El periodismo

El periodismo es una actividad profesional que en trminos generales consiste en la

captacin y tratamiento peridico de la informacin en cualquiera de sus formas y variedades.1
Como disciplina el periodismo se ubica generalmente dentro las ciencias de la comunicacin,
si bien en algunos pases se adscribe a la sociologa.

ndice

1Definicin

2Gneros del periodismo

o 2.1El perfil periodstico

3Historia del periodismo

4Clasificacin del periodismo

o 4.1Clasificacin del periodismo segn el medio de transmisin

o 4.2Clasificacin del periodismo segn el tipo de informacin

5Formacin profesional

o 5.1Espaa

6Influencia social

7Situacin de los periodistas en el mundo

o 7.1Espaa

o 7.2Mxico

7.2.1Venezuela

8Vase tambin

9Referencias

10Bibliografa

11Enlaces externos
Definicin
Podemos definir el periodismo atendiendo a sus tres grandes acepciones: 2

Actividad cuyo fin es recolectar, sintetizar, jerarquizar y publicar informacin relativa a

hechos del presente, del pasado y/o del futuro. En este sentido, el periodismo se entiende
como una metodologa adecuada para poder presentar cualquier tipo de informacin
valiosa, buscar fuentes seguras y verificables.

Profesin que comprende el conjunto de actividades relacionadas con la obtencin,

elaboracin y difusin de informacin actual o de inters para transmitirla al pblico a
travs de los medios de comunicacin.

Conjunto de estudios o conocimientos necesarios para obtener un ttulo acadmico de

periodista. Dada la evidente influencia del periodismo en la sociedad, se ha desarrollado
una deontologa profesional constituida por una serie de normas y deberes ticos tica
periodstica, que guan la actividad del periodista. Dichos cdigos deontolgicos son
emitidos generalmente por los colegios profesionales en los pases en que estos existen.
En general, estos cdigos postulan la independencia de los medios respecto a los poderes
polticos y econmicos. El periodista queda sujeto a su obligacin de actuar con la mayor
diligencia posible en el acceso a las fuentes y en el contraste de opiniones confrontadas.

Gneros del periodismo

La base del periodismo es la noticia, si bien comprende otros gneros, muchos de los cuales
se interrelacionan, como la entrevista, el reportaje, la crnica, el documental, el perfil y
la opinin.
Existen tres grandes gneros periodsticos:3

Gneros informativos. En trminos generales, difunden hechos o acontecimientos

novedosos considerados de inters general. El gnero informativo por excelencia
es la noticia. Tambin, en su forma ms ampliada, el reportaje.

Gneros de opinin. Interpretan, analizan y valoran cuestiones relevantes con la

intencin de transmitir un determinado punto de vista sobre el tema. Son gneros de
opinin: el editorial, las cartas al director, los artculos de opinin y las columnas.

Gneros mixtos o hbridos. Combinan la informacin y la opinin. Entre ellos estn

la entrevista, la crnica y la crtica.
El perfil periodstico[
En periodismo, el perfil es el arte de dibujar a una persona con palabras.
Es un gnero periodstico que consiste en relatar vivencias, caractersticas y datos curiosos de
un personaje en particular ya sea de personas, seres animados y tambin seres desanimados
ayudndose de la atmsfera. Se aproxima muchas veces a la entrevista, la biografa y
la crnica de personaje. El padre del perfil es Jon Lee Anderson, el cual ha perfilado a
escritores, artistas y polticos entre otros.
El perfil periodstico necesita de una investigacin profunda, por eso est dentro de los
gneros del nuevo periodismo o tambin llamado periodismo narrativo. El propsito del perfil
es reflejar la realidad de una forma diferente en donde exista narracin, dilogo y descripcin.
Se evita llegar a una biografa o a que se vuelva una entrevista (pregunta- respuesta). A
diferencia de estos, el perfil no solo recoge la voz del personaje sino que tambin se renen
las voces de amigos, familiares hasta de enemigos. Est escrito con los cinco sentidos del
periodista, profundizndose en los detalles fsicos y psicolgicos desde la observacin, la
descripcin de su vestuario, lo que proyecta (tranquilidad, nerviosismo, felicidad, armona,
entre otros), el aroma del sitio donde se encuentra, sabores y sensaciones. Adems, se
espera que a travs del dilogo el personaje revele sus miedos, sus gustos, sus pasiones, sus
tristezas, sus aventuras y sobre todo poder encontrar uno o ms datos importantes dignos de
publicar.
Hay que destacar que el perfil como toda narracin, cumple con la estructura de cualquier
relato: tiene un inicio, un desarrollo y un final. Los temas pueden ser histricos, polticos y
culturales. Para escribir un perfil, citando a Jon Lee Anderson, se debe: "descubrir la
capacidad de sentir lo que esta alrededor".
El trabajo realizado por Berganza, Lavn y Pieiro-Naval4 determin una tipologa de seis roles
profesionales del periodismo a travs de una encuesta a 390 periodistas espaoles. Los roles
identificados fueron:

"Perro guardin o watchdog"

"Altavoz de la ciudadana"

"Instructor de la audiencia"

"Favorecedor del status quo"

"Entretenedor de la opinin pblica"

"Difusor de informacin objetiva"

El mayor porcentaje de periodistas se identifican con el rol "Altavoz de la ciudadana", y el
menor porcentaje de ellos con el rol " Favorecedoro del status quo".

Historia del periodismo

Artculo principal: Historia del periodismo

La historia seala como el primer diario en sentido estricto aquel que Julio Csar hizo colocar
en el "Foro Romano" y al cual denomin el Acta diurna en el siglo I antes de nuestra era. En la
baja Edad Media, las hojas escritas con noticias comerciales y econmicas eran muy comunes
en las bulliciosas calles de las provincias burguesas. En Venecia, se vendan hojas al precio
de una gaceta (moneda utilizada en Venecia en el siglo XVI), de las que provienen los
nombres de muchos peridicos publicados en la Era Moderna y la Contempornea. En los
siglos XVIII y XIX, los lderes polticos tomaron conciencia del gran poder que podan tener
las gacetas para influir en la poblacin y proliferaron los peridicos de facciones y partidos
polticos.
Pedro Calvo Asensio es un referente en el periodismo poltico del siglo XIX gracias a su peridico La
Iberia. En su recuerdo se le dedic la imagen de un billete de la Lotera Nacional de 30 de mayo de
1980 con su efigie.

The Yellow Kid, en el origen de la prensa amarilla.

Hacia finales del siglo XIX, los empresarios descubrieron el potencial comercial del periodismo
y surgieron las primeras publicaciones parecidas a los diarios actuales. En los Estados
Unidos, empresarios como Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst crearon grandes diarios
destinados a la venta masiva, incorporando novedades como la entrevista dialogada (1836), el
suplemento dominical en color (1893) o las tiras diarias(1904).5Nuevas invenciones, como
el telgrafo, facilitaron la obtencin de noticias. La fotografa comenz a usarse en la prensa
diaria en 1880. Alemania fue el primer pas que produjo revistas grficas ilustradas con
fotografas. Surgieron, ya en el siglo XX, empresas dedicadas a recoleccin de informaciones
sobre la actualidad que eran vendidas a los diarios. Estas empresas fueron conocidas como
agencias periodsticas o agencias de prensa. En la dcada de los aos 20 del siglo
pasado surgieron las primeras emisoras de radio, que tomaron gran parte del protagonismo de
los diarios en el seguimiento paso a paso de los hechos de actualidad. Las primeras
emisiones de televisin se hicieron en los Estados Unidos en los aos 30, y ya en los aos 50
la televisin competa con la radio en la posibilidad de trasmitir instantneamente la
informacin, con el agregado seductor de la imagen.

Clasificacin del periodismo[

El periodismo puede ser clasificado segn dos grandes criterios: el medio de comunicacin
que utilice y el tipo de informacin que analice.6

Clasificacin del periodismo segn el medio de

transmisin[editar]
La informacin puede ser difundida por medios o soportes tcnicos, lo que da lugar
al periodismo grfico, la prensa escrita, el periodismo radiofnico, el audiovisual (a travs
del cine y la televisin) y el periodismo digital o multimedia.

Periodismo grfico: aquel que utiliza la fotografa como medio.

Periodismo fotogrfico
El periodismo fotogrfico, periodismo grfico, fotoperiodismo o reportaje grfico1 es un
gnero del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografa, el diseo grfico y
el vdeo. Los periodistas que se dedican a este gnero son conocidos por lo general
como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora son fotgrafos versados en el arte.
El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo
de la fotografa y tiene una notable relacin con la fotografa artstica. El peridico utiliz la
fotografa por primera vez en 1880, en el Daily Graphic de Nueva York2 3 y desde entonces el
periodismo ha integrado la imagen como medio objetivo y representativo de un hecho.

Reporteros grficos cubriendo el da de clausura de la primera fiesta del PCE en la Casa de Campo de
Madrid. 1978.

Paradjicamente, el desarrollo de la fotografa periodstica se ha realizado especialmente en

los conflictos polticos de los diferentes pases o en las confrontaciones blicas. El papel de
los fotoperiodistas ha sido vital para registrar la historia de acontecimientos como la Guerra
Civil Espaola, la Guerra de la Triple Alianza, la Guerra Hispano-Estadounidense, la Guerra de
Vietnam y las dos guerras mundiales, entre muchas otras confrontaciones blicas.
Precisamente la denominada edad dorada del fotoperiodismo (1930-1950) coincide con la II
Guerra Mundial, tiempo en el cual se dio un notable avance tecnolgico de la fotografa de
guerra.
Con el desarrollo de las tcnicas de impresin gracias a la invencin de la impresora fset, la
fotografa periodstica alcanz mejores niveles de calidad en las publicaciones impresas. Por
su parte, la incursin de nuevas tecnologas como Internetorigin una nueva etapa del
periodismo a nivel global, conocida como periodismo digital, que afect muy especialmente al
fotoperiodismo. Los grandes acontecimientos que inauguraron el siglo XXI, como
los atentados del 11 de septiembre de 2001, la invasin de Irak de 2003 y el Tsunam del
ocano ndico de 2004, entre otros, generaron una notable cantidad de informacin visual en
la que participaron las nuevas tecnologas en manos de aficionados. Esto ha llevado a
algunos observadores a hablar de "crisis del periodismo" y a otros a sealar el inicio de una
nueva era en el oficio de la informacin.

ndice
 [ocultar]

1Precisin

2Historia

o 2.1Inicios

o 2.2Edad dorada

o 2.3Aceptacin por el mundo del arte

o 2.4Organizaciones profesionales

o 2.5Fotoperiodismo en Hispanoamrica

2.5.1Espaa

2.5.2Latinoamrica

3El impacto de las nuevas tecnologas

o 3.1Eventos que han influenciado el fotoperiodismo del siglo XXI

o 3.2Crisis de la fotografa documental o muerte del fotorreporterismo

o 3.3Lmites de la fotografa aficionada

4Otros campos del fotoperiodismo

o 4.1Fotoperiodismo deportivo

o 4.2Fotoperiodismo en la farndula

5tica y consideraciones legales

6Vase tambin

7Referencias

o 7.1Notas

o 7.2Bibliografa

8Enlaces externos

Precisin
Desembarco de la primera divisin de las tropas estadounidenses en la maana del 6 de
junio de 1944 en la playa Omaha, Normanda durante la II Guerra Mundial.

El periodismo fotogrfico es una forma periodstica destinada a la adquisicin, edicin y

presentacin de material de actualidad en los medios de comunicacin social,
especialmente escritos, digitales y audiovisuales. Incluye, adems, todo aquello relacionado
con la imagen que cuenta una historia y, en tal caso, se refiere tambin al vdeo y
al cine utilizado con fines periodsticos. El periodismo fotogrfico se distingue de otras ramas
de la fotografa como la documental, la fotografa callejera y la de estudio utilizada por ejemplo
para el modelaje. El fotoperiodismo incluye todas las reas de inters de la actualidad
informativa como el periodismo de guerra,4 el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo
del espectculo, la poltica, los problemas sociales y todo aquello en donde sea posible la
creacin de una imagen. De igual manera el fotoperiodismo repasa los gneros de la
profesin informativa como la entrevista, la crnica, el reportaje y el documental en todas sus
facetas. Se divide adems en fotonoticia, fotorreportaje, gran reportaje fotogrfico, ensayo
fotoperiodstico, retrato fotoperiodstico y columna fotoperiodstica. 5 El Fotoperiodismo de
Boda es una tendencia fotogrfica en reportajes sociales, principalmente Bodas, dnde el
verdadero protagonista no es el Fotgrafo, si no las emociones que ocurren en un da cargado
de emociones. Se acaban ya las directrices del fotgrafo pidiendo a los novios que hagan una
cosa u otra, interrumpiendo as un da especial y convertirlo en un sucesivo posado a cmara
sin sentido e infantil. El fotgrafo debe pasar como un invitado ms sin molestar, y al mismo
tiempo que se sienta uno ms, como conocido y no como un profesional del que no ha habido
ms de una hora de contacto en la contratacin. Las caractersticas esenciales para clasificar
una fotografa como gnero periodstico son las siguientes:

Actualidad: la imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y debe ilustrarlo

suficientemente

Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen fiable y

cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en contenido como en tono

Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos informativos que la

conviertan en suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televidentes
de todos los niveles culturales

Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz, encuadre,

relacin, fondo y forma, perspectiva, gestin de sombras, etc.)
La fotografa debe tambin cumplir con todos los rigores de la tica periodstica en cuanto a
veracidad, precisin y objetividad.6 7 Como en la redaccin de la noticia, el periodista
fotogrfico es un reportero y su oficio suele ser por lo general riesgoso y obstaculizado por
mltiples factores.8
Historia

Un daguerrotipo annimo de la ciudad de San Francisco que corresponde al ao 1851.

Artculo principal: Historia de la fotografa

Artculo principal: Historia del periodismo

Inicios
La prctica de ilustrar historias noticiosas con fotografas fue posible gracias al desarrollo de
la imprenta9 y a las innovaciones de la fotografa que ocurrieron entre 1880 y 1897. Mientras
eventos relevantes fueron fotografiados ya desde los aos 50 del siglo XIX,10 la imprenta pudo
hacerlos pblicos en un medio escrito slo hasta los aos 80 de ese siglo. Las fotos ms
primitivas eran daguerrotipos que tenan que ser reelaborados para ser impresos.
Si bien los daguerrotipos se expandieron bien pronto en Europa, Canad, Estados
Unidos y Latinoamrica tan temprano como 1838, se considera que los pioneros de la
fotografa periodstica se presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de
reporteros britnicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger
Fenton cuyas obras fueron publicadas en grabados. De la misma manera, la Guerra de
Secesin de los Estados Unidos tuvo periodistas grficos como Mathew Brady que public sus
obras en el Harper's Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones ms
realistas, fue necesario que dichas primeras fotografas fueran exhibidas en galeras de arte o
copiadas fotogrficamente en nmeros limitados. Los principales eventos mundiales de la
segunda mitad del siglo XIX, especialmente aquellos que tuvieron que ver con
confrontamientos armados, eventos polticos y personajes histricos, quedaron bien
documentados en material fotogrfico de la poca.

Cmo vive la otra mitad, un clsico de la fotografa periodstica de Jacob Riis.

El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primera publicacin de noticias
en fotografa real de la historia. Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se invent
el flash, lo que permiti que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en
condiciones pobres de luz. El primer documental fotogrfico de la historia fue el del
emigrante dans en Estados Unidos Jacob Riis quien lider el reportaje de lo que llam Cmo
vive la otra mitad (How the Other Half Lives, 1888).11 Para 1897 fue posible hacer
publicaciones de fotografas impresas en imprentas sin mayores dificultades.
A pesar de las innovaciones, los lmites persistieron y muchos de los peridicos
sensacionalistas y revistas de historias fueron ilustradas con fotografa grabadas entre los
aos 1897 y 1927. En 1921 la wirephoto o telefoto permiti transmitir imgenes por telfono
tan rpido como noticias, aunque ya se haba hecho telegrficamente desde la Exposicin
Universal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863 (vase fax). Sin embargo, no fue
hasta el desarrollo de la cmara comercial Leica de 35mm en 1925 y el primer foco de flash
entre 1927 y 1930 que se lleg la edad dorada del periodismo grfico.
Edad dorada
El siglo XX signific un gran desarrollo del fotoperiodismo,12 pero es conocida como la edad
dorada del mismo al periodo comprendido entre 1930 y 1950 debido a avances muy
significativos para la fotografa y una mayor amplitud en el oficio periodstico. Paradjicamente
el desarrollo del fotoperiodismo se da muy especialmente entre las dos guerras mundiales en
donde los periodistas y sus instrumentos de informacin se ponen a mxima prueba. Muchos
de ellos incluso participaron como combatientes en dichas guerras. Algunas revistas como
la Picture Post de Londres, la Paris Match de Francia, la Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de Berln,
la Life Magazine y la Sports Illustrated de EE.UU, as como los peridicos The Daily
Mirror de Inglaterra, el New York Times y otros, obtuvieron una gran lecturabilidad y reputacin
gracias al uso de amplio material fotogrfico de la mano de clebres reporteros grficos
como Robert Capa, Alfred Eisenstaedt, Erich Salomon, Margaret Bourke-White y W. Eugene
Smith.
En particular Henri Cartier-Bresson es generalmente considerado el padre del periodismo
fotogrfico. Las tomas de acciones congeladas en el tiempo son clebres, como la de un
hombre que salta y que fue considerada una de las ms esplndidas tomas del siglo XX. Su
cmara Leica (introducida en 1925), es considerada verstil, la que le permiti capturar
momentos decisivos en el tiempo justo. Esta cmara fue tambin la que utiliz otra gran figura
del periodismo grfico del siglo XX: Robert Capa.

En Madre emigrante la periodista Dorothea Langereprodujo la imagen de lo que signific la gran

depresin.

El soldado Tony Vaccaro es tambin reconocido como uno de los ms prominentes fotgrafos
de la II Guerra Mundial. Sus imgenes, tomadas con una sencilla cmara Argus C3,
capturaron los horrorosos momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado
Capa, quien estuvo tambin en el desembarco de la playa de Omaha en el Da D y quien
tambin dej importantes tomas de ese momento decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro
tambin es conocido por haber desarrollado sus propias imgenes en cascos de soldados y
utilizar qumicos que encontr en las ruinas de un laboratorio fotogrfico en 1944.
Hasta la dcada de los 80 del siglo XX la mayora de las publicaciones utilizaban la tecnologa
de imprenta basada en una baja calidad de papel peridico, base de tinta y superficie rugosa.
Mientras las letras resultaban de alta definicin y legibilidad, los grabados eran formados por
puntos fotogrficos que en muchas ocasiones distorsionaban la imagen y producan efectos
secundarios. De este modo, aunque la publicacin utilizaba bien la fotografa un tamao
respetable, bien enmarcada, reproducciones opacas obligaban al lector a poner cuidadosa
atencin en la fotografa para entender su significado. El Wall Street Journal adopt puntos de
alta resolucin en 1979 para publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresin de letras.
Slo hasta los 80 la mayora de los peridicos cambiaron a las impresoras fset que
reproducen fotos con una alta fidelidad en papel blanco.

La invencin de la impresora fset permiti una mejor cualidad de la imagen en el tipo de papel de los
medios impresos.

Por su parte, la revista estadounidense Life, uno de los semanarios ms populares

desde 1936 y a travs de la dcada de 1970 en cuanto a fotografa se refiere, comenz a
reproducir las mejores fotografas en tamaos once veces ms grandes, pginas de
35,16 cm de dimensin, alta cualidad de tinta y papeles suaves. Life publica con frecuencia las
mejores fotos de UPI o de la AP que se publiquen con anterioridad en otros medios, pero que
al ser presentada por la revista estadounidense aparecen como versiones completamente
diferente gracias a la cuidadosa atencin que la revista le da.
Aceptacin por el mundo del arte
La ltima foto de Mate Rober F. Read minutos antes de morir bajo el bombardeo japons al Enterprise
CV-6 durante la II Guerra Mundialel 24 de agosto de 1942.

La fotografa comparte dos mundos: por uno el de la tecnologa y por otro el del arte.13 Sin
embargo, las artes plsticas no aceptaron esto de manera inicial y vieron a la fotografa hasta
la dcada de los 70 del siglo XIX con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se
divide entre la funcin de la informacin por un lado y la tendencia al arte. Lgicamente en la
informacin lo ms importante es aquello que es anunciado como generador de noticia, sin
embargo, el profesional es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estticas en
combinacin con la informacin. Por lo general, los grandes fotoperiodistas son aquellos que
dejaron obras en las que ambas dimensiones se entrelazan perfectamente.
En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para ser apreciadas o porque
sus nombres aparecen siempre con sus obras, los fotgrafos de las revistas alcanzan el
estatus de celebridad. Life lleg a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crtica fotogrfica
se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos periodistas actuales se han hecho un
nombre. En una seleccin de las mejores fotografas de Liferealizada en 1973 se presentaron
39 fotgrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha seleccin que los mejores
fotografas fueron de annimos de UPI y AP.
Debido a la edad dorada de la fotografa, las limitaciones de la impresin y los sistemas
organizativos de las agencias noticias como UPI y AP, numerosos y excelentes fotgrafos
trabajan en un relativo anonimato. Sin embargo, el desarrollo de la fotografa digital y
del Internet abrira nuevos espacios para conocer a muchos fotoperiodistas annimos cuyos
trabajos superan en numerosas ocasiones a los de los profesionales mimados de la crtica
internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras con frecuencia en los
salones de arte.
Organizaciones profesionales
La primera organizacin nacional de reporteros grficos del mundo se fund
en 1912 en Dinamarca con la Unin de Fotgrafos de Prensa (Pressefotografforbundet)
constituida inicialmente por seis fotgrafos de Copenague.14 En la actualidad tiene 800
miembros.
En 1946 se fund en Estados Unidos la Asociacin Nacional de Fotgrafos de Prensa y en la
actualidad cuenta con cerca de 10 mil miembros. En Gran Bretaa se fund en 1984 la
Asociacin Britnica de Fotgrafos de Prensa y fue relanzada en 2003; cuenta actualmente
con 450 miembros. En 1989 comenz la Asociacin de Fotgrafos de Prensa en Hong Kong;
en 2000 una similar en Irlanda del Norte, en 1930 la Pressfotografernas Klubb de Suecia y la
Pressefotografenes Klubb de Noruega.15 16 17 18
Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos pases del mundo son
dirigidos por fotoperiodistas que han recibido un notable reconocimiento pblico. Entre los
reconocimientos ms clebres del mundo se encuentran la "Fotografa Destacada" (Feature
Photography) y la "Fotografa Noticiosa en el Punto'" (Spot News Photography). Otro premio
es el de "Foto Noticiosa Mundial" (World Press Photo), lo "Mejor en Fotoperiodismo" (Best of
Photojournalism) y la "Foto del Ao", as como la "Foto Noticiosa del Ao" entregado en Gran
Bretaa.19 20 21 Todos los pases hispanoamericanos cuentan con numerosas asociaciones de
fotoperiodistas.
Fotoperiodismo en Hispanoamrica
La historia de la fotografa y del periodismo en Espaa y Latinoamrica ha sido tan intensa
como en el mundo anglosajn y ha dejado grandes maestros en ambos campos.
Espaa[editar]
El 10 de noviembre de 1839 se realiz el primer daguerrotipo en la ciudad de Barcelona22 y
desde ese momento este se hizo popular en el resto de la Pennsula Ibrica.
Entre lo que se podra considerar como el primer documental fotogrfico en Espaa se
encuentra el cubrimiento de acontecimientos que llev a cabo el britnico Charles Clifford, que
se radic en Madrid desde 1850.23 Clifford registr las visitas a diferentes ciudades espaolas
que la reina Isabel II realiz a partir de 1858 con el nimo de afianzar la monarqua y de paso
el fotgrafo britnico dej un precioso material no slo de la reina, sino de las ciudades de la
poca.
Pascual Prez Rodrguez ilustraba el Diario Mercantil de Valencia con daguerrotipos que
utilizaba con negativo de papel, lo que le permita hacer numerosas reproducciones. 24 De otro
extranjero, esta vez el francs Jean Laurent, quien lleg a Espaa como corresponsal de La
Crnica de Pars en 1857, queda un amplio trabajo de registro de la cultura y la arquitectura
de la poca.
La popularizacin de la fotografa en Espaa, sobre todo a partir de la dcada de los 80
del siglo XIX, permiti que muchas personas se dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la
poca, as como los cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo.
Sin embargo, el apogeo de la fotografa en Espaa, ampliamente favorecida por el avance
tecnolgico, se convertira bien pronto en un entretenimiento de las clases media y alta que
tenderan a registrar solo aquello que estuviera dentro del inters de clase para dejar de lado
lo que no interesaba o se consideraba carente de esttica, especialmente hacia finales del
siglo.23
Otros personaje que hacen parte de la historia del fotoperiodismo espaol es Juan
Comba cuyo trabajo ms destacados tiene que ver con el incendio de Toledo (1887) y la visita
de la reina Victoria de Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografa fue
adquiriendo para la prensa en Espaa es la buena lista de publicaciones que ya desde finales
del siglo XIX se presentan, pero ms que de publicaciones, la abundancia de nombres
asociados a la fotografa, muchos de ellos annimos y espontneos. Entre las publicaciones
ms destacadas que dieron un puesto primordial a la fotografa figuran ABC (1903), El
Grfico, La Vanguardia (1881) y El Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad
espaola de principios de siglo tena ya por el periodismo grfico lo constituye el atentado
contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el da de su boda por parte del
anarquista Mateo Morral. El fotoperiodista, que por ello qued en la historia, fue Eugenio
Mesonero Romanos quien sent un precedente de la pronteza del periodismo en los
momentos ms sorpresivos.
Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del siglo XX tuvo tambin a Espaa como su
principal escenario y en donde dio su vida. Se trata de la periodista alemana Gerda Tarola cual
hizo un intenso cubrimiento de la Guerra Civil Espaola en la cual perdi la vida el 26 de
julio de 1937 a tan slo 27 aos de edad, pero con una brillante carrera en esta profesin
registrada para la historia en sus fotografas de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil
atraera a muchos otros clebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest
Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupry, Andr Malraux, G. L. Steer, Herbert
Matthews, Indro Montanelli y otros.25

Latinoamrica
Prisioneros paraguayos en la Guerra de la Triple Alianza, tomada por los fotgrafos uruguayos de Bate
& Cia.

De la misma forma la experiencia del periodismo grfico en los

pases hispanoamericanos hunde sus races desde los inicios de la fotografa ya a mediados
del siglo XIX. De la experiencia fotogrfica Latinoamrica, dice la estudiosa Liliana Martnez:
Dada la complejidad existente en las relaciones culturales, de ambientes, componentes tnicos,
situaciones polticas y condiciones sociales en general, el fotgrafo en Latinoamrica se ve llamado a
estudiar la situacin que lo rodea, antes de tomar siquiera la cmara en sus manos. 26

Y cita a Zamora que dice:

los fotgrafos latinoamericanos se encuentran en la necesidad de ser tambin etngrafos, socilogos
y antroplogos culturales ms a menudo que los fotgrafos europeos o norteamericanos, los cuales
trabajan en ambientes culturales aparentemente ms homogneos. (Zamora, p. 298). 27

Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy28 la fotografa latinoamericana del
siglo XIX es en realidad una etapa "europea", es decir, fue realizada desde una perspectiva de
la experiencia europea y estadounidense y fue categorizada por los mismos como extica, lo
que cre un estereotipo de lo que es el ser y la imagen del pueblo latinoamericano ante sus
ojos. Esta situacin, que desconoca incluso la enorme diversidad de la Amrica hispnica y
portuguesa, sera primordial para el desarrollo de una fotografa que buscara su propia
autenticidad a lo largo del siglo XX y sera contestataria de la etiqueta exoticista europea y
estadounidense. Gracias a la enorme diversidad cultural que conforman los pases
hispanoamericanos, al Brasil y a las Antillas, la fotografa Latinoamrica se presenta en
realidad como un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser revisados por
pases, ms que de manera masificada.
La primera cmara fotogrfica que lleg a un pas latinoamericano lo hizo en 1840 de manos
de un religioso francs, el Abad Louis Compte, en Brasil. Es de destacar que incluso la
fotografa como invento tiene que ver con Brasil como uno de los pases del mundo en donde
se vivi el experimento de manera independiente a Estados Unidos y Francia con dicho
religioso.29 La fotografa llega entonces al continente en una poca en la cual ella misma est
en proceso de desarrollo y en que los pases latinoamricanos viven su gnesis nacional
como repblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografa entonces tendra que
ver mucho con las aspiraciones de la imagen poltica y social de lo que dichas naciones
esperaban de s mismas y se dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y
acontecimientos que son hoy una gran riqueza histrica. En general, y como sucedi en
Espaa, la fotografa latinoamericana del siglo XIX fue vista como un medio ideal para el
retratismo.
Numerosos personajes relacionados con la fotografa en Latinoamrica demuestran la gran
actividad del gnero en el continente como John A. Bennet, Charles de Forest
Friedricks, Thomas Helsby, Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan Jos de Jess
Yas, Federico Lessmann y Melitn Rodrguez entre muchos otros.

Foto annima de la Guerra de los Mil Das en Colombia.

Entre los acontecimientos histricos de mayor importancia que en Latinoamrica quedaron

registrados en imgenes, figura la Guerra de la Triple Alianza vista por los lentes de los
fotgrafos enviados por Bate & Cia para registrar el evento. El peridico El Comercio, fundado
en Limaen 1839, utiliz el primer fotograbado el 31 de julio de 189830 y abre la experiencia del
fotoperiodismo en la sede de la civilidad Incatestimoniado por el activo nmero de
publicaciones que se presentaran a lo largo del siglo como el semanario
ilustrado Actualidades, la revista Prisma y el tabloide La Crnica que marcan los inicios de la
historia del fotoperiodismo en Per. Se destacan adems El Correo (1871), El Per
Ilustrado (1889), Actualidades (1903), Variedades (1908), el diario La
Crnica (1912), Mundial (1920), La Prensa, Caretas (1950), La nueva Crnica (1970) y La
Repblica (1980).
Los fotoperiodistas colombianos, ms reconocidos en la historia del fotoperiodismo en
Colombia son Leo Matiz 1917 - 1998. Fotgrafo nacido en Aracataca, aqu unas imgenes de
la exposicin - homenaje titulado: Macondo vista por los ojos de Leo Matiz, celebrada en
Canad en 2007. Mxico, Centroamrica, Estados Unidos, los andes latinoamericanos, el
Caribe, Palestina, Beirut, Tel Aviv y Venezuela, son algunos de los escenarios en los que
revolote el alma indoblegable y apasionada del fotgrafo Leo Matiz, orientando su mirada
hacia lo que Henri Cartier Bresson denomin el momento decisivo, ese instante irrepetible en
el que convergen lo inesperado de la vida humana, una retina capaz de ir ms all de los
visible y una sensibilidad extraordinaria para comprender el vrtigo de la historia y el drama
humano ms all del implacable ritmo de las rotativas de
prensa. http://www.leomatiz.org/biografia/
Las fotografas pertenecen al foto-periodista del Grupo Memoria Histrica de la CNRR Jess
Abad Colorado quien naci en Medelln en 1967, es periodista egresado de la Universidad
de Antioquia y uno de los pocos fotgrafos que ha documentado las diversas caras
del conflicto armado en Colombia. Su mirada valora la humanidad, que se esconde incluso en
los rostros de los guerreros, para tomar distancia del uso de la fotografa como espectculo y
para satisfacer la curiosidad morbosa. Es adems, un relator de historias, un testigo del
desastre y la desolacin, pero a la vez de la resistencia y la fortaleza de la gente. Su trabajo
aspira a recuperar la memoria del pasado, porque para l, crear memoria histrica a travs de
la fotografa es un imperativo tico para enfrentar los retos del presente y asegurar un futuro
digno. Ha participado en ms de 40 exposiciones individuales y colectivas tanto en Colombia
como en el exterior. Entre ellas, en la del 12 Encuentro Internacional de
Fotoperiodismo "Ciudad de Gijn" 2008. Es coautor del libro Relatos e imgenes: El
desplazamiento Forzado y Desde la Prisin, realidades de las crceles en Colombia. Ha
recibido el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar en tres oportunidades y en el ao
2006, obtuvo los premios internacionales de Caritas en Suiza por su trabajo comprometido en
la bsqueda de la verdad y la justicia social y el Premio Internacional a la Libertad de
Expresin CPJ de los Estados Unidos, otorgado por el Comit para la Proteccin de
Periodistas. http://www.facebook.com/pages/Jes%C3%BAs-Abad-Colorado/89003222812?
sk=info

Rebeldes mexicanos en una fotografa annima de 1911.

En Mxico el primer daguerrotipo se realiz ya en 183931 pero tambin aqu los primeros
fotgrafos se entretienen en el retratismo de las clases privilegiadas, hasta que hacia finales
del siglo comienzan las primeras obras sobre las clases populares y una autntica
competencia por la originalidad, para dar lugar al fotgrafo como autor de un estilo
reconocible, lo que jugara un papel vital en el desarrollo del periodismo. El estallido de
la Revolucin mexicana en 1910 revelara a otro gran personaje del fotoperiodismo, el
alemn Hugo Brehme quien se radic en Veracruz y despus en Ciudad de Mxico para hacer
parte de la "Agencia Fotogrfica Mexicana". De su cmara quedan imgenes de personajes
de la talla de Emiliano Zapata. Mxico, como Espaa con la Taro, tendra que ver con uno de
los grandes maestros del fotoperiodismo del siglo XX: Robert Capa y su cubrimiento de
la Guerra Civil Espaola. Numerosos negativos del maestro de la reportera grfica se dieron
por perdidos, pero sera precisamente en el pas azteca en donde volveran a la luz despus
de ms de 70 aos desaparecidos.32 De alguna manera el general mexicano Francisco Javier
Aguilar recibi tres cajas que contenan 127 rollos y que fueron confiadas a l en Francia. Las
cajas fueron heredadas por la familia del general en Mxico, hasta que fueron descubierto y
puestas por primera vez a la luz pblica despus de ms de medio de siglo.
El 15 de febrero de 1898 el Acorazado Maine de la Marina de los Estados Unidos se hundi en La
Habana a causa de una explosin que precipit los acontecimientos de la Guerra Hispano-
Estadounidense.

La historia de la fotografa en Cuba comienza con los primeros daguerrotipos en 1840 y el pas
se enorgullece de ser uno de los primeros en inaugurar los estudios fotogrficos del mundo,
an antes que en Pars.33 Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano sera
precisamente la Guerra de la Independencia del mando espaol hacia finales del siglo XIX.
La Revolucin Cubana en particular sera el principal motor que llevara al gnero del
reporterismo grfico del pas a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las
realidades sociales para ubicar su produccin periodstica fotogrfica en una de las ms
destacadas de Latinoamrica.

El impacto de las nuevas tecnologas[

En la historia de la fotografa se puede evidenciar el avance de la tecnologa desde mediados
del siglo XIX a principios del siglo XXI y cmo cada paso afecta directamente los contenidos,
formas y maneras del periodismo fotogrfico. En dicho proceso la forma fsica de las cmaras
fotogrficas ha cambiado desde tamaos paquidrmicos que haca de la fotografa un oficio
de pocos y casi un privilegio de las clases altas a tamaos cada vez ms pequeos y livianos
que facilitaron la labor del fotoperiodismo. Sin embargo, hacia finales del siglo XX comienza un
proceso an ms extraordinario: la existencia misma de la cmara fotogrfica como nico
medio fsico para obtener las imgenes se pone en un plano de completa relatividad al ser
desarrollados otros medios que eran inimaginables hace cincuenta aos. En la actualidad una
foto puede ser hecha con un telfono mvil o la videocmara de un ordenador porttil ms
centenares de artefactos que hacen que cualquier persona pueda realizar una fotografa.
El desarrollo de cmaras fotogrficas ms pequeas y livianas ha facilitado la tarea de los
fotoperiodistas. Desde la dcada de los 60 artefactos electrnicos como flashes, una gran
variedad de tipos de lentes y otros aditamentos han sido incorporados para hacer cada vez
ms fcil la funcin de tomar fotografas. Las nuevas cmaras digitales liberan a los
periodistas de los largos rollos de pelculas porque pueden almacenar cientos de imgenes en
diminutos artefactos electrnicos y tarjetas digitales.
El contenido, en cambio, permanece el elemento ms importante en la fotografa periodstica,
pero la habilidad de adquirir el material fotogrfico y editarlo en un tiempo mucho ms inferior
que antes ha producido cambios significativos. Tan slo en 1980 se necesitaban 30 min para
escanear y transmitir una sola fotografa en color desde una locacin remota a una sala de
prensa para ser impresa. Ahora, equipados con una cmara digital, un telfono mvil y un
ordenador porttil, un fotoperiodista puede enviar una imagen de alta calidad en minutos e
incluso en segundos casi de manera contempornea a la sucesin del evento noticioso. Los
video telfonos y los satlites porttiles permiten en la actualidad la transmisin de imgenes
desde casi todos los puntos de la tierra.
Existen sin embargo preocupaciones por parte de los reporteros grficos de que su profesin
puede cambiar de tal manera que llegue a ser irreconocible debido al desarrollo natural de la
tecnologa en la captacin de imgenes. Por otra parte, los sistemas de almacenaje
electrnico de imgenes como aquellas de dominio pblico, han permitido que personas
aficionadas a la fotografa incursionen en el campo del reporterismo grfico con todo lo que
ello significa para una profesin que, como el periodismo, se desarroll de todas maneras a
partir de la aficin por la informacin.34

Eventos que han influenciado el fotoperiodismo del siglo XXI

Imagen de la devastacin del Tsunam del Ocano ndico en Sumatra, 2004.

Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como el fotoperiodismo
del siglo XXI: Los atentados del 11 de septiembre de 2001,35 36 la invasin de Iraq entre el 18
de marzo y el 1 de mayo de 200337 y el Tsunam del Ocano ndico38 39 del 26 de
diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusin en lo que era el
fotoperiodismo y su desarrollo desde el siglo XIX y a lo largo del siglo XX. 40 Los tres eventos
tuvieron un cubrimiento informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en
fotografa, videos, esquemas, grficos, mapas animados, anlisis grficas de la situacin y
otros que los hacen un modelo de estudio de lo que significa el fotoperiodismo. Adems de la
cantidad descomunal de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en
que sucedan los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva era para esta disciplina es
que quienes produjeron dicho material de manera inmediata no fueron las grandes estrellas
del periodismo internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos medios de
comunicacin grfica y visual publicaron las primeras imgenes, al menos en lo que respecta
a los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el tsunami de 2004, publicaban imgenes que
no fueron hechas por profesionales de la informacin sino por personas que estaban en ese
momento en el lugar e hicieron las tomas con cmaras digitales, videocmaras y telfonos
mviles.
Las consecuencias de este fenmeno inciden en las maneras que se haban establecido como
norma de la comunicacin social. En primer lugar, los eventuales reporteros no siguen el
estricto proceso de edicin de la imagen, sino que la presentan de la manera en que esta fue
tomada o, como seala D. Perlmutter, en muchas ocasiones retocadas.41 La imagen adquiere
entonces un valor total en su significado que sobrepasa incluso a la preocupacin por su
calidad. Si la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales de Asia
tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que se hace nica, ya que fue
tomada por un testigo ocular que, con suerte, tena su liviana cmara digital con la cual
tomaba fotos de sus paseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a las
redes de Internet diseadas para ello y estas pueden ser accedidas por millones de usuarios
en todo el planeta. De la misma manera en que la produccin fotogrfica se convirti en oficio
accesible a todos, el nuevo control de edicin de la fotografa y el video queda en manos de
las cada vez ms amplias comunidades que se forman alrededor de las redes de informacin
libre como Wikimedia Commons, Flickr, Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichos
sistemas comunitarios virtuales se preocupan ms por las licencias de publicacin que por la
calidad misma de los archivos que los usuarios suben al sistema.
Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan como el inicio de una
nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que otros eventos previos ya eran el preludio de
lo que vena con el desarrollo y la popularizacin de las nuevas tecnologas y especialmente
del Internet.
Crisis de la fotografa documental o muerte del fotorreporterismo
Para algunos observadores este nuevo fenmeno de la popularizacin del fotoperiodismo
significa su muerte desde el punto de vista que este puede ser desarrollado ya no de manera
exclusiva por profesionales de la informacin, sino por cualquiera que tenga un telfono mvil.
Ante ello dice La Tecla, la asociacin de periodistas cubanos:
Producto de esta instantaneidad, en la actualidad, la mayora de las personas son productoras de
imgenes de los hechos, lo que definitivamente tiene que tenerse en cuenta, porque lo que antes se
reservaba para una elite (los profesionales de la fotografa) ahora es accesible a todos. En este
sentido, Pedro Meyer, periodista mexicano destaca que "armados con una cmara digital de vdeo o de
fotos, o un telfono porttil con la tecnologa de imagen fija o mvil, cualquiera est ahora en
condiciones de producir y difundir por Internet los documentos que ha registrado o captado. Se termin
el poder absoluto -incluso la arrogancia- de los profesionales". 42

Para otros se trata de una crisis de la fotografa documental, 43 as como se habla de una crisis
de los medios.44 Mientras Jacob Riis hacia finales del siglo XIX elabor todo un trabajo en los
bajos fondos de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pblica, en la
actualidad las cmaras de los aficionados estn prcticamente en todo el planeta y basta
digitar en los motores de bsqueda cualquier trmino sobre cualquier problema o situacin en
cualquier parte del mundo para obtener fotografas. De ello La Teclade Cuba analiza que dicha
crisis implica que ningn acontecimiento puede escapar al reflejo de la imagen "lo cual es
beneficioso para el da a da que implica el periodismo convencional".45 Es decir, los
profesionales de la informacin deben ver esta nueva poca como una oportunidad, ms que
como una amenaza a la profesin y el cambio en lo que significa la imagen para los habitantes
del siglo XXI, as como lo fue durante el siglo XIX cuando a la pintura le surgi la fotografa
misma. Por el contrario, el fotgrafo Clemente Bernad46 dice que no hay tal crisis desde que el
fotoperiodismo siempre lo ha estado:
Desde hace unos aos se oye hablar intensamente de la crisis del fotoperiodismo. Sin embargo, parece
claro que no ha habido un solo momento en su devenir que no haya estado marcado por la
inestabilidad, la oscuridad o la incertidumbre. El fotoperiodismo ha estado en crisis desde el mismo
momento de su nacimiento, entre otras razones porque la utilizacin de fotografas en los medios de
comunicacin se hizo con la intencin espuria de mostrarlas como evidencia, como prueba irrefutable de
lo que aparentemente muestran. Y ah quizs radique su gran mentira, la marca de origen que lo ha
contaminado de sospecha y de descrdito. El gran problema radica en la propia identidad de las
imgenes fotogrficas. Aunque se lo pueda parecer al no avisado, las fotografas no explican, no
demuestran ni verifican nada. Las fotografas son elocuentes y eficaces porque juegan hbilmente con
la apariencia, con el tiempo, con la ambigedad y con la confianza del lector, pero en realidad confunden
y no prueban nada: no se puede confiar en ellas. 47

Lmites de la fotografa aficionada

Una fotografa de un aficionado ocasional, posiblemente un turista, hecha al Rey de Camboya, Norodom
Sihamon en Angkor Wat. El fotgrafo est interesado en obtener la imagen de la celebridad y olvida los
rigores del contexto y la luz.

Sin embargo, la fotografa aficionada tiene sus lmites y si muchas obras adquieren celebridad
es por la inmediatez de la noticia y porque no existen versiones cualificadas mejores. De esta
manera, una gran parte del material que circula en los medios de comunicacin ha perdido la
cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la presentacin de la imagen a la
vista de algunos observadores.48 Sin embargo, en este punto, el profesional de la informacin
encuentra de nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato distintivo de
la cualidad que la inmediatez de la cmara digital de un turista no posee, aunque muchos
aficionados en realidad tienen una perspectiva ms que profesional.
El rigor de la fotografa periodstica tiene en cuenta los mismos elementos que la fotografa
artstica y muy especialmente se cuida de los elementos semnticos, es decir, de significado
que esta posee. En muchos casos, la fotografa aficionada no tiene en cuenta el elemento
ms bsico de la fotografa que es la luz ambiental y el manejo del flash, lo que causa que
muchas de las fotos tengan un encuentro catico de sombras, personajes con los ojos
cerrados por la molestia de la luz de un flash automtico y, muy especialmente, carencia de
encuadres y estilos apropiados que hacen fotos repetitivas y montonas. El fotgrafo
profesional, es consciente de cosas como la relacin de figura y fondo y la importancia de la
armona entre ambos. Para el aficionado ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y
no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos ausentes de la figura humana,
malos encuadres, malos poses de personajes entrevistados que ignoran el cuadro
psicolgico y en muchas ocasiones una gran pobreza de imaginacin.
Para el estudioso del tema, Andr Bazin, como para otros intelectuales de la fotografa, esta, a
diferencia del arte, no crea, sino que embalsama el tiempo.49 Dicha caracterstica le da una
grave responsabilidad al fotogrfo como asegura Mariela Cant en su estudio "Fotografa,
video, digital: sobre los modos de repensar un medio":
Seguimos insistiendo, entonces, en que los caminos del arte no han sido nunca (y no debieran ser) los
de afanarse en perpetuas carreras detrs de un imaginario progreso, sino tal vez colocarse en un lugar
algo ms solapado, tal vez menos visible, pero que se constituya como el del cuestionamiento, el de la
revisin, el de la propuesta de miradas divergentes y el de la interrogacin al presente, al pasado y al
futuro.50

Otros campos del fotoperiodismo

Fotoperiodismo deportivo

Una fotografa deportiva del ftbol argentino: penal de Delem de River Plate a Antonio Roma de Boca
Juniors el 9 de diciembre de 1962. Esta fotografa fue tomada por un reportero del Diario
Clarnde Buenos Aires, pero su nombre no fue conservado.

Artculo principal: Periodismo deportivo

Uno de los campos en el cual la fotografa periodstica se ha destacado es en el deporte. La

misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades
artsticas e informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si alguien lee la
historia del deporte o la historia de un deporte en particular, la imagen, sea fotogrfica que de
video, hace parte vital de dicha lectura. En la fotografa deportiva, es posible apreciar la
habilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte
sentido psicolgico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su
sensacin de desilusin. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso
paulatino que viene desde la mera redaccin de los eventos deportivos, a la presencia
obligada de la imagen para el relato.51
Fotoperiodismo en la farndula
Artculo principal: Prensa del corazn

Aunque sea visto con desdn por muchos,52 en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir
los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de
alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene
que ver tambin con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del
fotoperiodista en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores
empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir su intimidad.

tica y consideraciones legales

Artculo principal: tica periodstica

El periodismo fotogrfico trabaja dentro de las mismas aproximaciones objetivas que se

aplican a otros campos del periodismo. Cmo obturar, encuadrar las tomas y editar son
consideraciones constantes.
Por lo general, conflictos ticos pueden ser mitigados o asumidos por las acciones de un
subdirector o el editor grfico quien toma control de las imgenes una vez que estas han sido
consignadas a la organizacin noticiosa. El fotoperiodista pierde el dominio de su obra una
vez esta es publicada.
El surgimiento de la fotografa digital ha creado nuevas oportunidades para la manipulacin,
reproduccin y transmisin de imgenes. Este hecho ha complicado todos los aspectos
tcnicos y legales que ello envuelve. Las asociaciones nacionales de periodismo fotogrfico
en los diferentes pases y otras organizaciones profesionales y de los derechos humanos,
mantienen cdigos de tica a este respecto.53
Los problemas mayores acerca de asuntos ticos concernientes al periodismo se inscriben en
menor o en mayor grado en las materias legislativas de los diferentes pases. Sin embargo, la
materia legal se complica por el hecho de que los medios de comunicacin, especialmente en
los tiempos de la revolucin tecnolgica y digital, rompen las fronteras internacionales y las
imgenes publicadas en un pas bajo el respeto de las normas legales del mismo, llegan a
otras naciones con diferentes leyes.
El desarrollo de las nuevas tecnologas y el inicio de una nueva era del fotoperiodismo como
se menciona arriba, afecta tambin las normas ticas tradicionales. El aficionado ocasional o
profesional que hace una fotografa o toma un vdeo de una situacin noticiosa, apurado por la
inmediatez, pocas veces se detiene a hacer consideraciones ticas o a pensar en otro tipo de
consecuencias de lo que la publicacin de imgenes puede acarrear. Incluso si ciertos
estados autoritarios que suelen censurar a la prensa de sus pases, tratan de poner el lmite a
la sensacin de libertad de expresin que en muchas ocasiones garantiza la tecnologa y el
Internet, la circulacin de imgenes entre los diferentes puntos del planeta a travs de medios
digitales se volvi tan sutil que ningn sistema poltico puede controlar de manera eficaz. Un
ejemplo lo constituy las protestas populares en contra del rgimen militar birmano en agosto
de 2007. A pesar de que la Junta Militar intent censurar totalmente la emisin de fotografas y
vdeos de las marchas y de los actos represivos hacia el exterior por parte de aficionados
extranjeros, esto no fue posible en su totalidad y, por el contrario, el mundo fue testigo de uno
de los actos de represin de la libertad de prensa frente a las mismas cmaras con la muerte
de Kenji Nagai, un fotorreportero japons de la APF News que fue asesinado el 28 de
agosto de 2007 por militares cuando fotografiaba las marchas.54

Periodismo escrito: es aquel que aparece en los peridicos y revistas.

La prensa escrita es el conjunto de publicaciones impresas que se diferencian en funcin de
su periodicidad, que puede ser diaria (en cuyo caso suele llamarse diario), semanal
(semanario), quincenal (quincenario), mensual (mensuario), o anual (anuario); o
simplemente peridico.
Los antecedentes de la difusin escrita de noticias se remontan a la Antigedad. En efecto, en
algunas civilizaciones se difundan los sucesos en forma de textos escritos en hojas
(papiro, seda o pergamino ms raramente) o en inscripciones pblicas (en piedra, metal o
madera). Estas noticias eran emitidas por el estado y corresponden a lo que actualmente se
conoce como propaganda. Al mismo tiempo los viajeros, comerciantes y peregrinos actuaban
como medios para la propagacin de novedades a travs de las distancias. Muchas veces
estas noticias eran amplificadas, y distorsionadas, por los cronistas, pasando a formar parte
de sus escritos. Las cartas que tomaban estado pblico y las proclamas eran otra forma de
difusin de noticias, que tambin quedaban escritas al incluirse en documentos oficiales o no.
Con la aparicin de la imprenta, la prensa escrita se convirti en el primer medio de
comunicacin de masas y los vehculos originales del periodismo. Aunque la informacin sea
su funcin ms destacada, la prensa escrita posee, como todo medio de comunicacin, las
 funciones de informar, persuadir, promover, formar opinin, educar y entretener (habitualmente
resumidas en la trada informar, formar y entretener).
Algunos formatos de publicaciones de prensa escrita son el peridico, la revista, el boletn,
algunos libros y el panfleto. Su mximo responsable es el llamado editor jefe o redactor jefe.

ndice
[ocultar]

1Historia

2Difusin y venta

3Negocios y prensa

o 3.1Funcionamiento interno

4Credibilidad de la prensa

5El futuro de los peridicos

6Digitalizacin de la prensa escrita

7La informacin

o 7.1La tinta

o 7.2El papel

8Vase tambin

9Artculos conexos

10Notas

11Referencias

12Enlaces externos

Historia
Vanse tambin: Historia del periodismo e Historia de la prensa espaola.

La Repblica Romana, hizo circular una lista de eventos, llamada Acta Diurna ('eventos del
da'), en el ao 59 a. C. Hubo una publicacin del gobierno imperial chino en el ao 713 d. C.
que se llam Kaiyuan Za Bao ("Noticias Mezcladas"). No obstante, estos precedentes de la
prensa escrita no alcanzaron gran difusin al no contar con la posibilidad de la reproduccin y
distribucin masivas. El nacimiento de la prensa, incluso en su denominacin, se debe al
invento de Gutemberg; la imprenta de caracteres mviles o prensa, en torno a 1450. Los
primeros impresos con noticias contemporneas, en forma de hojas sueltas, aparecieron a
finales del siglo XV. Durante los siglos siguientes empezaron a crecer numerosos peridicos.
El peridico ms veterano que an existe es el Post- och Inrikes Tidningar de Suecia, fundado
en 1645, si bien desde 2007 slo se publica en lnea. La generalizacin de los peridicos tuvo
que esperar a la sociedad industrial: fue a partir de mediados del siglo XIX cuando se
experiment un gran desarrollo de estos medios.

Vendedores de peridicos en Ro de Janeiro en 1899.

En 1884, Ottmar Mergenthaler invent la mquina del linotipo, que moldea lneas enteras de
letras con plomo caliente. Este invento inici toda una poca de trabajo que dur por casi un
siglo. En 1962, el diario Los Angeles Times empez a acelerar sus linotipos con cintas
perforadas de computadoras RCA, despus de automatizar la alineacin y los hifenes en el
texto en columnas. Esto aument la eficiencia de los operadores manuales de los linotipos en
un 40 %. En 1973, la corporacin introdujo terminales de correccin electrnicos, que fueron
imitados por las corporaciones Raytheon, Atex y Digital Equipment Corporation, entre otras.
Estas terminales entregaron tiras de tipo sobre pelcula de foto fijadoras de letra.

Difusin y venta
En casi todos los casos y en diferente medida, sus ingresos econmicos, adems del precio
por ejemplar que cobran a sus lectores y de la suscripcin de los suscriptores que reciben el
peridico en su domicilio, se basan en la insercin de publicidad. Algunos (la prensa gratuita),
nicamente por ella.
Se distribuyen y venden en los quioscos y en otros lugares propios para ello; a veces
se vocean o reparten de forma ambulante.
Al nmero de ejemplares vendidos en un solo da se le llama difusin o circulacin, y se usa
como una forma de definir las escalas de precios para avisos publicitarios.
Segn datos de la ONU, Japn tiene tres diarios con difusiones de ms de 4 millones de
ejemplares. El tabloide alemn Die Bild-Zeitung(literalmente, 'el diario de fotos') con una
difusin de 4,5 millones fue el nico otro diario en esa categora.
En el Reino Unido The Sun, con alrededor de 3,2 millones de ejemplares difundidos por da (a
finales del 2004) lidera las ventas diarias.[cita requerida]
En Estados Unidos y en el Reino Unido, hace muchos aos que poco a poco va disminuyendo
la difusin.[cita requerida]
El USA Today tiene cifras de difusin de alrededor de 2 millones, siendo el diario ms
distribuido de los Estados Unidos. Esto se debe en parte a sus contratos con hoteles. Muchos
ejemplares son entregados a huspedes que no expresan el deseo de no recibirlos gratis.
Diversos pases tienen al menos un peridico que circula por todo su territorio. Un diario
nacional, a diferencia de un diario local que trata de una sola ciudad o regin. Estados
Unidos y Canad son una excepcin parcial a esta tendencia, ya que no cuentan con casi
ningn diario de enfoque y distribucin universal dentro de sus territorios. [cita requerida]

Negocios y prensa

Es una prctica comn leer el diario en un espacio pblico o en un sitio de comidas.

Para la mayora de los peridicos, su mayor fuente de ingresos es la publicidad. Lo que ganan
de la venta de ejemplares a sus clientes suele equivaler a algo ms de lo que cuesta la
impresin del producto. Es debido a esto que el precio de los peridicos es bajo.
Los editores de peridicos siempre buscan mayor difusin para as ganar ms dinero por la
venta de publicidad debido a la mayor eficacia de publicitar en sus hojas. Sin embargo,
algunos sacrifican una mayor difusin a cambio de tener una audiencia ms especfica
(un target: grupo demogrfico ms atractivo a los empresarios anunciantes).

Funcionamiento
El profesional responsable de la elaboracin del peridico es el director, director jefe o director
ejecutivo; que delega la elaboracin del contenido en la redaccin, usualmente a travs de
un redactor jefe y un consejo de redaccin, a partir del cual se encargan los artculos a
los redactores correspondientes, y se reciben las noticias de los reporteros propios o de
alguna agencia de informacin externa. Tambin se publican artculos
de columnistas prestigiosos o colaboradores externos al peridico (colaboraciones).

Credibilidad de la prensa[editar]
Mientes ms que La Gaceta.

Dicho popular espaol.1

Durante la era del periodismo "amarillo" del siglo XIX, muchos diarios norteamericanos se
concentraron en la difusin de historias sensacionalistas que pretendan enojar o excitar, en
lugar de informar. Sin embargo, este estilo de prensa se dej de lado durante la Segunda
Guerra Mundial, para volver al periodismo tradicional.
La crtica al periodismo es variada y a veces vehemente. Las acusaciones de sensacionalismo
han disminuido en cierto grado. Pero la credibilidad se cuestiona debido a las fuentes
annimas, errores en los hechos, la gramtica, y el deletreo; parcialidad real o imaginada; y
escndalos de plagio y fabricacin. Los editores muchas veces han usado su propiedad como
juguete de rico o como una herramienta poltica.
Distintos peridicos rivalizan en defender diferentes posturas pblicas (polticas o ideolgicas);
tanto si son rgano oficial de algn partido poltico (prensa de partido), o el rgano de
expresin de un grupo de presin econmico (patronal, sindical) o religioso (prensa catlica);
como si se consideran independientes. Al contrario, pueden ser la nica expresin autorizada
en un rgimen totalitario.
Aunque las opiniones de los dueos muchas veces son relegadas a la pginas
denominadas editorial, y las de los lectores a la pgina "op-ed" y a la seccin de cartas al
director, los diarios han sido usados varias veces para fines polticos insinundose algn
prejuicio en las "noticias" comunes. Por ejemplo, los derechistas norteamericanos acusan
a The New York Times de un prejuicio izquierdista, mientras que los movimientos de carcter
popular le acusan de apoyar casi siempre al Establishment poltico estadounidense. The Wall
Street Journal, por otro lado, tiene fama de enfatizar la posicin de la derecha radical.
Algunas medidas tomadas por los diarios con el fin de mejorar su credibilidad son: tener
voceros, desarrollar polticas y procesos de entrenamiento de tica, usar polticas de
autocorreccin ms duras, comunicando sus procesos y razones fundamentales con sus
lectores, y pidiendo a las fuentes que revisen los artculos despus de imprimirlos.

El futuro de los peridicos

La audiencia general est en una lenta disminucin en muchos pases desarrollados debido a
la creciente competicin de la televisin y la Red (que compite para la publicidad,
especialmente los anuncios de trabajo). Debe decirse, sin embargo, que frente a los medios
audiovisuales, la prensa escrita presenta la ventaja de dar ms detalles sobre las noticias y de
informar normalmente desde otra perspectiva sobre los acontecimientos, es lo que se llaman
medios o fros y medios calientes. El anual Congreso Mundial de Peridicos, convocado por
57 vez en Nueva York en junio de 2004, report que la difusin subi en solo 35 de 208
pases estudiados, mayoritariamente en pases en desarrollo, sobre todo China.
Estos son algunos datos utilizados para el estudio:[cita requerida]

China: 85 000 000 de ejemplares distribuidos en total cada da.

India: 72 000 000 de ejemplares distribuidos en total cada da.

Japn: 70 000 000 de ejemplares distribuidos en total cada da.

EE.UU.: 55 000 000 de ejemplares distribuidos en total cada da.

Disminucin en un 2,2 % de la difusin total en 13 de los 15 pases de la Unin

Europea antes del 1 de mayo de 2004, con bajas de un 7,8 % en Irlanda, 4,7 % en Gran
Bretaa, y 4 % en Portugal.

Crecimiento en un 16 % de los peridicos libres/gratis a lo largo del 2003.

Muchos diarios britnicos de hoja grande estn cambiando al formato tabloide, ya que esto
parece atraer a lectores ms jvenes.

Digitalizacin de la prensa escrita

En la primera dcada del siglo XXI, el peridico impreso se ha visto sometido a una nueva
corriente o medio de comunicacin, el periodismo digital o ciberperiodismo. Aunque este
fenmeno ha llevado al nacimiento de publicaciones nicamente digitales que optan por no
disponer una versin en papel, ya que los costos de impresin y produccin disminuyen y su
difusin es mucho ms extensa y eficaz.
De este modo, la versin digital no slo ha hecho que se tenga una copia exacta de los
impresos en la web, sino tambin ha creado una nueva forma de hacer noticias. Este nuevo
medio ha desarrollado un lenguaje propio y especfico, que se queda a medio camino entre el
lenguaje tradicional escrito y el lenguaje audiovisual. Esto se debe a que la red permite la
inclusin texto, sonido e imgenes facilitando al usuario la lectura y comprensin de la noticia.
Todo ello se suma a un lenguaje no tan estrictamente formal como en la prensa tradicional, ya
que la rapidez tambin es una caracterstica propia de este medio, tanto en la lectura como en
la edicin de la informacin. Del mismo modo que no se redacta igual en televisin, radio y
prensa escrita, el consumo, por tanto, tambin es diferente, convirtindose en ms extenso e
intenso al minuto.
Por otro lado, se ha llegado a una ruptura de la periodicidad. La edicin diaria de la prensa
escrita tradicional ha llegado a tener dos publicaciones al da, que en la actualidad han
desaparecido, pero que en casos especiales como noticias de ltima hora con repercusin
mundial, an se mantienen. Sin embargo, en la versin digital la actualizacin de noticias, sea
o no de repercusin mundial, se hace prcticamente en tiempo real, de modo que el peridico,
como el lector, siempre est informado de todo lo que acontece. Esto supone una mayor
competencia contra la televisin, que posea la hegemona de consumo de medios hasta hace
poco tiempo.
La multimedialidad facilita la interactibidad entre emisor y receptor, algo que hasta ahora
ningn medio permita, ya que eran dirigidos unidireccionalmente: el emisor enva un mensaje
que el receptor interpreta, sin la posibilidad de responder. Existen blogs, zonas de
comentarios, con crticas y opiniones de usuarios. Esto mejora el trabajo del periodista que se
cerciora que su mensaje o informacin tiene repercusin y al mismo tiempo, puede subsanar
sus errores de redaccin (recordando que el lenguaje empleado por el periodista est ms
cercano al oral que al escrito propiamente dicho, aunque mantenga ciertas normas
lingsticas). Adems de una nueva concepcin del receptor ms all de considerarse un mero
consumidor de informacin, surge el llamado periodismo ciudadano donde la accin de los
mismos toma un papel protagonista en la redaccin de noticias.
Esta multimedialidad tambin se encuentra presente gracias a enlaces que permiten viajar por
la red, aadiendo contexto y perspectiva histrica a las noticias, remitindose a otros textos,
nuevas imgenes, vdeos, etc. Todo ello hace que la legibilidad que una pgina web sea ms
directa y sencilla que la pgina de un peridico, es decir, ver elementos de color, movimiento,
textos ms cortos y una distribucin de las distintas secciones ms accesible, pues se puede ir
a la seccin deseada mediante un clic.
Los peridicos digitales en espaol ms consultados en todo el mundo son (Septiembre
2016): El Pas (Espaa) con 11.618.000 usuarios nicos, El Mundo (Espaa) con 9.036.000
usuarios nicos, Clarn (Argentina) con 8.179.000 y La Nacin (Argentina) con 7.382.000
lectores.2

La informacin
 la jerarquiza para redaccin de los artculos, luego pasan a los impresores con la utilizacin
del offset, que van imprimiendo las pginas. Al final estos pliegos pasan a la mquina
organizadora que las apila y cuyo producto final es el peridico.
La tinta[
La tinta empleada en la impresin de peridicos ha variado durante los aos; desde la clsica
pintura negra y manchante, a una tinta morada, en algunos casos, o incluso de color caf,
aunque el desarrollo ms reciente de la tinta se ha enfocado a que no manche y que sea
biodegradable. La tinta de peridico y la impresin de color de las revistas contienen solventes
de gran toxicidad, sobre todo por el gran contenido de acetato de plomo que contiene, por eso
es aconsejable desechar las revistas y peridicos una vez ledos [cita requerida].

El papel
El papel de diario est presente en nuestra vida cotidiana domstica, laboral y cultural. Por
sus propiedades de rigidez y absorcin de la humedad, la hoja de diario es tambin un recurso
til a la hora de limpiar, envolver, aislar y embalar. El papel de diario, por tanto, no slo es
reusable sino tambin reciclable.
Para los papeles ms econmicos, como el papel prensa empleado en los peridicos, se
utiliza slo pulpa de madera desfibrada y fibras recicladas.

Periodismo radiofnico: emplea la radio.

El periodismo radiofnico es una forma de comunicacin social que permite dar a conocer y
analizar los hechos de inters pblico a travs de las ondas.
El periodismo de radio exige que la informacin sea difundida de manera clara y concisa. Para
ello, es necesario que el texto usado como guin est bien organizado y que facilite una
lectura sin tropiezos y fcil de expresar en voz alta. La lectura en radio hace necesaria una
redaccin cuidada y adecuada a este medio, que debe hacerse de manera sencilla, mediante
el uso de palabras y oraciones comprensibles desde el punto de vista conceptual y fnico.
Conviene recurrir a la reiteracin de ideas, es decir, dar a conocer un contenido y repetirlo con
el objetivo de que la memoria del receptor lo retenga ya que el mensaje radiofnico es
efmero.
El periodismo radiofnico se resume en la premisa: contar todas las cosas que pasan, en el
momento mismo de los hechos, con toda la carga informativa o emotiva y en el menor tiempo
posible.

ndice
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1Mensaje radiofnico

2Periodista radiofnico

3Gneros periodsticos en la radio

o 3.1El informe

o 3.2El reportaje
 o 3.3La entrevista

o 3.4Los programas especiales

4La tecnologa

5Los equipos

6Bibliografa

7Enlaces relacionados

Mensaje radiofnico
Son los cdigos lingsticos y sonoro localizados en el lenguaje radiofnico(palabras, voz,
msica, efectos de ruido y silencio); que recibe el oyente por medio del radio.

El medio radiofnico tiene una serie de ventajas sobre la televisin y

la prensa escrita:

Inmediatez en el seguimiento de las noticias.

Facilidad de transmitir ideas, y facilitar el intercambio de opiniones.

Estimula la imaginacin, al no dar imgenes.

Sus limitaciones son:

Es unisensorial: su nico soporte es el sonido.

Exige ms claridad y concisin, al no tener imgenes, y necesitar la atencin del

oyente.
La radio es una tecnologa que posibilita la transmisin de seales mediante la modulacin de
ondas electromagnticas. Estas ondas no requieren un medio fsico de transporte, por lo que
pueden propagarse tanto a travs del aire como del espacio vaco. "La Radio es el Teatro de
la Mente", segn David Ogilvy.
Los recursos sonoros que componen el lenguaje radiofnico son:

La palabra hablada.

La msica.

Los ruidos.

El silencio.

Periodista radiofnico
El periodista radiofnico debe reunir las exigencias de criterio e intuicin. Debe saber buscar,
seleccionar, valorar y elaborar informacin. Adems, debe tener unas condiciones bsicas
para traducir a voz y sonidos los hechos informativos. Tiene que dotarse de elementos de
creatividad para integrar en un solo acto comunicativo todos los elementos expresivos de la
tcnica radiofnica.
El locutor de radio se caracteriza por una magnfica agilidad mental, ya que en este medio
prima el elemento de inmediatez, sin olvidarse de la capacidad de autocontrol en
determinadas ocasiones. La polivalencia convierte al periodista de radio en un comunicador
de la informacin que ejecuta mltiples tareas como redactar, producir, editar, presentar,
colaborar con producciones de distintos formatos como informativos, tertulias, debates,
entrevistas, directo, indirecto.

Gneros periodsticos en la radio

La radio es el medio en el que algunos gneros del periodismo clsico alcanzan su mxima
expresin. Un ejemplo es la entrevista, el debate y la tertulia. La adaptacin de los gneros
periodsticos a la radio se caracteriza por la riqueza expresiva y el carcter personal que se
incorpora al mensaje transmitido. Las claves para una buena comunicacin son contenidos
concisos, claros y directos. De esta manera se producir un mayor efecto de atraccin sobre
la audiencia.
Los gneros radiofnicos podran clasificarse de la siguiente manera:

El Reportaje

La Crnica

La Crtica

El Comentario

El Editorial

La Entrevista

La Tertulia

El Debate
Los gneros de opinin en la radio segn Garca, M. (2010; p.176) son: el editorial, el
comentario y la crtica. Estos gneros se distinguen por solicitar opinin, tratar de
generar comentarios en los radioescuchas a travs de argumentos con los que el
auditorio puede identificarse. No existen caractersticas claras para este tipo de
gneros pues se encuentran en constante evolucin lo que impide su clasificacin.
ngel Faus seala dos modalidades informativas:

La pura (flash, boletn horario, boletn resumen)

La mixta de informacin, como el diario hablado y el magazine, en los que pueden

coexistir varios gneros periodsticos, tanto informativos como interpretativos.
Arturo Merayo Prez distingue entre:
 Gneros de monlogo

Si se trata de difundir hechos

La noticia

El informe

Para facilitar hechos y opiniones indistintamente:

Continuidad

Crnica

Para servir opiniones

El editorial

El comentario

Gneros de dilogo

Mezclan opinin e informacin

Noticia dialogada: crnica de alcance

Ciertos reportajes

La opinin

La entrevista

El coloquio

La participacin
Slo el reportaje, la entrevista y el informe pueden, en principio, usar
un guion estructurado. El resto, generalmente, no son ms que variantes de la
estructura de la noticia en s. Sin embargo, a veces, el editorial (no otra cosa es, en
ocasiones, una entradilla) y el comentario (el microespacio toma a menudo esa forma)
tambin se guionizan, sobre todo, en programas magazine de corte informativo.

El informe
El informe es un gnero informativo utilizado para aportar datos que desarrollan y
explican el argumento central de una noticia o un hecho analizado en un programa
radiofnico, para su mejor comprensin por parte del oyente.
Es un gnero de explicacin, una narracin lineal que ampla la noticia. En l no se
vierten opiniones del autor, aunque s pueden aparecer testimonios sonoros de
personas que, de una u otra manera, son protagonistas de la noticia. Requiere un
guion sencillo con un tratamiento esttico que puede ser similar al de una noticia con
comentario in voce; o ilustrada con sonido ambiente o rfagas musicales.

El reportaje
El reportaje es el gnero ms rico de los utilizados en la informacin radiofnica. En el
guion del reportaje radiofnico, se suelen combinar la narracin y los recursos
sonoros para ambientar la informacin: testimonios, sonido ambiente de los hechos,
msica, etc.

La entrevista
La entrevista es uno de los gneros periodsticos que mejor se adapta al medio
radiofnico y uno de los ms eficaces para dar a conocer la informacin.
Es un gnero muy utilizado en la radio, ya que, a travs del montaje, ofrece mltiples
posibilidades expresivas. Desde el punto de vista del guion diferenciaremos tres
formatos de entrevista:

Entrevista en directo: no existe un guion como tal, aunque s es frecuente que el

entrevistador disponga, como instrumento de realizacin, de una escaleta con una
batera de preguntas posibles. En este caso, el control del ritmo interno y de las
frecuencias expresivas, as como el control del tiempo, deben ser tenidos en
cuenta por el periodista.

Entrevista en diferido: nos permite pulir pequeos errores, entresacar las

declaraciones que ms interesan, modificar el orden de la entrevista, etc. durante
el montaje. Es frecuente la utilizacin de un guion de montaje, que servir de
pauta tanto al entrevistador como al montador de sonido.

Entrevista de carcter: entrevista en la que importa reflejar la personalidad del

entrevistado. El guionista o entrevistador debe tener en cuenta deber crear un
clima comunicativo a la expresividad y la espontaneidad, sobre todo para
controlar su duracin final.
Es indispensable para el guionista una buena preparacin y documentacin sobre el
personaje antes de iniciar la entrevista.

Los programas especiales

Los programas especiales son los que se hacen con una finalidad concreta
(monogrficos fuera de la programacin habitual, programas conmemorativos,
programas destinados a concursar en premios, etc.). No entran realmente en ninguno
de los apartados revisados hasta ahora, pero pueden tener caractersticas comunes.
Algunos ejemplos son dramticos, informativos, magazines, menos
frecuentemente musicales, etc.
Suelen estar mucho ms cuidados en su presentacin y contenidos. Al ser programas
aislados, abarcan muchos ms aspectos, agotando en cierto modo el tema de que
tratan. Esto permite usar caretas y cuas muy elaboradas, cuya repeticn acabara
siendo insoportable. Sobre todo en los destinados a premios internacionales o
nacionales, el director usa como recurso expresivo las nuevas tecnologas de la
informacin. Es habitual el uso de equipos de sonido nuevos en el campo de la
realizacin radiofnica, como el sampler (muestreador) o el delay (retardador).
Suelen encargarse a profesionales de probada solvencia y constituyen el armamento
pesado de una emisora. Se basan esencialmente en el guion, incluso cuando se
nutren de entrevistas, testimonios y sonido directo, que el guion ordena y estructura
en un todo coherente y atractivo.

La tecnologa
La creacin de un programa de radio es una actividad compleja en la que interviene
una serie de recursos tcnicos. Lo primero que debe tener presente el guionista de
radio es la disposicin y posibilidades de los recursos tcnicos en el estudio de
realizacin. El estudio convencional de radio est dividido en dos zonas
independientes, situadas una frente a otra, ambas insonorizadas entre s y del exterior
y separadas por un cristal. Una de ellas, el locutorio, es el lugar donde se emplazan
los micrfonos; y desde donde intervienen tanto el presentador como
los locutores, actores, invitados o cualquier otro participante ante el micro. En la otra,
el control a cargo de uno o ms especialistas de sonido; realizador, en ocasiones;
montadores musicales, tcnicos de efectos especiales, se encuentra el resto de los
elementos tcnicos indispensables para la grabacin o emisin del programa. En el
control se sita tambin, por regla general, el equipo de produccin, cuando de l se
precisa. Se denomina autocontrol cuando locutorio y control se encuentran en la
misma sala.
Adems de los magnetfonos de cinta abierta, platos giradiscos, reproductores
de discos compactos, reproductores de cassettes ya conocidos, existen otros
elementos como las cartucheras: el cartucho, como la bobina, es un soporte sonoro
de cinta magntica. Un sistema de grabacin por impulsos marca en sta el lugar
preciso donde comienza y acaba cada corte grabado. Tras su utilizacin, el cartucho
avanza automticamente hasta el impulso siguiente. La cartuchera permite emitir con
gran rapidez una serie de grabaciones muy cortas o utilizadas frecuentemente en la
programacin indicativos, rfagas o efectos de sonido, sin tener que buscar y
posicionar cada uno de los cortes. En ciertas emisoras los cartuchos se utilizan, por
su comodidad, como soporte para reproducir las cuas publicitarias y hasta discos
completos, en la programacin de radiofrmula. El DAT es un grabador reproductor
digital que se ha incorporado en los ltimos aos al mercado. La tecnologa digital que
utiliza permite efectuar un nmero infinito de copias sin degradacin alguna de sonido;
algo que no consiguen los tradicionales magnetfonos analgicos, que generan un
ruido de fondo o soplo en cada copia. Aportan tambin facilidades de localizacin y
arranque; y se emplean sobre todo para las grabaciones que precisen una alta
calidad. Su uso en los estudios de directo no es todava frecuente.
Cada una de las fuentes sonoras a que hemos aludido, as como los micrfonos de
estudio, las lneas telefnicas, etc., estn conectadas entre s mediante la mesa de
mezclas, que recoge, diferenciadas, las seales que las fuentes generan. A travs de
la mesa, todos los sonidos pueden combinarse y mezclarse.
Adems de estos elementos, se podr contar tambin con unidades mviles,
radiotelfonos y otros sistemas de captacin de sonido y testimonios que pueden
enriquecer la programacin. Hay una tendencia generalizada a la implantacin de
equipos digitales asistidos por ordenador en los estudios de radio, as como de
sistemas informticos de almacenamiento y emisin del sonido.

Los equipos
Existen cuatro equipos:
 Equipo tcnico, que est formado por:

El Control de sonido. Son los profesionales que se ocupan de que cada

elemento se integre en el programa armnicamente y en el orden, con la
duracin, calidades y planos de presencia requeridos. A su cargo est la parte
tcnica: la mesa, los platos, compactos, magnetfonos, etc. De ellos
depende, en ltima instancia, el fracaso o el xito.

Realizador. Se ocupa de la totalidad del programa. De que el ritmo, el sonido,

los ambientes sean los adecuados. De que todo funcione; y en su momento
justo. De gobernar la nave durante la grabacin o el directo. Mientras se est
produciendo una u otro, es la autoridad mxima, que tan slo despus habr
de rendir cuentas, si se le reclamara para ello.

Montadores musicales. Ambientan musicalmente el programa. Pueden ser

ellos mismos quienes disparen los platos, los compactos, etc.

Encargados de efectos especiales. Se ocupan de los ambientes no musicales,

ya sea en el control ya en el locutorio. En el Control, por medio de
grabaciones; en el Locutorio, los crean ellos mismos, usando sus voces y los
instrumentos dispuestos a ese fin.

Equipo de locucin, que est formado por:

Presentadores. Se responsabilizan de la presentacin y conduccin del

programa, sobre textos escritos o improvisando cuando el momento o el
programa lo exige.

Locutores. Leen los textos de locucin.

Actrices y actores. Interpretan los papeles dramticos.

Y cuantos miembros del equipo intervengan ante el micrfono.

Equipo de produccin, formado por:

Productores. Buscan y sugieren temas para el programa. Establecen contacto

con los invitados. Coordinan los diversos elementos. A veces es el nico
miembro del equipo.

Secretarios. Se ocupan de la burocracia, correspondencia, papeleo

Telefonistas. Hacen y reciben, sobre todo en directo, las llamadas telefnicas.

Recepcionistas. Se ocupan de recoger, acompaar, despedir a los invitados.

Equipo de redaccin, cuya actividad finaliza en el momento de iniciarse la emisin

o grabacin del programa, que est formado por:

Guionistas, que escriben el guion o sus secciones.

 Programadores musicales, que seleccionan, sobre el papel, las msicas.

Reporteros, que se encargan de la investigacin informativa, encuestas,

entrevistas, reportajes, etc.

Redactores de mesa. Se ocupan de redactar la parte informativa.

Colaboradores. Tienen a su cargo secciones fijas o eventuales, que pueden o

no presentar ante el micrfono.

Documentalistas. Su misin es sugerir, localizar, aportar la documentacin

necesaria o conveniente. Suelen ser los que preparan los cuestionarios para
las entrevistas.
El Director del programa suele pertenecer a cualquiera de estos cuatro equipos es
frecuente que aparezca en el primero (como Realizador) o en el segundo (como
Presentador), simultanear varias de estas funciones (y hasta todas) o figurar aparte.
Las claves del trabajo en equipo son:

Concepcin comn.

Divisin y asignacin de tareas.

Refundicin del trabajo de todos en el producto final.

Ahora empieza el trabajo del guionista. Contando con todos los elementos
(conocimiento de los medios tcnicos y humanos) y respetando determinadas
exigencias, habr que:

Planificar el programa (pauta y control del tiempo).

Redactar el guion (guionista).

Ambientarlo.

Documentarlo.

Preparar la grabacin o el directo.

Periodismo audiovisual: es aquel que usa la televisin para transmitir la informacin.

Periodismo digital
Se ha sugerido que Periodismo en lnea sea fusionado en este artculo o
seccin (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.
 Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada. Este aviso fue puesto el 4 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{sust:Aviso referencias|Periodismo digital}} ~~~~

Periodismo digital, tambin llamado ciberperiodismo o periodismo web o periodismo en

lnea o webperiodismo, designa la modalidad del periodismo que tiene a Internet como
entorno principal de desarrollo, as como a las redes y dispositivos digitales en general como
sus medios auxiliares. Segn palabras de Ramn Salaverra, 1 es la especialidad del
periodismo que emplea el ciberespacio para investigar, producir y, sobre todo, para difundir
contenidos periodsticos.2
Este nuevo soporte informativo recibe distinto nombres, ya que se conoce como prensa digital,
periodismo computacional o narrativa multimedia en alusin a los distintos tipos de formato
que se usan en el soporte digital. (Guallar, J 2015) 3
Esta modalidad del periodismo es fruto del desarrollo de las nuevas tecnologas, ocurrida muy
especialmente desde finales del siglo XX. Los medios de comunicacin social como la radio,
la televisin, la prensa, el cine y otros, con sus diferentes gneros y modos de expresin, han
ido incursionando en el nuevo medio de comunicacin social del siglo XX. En la actualidad es
posible sintonizar emisoras, ver canales de televisin, pelculas, msica, leer peridicos y
dems en el Internet. En consecuencia, se habla de radio digital, televisin digital y prensa
digital para referirse a los medios que se transmiten utilizando la tecnologa digital, ms
verstil y con ms prestaciones que la antigua analgica o que se emiten por el
llamado ciberespacio[cita requerida]. Para muchos este creciente fenmeno pone en peligro la
existencia misma de los medios de comunicacin convencionales, sin embargo, ello recuerda
las mismas reacciones que durante el siglo XIX se presentaban cuando se desarrollaban
nuevos medios de comunicacin, como la fotografa para la pintura, la televisin para el cine y
otros. El 27 de agosto de 2007 uno de los creadores del Internet, Vint Cerf, dijo en el Festival
Internacional de Televisin de Edimburgo que estaban contados los das de la televisin
actual4 porque el 85% de todo el material de video que se ve es pregrabado y est siendo
puesto todo en el Internet. Este fenmeno ha creado adems una nueva versin
del periodista: el digital, es decir, aquel que elabora la informacin bsicamente a travs del
Internet y, en consecuencia, que tambin tiene una creciente audiencia digital.
En este horizonte desdibujado, todava hay quien confa en que el periodismo, en uno u otro
soporte, nunca puede dejar de ser lo que siempre fue. (Lpez H., A. 2013) 5
Apegarse a los hechos, no confundir opinin con informacin, respetar al otro, verificar y
contrastar los datos, redactar con apego a las normas ortogrficas, as como investigar a
fondo son elementos fundamentales que antes y ahora siguen siendo las fuentes
fundamentales de todo buen periodistas y todo buen periodismo.

ndice
[ocultar]

1Internet como soporte o medio de comunicacin

2Periodismo digital

3El hipermedia de los diarios digitales

4Impacto en los medios tradicionales

 5Expansin y desarrollo

6La participacin del lector en el medio

7Ciberperiodismo ciudadano

o 7.1Situacin de Twitter en el periodismo ciudadano

8Referencias

Internet como soporte o medio de comunicacin [

Artculo principal: Historia del Internet

La nueva revolucin tecnolgica fue marcada por la expansin del Internet que comienza
durante la dcada de los noventa del siglo XX para pasar de un uso meramente militar y del
mundo de la ciencia, a un autntico uso popular e internacional. Las redes de Internet tienen
la virtud de crear una sensacin de vandalismo y cyberbulling sin precedentes en la historia de
la comunicacin. Si bien los peridicos, la radio y la televisin tradicional abran espacios de
participacin a sus audiencias, en la Internet estos pueden recibir respuestas, reacciones y
anlisis de los lectores, oyentes y televidentes casi de manera instantnea en mltiples
canales de conversacin, foros y otros sistemas en donde el usuario puede manipular la
informacin de manera casi libre.
Algunos autores denominan Internet como un medio de comunicacin, sin embargo, la opinin
dominante es la que lo define como soporte donde tienen cabida multitud de medios de
comunicacin, entre ellos los blogs o la propia prensa digital. Y Pablo de Paz del instituto
Seminario menor de Zamora Para Amrica Latina, hubo distintos pioneros que acuaron
estilos personalizados del nuevo Periodismo 2.0./ Prensamrica Internacional, un grupo de
periodistas, locutores, fotgrafos de prensa, productores de radio y blogers aficionados se
unieron a la propuesta del periodista costarricense Roberto Gonzlez Short en 2006 y quien
revolucion en las Redes Sociales el formato digital de hacer periodismo y sostener un alto
perfil a nivel internacional. En la actualidad, Prensamrica Internacional respeta la estructura
original planteada por Dan Gillmor, aun as, este formato informativo contina evolucionando a
nivel mundial, Roberto Gonzlez Short tiene a su haber incursiones en medios como Grupo
Extra de Costa Rica, Univisin para Amrica Latina, Agencia France Press en
Palestina, Diario El Trabajo de Chile y la misma Jefatura operativa de Prensamrica
Internacional.

Periodismo digital
Artculo principal: Historia del periodismo

El periodismo se hace digital en el momento en que este comienza a ganarse un espacio en el

ciberespacio. Este fenmeno ha sido paulatino y no ha sido pacfico debido a los conceptos
rgidos de ciertos medios sobre lo que es un medio tradicional. Si un peridico es entendido
como una edicin en papel impreso y distribuido en las calles de las ciudades por centenares
de vendedores, la idea de un peridico digital, es decir, cuya edicin se ve a travs de un
ordenador conectado a una red de Internet, no es tan sencilla de aceptar. Por otra parte, un
peridico en papel es pagado directamente, ejemplar por ejemplar y, en el Internet, la mayora
de las personas pueden ingresar a leerlo sin tener que pagar, al menos como es entendido
por algunos.
Ms complejo an que pasar todos los contenidos de los medios de comunicacin a un portal
virtual, el periodismo digital descansa en la virtud de los enlaces que crean una inmensa
integracin de la informacin. Si un artculo de prensa tradicional publica una noticia acerca
de Camberra, por fuerza tiene que explicar a un lector europeo o latinoamericano que dicha
ciudad queda en Australia. El mismo artculo en una edicin virtual reemplaza la explicacin
por un enlace que lleva un artculo ms detallado de Camberra.
La publicidad digital, por su parte, tiene su toque diferencial a la publicidad que se emite por
los medios tradicionales. Para pasar un aviso publicitario por radio y televisin, es
necesario interrumpir el programa que se est emitiendo despus de la tradicional frase y
ahora un aviso de nuestros patrocinadores. En los medios digitales dicho aspecto queda
superado con una publicidad que se ubica silenciosamente al margen de los artculos o de los
archivos de vdeo o audio sin interrumpir de manera directa el contenido. Es decir, el lector
percibe los mensajes publicitarios de manera alternativa a la informacin que le interesa sin
que la noticia tenga que detenerse para que le preste atencin al mensaje publicitario.
La otra virtud del periodismo digital es la capacidad de inmediatez y actualidad que esta
posee. En un peridico tradicional se tiene que emitir el clebre Extra para dar a conocer un
acontecimiento de gran importancia que sucede en cualquier momento y que para ser
publicado tiene que esperar al da siguiente. En cambio, los medios digitales pueden
actualizar la informacin a cualquier hora y desde cualquier parte, probado que el periodista
digital cuente con un ordenador y una conexin a una red de Internet en cualquier parte del
planeta.
La sala de redaccin de los medios tradicionales queda tambin superada de alguna manera
por los medios digitales, la cual se puede transformar en una sala virtual de un chat, un IRC u
otro tipo de canal.
Pero este gran medio de comunicacin presenta nuevas facetas que han afectado la vida de
los individuos del planeta y los han obligado a dejar de un lado actividades como la televisin,
lectura de peridicos, compra y venta de msica, entre otras. Porque las audiencias
encontraron en la red de redes abundante informacin que las obligaron a ver en Internet una
potente alternativa de consumo.

El hipermedia de los diarios digitales

El periodismo evoluciona al mismo tiempo que la tecnologa lo hace, por eso, los diarios
digitales que se encuentran en Internet han ido incluyendo ms contenido audiovisual como
imgenes, vdeos y audios. As el periodismo se va adaptando a la demanda y las
necesidades del pblico. Antes de finales del siglo XX, los peridicos nicamente podan
editarse en papel, por lo que limitaba el uso de contenidos que amplan la informacin de la
noticia con fotografas. Con el desarrollo de Internet esto ha cambiado, por lo que tambin se
pueden encontrar otros medios adems de imgenes.
Todo este tipo de contenido se puede ver en el siglo XX tanto en un ordenador como en otros
dispositivos ms modernos como los smartphones y tablets. La gran cantidad de contenido
diverso y audiovisual genera un impacto mayor en los lectores que el de los tradicionales
peridicos en papel.

Impacto en los medios tradicionales

De la misma manera en que durante el siglo XIX y principios del siglo XX se hablaba de
la muerte de la pintura ante el surgimiento de la fotografa, la muerte del teatro ante el
surgimiento del cine, la muerte del cine ante el surgimiento de la televisin y otros ejemplos
similares, se puede hablar de la muerte de los medios tradicionales ante el surgimiento de los
medios digitales. La prueba resulta tan relativa como los casos anteriores.
Los medios tradicionales ciertamente estn recibiendo una gran influencia por parte de los
medios digitales, pero es improbable que se d una desaparicin de los mismos por muchas
razones:

A pesar de la gran expansin del Internet en los cinco continentes, todava los usuarios
del mismo constituyen una minora en relacin con toda la poblacin mundial, aunque la
sensacin de quien est imbuido en las nuevas tecnologas es que todos estn en ellas,
pero dicha conclusin est lejos de ser probada.

Los medios digitales tienen tambin sus lmites como la sensacin de un ocano de
informacin que en ocasiones no permite la focalizacin de un tema, lo que hace que
muchos usuarios salten de un enlace a otro para obtener una superficialidad de la
informacin. Por el contrario, el medio tradicional permite una concentracin mayor (un
tema a la vez).

En muchas ocasiones la informacin emitida por los medios virtuales no es

completamente fiable dada la capacidad que tiene esta de ser producida por los mismos
usuarios, muchos de ellos carentes de la calificacin profesional exigida en los medios
tradicionales. Si un usuario busca un tema, puede encontrar incluso millones de artculos
acerca del mismo entre los cuales se mezclan emisores profesionales con aficionados.
Es ms probable que a lo largo del siglo XXI se llegue a una complementacin entre los
medios tradicionales y digitales que crear adems nuevos sistemas ticos y un profesional
de la informacin que se desenvolver entre ambos mundos y que utilizar los recursos
digitales con soltura.6
Uno de los factores que influirn en la permanencia o no de algunos medios tradicionales con
respecto a los medios digitales son los modelos de negocio que se logren afianzar. En opinin
de Vctor Manuel Prez,7 hay al menos dos perspectivas del debate: La primera de ella es,
cul es el modelo de negocio que le permitira a las empresas periodsticas convivir con el
lector de la versin impresa y el de la versin digital? La segunda, cmo se preparan los
dueos, directivos, periodistas, profesores e investigadores para integrar los nuevos modelos
de comunicacin, humanos y mediticos, en el proceso informativo? Son diversos los
modelos de negocio que se plantean, como el freemium, metered, los micropagos y las
franquicias.8
Pea-Fernndez, Lazkano-Arrillaga y Garca-Gonzlez, aseguran que la integracin de los
medios de comunicacin tradicionales a los nuevos soportes digitales y su interfaz ha
contribuido a una transformacin de los propios medios y sus audiencias, favoreciendo la
aparicin de nuevos hbitos de consumo, caracterizados por una lectura ms espordica y
superficial por parte de los usuarios, as como al cambio de las rutinas y las formas de trabajo
de los propios medios.9

Expansin y desarrollo especialmente en Europa, Amrica y, en menor medida,

Asia. Prcticamente todos los pases tienen ediciones digitales de los peridicos ms
relevantes. En algunos casos, muchos de los periodistas que escriben en dichos diarios han
pasado a engrosar el nmero de publicaciones con pginas web propias y blogs, que vienen a
ser nuevas maneras de hacer periodismo. Del mismo modo la figura del periodista digital ha
cobrado vida, como un nuevo modo de hacer periodismo desde una vertiente digital y con
unas caractersticas propias que le consolidan como una nueva manera de quehacer
informativo. El grado de sofisticacin vara de unos pases a otros. Los pases ms
innovadores en lo que respecta tanto a contenidos como al uso de herramientas informticas,
suelen ser Estados Unidos, Inglaterra y Francia. En los pases de habla hispana, Espaa,
Chile y Argentina suelen ser los punteros. En Argentina la primera publicacin digital como
diario fue en la ciudad de Rosario, en el ao 1994 naci el diario de matriz digital RosarioNet.
En Asia los ttulos japoneses priman sobre el resto, siendo superiores tanto en el diseo como
en los contenidos que aborda. La situacin en Australia suele ser pareja a la del resto de
pases anglosajones, con unas caractersticas definitorias propias.
El periodismo digital no se restringe a un pblico determinado. Existen peridico digitales
como soporte de peridicos impresos, y estn los que solo son medios de internet. De estos
ltimos, no solo los hay para el pblico adulto que consume medios noticiosos. Existen
peridicos digitales como ZOOM NOTICIAS [www.zoomnoticias.com.ar] el cual est pura y
exclusivamente pensado y realizado para nios de Argentina para que estos puedan leer y
comprender noticias de actualidad, elaborar sus propias opiniones y trabajar con hechos
noticiosos en las escuelas

La participacin del lector en el medio

As como en los peridicos tradicionales el lector puede comentar mediante las cartas al
director, en los diarios digitales lo puede hacer de diversas maneras. Ejemplo de esto ltimo
son los blogs y comentarios integrados a la cuenta del medio de comunicacin digital en
espacios como Facebook, Twitter, Pinterest, entre otros. De este modo, el ciudadano y lector
tienen la posibilidad de dar su opinin y participar en el debate, accin que es cada vez ms
habitual en las plataformas multimedia de diarios, radioemisoras y canales de TV con
presencia en internet.
Los comentarios que se generan de las noticias dan a conocer la opinin de las personas
sobre un determinado tema. Estos aparecern al pie de la noticia y permanecer all,
generando al mismo tiempo visibilidad en el Muro del usuario.
Se puede ver cmo en los comentarios de las noticias se va creando el hilo de discusin,
aunque hay veces que los usuarios acaban cambiando el tema principal por otros. Los
comentarios y la participacin del lector digital tienen como base el factor generacional y
actitudinal. Esta relacin entre el escritor y el lector, por lo tanto, ha evolucionado tambin
gracias a los nuevos avances tecnolgicos y periodsticos. Los efectos del periodismo digital
son evidentes en todo el mundo y aumentarn en la medida que ms personas accedan a
internet y aprendan a darle un uso adecuado en el consumo de informacin.

Ciberperiodismo ciudadano
Es un trmino que surge debido al impulso que en los ltimos aos estn teniendo
los blogs en internet o pginas personales en los que el autor da su visin de determinados
asuntos sociales, culturales, polticos, econmicos, deportivos, locales, etc. Se trata de una
prctica cada vez ms generalizada que tiene muchos miles de seguidores. Adems, muchos
peridicos digitales, que son editados por profesionales (en ocasiones son medios que
tambin tienen edicin escrita, sobre todo los medios gratuitos) fomentan la participacin
ciudadana en sus ediciones a travs de cartas, blogs y pginas de comentarios.
No obstante, los entendidos no se ponen de acuerdo acerca de si el periodismo ciudadano es
una realidad y una autntica variedad del periodismo. Mientras que para algunos es una
realidad del periodismo y una consecuencia lgica de los avances tecnolgicos y la
democratizacin de la informacin que permiten, para otros no se puede democratizar pues se
trata de una disciplina profesional y la informacin no es democracia sino poder. As los
defensores del periodismo ciudadano celebran el asalto de la ciudadana a una actividad
que estaba controlada por medios afines a intereses polticos y econmicos, mientras que
para sus detractores se trata de una ficcin.
Esta cuestin fue debatida en el VII Congreso de Periodismo Digital, que se celebr en
Huesca a principios de marzo de 2006 y cont con la participacin de los periodistas Javier
Monjas y Jos Cervera, este ltimo escriba un blog o bitcora en un conocido medio digital.
Uno de los ejemplos de mayor eficacia del llamado periodismo ciudadano es el de la
convocacin a travs de internet y de SMS de protestas ciudadanas. As se han generado en
Espaa, por ejemplo, la protesta del 13 de marzo de 2004 frente a las sedes del Partido
Popular por ocultar informacin sobre los atentados del 11 de marzo, y que fueron el anticipo
de la derrota electoral de este partido en las elecciones nacionales celebradas al da siguiente.
Tambin de este modo se han convocado diversas protestas contra las ordenanzas cvicas
de los ayuntamientos y el precio de la vivienda a lo largo del 2006.
Uno de los autores ms relevantes y pionero del periodismo ciudadano el periodista y profesor
universitario estadounidense Dan Gillmor. En 2004 publica We the media,10 en el que sienta
las bases de esta nueva y controvertida vertiente del periodismo. En 2010
publica Mediactive,11 otra obra de referencia que trata el tema de la alfabetizacin digital en el
escenario de la participacin ciudadana en el periodismo.
Situacin de Twitter en el periodismo ciudadano
Como lo define Mariano Cebrin, un Cibermedio es entendido como el proceso que va de un
productor-emisor de contenidos y servicios informativos mediante estrategias y tcnicas
periodsticas especificas y adecuadas a las exigencias de la plataforma Internet y con la
potencialidad incorporada por sta como el uso integrado de varios sistemas expresivos:
escrito, grfico, icnico, auditivo, audiovisual y multimedia, hasta llegar a unos usuarios que
pueden seguir, manejar o producir otras informaciones y entablar dilogo o intercambiarse los
papeles con el emisor.12
Twitter es una herramienta que no nace de o para el periodismo, pero adapta sus
caractersticas a l. La interactividad, que convierte a la informacin en conocimiento
colectivo, hipertextualidad, que conduce la construccin del conocimiento por diversos
caminos de informacin contiguos, y la instantaneidad, como situacin de versatilidad y
recepcin de la informacin de forma eficaz.
El periodismo era, tradicionalmente, concebido como un proceso ms fabricado, de das
enteros en las calles en busca de la noticia, en el que cada periodista era como una repblica
independiente y las noticias pertenecan a quienes las buscaban, no a quienes las esperaban.
Sin embargo, hoy en da no es as. Twitter rompe ese esquema de tiempo y espacio que
respetan o exigen las formas del periodismo tradicional. El espacio para la prensa es un
componente clave de la valoracin y tratamiento de la informacin, 12 en donde en materia de
tiempo, la exposicin de la informacin a la audiencia es mediada por una concepcin
peridica: diario, semanal, mensual. Sin embargo, como afirma Sara Plaza, Twitter tiene a los
periodistas en todo momento, si por periodistas se entiende a personas que estn en el lugar
de los hechos y pueden informar de lo que est sucediendo de forma instantnea. Ese es el
trmino que actualmente se utiliza para referirse a los periodistas ciudadanos y donde Twitter
se est convirtiendo en uno de los medios ms importantes. 13 Jeff Jarvis la respalda en The
Impact of Twitter on Journalism,14 cuando dice que las acciones del periodista en este medio
ya pueden ser presentadas o hechas por quien sea, puesto que el periodismo se convierte en
un proceso de colaboracin que no tiene como fin hacer un producto, sino proveer un
servicio. Y bajo la perspectiva de un periodista: [] Twitter no es una amenaza a las
tradiciones de nuestro oficio periodstico. Este aade, ms que restar, a lo que hacemos 15
Mark Luckie dice, que Twitter es un ecosistema de noticias,14 el cual permite al periodista o
al propio protagonista del evento que representa, expresar hechos u opiniones que abren
espacio a un debate que se torna hacia contrastes partidarios u opuestos a fin de generar en
el mundo informativo, una constante construccin del conocimiento y un proceso sustentable
de recursos. Es as que se convierte en amparo del periodismo ciudadano, puesto que
potencia su oferta de informacin en las intervenciones que tiene el propio ciudadano en el
proceso informativo y no depende de las estructuras rgidas que caracterizaban al periodismo
tradicional.
Twitter nace en 2006 y desde entonces su alcance ha ido creciendo gracias a la influencia
poltica y social que tiene. Celebridades, figuras polticas, gobiernos y comunicadores han
optado por esta va de comunicacin debido a la facilidad de interactuar con las fuentes, los
protagonistas o inclusive con los lectores, por su rapidez, seriedad y brevedad. Caractersticas
que a su vez reflejan sus desventajas, algunos aseguran que la interfaz de Twitter es poco
intuitiva: algunas investigaciones reflejan que aproximadamente el 60% de la gente que abre
una cuenta en Twitter no regresa al mes siguiente. 16

Periodismo digital o ciberperiodismo: utiliza la web.

Clasificacin del periodismo segn el tipo de informacin
Periodismo ambiental. Se ocupa de la actualidad y la informacin relacionada con el
medio ambiente, la naturaleza y el desarrollo sostenible, en especial en todo lo que tienen
que ver con el deterioro del medio natural (suelos, atmsfera, biodiversidad).

Periodismo cientfico. Tiene como objetivo la divulgacin del conocimiento cientfico en

la sociedad.

Periodismo ciudadano o 2.0. En el siglo XXI fue el norteamericano Dan Gillmor quien
acu el nombre de periodismo ciudadano o periodismo 2.0 por Internet, a travs de la
plataforma de Youtube. En el periodismo ciudadano son los propios ciudadanos quienes
recogen, analizan y difunden la informacin de forma independiente.

Periodismo cultural. Es la rama del oficio periodstico dirigida a cubrir todas las
manifestaciones del amplio concepto que abarca el trmino de cultura en el da a da de
una sociedad.

Periodismo de guerra. Cubre las noticias que se producen durante un conflicto blico,
lo que implica que los periodistas enviados para realizar dicha misin tengan que poner en
grave riesgo su vida o su integridad fsica. Muchos reporteros han perdido la vida en la
realizacin de esta labor.

Periodismo de investigacin. Busca revelar hechos de inters pblico a travs de

investigaciones periodsticas que profundicen en aquellos hechos que afecten el bien
comn, para lo cual se necesita recabar datos, realizar entrevistas, contrastar fuentes y
contar con antecedentes fidedignos y documentos que permitan denunciar o publicar un
reportaje, exactamente igual que el resto del periodismo.

Periodismo de propuesta. Surge en el ao 2000 por medio de un proyecto creado por

Guillermo Molina Villarroel, con el fin de corregir y cambiar las intenciones a la hora de
comunicar, debido a las propuestas rutinarias de los aos ochenta y noventa del
periodismo cvico y de servicio. Segn este tipo de periodismo, el periodista debe
entender que su servicio no es solo el de informar sino que su tica debe impulsarlo a
buscar, cambiar y dar su libre opinin as sea de inconformidad.

Periodismo del corazn. Se dedica a informar sobre la vida de las celebridades y

la farndula.
 Periodismo declarativo. Se basa en reproducir literalmente declaraciones de figuras
pblicas o ciudadana tanto para completar noticias, pero tambin las declaraciones se
convierten habitualmente en noticias.

Periodismo deportivo. Es el que recolecta informacin sobre los acontecimientos

deportivos locales, nacionales y/o internacionales; muestra las novedades que se
relacionan con las diferentes disciplinas deportivas. Asimismo, significa estar en los
hechos y analizar el desempeo de los deportistas.

Periodismo econmico. Es la rama del periodismo enfocada a informar sobre los

hechos relacionados con la economa, incluyendo temas sobre finanzas, banca o el
mercado burstil.

Periodismo hiperlocal. Esta modalidad del periodismo nace principalmente de la

iniciativa ciudadana por proporcionar informacin cercana a su contexto geogrfico
inmediato.

Periodismo infogrfico. Es aquel que fusiona elementos visuales y textuales. Es una

especialidad de gran potencial explicativo que inici con la realizacin de mapas y
grficos.

Periodismo literario. Un importante impulsor de este tipo de periodismo, en

Latinoamrica, es el escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez (Premio Nobel de
Literatura 1982). Debera tener una riqueza narrativa capaz de rozar la literatura, pero sin
apartarse de la sencillez y la precisin del estilo periodstico.

Periodismo poltico. Se refiere al anlisis y a la informacin referida a las actividades

relacionadas con la poltica (tanto nacional como internacional), el Parlamento, los
partidos y todos los componentes del poder formal en la sociedad.

Periodismo mvil. El llamado mobile journalism. Se refiere al uso de los dispositivos

mviles y la publicacin de contenidos periodsticos en estos dispositivos: "La
convergencia digital est transformando los procesos informativos y en la actualidad no
son nicamente los medios impresos o audiovisuales quienes tienen la exclusividad de la
informacin. Los cibermedios son un nuevo canal para que el periodista asuma su
actividad profesional" (p. 656) (7) .

Periodismo preventivo. Pretende analizar las crisis y conflictos desde un punto de vista
integral, desde sus orgenes hasta su estallido y posteriores repercusiones.

Periodismo satrico. Es el que utiliza la stira, normalmente en tono de humor, para

referirse a hechos noticiosos. En otras ocasiones presenta hechos ficticios como noticias,
dando siempre claves para identificarlos como textos ficcionales cuyo objetivo es
evidenciar una realidad a travs de la exageracin, el absurdo o la parodia. Su intencin
no es la de informar sino la de criticar o hacer denuncias indirectamente. Se incluyen en
este tipo de periodismo, en Espaa, a personajes como Jos Miguel Monzn (ms
conocido como "El Gran Wyoming").

Periodismo social. Se propone la articulacin del eje social con los temas de la poltica
y la economa en la agenda de los medios de comunicacin.
 Periodismo turstico. Esta rama del periodismo tiende a informar sobre el accionar
relacionado con las superestructuras, la planta y la infraestructura turstica, sobre el
acontecer en los diferentes destinos tursticos y sobre la realidad que viven turistas,
poblaciones locales, gobiernos y empresas. Errneamente suele creerse que el
periodismo turstico difunde o promociona, cuando ninguna de esas actividades
corresponde a la actividad periodstica sino a la publicidad o al marketing. "Esta
especialidad periodstica informa sobre la actualidad del turismo, interpretando los hechos
que suceden en torno al desplazamiento potencial o real de los sujetos y en base al
contexto socio-poltico complejo y multidisciplinar en el que est inmerso. De ninguna
manera el periodismo turstico puede confundirse como parte de las relaciones pblicas,
como una herramienta publicitaria o como un gnero literario" (8). Referente de este tipo
de periodismo es Miguel Ledhesma.

Formacin profesional
Espaa
Actualmente en Espaa la formacin reglada en periodismo se ofrece a travs de titulaciones
universitarias de grado y mster. El ttulo de Grado en Periodismo tiene como objetivo impartir
la formacin bsica y generalista de la labor periodstica, mientras que las distintas titulaciones
de msteres universitarios se centran en un tipo de periodismo en concreto as como en su
investigacin.
Las titulaciones universitarias en periodismo no son habilitantes, puesto que en Espaa el
periodismo sigue siendo todava una profesin no regulada. No obstante, ostentar un ttulo
oficial de periodismo s es requisito necesario para formar parte de cualquiera de las
asociaciones profesionales de periodistas.

Influencia social
El periodismo es considerado por algunos autores como el "cuarto poder" de las grandes
democracias occidentales (los tres primeros son los que establecen las constituciones
modernas: poder ejecutivo, legislativo y judicial) Plantilla:Obra citada needed. Como
contraparte, el periodismo, en algunos casos es una profesin con riesgos; muchos
periodistas han encontrado la muerte en el ejercicio de su profesin.
El periodismo cre, por sus necesidades de rpida lectura y comprensin y su supuesta
neutralidad, un estilo redaccional que ha nutrido a numerosos escritores, los cuales formaron
parte de sus planteles y se destacaron en sus columnas. Adems ha creado prestigiosos y
serios comentaristas de la vida social y poltica, visti sus pginas con buenos humoristas y
dibujantes; ha desarrollado desde el proyecto costumbrista hasta la investigacin
documentada.

Situacin de los periodistas en el mundo

En pases de rgimen democrtico, el trabajo periodstico suele estar protegido por la ley o por
la constitucin. Esto incluye, muchas veces, el derecho del periodista a preservar en secreto la
identidad de sus fuentes, incluso cuando sea interpelado judicialmente.
El artculo 19 de la Declaracin Universal de los Derechos Humanos establece normas para la
libertad de expresin y de prensa. Adems de las normas jurdicas que regulan la profesin de
los periodistas, estos mantienen un compromiso tico con la sociedad que se concreta en la
llamada deontologa profesional periodstica. Se trata de una serie de normas recogidas
en cdigos deontolgicos que cada empresa o asociacin elabora segn sus propios criterios.
La Comisin Investigadora de Atentados a Periodistas de la Felap posee como objetivo
investigar, monitorear y denunciar los crmenes sobre periodistas en Amrica Latina, en esta
labor el secretario ejecutivo de esta Comisin es el periodista chileno Ernesto Carmona. En su
informe del ao 2012, entreg los antecedentes de 45 periodistas asesinados [1]
Adems, segn la organizacin Reporteros Sin Fronteras (Reporters Sans Frontires), en
2006 al menos a 81 periodistas fallecieron en el ejercicio de su trabajo o por expresar sus
opiniones en veintin pases. Hay que remontarse a 1994 para encontrar una cifra ms alta.
Aquel ao encontraron la muerte 103 periodistas, de los que casi la mitad murieron en
el genocidio de Ruanda, cerca de una veintena en Argelia, vctimas de la guerra civil, y una
decena en la antigua Yugoslavia. Tambin destacan que murieron 32 colaboradores, al menos
871 periodistas fueron detenidos, 1472 agredidos o amenazados, 56 secuestrados y 912
medios de comunicacin fueron censurados.