LA MSICA ELECTROACUSTICA

POR:

TOMAS SILVA

GIORDANO VJAR

PROFESOR ANDRS GONZALEZ

ESTTICA DE LA MSICA

FACULTAD DE HUMANIDADES

26 DE OCTUBRE

2016
 Introduccin.

La Msica Electroacstica, tiene su origen en la segunda mitad del siglo XX (Post II Guerra
Mundial), resultante entre la unin de la Msica Concreta y la Msica Electrnica,
generando as, una nueva forma de hacer msica y tomando distancia por completo de la
Msica Instrumental Tradicional.

Qu es la msica Electroacstica?

La podramos definir como aquella msica en la cual los sonidos son generados
electrnicamente junto con sonidos acsticos, es decir, sonidos existentes captados a travs
de micrfonos, sonidos concretos que son parte del medio ambiente.

En el siguiente informe, hablaremos sobre rasgos generales de la msica electrnica, sus

orgenes, sus gneros (los cuales, a la vez, son sus races e influencias), sus exponentes
principales, la historia de la Msica Electroacstica en Chile y su situacin en la actualidad
explicando los procesos con los que tiene que lidiar un msico electroacstico.

I. La msica electroacstica nace como consecuencia de nuevos desarrollos

tecnolgicos y la incorporacin de sonidos electrnicos en la composicin musical, su
origen se podra decir que se remonta a la segunda mitad del siglo XX , con los primeros
experimentos de msica concreta y electrnica, puesto que no tiene una fecha exacta de
origen, aunque su definicin como tal, consta desde 1959.

Debido a la corta trayectoria de este lenguaje sonoro y la gran cantidad de

espacios donde puede vincularse es que se puede encontrar variada, he incluso, a veces,
contradictoria bibliografa sobre este tema.

Se podra definir como aquella msica la cual es generada por sonidos hechos mediante
aparatos electrnicos o bien, una combinacin de estos con instrumentos acsticos. Leigh
landy (compositor y musiclogo con nacionalidad estadounidense y holandesa) la define
como todo tipo de msica en la cual la electricidad tiene un rol que va ms all de la
amplificacin y produccin de esta msica. De esta manera, la msica electroacstica
ampli considerablemente el abanico de la msica instrumental que haba hasta entonces,
expandiendo un nuevo campo de material sonoro y adems, generando una nueva forma de
arte, el arte sonoro.

Claramente la msica electroacstica se diferencia de una manera considerable con

la msica instrumental tradicional, un gran ejemplo de esto es que la msica electroacstica
no hace uso de la partitura ni algn tipo de notacin escrita (elemento esencial para el
anlisis de msica instrumental), haciendo complicado y escaso el anlisis de este tipo de
msica desde un plano terico. Tanto se diferencia de la msica tradicional que se ha
cuestionado en numerosas ocasiones si este tipo de msica podra denominarse como tal,
incluso muchos quienes se dedicaron a esta tendencia rechazaron por completo la idea de
ser catalogados como compositor hablando en un sentido tradicional.

Para adentrarnos en su origen, debemos mencionar que este gnero reuni y surgi a
partir de distintas corrientes musicales, las cuales fueron pilares fundamentales para el
origen de la msica electroacstica, tales como la msica concreta, la msica electrnica
y el tape music. Los cuales definiremos y abordaremos a continuacin dado que la
msica electroacstica es una especie de mezcla de estos gneros:

Msica Concreta: Es un gnero musical el cual utiliza sonidos naturales y de origen

acstico, es decir, trabaja con sonidos tomados de la realidad; consiste en descontextualizar
y manipular sonidos pregrabados generando sonidos musicales, no musicales y ruidos
concretos, tales como, por ejemplo, el ladrido de un perro, el ruido de la ciudad, el mar,
entre otros. Estas grabaciones son manipuladas electrnicamente, mediante filtros, ecos,
delays, etc. (efectos de sonido aportados por la tecnologa), con el fin de formar una especie
de montaje sonoro y musical a la vez.

Su origen se produce con los experimentos y experiencias del compositor francs

Pierre Schaeffer (quin es reconocido como el creador de la msica concreta) en los
estudios de grabacin de la radiodifusin francesa en 1948, donde realiza cinco trabajos
para fongrafo (conocidos como Cinco Estudios sobre Ruidos), los cuales fueron
presentados el mismo ao un 5 de Octubre de 1948 en un concierto, el cual para la historia,
quedar como la primera presentacin de msica concreta.
Msica Electrnica: Consiste en msica la cual es creada solo con sonidos originales
producidos de manera artificial con procesos electrnicos, incorporando el uso de
osciladores y generadores de tono. El primer dispositivo en grabar un sonido electrnico
fu el fonoautgrafo (patentado por Edouard-leon Scott), aunque su principal exponente es
el alemn Karlheinz Stockhausen (quin termin siendo uno de los compositores ms
relevantes e innovadores de la msica electrnica, la msica serial y la aleatoria).
Stockhausen crey que el desarrollo de un serialismo electrnico generara una nueva
corriente musical totalmente desligada de las formas tradicionales y del timbre.

Trabaj un corto tiempo en el estudio de Schaeffer en 1952 y luego en el Estudio de

Msica Electrnica de la WDR de Colonia (Alemania), el cual se terminara convirtiendo
en el estudio de msica electrnica ms famosa del mundo.

Otros exponentes reconocidos de la msica electrnica son Herbert Eimert, Paul

Gredinger, Henry Pousseur, un poco ms adelante John Cage, entre otros.

Cabe destacar que los avances tecnolgicos de la poca seguan nutriendo de gran
forma la msica electrnica, como la aparicin del sintetizador, creado por el
estadounidense Robert Moog.

Junto con la aparicin del sintetizador, la msica electrnica empez a adquirir

popularidad y ya en el ao 1960, la msica electrnica no paraba de comercializarse por
todo el mundo. Luego, en los aos 80, comienzan a aparecer los primeros estilos de msica
electrnica en Estados Unidos, como lo fue el Techno, el House y posteriormente el Dance.

Tape Music: Es msica para magnetfono, el cual se utilizaba por primera vez como
reproductor y grabador al mismo tiempo, la primera cinta magntica surgi en el ao 1962,
abriendo un abanico de nuevas posibilidades para esta msica experimental, dado que
compositores de la poca procedan a manipular los sonidos utilizando mtodos los cuales
terminaron siendo caractersticos de la msica electroacstica. Compositores como Steve
Reich, combinaron el minimalismo con la msica de cinta haciendo mezclas en fragmentos
de cintas de audio.

}
 Actualidad de la Msica Electroacustica.

En la actualidad hay aisladas asociaciones o grupos que se preocupen por mantener a flote
la msica electroacstica, pese a que la msica electrnica ha tenido un incremento
considerable de alcance de pblico, dado las nuevas tecnologas y la msica electrnica
popular y bailable, pero lo cierto es que si a msica electroacstica se refiere, podramos
mencionar a la Asociacin de Msica Electroacustica de Espaa, la Academie
Internationale de Musique Elctroacoustique de Bourges, el Festival internacional de
Msica Electroacustica de Ai-Makoo en Chile (el cul se realiz su versin nmero catorce
hace pocos das), siendo casi los nicos eventos y asociaciones que se pueden encontrar en
la web sobre Msica Electroacustica.

Pareciera que con el tiempo se ha perdido el inters por este gnero musical, tal como nos
dice Fabin Beltramino en su investigacin la relacin del pblico con la Musica
Electroacustica donde intenta esbozar una explicacin para el problema de relacin que
existe entre el pblico y la msica producida por medios electroacsticos, como por
ejemplo que en los festivales de este tipo, es cada vez menos el nmero de asistentes,
argumentando que Si bien es innegable que en nuestra sociedad la configuracin del
imaginario en trminos audiovisuales es muy fuerte, la msica electroacstica como
mucha de la msica compuesta desde finales del siglo diecinueve-, paga un alto precio por
los usos que sobre todo el cine ha hecho de ella. (pg. 31)

Exponentes Destacados.

Aparte de los ya mencionados anteriormente quienes son exponentes de peso y principales

en esta corriente, tambin podemos mencionar a muchos compositores ms de distintas
partes del mundo como, por ejemplo: Enrique Mateu (Espaa), Juan Amenbar (Chile),
Mauricio Bejarano (Colombia), Manuel Rocha (Mxico), Jos Vicente Asuar (Chile),
Beatriz Ferreyra (Argentina), Denis Dufour (Francia), Jorge Campos (Ecuador), Roberto
Gerhard (Espaa/ Inglaterra), Federico Schumacher (Chile), entre otros.
Divergencias sobre la Musica Electroacustica.

Desde el punto de vista crtico, podramos decir que la gran falencia o desventaja de la
Musica Electroacustica sobre la Musica Tradicional es su falta de notacin, partitura, o
registro escrito, dado que como ya habamos mencionado, se hace muy difcil el anlisis de
este o el lograr comprender aquel mensaje subjetivo el cual siempre trae la msica, ese
lenguaje el cual nos comunica distintas sensaciones o pensamientos dentro de nuestro ser
(emocionalmente) o tambin fsicas, como el actuar sobre un pulso, ya sea de manera
negativa o positiva, recordando que todo va sujeto a la subjetividad que poseen todas las
artes. Aun as, si nos centramos solo en el efecto que causa en el pblico, la msica popular
nos ha acompaado tanto tiempo y tan pronunciadamente, que inclusive hay mucha gente la
cual no entiende la msica si esta carece de un texto, por lo tanto los compositores electro
acsticos han tenido que buscar la manera de reinventarse, la cual, como se har por medio
de la msica electrnica, donde la tecnologa sigue avanzando a pasos agigantados, se
lograr conseguir una variedad de sonidos nuevos y creativos, pero al abandonar la
tonalidad el pblico no valora este trabajo, dado que muchas veces son sonidos
irreconocibles para ellos y al pblico le gusta reconocer y entender lo que oye (pg.
101). Ha sido vista como una corriente tan compleja que incluso se han hecho
investigaciones sobre propuestas metodolgicas para el anlisis de esta, tal como lo hizo
Rodrigo F. Cdiz, dado que ha existido siempre un vaco en la forma de analizar
tericamente la msica electroacstica.

Esto sumado a la poca difusin que hay de este gnero y tambin, por supuesto, a la eterna
critica que se le ha hecho por parte de algunos, argumentando que no es msica y que al
compositor de msica electrnica ni siquiera se le debera llamar como tal.

Msica Electroacstica en Chile

Jos Vicente Asuar y Juan Amenbar fueron los pioneros en la manipulacin de sonidos a
travs de las maquinas, en una poca en que en Chile no existan las mquinas. Una poca
en la que un sintetizador ocupaba toda una pieza. Y no eran tipos copiando lo que se haca
al otro lado del Atlntico. Eran verdaderos compositores creando nuevos sonidos a travs
de una precaria tecnologa. Vanguardistas que trabajaron en Chile, a la par de iconos de la
experimentacin electrnica y la msica concreta, como Karlheinz Stockhausen, Werner
Meyer-Eppler, Pierre Henry y Pierre Boulez (El Mercurio, 2002).

Las primeras experiencias experimentales de msica en Amrica Latina surgen en Chile. En

el ao 1954, la visita al pas del msico francs Pierre Boulez, algunas publicaciones en
revistas extranjeras especializadas y antecedente de las experimentaciones de los franceses
Pierre Henry y Pierre Schaeffer, llevan a que un grupo de jvenes compositores chilenos
inicien sus primeros experimentos sonoros en la Radio Chilena (Johana Ribera)

Hasta entonces en Chile se haba logrado realizar tres obras de msica concreta:
Nacimiento de Len Schidlowsky; la msica incidental de los peces () que fue
compuesta y realizada por Juan Amenbar a partir de un solo elemento sonoro: el piano; y
un Do Concreto de Jos Vicente Asuar, catalogado por el autor como una experiencia
personal, sin ninguna trascendencia musical. (Claro,1963)

En el caso de Jos Vicente Asuar y Juan Amenbar, la idea de una msica ligada a la
tecnologa surgi tempranamente en esta dcada, el primero escribi que inclusive antes de
conocer la llamada msica concreta ya haba pensado en la msica electroacstica, El
segundo, hizo patente ms de una vez que Los Peces fue una obra comenzada alrededor de
1953 y la versin que hoy conocemos de Los Peces fue realizada durante 1957, en sesiones
nocturnas en los estudios de la Radio Chilena. Dentro de sta etapa Samuel Claro nos
comenta las experiencias en la radio en Panorama de la Msica Experimental en Chile.

una noche en Radio Chilena, analizamos, elaboramos y clasificamos ruidos

provenientes de: percusin en una lmpara, percusin en un tarro de Nescaf, este mismo
tarro girando en una mesa hasta detenerse, percusin en una regla de medir, percusin en
las llaves de la puerta de la calle, suspiro, platillo suspendido, etc. El resultado elaborado
del sonido del tarro de Nescaf tambaleante hasta detenerse, fue catalogado de excelente.
A cada sonido se le someti al proceso de: corte de ataque, ataque puro, prolongacin
artificial, retrogradacin, cambios de velocidad, eco y combinacin de algunos anteriores.
(Claro,1963).

Juan Amenbar, Jos Vicente Asuar y Gustavo Becerra, junto a Len Schidlowsky, Juan
Mesquida, Eduardo Maturana, Abelardo Quinteros, Ral Rivera y Fernando Garca, dan
origen en 1957 al Taller Experimental del Sonido en la Universidad Catlica de Santiago,
primer intento por establecer un laboratorio. Las primeras obras electroacsticas fueron:
Nacimiento (1956) de Len Schidlowsky, Los Peces (1957) de Juan Amenbar, variaciones
espectrales (1959) de Jos Vicente Asuar y el Estudio N1 de Samuel Claro (1960).

Coronacin de todos esos esfuerzos fue la expectacin creada en torno al estreno de las
Variaciones espectrales en el teatro Antonio Varas el 22 de junio de 1959, que provoc un
extraordinario inters del pblico que replet dicha sala. Se trataba, en efecto, del estreno
de la primera obra electrnica realizada en el pas. (Schumacher,2007)

En agosto de 1958, el profesor de la Universidad de Bonn, Dr. Werner Meyer-Eppler,

quin en un ciclo de clases conferencias (que constituyeron mi primer contacto oficial con
la msica electrnica) nos introdujo en los fundamentos y conceptos bsicos de la msica
concreta y electrnica, adems de darnos ideas bastante complejas sobre el equipo, material
y organizacin que caracterizan su trabajo. Luego, una charla sobre instrumentos y rgano
electrnicos dada por el experto Sr. Yaski asesorado por el organista Julio Perceval. Ms
tarde aparecer la memoria de ttulo de Ingeniero Generacin Mecnica y Electrnica del
Sonido Musical y la obra Variaciones Espectrales, de Jos Vicente Asuar, y, como
corolario, mi propio Estudio N1, ambas obras de msica electrnica (Claro,1963)

Gustavo Becerra en la poca escribe un artculo que incluye una reproduccin de la

partitura del Estudio N2 de Stockhausen, con el objeto de divulgar las posibilidades de la
msica electrnica, su realizacin tcnica y su sistema de notacin. Tambin discute el
autor los problemas esttico-estilsticos a los que se ir enfrentado el futuro compositor
electrnico, as como las perspectivas artsticas del gnero, Claro nos comenta En el
nmero 56 de la Revista Musical Chilena, de diciembre de 1957 aparece por primera vez un
artculo dedicado a la msica electrnica. Su autor, Gustavo Becerra, lo inicia con las
preguntas que por aquel entonces se haca no solo el pblico, sino tambin los msicos no
iniciados an en tan sabroso misterio: se produce automticamente? se compone?
interviene algn tipo de ejecutante? usa de sonidos naturales? se puede improvisar? Etc.
(Claro,1963).

Se hace un proyecto de creacin de un Laboratorio de Fonologa Musical presentado por

Juan Amenbar y Jos Vicente Asuar, en 1958, entonces al decano de la Facultad de
Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile. Este proyecto, aprobado en un
principio, no se realiz en los plazos establecidos. Solo en 1972 un laboratorio vio luz
gracias a los oficios de Jos Vicente Asuar y la decana Elisa Gayan, despus de
transcurridos ms de diez aos entre el proyecto inicial y su ejecucin

Gabriel Brncic, Iris Sangesa, Jorge Amagada e Ivn Pequeo emigraron del pas buscando
la formacin y el equipamiento tcnico necesario para el desarrollo de la msica
electroacstica.

Durante la dcada de los sesenta, Juan Amenbar fue prcticamente el nico compositor
que realizo sus obras en el pas, el nico que tubo laboratorio propio.

Gustavo Becerra compuso en Chile utilizando medios electrnicos, solo dos fueron
estrenadas en escenarios nacionales, y su produccin electroacstica continu casi
desconocida para el medio nacional hasta el ao 2005. Jos Vicente Asuar compuso la gran
parte de sus obras en sus estadas en el extranjero (Alemania de 1959 a 1961, Venezuela
entre 1965 y 1967, una corta estada en los Estados Unidos en 1969. Gabriel Brncic
establecido desde 1965 en Argentina se afinc en el mtico Centro Latinoamericano de
Altos Estudios Musicales Torcuato di Telia (CLAEM), primero como alumnos y luego
como profesor, para luego pasar a dirigir, siempre en buenos aires, el CICMA.

Segn Schumacher se podra dividir el desarrollo de la msica electroacstica en nuestro

pas en cuatro perodos histricos. En el primero se produce el encantamiento de los aos
iniciales y la realizacin de las primera obras electroacsticas durante la dcada del
cincuenta. Un segundo perodo, de consolidacin que incluye la aparicin de los primeros
discos, junto a la creacin de un laboratorio en el que, entre 1975 y 1982, varios estudiantes
de composicin realizaron obras electroacsticas. Esta larga etapa, que se extiende entre los
inicios de la dcada del sesenta e inicios de la del ochenta, marca tambin el comienzo del
decaimiento de la actividad electroacstica en el pas el que se inicia con la salida de Jos
Vicente Asuar de la Facultad de Artes en 1975 y, por, sobre todo, con el paulatino
desmantelamiento del Laboratorio de Fonologa Musical de la misma Facultad, el que en
1982 es prcticamente inexistente con sus equipos dejados al abandono. Este tercer perodo
no se escribi ninguna obra electroacstica en Chile entre 1985 y 1992.
Con la creacin del GEMA (Gabinete Electroacstico de Msica de Arte) en 1991, se
volvi a abrir un lugar de estudio y experimentacin por el cual pasaron en sus primeros
aos, no pocos de los actuales compositores que se destacan hoy da en nuestro paisaje
electroacstico.

Ya en el ao 2000 se haba publicado al menos dos discos compactos con obras

electroacsticas: Electromusica de arte (1995) y Msica electroacstica en el GEMA (2000)

Desde 1990, en adelante, se han producido en el pas tantas obras electroacsticas como en
los treinta y cinco aos anteriores. Adems, los compositores jvenes-o aquellos que al
menos comenzaron su creacin despus de los aos negros- constituyen la mayora de los
compositores activos de la msica electroacstica.

Qu ha cambiado en la msica electroacstica desde que apareciera el artculo Qu es la

Msica Electrnica en 1957? Primero que todo, el nombre. Los principales compositores
hacan clara la diferencia entre msica concreta y msica electrnica, tcnica y
estticamente. Hoy da la oz msica electroacstica engloba a todas las alternativas posibles
de la msica de concierto realizada con tecnologa, de acuerdo a trminos tales como
msica concreta y electrnica, acusmtica, tape musky, computer music, msica
experimental, piezas mixtas en tiempo real o diferido, etc. (Schumacher,2007)

Los generadores analgicos de onda y grabadores de cinta se han pasado al computador,

que ha reemplazado a la gran mayora de los antiguos equipos, sino a todos. La tecnologa
digital ha permitido controlar con una precisin absoluta todos los parmetros sonoros. Esto
se refiere al situar en una lnea de tiempo el sonido exacto que desea el compositor, con la
intensidad, duracin, color y posicin espacial precisa y fijada ad aeternum en el soporte
sonoro. Otro elemento, introducido gracias a la tecnologa digital, ha sido el uso sistemtico
del sonograma a la hora del anlisis micro y macroestructural del sonido o la obra. Este
recurso, que consiste en representar escrita o grficamente los componentes espectrales de
un sonido dado.

Un tercer aspecto es la llamada composicin asistida por ordenador o composicin

algortmica, en la cual muchos o todos los procesos composicionales pueden ser realizados
por el computador. Otro elemento que se ha prefigurado en las ltimas dcadas ha sido la
posibilidad de la interactividad entre el instrumento y el ordenador durante la obra musical.
Si bien el llamado tiempo real, es decir, la transformacin inmediata e in situ del sonido
instrumental por un instrumento electrnico se remonta a inicios de la dcada del sesenta,
es a la pareja instrumento/computador a la que ms frecuentemente este concepto hace
alusin

Por ltimo, en lo que se refiere a medios de produccin y tecnologas aplicadas, la

electroacstica ha instalado la nocin de la proyeccin espacial de la obra en el paisaje
musical mixtas como en aquellas exclusivamente sobre soporte, la idea de la composicin
del espacio, es decir, la ubicacin precisa en el espacio sonoro de un sonido o instrumento y
sus desplazamientos ligados a la morfologa propia de cada sonido, se ha transformado en
casi un parmetro musical ms en la composicin musical.

De qu modo ha influido la msica electroacstica en el pensamiento musical de estos

ltimos 50 aos? Coincidimos con el compositor francs Philippe Hurel cuando escribe que
los compositores que han participado de la aventura electroacstica han transformado
considerablemente la actitud de aquellos puramente instrumentales, suscitando la
composicin de las obras donde el material sonoro es heredero directo de los gestos
producidos en el laboratorio de electroacstica.

Conclusin

La msica electroacstica ya sea concreta, electrnica, tuvo su origen en Europa, en Francia

la figura de Pierre Schaeffer y Alemania por su parte con Eppler, Stockhausen. Pero la
inquietud y la necesidad de hacer un cambio, indagar en ciertas sonoridades a sonidos
producidos por maquinas tuvo lugar en Chile casi al mismo tiempo de lo que estaba
sucediendo en Europa en los aos 50 en donde figuras como Jos Vicente Asuar o Juan
Amenbar tuvieron un papel fundamental y en como prcticamente sin los recursos
tecnolgicos que haba en Europa, las ideas por ampliar el espectro musical
experimentando por parte de esta generacin de msicos y los posteriores son el legado y
constructores de una escuela de la electroacstica chilena valorados tambin
internacionalmente ya que muchas de sus obras fueron compuestas y/o estrenadas en el
extranjero.
Bibliografa

-(2011) La msica como disciplina artstica: introduccin a la Msica Concreta,

Electrnica y Electroacstica http//:publicacionesdidacticas.com (Pag. 101)

-R. CADIZ Propuestas metodolgicas para el anlisis de Musica Electroacustica

Pontificia Universidad Catlica de Chile, Chile.

-C. Perales (2011) Electroacustica: la expresin del gesto sonoro Facultad de Bellas Artes
de San Carlos, Espaa.

-F. Beltramino (2003) la relacin del pblico con la Musica Electroacustica Mabel
Kolesas editorial, Argentina.

-Federico Schumacher Ratti. (dic 2007). 50 aos de msica electroacstica en Chile.

Revista Musical Chilena, 61, pp. 66-81.

-Zona de Contacto de El Mercurio, 16 de agosto de 2002

-Johanna Ribera Ibaceta Sobre Vanguardias Musicales en Amrica Latina

-Samuel Claro. (1963). Panorama de la msica experimental en Chile. Revista Musical

Chilena, 17, pp111-118.