado en alguna ocasin esas preguntas existenciales, y hemos
sentido alguna vez la vida como un camino horrible y spero, deseando descansar en el
olvido; todos, al fin y al cabo, somos romnticos en lo bueno y en lo malo, en la salud y en
la enfermedad, sobre todo en la enfermedad. Luis Cernuda, el ms actual de los poetas del
27, tambin se inspir en esta rima para escribir su poema Donde habite el olvido, que se
encuentra en el libro de igual ttulo.
224
P RUE B A I I
Mourelo1 se encontr con otros muchos murmuradores de refresco y con

los de depsito2 que no estaban menos ganosos de romper el fuego contra
el comn enemigo. Todos ardan en el santo entusiasmo de la maledicen-
cia. Los que venan de las aldeas y pueblos de pesca, traan hambre de
cuentos y chismes; la soledad del campo les haba abierto el apetito de la
murmuracin; por aquellas montaas y valles de la provincia, de quin
se iba a maldecir? Su Vetusta querida! Oh, no hay como los centros de
civilizacin para despellejar cmodamente al prjimo. En los pueblos se
habla mal del mdico, del boticario, del cura, del alcalde; pero ellos, los
vetustenses, los de la capital cmo han de contentarse con tan miserable
comidilla?. Civis romanus sum!3 deca Mourelo: Quiero murmuracin
digna de m. Aplastemos, con la lengua, al coloso, no al mdico de Ter-
masaltas por ejemplo.
Y Foja y los dems que se haban quedado, tambin ansiaban la vuelta de
los ausentes, para contarles las novedades y comentarlas todos juntos. La
animacin de Vetusta renaca en cabildo, cofradas, casinos, calles y pa-
seos cuando los del veraneo empezaban a aparecer. Las amistades falsas,
gastadas hasta hacerse insoportables durante el comn aburrimiento de
un invierno sin fin, ahora se renovaban; los que volvan encontraban gra-
cia y talento en los que haban quedado y viceversa; todos rean los chis-
tes y las picardas de todos. Poco a poco los crculos de la murmuracin
se animaban, la calumnia encenda los hornos, y los ltimos que llegaban,
los regazados, encontraban aquello hecho una gloria. Qu ocurrencias,
qu fina malicia, qu perspicacia! Oh, el ingenio vetustense!.
Alas Clarn, Leopoldo: La Regenta, tomo II, captulo XII.
Fragmento no extrado de PAU real
1
Mourelo, como luego Foja, son personajes secundarios.
2
Los de depsito, los habituales que no haban abandonado la ciudad de Vetusta.
3
Soy ciudadano romano!, expresin ciceroniana de orgullo.
1. Resumir el contenido del texto y determinar su tema (2 puntos).
Pregunta extrada de PAU del Pas Vasco, 2006
2. Asigna al texto un ttulo que sintetice de forma adecuada su conteni-
do (0,5 puntos).
Pregunta extrada de PAU de La Rioja, junio de 2006
Antes de responder
Lee atentamente y fjate
Estamos ante un texto narrativo: un narrador realiza una serie de observaciones sobre unos
personajes, vinculados a un espacio comn (la ciudad de Vetusta), en un determinado momen-
to (a la vuelta del verano). En este fragmento no se incluye dilogo entre personajes, pero se
usan distintas modalidades narrativas de estilo directo e indirecto para que el narrador repro-
duzca lo que piensa y dice ese mundillo de personajes provincianos. Igualmente, observa cul
es la intencin comunicativa del texto, representativo de la intencin general de la obra.
225
Recuerda
Aunque no hayas ledo La Regenta, es de todos sabido que Vetusta identificable con Ovie-
RECUERDA
do es la ciudad smbolo del mundo provinciano, mezquino y fariseo de la Espaa de la poca
de la Restauracin (segunda mitad del siglo xix). En consecuencia, si recuerdas las caracters-
ticas de la novela realista (y naturalista), sers capaz de reconocer aqu algunas de ellas: el
Estilo directo: reproduccin tex-
reflejo de la sociedad burguesa, la crtica social, el narrador omnisciente capaz de abarcar la
tual de lo que dice o piensa un
variedad y complejidad psicolgica y social de los personajes, las enumeraciones tpicas del personaje, con verbo introductor o
estilo realista, etc. indicacin tipogrfica (dos puntos,
guin, comillas...), en primera o
segunda persona, verbos nor-
Cmo responder a la pregunta malmente en presente: Julin no
se atrevi a decirle: Te quiero, eres
Aunque algunos crticos la cataloguen como novela naturalista, La Regenta no responde fiel- la mujer de mi vida.
mente a los cnones naturalistas postulados por el francs Zola; especialmente en lo que Estilo directo libre: reproduccin
respecta a la objetividad narrativa: a travs del narrador el autor se deja ver en ocasiones, y textual del pensamiento de un
el lector est encaminado desde el comienzo de la obra, muchas veces mediante la irona, a personaje (mediante el narrador);
una visin crtica. Por otra parte, tampoco los personajes sufren un determinismo radical en puede ir sin verbo introductor;
sus conductas; o para aadir otro ejemplo, las descripciones detallistas no tienen una funcin habitualmente sin indicaciones
documentalista, sino funcional: sirven para objetivar la mirada crtica, satrica y aun burlesca tipogrficas, en primera o segun-
de los ambientes descritos. Por tanto, aunque no debes olvidar los conocimientos tericos, da persona, verbos normalmente
debes considerar que el texto es tu referencia principal y tu punto de apoyo. en presente: Julin no se atrevi a
decirle (que) te quiero, (que) eres
Es difcil resumir un texto de este tipo, por cuanto es un texto narrativo en el que no se de- la mujer de mi vida.
sarrolla el argumento de unos hechos; no pasan cosas, sino que se describe un hecho moral: la Estilo indirecto: reproduccin no
hipocresa social. No debemos olvidar que el resumen no nos permite introducir juicios de valor textual del pensamiento de un
propios, apreciaciones personales, o informacin complementaria al texto propuesto (aunque personaje (mediante el narrador),
la conozcamos). habitualmente con verbo intro-
ductor o conjuncin subordinante
En algunas comunidades te piden que asignes un ttulo al texto. Debes hacerlo de forma sim- (que sobre todo), normalmente sin
ple, nunca ms all de una oracin, y, a ser posible, en estilo nominal (sin estructura verbal). indicaciones tipogrficas, en ter-
El ttulo debera expresar la idea principal. cera persona y verbos en pasado.
Julin no se atrevi a decirle que
la quera, que era la mujer de su
vida.
Respuesta Estilo indirecto libre: reproduc-

cin no textual del pensamiento
del personaje (de su conciencia),
Resumen. La sociedad de Vetusta, tanto los que regresan de sus estancias veraniegas rurales, pero desde la perspectiva verbal-
como aquellos que han permanecido en la ciudad, estn deseosos de recobrar sus hbitos de temporal del narrador; sin verbo
murmuracin, maledicencia, e incluso calumnia, algo que consideran digno de una urbe civili- introductor ni conjuncin subor-
zada y un elemento de integracin y animacin social. dinante, sin indicaciones tipogr-
ficas; en tercera persona y verbos
Tema. El tema de este texto es el farisesmo y la maledicencia que presiden la mezquina so- en pasado. Se suele insertar alguna
ciedad burguesa provinciana. expresin que sera propia del per-
sonaje. Julin la quera, s, era la
Ttulo. El regreso de la maledicencia a Vetusta. mujer de su vida; pero, ay, no, no
se atrevera a decrselo.
Monlogo interior: el propio
Otras ac tividades pau relacionadas pensamiento del personaje fluye
libremente, sin intermediacin del
1> Realice un esquema de la estructura del texto, en el que se visualicen las dis- narrador (por eso tambin se llama
tintas partes y sus contenidos (mx. 1 punto). corriente de conciencia): S, s,
Castilla y Len, septiembre de 2006 la quiero... es la mujer de mi vida...
ay mi vida... se lo voy a... me atre-
2> Actitud e intencionalidad del autor en el texto (1,5 puntos). ver... te quiero... no, no puedo
Cantabria, junio de 2006 decrselo...
Textos representativos
Texto 1. Jos de Espronceda, El estudiante Don Juan. Y aquel entierro que pasa?
de Salamanca, 1840 (Parte IV)
Estatua del comendador. Es el tuyo.
[...] Grandiosa, satnica figura,
alta la frente, Montemar camina, Don Juan. Muerto yo!
espritu sublime en su locura,
provocando la clera divina: Estatua del comendador. El capitn te mat
fbrica frgil de materia impura, a la puerta de tu casa.
el alma que la alienta y la ilumina, Don Juan. Tarde la luz de la fe
con Dios le iguala, y con osado vuelo penetra en mi corazn,
se alza a su trono y le provoca a duelo.
pues crmenes mi razn
Segundo Lucifer que se levanta a su luz tan slo ve.
del rayo vengador la frente herida, Los ve y con horrible afn,
alma rebelde que el temor no espanta, porque al ver su multitud,
hollada s, pero jams vencida: ve a Dios en su plenitud
el hombre en fin que en su ansiedad quebranta de su ira contra don Juan.
su lmite a la crcel de la vida, Ah! Por doquiera que fui
y a Dios llama ante l a darle cuenta, la razn atropell,
y descubrir su inmensidad intenta. [...] la virtud escarnec
y a la justicia burl,
y emponzo cuanto vi.
Texto 2. Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio, 1844 Yo a las cabaas baj,
(Parte segunda, acto III, escena II) y a los palacios sub,
y los claustros escal;
Don Juan. Injusto Dios! Tu poder
y pues tal mi vida fue,
me hace ahora conocer,
no, no hay perdn para m. [...]
cuando tiempo no me das
de arrepentirme.
Estatua del comendador. Don Juan, Texto 3. Gustavo Adolfo Bcquer, Rima I, Rimas,
un punto de contricin 1871
da a un alma la salvacin
y ese punto an te le dan. Yo s un himno gigante y extrao
que anuncia en la noche del alma una aurora,
Don Juan. Imposible! En un momento
y estas pginas son de ese himno
borrar treinta aos malditos
cadencias que el aire dilata en las sombras.
de crmenes y delitos!
Estatua del comendador. Aprovchale con tiento, Yo quisiera escribirle, del hombre
(Tocan a muerto.) domando el rebelde, mezquino idioma,
porque el plazo va a expirar, con palabras que fuesen a un tiempo
y las campanas doblando suspiros y risas, colores y notas.
por ti estn, y estn cavando
la fosa en que te han de echar. Pero en vano es luchar, que no hay cifra
(Se oye a lo lejos el oficio de difuntos.) capaz de encerrarle; y apenas, oh, hermosa!,
si, teniendo en mis manos las tuyas,
Don Juan. Conque por m doblan? pudiera, al odo, cantrtelo a solas.
Estatua del comendador. S.
Don Juan. Y esos cantos funerales? Texto 4. Rima XXXVIII, ibdem
Estatua del comendador. Los salmos penitenciales Los suspiros son aire y van al aire.
que estn cantando por ti. Las lgrimas son agua y van al mar.
(Se ve pasar por la izquierda luz de hachones, y rezan Dime, mujer, cuando el amor se olvida,
dentro.) sabes t adnde va?
Textos representativos
Texto 5. Benito Prez Galds, Episodios nacionales la historia. El amor es lo nico que vale la pena de vivir,
(El 19 de marzo y el 2 de mayo, 1875, cap. XXVI) haba ella odo y ledo muchas veces. Pero qu amor? Dn-
de estaba ese amor? Ella no lo conoca. Y recordaba entre
[El 2 de mayo] [...] La calle Mayor y las contiguas ofrecan el avergonzada y furiosa que su luna de miel haba sido una
aspecto de un hervidero de rabia imposible de describir por excitacin intil, una alarma de los sentidos, un sarcasmo en
medio del lenguaje. El que no lo vio, renuncie a tener idea de el fondo; s, s, para qu ocultrselo a s misma si a voces
semejante levantamiento. Despus me dijeron que entre 9 y se lo estaba diciendo el recuerdo?: la primera noche, al des-
11 todas las calles de Madrid presentaban el mismo aspecto; pertar en su lecho de esposa, sinti junto a s la respiracin
habase propagado la insurreccin como se propaga la llama de un magistrado; le pareci un despropsito y una desfa-
en el bosque seco azotado por impetuosos vientos. chatez que ya que estaba all dentro el seor Quintanar, no
estuviera con su levita larga de tricot y su pantaln negro de
[...] Hacia la esquina de la calle de Milaneses, frente a la Ca-
castor; recordaba que las delicias materiales, irremediables,
va de San Miguel, presenci el primer choque del pueblo con
la avergonzaban, y se rean de ella al mismo tiempo que la
los invasores, porque habiendo aparecido como una veintena
aturdan: el gozar sin querer junto a aquel hombre le sonaba
de franceses que acudan a incorporarse a sus regimientos,
como la frase del mircoles de ceniza, quia pulvis es! eres
fueron atacados de improviso por una cuadrilla de mujeres
polvo, eres materia... pero al mismo tiempo se aclaraba el
ayudadas por media docena de hombres. Aquella lucha no se
sentido de todo aquello que haba ledo en sus mitologas,
pareca a ninguna peripecia de los combates ordinarios, pues
de lo que haba odo a criados y pastores murmurar con ma-
consista en reunirse sbitamente envolvindose y atacndo-
licia... Lo que aquello era y lo que poda haber sido!... y
se sin reparar en el nmero ni en la fuerza del contrario. Los
en aquel presidio de castidad no le quedaba ni el consuelo
extranjeros se defendan con su certera puntera y sus buenas
de ser tenida por mrtir y herona... [...] Don Vctor no era
armas: pero no contaban con la multitud de brazos que les
pesado, eso es verdad. Se haba cansado pronto de hacer el
cean por detrs y por delante, como rejos de un inmenso
galn y paulatinamente haba pasado al papel de barba que
pulpo; ni con el incansable pinchar de millares de herramien-
le sentaba mejor. Oh, y lo que es como un padre se haba
tas, esgrimidas contra ellos con un desorden y una multipli-
hecho querer, eso s!; no poda ella acostarse sin un beso
cidad semejante al de un ametrallamiento a mano; ni con la
de su marido en la frente. Pero llegaba la primavera y ella
espantosa centuplicacin de pequeas fuerzas que sin matar
misma, ella le buscaba los besos en la boca; le remorda la
imposibilitaban la defensa. Algunas veces esta superioridad
conciencia de no quererle como marido, de no desear sus
de los madrileos era tan grande, que no poda menos de ser
caricias; y adems tena miedo a los sentidos excitados en
generosa; pues cuando los enemigos aparecan en nmero es-
vano. De todo aquello resultaba una gran injusticia no sa-
caso, se abra para ellos un portal o tienda donde quedaban a
ba de quin, un dolor irremediable que ni siquiera tena el
salvo, y muchos de los que se alojaban en las casas de aque-
atractivo de los dolores poticos; era un dolor vergonzoso,
lla calle debieron la vida a la tenacidad con que sus patronos
como las enfermedades que ella haba visto en Madrid anun-
les impidieron la salida.
ciadas en faroles verdes y encarnados. Cmo haba de con-
No se salvaron tres de a caballo que corran a todo escape fesar aquello, sobre todo as, como lo pensaba? y otra cosa
hacia la Puerta del Sol. Se les hicieron varios disparos; pero no era confesarlo. []
irritados ellos cargaron sobre un grupo apostado en la esqui- Senta en las entraas gritos de protesta, que le pareca que
na del callejn de la Chamberga, y bien pronto vironse en- reclamaban con suprema elocuencia, inspirados por la justi-
vueltos por el paisanaje. De un fuerte sablazo, el ms audaz cia, derechos de la carne, derechos de la hermosura. Y la luna
de los tres abri la cabeza a una infeliz maja en el instante segua corriendo, como despeada, a caer en el abismo de la
en que daba a su marido el fusil recin cargado, y la impre- nube negra que la tragara como un mar de betn. Ana, casi
cacin de la furiosa mujer al caer herida al suelo, espole el delirante, vea su destino en aquellas apariencias nocturnas
coraje de los hombres. La lucha se trab entonces cuerpo a del cielo, y la luna era ella, y la nube la vejez, la vejez terri-
cuerpo y a arma blanca. [...] ble, sin esperanza de ser amada. Tendi las manos al cielo,
corri por los senderos del Parque, como si quisiera volar y
Texto 6. Leopoldo Alas, Clarn, La Regenta, 1885- torcer el curso del astro eternamente romntico. Pero la luna
1886 (tomo I, cap. X) se aneg en los vapores espesos de la atmsfera y Vetusta
qued envuelta en la sombra. La torre de la catedral, que a la
Pero no importaba; ella se mora de hasto. Tena veinti- luz de la clara noche se destacaba con su espiritual contorno,
siete aos, la juventud hua; veintisiete aos de mujer eran transparentando el cielo con sus encajes de piedra, rodeada
la puerta de la vejez a que ya estaba llamando... y no haba de estrellas, como la Virgen en los cuadros, en la obscuridad
gozado una sola vez esas delicias del amor de que hablan ya no fue ms que un fantasma puntiagudo; ms sombra en
todos, que son el asunto de comedias, novelas y hasta de la sombra.
Actividades propuestas
Lee detenidamente los siguientes textos y responde D. Alfonso. Vuestro secreto no ignoro.
despus a las preguntas. Y era el mejor de mis planes
(para la sed de venganza
Viste el torrente de los Andes, rota saciar que en mis venas arde)
del spero peasco la barrera despus de heriros de muerte
lanzarse a la llanura? Viste al soplo daros noticias tan grandes,
del huracn tremebundo1 disiparse tan impensadas y alegres,
caliginosa2 niebla, all en las rocas de tan feliz desenlace [].
do el alma de Ossian3 muge, cual suele D. lvaro. Hombre, fantasma o demonio,
bituminoso4 crter que a Tinacria5 que ha tomado humana carne
vomita destruccin? No vi tal cosa, para hundirme en los infiernos,
djele entonces, harto de locuras: para perderme qu sabes?
y tomando el sombrero, en lnea recta
fuime al hospicio6 a disponerle jaula. Duque de Rivas: Don lvaro o la fuerza del sino,
jornada quinta, escena IX.
de Mora, Jos Joaqun: Poesas.
2> Qu rasgos del drama romntico reconoces, tanto en
1
tremebundo. espantable, horrendo. el texto primario (dilogos) como secundario (acota-
2
caliginosa. densa, oscura.
3
ossian. mitolgico bardo (poeta) cltico, cuyas supuestas baladas cin)?
galicas, muy del gusto romntico, dara a conocer el poeta escocs
McPherson, durante la segunda mitad del siglo xviii.
4
bituminoso. semejante al betn, embetunado.
5
tinacria. antiguo nombre de la isla de Sicilia (del griego Trinacria),
donde se encuentra el volcn Etna. [Descripcin de una fiesta campestre]
6
hospicio. aqu asilo para dementes. Aqu se escuchaba el rasgueo de guitarras y bandurrias; ms
all retumbaba el bombo, y la gaita exhalaba su aguda y pene-
1> Qu dos partes puedes distinguir? Qu elementos trante queja. Un ciego daba vueltas a una zanfona que sonaba
romnticos, temticos y formales, se parodian? como el obstinado zumbido del moscardn, y al mismo tiempo
venda romances de guapezas y crmenes. A pocos pasos de la
gente que coma, mendigos asquerosos imploraban la caridad:
un elefantaco1 enseaba su rostro bulboso, un herptico2 des-
(El teatro representa un valle rodeado de riscos inaccesibles cubra el crneo pelado y lleno de pstulas, ste tenda una
y de malezas, atravesado por un arroyuelo. Sobre un peasco mano seca, aquel sealaba un muslo ulcerado, invocando a
accesible con dificultad, y colocado al fondo, habr una medio Santa Margarita para que nos libre de males extraos. En un
gruta, medio ermita con puerta practicable, y una campana carretoncillo, un fenmeno sin piernas, sin brazos, con enorme
que pueda sonar y tocarse desde dentro; el cielo representar cabezn envuelto en trapos viejos, y gafas verdes, exhalaba
el ponerse el sol de un da borrascoso, se ir oscureciendo un grito ronco y suplicante, mientras una mocetona, en pie al
lentamente la escena y aumentndose los truenos y relmpa- lado del vehculo, recoga las limosnas. En el aire flotaban los
gos, Don lvaro y Don Alfonso salen por un lado.) efluvios de dos toneles de vino que ya iban quedando exan-
ges, y el vaho del estofado, y el olor de las viandas fras.
D. Alfonso. De aqu no hemos de pasar. Oanse canciones entonadas con voz vinosa, y llantos de nios,
D. lvaro. No, que tras de estos tapiales, de los cuales nadie se cuidaba.
bien sin ser vistos, podemos
terminar nuestro combate. Pardo Bazn, Emilia: La Tribuna, cap. XXV.
Y aunque en hollar este sitio
cometo un crimen muy grande, 1
e lefantaco. elefantisico, que padece elefantiasis: enfermedad que agi-
hoy es de crmenes da, ganta algunas partes del cuerpo.
2
herptico. que padece herpes, de ah sus pstulas.
y todos han de apurarse.
De uno de los dos la tumba
3> En qu movimiento literario del siglo xix situaras el
se est abriendo en este instante.
texto? Justifica con argumentos tu respuesta.
D. Alfonso. Pues no perdamos ms tiempo,
y que las espadas hablen.
D. lvaro. Vamos: mas antes es fuerza
que un gran secreto os declare [].
Autoevaluacin
Para comprobar tus conocimientos tericos, elige la op- 7> El Naturalismo se caracteriza por:
cin correcta:
a) Intentar introducir la naturaleza como tema exclusi-
1> Los grandes movimientos literarios del siglo xix son: vo de la literatura. Supuso el inicio del ecologismo
moderno. Basta con leer Adis, cordera! de Clarn.
a) La Ilustracin y el Romanticismo. b) Considerar la novela como un mtodo cientfico con el
b) El Romanticismo y el Realismo. que es posible conocer al ser humano y la sociedad.
c) El Realismo y el Costumbrismo. c) Representar la realidad en sus aspectos ms amables;
as, el lector burgus no rechaza las novelas y las
2> El Romanticismo se caracteriza por: compra; por eso fue un gnero de masas.
a) La racionalidad y contencin en los temas, pero la 8> El subgnero teatral ms representativo del Realismo:
libertad extrema en las formas.
b) El sentimiento negativo ante la naturaleza, porque a) Fue el costumbrista, en el que destaca Mesonero Ro-
esta es demasiado rstica y est plagada de insectos. manos.
c) La rebelda. El hroe romntico se siente insatisfe- b) La comedia de tipo moratiniana. Bretn de los Herre-
cho ante el nuevo mundo burgus. ros es su mximo representante en el Realismo.
c) Se trata de la alta comedia, ambientada en la socie-
3> El poeta que mejor representa el Romanticismo exalta- dad contempornea, como la de Tamayo y Baus.
do es:
a) Espronceda, con su obra El estudiante de Salamanca.

Indica si las siguientes afirmaciones son verdaderas o fal-
b) Bcquer, por su temprana muerte y su visin del
sas (razona siempre tu respuesta):
amor en las Rimas.
c) Campoamor, por sus Doloras y Humoradas.
1> La polimetra consiste en mezclar la prosa y el verso.
4> El drama romntico: 2> El drama romntico triunf plenamente con Don lvaro
o la fuerza del sino, del Duque de Rivas.
a) Se escribe siempre en prosa, y no respeta las normas
neoclsicas. 3> El ttulo original de las Rimas de Bcquer era Libro de
b) Es aquel en el que el hroe se siente rechazado por la los gorriones.
chica, que no es nada romntica, y es un drama. 4> Rosala de Castro escribi toda su obra potica en ga-
c) Mezcla verso y prosa, y trata asuntos histricos del llego.
pasado, sobre todo medievales y del Siglo de Oro.
5> Larra en sus artculos de costumbres refleja alegremen-
5> La novela romntica se caracteriza por: te el tipismo y folclore ms castizo de la Espaa de su
poca.
a) El predominio de la novela histrica, ambientada so-
bre todo en la Edad Media, como los templarios de El 6> La gran novela histrica romntica, ambientada en los
seor de Bembibre, de Gil y Carrasco. vetustos tiempos medievales, es La Regenta de Clarn.
b) Mezclar los temas mitolgicos nrdicos con los grie- 7> Todos los autores realistas critican la Espaa tradicio-
gos, con cierto medievalismo fantstico, como en El nal, en especial la del mundo rural.
seor de los anillos.
c) Los temas macabros, donde siempre aparecen nios 8> Hablar de Generacin del 68 es una errata, nos referi-
perversos, como en El seor de las moscas. mos a la Generacin del 98.
9> Los episodios nacionales de Galds son un intento de
6> Los temas de la novela realista se suelen ambientar: novelar la Espaa del siglo xix.
a) En la vida burguesa contempornea, en lugares reco- 10> Todos los siguientes escritores son realistas: Alarcn, Pe-
nocibles, con personajes y situaciones verosmiles. reda, Enrique Gil y Carrasco, Valera, Martnez de la Rosa,
b) En los salones nobiliarios dieciochescos, en ambien- Palacio Valds, la Pardo Bazn, la Avellaneda, Carolina
tes lujosos y sensuales, con personajes propios del Coronado, Arolas, Luis Coloma, Galds, Clarn.
marqus de Sade.
c) En la Edad Media, con constructores de catedrales, y Soluciones
gente en busca del santo Grial o de los descendien- Verdadero o falso: 1F; 2V; 3V; 4F; 5F, 6F; 7F; 8F; 9V; 10F.
tes de Mara Magdalena. Autoevaluacin: 1b; 2c; 3a; 4c; 5a; 6a; 7b; 8c.
Textos complementarios
Texto 1. Manifiesto de Larra por una nueva Texto 2. Emilia Pardo Bazn matiza su concepto
literatura (Literatura. Rpida ojeada sobre de Naturalismo en relacin con el de Zola,
la historia e ndole de la nuestra. Su estado en La cuestin palpitante (1883)
actual. Su porvenir. Profesin de fe, 1836)
Si al hablar de la teora naturalista la personifico en Zola,
[] Si nuestra antigua literatura fue en nuestro Siglo de no es porque sea el nico a practicarla, sino porque la ha
Oro ms brillante que slida, si muri despus a manos de formulado clara y explcitamente en siete tomos de estudios
la intolerancia religiosa y de la tirana poltica, si no pudo crtico-literarios, sobre todo en el que lleva por ttulo La
renacer sino en andadores franceses, y si se vio atajado novela experimental. Declara all que el mtodo del novelista
por las desgracias de la patria ese mismo impulso extrao, moderno ha de ser el mismo que prescribe Claudio Bernard
esperemos que dentro de poco podamos echar los cimientos al mdico en su Introduccin al estudio de la medicina ex-
de una literatura nueva, expresin de la sociedad nueva que perimental; y afirma que en todo y por todo se refiere a las
componemos, toda de verdad, como de verdad es nuestra doctrinas del gran fisilogo, limitndose a escribir novelista
sociedad, sin ms reglas que esa verdad misma, sin ms donde l puso mdico. [] Pero hay ms todava: cuando
maestro que la naturaleza, joven, en fin, como la Espaa se demuestre que el cuerpo del hombre es una mquina,
que constituimos. Libertad en literatura, como en las artes, cuyas piezas, andando el tiempo, monte y desmonte el ex-
como en la industria, como en el comercio, como en la con- perimentador a su arbitrio, ser forzoso pasar a sus actos
ciencia. He aqu la divisa de la poca, he aqu la nuestra, pasionales e intelectuales, y entonces penetraremos en los
he aqu la medida con que mediremos; en nuestros juicios dominios que hasta hoy seorearon la poesa y las letras.
crticos preguntaremos a un libro: Nos enseas algo? Nos [] Podemos vaticinar, sin que quepa error, la hora en que
eres la expresin del progreso humano? Nos eres til? Pues sern formuladas a su vez las leyes del pensamiento y de
eres bueno. No reconocemos magisterio literario en ningn las pasiones. Igual determinismo debe regir la piedra del
pas; menos en ningn hombre, menos en ninguna poca, camino que el cerebro humano. [] Tocamos con la mano
porque el gusto es relativo; no reconocemos una escuela ex- el vicio capital de la esttica naturalista. Someter el pen-
clusivamente buena, porque no hay ninguna absolutamente samiento y la pasin a las mismas leyes que determinan la
mala. Ni se crea que asignamos al que quiera seguirnos una cada de la piedra; considerar exclusivamente las influencias
tarea ms fcil, no. Le instamos al estudio, al conocimiento fsico-qumicas, prescindiendo hasta de la espontaneidad in-
del hombre; no le bastar como al clsico abrir a Horacio y dividual, es lo que se propone el naturalismo y lo que Zola
a Boileau y despreciar a Lope o a Shakespeare; no le ser llama en otro pasaje de sus obras mostrar y poner de realce
suficiente, como al romntico, colocarse en las banderas la bestia humana. Por lgica consecuencia, el naturalismo
de Vctor Hugo y encerrar las reglas con Molire y con Mo- se obliga a no respirar sino del lado de la materia, a explicar
ratn; no, porque en nuestra librera campear el Ariosto al el drama de la vida humana por medio del instinto ciego y
lado de Virgilio, Racine al lado de Caldern, Molire al lado la concupiscencia desenfrenada. Se ve forzado el escritor
de Lope; a la par, en una palabra, Shakespeare, Schiller, rigurosamente partidario del mtodo proclamado por Zola, a
Goethe, Byron, Vctor Hugo y Corneille, Voltaire, Chateau- verificar una especie de seleccin entre los motivos que pue-
briand y Lamartine. den determinar la voluntad humana, eligiendo siempre los
externos y tangibles y desatendiendo los morales, ntimos y
Rehusamos, pues, lo que se llama en el da literatura entre delicados: lo cual, sobre mutilar la realidad, es artificioso y
nosotros; no queremos esa literatura reducida a las galas del a veces raya en afectacin, cuando, por ejemplo, la herona
decir, al son de la rima, a entonar sonetos y odas de circuns- de Una pgina de amor1 manifiesta los grados de su enamo-
tancias, que concede todo a la expresin y nada a la idea, ramiento por los de temperatura que alcanza la planta de
sino una literatura hija de la experiencia y de la historia y sus pies.
faro, por tanto, del porvenir; estudiosa, analizadora, filos-
fica, profunda, pensndolo todo, dicindolo todo en prosa, 1
Novela de Zola, publicada en 1878.
en verso, al alcance de la multitud ignorante an; apostlica
y de propaganda; enseando verdades a aquellos a quienes
interesa saberlas, mostrando al hombre, no como debe ser,
sino como es, para conocerle; literatura, en fin, expresin
toda de la ciencia de la poca del progreso intelectual del
siglo.

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