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Sandra Contreras
Universidad Nacional de Rosario - CONICET
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Sandra Contreras
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Que abren o siguen abriendo: de hecho, el artculo de Graciela Speranza que se in-
cluye en este dossier, y que tambin se publica en el nmero. de Otra parte no es
exactamente el que ley en las jornadas, sino el que ampli y reformul a partir en
parte al menos de las discusiones en la mesa. El artculo de Nora Domnguez, que
no pudo leerse en las jornadas, es una reformulacin, a partir de la invitacin, de una
primera versin del trabajo presentado en el IV Congreso Internacional de Teora y
Crtica Literaria, realizado en Rosario, 18 al 20 de agosto, 2004 con el ttulo Las tres
fechas: tiempo, escritura y catstrofe
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BOLETIN/12 del Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria (Diciembre 2005)
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En torno del realismo, en Connes, n 17, diciembre de 2005.
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BOLETIN/12 del Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria (Diciembre 2005)
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Entre parntesis, y a propsito de ambicin: dado que su construccin es la de un
mundo, no ser inherente al realismo el realizarse en una obra (un punto de vista de
conjunto quiero decir)? Tiene sentido hablar de novelas realistas, sueltas (a no ser
que esa sola novela sea ella misma una obra completa, un universo entero, como El
traductor)?
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Sandra Contreras
argentina actual), elige leer los legados (hoy, dice, ineludibles) de los
realismos personalsimos de Saer y de Aira y su sistema de construc-
cin de personajes, aunque sin adoptarlos ni refutarlos como escuela
porque elige tambin, al mismo tiempo, en su escritura, la dispersin
(la indeterminacin) y la orfandad como las mejores condiciones para
la prctica de un realismo que hoy ya no puede ser sino personal y
devenir, por lo tanto, y sin temor a la expansin de la categora, plu-
ral: realismos. Este es el punto de fuga que abre el escritor. El otro,
podra abrirlo la tangente que lee Nora Domnguez en Indicios pnicos
y Varia imaginacin: las demandas de realismo de unos textos que
hacen visibles bloques de realidad all donde la escritura articula an-
ticipacin del futuro, autobiografa, testimonio.
Con la intervencin de Domnguez saltamos, ya, a otra cosa (los
bloques de realidad) pero tocamos tambin, al mismo tiempo, un
problema centralsimo del realismo como es el de su relacin con el
tiempo. Una de sus ya clsicas resoluciones es la denicin de la no-
vela realista como gnero del presente, en la tradicin bajtiniana del
trmino, que Mara Teresa Gramuglio, en su Introduccin a El imperio
realista sintetiza as: el realismo literario moderno es una forma que
se maniesta principalmente en los gneros de mezcla que se ocupan
del presente con una intencin cognoscitiva y crtica. No habra que
dejar de recordar, sin embargo, que cuando Bajtin dice que el tiempo
de la novela moderna es el presente, habla de un presente inestable y
efmero (distinto del pasado de la epopeya que tiene principio y nal),
de un presente que en su totalidad es imperfecto, inacabado, y que por
ese mismo inacabamiento requiere de continuacin y se dirige hacia
el futuro. Ni que es a partir de esta precisin que Bajtin vincula a la
epopeya con la profeca y a la novela moderna con la prediccin (la
novela busca predecir e inuenciar el futuro real). No podra avanzar
ms en esta direccin por el momento; slo apuntar que la conexin
con el futuro que abre la intervencin nal de Domnguez me reenva
a la idea, que estoy pensando, de que cierta ilegibilidad esto es: cierta
imposibilidad de leerlo en el presente, cierto desfasaje con el presente
inmediato- es inherente al autntico realismo, y reenva tambin, sin
dudas, al realismo visionario de Arlt que estuvo, desde el comienzo,
en el nudo de las discusiones. Remito aqu, concretamente, a las hip-
tesis con que Anala Capdevila viene releyendo el realismo arltiano y
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BOLETIN/12 del Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria (Diciembre 2005)