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La Vida Es Un Teatro - Chūshingura Como Arte de Muerte y Resurrección
La Vida Es Un Teatro - Chūshingura Como Arte de Muerte y Resurrección
Akira Watanabe1
Universidad de Yamanashi
awatanab@gmail.com
Introduccin
I Sinopsis de la obra
Como no hay an traduccin de Chshingura al espaol, sera conveniente presentar de forma
abreviada la sinopsis de la obra al lector. Desde el principio les confieso que omit escenas como la
segunda, la octava, la dcima, y la mayor parte de la cuarta y la novena (de hecho, explicar
brevemente las escenas segunda y novena en la seccin IV, ya que esos episodios tienen ms
relevancias en dicho lugar).
Cabe mencionar que los episodios no necesariamente aparecen en el orden que menciono en las
siguientes lneas.
Uno de los oficiales de alto rango que se encuentra all, K no Moron ()2, se enamora de
Kaoyo nada ms verla, pero ella, fiel a su esposo, Enya Hangan (), rechaza la seduccin
de Moron a travs de un tanka clsico. Moron, molesto por ello, empieza a insultar a su esposo,
quien estaba obligado a pedir los consejos de Moron. Al principio, Enya trata de aguantar el ataque
verbal, pero llega un momento en que ya no puede contener su ira e intenta matar a Moron con su
espada. Cualquier agresin usando la espada en el castillo es inadmisible, de modo que la autoridad
le manda cometer harakiri.
Segundos despus de que Enya se da la pualada en el vientre llega boshi Yuranosuke (
), el oficial mayor del clan de Enya. Enya, moribundo, le entrega el wakizashi (=katana
pequea) con el que se hiri minutos antes y le encarga la venganza con unas pocas palabras y con
la mirada, y boshi y otros seguidores de Enya juran matar a Moron3.
El Kabuki y el Bunraku
Dicen que hay tres grandes obras clsicas en el Kabuki, y todas son guiones originalmente
preparados para Bunraku. Son: Yoshitsune Sembon Zakura (), Sugawara Denju Tenarai
no Kagami () y Kanadehon Chshingura. Toita llam maruhon kabuki (
) a aquellas obras que son adaptaciones de Bunraku a Kabuki. No es difcil entender que los
guiones del Bunraku sean ms maduros, ya que en el Bunraku no se puede depender de la
popularidad de los actores para atraer al pblico: son los libretos los que tienen que atraer a la gente.
Esa apertura hacia los guiones del Bunraku fortaleci la popularidad del Kabuki y, al mismo
tiempo, nos dio buenos materiales de comparacin. El rival ms importante para los actores del
Kabuki tal vez no fuesen otros actores que interpretasen el mismo papel, sino las marionetas del
bunraku! Como ya hemos visto, Kawatake comenta la importancia de la coexistencia de los dos
formatos escnicos: si hay alguna novedad en el Kabuki, los profesionales del Bunraku la
aprovecharon y viceversa. Aqu me gustara profundizar un poco ms sobre este tema de la
comparacin de los dos formatos.