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Anlisis Cinematogrfico PDF
Anlisis Cinematogrfico PDF
Mdulo de Cine
Dr. Lauro Zavala
Notas de Curso
Septiembre a Diciembre de 2010
UEA: 323005
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Materiales de Trabajo
Preliminares
4 Programa
6 Contenidos
9 Evaluacin
10 Calendario
12 Reporte de Lecturas
13 Bibliografa
18 Trabajo Final
21 Libro de Texto
Anlisis Intertextual
92 Anlisis Intertextual
95 Anlisis del Diseo Grfico
96 Anlisis Fotogrfico
97 Anlisis de la Ilustracin
98 Glosemtica narrativa
99 Estrategias metaficcionales
101 Traduccin en cine
102 Narrativa grfica
104 Tipologa de finales
Materiales de investigacin
Mdulo
Cinematografa y Procesos Culturales
Profesor Lauro Zavala
Objetivo General: Que al final del curso el alumno sea capaz de contar con una
perspectiva panormica terica y conceptual del anlisis cinematogrfico; conocer sus
principales caractersticas profesionales y estar familiarizado con un lenguaje tcnico
comn que le permitir establecer un dilogo productivo con diversos puntos de vista
disciplinarios.
Objetivos Especficos: Que al final del curso el alumno sea capaz de:
-- Distinguir los fundamentos de la reflexin terica sobre el discurso cinematogrfico
-- Precisar los elementos fundamentales del anlisis cinematogrfico, sus principales
mtodos y estrategias de trabajo
-- Reconocer los elementos centrales del lenguaje cinematogrfico, desde una perspectiva
esttica y semitica
-- Estudiar la estructura del anlisis de una secuencia audiovisual
-- Elaborar los conceptos relevantes para su proyecto de investigacin
Contenido Sinttico
a) El cine como lenguaje y como arte. Orgenes, evolucin y tendencias en la teora
del cine. Distincin entre ensayo, crtica y anlisis cinematogrfico. Teoras formalistas y
teoras realistas. Los componentes formales del discurso cinematogrfico. Elementos del
cine clsico y moderno. Esttica y semitica del cine posmoderno. Estrategias del anlisis
audiovisual. Macroanlisis y microanlisis. Anlisis simultneo: estudio de casos
b) Anlisis de la imagen y el sonido: Composicin, emplazamiento y profundidad
de campo. Aproximaciones tericas al estudio del sonido en el cine. Tipologa de la
relacin entre sonido e imagen. Anlisis del montaje y la puesta en escena: Estrategias de
dcoupage (seleccin) y raccord (continuidad). Ideologas del montaje: Eisenstein y el
montaje soberano vs Bazin y el cine de la transparencia. El actor y la cmara. Anlisis de la
narracin y los gneros del cine clsico: Intriga de predestinacin, suspenso y sorpresa.
Estructuras del relato mtico clsico. Narracin e ideologa. Frmulas genricas y
estructuras de poder
c) Del anlisis textual al intertextual: Evolucin de la semitica audiovisual.
Problemas de esttica flmica. Semiosis flmica y traduccin intersemitica: El modelo
glosemtico. Del estructuralismo al postestructuralismo. Las fronteras del anlisis flmico:
La minificcin audiovisual: triler, crditos, videoclips, etc. Metaficcin tematizada y
actualizada. La esttica de la violencia en el cine contemporneo
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Unidad I
La Comunicacin Cinematogrfica
como una Forma de Comunicacin Simblica
Objetivo: Reconocer las aproximaciones que permiten definir el cine como medio
de comunicacin y expresin esttica que
incide en la constitucin de imaginarios sociales y de formas simblicas y culturales
Contenidos
1.1 El cine como lenguaje y como arte
Orgenes, evolucin y tendencias en la teora del cine
Distincin entre ensayo, crtica y anlisis cinematogrfico
Teoras formalistas y teoras realistas
1.2. Los componentes formales del discurso cinematogrfico
Elementos del cine clsico y moderno
Esttica y semitica del cine posmoderno
1.3. Estrategias del anlisis audiovisual
Macroanlisis y microanlisis
Anlisis simultneo: estudio de casos
Actividades
Discusin y utilizacin de notas de curso con fines pedaggicos
Exposicin del docente con participacin del grupo
Observacin de secuencias cinematogrficas seleccionadas por el docente
Presentacin en equipo de lecturas obligatorias con participacin grupal e individual
Entrega de ejercicios individuales de anlisis cinematogrfico
Bibliografa bsica
Bordwell, David & Kristin Thompson: El arte cinematogrfico. Una introduccin.
Barcelona, Paids, 1995 (1993)
Martin, Marcel: Anlisis del film. Barcelona, Gedisa, 2010 (1959).
Zavala, Lauro: La seduccin luminosa. Teora y prctica del anlisis cinematogrfico.
Mxico, Trillas, 2010
Bibliografa complementaria
Avia, Rafael: Una mirada inslita. Temas y gneros del cine mexicano. Mxico,
Conaculta / Ocano, 2004.
Labarrere, Andr: Atlas del cine. Madrid, Akal, 2009, 676 p.
Machado, Arlindo: El sujeto en la pantalla. Barcelona, Gedisa, 2009.
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Unidad II
El Discurso Cinematogrfico
y la Materialidad de la Expresin Flmica
Objetivo: Dar cuenta del carcter discursivo de los productos cinematogrficos en funcin
de sus condiciones de produccin, reconocer sus estrategias de representacin y establecer
un acercamiento general a los saberes y prcticas discursivas que ha generado
Contenidos
2.1 Anlisis de la imagen y el sonido
Composicin, emplazamiento y profundidad de campo
Aproximaciones tericas al estudio del sonido en el cine
Tipologa de la relacin entre sonido e imagen
2.2 Anlisis del montaje y la puesta en escena
Ideologas del montaje: Eisenstein y el montaje soberano vs Bazin y el cine de la
transparencia
El actor y la cmara
2.3. Anlisis de la narracin y los gneros del cine clsico
Intriga de predestinacin, suspenso y sorpresa
Narracin e ideologa
Frmulas genricas y estructuras de poder
Actividades
Observacin de secuencias cinematogrficas seleccionadas por el docente
Presentacin en equipo de lecturas obligatorias con participacin grupal e individual
Entrega de ejercicios individuales de anlisis cinematogrfico
Control de lecturas obligatorias mediante participacin grupal e individual.
Presentacin y discusin de los anteproyectos del Trabajo Final
Bibliografa bsica
Aumont, Jacques et al.: Esttica del cine. Barcelona, Paids, 1985
Aumont, Jacques y Michel Marie: Anlisis del film. Barcelona, Paids, 1990
Bordwell, David & Kristin Thompson: El arte cinematogrfico. Una introduccin.
Barcelona, Paids, 1995 (1993)
Bibliografa complementaria
Fernndez, lvaro: Crimen y suspenso en el cine mexicano, 1946-1955. Morelia, El
Colegio de Michoacn, 2007
Zavala, Lauro: Sobre cine posmoderno. Aproximaciones formalistas al cine
contemporneo. Mxico, Filmoteca, UNAM, en prensa
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Unidad III
Teora y Prctica del Anlisis Cinematogrfico
Contenido
3.1 Del anlisis textual al intertextual
Evolucin de la semitica audiovisual
Problemas de esttica flmica
3.2 Semiosis flmica y traduccin intersemitica
El modelo glosemtico
Del estructuralismo al postestructuralismo
3.3 Las fronteras del anlisis flmico
La minificcin audiovisual: triler, crditos, videoclips, etc.
Metaficcin tematizada y actualizada
La esttica de la violencia en el cine contemporneo
Actividades
Exposicin del docente con participacin del grupo
Observacin de secuencias cinematogrficas seleccionadas por el docente
Presentacin en equipo de lecturas obligatorias con participacin grupal e individual
Control de lecturas obligatorias mediante participacin grupal e individual.
Presentacin y discusin del Trabajo Final
Bibliografa bsica
Bordwell, David & Kristin Thompson: El arte cinematogrfico. Una introduccin.
Barcelona, Paids, 1995 (1993)
Lipovetsky, Gilles y Jean Serroy: La pantalla global. Cultura meditica y cine en la era
hipermoderna. Barcelona, Anagrama, 2009.
Zunzunegui, Santos: La materialidad de la expresin flmica en Pensar la imagen.
Madrid, Ctedra, 157-167
Bibliografa complementaria
Ball, Jordi y Xavier Prez: Yo ya he estado aqu. Ficciones de la repeticin. Barcelona,
Anagrama, 2005.
Losilla, Carlos: La invencin de Hollywood. Barcelona, Paids, 2003
Zavala, Lauro: Cine y literatura. De la adaptacin a la traduccin intersemitica. Mxico,
UNAM, en prensa
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Criterios de evaluacin
Materiales didcticos
Los recursos didcticos que sern empleados a lo largo del mdulo son los
siguientes: Notas de Curso, Bibliografa Asignada, Guas de Anlisis (Elementos de
anlisis cinematogrfico y Elementos de anlisis intertextual), Presentaciones en Equipo,
Conferencias del Docente (y de investigadores y egresados invitados), y Proyeccin de
Secuencias, seleccionadas de antemado por el mismo docente.
La bibliografa bsica y obligatoria consiste en el libro de David Bordwell y Kristin
Thompson: El arte cinematogrfico. Una introduccin. Barcelona, Paids, 1995 (1993) y
de los textos que se indican al trmino de cada Unidad. A su vez, algunos textos de consulta
figuran como parte de la bibliografa complementaria. Para la elaboracin de trabajo final
se recomienda el empleo de alguno de los materiales consignados al final de este
documento, de acuerdo con los objetivos de cada proyecto.
Durante el trimestre los estudiantes harn dos presentaciones en equipo a partir del
libro de David Bordwell y Kristin Thompson, acompaados por secuencias
cinematogrficas que ejemplifiquen los contenidos de cada captulo asignado.
Se recomienda el empleo del Libro de Texto elaborado para este mdulo, Elementos
del discurso cinematogrfico (UAM-X, Serie Libros de Texto). Actualmente este libro est
agotado en su versin impresa, pero est disponible de manera gratuita en lnea, en la
pgina electrnica de la Coordinacin de Educacin Continua y a Distancia, CECAD, de la
Unidad Xochimilco.
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Calendario de Actividades
Lauro Zavala
a) Referencia bibliogrfica
c) Cada captulo
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Aumont, Jacques & M. Marie: Anlisis del film. Barcelona, Paids, 1990 (1988)
---------- et al.: Esttica del cine. Espacio flmico, montaje, narracin, lenguaje. Barcelona,
Paids. Nueva edicin revisada y
ampliada, 1996
Bordwell, David: El significado del filme. Inferencia y retrica en la interpretacin
cinematogrfica. Barcelona, Madrid, 1995 (1989)
Del Villar, Rafael: Trayectos en semitica flmico / televisiva. Cine, video-clip, publicidad,
publicidad poltica, video educativo y cultura audiovisual. Santiago, Dolmen, 1997
Gonzlez Requena, Jess, comp.: El anlisis cinematogrfico. Modelos tericos.
Metodologas. Ejercicios de anlisis. Madrid, Editorial Complutense, 1995
Casetti, Francesco & F. Di Chio: Cmo analizar un film. Barcelona, Paids, 1991 (1990)
Dick, Bernard: Anatoma del film. Mxico, Noema, 1981 (1978); 8a ed. or., 1998
Zavala, Lauro: Permanencia voluntaria. El cine y su espectador. Xalapa, UV, 2 edn., 2000
Adaptacin
Cine Moderno
Lotman, Yuri: Esttica y semitica del cine. Madrid, Gustavo Gili, 1976
Mitry, Jean: Historia del cine experimental. Valencia, Fernando Torres, 1974
Monterde, Jos Enrique, Esteve Riambau & Casimiro Torreiro: Los nuevos cines
europeos 1955-1970. Barcelona, Lerna, 1987
Rubert de Vents, Xavier: El signo como sustituto del sentido: pequea tipologa de los
signos vacos en De la modernidad. Barcelona, Pennsula, 1980, 233-239
Cine Posmoderno
Cine y Filosofa
Documental
Esttica y Retrica
Arias, Luis Martn: El cine como experiencia esttica. Valladolid, Caja Espaa, 1997
Bentley, Eric: La vida del drama. Mxico, Paids, 1985 (1964)
Cano, Pedro L.: De Aristteles a Woody Allen. Potica y retrica para cine y televisin.
Barcelona, Gedisa, 1999
Mandoki, Katya: Prosaica (3 vols.). Mxico, Siglo XXI Editores, 2006
Gnero y Estilo
Ball, Jordi & Xavier Prez: La semilla inmortal. Los argumentos universales en el cine.
Barcelona, Anagrama, 1995
Barbieri, Daniele: Cine de animacin en Los lenguajes del cmic. Barcelona, Paids,
1993 (1991), 223-240
Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson: El cine clsico de Hollywood. Estilo
cinematogrfico y modo de produccin hasta 1960. Barcelona, Paids, 1997 (1985)
Groupe M: Tratado del signo visual. Madrid, Ctedra, 1993 (1992)
Heredero, Carlos F. & Antonio Santamarina: El cine negro. Maduracin y crisis de la
escritura clsica. Barcelona, Paids, 1996
Oroz, Silvia: El cine de lgrimas de Amrica Latina. Mxico, UNAM, 1995
Rozado, Alejandro: Cine y realidad social en Mxico. Universidad de Guadalajara, 1991
Schrader, Paul: El cine negro, Primer Plano, nm. 1, Cineteca Nacional, 1981, 43-53
Guin
Hitchcock
Truffaut, Francois: El cine segn Hitchcock. Madrid, Alianza Editorial, 1974 (1966)
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Zizek, Slavoj: Goza tu sntoma! Jacques Lacan dentro y fuera de Hollywood. Buenos
Aires, Nueva Visin, 1994 (1992)
----------: Nunca se puede saber demasiado sobre Hitchcock en Mirando al sesgo. Una
introduccin a Jacques Lacan a travs de la cultura popular. Paids, 2000
----------, comp.: Todo lo que usted siempre quiso saber sobre Lacan y nunca se atrevi a
preguntarle a Hitchcock. Buenos Aires, Manantial, 1994
Imagen
Interpretacin
Intertextualidad
Montaje
Narracin
Sonido
Camera Obscura
Revista de investigacin sobre cine y estudios de gnero. Biblioteca de UAM Xochimilco
Cinema Journal
Revista de la Asociacin de Investigadores. Biblioteca de la Cineteca Nacional
Estudios Cinematogrficos
Revista del CUEC. Publica nmeros monogrficos. Biblioteca del CUEC
Film Quarterly
Revista trimestral con artculos extensos y reseas de libros. Biblioteca Bejamin Franklin
Wide Angle
Revista semestral con nmeros monogrficos. Biblioteca de la Filmoteca UNAM
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MB = 95 a 100 / B = 75 a 94 / S = 60 a 74 / NA = 0 a 59
Criterios de evaluacin
Anteproyecto
1. Presentacin por escrito (1 cuartilla)
2. Presentacin ante el grupo (durante asesoras)
Estructura
3. Ttulo y subttulo: claridad y pertinencia
4. Introduccin: sealar el objetivo del trabajo
5. Introduccin: indicar la originalidad del trabajo y los antecedentes del tema
6. Introduccin: pertinencia para el estudio del lenguaje cinematogrfico
7. Introduccin: sntesis de la argumentacin (contenido de las secciones)
8. Secciones: subttulos precisos y secuenciales (aprox. 1 cada pgina)
9. Conclusin: resumen de los argumentos y sealamiento del inters de lo expuesto
10. Bibliografa citada
11. Filmografa consultada
12. Paginacin: un punto menos por cada pgina sin numeracin
13. Extensin: no ms de 2500 palabras
14. Apndice: Anlisis cinematogrfico
Redaccin
15. Sintaxis: un punto menos por cada error
16. Ortografa: un punto menos por cada error
Texto
17. Trabajo legible (presentacin general)
18. Entrega en la fecha sealada
Empleo de Fuentes
19. Citas de la fuente principal (libro reseado)
20. Citas de textos del mdulo
21. Citas de otras fuentes (bibliogrficas, hemerogrficas, internet)
Rplica
30. Participacin en la discusin de las dems presentaciones
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Proyecto de Investigacin
Dr. Lauro Zavala
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Qu se investiga
1. Ttulo (y subttulo explicativo)
2. Objetivo (u objetivos)
3. Corpus: Enumeracin y descripcin o, en su caso, ficha tcnica de los materiales
escritos, grficos, sonoros, objetuales, espaciales y / o audiovisuales que sern
estudiados
Por qu se investiga
4. Justificacin: Sealar por qu este trabajo es pertinente en los estudios sobre la
narrativa contempornea
5. Antecedentes: Mencin y comentarios crticos sobre trabajos similares en relacin con
el tema y el mtodo
Cmo se investiga
6. Metodologa: Explicitacin de las estrategias analticas que sern utilizadas para cumplir
los objetivos (conceptos bsicos, herramientas de anlisis, categoras tericas y
forma de utilizarlos)
7. Estructura: ndice tentativo del trabajo, incluyendo una explicacin sobre el contenido
de cada captulo
8. Bibliografa: Libros y artculos impresos y / o en la red electrnica con los cuales la
investigacin establecer un dilogo productivo
Instrucciones para descargar de la red electrnica el libro
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http://cecad.xoc.uam.mx/librosenlinea/zavala/zavala.html
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Lauro Zavala
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TEORAS CINEMATOGRFICAS
Lauro Zavala
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Modelos Textuales
(La hermosa imagen de una mujer)
Teoras Teoras
Formalistas Pragmticas
Teoras Teoras
Genticas Ideolgicas
Modelos Contextuales
(La imagen de una mujer hermosa)
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Qu es el Anlisis Cinematogrfico
Lauro Zavala
Los anlisis (al igual que las teoras) tienden a ser realistas (apoyados en una
disciplina) o formalistas (de carcter transdisciplinario).
Un anlisis realista supone que el cine redime (es decir, representa fielmente) la
realidad. Su referente es el cine clsico, y enfatiza la importancia de la puesta en escena, la
actuacin y el empleo del plano-secuencia. Popper sostiene que el lenguaje es una ventana.
Un anlisis formalista supone que el cine crea (con la mirada) una realidad. Su
referente es el cine moderno, y enfatiza la importancia de la puesta en cuadro, la
composicin, el montaje y el espectador. Wittgenstein sostiene que a travs de los juegos
del lenguaje se construye una realidad.
Lauro Zavala
Lauro Zavala
Definicin
Anlisis Cinematogrfico = Examen de uno, varios o todos los
componentes especficos de la ficcin audiovisual
= (Imagen / Sonido / Montaje / Puesta en Escena / Narracin)
Escala
Macroanlisis: Anlisis de una pelcula completa
Microanlisis: Anlisis de una secuencia, un fragmento o un fotograma
Anlisis de cortometraje o minificcin audiovisual
Estrategia
Anlisis Simultneo (o enfocado a explorar un concepto)
Anlisis Comparativo (o de una pelcula individual)
Anlisis Integral (o de un elemento cinematogrfico)
Anlisis Formalista (o anlisis ideolgico)
(o anlisis como herramienta para un fin que rebasa la apreciacin
esttica de la pelcula, e.d., con fines didcticos, polticos,
filosficos, teraputicos, jurdicos, familiares, etc.)
Anlisis Simultneo
Secuencial
Primera proyeccin sin interrupciones, seguida por una segunda
proyeccin con comentarios simultneos
Con Pausas
Proyeccin interrumpida con pausas para hacer comentarios sobre
la pantalla (con o sin intervencin sobre la imagen original)
En Persona (o grabado en registro digital: DVD)
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Lauro Zavala
En este trabajo propongo una tipologa para el estudio de los mtodos de anlisis
cinematogrfico. Con ello no pretendo ofrecer una relacin exhaustiva de los mtodos
existentes, sino slo proponer un modelo general para establecer un marco de referencia.
Aqu propongo distinguir entre los mtodos estructuralistas (surgidos en la tercera
dcada del siglo XX) y los de carcter post-estructuralista (surgidos tres dcadas despus).
Los mtodos estructuralistas sostienen que todas las historias son la misma historia.
Es decir, sostienen que existen elementos estructurales que siempre pueden ser reconocidos
en toda narracin. Estas teoras surgieron de la tradicin formalista europea.
Los principales mtodos estructuralistas de anlisis son el morfolgico (como
antecedente de la morfosintaxis narrativa), el anlisis narratolgico (sin duda el ms
desarrollado de todos), el anlisis de la enunciacin, el suspenso y el final narrativo (como
ramas especialmente importantes de la narratologa), el anlisis genolgico (derivado de la
teora de los gneros del discurso), el anlisis polimodal (especialmente el que estudia las
relaciones entre msica e imagen), el estudio proxmico y prosaico (de carcter
transdisciplinario), el anlisis mitolgico, el anlisis retrico y el anlisis estilstico.
Los mtodos estructuralistas se derivaron, sucesivamente, del estudio de la tradicin
oral, la narrativa preliteraria, el teatro isabelino, el cuento clsico y la novela decimonnica,
y por ello pueden ser utilizados para estudiar toda clase de manifestaciones narrativas.
Por otra parte, los mtodos post-estructuralistas sostienen que cada historia es
distinta porque en cada contexto de lectura se descubren o resaltan elementos distintos. Es
decir, sostienen que cada contexto de lectura propicia que la experiencia esttica y los
presupuestos de valoracin e interpretacin tambin sean distintos. Aqu sealar slo los
mtodos especficos para el estudio de la narrativa cinematogrfica, pues en este caso cada
gnero del discurso (literario, oral, musical, etc.) exige distintas herramientas de anlisis.
Los principales mtodos de anlisis post-estructuralista en el terreno
cinematogrfico son el anlisis de la recepcin (en sus innumerables modalidades), el
anlisis metaficcional (entendido como el estudio de la actualizacin de las convenciones
narrativas), el anlisis intertextual (entendido como una rama de la teora de recepcin), el
anlisis ideolgico (entendido como el estudio de la confirmacin o el distanciamiento de
las convenciones narrativas), el anlisis de la sutura (entendido como el estudio del
posicionamiento del espectador), el anlisis de gnero (entendido como una rama de la
teora de la mirada), el anlisis deconstructivo (entendido como el estudio de las
contradicciones implcitas en el inicio y el final de la narracin y en otros elementos
estratgicos de su estructura narrativa) y el anlisis de la irona inestable (que incorpora a
todos los anteriores).
Los mtodos post-estructuralistas de anlisis cinematogrfico surgieron al nacer
diversas estrategias narrativas de la segunda modernidad cinematogrfica, es decir, en la
dcada de los aos sesenta, y coinciden con el surgimiento de las manifestaciones culturales
que llamamos posmodernas. Como puede verse, los mtodos post-estructuralistas se
oponen y a la vez se fundamentan en los principios del anlisis estructural.
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Lauro Zavala
La reflexin sistemtica acerca del cine surgi al mismo tiempo que el cine, en parte
como derivacin de las teoras del teatro, la literatura, la pintura y, sobre todo, la fotografa.
Esto explica sus orgenes formalistas. Ms adelante, la teora del cine estuvo muy ligada a
proyectos histricos y a propuestas filosficas acerca de la realidad y su percepcin. En la
dcada de 1960 las teoras del cine adquieren mayor autonoma, especialmente a partir de
las propuestas semiolgicas y estructuralistas.
En las ltimas dcadas persiste la herencia del Cine de Autor, y su inters no se
reduce a la crtica periodstica. En el terreno del anlisis, el estudio de la Recepcin
Cinematogrfica es un terreno comn a todos los mtodos. Es por ello que parece haber una
paulatina tendencia hacia la integracin de tradiciones originalmente antagnicas
(semitica, hermenutica, fenomenologa, estilstica, psicoanlisis, cognitivismo,
narratologa) a partir del estudio del espectador de cine, en su diversidad individual,
contextual e irrepetible.
Es necesario sealar que en el interior de cada tendencia terica existen numerosas
variantes, muchas de ellas en relacin antagnica entre s (especialmente en el interior del
psicoanlisis y en las teoras ligadas a l: feminismo, semitica y post-estructuralismo)
A continuacin se sealan algunas tendencias tericas, varias de las cuales se
superponen en el trabajo de autores especficos. Todava no existe ningn terico
hispanoamericano del cine. Es decir, ninguno que rebase los intereses del cine regional, y
cuyas propuestas sean tiles para el estudio de cualquier pelcula o, mejor an, de la
experiencia de cualquier espectador de cine en relacin con su contexto cultural especfico.
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Formalismo
Reconocimiento de elementos formales del cine (sonido, organizacin narrativa,
composicin visual, etc.). La mayor parte de las primeras teoras cinematogrficas
fueron formalistas (Rudolf Arnheim en Estados Unidos; Bla Balsz en Hungra,
etc.). El formalismo cinematogrfico (en particular el formalismo ruso) es el
antecedente directo de las teoras semiolgicas, narratolgicas y estructuralistas de
las dcadas de 1960 en adelante
Realismo
Consideracin del cine como reflejo (o redencin) de la realidad. Entre sus
principales autores se encuentran Sigfried Kracauer (Alemania) y Andr Bazin
(Francia). Para Kracauer, el cine es un reflejo fiel del imaginario social (De
Caligari a Hitler). Andr Bazin integra elementos formales y sociales en la
construccin de una posible historia del cine
Marxismo
Estudio de la dimensin ideolgica del cine, enfatizando su posible valor para el
cambio histrico. Las reflexiones de Sergei Eisenstein (Rusia) integran un proyecto
formalista desde una perspectiva marxista. Autores ms recientes son Colin McCabe
(Australia), Robert Stam (Estados Unidos), Stephen Heath (Inglaterra)
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De Autor
Sostiene el principio de que el director de la pelcula es el autor total. Desarrollada a
partir de los ensayos y las entrevistas publicadas en los aos 50 y 60 en la revista
Cahiers du Cinma (Francia) en relacin con Alfred Hitchcock, Billy Wilder y
otros. Fundamento de la mayor parte de la actividad periodstica contempornea.
Semiologa
Estudio de los elementos significantes en lo que se llama el discurso
cinematogrfico. Especialmente influida por la lingstica estructural de Ferdinand
de Saussure (Suiza) y por el pensamiento del filsofo Michel Foucault (Francia). La
referencia obligada de la semiologa de corte ms psicoanaltico es Christian Metz
(Francia)
Post-Estructuralismo
Pensamiento asociado al filsofo francs Jacques Derrida, considerado como el
creador de la deconstruccin. Se opone a la metafsica de la presencia (por ejemplo,
se opone a considerar que al ver una pelcula conocemos lo que piensa su director).
Tambin se opone a la idea de la unidad de sentido (por ejemplo, se opone a
considerar que una pelcula tiene un significado discernible de manera indiscutible)
Deconstruccin
La principal estrategia deconstructiva consiste en relativizar cualquier oposicin
binaria, donde uno de los trminos es dominante. Por ejemplo, en las parejas de
trminos (literatura / cine) (tragedia / comedia) (director / espectador) (creacin /
anlisis) tradicionalmente el primero de ellos ha sido el ms prestigioso. La
deconstruccin consiste en sustituir esta relacin jerrquica por otra de carcter
dialgico, incluyente, donde cada elemento se explica en funcin del otro
Psicoanlisis
Se sustenta en conceptos como identidad (como proceso), inconsciente (como
conjetura) y sutura (como actividad involuntaria realizada por el espectador al
articular lo que se proyecta sobre la pantalla y lo que define a su identidad y su
deseo). Es una teora opuesta a la fenomenologa. El psicoanlisis se encuentra en
las races del feminismo, de algunas formas de post-estructuralismo, y de gran parte
de la discusin semiolgica contempornea
Feminismo
Corriente de pensamiento que sostiene que la diferencia de gnero (como una
construccin social) determina la visin del mundo de los espectadores y de quienes
hacen cine. Laura Mulvey es el referente obligado con su artculo Visual Pleasure
and Narrative Cinema (1975), as como el trabajo semitico de Teresa de Lauretis
(Estados Unidos). En esta teora se presupone que el punto de vista de la cmara
posiciona a los espectadores en una perspectiva de gnero
Cognitivismo
Estudio de las estrategias de interpretacin de ver cine que realiza un espectador a
partir de su actividad mental, emocional y corporal. Entre los principales autores se
encuentran los norteamericanos David Bordwell (historia del estilo
cinematogrfico); Edward Branigan (punto de vista cinematogrfico); Nol Burch
(historia social del lenguaje cinematogrfico); el italiano Francesco Casetti
(negociacin del espectador ante la pantalla); el dans Torben Grodal
(reconocimiento de elementos especficos en cada pelcula)
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Semitica Cognitiva
Integracin del cognitivismo con la semitica narrativa, especialmente en los
trabajos de Warren Buckland (2000). En su propuesta, la narratologa ocupa un
lugar central, pero escapa de las limitaciones del estructuralismo gracias a su
integracin de una perspectiva fenomenolgica
Fenomenologa
Estudio sobre los fenmenos que son percibidos durante la proyeccin
cinematogrfica. El filsofo francs Gilles Deleuze desarroll una propuesta
fenomenolgica a partir de la semitica ternaria de Charles S. Peirce. Las teoras
realistas y las cognitivistas tienen su raz en la filosofa de Maurice Merleau-Ponty
Figurativismo
Tendencia muy reciente, que retoma la crtica de arte de la dcada de 1960. A partir
de la fenomenologa francesa, tiene como su antecedente inmediato al filsofo
Gilles Deleuze (la imagen-tiempo y la imagen-movimiento). Considera a la
experiencia de ver una pelcula como algo irreductible a cualquier formalismo.
Entre otros autores, esta propuesta es desarrollada por Philippe Dubois (Francia)
Estilstica
Corriente derivada directamente del formalismo, pero en el que se han desarrollado
elementos provenientes de la teora de los gneros cinematogrficos. Utilizando
recursos de la narratologa, la teora del sonido en cine y la fotografa, la estilstica
cinematogrfica se ha orientado a estudiar las grandes obras maestras del cine, el
trabajo de directores cannicos o populares, y algunas corrientes genricas
(western, musical, comedia romntica, etc.) o a un estilo propiamente dicho
(especialmente la herencia del expresionismo y el film noir)
Narratologa
Sistema conceptual que estudia los recursos especficos de la narrativa.
Originalmente se desarroll en el estudio de la literatura, pero la Narratologa
Cinematogrfica estudia los recursos narrativos caractersticos de la narracin
flmica. Los narratlogos suelen estudiar recursos especficos de ambos discursos
(cine y literatura), como es el caso de Mieke Bal (Holanda), Seymour Chatman
(Estados Unidos), Grard Gennette (Francia) y Gerald Prince (Estados Unidos)
Recepcin
Todas las teoras contemporneas coinciden en su inters por el espectador de cine,
en parte como consecuencia de la herencia hermenutica, de las teoras literarias de
la recepcin surgidas a partir de la dcada de 1960, y como reaccin frente al peso
de la teora del Cine de Autor. La hermenutica cinematogrfica es la preocupacin
central en la fenomenologa, el cognitivismo, el psicoanlisis, el figurativismo y la
teora de la intertextualidad
Intertextualidad
Presupone que toda pelcula dialoga con otras, anteriores y posteriores a ella. Esta
perspectiva presupone que el cine contemporneo (a partir de la dcada de 1960) es
un Cine de la Alusin, construido a partir de homenajes, variaciones, parodias,
pastiches y otras formas de juego con la historia del cine y en ocasiones con la
memoria (cmplice) de los espectadores. La intertextualidad ilimitada presupone
que no existe nada completamente nuevo. As, cada nueva pelcula es la recreacin
(en ocasiones irnica) de lo que est en la memoria colectiva
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Lauro Zavala
Lauro Zavala
b) Qu sugiere el ttulo?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
En relacin con su dimensin retrica: sintaxis y polisemia
En relacin con el mundo cotidiano: anclajes externos
En relacin con el resto de la pelcula: naturaleza de los subtextos
(parablicos, alegricos, genricos, arquetpicos, mticos,
pardicos)
En relacin con el ttulo original (cuando la pelcula es extranjera,
adaptacin de texto literario o remake, parodia, secuela)
33
b) Comentario final: Enfatizar algn elemento del anlisis, como respuesta informada
a la pregunta: Qu me pareci la pelcula?
37
Elementos generales
Cine Clsico (1915-1945): nacional, melodrama, palacios del cine (picture palaces),
cine como espectculo, productores autnomos
Cine Moderno (1945-1975): federal, neorrealismo, salas de proyeccin y tv, cine
como discurso, auteur
Cine Posmoderno (1975-2000): nomdico, pastiche, festivales y videocasetera, cine
como oralidad, coproducciones
Estructura narrativa
Efectos en el espectador
Lauro Zavala
Anlisis de Componentes
Lauro Zavala
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Cine en video
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Lauro Zavala
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Lauro Zavala
Simultaneidad e Incertidumbre
3. Hibridacin genrica
4. Hibridacin estilstica
Itinerancia e indeterminacin
7. Alusin genrica
Serial Mom
Swordfish
Pulp Fiction
Cmplices
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Lauro Zavala
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tica Propositiva
M. Novaro
W. Allen
B. Corts
S. Spielberg A.Gonzlez Irritu
W. Wenders
Esttica Laberntica Esttica Hiperviolenta
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P. Almodvar O. Stone
P. Greenaway
D. Lynch
A. Ripstein
Q. Tarantino
tica Escptica
Lauro Zavala
Lauro Zavala
Documental Clsico
Propone una tesis central, la cual es ilustrada o confirmada por las imgenes. Utiliza
registro directo, entrevistas y/o materiales de archivo.
1. Expositivo
De carcter didctico. La seleccin y la combinacin de imgenes dependen del
texto explicativo (que puede ser oral y/o escrito).
Ejemplos: Nanook el esquimal (Robert Flaherty, 1922), National Geographic,
Great North (2001)
2. De Observacin
Las imgenes tienen mucho mayor peso que el texto explicativo, el cual se reduce al
mnimo indispensable. Puede adoptar la forma de una crestomata.
Ejemplos: El triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, 1936), Alas de sobrevivencia
(2001)
Documental Moderno
Ausencia de texto explicativo. Las imgenes son poticas o con una fuerte carga
moral. Msica con un valor equivalente al de las imgenes.
3. Potico
Imgenes alegricas con relativa autonoma formal.
Ejemplos: Lluvia (1929), Pacific 231, McLaren, Baraka, Powaqqatsi
4. Performativo
Imgenes con fuerte carga moral, histrica o humana.
Ejemplo: Noche y niebla (Alain Resnais, 1955)
Documental Posmoderno
Metaficcional con posible incorporacin de elementos del documental clsico.
5. Reflexivo
Tematizacin del acto de filmar o de observar las imgenes filmadas.
Ejemplos: El hombre de la cmara (Dziga Vertov, 1929), Mochila al hombro, La
ruta del sabor
6. Participativo
Alternancia de registro directo, entrevistas o materiales de archivo con
reconstruccin ficcionalizada y/o reflexiones metaficcionales.
Ejemplos: Crnica de un verano (Jean Rouch, 1962) (cinma vrit), American
Splendor, Crumb, Elena Luz Cruz, Digna, La cosechadora (Agnes Varda, 2003)
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Lauro Zavala
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--------------------------------------------------------------------------------------------
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Aqu conviene recordar cules son las caractersticas formales que permiten definir a la
minificcin como un gnero nuevo y distinto de cualquier otro:
-- Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) o Metonmica
(presencias fragmentarias)
-- Estrategias de Metaforizacin
Estrategias epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.
-- Criterios de Metonimizacin
Inclusin o exclusin de intriga de predestinacin / final o nudos
narrativos
-- Condensacin Ideolgica (Subtexto Ideolgico y Genrico / Sntesis de la
Promesa)
51
Lauro Zavala
Un escritor sale a buscar un texto (el pez) y lucha contra los tiburones (los crticos)
El viejo logra un triunfo moral sobre sus propias debilidades a pesar de que los
tiburones se comen al pez
Lauro Zavala
Lauro Zavala
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Anlisis Estructural
H2 (H1) H2
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Anlisis de la Parodia
Anlisis de la Irona
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Anlisis de Personajes
Anlisis Mitolgico
Lauro Zavala
Lauro Zavala
H2 Novela: Nick ama a Cora ms all de la muerte (escribe su historia para explicarle a
ella que su muerte fue accidental)
Gnero: Amor trgico
Cartero (llama dos veces): Amor (w-)
Oportunidad para que Nick pruebe su amor a Cora
H2 Garnet: l y ella transgreden las leyes humanas pero la ley divina los castiga
Gnero: Juicio
Cartero (llama dos veces): Ley
Oportunidad para cumplir la ley (humana o divina)
H2 Rafelson: l y ella juegan con el destino pero el destino les prepara la ltima jugada
Gnero: Aventuras (apostar al destino)
Cartero (llama dos veces): Destino
Oportunidad para cambiar el destino
Historias Simultneas
Edicin metafrica
Indicadores de presencia o ausencia por sustitucin
Sonido
-- Durante los crditos se escucha el tema muscial que permitir identificar al asesino
-- Al concluir la secuencia se escucha la voz de la mam llamando a su hija en un espacio
que es metonmico (contiguo) a la ausencia de Elsie
Imagen
-- Durante los crditos vemos la letra M de Mrder (Asesino), aunque l todava no
aparece. Sus captores lo van a identificar al escribir esta letra con gis sobre su ropa
-- Al iniciar la secuencia, la nia que est en el centro del crculo de juego gira con el brazo
extendido en el sentido de las manecillas del reloj (de manera similar al reloj que
tiene la mam en su cocina, mientras espera que llegue Elsie de la escuela)
-- PV excntricos del barandal y de las escaleras del edificio: su naturaleza expresionista
anuncia la presencia de algo ominoso, que la cmara parece saber de antemano
-- Elsie se salva de ser arrollada por un automvil (se cuida sola)
-- Un polica la ayuda a cruzar la calle (hay adultos que la protegen)
-- En el penltimo plano, la pelota se mueve como si fueran los estertores de una agona
-- Plano final: el grupo de globos en forma de nio (inerte) chocan contra los cables (como
telaraa) y salen de cuadro (Cmara fija)
Edicin metonmica
Indicadores de presencia o ausencia por contigidad
Sonido
-- Al inicio se escuchan las voces de varios nios jugando un juego metafrico
-- Mientras escuchemos sus voces sabremos que ellos todava estn vivos (dice la mam)
-- Un vendedor ciego escucha la msica que silba M. Este hecho ser declarado durante el
juicio al final de la historia, como testimonio definitivo para identificar al asesino
Imagen
-- Detrs de un par de nios metafricamente muertos (eliminados en el juego) hay un par
de cajas que recuerdan la forma de los atades
-- En la escena del encuentro, la cmara deja a Elsie fuera de cuadro (Cmara en
movimiento) para mostrar slo la pelota rebotando sobre el anuncio. Entonces
podemos ver formulada la pregunta central de la historia: Quien es el asesino?
-- Sobre el anuncio aparece la respuesta a esta pregunta. Primero vemos la sombra de M
sobre la palabra Mrder (Asesino) cuando l dice Qu pelota tan bonita. Y la
sombra se desplaza sobre las palabras Wo ist (Quin es) cuando l pregunta Cmo
te llamas? Aunque escuchamos la respuesta de ella, que est fuera de cuadro, la
frase que dijo la mam ya no tiene la misma connotacin, pues esta ausencia
metonmica anuncia que ella est a punto de desaparecer como vctima del asesino
-- La silla y el plato de Elsie estn vacos, lo mismo que las escaleras y el patio del edificio
-- Al final, tanto la pelota como el globo se desplazan sin que la nia juegue con ellos (y sin
que escuchemos su voz)
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Hamlet
El espectador implcito en 4 versiones
Lauro Zavala
Tipologa de risas:
a) Preliminares
b) Tmidas
c) Anunciando la explosin
d) Abiertas
e) Mezcladas con aplausos al aparecer el actor en escena
Funciones irnicas:
a) Acompaan actos escatolgicos
b) Celebran el escarnio y lo grotesco
c) Anuncian el subtexto pico
d) Contrastan con el sentido de los hechos
Alternancia en la imagen
a) Blanco y negro (televisin de los aos 50)
Alusin a secuencias genricas cannicas (beso, etc.)
b) Color (cine documental contemporneo)
Alusin al sentido sociolgico de lo que estamos viendo
c) Grano abierto en color (cine experimental)
Alusin al estilo personal del director como instancia narrativa
d) Grano abierto en blanco y negro (video casero)
Alusin a la perspectiva interna de los personajes
Elementos de metaparodia
-- Simulacro de parodia de la serie I Love Lucy (aos 50)
-- Hibridacin de estilos visuales (mezcla de alusiones genricas)
-- Condensacin de todo lo anterior en un sentido irnico
-- Dramatizacin del subtexto genrico: primer encuentro de la pareja
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Lauro Zavala
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Inferencias:
(a) Un hombre camin ah poco tiempo antes
(b) Un hombre es sospechoso del crimen
Inferencias:
(a) Son de un hombre muy pesado (o bien)
(b) Son de un hombre cargando algo muy pesado
(por ejemplo)
(c) Son de un hombre cargando un cadver
Hiptesis:
(a) El hombre sali volando (o bien)
(b) El hombre camin hacia atrs sobre
sus propias huellas
----------------------------------------------------------------------------------------------------------
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Definicin del P.V. (Punto de Vista): Mirada creada por la cmara, definida por los
emplazamientos (la ubicacin fsica) y los desplazamientos (movimientos) de la cmara
c) Dimensin Ideolgica: La mirada define una ideologa, una perspectiva, una visin del
mundo y un compromiso ideolgico con esa perspectiva
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1. Crditos iniciales (Julia baila con Carmelo) (3 min 30 seg) 0:00 - 3:30 / Msica:
Son montuno Almendra / Lgrimas negras
Emplazamiento: P.V. Trascendente (a ras del suelo: inters de mujeres por los zapatos)
Desplazamiento (movimientos de cmara): movimiento suave, siguiendo a la msica
(sensualidad de la cmara)
Mirada Analgica: Continua, sin rupturas (plano secuencia con msica) (similar a la
poesa ertica escrita por mujeres)
No Fragmentacin de Tiempo y Acciones: Secuencias que duran lo que dura una pieza
musical completa
No Fragmentacin del Cuerpo: Las excepciones son PP (primeros planos) de pies al bailar
o caminar, y de los ojos de la protagonista al mirar al objeto de su deseo (la cmara
adopta la perspectiva de alguien que est bailando entre otras parejas)
64
2. Julia llega al puerto (baja del tren y cruza la calle) (2 min 46 seg) 26:40 - 29:26 /
Msica: Danzn Veracruz
(b) Al bajar del tren, Julia observa a una mujer baando a un nio
La cmara inicia esta secuencia musical dirigiendo la atencin a los pies de Julia,
que trae puestos los zapatos de baile (Metfora: el viaje es un baile)
La cmara subjetiva observa la sensualidad del universo de las mujeres (un nio
semidesnudo recibe un bao bajo el sol): esto hace eco de la sensualidad de la
primera secuencia y anuncia el tono sensual de otras secuencias, a partir de la
mirada sensual de Julia y de la cmara
(c) Al cruzar la calle, hay un cambio de ritmo en la msica, pues cambia el sentido de la
escena: ahora Julia es observada por los otros
Otros directores han hecho algo similar con otros elementos: David Lynch (con la
estructura del relato); Wim Wenders y Pedro Almodvar (empleo del color), Oliver
Stone (fronteras de verosimilitud al emplear video)
3. Julia pasea por el muelle (observa los barcos) (3 min 56 seg) 1:00:26 - 1:04:22 /
Msica: Amar y Vivir
4. Baile al aire libre (Julia seduce al marino) (2 min 58 seg) 1:11:32 - 1:14:30 /
Msica: Danzn Telfono a larga distancia
Plano-secuencia
Mirada de la cmara: mirada de una mujer erotizada y deseante
Secuencia articulada incorporando el empleo de colores (azul y rojo)
una cultura (dominante) y otra (marginada) y entre la realidad histrica (en los aos 40) y el
presente de la pelcula (en los aos 80)
--- Presencia de un personaje simblico que es el arquetipo de la cultura anglo-
mexicana (zoot suiter, es decir, el pachuco) que se dirige en distintos momentos a los
espectadores de la pelcula, a los espectadores de teatro (dentro de la pelcula) y al
protagonista
--- Imgenes intercaladas del pblico de teatro que asiste a la representacin
--- Congelamiento teatral de las acciones para dar paso a reflexin del zoot suiter
--- Transicin entre un escenario teatral y otro, sin solucin de continuidad (es decir,
sin interrupcin) para mostrar su carcter ficcional, como construccin teatral
--- Puesta en escena de diversos bailes sobre un escenario teatral, lo cual pone en
evidencia el carcter teatral de la pelcula (como huella reflexiva de la adaptacin del teatro
al cine)
--- Interrupcin de una escena dramtica intimista del personaje protagnico
(monlogo de Henry Reyna en la crcel) como recurso de reflexividad brechtiana, es decir,
para propiciar en el espectador una reflexin ideolgica acerca de la distancia entre la
realidad histrica y el espectculo del cine y del teatro
--- Desaparicin de la cuarta pared, es decir, presencia fsica de los actores entre el
pblico de la obra teatral con el fin de disolver la distancia entre ficcin y realidad
--- Articulacin entre una escena teatral (cuando el zoot suiter se dirige al
protagonista) y una escena cinematogrfica (cuando se lleva a cabo el juicio en la corte) a
travs de un movimiento de cmara que sigue a un objeto: el zoot suiter lanza un cuchillo
fuera de cuadro, en la crcel, y ste se clava sobre la mesa del fiscal, en la sala del juzgado
--- Mencin de varios finales posibles para la historia, recordando as la naturaleza
ideolgica de cualquier final
--- Un cierre dramtico que seala el carcter polismico de todo personaje literario
o cinematogrfico, es decir, a la vez como realidad (Henry Reyna, el hombre), como
smbolo (Henry Reyna, el pachuco) y como ficcin (Henry Reyna, el mito)
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Lauro Zavala
-------------------------------------------
0: 00 Inicio de crditos
11: 55 12: 20 Varias tomas fuera de foco con cmara en mano (Zelig)
Deduccin (Susan)
Induccin (Mesero)
Abduccin (Thompson)
23: 00 23: 20 Elipsis de 16 aos en 16 segundos (de los 9 a los 25 aos de edad)
(Alusin: Biopic)
30: 10 31: 20 Bernstein (colega de Kane) recuerda a una mujer (Pausa intimista)
(a) Modernidad antinarrativa
(b) Modernidad meta-narrativa
(c) Premodernidad oral
70
39: 00 41: 00 Adquisicin de planta de reporteros del Chronicle, que pasa a ser
propiedad del Inquirer (Fotografa conmemorativa) (Metalepsis)
44: 25 44: 40 Durante la fiesta, Leland (amigo de Kane) conversa con Bernstein
(apoderado) sobre la fidelidad de los reporteros (el humo del cigarro
cubre el reflejo de Kane en el cristal, como intriga de predestinacin)
1: 47: 40 Cacata o papagayo: imagen y sonido simblico, como anuncio del sentido
catastrfico de la secuencia, como un grito desesperadorado de Susan)
1: 54: 20 Eplogo (el trineo es consumido por las llamas, y el humo sale por la boca de
la chimenea)
1: 54: 20 FIN
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Lauro Zavala
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-----------------------------------------------------------------
IMAGEN
SONIDO
Empleo expresionista del sonido (Susan discute con Kane mientras se escuchan los gritos
histricos de una mujer)
Metfora = Kane ejerce su poder sobre Susan, tratndola como un objeto ms
74
MONTAJE
Elipsis cronolgicas
Deterioro del primer matrimonio (16 aos en 160 segundos)
Transcurso de la infancia a la edad adulta (16 aos en una misma oracin: Feliz
navidad y feliz ao nuevo)
Susan arma varios rompecabezas mientras transcurren las estaciones del ao
En un lapso de 6 aos Kane adquiere a los reporteros de la competencia
Metfora = El transcurso del tiempo revela elementos que originalmente slo estaban
insinuados, como intriga de predestinacin
PUESTA EN ESCENA
El reflejo de la imagen de Kane sobre el cristal que est detrs de Bernstein y Leland
(durante la fiesta) es cubierto por el humo del cigarro que fuma Leland
Metfora = Esta imagen es una intriga de predestinacin del futuro fracaso de Kane
La habitacin de Susan es destruida por Kane con el fin de recordarnos la importancia que
tiene la bola de nieve. La bola de nieve recuerda al trineo perdido
Metfora = La infancia perdida es la clave psicoanaltica del comportamiento de Kane
NARRACIN
Bernstein cuenta una historia gratuita (un recuerdo personal sin ninguna relacin con la
historia de Kane): pausa intimista con suave dolly-in y reflejo de su imagen sobre la
superficie del escritorio
Metfora = Bernstein es un personaje ms redondo para el espectador que los otros, y la
pelcula no tiene la economa narrativa del cuento, sino la complejidad de la novela
(esttica del exceso)
-----------------------------------------------------------------
75
La CMARA es un metanarrador
La cmara ignora las numerosas puertas que se cierran frente a ella (y frente a
nosotros), y termina revelando al espectador una verdad ntima de Kane que ningn
personaje es capaz de descubrir. Pero regresa al lugar de la prohibicin
Lauro Zavala
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Lauro Zavala
ANTECEDENTES
NOIR CLSICO
NOIR MODERNO
1955 Ambigedad formal / Discontinuidad de tiempo y espacio / Incomunicacin
Touch of Evil (1958): epitafio del noir clsico
Nueva Ola Francesa
-----------------------------------------------------------------------------
NOIR POSMODERNO
1981 Cine de la alusin / Estrategias intertextuales: remakes, retakes, parodias, alusiones,
citas, pastiches, simulacros, etc. / Body Heat (1981)
-----------------------------------------------------------------------------
Lauro Zavala
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Antecedentes
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NOIR CLSICO
Espacio: Los Angeles, 1929 / Escenarios realistas, intemporales, barrios bajos, muelles
sombros, calles mojadas, callejones obscuros, oficinas viejas
80
-----------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------------------
Spoofs y Remakes
Documentales
En ingls
Ballinger, Alexander & Danny Graydon: The Rough Guide to Film Noir. London, 2007
Bould, Mark: Film Noir. From Berlin to Sin City. London, Wallflower, 2005
Duncan, Paul: Film Noir. Films of Trust and Betrayal. Pocket Essentials Film, 2003
Hardy, Phil, ed.: The BFI Companion to Crime. Berkeley, Univ. of California Press, 1997
Hirsch, Foster: The Dark Side of the Screen: Film Noir. NY, Da Cappo Press, 2001 (1981)
----------: Detours and Lost Highways. A Map of Neo-Noir. NY, Limelight, 1999
Porfirio, Robert et al., eds.: Film Noir Reader 3. New York, Limelight, 2001
Silver, Alain & James Urisini, eds.: Film Noir Reader. New York, Limelight, 1996
----------, eds.: Film Noir Reader 2. New York, Limelight, 1999
----------: The Noir Style. New York, Konemann
Spicer, Andrew: Film Noir. Harlow (England), Longman (Pearson), 2002
Thompson, Peggy & Saeko Usukawa: Hard-Boiled. Great Lines from Classic Noir Films.
San Francisco, Chronicle Books, 1996
En espaol
Antecedentes
Benet Ferrando, Vicente J.: El tiempo de la narracin clsica: Los films de gangsters de
Warner Bros. (1930-1932). Valencia, Filmoteca Generalitat Valenciana, 1992
Eisner, Lotte. La pantalla demoniaca. Las influencias de Max Reinhardt y el
expresionismo. Madrid, Ctedra, 1988
Kracauer, Sigfried: De Caligari a Hitler. Historia psicolgica del cine alemn. Buenos
Aires, Nueva Visin, 1961 (1947)
Mxico
Fernndez, lvaro: Crimen y suspenso en el cine mexicano, 1946-1955. Morelia, El
Colegio de Michoacn, 2007
Monsivis, Carlos y otros: El crimen en el cine. Mxico, Secretara de Gobernacin, 1977
85
La Nueva Ola Francesa fue uno de los mayores movimientos de esta tendencia, y en
Sin aliento (Jean-Luc Godard, 1959) se encuentran estas caractersticas esenciales
(novedosas para su poca):
Lauro Zavala
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Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno
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Estrategias Narrativas en el Cine Contemporneo
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Meta-Narrativas (modernas)
Ficcin sobre ficcin (metaficcin)
Ruptura de las convenciones (experimentacin)
Sonido > Imagen (experiencia sensorial)
Imagen > Narracin (sinestesia)
Teoras Casusticas
A partir de modalidades genricas
Modalidades aristotlicas:
Tragedia: A partir de la aventura de un hroe
Melodrama: A partir de una moraleja
Comedia: A partir del restablecimiento final del orden
Parodia: Imitacin irnica de las anteriores
Modalidades estructurales
Relacin entre inicio (intriga de predestinacin) y final (epifana narrativa)
Relacin entre historia superficial (H1) e historia profunda (H2)
Teoras Modlicas
A partir de frmulas genricas
Cine clsico:
Individuo comn en una situacin excepcional
Individuo excepcional (outcast o outlaw) en una situacin comn
Gnero de romance: Obsesin romntica por persona del sexo opuesto
Gnero del espectculo: Obsesin por acceder al escenario y pagar el precio emocional
Gnero de guerra: Individuo que pasa por pruebas para acceder a la comunidad
Gnero fantstico y de ciencia ficcin: Contrapartes onricas a experiencias cotidianas
Gnero policiaco: Individuo que ejerce accin moral en un mundo corrupto
Gnero del oeste: Individuo que lleva a una comunidad a la civilizacin
Cine moderno:
Individuo comn en una situacin comn
Individuo excepcional en una situacin excepcional
Teoras Conjeturales
A partir del enmarcamiento genrico
Horizonte de Experiencia
Inconsciente cinematogrfico / Sutura preconsciente / Memoria consciente
Horizonte de Expectativas
Contextos de enunciacin / Co-Textos inmediatos / Contrato simblico
88
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Elementos 1940 - 1949 1990 - 1999
--------------------- ------------------------------------ --------------------------------
Inicio Final Fragmentariedad Consistencia
Sistema de lo Fantstico
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Estrategias metafricas
Tradicin textual
b) Metaficcin actualizada
Se juega con los cdigos del texto?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Yuxtaposicin de planos referenciales (metalepsis):
Ejemplos: autor o director que se enamora de la protagonista;
personaje que sale de la pgina o actor que sale de la pantalla de
proyeccin; lector o espectador que se convierte en personaje de
la narracin, etc.
Experimentacin retrica con elementos formales en el texto o en serie
de textos: Distorsin, iteracin, alteracin, hiperbolizacin, minimizacin,
eliminacin de reglas de gnero, cdigo, soporte o formato
Evolucin de la estructura ternaria (en textos narrativos):
transformacin, en el transcurso del relato, de los roles implcitos
de director, actor y espectador de la accin
Conclusin
Planteamiento
1) Problema original
2) Solucin grfica
Descripcin micropragmtica
Anlisis micropragmtico
Macropragmtica
Anlisis fotogrfico
Lauro Zavala
--------------------------------------------------
Referencias generales
Autor, fecha, nacionalidad, fuente
Perspectiva interpretativa
Formalista / Estilstica / Tcnica / Intencionalista
Comparativa / Arquetpica / Psicoanaltica
Marxista / Semitica / Biogrfica / Feminista
Contextos
Interno (objetual, medial, formal)
Externo (situacional) / Original (artstico)
Evaluacin
Criterios: Realismo / Expresionismo / Formalismo / Instrumentalismo
Otros criterios: Originalidad / Composicin / Tcnica
--------------------------------------------------
-------------------------------------------
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Anlisis de la ilustracin
Elementos para el anlisis esttico e ideolgico
de la ilustracin grfica de textos narrativos
Lauro Zavala
I. Dimensin esttica
a) Relaciones sintagmticas
b) Relaciones paradigmtcas
b) Diseo tipogrfico
(relacin formal entre tipografa e imagen)
Glosemtica Narrativa:
Un modelo para la traduccin intersemitica
Lauro Zavala
El lingista dans Louis Hjelmslev (Prolegmenos para una teora del lenguaje,
1943) propuso en lingstica la distincin entre una sustancia y una forma de la expresin, y
una sustancia y una forma del contenido. La Glosemtica es el estudio de esa distincin
semitica.
A partir de esa propuesta seminal es posible formular la posibilidad de una
Glosemtica de la Narrativa, la cual puede ser til para estudiar las modalidades de la
traduccin intersemitica (por ejemplo, entre literatura y cine).
SUSTANCIA
(Medio)
EXPRESIN
(Discurso)
FORMA
(Estructura)
NARRACIN
FORMA
(Componentes)
CONTENIDO
(Historia)
SUSTANCIA
(Ideologa)
Lauro Zavala
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100
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La traduccin en el cine
Lauro Zavala
Lauro Zavala
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Lauro Zavala
Lauro Zavala
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Paradigmas Temticos
Paradigmas Estilsticos
Noir 1940 -1954 Neo Noir: 1955- 1981 Post - Noir: 1982
Denuncia (Laura) Violencia ritual, Alusin
Desencanto (Gilda) Incomunicacin (Body Heat)
Paranoia (W. Heat) (Touch of Evil) Hibridacin
(Taxi Driver) (Blade Runner)
-----------------------------------------------------
(*) Amplitud estilstica = (mont) edicin itinerante, cmara lenta, tendencia al plano-
secuencia, filmacin multicmara, (esc) efectos especiales, coreografa irnica,
(narr) neutralizacin de la elipsis (Stephen Prince)
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Paradigmas Genricos
Lauro Zavala
Lauro Zavala
UAM Xochimilco, Mxico
zavala38@hotmail.com
zavala38@hotmail.com
Maestra
Teora y Anlisis Cinematogrfico
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Perfil del egresado: El egresado de este programa estar capacitado para realizar
actividades de investigacin, docencia, curadura, diseo, organizacin, asesora,
coordinacin o evaluacin de procesos de produccin, distribucin o consumo audiovisual,
en proyectos de carcter educativo, cultural, poltico, comercial, testimonial, de
divulgacin, promocin o reflexin. En otras palabras, el egresado ser el experto en
medios audiovisuales en cualquier espacio institucional que los produzca, utilice o estudie.
Mdulos de la Maestra
Cada unidad temtica se iniciar y concluir con la discusin de un largometraje de ficcin
o documental, seleccionado de acuerdo con el programa y los intereses de estudiantes y
docentes. En las sesiones de discusin, adems de artculos y libros tambin se utilizarn
diarios, recursos de la red digital y materiales de minificcin audiovisual.
Primer Trimestre: Esttica y Semitica del Lenguaje Cinematogrfico
1. Conceptos Bsicos de la Teora y el Anlisis Cinematogrfico: Teora como sistema
conceptual argumentativo. Anlisis como verificacin, invencin o demostracin de
la teora. Anlisis implcito y explcito (espectadores, cineastas, crticos).
Interpretacin y uso del cine. Descripcin, segmentacin y citacin audiovisual.
2. Teoras Clsicas y Modernas del Cine: El cine y la historia del arte. Las preguntas
fundamentales. Las primeras teoras del montaje. Formalismo y realismo. Texto y
contexto. De la tecnologa a la moral. De la disciplina a la transdisciplina.
3. Mtodos Clsicos y Modernos de Anlisis: Arqueologa del anlisis
cinematogrfico. Los componentes esenciales. El anlisis contextual en las ciencias
sociales. Filosofa y tica del anlisis. El anlisis textual en las humanidades.
Anlisis intertextual e ideolgico. Profesionalizacin del anlisis cinematogrfico
GLOSARIO
para el Anlisis Cinematogrfico
Lauro Zavala
Cine Clsico
Cine Moderno
Cine Posmoderno
Cine Brechtiano
Neo-Noir (1959-1981)