Federico Alejandro Crdoba Romero

Escrituras en contexto
Ensayo final
17/05/2016
La esttica de Wes Anderson

Wesley Mortimer Wales Anderson, ms conocido como Wes Anderson, naci el 1 de mayo de 1969 en
Houston, Texas, es un prestigioso guionista, actor, productor y director de cine, reconocido a nivel mundial por
la esttica particular de sus filmes y sus extravagantes historias. Este ensayo tiene como objeto responder a la
pregunta de Cul es la esttica utilizada por Wes Anderson en sus filmes y por qu resulta tan atractiva para el
espectador?

Primero que todo hay que tener en cuenta que la esttica de Wes Anderson ser analizada por partes, y cada
aspecto analizado en este texto hace parte de un conjunto, y ninguno de estos aspectos funcionara de la misma
manera si los otros no estuvieran presentes. Este conjunto es lo que denominaremos la esttica visual de Wes
Anderson.

En cuanto a los encuadres utilizados por Wes Anderson, cabe destacar el equilibrio que logra en cada uno de
ellos a travs de la disposicin de cada personaje u objeto en el centro del cuadro, perfectamente alineado. Esta
simetra lograda por Wes Anderson en la mayora de sus tomas da una sensacin ms tranquila y apacible al
espectador. Ha de ser por lo que dice (Furio, 1991) Nuestra percepcin tiende al equilibrio, o mejor dicho, a
restablecer cualquier equilibrio momentneamente perdido1
Es as que Wes Anderson a travs de la simetra logra un equilibrio en la imagen que la hace ms fcil de
visualizar e interpretar, el espectador no tiene que establecer ningn equilibrio porque ste ya est, adems el
sujeto de la imagen se encuentra en el centro y por tanto el pblico no tiene que hacer mayor esfuerzo para
encontrarle un sentido a la imagen.

Esta simetra en sus cuadros hace intuir al espectador cuntas veces debi haberse grabado la misma escena,
cuntas tomas fueron necesarias, cmo se habrn preparado los actores principales e incluso los extras para
hacer esas elaboradas coreografas en las que mientras un personaje entra otro sale, y cunto trabajo hay en sus
filmes. Otra razn por la cual su esttica es aclamada.

Otro de los aspectos que contribuye al equilibrio logrado en las escenas de Wes Anderson es el color y los
espacios construidos por el director, pues como dice (Furio, 1991) en su texto () la sensacin de equilibrio
() depende de muchos factores, no tan solo de las formas y su distribucin, sino tambin del tipo de espacio y
de escena representados ()2

Paralelamente, Wes Anderson se vale bastante de los colores en sus filmes para conceder un nimo a sus
escenas, utilizando paletas de colores muy vivas en sus filmes, dando un ambiente acogedor a travs de colores
clidos (cada escena de Fantastic Mr Fox), y utilizando muy de vez en cuando colores fros para dar una
sensacin de tristeza (Richie Tenenbaum se corta las muecas en The Royal Tenenbaums).
Asimismo (Furio, 1991) cita un libro de introduccin al color que dice as:

<<Entres estos seis colores principales hay unos clidos y unos fros, como si su percepcin fuera
acompaada de una sensacin trmica. Pertenece a la gama clida la zona del amarillo-anaranjado-rojo,
y a la fra la violeta-azul-verde. Pero a estas sensaciones trmicas acompaan, adems, otras sensaciones
espaciales, y as los colores clidos que expanden la luz, son salientes, avanzan hacia el espectador,
mientras que los colores fros, que absorben luz, son entrantes, se alejan del espectador.>>3

Esta cita nos da la idea del porqu los filmes de Wes Anderson desde un punto visual son tan interesantes para
el espectador, los colores clidos que utiliza Wes Anderson permiten al espectador relacionarse ms con la cinta
porque como dice Furio estos son salientes y avanzan haca el espectador. Pero esto no quiere decir que
utilice constantemente los colores amarillo, anaranjado y rojo. Pues (Furio, 1991) nos aclara Todo depender
del contexto en que se encuentre. Un azul podemos verlo <<clido>> y <<avanzar>> si est rodeado, por
ejemplo, de azules ms oscuros4

Adems, Wes Anderson hace muy buen manejo de los colores anlogos y complementarios en cada uno de sus
filmes, como se puede apreciar en la escenografa y vestuario de The grand Budapest Hotel, donde se pueden
apreciar muchas variedades de azules acompaadas de variedades de rojo, que le dan un contraste y esttica a su
trabajo, muy agradable de observar.

Por otro lado, en lo que respecta al tema del color hay que mencionar cmo Wes Anderson tiene un don para
dar color a las situaciones, lugares y contexto que se presentan en sus cintas. Conoce cmo equilibrar los
colores tanto en el contexto de la escena como en el del espectador para expresar una idea. (Furio, 1991) dice:
En realidad no creemos que el problema radique en saber qu colores <<van bien>> entre ellos, sino en
saber dar forma al contenido que se desea expresar5
Sumado al color y a la simetra viene el aspecto que hace reconocer an ms fcilmente un film de Wes
Anderson, y ste es la utilizacin del plano secuencia (toma sin cortes de larga duracin) y elaboradas
coreografas planeadas en detalle por el director. Estas tomas sin cortes que no dejan de tener una simetra y un
equilibrio dejan ver el trabajo que hay detrs de cada escena, incluyendo a cada uno de los departamentos, hasta
a los actores principales y extras.

Aun cuando la escena no necesita de un plano secuencia para ser entendido, a Wes Anderson le agrada hacer
coreografas con todos los que estn participando en la pelcula, haciendo travellings a travs del espacio en el
que toma accin la escena. Adems dando a algunas de sus tomas un aspecto muy plano que aparenta ser
bidimensional. Una de estas escenas es la presentacin del barco de Steve Zissou en The Life Aquatic with Steve
Zissou, en esta escena de la pelcula se presenta cada uno de los cuartos que posee el barco.

La razn de sus escenas bien coreografiadas, planas y largas es que Wes Anderson es un amante del teatro, el
cual disfruta observar a los actores hacer su trabajo en tomas difciles ya que los fuerza a ser ms estrictos con
su actuacin y da una sensacin al espectador de estar presenciando una obra de teatro. Asimismo, esta esttica
da la sensacin de estar leyendo un cuento, o al menos esto es lo que Wes Anderson busca y quiere que el
pblico experimente.

Para resumir, la esttica de Wes Anderson es llamativa para el espectador porque da la sensacin (y es as) de su
consciencia de cada cuadro en sus pelculas, y ms que esto, porque existe mucha cohesin entre aspectos, cada
aspecto depende del otro y lo resalta. Esa esttica impecable y ordenada de Wes Anderson se puede ver en sus
cintas, y esa pulcritud es muy placentera de observar, sus imgenes nos logran sumergir en la trama, y esto es lo
que hace que su esttica se nos quede grabada en la memoria.

Referencias

http://www.biografias.es/famosos/wes-anderson.html

1. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp153.

2. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp155.

3. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp123, 124.

3. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp123, 124.

4. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp129.

5. Furio V. Ideas y formas en la representacin pictorica. Barcelona Anthropos 1991; 1a ed; 1991. pp132.