ARQUITECTURA DEL CUERPO:Una

coreografa abstracta

La escala humana. Todo lo que tenemos a

nuestro alrededor est adaptado a nosotros.
Aunquehay cosas que podran estar mejor
adaptadas, verdad?. Este tema fue muy
discutido durante elRenacimiento, donde se
recuper la idea de la escala humana y se
expandi. Para hacer un mundoa la medida
del hombre, primero haba que saber qu
medida exacta tena el hombre. Debido aque
no hay un estndar del ser humano, lo
buscaron. Sin embargo, lo nico que encontraron fueque no haba una medida estndar, sino una
proporcin que se cumpla en todas las personas.Siglos ms tarde, Le Corbusier, basndose en las
proporciones del cuerpo humano -y centrndoseen el nmero ureo o

Cre su famoso Modulor.En el teatro de Wilson, el objeto es un individuo. No pasa a formar parte
de la contextualizacin deuna poca o lugar. Los objetos no constituyen un fondo sobre el que los
actores actan. Losobjetos son actores, porque tienen vida propia: son sedimentacin de una
poca y un lugar.Sobre el silencio de la palabra, la coreografa compone otras figuras: formas de
superficie, formassin contenido. Superficie sin profundidad. O como dira Paul Vlery: lo
ms profundo es la piel.La estructura es la visin de un movimiento que deja que en su interior se
compongan otrosmovimientos: el trazado de la vertical y de la horizontal, el desplazamiento de la
diagonal, lasgradaciones de luz y su creacin de presencias. Siempre hay una lnea que contina: la
del cuerpocon la escena.Esta lnea Wilson la incorpora gracias a las coreografas de

MSCARA FACIAL:

Una mscara es una pieza de material, generalmente

opaco o traslcido, usado sobre la cara. Elmaterial o
materiales de los que puede estar constituida son tela,
plstico, petate, yeso, madera,papel , etc... Las
mscaras se han utilizado desde la antigedad con
propsitos ceremoniales yprcticos.La palabra
mscara tiene origen en el masque francs o
maschera en italiano o msquera delespaol. Los
posibles antepasados en latn (no clsico) son mascus, masca = fantasma, y elmaskharah rabe =
bufn, hombre con una mscara.Las mscaras han sido usadas universalmente en
representaciones teatrales. Este uso surgi en elmundo occidental, desde los griegos, en sus
prcticas religiosas. Las representaciones teatralesson una representacin de la realidad. La
mscara participa de manera entraable ya que su formafsica comunica, como el conjunto de la
obra, una realidad. La variedad de mscaras en el teatro es
EL CAMPO SONORO EN LA ESCENA TEATRAL

Partimos de considerar el campo sonoro teatral

como un objeto histricamente relegado
dentro de los estudios teatrales, es decir, sin la
suficiente tradicin ni inscripcin como cuerpo
disciplinar. Ni el teatrista ni el crtico han
contado con las herramientas conceptuales
suficientes a su servicio para el abordaje y el
anlisis de lo sonoro/musical-escnico, lo que
tiene su correlato en la ambigedad respecto de la categorizacin de las incumbencias o de la
terminologa utilizada en el discurso social y tcnico en este campo, a la hora de emprender un
anlisis terico o crtico.

El concepto campo sonoro teatral supone una doble acepcin: remite, por un lado, al campo de
estudios dentro de la teatrologa en donde se inscribe y pretende validarse, y por otro, a la imagen
esceno acstica que fabrica el universo sonoro de una obra. Es decir, hace referencia:

a) desde el punto de vista epistemolgico, a la identificacin de un espacio del saber acerca de lo

sonoro/musical como incumbencia en el contexto de las diferentes reas disciplinares que
integran los estudios sobre la puesta en escena;

b) desde el punto de vista significativo y comunicativo, a la imagen que construyen los hechos
sonoros actualizados en el contexto de enunciacin escnica.