Miguel Angel Mateu

UNIDAD DIDCTICA 1

ESCALAS Y MODOS
LA TONALIDAD
1.1 Las Escalas
Se denomina Escala a una sucesin de sonidos ordenados segn su altura.
En nuestro actual Sistema Tonal se utilizan principalmente 2 tipos de esca-
las: las escalas Diatnica y la Cromtica.
La Escala Diatnica: Consta de 8 notas (siete alturas bsicas ms la octava
del primero). Contienen nicamente 2 semitonos y ningn Intervalo aumentado
o disminuido. Es la protagonista del Sistema Tonal, siendo esencial el grado I de
la escala al que denominamos Tnica.
Las 8 notas se agrupan en 2 Tetracordos. El primero es el Tetracordo Modal
ya que su mediante (tercer grado) determina si el modo de la tonalidad es mayor
o menor, y el segundo el llamado Tetracordo Meldico. En el modo menor, el
Tetracordo Meldico fija si la escala es natural, armnica o meldica.
Los grados de la escala diatnica reciben los siguientes nombres:

Grado I Tnica
Grado II Supertnica
Grado III Mediante
Grado IV Subdominante
Grado V Dominante
Grado VI Submediante
Grado VII Sensible o Subtnica
El grado VII es Sensible si se encuentra a semitono de la Tnica; si es a tono
se denomina Subtnica.
El grado VI tambin recibe el nombre de Superdominante.
La Escala mayor y las 3 menores (Natural, Meldica y Armnica) son las
que utilizamos mayoritariamente en nuestra cultura musical occidental.
La Escala Menor Armnica procede de la Escala Natural Menor al elevar un
semitono su VII grado para as poder obtener la sensible.

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Armona Prctica

Contiene una peculiaridad meldica a causa de la sensible porque se forma

un intervalo de segunda aumentada entre los grados VI y VII.
La Escala Menor Meldica se crea, por consiguiente, a partir de la Escala
Armnica alterando ascendentemente el grado VI (adems del VII) para evitar el
intervalo de segunda aumentada (consideracin meldica por tanto).
En sentido descendente se suele utilizar la Escala Menor Natural puesto que
el VII grado no requiere funcionar necesariamente como sensible, y lgicamente
estara fuera de lugar alterar el VI.
La Escala Cromtica: Consta de 12 notas y est construida por semitonos.
Aunque contiene todos los sonidos de la Escala Temperada, es usual la
enarmonizacin en su forma ascendente del grado #VI por el bVII y del grado
bV por el #IV en su descendente.
Existen tambin otro tipo de escalas: las populares, las sintticas y las sim-
tricas.
Las escalas Populares son las que hacen referencia a las diferentes culturas.
Por ejemplo: Andaluza o Flamenca, Oriental, Pentatnicas, Hngara, Hirajoshi,
Kumoi, etc.
Las llamadas Pentatnicas o Pentfonas se caracterizan por tener 5 notas y
carecer de semitonos.
Las principales son:

Pentatnica Mayor

Pentatnica Menor

Las escalas Sintticas son aquellas que estn formadas indistintamente por
Intervalos de segunda mayor o menor, aumentada o disminuida; o bien poseen
al menos un intervalo disminuido o aumentado y/o 3 o ms semitonos y/o
menos de 2 semitonos.
Algunas Escalas se obtienen de la divisin en partes iguales de la octava
usando enarmonas cuando procede. De esta manera, las escalas resultantes son
las llamadas Simtricas:
Bifnica: Se obtiene dividiendo la escala en 4 aumentadas.
Trifnica: Dividiendo la escala en tres 3 mayores.
Tetrafnica: Dividiendo la escala en cuatro 3 menores.
Extona: La escala de tonos enteros. Consta de 2 mayores.

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1.2 Los Modos

El concepto de modo surge en la Grecia Clsica (siglos V y IV a.C.), dando
lugar a los 7 modos principales actuales: Jnico, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio,
Elico y Locrio.
Estn configurados diatnicamente (5 tonos y 2 semitonos). Al igual que las
escalas diatnicas, contienen dos tetracordos. La posicin de los semitonos es la
que caracteriza a cada modo.
A efectos prcticos de identificacin podemos considerar los modos como
las escalas construidas sobre los grados de una tonalidad en su modo mayor.
As:

I Do Jnico II Re Drico III Mi Frigio IV Fa Lidio

V Sol Mixolidio VI La Elico VII Si Locrio

Podemos observar que el modo Jnico de Do tiene la misma configuracin

que la Escala Natural de la Tonalidad de Do mayor y el La Elico se corresponde
con la Escala Natural de La menor.
Tambin advertimos que cada modo contiene un tritono. Este intervalo
caracterstico le otorga a cada uno de ellos una cierta reminiscencia tonal (es por
esta razn que actualmente se evita usar el tritono en la msica de lenguaje
modal).

1.3 Consonancia y Disonancia

Los conceptos de consonancia y disonancia siempre han suscitado polmi-
cas que actualmente todava estn por resolver.
A lo largo de la historia se ha modificado, segn el criterio de cada poca, el
significado de la consonancia y la disonancia. Sin embargo, siempre ha habido
un punto en comn: los conceptos de estabilidad y de inestabilidad asociados a
la consonancia y disonancia respectivamente.

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Armona Prctica

Desde el principio las consonancias se han considerado los intervalos audi-

tivamente ms estables, mientras que las disonancias los ms inestables, los que
generaban movimiento por su necesidad de resolver en consonancia. En la
actualidad las consonancias se dividen en perfectas e imperfectas.
Las Consonancias Perfectas son los unsonos y los intervalos de 4 justa, 5
justa y 8. Las Imperfectas son los de 3 y 6 mayores y menores.
Como Disonancias se entienden los intervalos de 2 y 7 mayores o
menores, as como todos los intervalos aumentados y disminuidos. Tradicio-
nalmente el intervalo ms disonante es el tritono (es llamado tambin diabolus
in musica). A nuestro juicio la disonancia ms acusada actualmente (en msica
tonal) es la novena menor.
Sin embargo, las consonancias o disonancias se apoyan en una ley cientfica.
Esta ley es el Fenmeno Fsico-armnico. Los intervalos producidos por los pri-
meros armnicos son los ms consonantes mientras que, en general, los ms
alejados son disonantes.
La serie de armnicos es la siguiente:

Consonancias Consonancias
Disonancias
Perfectas Imperfectas
Unsono Terceras Segundas
Octava Sextas Sptimas
Quinta Intervalos aumentados
Cuarta (*) Intervalos disminuidos
Tritono
- La Cuarta se considera disonante si una nota de las que la forman
est en la voz inferior del conjunto (Bajo de la armona).
- Los intervalos compuestos reciben el mismo tratamiento que los
simples.

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La capacidad intelectiva y cultural para asimilar un intervalo (expresado de

otro modo: la educacin armnica) hace que lo que para algunos son disonancias,
otros lo entienden como consonancias.
Tambin el contexto es decisivo en la apreciacin de estabilidad o reposo, ya
que en un pasaje con una textura muy disonante, un acorde trada perfecto ma-
yor puede sonar como extremadamente disonante en primera instancia.
Segn Persichetti la disonancia slo existe donde hay una norma de conso-
nancia implcita o establecida.
Para Arnold Schnberg las disonancias son las consonancias ms alejadas.

1.4 La Tonalidad
La Tonalidad es la ordenacin jerrquica de los atributos intervlicos de los
distintos elementos musicales en relacin a una nota que denominamos Tnica
y como extensin al acorde Trada de Tnica.
Consta de tres reas tonales: Tnica, Dominante y
Subdominante.
Anlogamente, los ms representativos de las reas
de Dominante y Subdominante son los acordes cons-
truidos sobre los grados V y IV de la escala, respec-
tivamente.

Existen tantas tonalidades como notas musicales. Cada una de esas tonali-
dades contiene unas alteraciones (armadura) que le son propias.
A menudo resulta complicado deducir la armadura de una determinada
tonalidad. Por ello es conveniente comprender unas cuantas normas que ayudan
a deducir las alteraciones. Hay que tener en cuenta las siguientes conside-
raciones:
La Tonalidad Principal en su modo mayor y la de su Submediante, sta en su
modo menor, comparten la misma armadura. A stas las llamamos tonalidades
Relativas.
Una misma tonalidad en su modo mayor se diferencia de +3 alteraciones de
cuando est en modo menor. Por consiguiente, el modo menor dista de 3 altera-
ciones del mayor.
Cuando la tnica tiene un sostenido, por ejemplo Do# mayor, puede
acudirse a la misma tonalidad sin alterar, en este caso Do mayor, y aadirle +7

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Armona Prctica

alteraciones. En el caso de que la tnica estuviese alterada con bemoles, la

operacin sera la misma pero restndole 7 alteraciones.

Una buena manera de practicar el dominio de las tonalidades es mediante el

instrumento. Es decir, fijndose en qu tonalidad nos encontramos mientras se
est tocando. El modo menor se reconoce fcilmente por el uso de la sensible
(que resultar ser una alteracin accidental).
Modo Mayor:
- En armaduras con sostenidos el ltimo es la sensible.
- En armadura con bemoles el penltimo es la tnica (excepto Fa mayor).
Modo Menor:
- Deducir la armadura de su modo mayor restando 3 alteraciones.

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EJERCICIOS

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