Nosferatu.

Revista de cine
(Donostia Kultura)

Ttulo:
Science Fashion. Barbarellismos: la ciencia-ficcin de Dino de Laurentiis

Autor/es:
Palacios, Jess

Citar como:
Palacios, J. (2001). Science Fashion. Barbarellismos: la ciencia-ficcin de Dino
de Laurentiis. Nosferatu. Revista de cine. (34):195-201.
Documento descargado de:
http://hdl.handle.net/10251/41219

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Barbarellismos: la ciencia -ficcin
de Dino De Laurentiis
196Sclll Dino De Lcwrenis-ek rkoi::tutokoa eto Roa:er e
Tdim -ek ::u::endutokoo,
Barbare/la hoi:e-bolmfo go::oo i:wz ::cnmunduko :ienl:ifik::iooren barman ogertu :en
unek bertok . .Jenemko heste ::enboit i:enhum /wncliren (esote botemko 2001: A Space
O(!ysse,} edo The Plan el of the Apes) gomikide i:unclokoo. lJere eldomiook, emlmook.
o::ortnswt ok, estekok etu osmo fi'lo sojii,orik e:: llmk.fillltse:.ko erreferent:.io ln'!okutu
:uten hirurogeila lzomorreko /wmorkodoren omctierako kultumn.

Jess Palacios
NOSFERATU 34-35 m

n 1968 el mundo deba
ser muy distinto a como
es ahora. Al menos, el
x ito de Barbarella
(Barbarella), su inmensa popula-
ridad, p-arece apuntarlo. Hoy da,
cuando estamos ya en el mismo
ao que Kubrick y Arthur C.
Clarke convirtieron en mucho
ms que una fecha, resulta casi
impensable que un producto cine-
matogrfico, con las caractersti-
cas del film de Vadim, pudiera
convertirse en fenmeno de ma-
sas. Barbarella, como todo el
mundo sabe, coincide prctica-
mente en el tiempo con pelculas
de ciencia-ficcin mucho ms
respetadas. Con filmes que se
consideran representativos de la
llegada a la madurez del cine de
ciencia-ficcin . Ttulos como El
planeta de los simios (The Pla-
net of the Apes, 1968), Soylent
Green - Cuando el destino nos
alcance (Soylent Green, 1973) o
la mismsima 2001: Una odisea
del espacio (2001: A Space
Odyssey, 1968). Pero entre me-
dias, juguetona, irresistible, deli-
rante y netamente sexual, tambin
triunf Barbarella. Porque en-
tonces la ciencia-ficcin (y el g-
nero fantstico en su globalidad)
no era algo exclusivamente anglo-
sajn.
Los filmes de Kubrick, Schaffner
y Fleischer citados, as como
otros muchos de la poca, pre-
se ntaban, cada uno a su manera,
temas filosficos y cuasiteolgi-
cos, temas sociales y polticos .
Desde la Evolucin, con mays-
cula, de la especie humana y el
viaje espacial, al hambre y la su-
perpoblacin, pasando por el peli-
gro atmico, la guerra fra y el
racismo . Con la posible excepcin
del ltimo cuarto de hora de
2001, gloriosamente lisrgico y
propio de algn videoclip imagi-
nado por Timothy Leary, estamos
ante tres pelculas serias, cohe-
rentes y con una narrativa tradi-
cional, que prima tanto o ms el
guin, la historia, el argumento,
como las imgenes, los actores y
lllJNOSFERATU 34-35
di
la esttica. Gracias a dios, o al que Vadim no saba dirigir. La pe-
la
diablo, tenamos a Barbarella. lcula era mala, torpe, sin ritmo,
ci
Era francesa, luego, por tanto, sin accin. La cmara no se mue-
ci
sexy y licenciosa. Debera haber ve, todo es esttico y lento. Pero
mi<
sido Brigitte Bardot, cuyo fisico y Barbarella triunf. Fue un xito.
dot
rostro inspiraron el personaje de Dio mucho dinero y mucho ms
he e
bande dessin original de Jean- de qu hablar. Fue popular en el
Fra
Claude Forest, pero fue Jane Fon- sentido estricto de la palabra.
otr:
da, lo que nos permitir siempre Siempre haba una razn para ir a
frar
recordarla como algo ms que la ver la pelcula (principalmente,
cho
comprometida luchadora por los Jane Fonda y sus modelos), y las
dos
derechos humanos en que se con- revistas, no slo de cine, se llena-
non
vertira aos ms tarde . Se pre- ron de pginas y pginas con Bar-
giri<
sentaba con uno de los ms fa- barella en todas las poses imagi-
mosos stripteases de todos los nables, vestida por Paco Rabanne. los J
la e:
tiempos , flotando en gravedad Se convirti en un mito. En un
una
cero, mostrando su juvenil cuerpo icono. Los 60 son los Beatles, los
traici
en la mejor de las formas (todava Rolling Stones, Malcolm X, JFK,
Vad
no necesitaba hacer aerobic). Andy Warhol y ... Barbarella.
Fonc
Despus, viajaba de planeta en
te, n
planeta, enfrentndose a toda cla- Por qu? Sencillamente, porque
men
se de extraas criaturas, triunfan- Barbarella es una de las mejores
aveq
do siempre con su sexo y sus ar- pelculas de la historia del cine.
en 11
mas de mujer, para mantener la Como ciencia-ficcin supone un
pasa~
paz en la galaxia. Haz el amor y alivio, un parntesis, un agujero
tamb
no la guerra. Aunque entonces negro, netamente europeo, en me-
de te
hacer el amor tena un sentido dio de la agobiante seriedad y pre-
su ale
mucho ms literal que ahora. tensin de la ciencia-ficcin an-
los a
glosajona. Y no por ello es "mala"
de LE
Barbarella era una coproduccin ciencia-ficcin. Al contrario, es la
de la
entre Francia e Italia, con partici- mejor. Qu queda en definitiva
Mane
pacin inglesa ... Es decir, una pe- hoy de 2001? Su esttica fra, fu-
Belin,
lcula europea. Y ni siquiera en- turista, sus ballets espaciales, su
piaP;
tonces el cine europeo poda ha- monolito, su delirio alucingeno.
laert,
cer sombra al americano, sobre Es decir, su esttica. Barbarella,
mec1
todo en lo que a produccin y como pelcula, era ya directamen-
el bla
efectos especiales se refiere. As te pura esttica, sin soportes teo-
cabal!
que casi todo en Barbarella esta- lgicos o filosficos pretenciosos.
espaci
ba tremendamente mal hecho, in- Barbarella, como personaje, era,
debla
cluso para los cnones de la po- naturalmente, Venus, Afrodita,
estam
ca. Hasta el striptease espacial es- Brigita, Ochn, Ishtar, y, tam-
taba "mal hecho" . Todo eran bin, Cleopatra, Semramis, Cata-
Y esta
transparencias torpes y baratas, lina la Grande y la Du Barry.
coquet
muecos casi inarticulados para
de pe
representar animales extraterres- Como toda diosa verdaderamente
pero r
tres o muecas mecnicas, explo- libre, era producto de la imagina-
contr
siones ridculas, decorados pinta- cin de un hombre, Jean-Claude
camaci
dos . Para colmo, estaba claro que Forest, uno de los mejores dibu-
la pelc
el guin de Barbarella no habla- jantes franceses de historieta, y
sea "in:
ba de grandes conflictos futuros, un agudo guionista, lleno de senti-
ginal. ,
de acuciantes problemas de la hu- do del humor, genuino glamour y
cin, b;
manidad. Es ms, tena el descaro charme. La concibi dentro de esa
tual , d~:
de presentarse como una historia fantstica tradicin francesa que
dios de
de ciencia-ficcin "feminista", son las heronas aventureras, cu-
un ao
cuando su protagonista era una yos encantos se convierten en
duccir
chica guapsima que arreglaba verdaderas armas de guerra,
propio
todo follndose a la gente. Todo como la Anglica de las novelas y
persona.
el mundo ha odo decir alguna vez pelculas de los 60, que la prece-
 di en unos pocos aos . Pero se
a pe-
la llev de la poca de la Revolu-
tmo.
cin Francesa a la de la revolu-
nu e-
cin sexual y espacial. En el c-
Pero
mic era, desde luego, Brigitte Bar-
xito.
dot, porque no poda ser otra (de
ms
hecho France Gall sera Jodelle, y
:n el
Franyoise Hardy sera Pravda,
.bra.
otras dos heronas del cmic
Ir a
francs, as que ya no haba mu-
:nte,
cho donde elegir). La B.B. , cuyas
' las
dos bes estn tan presentes en el
ena-
nombre mismo de Barbarella, su-
Bar-
giriendo la turgente sensualidad de
.agi-
los pechos de la Bardot, as como
nne.
la carnalidad de sus laBios (no es
1 un
una errata) . Pero la naturaleza
. los
traidora, y el divorcio, de Roger
FK,
Vadim le dieron el papel a Jane
Fonda que, mejorando lo presen-
te, no lo hizo nada mal. Especial-
que
mente si recordamos cmo se
xes
avergonzaba despus, convertida
me.
en wo'rking class heroine, de su
un
pasado barbarelliano . Barbarella
ero
tambin era y es pariente prxima
me-
de todas las subversivas y sen-
xe-
suales amazonas imaginarias de
an-
los aos 60: la Bea B. de la novela
lla"
de Le Clzio La guerra; "La chica
s la
de la moto", de la obra maestra de
ti va
Mandiargues del mismo ttulo; la
fu-
Be/inda de Guido Crepax; la pro-
su
pia Pravda, la survireuse de Peel-
:no.
laert, a lomos de su motofiera
lla ,
mecnica ... Slo que ella prefiri
en-
el blando y uterino interior de su literales de las vietas. Vadim, ha- que est buena, buensima (Anita
eo-
caballo de Troya alado, su nave ciendo alarde de su mejor estilo Pallenberg, la bruja de los Rolling
;os.
espacial de colores pastel, forrada -presente tambin en esa joyita del Stones). El hecho de que Barba-
~ra,
de blandas colchas, poufs y pieles fantastique y el prt-a-porter que rella no se tome en serio la cien-
ita,
estampadas. es Metzengerstein, en Historias cia-ficcin (menos todava la
tm-
extraordinarias (Tre passi nel ciencia) no quiere decir que no d
tta-
Y esta diosa de la era espacial, tan delirio, 1968)-, no dirige: compo- un repaso, muy inteligente, a cier-
coqueta como cualquier modistilla ne el plano. Deja que los objetos, tos tpicos del gnero en aque-
de pelcula de Jacques Demy, los decorados, los cuerpos, ha- llos aos: pacifismo, revolucin,
nte
pero mucho ms peligrosa, en- blen por s mismos el lenguaje de sexual y poltica (magnfico Da-
na-
contr en el film de Vadim su en- las formas y el color. El ritmo no vid Hemmings como ingenuo re-
lde
carnacin ideal. No es cierto que es lento, sino pausado, contem- volucionario), etc. Ms an, Bar-
)U-
la pelcula, como se dice a veces, plativo, esteticista. Y est, claro, barella es ciencia-ficcin euro-
,y
sea "infiel" a la bande dessin ori- el guin. Un guin lleno de inge- pea, fantastique, y como tal, no
Jti-
ginal. De hecho, es una adapta- nio, fino sentido del humor, y pa- responde a la necesidad anglo-
r y
cin, bastante ms fiel de lo habi- rodia gruesa en los momentos sajona de una lgica lineal, pro-
tual, de los ocho primeros episo- justos, con un villano ideal (el vi- gresiva y maniquea. Cuando Bar-
u e
dios del cmic de Forest, editados cioso Durand Durand, que dara barella pregunta a Phygar, el n-
;u-
un ao antes. El diseo de pro- nombre a un fantstico grupo de gel Ciego, por qu ha salvado la
en
duccin fue supervisado por el pop), un ngel ciego (Phygar, vida tambin a la Reina Negra,
:a,
propio dibujante y creador del guapsimo John Phillip Law) y que le ha torturado y cegado an-
;y
personaje, y hay dilogos y citas una Reina Negra mala, malsima, tes, John Phillip Law contesta (si-
;e-

NOSFERATU 34-35 um
guiendo el cmic original): "Los
ngeles no tienen memoria".
Como reconoca el propio Forest
en una entrevista: "Me interesan
determinados tipos de situacin;
cuanto ms risibles, a la vez ab-
surdas y simblicas, imbciles y
al mismo tiempo conmovedoras,
ms me hacen disfrutar ... ".
Pero hay una cosa, tanto o ms
importante, que hace de Barbare-
Ha un hito en la historia del cine
fantstico: su productor, Dino De
Laurentiis.
Dino De Laurentiis es, quiz, uno
de los nombres ms odiados por
el "honesto" aficionado al cine de
ciencia-ficcin. En su haber
como productor o co-productor
se cuentan algunos de los ms
grandes desastres del cine fants-
tico. Pelculas que , mientras el
empleo de efectos especiales se
haca cada vez un arte ms y ms
"realista", ms perfeccionista, y
que, cuando los argumentos se
vo lvan cada vez ms y ms pre-
tendidamente serios y "adultos",
parecan renegar de cualquier in-
tencin de credibilidad o verismo.
En las que no importa que las ms
ridculas transparencias, el em-
pleo de tcnicas caducas, basadas
en la pantalla azul y las pinturas
matt, campen por sus respetos,
levantando la indignacin del es-
pectador, mientras historias total-
mente ingenuistas y delirantes se
desarrollan ante sus ojos. Filmes
NOSFERATU 34-35
que no suplican el convencimien- falsea los presupuestos, incumple pr
to, la suspensin de la increduli- las promesas de espectacularidad Fi
dad (vulgar artesana de los senti- ofrecidas al espectador y, final- e,
dos), sino que exigen la complici- mente, se desvincula de la forma pa
dad, la participacin crtica y es- de hacer cine fantstico (eminen- Ri
ttica del espectador (sofisticado temente realista) de sus contem- ta~
arte de la contemplacin). porneos. Son algunas de mis pe- Ki
lculas favoritas . Gt
Barbarella, King Kong (King un
Kong, 1976), Flash Gordon Para hablar, siquiera rpidamente, sic
(Flash Gordon, 1980), Conan el de la ciencia-ficcin segn Lau- de
brbaro ( Conan the Barbarian, rentiis, habra que empezar por gm
1982), Dune (Dune, 1984 ), Co- cambiar el significado de sus si- de
nan el destructor (Conan the glas en ingls. As, la "S.F.", para na1
Destroyer, 1984 ), El Guerrero Laurentiis y sus cmplices, no Je~
Rojo (Red Sonja, 1985), La grie- tiene nada que ver con la Science (es
ta (1989) y El ejrcito de las ti- Fiction ... y s mucho con la cor
nieblas (Army of Darkness: Evil Science Fashion. Ms all de pre- dot
Dead 3, 1992), precedidas por el tender convencer al espectador de e na
Diabolik (Diabolik, 1968) de tramas imposibles, hroes arque- cua
Mario Bava, componen un ciclo tpicos y personaje absurdos , de
de singulares y desarmantes in- obligndole a creer, mediante la dag
cursiones de la familia Laurentiis falacia ilusionista del cine, en rea- dis<
en el cine de fantasa y ciencia- lidades imposibles, lo que Lauren- di !
ficcin. Son, la mayora de ellas, tiis ofrece es una improbable pa- exc
ridiculizadas o ignoradas por mu- sarela de moda . Una exposicin hen
chos cinfilos. Algunas son obras de cuadros vivientes, de escena- lud
de culto en pequeos circ uitos, rios pictricos, de atmsferas es- qu
pero, en general, puede decirse tticas, a la que el cinfago inteli- Ko1
que, abarcando la poca que viera gente asiste complacido, rego- del
filmes como El planeta de los dendose en la sensualidad de lo pue.
simios, 2001, La guerra de las falso, en el barroquismo de las que
galaxias (Star Wars, 1976), Su- formas y en la ausencia de pre-
perman, el film (Superman, tensiones. Mi e
1978), Alien, el octavo pasajero emp
(Afien, 1979) o Blade Runner El cine fantstico de Laurentii s, ton t.
(Blade Runner, 1982), entre europeo al fin y al cabo, es siem- dos
otros, son generalmente conside- pre elaboradamente decaden te. don
radas errores coyunturales, mete- Propone una visin del gnero colo
duras de pata de un productor propia de estetas. Mirar, contem- fiest
ambicioso y sin escrpulos, que plar, es lo que cuenta. No creer. o el
Seguir una hi storia siempre absur- hort<
da, creyendo en ella como niiios Da ni
durante un par de horas, es una del
simpleza. Barbarella es la prime- en t
ra pelcula de ciencia-ficcin para Dec<
adultos, no 2001. Es el vestuario blan
de Paco Rabanne para Jane Fonda Rayr
lo que importa, como importan mist
los trajes de Jacques Fonteray, la fant<
fotografa de Claude Renoir y el Que e
diseo de produccin de Mario guap'
Garbuglia, asistido por Jean-Clau- Sam
de Forest. Por eso, el ojo inmvil pica
y aristocrtico de Roger Vadim hume
retrata perfectamente este desfile
de modas galctico, envuelto en Con
esttica surrealista y pop, ms mas ,
Flash Gordon
 Flash Gordon
prximo a los cuadros de Leonor
Fini, Remedios Varo o Leonora
Carrington, que a los diseos es-
paciales de Chesley Bonnestell o
Richard Ellenshaw. Hasta su tan-
tas veces denostada revisin de
King Kong, dirigida por John
Guillermin y protagonizada por
una increblemente hermosa Jes-
sica Lange, posee una atmsfera
de genuina pulp fiction, que ha
ganado todava ms con el paso
de Jos aos . Las escenas de los
nativos llevando en volandas a
Jessica Lange drogada, vestida
(es un decir) con cuatro trapos y
coronada de flores, hasta el altar
donde la espera el gigantesco y
enamoradizo simio, son dignas de
cualqui er film de Mara Montez,
de una portada de Margaret Brun-
dage para Weird Tales o de un
disco de Yma Sumac. Hasta los
dilogos tienen momentos de tan
excelso delirio como cuando la
herona intenta apaciguar a su pe-
ludo amante, preguntndole de
qu signo del Zodaco es. El King
Kong de Laurentiis es una joya
del kitsch intencionado, que se
puede disfrutar ahora tanto o ms
que el film original de 193 3.

Mientras Lucas y Spielberg se

empeaban en emocionamos con
tontas sagas galcticas y envejeci-
dos hroes de tebeo, Flash Gor-
don nos ofreca un espectculo
colorista, propio de las salas de
fiestas de Las Vegas, el Studio 54
o el Oddissey. El esplndidamente
hortera diseo de produccin de
Danilo Donati, encargado tambin
del imposible vestuario, traduca
en trminos "disco" el estilo entre
Dec, Art Nouveau y futurista
blando de los cmics de Alex
Raymond. Sumado todo al dise o
artstico de John Graymark y a la
fantstica banda sonora de
Queen, y sin olvidar al torpe y
guapo protagonista, el deportista
Sam Iones, el resultado es una
pica pieza de culto gay, llena de
humor, fantasa y trajes.
Con Dune, los muchos proble-
mas de produccin y las excesi-
vas pretensiones del proyecto es-
tuvieron a punto de acabar con el
estilo Laurentiis. A punto de con-
vertirla en una pelcula seria y
buena. Afortunadamente, el resul-
tado fue tan irregular y torpe for-
malmente como para que Lynch
renegara de l durante aos ... Y
tan estticamente encantador y
sorprendente como siempre. Con
influencias procedentes de los im-
plicados en el primer proyecto
abortado, que hubiera debido diri-
gir Alejandro Jodorowsky (Giger,
Moebius, etc.), el diseo de pro-
duccin de Anthony Masters y el
vestuario de Bob Ringwood bu-
cean en las fuentes apropiadas, y
Dune se convierte en un inmenso
baile estilo imperio, donde los uni-
formes inspirados en la moda
austrohngara y balcnica de
principios de siglo, el look julio-
vemesco de mquinas y naves, y
el toque de gtico industrial y es-
tticafreak de Lynch, apoyado en
la fotografa verdosa y tenebrista
del veterano Freddie Francis, se
unen para ofrecer un espectculo
premioso, torpe, lento ... pero fas-
cinante y lleno de barroquismo,
con momentos ms propios del
cine mudo de un Eisenstein o de
un Lang, que del cine fantstico a
la americana, y con una atmsfe-
ra que anticipa el steampunk.
Con Conan el brbaro entramos
en un concepto muy distinto. Casi
no debera hablar de ella porque, a
pesar de sus excesos, torpezas y
momentos netamente Laurentiis
es, sobre todo , un excelente film
de John Milius. Los decorados de

NOSFERATU 34-35 ua
 Ron Cobb, el diseo artstico de
Pierluigi Basile y Benjamn Fer-
nndez y los decorados de Gior-
gio Postiglione, resultan perfecta-
mente disfrutables, pero la con-
viccin pica de Milius, brillante-
mente sustentada por la banda so-
nora operstica de Basil Poledou-
ris , distrae y obliga al espectador
a seguir una historia inteligente e
inteligible . En este sentido, sus se-
cuelas ms o menos directas, Co-
nan el destructor, mucho ms
zafia y pulp, y , sobre todo, El
Guerrero Rojo, con produccin
de Christian Ferry y magnficos
decorados de color rojo, siempre
rojo , de Danilo Donati, nos permi-
ten recuperar el disfrute puramen-
te esttico y cmplice del mejor
peplum clsico. No olvidemos
que, en su momento, Laurentiis
estuvo en la produccin de filmes
como Atila, rey de los hunos
(The Sign of the Pagan, 1954),
Ulises (Ulises, 1954), Barrabs
(Barabba , 1962) o La Biblia
(The Bible, 1965). Adems de al-
gunos de los mejores de Fellini,
como su Casanova (Casanova,
1977). Por ms que les pese a
muchos, el cine fantstico de
Laurentiis es pariente prximo,
muy prximo, del de Fellini.
Comprese si no Satyricon (Fe-
llini-Satyricon, 1969) con Barba-
rella, Flash Gordon o El Gue-
rrero Rojo ... O con El ejrcito
de las tinieblas, inesperada con-
tinuacin y punto final (de mo-
mento, al menos), al ciclo de Po-
sesin infernal (Evi/ Dead), ini-
ciado por Sam Raimi en 1982.
Seguramente ningn aficionado al
gore y el terror moderno se espe-
raba que Raimi y su hroe, inter-
pretado por el siempre simptico
Bruce Campbell, se decantaran,
tras las dos primeras entregas ul-
tragore y salvajes de la serie, por
la fantasa heroica a lo Dino De
Laurentiis, pero as fue. Aunque
est claro que El ejrcito de las
tinieblas es un film de "autor",
que contiene todos los estilemas
caractersticos de Raimi (el mon-
taje frentico, los ngulos de c-
~~INOSFERATU 34-35
mara exagerados y deformes, el
empleo desquiciado de la steady-
cam y el travelling, etc.), tambin
contiene todos los caractersticos
de Laurentiis: malos efectos espe-
ciales, decorados pintados y de
cartn piedra, homenajes cinfilos
a la poca pulp y los aos 50 (que
tambin pueden deberse a Raimi,
cierto) y un sentido de la violencia
y la accin pueril, infantil, que
convierte el gore y el terror en
una broma inteligente, un juguete
cmico, que no empaa la exhibi-
cin de decorados, colorines y si-
tuaciones grotescas. No sera
raro que las influencias de Lau-
rentiis en la obra de Sam Raimi
fueran mucho mayores que a la
inversa. Ah estn las produccio-
nes para televisin de Raimi y su
amigo Robert Tappert: Hrcules;
El joven Hrcules y, sobre todo,
Xena, la princesa guerrera, son
testimonio evidente de que Raimi
ha aprendido mucho del creador
de Barbarella , Flash Gordon,
Conan y El Guerrero Rojo.
No, no me olvido. La grieta tam-
bin fue una produccin Lauren-
tiis, aunque se trate de una pelcu-
la espaola, dirigida por Juan Pi-
quer Simn. No es casual, tampo-
co, que sea este director, en cier-
to modo tan malogrado por nues-
tra industria, el elegido por Lau-
rentiis para su intento de montar
una produccin europea de serie
B, que compitiera dignamente con
la norteamericana. Piquer com-
parte con el productor italiano su
inclinacin al ingenuismo, su pa-
sin por la literatura pulp, juvenil
y de aventuras, su cuidado por
los aspectos externos de la pro-
duccin (carteles, anuncios,
etc.) ... Y, naturalmente, su espri -
tu involuntariamente kitsch, su in-
evitable usura (las circunstancias
obligan) y cierta torpeza cinema-
togrfica indefinible. El resultado
fue, sin embargo, una de las me-
jores cintas de Piquer y un genui-
no producto Laurentiis. La foto-
grafia amarilloverdosa, el esque-
ma totalmente pulp de la historia,
con guios casi lovecraftianos y
personajes de una pieza, los de-
corados de cartn piedra, los
monstruillos marinos y los mag-
nficos diseos de Ron Cobb,
J
colaboran a que La grieta sea
una de las ms divertidas y est-
ticamente disfrutables aventuras
del cine fantstico espaol. Hari-
na de otro costal sera saber lo
que habra ocurrido de llevarse a
cabo el proyecto de "Barbarella
2", para el que Laurentiis contaba
tambin con Piquer.
La Science Fashion de Laurentiis
no es para todos los pblicos. No
es para nios ni adolescentes. Na-
die puede apreciarla en su juven-
tud , cuando del cine esperamos
olvidar la realidad metindonos en
la pantalla. Cuando uno quiere
creer en lo que ve. Es un cine
adulto, decadente y elaborado. Un
cine para olvidar la realidad man-
tenindote "fuera" de la pantalla.
Un cine para contemplar lo que se
ve, pero no para creer en ello.
Slo para creer en el propio cine,
en el artificio en s, no en las ba-
icn
nales historias que nos cuenta. Un
acto
cine de suntuosos vestuarios y
les d
torpes efectos especiales . De
sos 1
grandiosos decorados y dilogos
cos .. .
estpidos o inteligentemente di-
al oj,
vertidos, pero nunca pretencio-
den e
sos. De escenas de accin torpo-
ca de
nas, monstruos ridculos y bata-
nunci
llas espaciales lamentables ... pero
artist
lleno de glamour, humor, extrava-
con se
gancia y sofisticacin. Es una tra-
No r
dicin europea y europesta, difi-
imgc
cilmente aceptable ya para espec-
ellas.
tadores educados en las formas
do -de
de hacer y ver americanas, emi-
Jean-l
nentemente infantiles (lo que no
ele me
implica un sentido negativo, sim-
1997)
plemente otra forma distinta de
atrs,
hacer las cosas), donde se habla
Batm:
un lenguaje que pretende (y logra
muchas veces) convencer, emo -
cionar al espectador con historias
j bin, 1'
plemeJ
exting1
y sentimientos falsos. ce! ulo
Las pelculas de las que hablamos 1 cuan de
aqu tambin convencen y emo-
1 de telc
~ Lexx,
cionan. Pero no por sus conteni-
nadien:
dos, sino por su forma. Emocio-
Metal J
nan porque su universo esttico,
tido de
le- Flash Gordon
os
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icnico y fsico (incluyendo a los corativo de Barbarella ... y con la barbarelliana resulta Madonna
Jn
actores como elementos sensua- misma obsesin por el sexo, aun- cuando canta con arreglos de
y
les del decorado) provoca perver- que, es de los 90, a la inversa: Mirwais ... Barbarellianos han sido
>e sos placeres voyeuristas y erti- nadie consigue hacerlo bien. O en grupos como Two Unlimited o
os
cos ... reflexivos, crticos, ceidos simpticas producciones indepen- Army of Lovers, como lo son
li-
al ojo del espectador. No preten- dientes como la britnica Pervire- ahora Aqua, verdadero catlogo
o-
den que el espectador se reconoz- lla ( 1997), de Al ex Chandon, ho- visual y musical del universo est-
o-
ca desde la pantalla, sino que re- menaje descarado, con efectos tico del pulp y la mejor ciencia-
a-
nuncie al olvido y se convierta en especiales y decorados ms des- ficcin: la mala. Barbarella revive
ro
artista a travs de la apreciacin carados todava, a base de ma- en videoclips como "Oops! I Did
a-
consciente de lo que contempla. quetillas ridculas, pero que, en el It Again", con Britney Spears
a-
No nos ofrecen perdernos en fondo, acaba por recordar ms a como Gran Diosa del Planeta
'-
imgenes, sino encontrarnos en la Monty Python que a Forest. Rojo . Vive en el corazn de toda
c-
ellas. Su herencia no se ha perdi- drag queen como es debido y ,
lS
do -del Rabanne de Barbarella al El barbarellismo sigue vivo, y bien mejor todava, en la ropa que
1-
Jean-Paul Gaultier de El quinto vivo, sobre todo en la publicidad, (tra)viste.
10
elemento (Le cinquieme element, en los anuncios de Axe Fnix o
1-
1997) slo hay un pequeo paso Bourjoise. En las pasarelas de El espritu de Barbarella est au-
le
atrs, como del Flash Gordon al moda, donde toda una tradicin sente, quiz, del cine, especialmen-
la
Batman y Robin (Batman & Ro- de extravagancia y futurismo en te del cine europeo, que ha perdido
ra
hin , 1997) de Schumacher-. Sim- el vestir ha seguido con la misma la memoria y el humor, para con-
)-
plemente languidece, extenuada, vitalidad desde los aos 60, ofre- vertirse en una revisin en imge-
lS
extinguindose con lentitud en el cindonos siempre modelos bar- nes banales del realismo naturalista
celuloide ... Pero, ojo, brillando barellianos y hasta recuperando, a del siglo XIX. Est ausente por-
cuando menos se espera en series travs de la sensual Claudia Schif- que, tal vez, forma parte de la vida
lS
de televisin como la magnfica fer , el gesto mismo de Brigitte misma de quienes saben que hacer
)-
Lexx, coproduccin germanoca- Bardot. En los videoclips musica- cine no es rodar, iluminar, dirigir
1-
nadiense con un look netamente les, en las portadas y sonidos de una pelcula. Hacer cine, es "ver"
)-
Metal Hurlant, con el mismo sen- la msica disco . Barbarellianos las pelculas. Ya saben, si nadie las
) ,
tido de lo falso, lo irreal y lo de- son grupos como Air o Cassius, viera, no existiran.

NOSFERATU 34-35 201-