Un Siglo de Imagenes

Un siglo de imgenes
El Quito que se fue II / 1860-1960

UN SIGLO DE IMGENES
EL QUITO QUE SE FUE II / 1860-1960
Coleccin fotogrfica privada de Ernesto Chiriboga Ordez

Volumen II
En esta edicin aparecen tambin algunas fotografas antiguas de la coleccin del seor Ivn
Cruz Cevallos, que por su rareza e importancia se aadieron a las de la coleccin Chiriboga
Ordez. Se las identifica [IC]. Los editores agradecen esta generosa contribucin.
ISBN-9978-300-07-4
FONSAL, Quito, 2004
Academia Nacional de Historia
Edicin y Diseo: TRAMA

Direccin de Arte: Rmulo Moya Peralta/TRAMA
Diagramacin: Meliza Martnez Sarango/TRAMA
Preprensa e Impresin: TRAMA

Direccin: Eloy Alfaro N34-85 / Telfs: (593-2) 2246-315 / 2246-317
www.trama.com.ec
Impreso en Quito-Ecuador, 1000 ejemplares, junio del 2004

Un siglo de imgenes
El Quito que se fue II / 1860-1960
Contenido
5 Presentacin del Alcalde de Quito 120 El hospital San Juan de Dios

6 Introduccin 121 La capilla del Robo
9 Homenaje a los fotgrafos ecuatorianos 122 La capilla de los Milagros
12 Breve semblanza del fotgrafo quiteo Jos 124 El Tejar
Domingo Laso 127 San Juan
13 Breves datos biogrficos de los fotgrafos 132 El teatro Sucre y su plaza
Rivadeneira 135 El ferrocarril
141 San Blas
15 Las fotografas 143 El Beln
16 La Plaza Grande 146 La Alameda
32 La Catedral 152 El Ejido
37 El Palacio de Gobierno 154 El campo de aviacin
38 El Palacio Arzobispal 156 Panormicas de la ciudad
41 El Palacio Municipal 160 Calles
45 San Francisco 162 Calle Garca Moreno
63 La Compaa de Jess 170 Calle Guayaquil
68 Santo Domingo 175 Calle Flores
85 San Agustn 178 Calle Maldonado
88 Gupulo 187 Calle Olmedo
91 La Merced 189 Calle Chile
94 El Sagrario 194 Calle Bolvar
95 La Concepcin 196 Calle Rocafuerte
103 Santa Catalina 201 Calle de la Ronda
104 Santa Clara 206 La avenida 24 de Mayo
107 El Carmen Alto 209 Calles no identificadas
110 El Carmen Bajo 211 La avenida 10 de Agosto
113 La plaza de la Recoleta 216 El penal Garca Moreno
117 San Sebastin 219 Casas varias
119 El Hospicio 252 Gentes y acontecimientos
Un siglo de imgenes 5
Un ilustrativo libro de fotografas de Quito
E l Quito que conocemos hoy, y ante cuya belleza subyugante no cesamos de maravillarnos,
no fue creacin instantnea, ni tampoco apareci tal cual en la Colonia y permaneci es-
ttico hasta nuestros das. Al contrario, fue evolucionando: a la apertura de calles y el relleno
de quebradas se sucedi la construccin de unas y otras casas, de unos y otros conventos, de
unas y otras iglesias, todos los cuales, a su vez, fueron modificndose con el tiempo.
De los cambios ocurridos entre el siglo XVI y la primera mitad del siglo XIX nos quedan po-
cos testimonios grficos: alguna pintura que, casualmente, reprodujo alguna plaza o fachada
de la urbe; algn plano de la ciudad y poco ms.
Sin embargo, desde mediados del siglo XIX un invento de la modernidad vendra a ser el tes-
tigo fiel de esos cambios: la fotografa.
Por eso, el Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural de Quito (FONSAL) resolvi apo-
yar el pedido de la Academia Nacional de Historia, presentado a travs del doctor Fernando
Jurado Noboa, director de publicaciones de ese cuerpo colegiado, para realizar la edicin con-
junta de dos volmenes de fotografas antiguas de la coleccin privada del seor Ernesto Chi-
riboga Ordez. La Academia public y present en el mes de diciembre de 2003, el primer
volumen, bajo el ttulo de El Quito que se fue, 1850-1912.
Provenientes del mismo fondo, este segundo volumen recoge sobre todo fotos de los prime-
ros fotgrafos quiteos: Benjamn y Carlos Rivadeneira y Jos Domingo Laso, que con sus
cmaras nos retrataron el Quito de las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras del XX. Fo-
tos ms antiguas, de la dcada de 1860, que tambin aparecen en este volumen, no han sido
identificadas, pero, como dice el estudio introductorio, probablemente fueron captadas por el
estadounidense Henry Morgan, quien, conforme lo narrara Luciano Andrade Marn, fue la
primera persona en abrir un estudio fotogrfico en Quito en 1863. Tambin hay fotos de ms
entrado el siglo XX, hasta prcticamente los aos sesenta, de otros fotgrafos como los her-
manos Utreras, y otras annimas. Este volumen tiene el mrito de dejar que sean las fotogra-
fas las protagonistas. Estas se agrupan por sitios y edificios: la Plaza Grande, la Catedral, los
palacios de Gobierno, Arzobispal y Municipal, etc., las otras plazas, calles y conventos, pa-
ra permitirnos, precisamente, ver la transformacin o permanencia de los elementos urbanos
y arquitectnicos de la urbe. Breves comentarios al pie permiten que el lector se fije en tal o
cual detalle, lo indispensable para apreciar la foto individual en el contexto de la obra.
Al presentar este nuevo volumen del FONSAL y la Academia Nacional de Historia, en este
ao en que somos Capital Iberoamericana de la Cultura, me complace especialmente como
Alcalde de Quito, felicitar a quienes han hecho posible la edicin, y en primer lugar al seor
Ernesto Chiriboga Ordez, que recopil y mantuvo con amor por su ciudad tan valiosa co-
leccin y a sus herederos que permitieron que se publicaran. Todas estas fotografas, en con-
junto, y cada una de ellas, como obras individuales que captaron un instante irrepetible, cons-
tituyen un muy valioso acervo de la memoria grfica de Quito, que nos muestra su dinmica
y nos comprometen a todos, autoridades, historiadores y habitantes por igual, a preservar y
engrandecer esta urbe singular.
Paco Moncayo Gallegos

Alcalde del Distrito Metropolitano de Quito
6 Un siglo de imgenes
Introduccin
Alfonso Ortiz Crespo
Academia Nacional de Historia / Fondo de Salvamento
Quito, abril de 2004
La historia de la fotografa
C on el aparecimiento de la fotografa en el ao 1839 en Europa noticia que vol como

plvora por todo el mundo- el pblico qued asombrado. Perfeccionado el invento a
grandes saltos y en poco tiempo, no solo liberara al artista de representar la realidad, sino
que se volvera en ocasiones su aliada, como aconteci con los artistas quiteos desde la se-
gunda mitad del siglo XIX. Muchos utilizaron retratos fotogrficos, no solamente para evi-
tar la tediosa comparecencia del modelo frente al artista, sino tambin para conseguir ms f-
cilmente -especialmente en los artistas de mediana calidad, que abundaban en nuestro medio-
una mayor precisin en los rasgos fisonmicos.
Pero nuestros artistas no solamente utilizaron la fotografa para retratos, sino tambin para
paisajes y otros temas. Sin embrago, la fotografa termin triunfando sobre el retrato artsti-
co pintado sobre lienzo, pues a la larga result ms rpida, fiel, econmica y tambin, en mu-
chos casos, de gran valor artstico.
Se conoce que para el ao 1860, solamente en la ciudad de Pars, trabajaban ms de 30.000

personas en la industria fotogrfica, muchas de ellas, artistas desplazados por la misma foto-
grafa y que se ganaban la vida retocando o coloreando a mano las nuevas imgenes. Para es-
ta poca, conseguir un retrato en el pequeo formato de una tarjeta de visita, ya era fcil y
econmico. Tambin se hicieron muy populares las vistas estereoscpicas, en donde, a travs
de un visor con dos lentes, se reconstrua la imagen en tres dimensiones, permitiendo as, co-
nocer lugares lejanos y exticos de todo el Mundo.
Tambin desde muy temprano se aplic la fotografa a las ciencias, adaptndose cmaras a
microscopios y telescopios, asi como al estudio del movimiento, como el que realiz Muy-
bridge resolviendo una antigua polmica sobre la posicin de las patas de un caballo duran-
te sus distintos pasos y que permiti, entre otras cosas, revelar a los pintores el movimiento
de un caballo. Tambin las imgenes estticas del vuelo de un pjaro ayudaron al estudio de
la aerodinmica.
Pero no solamente ayud a las ciencias. La fotografa result un testimonio silente, pero efec-
tivo para llamar la atencin sobre las desigualdades sociales, la explotacin de los nios en el
trabajo, los conflictos y las guerras. Retrat sin contemplaciones la crueldad del hombre, bus-
cando que reaccionramos ante ella, pero al parecer, sin resultados
Con la invencin del fotograbado, la difusin de imgenes realistas en revistas y libros se ge-
neraliz, popularizndose, tambin, el uso de fotografas para promocionar productos comer-
ciales.
Para finales del siglo XIX la fotografa se haba divulgado de tal manera, que a la llegada de
la cmara Kodak en 1888, fcil de usar, abaratada despus con la introduccin de la Brow-
nie en 1900, las dos desarrolladas por George Eastman, la fotografa se populariz enor-
memente y se convirti en una aficin universal. Un siglo despus, la cmara de fotos es algo
absolutamente normal y cada vez se difunden ms las cmaras digitales, que ya no requieren
de los complejos procesos de revelado y positivado.
Para llegar a estas cmaras fotogrficas se necesitaron siglos de experimentaciones, pruebas y

correcciones. La historia se inicia hacia el ao 1000 de nuestra era, cuando los rabes desa-
rrollaron una cmara oscura, que no fue ms que una caja cerrada con un agujero dimi-
nuto en un extremo, que permite que los rayos de luz reflejados por un objeto iluminado, pro-
yecten la imagen invertida en la pared opuesta o en una pantalla traslcida, que reemplaza la
pared. Ms tarde se coloc en el orificio una lente para enfocar mejor las figuras y con el uso
de espejos, se enderez la imagen invertida. Los artistas se sirvieron de estas cmaras como
auxiliar para elaborar dibujos.
Para llegar a la fotografa fue necesario combinar la ptica con la qumica y de esa manera fi-
jar la imagen sobre un soporte. Desde el primer cuarto del siglo XVIII se conoca que haba
sustancias qumicas que reaccionaban a la luz y se ennegrecan. A inicios del siglo XVIII se
realizaron los primeros experimentos de objetos fotografiados sobre soportes sensibles, pe-
ro no se consigui darles permanencia a estas imgenes.
En el ao 1827 el francs Joseph Nicphore Nipce, consigui fijar la primera fotografa que se
conserva, realizada con una exposicin de ocho horas. Asociado con Jacques Louis Daguerre,
ste desarroll un tipo de fotografa que se denomin daguerrotipo, presentado pblicamen-
te en enero de 1839. Utilizaba como soporte una lmina de cobre recubierta de plata, tratada
con vapor de yodo para sensibilizarla a la luz. Despus de ser expuesta en la cmara, para re-
velar la imagen en la placa, sta se someta a vapores de mercurio y luego se fijaba con una so-
lucin de sal comn. Se trataba de una nica imagen positiva y si se requera de copias, haba
que daguerrotiparla cuantas veces fuere necesario. Por otra parte, para impresionarlos se ne-
cesitaron al inicio de 20 a 30 minutos de exposicin, reducidos al cabo de unos aos a un mi-
nuto. Otra desventaja fue su fragilidad, por lo que se los recubra con una lmina de vidrio.
Sin embargo el mtodo que perdur fue el inventado por el cientfico ingls William Henry
Fox Talbot, quien ante el anuncio pblico de Daguerre, patent su invento el da 31 del mis-
mo mes y ao, describiendo tcnicamente todo el proceso y revelando que ya lo tena desa-
rrollado desde 1835. En 1841 perfeccion su invento, al que rebautiz como calotipo. Se
trataba del primer sistema negativo-positivo, con el cual poda obtenerse infinidad de copias.
Usaba papel tratado con nitrato de plata y yoduro potsico. Luego de la exposicin usaba un
bao de cido glico y calentaba el negativo para revelar la imagen latente retenida durante
la exposicin. Luego usaba papel sensibilizado con sales de plata para producir las copias po-
sitivas, que fijaba con sal.
Reducidos los tiempos de exposicin a un minuto o algo ms, hacia 1841 fue posible realizar
retratos con una cmara. Pero de todas maneras el sujeto deba permanecer inmvil, lo que
resultaba incmodo a pesar de los soportes para mantener la cabeza inmvil.
Una dcada despus, Frederick Scott Archer, antiguo escultor y calotipista de Londres, susti-
tuy el papel sensibilizado por placas de vidrio, volvindose el sistema ms sensitivo y prc-
tico, pues se reduca a segundos la exposicin. Las lminas de vidrio estaban recubiertas de
una pelcula transparente de colodin con yoduro, baadas en nitrato de plata. Sin embargo,
el sistema obligaba a un proceso hmedo, es decir, a utilizar las placas cuando an estaban
frescas, manchndose manos y ropas.
Desde el ao 1853 se utilizaron diversos sistemas en seco, que facilitaban la manipulacin

y que permitan su revelado posterior, pero las placas eran poco sensibles, por lo que su uso
no se generaliz hasta la llegada de las placas de gelatina con bromuro de plata, dos dcadas
despus.
Para el ao 1888, George Eastman desarroll la cmara Kodak, que utilizaba un rollo de pa-
pel recubierto de una emulsin fotosensible, que permita hasta un centenar de fotos con ex-
posiciones de fracciones de segundo. Al ao siguiente sustituy el papel por un soporte de ce-
luloide, transparente, al que aplic la emulsin, facilitando la produccin, comercializacin y
uso del rollo de pelcula, que una vez impresionado se revelaba en los laboratorios, donde se
obtenan las copias o las ampliaciones.
Desde 1903, los hermanos Lumiere, investigaron sobre fotografa a color y en 1907 pusieron
a la venta placas recubiertas por capas de grnulos rojos, verdes y azules, que actuaban como
pequesimos filtros, dejando pasar ciertos rayos del espectro cromtico e impidiendo el paso
de otros. Con el avance de las investigaciones en 1935 se inici la comercializacin de la pel-
cula Kodachrome y la firma alemana Agfa introdujo en 1942 las copias de color sobre papel.
Superados los problemas de sensibilidad, comodidad y limpieza de las pelculas, se fueron

achicando las cmaras, volvindose ms prcticas y livianas. Sin duda, la cmara ms perfec-
ta en su diseo y precisin fue la Leica de la casa alemana Leitz, presentada en 1925. Usaba
pelcula de cine, de 35 mm de altura, perforada en los bordes y con 36 tomas, envasada en
un carrete a prueba de luz. A partir de 1935 estas cmaras se fabricaron con lentes intercam-
biables, lo que les dio una enorme versatilidad y ms tarde se introdujeron otros aditamen-
tos: flash, telmetro (para medir la distancia), fotmetros (para medir la luz), diafragmas de
gran apertura, objetivos de gran luminosidad, velocidades de obturacin muy altas, pelculas
de diversas sensibilidades, etc.
En los aos 1960 se desarrollaron las cmaras reflex de un solo lente, que permitieron a los
usuarios mirar exactamente lo que se fotografiaba, gracias al uso de un pentaprisma. Se intro-
dujo la electrnica, que permiti medir la luz del sujeto, calcular la velocidad del obturador y
la apertura del diafragma y sus combinaciones para la toma adecuada. En la dcada siguien-
te apareci el enfoque automtico y desde finales del siglo XX aparecieron las primeras cma-
ras digitales, en las que ya no se utiliza pelcula.
Pero, cundo lleg la fotografa a Quito? Segn Luciano Andrade Marn, sta lleg hacia
1863:
Creamos que la fotografa debi haber llegado a Quito entre los aos de 1863 y
1865; pero, fcilmente, teniendo a la vista fotografas tales por ejemplo, como las si-
guientes: una, del General Juan Jos Flores, que muri en 1864; otra del Palacio de
Gobierno todava sin torrecilla central para el reloj, que comenz a construirse en
1863; y, otra la del Arco de Santa Elena, que fue derrocado por el Municipio el ao
de 1863, hemos llegado a la conclusin de que la primera fotografa lleg a Quito a
principios del ao de 1863, en tiempo de la Presidencia de don Gabriel Garca More-
no; pero no porque este magistrado la haya trado.
El que la trajo de su propia iniciativa, fue el norteamericano don Enrique Morgan,

quien, despus de este ao 1863, con un ayudante alemn, don Teodoro Biener, for-
m una sociedad fotogrfica prspera llamada Enrique Morgan & Ca. que alcan-
z a vivir por ms de 25 aos hasta pasado el ao de 1886 en que ya comenz a ser
sustituido por un habilsimo fotgrafo quiteo, don Benjamn Rivadeneira, quien, a
su vez, corriendo el tiempo, fue reemplazado por otro fotgrafo quiteo muy compe-
tente, don Jos Domingo Laso, desde los primeros aos del presente siglo.
El seor Morgan fue, pues, el que hizo los primeros retratos fotogrficos de personas
en Quito, y el que tambin tom las primeras vistas fotogrficas de las calles y plazas
de Quito a partir del ao de 1863. Luego hizo lo propio el seor Rivadeneira, y, fi-
nalmente el seor Laso. Todos tres han aportado una documentacin valiossima fo-
togrfica de nuestro Quito antiguo, que suple con ventaja a la falta de crnicas escri-
tas de que carecemos para historiar a la ciudad material 1
Buena parte de los autores de las fotografas que ahora presentamos en este segundo volumen
estn identificados, y algunos de ellos son, precisamente, los mencionados por Andrade Ma-
rn: Benjamn Rivadeneira, Carlos Rivadeneira (padre e hijo) y Jos Domingo Laso, aunque
las ms antiguas, que son las estereoscpicas, permanecen en el anonimato, pero siguiendo al
mismo autor podran ser tomas de Enrique Morgan.
Como tambin seala Andrade Marn, la falta de crnicas escritas sobre la ciudad material
del siglo XIX, se suple con las fotografas, y bien podramos decir lo mismo para buena par-
te de Quito del siglo XX. Pero por otra parte, estas fotografas no solamente nos remiten a
una ciudad que en buena parte no conocimos, sino que nos permiten reflexionar sobre su
transformacin, pues buena parte de nosotros pensamos que la ciudad de Quito ha perma-
necido intocada, sin transformaciones y cambios.
Esa equivocada imagen de Quito como ciudad colonial inmvil, que se reitera con frecuencia
en los medios de comunicacin, cuando al referirse al centro histrico, es decir, a la ciudad vie-
ja, se le menciona como casco colonial o centro colonial, se desmiente rpidamente al re-
pasar las fotografas que hoy publicamos. Para muestra, baste mencionar que cuando se prepa-
raba el rodaje de la pelcula 1809-1810. Mientras llega el da en escenarios originales de la
ciudad, no se encontr ninguno, debindose envejecer muchas estructuras, maquillndolas, pa-
ra crear el ambiente de la ciudad en los albores del siglo XIX, poca de la revolucin quitea.
La ciudad de Quito, como un organismo vivo, ha cambiado mucho en cerca de un siglo y me-
dio, como comprobamos al repasar estas imgenes, pero permanece, tal como sucede con el
ser humano, que es el mismo desde que nace hasta que muere y que cambia de acuerdo con 1
Andrade Marn, Luciano, La la-
la edad y los avatares de la vida gartija que abri la calle Meja,
FONSAL, Quito, 2003, p. 307-308
Homenaje a los fotgrafos ecuatorianos1

Fray Agustn Moreno Proao, o. f. m.
de la Academia Nacional de Historia
U na de las aspiraciones profundamente arraigadas en el ser humano, desde que est sobre
la tierra, a lo que parece desde unos tres millones de aos, es la de perpetuar su imagen
para que sea admirada por las generaciones siguientes. Cuando se descubrieron las clebres
cavernas de Altamira en Espaa y de Lascaux en Francia, lo que ms asombr a los arque-
logos fueron las figuras humanas de los cazadores persiguiendo a los bisontes, renos y ms
animales histricos y prehistricos, tan bellamente dibujados y pintados por el hombre pri-
mitivo que, con razn, la cueva de Altamira ha sido calificada como la capilla Sixtina del
hombre de neandertal. Lo mismo se puede afirmar en nuestra Amrica y en nuestro pas, de
los frescos encontrados en las pirmides de Sonampac y Tikal o en los petroglifos del Carchi
o de Paltacalo, en los cuales la figura humana se mueve gil y nos da una imagen suficiente
de cmo fueron nuestros antepasados, de sus preocupaciones, de sus rasgos fsicos, fisiolgi-
cos y fisonmicos, dando un material suficiente para las elucubraciones de antroplogos, ar-
quelogos e investigadores sociales.
Sin embargo, llama la atencin que esta angustia vital del ser humano por perpetuarse en el
recuerdo no logr plasmarse en conquistas tcnicas sino muy tardamente, ya que, como pro-
fundamente reflexiona el filsofo alemn Karl Jaspers, de los millones de aos que anteceden,
a nuestro presente, apenas si tenemos datos serios y objetivos de los 7.000 antes de nuestra
era, porcentaje insignificante de tiempo en el que hemos podido constatar cmo fueron, por
ejemplo, los faraones egipcios y sus esposas, los emperadores asirios y sus cortes de honor,
gracias, sobre todo, a los artistas plsticos, escultores y pintores que nos dejaron esos retratos
de inimitable viveza y de un valor artstico trascendental Quin no se emociona ante el bus-
to de la reina Nefertiti, hoy en el Museo del Emperador Federico de Berln, o ante las majes-
tuosas barbas de Azurbanipal en el museo de Bagdad, hoy lamentablemente profanado y sa-
queado por la insensatez y soberbia de quien se cree amo del mundo?
Igual cosa puede decirse de los retratos de la esposa del seor Giocondo, ms conocida como
la Monalisa, o de Ana de Cledes, ambos en el Museo de Louvre o los incomparables lien-
zos de los hermanos van Eyck, que nos ponen delante de los ojos los mercaderes florentinos
o de Flandes que manejaban los caudales europeos, poco antes del descubrimiento de Am-
rica.
A la representacin del ser humano: hombres, mujeres, nios, nias, se fue adjuntando la de
escenas histricas de gran realismo o de hechos memorables como batallas, rendiciones mili-
tares, firmas de convenios, etc., tales como las pinturas de Paolo Ucello o la incomparable ren-
dicin de Breda de Diego Velsquez o los insuperables retratos del emperador Carlos V he-
chos por el Tiziano.
Toda esta fabulosa riqueza documental pictrica y escultrica estuvo reservada para poqusi-
mas miradas en los palacios de sus poseedores, pero el ser humano comn no pudo darse la
satisfaccin de tener en su humilde casa la imagen de sus antepasados ya fuese en un peque-
o retrato de cartn.
El enorme impulso terico que sacudi los finales del siglo XVIII y todo el siglo XIX, abarc
tambin el tesoro de la luz, cuya captacin fue una de las preocupaciones mayores de los f-
sicos y qumicos de esa poca, en el afn de que la fotografa se extendiese a todos los niveles
y se constituyese en un archivo de la memoria, como hoy se dice, gracias a la tcnica del re-
trato, que ha pasado, en menos de 160 aos, de las ms elementales experiencias, a los per-
fectsimos sistemas por medio de los cuales hoy nos llegan desde el vasto cosmos fotografas,
1
Discurso pronunciado con motivo
de la presentacin del libro El Qui- instantneas y perfectsimas, de los anillos de Saturno, de los satlites de Jpiter o de las ro-
to que se fue, 1850-1912, volumen jas planicies de Marte.
I, editado por la Academia Nacional
de Historia del Ecuador, con la cola- As como el gran regalo que Dios puso en la naturaleza para el hombre que es la electricidad,
boracin del Fondo de Salvamento
del Patrimonio Cultural de Quito
no fue captado para un uso real sino muy tardamente por Alejandro Volta y es sin duda la
(FONSAL), en el mes de diciembre revolucin cientfica y tcnica mayor de la especie humana por sus consecuencias, as tambin
del ao 2003. los primitivos ensayos por captar el rayo de luz en una placa hechos por el flamenco Scheele
y por el alemn Wedgwood entre 1790 y 1802, fueron abriendo el camino para que dos gran-
des inventores franceses Nicforo de Niepce en 1827 y Louis Jacques Mand Daguerre sor-
prendiesen al mundo con las primeras impresiones de retratos de personas o de lugares y si-
tios que captaban sus lentes a travs de grandes cmaras obscuras y las fijaban en placas de
metal o de vidrio para luego, de esos negativos, hacer impresiones positivas de duracin ili-
mitada.
Fue el fotgrafo Grey el primero en utilizar el colodin para dar ese tinte de tonalidad caf y
que perdur durante el medio siglo. Luego vinieron los aportes tcnicos de los seores, East-
man Kodak en Bfalo, Estados Unidos y del seor Gevaert en Blgica, que desarrollaron di-
ferentes tipos de pelculas y mejoraron la calidad de las cmaras, reduciendo sus tamaos po-
nindolas al alcance de cualquier aficionado.
Al mismo tiempo, sabios investigadores alemanes, en la ciudad de Jena se aplicaron a perfec-

cionar los lentes de captacin de las imgenes, llenando el mundo con la fama de la clebre
compaa Zeiss Ikon, urgentemente trasladada al Japn antes del desastre total de los ejrci-
tos alemanes en la segunda guerra mundial, dando as origen a un fabuloso crecimiento de la
industria de los derivados de los lentes en el ex imperio del Sol Naciente, que hoy lleva la de-
lantera en la produccin de cmaras, televisores, computadoras, telescopios, microscopios,
medios de comunicacin rpidos y ms avances originados en el descubrimiento de la foto-
grafa.
Cuando a mediados del siglo XIX, nuestros aristcratas serranos y costeos iban, preferente-
mente a Europa, a educarse, uno de los envos obligados a sus familiares era el de sus foto-
grafas tomadas en los talleres de Pars y que causaban conmocin en los incrdulos ecuato-
rianos.
Por obra del azar cay en mis manos un viejo breviario, en el que su dueo primitivo haba
puesto de seal una preciosa fotografa de nuestro insigne don Juan Montalvo y que traa, de-
trs de ella, de pluma y letra del gran escritor, una afectuosa dedicatoria a un amigo, cuyo
nombre no recuerdo y que moraba en Quito en la dcada de los aos 1880. Esa fotografa,
muy hermosa, por cierto, la regal al Padre Jas Mara Vargas para que la colocase en el Mu-
seo Jacinto Jijn y Caamao de la Pontificia Universidad Catlica del Ecuador, junto al retra-
to del cosmopolita, pintado por don Luis Cadena, y que debi ser tomado de otro ejemplar
de la misma fotografa o acaso de la que tuve la dicha de tener en mis manos. Fueron justa-
mente inmigrantes europeos los que iniciaron en nuestro pas, especialmente en Quito y Gua-
yaquil, el arte fotogrfico, tanto de personas como de paisajes, y especialmente de la riqueza
arquitectnica de nuestra capital que llam poderosamente la atencin por sus refinamientos
clsicos, en medio de una sociedad mayoritariamente analfabeta y culturalmente ignorante
que no saba apreciar las joyas artsticas que abundaban en el medio en que viva. Por esca-
sez de tiempo no he podido comprobar los nombres y el tiempo de estada de esos fotgra-
fos europeos, pero no puedo menos de mencionar a don Enrique Morgan, que instal su ta-
ller de fotografa en Quito con un xito inmediato; ya que las gentes de recursos venan de
todas partes del pas, a lomo de mula, y trayendo bales de ropa para ser retratados por el
fotgrafo con sus mejores posturas y sometindose al largo proceso de la fijacin de la
imagen a travs de los lentes y la cmara obscura. Fruto de este trabajo responsable se con-
servan en todo el pas retratos de personas y grupos en fotografas colocadas en una especie
de marco de cartn prensado de color gris, en la parte baja de los cuales iba impreso casi en
alto relieve el nombre del fotgrafo. Uno puede ver el esmero con que se hacan esos retratos,
pues hasta el da de hoy conservan un claro reflejo de la realidad.
Por supuesto, que la belleza de las mujeres y jvenes ecuatorianas de la poca, es impactante,
es autntica y ni se imaginaban que un siglo y medio ms tarde sus descendientes iban a re-
querir del bistur para realzar la hermosura que Dios les dio.
En el taller de Morgan aprendieron algunos quiteos el arte de la fotografa y han quedado

a la memoria los nombres de don Benjamn y don Carlos Rivadeneira Cruz, sobre los cuales
pueden hallarse valiossimos datos biogrficos en la extensa monografa que el connotado ge-
nealogista e historiador y dilecto colega Dr. Fernando Jurado Noboa escribiera con el ttulo
de Los Rivadeneiras antes y despus de Coln en tres robustos tomos. Recomiendo la lec-
tura de esa valiosa investigacin especialmente a quienes de una manera u otra, tengan lazos
familiares con ese ilustre apellido.
Don Jos Domingo Lasso fue otro de los discpulos de Morgan y que tuvo la suerte de ser be-
cado a Francia, donde naturalmente estuvo en contacto con los ms prestigiosos maestros del
nuevo arte y al volver a Quito dej una copiosa produccin, en gran parte conservada en el
museo grfico o archivo de la memoria del Banco Central del Ecuador.
En el trascendental libro que esta maana entrega a la curiosidad ecuatoriana, se reproducen

fotografas de esos artistas y de algunos ms que tambin tomaron con cario esa aficin ta-
les: don Roberto Cruz, don Vctor y don Carlos Mena Caamao, don Carlos Flores Guerra,
cuyos recuerdos grficos engalanan las colecciones de gentes cultas que, amando a la ciudad
y a al pas, han preservado esos recuerdos de la prdida o destruccin.
Es un verdadero gozo para el espritu el volver los ojos al azul lejano a lo que fue tender tr-
mula mano, regresarse a mirar lo que no existe, todo eso es tan humano y tan humano, pero
es todo tan solemne y triste, como deca el eximio Remigio Romero y Cordero.
Ahora que, con sobrada razn, se da preferencia a la historia social sobre historia poltica,
cualquiera ve la trascendencia de estos documentos grficos que pudiramos decir que supe-
ran a los meramente escritos y en los que se revive el pasado con vivencias que han desapa-
recido, con costumbres y modos de otros tiempos, con vestidos y trajes que tuvieron su pues-
to de honor y formaron parte de la etiqueta de otros siglos, como el uso de los pantalones di-
plomticos y los sombreros buches o cocos o mocoras para las diversas asistencias oficiales,
las amplias faldas de las damas sobre los molestosos miriaques, las ampulosas golas de abul-
tados encajes para primeras comuniones de los nios; los indgenas, campesinos y montubios
con sus clsicos ponchos de dos caras y sus arreos multiformes.
Est all tambin eternizadas las luchas civiles, los avatares polticos, los lentos avances urba-
nsticos y hasta las tragedias de los terremotos, de las erupciones y otras desgracias naturales
que dejaron honda huella en la poblacin de esas pocas.
Al rendir homenaje a los fotgrafos ecuatorianos, no puedo olvidar aquellos centenares de

modestos trabajadores y reporteros que fijaron para su tiempo y el porvenir las imgenes de
cuando ha acontecido en el cotidiano vivir, como los hermanos Pacheco o Hugo Cifuentes y
aquellos otros que hemos visto en las plazas de las pequeas ciudades a la caza de transen-
tes que, embobados por la maravilla de ver su retrato en una tarjeta postal, esperaban ansio-
sos el turno para llevar al hogar del recuerdo de su vida o tal cual evento religioso, comercial,
deportivo o de entrenamiento.
Enfticamente quiero manifestar mi felicitacin a la Academia Nacional de Historia, cuyo

centenario de fundacin se va acercando velozmente y a FONSAL, por su patrocinio para la
edicin de tan trascendental testimonio, que ser para Quito algo as como los riqusimos
Cabinets des Estampes de los que se enorgullecen los Archivos Nacionales de Pars y de
Bruselas, donde se hallan los ms preciosos documentos grficos a los que hay que acudir pa-
ra una completa historia de la humanidad.
El libro Quito que se fue, est por aadidura, enriquecido por sabrosas notas histricas,
breves y necesarios escritos por la sabia investigacin de Fernando Jurado Noboa y aporta as
una indispensable leccin para el perfecto manejo de sus pginas.
Breve semblanza del fotgrafo quiteo Jos Domingo Laso

Alfonso Laso Bermeo
Quito, diciembre de 2003
J os Domingo Laso, naci en Quito en el ao de 1870 y muri el 7 de mayo de 1927. Se ca-

s con la seora Delina Iturralde Iturralde y tuvo tres hijos: Alfonso, Luis Eduardo y Jorge,
quienes ayudaban a su padre en su profesin, vinculada con las artes grficas. Sus tres hijos ad-
quirieron una gran aficin por estas tareas, por lo que consinti a que el mayor siguiera en su
profesin, mientras envi al segundo, Luis Eduardo, a la universidad a estudiar ciencias socia-
les y leyes. El menor ingres al colegio La Salle, donde concluy sus estudios de contabilidad.
Jos Domingo qued hurfano siendo un nio muy pequeo. Ingres a la escuela de El Ce-
bollar, de los Hermanos de las Escuelas Cristianas, donde curs toda la primaria. Los religio-
sos imponan una frrea disciplina y tenan por mtodo castigar a los atrasados con un pal-
metazo por cada minuto, destacndose Jos Domingo, quien nunca recibi ese castigo. Algu-
na vez cont a sus hijos que la nica vez que falt a su escuela fue el da de la graduacin,
pues sus profesores exigan que se presentara con un terno nuevo, el cual el no tena y su abue-
lita, en afn de ayudarle, haba tratado de adaptar a su talla un traje de su padre, que haba
muerto cuando l era muy pequeito, pero lamentablemente dicho traje no le qued bien. Se
excus y no asisti a la entrega del diploma.
Fue recomendado por su maestro escolar, pues al ingresar al colegio tena que trabajar para
ayudar econmicamente a su abuelita. No perdi tiempo y al ingresar al plantel dirigido por
sacerdotes salesianos, trabaj en la imprenta de la institucin, quedndose hasta muy tarde en
las noches para llevar a su abuela su pequeo salario. Se conoce que una hermana de su pa-
dre contrajo matrimonio con un seor Plit y uno de los hijos de esta pareja fue el Arzobispo
de Quito de apellidos Plit Laso, que resultaba primo hermano de Jos Domingo Laso.
Cuando trabajaba en la imprenta del colegio, Jos Domingo recibi la ayuda de un religioso
italiano, quien le regal varios libros que le interesaron, que a ms de la imprenta, trataban
de otras artes grficas: fotografa y fotograbado. Alguna vez coment que cuando era joven,
no haba en Quito sino un fotgrafo cuyo nombre era Camilo Prez, quien era una persona
de edad avanzada que haba perdido todo el entusiasmo por su trabajo. En esas circunstan-
cias, Jos Domingo comprendi que la fotografa poda ser una buena profesin.
Jos Domingo Laso hizo lbumes de la ciudad de Quito y muchas ilustraciones para el Bole-
tn de la Academia Nacional de Historia. Aos ms tarde, con sus ahorros, pudo hacer un
viaje a Europa, visit Francia y Espaa y en ese pas consigui trabajo en la editorial Espasa,
donde conoci maquinarias avanzadas y mtodos de trabajos ms modernos. Fue ah donde
aprendi el fotograbado.
A su regreso de Europa fue el primero en introducir el fotograbado en el Ecuador. Comenz

a hacer fotograbados, ya que pudo traer los elementos indispensables que le sirvieron para es-
tablecer un pequeo taller, pero sus clichs no tenan clientes, porque los peridicos no lleva-
ban ilustraciones. Para que no se daaran cidos y otras sustancias qumicas que haba tra-
do, tuvo que fundar una revista a la que le llam La ilustracin ecuatoriana. l diriga la
parte grfica y para la seccin literaria pidi el concurso de distinguidos intelectuales de esa
poca como don Celiano Monge, el doctor Alfonso Moscoso, don Isaac Barrera, entre otros.
Esta publicacin la mantuvo por dos aos, tiempo en el cual sus discpulos haban instalado
dos talleres de fotograbado, uno en Quito de propiedad de El Comercio y el otro en Guaya-
quil de propiedad de El Telgrafo. Cuando tena problemas, tanto en fototipia, como en fo-
tograbado, los resolva con el auxilio del Padre Francisco Clero, sacerdote jesuita, profesor de
fsica del colegio San Gabriel, un verdadero sabio en esas materias.
Jos Domingo Laso realiz algunos libros sobre las iglesias de Quito y sus tesoros. Conoci
todos los templos llenos de arte y fue un especialista entre los grandes artistas que plasmaron
en maravillosos detalles las iglesias quiteas. Colabor con el seor Jos Gabriel Navarro en
su libro La escultura en el Ecuador de los siglos XVI y XVIII que fue impreso en Madrid
en 1929. Ms de 120 fotografas que aparecen en ese libro fueron elaboradas en gran parte
por Jos Domingo y por su hijo Alfonso Laso Iturralde. Sus otros dos hijos Luis Eduardo y
Jorge, tambin ayudaban a su padre en esa labor, quienes tenan un horario de siete de la ma-
ana hasta avanzadas horas de la noche en sus trabajos diarios de fotografa.
Breves datos biogrficos de los fotgrafos Rivadeneira

Luis Bossano Rivadeneira
Quito, abril de 2004
Benjamn Rivadeneira Guerra
B enjamn Rivadeneira fue uno de los pioneros de la fotografa en Quito. Personaje de gus-
to exquisito y dedicado al cultivo de las artes, entre ellas la msica, la escultura y la pin-
tura. Debido a su aficin y por medio de su negocio, realiz un pedido de una cmara de fo-
tos y con ella inici un proceso que le involucrara con la fotografa.
Nacido en Quito, fue bautizado en la parroquia de San Roque el 11 de enero de 1855 y cria-
do por sus tos Luis Rivadeneira y Natividad Guerra de Rivadeneira.
Antes de dedicarse a la fotografa, su actividad fue la comercial, que la realiz en sociedad con
Luciano Laffite, negociante francs con quien estableci un almacn de ventas de productos
importados y bisutera, en los bajos de la Casa Presidencial.
Al conocer los vecinos de la ciudad que Benjamn Rivadeneira tomaba fotografas, fue reque-
rido para captar retratos o eventos sociales: bautizos, matrimonios, celebraciones religiosas,
etc. Inicialmente lo hizo atendiendo pedidos de familiares y amigos cercanos; sin embargo, al
ver la demanda se interes ms por la actividad fotogrfica que por su negocio comercial, del
que termin separndose y concentrndose en su nueva ocupacin.
Son reconocidas sus fotografas, destacndose de otros con quienes comparta la misma dis-
ciplina. En Quito y sus reas cercanas existen colecciones importantes de este fotgrafo, to-
das ellas referidas a familias que fueron reuniendo las imgenes de los personajes y los acon-
tecimientos ms importantes de cada una de ellas. Como era costumbre de la poca, para es-
te tipo de produccin llama la atencin las impresiones -por lo general en sepia- y la forma
como el soporte, de gruesos y lujosos papeles, engalanaba las imgenes y las preparaba para
su inmediata exhibicin.
En la Exposicin Nacional de 1881 fue premiado con una medalla e inmediatamente a ao

seguido gan otro premio, con unas recordadas fotografas de los Acadmicos de la Lengua
y de los Ministros de la Corte Suprema.
En 1894 colabor eficientemente en la edicin del lujoso libro El Ecuador en Chicago, pu-
blicado por El Diario de Avisos de Guayaquil en Nueva York, obra que contribuy a la pre-
sencia del Ecuador en la exhibicin internacional de esa ciudad.
Con los aos tuvo su casa propia en la esquina sur oriental de las calles Olmedo y Flores; all
instal su estudio, donde l mismo elaboraba las placas de bromuro de plata y reciba la ayu-
da de sus hijos Carlos, Csar, Felisa y Luis; de ellos, Carlos fue quien finalmente hered la afi-
cin de su padre y se convirti en un notable fotgrafo. Benjamn test y muri viudo el 18
de noviembre de 1936, en la parroquia Gonzlez Surez de su ciudad natal.
Carlos Simn Rivadeneira Cruz
N aci en Quito el 28 de agosto de 1892 y fue el sexto y ltimo hijo de la familia Rivade-
neira Cruz.
De muy nio y estudiando en la escuela Luis Felipe Borja en 1906, recibi como regalo de su
padre una cmara de fotos con la que inici su aficin por la fotografa y fue el origen de un
proyecto que se conoce hasta la actualidad, aquel referido a la recoleccin de imgenes sobre
el paisaje urbano de la ciudad de Quito, que buscaba a travs de las imgenes integrar la esen-
cia de su riqueza arquitectnica y urbana.
Siendo fotgrafo consolidado y deseoso de perfeccionar sus conocimientos sobre este arte, pa-
s un periodo -entre 1918 y 1919- en los Estados Unidos de Norte Amrica. Trabaj en tres
empresas de fotografa de Nueva York y en la que ms destac fue en Underwood & Under-
wood, quiz en ese entonces una de las ms importantes de ese pas. Regres a Ecuador al fi-
nal de la primera guerra mundial, tras haber superado una grave influenza que cost la vida
de millares de estadounidenses.
Ya en el pas, trabaj con su padre Benjamn en su estudio fotogrfico y posteriormente, al

retiro de ste, asumi la responsabilidad del taller, dndole una nueva orientacin a partir de
las experiencias adquiridas en su formacin.
Casado con Concepcin Salas V. se separ de su padre y estableci su propio estudio y deci-
di -a partir de un proyecto original- construir su casa y estudio en el chalet Ada, en la ac-
tual avenida Amrica y Caracas. Al poco tiempo el estudio de su padre, en manos de sus otros
hermanos, perdi importancia y finalmente se cerr con la enfermedad y posterior muerte de
Benjamn Rivadeneira.
En su nuevo estudio fue fotgrafo muy solicitado, a l haba que llegar previa cita. Pero a
ms del trabajo de estudio, que ha dejado una muestra importante de su trabajo sensible, su
dedicacin a la bsqueda de imgenes locales de paisaje o de eventos y acontecimientos fue
incansable.
Carlos Rivadeneira hombre prolfico recibi por su trabajo, entre otras distinciones, un diplo-
ma de primera y medalla en la Exposicin Nacional de Artes e Industrias, en conmemoracin
del primer centenario de la Batalla del Pichincha en mayo de 1922 y en 1934; el Premio Ma-
riano Aguilera en el saln de Artes de Quito, y el Diploma dMerito en la I Biennale Interna-
zionale DArte Fotografica de Italia.
Su preocupacin, quiz parecida a ciertos fotgrafos en la actualidad, fue la de que se reco-

nociera a la fotografa como un arte y para consolidar esta idea realiz alrededor de treinta
exposiciones en diversos espacios para el arte en Quito. Muri despus de un da normal de
trabajo, en la ciudad de Quito el 30 de abril de 1976.
Las fotografas
La Plaza Grande
L a Plaza Grande de Quito la transform en parque el pre-

sidente Garca Moreno, hacia el ao 1863. Se mira la dia-
gonal oeste-este, al fondo, a la izquierda, el Palacio Arzobis-
pal y a su derecha, la casa colonial que sera derrocada a ini-
cios del siglo XX para reemplazarse con el edificio de la fun-
dacin Prez Pallares. (Estereoscpica, 1868?).
L a fuente colonial del centro de la plaza fue construida en

el siglo XVI y retirada de su lugar a finales del siglo XIX,
para dar paso a la construccin del monumento dedicado a
los hroes del 10 de Agosto de 1809. Hoy esta fuente se con-
serva en el parque principal de la cercana poblacin de San-
golqu. (Estereoscpica, 1868?).
D espus del fatdico terremoto que asol a Ibarra en 1868 y que

provoc serios daos en las edificaciones de Quito, la gente evi-
t durante algn tiempo ingresar a los templos. Por esto en el tem-
plete de la Catedral se instal un altar provisional, celebrndose la
misa al aire libre, tal como lo confirma la leyenda escrita tras la fo-
tografa: El pueblo oyendo misa en el antiguo parque despus del
terremoto. (Estereoscpica, 1868).
E l pueblo agrupado en al antiguo parque, reza la leyenda

escrita tras esta fotografa, ignorndose la causa de la reu-
nin. Se mira la diagonal este-oeste, al fondo se distingue la cubier-
ta de la antigua universidad y su campanario y, detrs, las esbeltas
torres del templo de San Francisco, con su altura original. (Estereos-
cpica, 1868?).
E l monumento a los hroes de 1809 lo inaugur el general

Eloy Alfaro el 10 de agosto de 1906 y junto con l, el re-
modelado parque que se cercaba con una alta verja y porto-
nes esquineros. En esta fotografa, probablemente de la dca-
da de 1910, se ve aun el despuntado campanario de la cate-
dral, vctima del terremoto de 1868. (Fotografa: Carlos S.
Rivadeneira).
E n 1888, por resolucin del Concejo Municipal, se cambi

oficialmente de nombre a la Plaza Grande por Plaza de
la Independencia, pero la tradicin a mantenido el primero.
En esta vista diagonal de la plaza desde el norte, se mira al
fondo el ngulo de las calles Espejo y Venezuela. La plaza fue
siempre el espacio ms importante de convocatoria de todos
los estratos de la sociedad quitea, aunque la reja exclua a la
plebe, que deba limitarse a caminar por afuera de ella.
T omada desde el campanario de la catedral, esta fotogra-

fa testimonia el tendido de la primera red de agua de la
ciudad, con tuberas de hierro, frente al Palacio de Gobierno.
En la esquina de la calle Chile, frente a la iglesia del monas-
terio de la Concepcin, an est en pie la casa que unas d-
cadas ms tarde se derrocar para la construccin del hotel
Majestic.
D esfile cvico en la Plaza Grande, a la derecha el templete

de Carondelet construido a inicios del siglo XIX para
dar realce al atrio y al ingreso lateral de la catedral. Al fondo,
el entonces renovado edificio del Cabildo Municipal. (Foto-
grafa: Carlos S. Rivadeneira).
R ecorrido de un desfile militar por la calle Chile en la Pla-

za Grande, en la primera dcada del siglo XX. Al fondo,
la restaurada torre del templo de San Agustn se recorta so-
bre la limpia colina del Itchimba. (Fotografa: Carlos S. Ri-
vadeneira). [IC].
E l mismo ngulo de la fotografa anterior -un poco ms ba-

jo- captado medio siglo ms tarde. Aparece ya el edificio
de la fundacin Prez Pallares, en la esquina de las calles Chi-
le y Venezuela, pero aun subsisten las viejas casas vecinas a la
Municipalidad. (Fotografa: C. L. Rivadeneira).
L a calle Espejo, sobre la Plaza Grande, se mantuvo carro-

zable hasta la remodelacin de inicios de la dcada de
1940. Los quiteos llamaban carros de plaza a los coches
de alquiler, que hoy universalmente se conocen como taxis,
porque sus puesto fijos o controles se hallaban en las pla-
zas pblicas. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
V ista de la las casas que se levantaban en la cuadra de la

calle Venezuela frente a la Plaza Grande, en 1922. Su ab-
surdo derrocamiento, a inicios de la dcada de 1960, fue con-
sumado para dar paso a un descomunal proyecto para sede
municipal, que felizmente no se concret por su alto costo.
(Fotografa: Jos Domingo Laso).
L a calle Venezuela, frente a la Plaza Grande, en una foto-

grafa de la dcada de 1930. Frente al Palacio Municipal
se encuentra un tranva, sistema de transporte pblico que se
inici en 1914 y termin pocos aos antes de 1950.
E l mismo ngulo de la fotografa anterior, una dcada ms

tarde, con un autobs de servicio pblico en el mismo si-
tio del tranva de la imagen anterior. Los autobuses de ese ti-
po circularon a partir de 1938.
L a Plaza Grande en los inicios de la dcada de 1930, vista

desde el norte. (Fotografa: Davenport).
L a Plaza Grande vista desde el este, por las mismas pocas

de la imagen anterior. Se destacan los grandes bosques de
eucaliptos en el Pichincha, especialmente en la zona de Toc-
tiuco, la plaza an cercada y el Palacio de Gobierno sin el ter-
cer piso de la residencia. [IC].
La Catedral
A l establecerse el Obispado de Quito en el ao 1545, la

iglesia parroquial de los espaoles, de barro y paja, fue
sustituida por la catedral, consagrada en el ao 1572. Sucesi-
vas ampliaciones y transformaciones, exigidas por el creci-
miento poblacional y los terremotos, cambiaron su fisono-
ma. En esta imagen de la dcada de 1930 se la ve con cubier-
ta de zinc, an sin las lpidas con los nombres de los funda-
dores de la ciudad, y en la plaza, al parecer, grandes bobinas
de alambre.
E l templete de Carondelet, erigido por el arquitecto Anto-

nio Garca en 1807, estaba originalmente recubierto con
un tratamiento que semejaba mrmol, sustituido ms tarde
por pintura de cal, tal como se ve en esta fotografa de me-
diados de 1930.
I nusual ngulo fotogrfico de la catedral. Tomada desde la

calle Espejo, se mira la porcin norte de la llamada Casa
de Casillas del Cabildo Eclesistico, la culata de la iglesia
con la cpula trasera, la grada larga del atrio y el templete
an blanqueado. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
L a Plaza Grande fue remodelada a inicios de la dcada de

1940, retirndose la reja que la cercaba, modificndose la
jardinera y reemplazndose las fuentes de hierro de las esqui-
nas por otras de piedra de estilo neocolonial. Esta fotografa,
probablemente de inicios de la dcada siguiente, testimonia
adems otros cambios: la colocacin en la fachada de la ca-
tedral de las lpidas con los nombres de los fundadores de la
ciudad espaola (1934) y la construccin del edificio del ban-
co La Previsora (1938). (Foto Utreras Hnos.).
P ortada de la sacrista de la catedral. Levantada hacia 1662

con un refinado labrado de piedra, tiene la particularidad
de que en su coronamiento se encuentra representada la Tri-
nidad con tres figuras humanas iguales. (Fotografa: Andr
Roosvelt).
El Palacio de Gobierno
L a fisonoma neoclsica del Palacio de Gobierno es resul-

tado de diversas intervenciones a lo largo del siglo XIX,
que se inician a finales de la Colonia con Carondelet, conti-
nan con J. J. Flores al crearse la Repblica y prosiguen con
diversos presidentes, como Roca, Carrin, Garca Moreno y
Caamao. En esta imagen de la dcada de 1930 se lo admi-
ra en todo su valor, antes de la desacertada intervencin del
gobierno de Ponce Enrquez hacia 1960.
El Palacio Arzobispal
E l costado norte de la Plaza Grande, luego de la inaugura-

cin del monumento a los hroes del 10 de Agosto. El so-
lar en el que se edific el Palacio Arzobispal fue primero de
los Nez de Bonilla y luego de los jesuitas. A mediados del
siglo XVII se lo permut por las viejas casas episcopales, ubi-
cadas frente a la portada de pies de la catedral, para ampliar
las instalaciones de la Compaa de Jess. [IC].
E
l Palacio Arzobispal en una fotografa anterior a 1920.
[IC].
E l Palacio Arzobispal fue sometido a una remodelacin en

el ao 1920, aumentndose entre otros elementos en la
fachada, un acroterio que oculta la cubierta de teja.
El Palacio Municipal
E l Palacio Municipal, comparti desde los inicios de la vi-

da de la ciudad la cuadra de la calle Venezuela frente a la
Plaza Grande, con casas particulares. En esta vieja fotografa
de finales del siglo XIX se admira la magnfica unidad que te-
na la ciudad. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
P ara la celebracin del centenario del primer grito de la in-

dependencia, es decir, para el ao 1909, se remodel el
Palacio Municipal con un proyecto del artista y arquitecto
portugus Ral Mara Pereira. (Fotografa: Carlos S. Riva-
deneira).
P ara la fecha de esta fotografa (1930?) ya haba despare-

cido del remate central del Palacio la efigie de la Libertad
que la coronaba.
E l Palacio Municipal continu en pie hasta 1961, cuando

por una desacertada decisin del Cabildo se lo derroc,
junto a las casas vecinas que fueron expropiadas. Convocado
un concurso internacional de arquitectura, el proyecto gana-
dor contemplaba una torre de ms de una decena de pisos en
el centro de la manzana, que no se levant, ms por falta de
financiamiento, que por sensatez urbana y arquitectnica.
(Fotografa: C. L. Rivadeneira).
San Francisco
E l 16 de agosto de 1868 ocurri el terremoto que destruy

a la ciudad de Ibarra y a los pueblos vecinos. Los efectos
sobre Quito tambin fueron graves, dandose varios con-
ventos e iglesias, por lo que el temor de la gente a entrar en
estas estructuras deterioradas oblig a construir templos pro-
visionales, como este choson de la plaza de San Francisco
donde celebraban misa despus del terremoto. (Estereosc-
pica, 1868).
E l atrio de San Francisco, construido en las primeras dca-

das del siglo XVII, visto desde el sur en una fotografa de
finales de la dcada de 1860. En primer plano la cruz de pie-
dra frente a la capilla de Cantua y al fondo el templo de La
Merced. (Estereoscpica, 1868?).
L a iglesia de San Francisco sufri la cada de sus campana-

rios con el terremoto de 1859; reconstruidas, nuevamen-
te se vinieron abajo con el terremoto de 1868. Esta fotogra-
fa debi tomarse, precisamente, antes de este ltimo evento.
A l caerse en 1868 los reconstruidos campanarios de la igle-

sia, la comunidad franciscana carente de recursos, se vio
imposibilitada en rehacerlos en su forma original. Se opt
por construir el chapitel de remate directamente sobre el pri-
mer cuerpo, perdiendo as la esbeltez que la caracterizaba. La
obra fue ejecutada por el arquitecto Pedro Aulestia y termi-
nada en el ao 1892. [IC].
S ingular vista del atrio y de la plaza, desde la esquina de las

calles Bolvar y Cuenca. La plaza an se utiliza como mer-
cado, por lo que esta toma debi ser impresionada a finales
del siglo XIX o inicios del XX. (Jos Gabriel Navarro?)
E l atrio de San Francisco desde la portera conventual, mi-

rando hacia la iglesia de La Merced, con la calle Cuenca
por delante y al fondo la loma de San Juan, con sus primeras
casas. Inicios del siglo XX? (Fotografa: Carlos S. Rivade-
neira).
C on la salida del mercado pblico de la plaza y la inaugu-

racin en la vecina plazoleta de Santa Clara de un mo-
derno mercado el 1 de enero de 1904, sta se convirti en un
espacio ajardinado.
E locuente fotografa que testimonia la situacin original

del coro del templo de San Francisco, antes de la destruc-
cin de parte de la sillera, por la insercin de un moderno r-
gano en diciembre del ao 1932.
O tra vista del coro del templo de San Francisco, con el fa-
cistol, los libros corales, las imgenes originales de la
Virgen de Quito y San Francisco, y el espacio como fue has-
ta antes de la colocacin del moderno rgano elctrico en
1932, que destruy varios sitiales delanteros de cada lado.
V ista exterior general del conjunto franciscano, con la pla-

za convertida en parque, en una fotografa de los aos
veinte del siglo pasado. La casa de la familia Gangotena, al
extremo izquierdo se incendi en 1914 y fue reemplazada por
la que se ve, obra del arquitecto Antonino Russo.
O
tra vista de la plaza y el conjunto franciscano, por la
misma poca de la toma anterior.
P or resolucin del Concejo Municipal de 1888, presidido

por Francisco Andrade Marn, se cambiaron oficialmente
los nombres de varias plazas de la ciudad. A la de San Fran-
cisco se la llamaba Bolvar en las primeras dcadas del si-
glo XX haba la decisin de construir en l el monumento al
Libertador, pero finalmente se lo construira en el parque de
La Alameda a mediados de la dcada de 1930.
S in embargo, la plaza no se libr de un monumento, pues a

inicios de la dcada de 1930 se inici la construccin del
dedicado al arzobispo historiador Federico Gonzlez Surez,
como se ve en esta fotografa captada desde la terraza de la
residencia de los jesuitas. El jardn desapareci, la plaza se
adoquin, conservndose nicamente unas franjas de jardn
en los bordes de las calles Sucre y Bolvar.
T erminado el monumento con la escultura de Gonzlez

Surez, realizada por Luigi Casadio en 1932, se adecu
la plaza hacia la calle Benalczar con una escalinata, se reti-
raron los jardines remanentes, adoquinndose ntegramente
su superficie. (Fotografa: Utreras Hnos.). [IC].
P ero la plaza no solo aloj al monumento, sino que tam-

bin se convirti en un absurdo, pero ordenado, estacio-
namiento para automviles.
V ista en diagonal, desde el occidente, de la plaza de San

Francisco con el monumento a monseor Federico Gon-
zlez Surez en el centro.
M s tarde, se labr en piedra una rplica de la pila que

tradicionalmente tena la plaza y que se haba retirado
a inicios del siglo XX, trasladndose a la parroquia de Cala-
cal, donde ahora se conserva. (Fotografa: Bodo Wuth,
1960).
L os cambios provocados en la superficie de la plaza de San

Francisco, desde la salida del mercado a inicios del siglo
XX, alteraron tambin la apreciacin del monumento princi-
pal, la iglesia, que a ms de competir con el monumento a
Gonzlez Surez, perdi esbeltez al levantarse la plaza. (Fo-
tografa: C. L. Rivadeneira).
La Compaa de Jess
S ingular toma desde la plaza de San Francisco hacia las c-

pulas de la iglesia de la Compaa. En primer plano la pi-
la de la plaza y al fondo destaca el que se dice fue el campa-
nario ms alto de Quito. Daado gravemente con el terremo-
tos de 1859, el de 1868 oblig a su demolicin y no se lo ha
reconstruido. (Estereoscpica, 1868).
D esde la plaza de San Francisco, convertida en frondoso

jardn, se entrevn las cpulas de la iglesia de la Com-
paa. Las huellas de los terremotos del siglo XIX se van cu-
rando.
V ista de una porcin de la plaza de San Francisco, desde

el sur occidente. Al centro, a la derecha, las cpulas de la
Compaa de Jess, ms atrs, la del Sagrario. (Fotografa: C.
L. Rivadeneira).
D esde un ngulo semejante a la fotografa de la pgina 64,

se ve en el chafln la portada de ingreso a la residencia
de los padres jesuitas. En primer plano, la plaza de San Fran-
cisco que ha perdido sus altos rboles. (Fotografa: Daven-
port).
S alida de misa en la iglesia de la Compaa de Jess, hacia

1930. Como se ve, la mayora de la gente vesta ropa os-
cura. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
Santo Domingo
E l temor de los habitantes de Quito a permanecer en sus

casas averiadas por el terremoto de Ibarra de 1868, les lle-
v a acampar en las plazas pblicas, como testimonia esta fo-
tografa con la leyenda: Plaza de Santo Domingo con las ba-
rracas en los das del terremoto. Al fondo, el antiguo cole-
gio dominicano de San Fernando. (Estereoscpica, 1868).
A la plaza de Santo Domingo se la cambi de nombre a

Plaza Sucre, por resolucin del Concejo Municipal de
1888, cuando se cambiaron oficialmente los nombres de va-
rias plazas de la ciudad. La iglesia y el convento de Santo Do-
mingo, frente a la plaza remodelada con jardines a inicios del
siglo XX. [IC].
E l monumento al mariscal Sucre se inaugur en el centro

de la plaza de Santo Domingo el 10 de agosto de 1892.
La escultura es del escultor francs Falguiere y el pedestal fue
diseado por el arquitecto quiteo Gualberto Prez. [IC].
L os automviles eran objeto de lujo en la pequea ciudad

de Quito del ao 1910, que no llegaba por el norte sino
hasta la Alameda y por el sur hasta el ro Machngara. (Fo-
tografa: Carlos S. Rivadeneira).
C on el paso de los aos, crecieron los jardines, se sembra-

ron rboles y se colocaron fuentes de agua en los extre-
mos de la plaza.
L
a iglesia de Santo Domingo en la dcada de 1930. [IC].
P ara inicios de la dcada de 1940 ya se haba aislado al mo-

numento en el centro de la plaza, as como a las fuentes
de los extremos, desaparecieron los jardines y se confinaron
los pocos rboles que haba.
L a iglesia de Santo Domingo vista de frente y a la derecha

la capilla de la Virgen del Rosario. (Fotografa: Daven-
port).
P or los aos 1930, aun convivan en las calles y plazas de

Quito los peatones con los jinetes, los coches tirados por
caballos, los tranvas, los autobuses urbanos y los automvi-
les.
E l monumento a Sucre, en la plaza de Santo Domingo, se

recorta frente a la casa de Garca Moreno y a un Paneci-
llo de pocas casas y muchos rboles. (Fotografa: C. L. Riva-
deneira).
P ara la fecha de la toma de esta fotografa, ya se han aa-

dido los frontones triangulares en las portadas laterales de
la iglesia, abiertas a finales del siglo XIX. Las transformacio-
nes prosiguen [IC].
H acia 1956 se rebaj el pedestal del monumento a Sucre

y se construy a su rededor una monumental fuente de
piedra con bordes convexos, con una jardinera siempre des-
cuidada. En una sinuosa pantalla se colocaron los tres relie-
ves de bronce que se retiraron de la base cuadrangular del pe-
destal. El resultado fue desastroso. (Fotografa: C. L. Rivade-
neira).
C on las transformaciones de 1956 la plaza desapareci, al

convertirse el centro en un islote en medio de las vas as-
faltadas, ubicndose en otras islas las paradas de autobuses,
protegidas con grandes viseras curvas de hormign. (Fotogra-
fa: Pacheco).
E l antiguo colegio dominicano de San Fernando, construi-

do a finales del siglo XVII, fue entregado en al ao 1862
por Garca Moreno a las religiosas francesas de los Sagrados
Corazones, que adaptaron el edificio a sus necesidades edu-
cativas y conventuales. Frente al colegio religioso funcion
hasta inicios de la dcada de 1940 la ltima agencia de coches
tirados por caballos de la ciudad.
D esde los altos poyos de la antigua calle del Mesn, resul-

tado de los desbanques para regularizar la pendiente de
la va, se aprecia en esta fotografa de los primeros decenios
del siglo XX, la iglesia de Santo Domingo y la culata del ca-
marn de la capilla del Rosario. (Fotografa: Carlos S. Riva-
deneira).
E l caracterstico arco de Santo Domingo, result, tanto de

una disposicin del Cabildo para que no se cerrara la ca-
lle del barrio de la Loma Grande, como de la necesidad de
mantener la capilla de la Virgen del Rosario en el mismo pla-
no de la iglesia. (Fotografa: Pazmio).
D esde la Loma Grande, la capilla del Rosario se aprecia en

toda su belleza urbana. Ampliada a partir del segundo
tercio del siglo XVIII, su interior es de un extraordinario ba-
rroquismo.
San Agustn
L os deterioros provocados por el terremoto de Ibarra del

16 de agosto de 1868, arruinaron la cpula que la iglesia
de San Agustn tena sobre el crucero, obligndose a su derro-
camiento definitivo. Reparada la cubierta posteriormente, es-
te elemento nunca se repuso. Escombros de las ruynas de la
media naranja de San Agustn. (Estereoscpica, 1868).
L a iglesia de San Agustn, con su imponente torre campa-

nario, en una fotografa de las primeras dcadas del siglo
XX. A la izquierda se ve la casa de la calle Chile 10-28, co-
nocida tambin como la Casa de los Abogados, escenario de
la conocida leyenda quitea de la Bella Aurora. Desgracia-
damente fue derrocada a inicios de la dcada de 1950, para
dar paso a un desproporcionado edificio moderno. [IC].
D esde el ya construido edificio Prez Pallares, en esta foto-

grafa de los aos veinte del siglo pasado, se admira al
templo de San Agustn en medio del paisaje urbano. Ntese
que la casa esquinera, al frente de la iglesia, est en proceso
de remodelacin. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
Gupulo
E l santuario mariano dedicado a la Virgen de Guadalupe,

en la poblacin de Gupulo, se convirti en unos de los
lugares preferidos de peregrinacin de los quiteos. En esta
fotografa, de inicios del siglo XX, se ve a la iglesia en todo
su esplendor, pues an no se construa el colegio serfico, hoy
ocupado por una universidad privada, edificio que le rest
valor.
E l actual templo de Gupulo se construy por iniciativa de

la cofrada y el tesn del cura Jos Herrera y Cevallos en-
tre 1650 y 1685, con el arquitecto franciscano fray Antonio
Rodrguez, natural de Galicia. Al fondo, la intocada loma de
Guanguilatagua, parte de la cual forma hoy el parque Metro-
politano. (Fotografa: Pazmio). [IC].
L a patag de Gupulo es la meseta de Quito sobre el va-

lle de Gupulo. Desde aqu se admira, no solamente al
santuario, sino tambin el gran panorama del valle de Tum-
baco. Para 1940, cuando se impresion esta fotografa, aun
no se explotaba la piedra de la parte baja de la loma de Guan-
guiltagua y no se abra la nueva va al valle, que tanto estro-
pe al paisaje. (Fotografa: Roosvelt).
La Merced
E n este ngulo se destaca la antiqusima capilla de San Juan

de Letrn, una de las ms antiguas construcciones de la
ciudad, desgraciadamente desmantelada a inicios del siglo
XX por la ignorancia y la codicia. A la izquierda de la toma,
aun se ve la casa colonial que fue derrocada a mediados del
mismo siglo para dar paso al cine Granada, hoy centro co-
mercial que aloja con xito a cientos de comerciantes que ori-
ginalmente vendan en la calle. (Fotografa: Carlos S. Rivade-
neira).
A la plaza de la Merced le impuso el nombre oficial de

Plaza de Espejo el Concejo Municipal, por resolucin
de 1888, cuando se cambiaron los nombres de otras de la ciu-
dad. En esta toma de inicios del siglo XX, se admira la poli-
croma con la que se destacaba la arquitectura del templo de
La Merced, y no solo eso: es tambin evidente el recubrimien-
to de la portada lateral, de piedra, con esa misma policroma.
(Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
D esde el alto de la torre de La Merced, a travs de una de

las ventanas del campanario, vemos el tradicional barrio
de El Cebollar, donde se destaca la escuela de los Hermanos
Cristianos.
El Sagrario
C uriosa fotografa del interior del templo de El Sagrario,

que transmite la atmsfera de religiosidad que impera en
el templo. Se mira al fondo el retablo del transepto norte.
La Concepcin
V ista exterior del templo de la Concepcin en 1944. En la

esquina de las calle Chile y Garca Moreno se destaca un
singular nicho con la imagen de la Virgen, protegida por una
vidriera, una suerte de balcn que podra provenir de la in-
fluencia extremea donde se lo usaba a menudo.
P atio de ingreso al monasterio de la Concepcin en 1944.

En la imagen se destaca la figura del sacerdote dominica-
no e historiador del arte, fray Jos Mara Vargas y de espal-
das, Jacinto Jijn y Caamao junto con otros seglares, mien-
tras que las monjas con sus rostros cubiertos con oscuros ve-
los, esperan en el claustro para el recorrido.
C laustro principal del monasterio de la Concepcin en

1944. Fundado en enero de 1577 por un grupo de muje-
res viudas y hurfanas, es el ms antiguo de Quito.
S obre un alto pedestal escalonado se levanta una esbelta

cruz ptrea, en medio del desordenado jardn conventual
del claustro principal de la Concepcin. A mediados del si-
glo XVII residan en l ms de 300 mujeres, siendo 120 de
ellas monjas y el resto de servicio, esclavas y donadas.
C omo testimonia esta fotografa, el claustro an conserva-

ba en 1944 el piso alto solado con baldosas de ladrillo,
como fue tradicional en la poca colonial y el siglo XIX. La
modernidad en el siglo XX trajo, entre otras cosas, las tablas
cortadas en aserraderos elctricos
R ecorren el claustro alto de la Concepcin, en 1944, la

madre abadesa, Jacinto Jijn y Caamao, el Padre Var-
gas y otras personas no identificadas.
C laustro de la enfermera en 1944. Ubicado en la esquina

de las calles Meja y Benalczar, probablemente se trata
de una casa del siglo XVII que fue comprada e integrada al
monasterio, en el rpido proceso de crecimiento de la comu-
nidad de las Conceptas.
E n uno de los corredores altos de la enfermera, en la visi-

ta de Jacinto Jijn y Caamao, vemos a ste acompaa-
do del Padre J. M. Vargas, probablemente del capelln de las
monjas, tres religiosas con el rostro cubierto por los velos y
otras personas no identificadas.
Santa Catalina
V ista de la iglesia del monasterio dominicano de Santa Ca-

talina de Siena, desde el claustro principal. Fue fundado
en el ao 1592 por doa Mara de Siliceo, viuda de Alonso
de Troya y madre de Cristbal de Troya, fundador de la ciu-
dad de San Miguel de Ibarra en 1606.
Santa Clara
E l terremoto de Ibarra de 1868 da severamente al tem-

plo del monasterio de Santa Clara, obligando a la demo-
licin del campanario y su posterior reconstruccin en otra
forma. La plazoleta, delante del templo, fue nombrada de
Salinas en homenaje al ilustre patriota, cuando la munici-
palidad en 1888 cambi nombres de varias plazas de la ciu-
dad y a finales del siglo XIX fue ocupada con el mercado cu-
bierto que recibi a los vendedores de la plaza de San Fran-
cisco. (Estereoscpica, 1868).
E n esta fotografa captada en 1944, se ve desde el claustro

norte, la curiosa cpula central de la iglesia del monaste-
rio de Santa Clara, construida en la segunda mitad del siglo
XVII por el arquitecto franciscano fray Antonio Rodrguez.
A la lejana posa un grupo de religiosas clarisas, junto a la

fuente del claustro norte. Se encuentran cubiertas, literal-
mente de pies a cabeza, como ordenaban las normas antes del
Concilio Vaticano II, pues deban ocultar su rostro con un
denso velo negro cuando ingresaban dentro del monasterio
personas ajenas a la comunidad.
El Carmen Alto
ngulo del claustro principal del Carmen Alto o Antiguo,

que fuera la huerta de la casa de la santa quitea. Segn
la tradicin guardada en el monasterio, ah brotaron milagro-
samente azucenas, justamente en el sitio donde se vaciaba la
sangre de las copiosas hemorragias de Mariana, provocadas
por las sangras que su mdico las propinaba con lancetas.
L a casa de Mariana de Jess, que vemos en esta fotografa

de 1944, se convirti en el ao 1653 en el primer monas-
terio de carmelitas en Quito. La incomodidad del sitio en el
que se haban instalado un ao antes, les oblig a buscar otra
casa, resultando en esto la donacin de la casa de Mariana
por parte de su sobrina, heredera del inmueble.
E n el claustro superior del Carmen Alto, se advierte la pre-

sencia del P. Jos Mara Vargas, de Jacinto Jijn y Caama-
o y de las religiosas carmelitas, cubiertas con los velos que
exiga la regla cuando haba visitantes extraos a la comuni-
dad. Ao 1944.
El Carmen Bajo
E ste Carmelo fue establecido originalmente en Latacunga

en 1669, pero las monjas debieron buscar refugio en Qui-
to a raz del violento terremoto que asol a esa ciudad en
1698. Reinstalado en su nueva sede, se le distingui del otro
llamndole Carmen Moderno, Carmen de Latacunga o Car-
men Bajo. Fotografa de las primeras dcadas del siglo XX,
desde la parte norte de la calle Venezuela. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
E l llamado claustro de los Naranjos del convento del Car-

men Bajo, es de una sencilla belleza. Fotografa hacia
1944.
E l famoso beln del Carmen Bajo es una de las joyas del ar-
te quiteo, por la diversidad de piezas en cuanto a mate-
riales, tamaos, pocas y tratamientos. En esta fotografa de
1944 vemos a algunos visitantes del exterior, contemplando
la gran sala llena de objetos.
La plaza de la Recoleta
L a Recoleta en los das del terremoto del ao 1868,

dice en esta fotografa. Refugiados en precarias cho-
zas, los vecinos de la antigua recoleta dominicana de Nuestra
Seora de la Pea de Francia, temen que las rplicas cobren
sus vidas. Llamada Plaza de la Libertad por resolucin de
la municipalidad en 1888, el nombre cambi ms tarde. (Es-
tereoscpica, 1868).
U n sencillo parque se organiz a inicios del siglo XX, en el

gran espacio vaco delante de la antigua recoleta domini-
cana. Desde el ao 1871 aloj a las monjas franco-canadien-
ses del Buen Pastor que trajo Garca Moreno, para la aten-
cin de las mujeres de buena y mediana sociedad que esta-
ban recluidas por diversas causas. (Fotografa: Carlos S. Ri-
vadeneira).
P ara conmemorar el centenario del 10 de Agosto se reali-

z, entre otras cosas, una gran exposicin internacional.
Como sede se dispuso en 1906 un edificio inconcluso de una
sociedad filantrpica, concluyndolo el arquitecto portugus
Ral Mara Pereira, quien edific adems un sinnmero de
pabellones. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira). [IC].
L uego de la exposicin, el edificio se mantuvo vaco hasta

que en 1919, despus de largas reparaciones, lo ocup la
Escuela Militar, hasta 1936. Desde 1937 lo ocupa el Ministe-
rio de Defensa Nacional. El parque delantero, llamado ofi-
cialmente del Centenario se consolid como un rea verde.
(Fotografa: Davenport).
San Sebastin
L a parroquia de San Sebastin se estableci en el ao 1568.

Su nombre obedece, segn Andrade Marn, a un home-
naje al fundador de Quito, criterio discutible, pues este nom-
bre est generalizado en las poblaciones del Nuevo Mundo.
Es una de las ms antiguas parroquias de la ciudad, junto con
la de San Blas. En esta fotografa, tal vez de los aos 1940, se
evidencian los cambios que va sufriendo el conjunto parro-
quial. [IC].
E n el ao 1925 se inici la innecesaria obra de un nuevo

templo en la parroquia de San Sebastin. Con esto, co-
menz el deterioro de la centenaria iglesia colonial, testigo de
la vida de uno de los ms tradicionales barrios de Quito.
El Hospicio
E n esta curiosa fotografa de inicios del siglo XX, se ve que

an no se produce el gran desnivel entre el edificio del
hospicio y la calle Ambato. Ms tarde, se desbancar ms
aun la calle, para permitir una mejor circulacin de los auto-
motores. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
El hospital San Juan de Dios
C errando el costado oeste del atrio del la iglesia del hospi-

tal San Juan de Dios, se encontraba el Camarote de San-
ta Marta, que era una crcel en la que se confinaban a mu-
jeres del pueblo que haban delinquido. Luciano Andrade
Marn asegura que encerradas en las ms duras condiciones,
se las someta a las ms rigurosas y peligrosas tareas, como
lavar la ropa sucia del hospital. Derrocado a inicios de la d-
cada de 1940, en este lugar se construy un centro de salud.
La capilla del Robo
L a capilla del Robo es un monumento de la fe quitea,

construido a raz del robo sacrlego del 19 de enero de
1649, perpetrado en el vecino convento de clausura de Santa
Clara. Se encontraba al borde de la quebrada de Jerusaln,
luego canalizada y rellenada, para construir sobre ella en
1922, la avenida 24 de Mayo. (Fotografa: Carlos S. Rivade-
neira).
La capilla de los Milagros
A l pie de la capilla, muy cerca de la quebrada de Manosal-

vas o de los Milagros, existi hasta mediados de la dca-
da de 1960, un conjunto de piscinas -bastante elementales-
que se conocan popularmente como los baos de los Mila-
gros. Desaparecieron con la canalizacin y relleno de la que-
brada y la prolongacin de la calle Sucre. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
E n la sencilla capilla del Seor de los Milagros, en la Loma

Grande, se venera una imagen que apareci milagrosa-
mente pintada en una piedra hacia 1680 y que fuera trasla-
dada al sitio actual, por las manos inocentes de los nios en
donde se erigi este modesto oratorio.
El Tejar
L a recoleta del Tejar surgi a mediados del siglo XVIII en

los terrenos que el Cabildo le haba concedido a la comu-
nidad mercedaria desde la fundacin de la ciudad, para que
en ellos fabricaran tejas, ladrillos, baldosas y otros materiales
de barro cocido. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
E l cementerio que abrieron los mercedarios en su recoleta

a fines del siglo XVIII, fue el primer cementerio pblico
que no perteneca a una parroquia. La iglesia se consagr re-
cin en el ao 1832, apenas iniciada la Repblica y cuenta la
tradicin que aqu flame por primera vez el tricolor de Mi-
randa, despus de la batalla de Pichincha. (Fotografa: C. L.
Rivadeneira).
L a recoleta mercedaria y el barrio que creci alrededor, se

mantuvieron aislados entre dos quebradas que se unan
por encima del convento de la Merced. En este sitio mand a
construir en 1731 el presidente Alcedo un puente que dur
dos siglos y que desapareci con la canalizacin y relleno de
las quebradas, antes de mediados del siglo XX. (Fotografa:
Remigio Noroa).
San Juan
R uynas de la Iglesia de San Juan, situada en la colina

que se conoce con el mismo nombre, reza la leyen-
da de esta antigua fotografa, testimonio de las secuelas del
terremoto de Ibarra de 1868. La antigua recoleta agustiniana
de San Juan se convertir en el convento definitivo de las
monjas de clausura del convento de las Angustias de Popa-
yn, expulsadas de Colombia en el ao 1864. (Estereosc-
pica).
L a loma de San Juan, conocida en la poca de los incas con

el nombre de Huanacauri, cierra al Centro Histrico por
el lado norte. Su fuerte pendiente no fue obstculo para que
la ciudad creciera hacia esta zona, ya desde el siglo XVIII.
Q uito no solo es una ciudad de quebradas, sino tambin

de montaas. Por esto, las escalinatas abundan, y a ve-
ces, comparten la va, como en este rincn no identificado de
la loma de San Juan, fotografiado en los primeros decenios
del siglo XX. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
E n las dos fotografias se evidencian los obligados desban-

ques en las calles, para dar paso a los dbiles vehculos de
motor, que hicieron su aparicin en los primeros lustros del
siglo XX. Por esto, las casas se quedaron arriba, en las peas.
(Fotografas: Carlos S. Rivadeneira).
El teatro Sucre y su plaza
C ruza por la calle Guayaquil, frente al Teatro Nacional Su-

cre, un bus de transporte pblico de la lnea Alfaro-Ca-
rolina, en su recorrido para el norte. Desde 1938 ya circula-
ban por la ciudad este tipo de vehculos. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
E ncuentro de dos tranvas en la calle Guayaquil, frente a la

plaza del Teatro, el 29 de diciembre de 1946. Obsrvese
las casas que se levantaban hacia la plaza, que guardaban
proporcin y elegancia.
L a llamada Plaza de la Carnicera se llam oficialmen-

te Plaza del Teatro desde 1888, por resolucin del Con-
cejo Municipal. En esta toma, desde la esquina del Teatro
Nacional Sucre, se mira la interseccin de la calle Guayaquil
y Esmeraldas, el 29 de diciembre de 1946.
El ferrocarril
E
stacin del ferrocarril del sur hacia 1922. (Fotografa: Jo-
s Domingo Laso).
L a estacin del ferrocarril en Chimbacalle, hacia 1920.

L
as formas de viajar. 1940.
P uente de Alaus.
E
ntre Huigra y Bucay.
D escarrilamiento.
San Blas
L as parroquias de San Blas y San Sebastin, fueron las pri-

meras parroquias creadas despus de la parroquia central
de los espaoles, en el ao 1568. Se ubicaron en los extremos
norte y sur, respectivamente, como curatos indgenas. A la iz-
quierda de la iglesia, en esta fotografa impresionada hacia
1868, se ve claramente el cementerio parroquial, dominado
por una gran cruz de piedra. (Estereoscpica).
E l nombre de Plaza de Meja impuesto por el Municipio

en 1888 a la plaza de San Blas, no cuaj en la vida de la
ciudad. Junto a la iglesia se instal a fines del siglo XIX una
plataforma para mercado, luego, en el ao 1906 se inaugur
un mercado cubierto y cerrado. La iglesia fue mejorada en el
siglo XX, pero aun mantiene sus muros del siglo XVI. (Foto-
grafa: Utreras Hnos.)
El Beln
L a modesta capilla de El Beln, no es la ms antigua de

Quito, tal como lo demostrara Luciano Andrade Marn.
Reconstruida desde los cimientos por el presidente Villalen-
gua, fue consagrada el 1 de noviembre de 1787. (Fotografa:
Carlos S. Rivadeneira).
D iversas obras de mantenimiento se hicieron en El Beln

en los primeros decenio del siglo XX. Pero como an no
creca la ciudad, la construccin se mantuvo en su ambiente
rural original.
C on la construccin en 1922 del colegio de seoritas 24 de

Mayo, por el lado occidental de la capilla, sta perdi su
aislamiento. Ms tarde, se construira una plazoleta delante-
ra y el contrafuerte occidental de la fachada, a fin de darle si-
metra.
La Alameda
E l primer parque pblico de la ciudad fue el paseo de la

Alameda. Propuesto ya en el siglo XVI, se concret sola-
mente en la segunda mitad del siglo XVIII. La gran portada
del extremo sur, de la poca colonial, fue remodelada por el
arquitecto Jacobo Elbert en la poca del General Veintemilla.
Foto hacia 1885 (Fotografa: Benjamn Rivadeneira).
C ercado en todo su permetro, el parque se mantuvo en es-

tas condiciones hasta la dcada de 1930. En esta vista de
1915, a lo largo de la calle Colombia, se evidencian las nue-
vas construcciones que fueron levantndose en su permetro,
conforme creca la ciudad hacia el norte. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
E l observatorio astronmico, construido por iniciativa de

Garca Moreno, se levant en la plazoleta central del par-
que en 1873, bajo la direccin del P. Juan Bautista Menten.
Pero la muerte del Presidente produjo diversos inconvenien-
tes y no se puso en funcionamiento sino desde 1887. 1905?
(Fotografa: Carlos S. Rivadeneira). [IC].
E l parque mantuvo desde 1870 un jardn botnico, gracias

a la labor del sabio P. Luis Sodiro, pero a su muerte en
1909, se lo abandon. La sistematizacin de jardines, sende-
ros, laguna, etc., se debi fundamentalmente a la labor de los
horticultores franceses Enrique Fusseau, padre e hijo, duran-
te la presidencia de Antonio Flores Jijn en 1892. En esta
poca se construy el kiosco, que sirvi para distintos fi-
nes, hasta que a mediados del siglo XX se lo destruy, inex-
plicablemente. (Fotografa: C. L. Rivadeneira). [IC].
E n una ceremonia pblica, se rindi homenaje a las vcti-

mas de un accidente areo acaecido por 1929, en las cer-
canas de Quito. Para el acto, se adecu la plazoleta delante-
ra de la Alameda, frente a la gran portada de tres arcos del
lado sur, que se la engalan convenientemente, ubicando en
el centro un gran retrato al leo del Libertador.
L a construccin del monumento dedicado al libertador Si-

mn Bolvar, fue producto de un concurso realizado en
Pars. Su ejecucin signific el derrocamiento de la portada y
el cerramiento que circundaba al parque. Fue inaugurado so-
lemnemente el 24 de julio de 1935. (Fotografa: Utreras
Hnos.).
El Ejido
E l ejido de Iaquito fue sealado por el Cabildo de la ciu-

dad el 25 de enero de 1535. Los conquistadores, siguien-
do la tradicin castellana, delimitaron estos terrenos comuna-
les para uso exclusivo del pastoreo de animales destinados al
sacrificio o servicio de la ciudad. Poco a poco, los abusos de
los vecinos mermaron significativamente su rea. (Fotografa:
L o que rest del centenario ejido de Iaquito, se convirti

en 1922 en el parque 24 de Mayo, nombre que no pros-
per, pues la tradicin sigui llamando a esta zona El Ejido.
En esta fotografa de los aos 50 del siglo pasado, se eviden-
cia el crecimiento de la ciudad, a lo largo de la avenida 10 de
Agosto. (Fotografa: Utreras Hnos.).
El campo de aviacin
C on el sencillo nombre de campo de aviacin se cono-

ci al rea de Iaquito, muy al norte del parque de El Eji-
do, que por ser una extensa planicie permita el aterrizaje de
aeroplanos. El 28 de noviembre 1920 lleg el primer avin a
Quito. Llamado Telgrafo I por su propietario, dueo del
diario guayaquileo del mismo nombre, estuvo piloteado por
el italiano Elia Liut. El aterrizaje fue en la hacienda de Pedro
Sa, por el actual parque de la Carolina. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
H acia el ao 1936 se abri en el sitio actual el aeropuerto

Mariscal Sucre. Pero hasta 1940, como testimonia esta
fotografa, las instalaciones eran de gran precariedad para
atender a pasajeros y aviones, como este bimotor de la aero-
lnea Panagra (Panamerican Grace Airways). (Fotografa:
Andr Roosvelt).
Panormicas de la ciudad
P anormica desde Puengas, hacia 1930.

P
anormica desde el camino a Los Chillos, hacia 1930.
P anormica del Centro Histrico desde San Juan, hacia

1930. Ntese las pocas casas construidas en el Panecillo,
as como la ausencia de la Virgen, recin terminada en 1975.
V ista area de norte a sur, hacia 1960. En primer plano el

barrio de San Juan, a la izquierda, abajo, el antiguo hos-
pital militar y al fondo, a la derecha, el Panecillo.
Calles
C alle Cuenca, tomada desde la interseccin con la avenida

24 de Mayo con vista al norte. A la izquierda se ve nte-
gro el edificio colonial del monasterio de Santa Clara, que a
mediados del siglo XX fue derrocado en parte y sustituido
por una construccin de estilo neocolonial. Al fondo, la igle-
sia y la torre de Santa Clara, luego San Francisco y al fondo
la Merced. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
C alle Benalczar, en la zona de San Juan, antes de la inter-

seccin con la calle Venezuela. La montuosa configura-
cin de Quito, especialmente en la periferia del centro hist-
rico, fue un serio obstculo para el trnsito de carretas, asun-
to que se agrav con la llegada de los automviles. Por esto
fue necesario disminuir las fuertes pendientes de las viejas ca-
lles coloniales, mantenindose en su nivel original las casas,
con lo que adquirieron una singular fisonoma.
Calle Garca Moreno
V ista hacia el norte, desde la interseccin con la calle Su-

cre. A la izquierda el atrio de la Compaa de Jess y a
continuacin la vieja universidad -derrocada hacia 1915- y
por ltimo el Palacio Nacional. La vereda de la derecha se
muestra completa con sus casas tradicionales; ms all, la to-
rre de la catedral despuntada por el terremoto de 1868. (Es-
tereoscpica, 1868). [IC].
E sta toma, en relacin a la fotografa anterior, est realiza-

da una cuadra ms al sur, es decir, desde la interseccin
con la calle Bolvar. En cerca de 140 aos, que median entre
esta foto y la actualidad (2004), la ciudad ha cambiado radi-
calmente, tal vez unas tres casas de esta cuadra se mantienen.
(Estereoscpica, 1868).
V ista hacia el sur, desde la Compaa de Jess, con el Pa-

necillo al fondo. En la interseccin con la Rocafuerte se
alza el Arco de la Reina, construido en el ao 1726 para pro-
teger a los fieles que acudan a la capilla de Nuestra Seora
de los ngeles, terminada en 1632. (Estereoscpica, 1868).
H acia 1930 se termin la reconstruccin del remate de la

torre de la catedral, obra del P. Brning. Su eclecticismo
llev a los quiteos a bautizarle con el nombre del casco
prusiano en referencia a su autor, de nacionalidad alemana.
L a calle Garca Moreno, desde la interseccin con la Espe-

jo. La nueva universidad se alza frente al Sagrario, que no
se mira en la fotografa. Se destaca en la vereda izquierda el
antiguo pasaje Royal, premio al ornato de 1915, obra del ar-
quitecto Francisco Durini, derrocada hacia 1950. Ms all la
cpula del antiguo edificio de la Compaa de Crdito Agr-
cola e Industrial del arquitecto Luis Felipe Donoso Barba, ter-
minado en 1920.
E l frente del hospital San Juan de Dios a la calle Garca

Moreno, visto desde el sur y al fondo el Arco de la Reina,
hacia 1920. (Fotografa: Pazmio).
L as sucesivas transformaciones arquitectnicas cambiaron

el ambiente de la calle Garca Moreno en el sector del Ar-
co de la Reina. Edificios de inicios del siglo XX, conviven con
otros levantados en hormign armado de los aos sesenta.
(Fotografa: C. L. Rivadeneira).
C alle Venezuela, abierta a todo su largo para la instalacin

de tuberas de agua potable, en las primeras dcadas del
siglo XX. Vista desde la interseccin con la calle Espejo, ha-
cia el sur. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
Calle Guayaquil
D esde el parque de la Alameda se mira la amplia calle

Guayaquil que baja hacia San Blas. Al fondo el desnudo
Panecillo, en donde se identifica claramente en la cima, a la
izquierda, el mojn que la Segunda Misin Cientfica France-
sa construy a inicios del siglo XX para sus mediciones y con-
troles desde el observatorio astronmico. (Fotografa: Carlos
S. Rivadeneira).
P rcticamente desde el mismo ngulo, unos aos despus.

El empedrado ha desparecido para dar paso al pavimen-
to asfltico. Al fondo, en San Blas, se levanta el edificio del
Coliseo, derrocado hacia 1975.
L a modernidad en pleno desarrollo. Los nuevos protago-

nistas de la vida de la ciudad, los automviles, han des-
plazado a los peatones del espacio pblico. Aos cincuenta
del siglo XX.
D esde el norte, la calle Guayaquil a partir de la intersec-

cin con la Esmeraldas. A la izquierda se abre la plaza
del Teatro Nacional Sucre; a la derecha se ven las casas (de la
segunda a la cuarta) que fueron derrocadas a mediados de
1960, para dar paso a horrendas construcciones fuera de
contexto y ajenas a cualquier sensibilidad. Al fondo, arriba,
el edificio que fue de la fundacin Prez Pallares.
E n sentido contrario a la toma anterior, pero desde la calle

Olmedo, vemos la Guayaquil con sus casas originales en
esta fotografa hacia 1920. Muchas del lado derecho fueron
derrocadas para dar paso, esta vez, a anodinos edificios mo-
dernos. Se ven las rieles de los tranvas.
Calle Flores
V ista de la calle Flores desde la interseccin con la calle Ju-

nn, hacia el sur. Al fondo el convento de Santo Domin-
go, en donde el remate de la torre se ve cado, por el terremo-
to de 1868. Esta porcin de la va se conoci desde inicios del
siglo XVII hasta mediados del XX, como calle de Manosal-
vas, en referencia a los dueos de la casa junto a la quebra-
da, en donde ellos construyeron un puente. (Estereoscpica,
1868).
L a misma calle de Manosalvas desde la bajada de Santo

Domingo, mirando hacia el norte. Al fondo el templo del
monasterio de Santa Catalina, a la izquierda el colegio de las
religiosas de los Sagrados Corazones y a la derecha el conven-
to dominicano. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira)
L a calle Flores, desde la interseccin con la calle Sucre, mi-

rando al sur. A la izquierda la casa de Manosalvas y al
fondo, el edificio que fue de la universidad de Santo Toms y
colegio de San Fernando, entregado a mediados del siglo XIX
a las monjas de los Corazones. (Fotografa: Carlos S. Rivade-
neira).
Calle Maldonado
L lamada calle del Mesn en este tramo: La salida sur de

Quito desde Santo Domingo, deba atravesar a poco ms
de cien metros de su recorrido la profunda quebrada de Jeru-
saln. En poca de Garca Moreno se construy en 1864 el
Puente y Tnel de la Paz, como parte de la carretera al sur,
bajo la direccin del arquitecto Thomas Reed. (Estereoscpi-
ca, 1868). [IC].
S ector del Mesn, con la casa de la Virgen a la derecha y

tras sta, las cpulas de la capilla del Rosario; al fondo, la
iglesia de Santo Domingo. (Fotografa Carlos S. Rivadenei-
ra).
E ncuentro de un bus, que sale del arco de Santo Domingo,

y un tranva que sube por la calle Maldonado, hacia
1935.
E l relleno de la quebrada de Jerusaln, llamada tambin

de los Gallinazos, hizo desparecer la magnfica obra de
mampostera del Puente y Tnel de la Paz, como se eviden-
cia en esta fotografa. (Fotografa: Pazmio).
E l panorama de este sector cambi radicalmente, como se

puede comprobar en esta toma, hecha, prcticamente,
desde el mismo ngulo que la anterior. (Fotografa: C. L. Ri-
vadeneira).
E l sector del puente de los Gallinazos comenz a cono-

cerse como Cumand, a raz de la construccin del tea-
tro del mismo nombre que edific la familia Mantilla, con
proyecto y direccin del arquitecto Augusto Ridder en 1939.
A la derecha, el descenso de la calle Maldonado hacia La
Ronda. Fotografa de 1966.
C alle Baha, abierta entre finales del siglo XIX e inicios del
XX, al occidente del Panecillo. Buena parte del material
de los desbanques, producto de la nivelacin, se utiliz en el
relleno de la quebrada de Jerusaln, luego convertida en el
boulevard 24 de Mayo.
C alle Vargas. Muchsimas calles de la ciudad, como la de

la fotografa, fueron modificadas en sus rasantes, para
facilitar el trnsito de vehculos a motor, dejando a las casas
en sus niveles originales. Tambin en esta imagen es notable
la fuerte presencia indgena. (Fotografa: Carlos S. Rivade-
neira).
E squina de la calles Oriente y Benalczar. Las viejas casas

coloniales se presentan con macizos volmenes cerrados,
que se acoplan plsticamente, y en los que se abren tmidas
ventanas, resguardando la intimidad domstica. (Fotografa:
Remigio Noroa).
Calle Olmedo
C ostado sur de la llamada calle del Beaterio, es decir, el tra-

mo de la Olmedo entre la Benalczar y la Cuenca. La ca-
sa con altillo aparece en el plano de Gualberto Prez de 1888,
como parte de la escuela de los Hermanos Cristianos. Para
1907 era el cuartel del batalln Carchi, pero en la fotografa,
posterior a ese ao, es el Estado Mayor General del Ejr-
cito y para los aos cincuenta y sesenta del siglo pasado,
era la funeraria militar. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
C uriossima fotografa de la calle Olmedo inundada en

1923, despus de un torrencial aguacero, que debi estar
acompaado de granizo, que junto con la basura obstruy
todos los sumideros. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
Calle Chile
D esfile militar frente a la Plaza Grande, en los primeros

lustros del siglo XX. La casa de tres pisos de la esquina
derecha de la Chile y Venezuela, fue derrocada a inicios de la
dcada de 1960 para dar paso a la construccin de la nueva
casa municipal. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
L a calle Chile, desde la Plaza Grande hacia San Agustn,

tena a inicios del siglo XX una fisonoma distinta a la
actual. Esta cuadra fue llamada calle de las Escribanas, por
la existencia del Palacio de Justicia, la segunda edificacin de
la derecha. Desde un balcn de la casa esquinera de la iz-
quierda, arroj Manuela Senz una corona de laureles al li-
bertador Simn Bolvar, en su primera entrada a Quito. De-
rrocada hacia 1914, en este lote se construy el edificio de la
fundacin Prez Pallares. La siguiente casa de este lado, lla-
mada la casa de los Abogados, fue derrocada hacia 1950
para dar paso al edificio Guerrero Mora. (Fotografa: Jos
Domingo Laso).
P anormica de la cuadra de la Chile frente a la Plaza Gran-

de. La primera casa de la izquierda, que hace esquina con
la Garca Moreno, fue derrocada a mediados de la dcada de
1930 para la construccin del hotel Majestic, edificacin que
a su vez fue vaciada en 1976, conservndose nicamente
sus fachadas, con un edificio de hormign armado al interior.
C uadra de San Agustn, mirndose hacia el Pichincha. A la

derecha, pasando la iglesia, se ve en pie la casa de los
Abogados y ms atrs ya est levantado el edificio de la Fun-
dacin Prez Pallares. En la vereda de la izquierda, dos figu-
ras tpicas de Quito que llegaron hasta mediados del siglo
XX: las seoras de manta.
C alle Espejo hacia 1966. El corazn del Quito comercial y

bancario se ubicaba en esta zona. Ya est, lastimosamen-
te derrocado el Palacio Municipal, (extremo superior de la
vereda derecha) pero aun no se comete el crimen del derroca-
miento del Banco de Prstamos, del cual se ve solo una por-
cin abajo a la derecha. (Fotografa: C. L. Rivadeneira).
Calle Bolvar
V ista de la calle Bolvar hacia 1868, desde la mitad de la

cuadra anterior a la calle Garca Moreno, hacia el con-
vento de Santo Domingo, que se ve al fondo. Por las calles co-
rrectamente empedradas del centro corran, como se ve en es-
ta toma, bien cuidados albaales, que a ms de recoger las
aguas lluvias, canalizaban las servidas. No ser sino hasta el
ao 1906 cuando se inicie la construccin de un sistema sub-
terrneo de colectores. (Estereoscpica, 1868?). [IC].
E n esta vista hacia 1930 de la calle Bolvar, desde la Gua-

yaquil hacia el occidente, se evidencia cmo lentamente la
modernidad va haciendo presencia en la ciudad. Las casas de
las esquinas norte de la interseccin con la calle Venezuela,
que es la primera cuadra, ya no existen hoy. (Fotografa: Re-
migio Noroa).
Calle Rocafuerte
D esde la plazoleta de Santa Clara, a travs de la calle Ro-

cafuerte, se divisan al fondo las cpulas de la capilla del
Rosario. En esta curiosa fotografa, anterior al terremoto de
Ibarra, se ve en primer plano, a la derecha, la iglesia del mo-
nasterio del Carmen Alto con sus cpulas y bvedas origi-
nales, construidas por el hermano Marcos Guerra en el si-
glo XVII, las cuales desaparecieron con el terremoto del 16
de agosto de 1868. Ms atrs, la torre original de la iglesia
del hospital San Juan de Dios, que no existe ms. (Estereos-
cpica).
E n la periferia de la ciudad, la vida urbana se diluye y pe-

netran y se mantienen las costumbres campesinas. (Foto-
grafa: Carlos S. Rivadeneira).
D esde la cubierta del templo de Santo Domingo se divisan

las cpulas de la capilla de la Virgen del Rosario y la ca-
lle de la Loma Grande, que pasa bajo ella. (Fotografa: Car-
los S. Rivadeneira).
L a larga calle Rocafuerte, en su recorrido de ms de un ki-

lmetro desde la cantera, al pie del Pichincha, termina por
el oriente en el redondel de la Mama Cuchara, caracterstica
plazoleta que conserva en el centro un esbelta columna, con
un minsculo busto al gran Jos Meja Lecquerica.
M irando desde la Mama Cuchara hacia el occidente, se

admira la gran mole del volcn Pichincha, con su ca-
racterstica silueta. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
Calle de la Ronda
T radicional calle bohemia, tal como lo demuestra esta fo-

tografa de 1966, en donde un grupo de msicos atravie-
sa el llamado tnel que se edific en 1864 para permitir la
circulacin en la Ronda y conseguir que la carretera al sur,
hoy Maldonado, que pasa por un nivel ms alto, salvara la
quebrada de Jerusaln con un puente. Fue el primer paso a
desnivel construido en Quito.
E l origen tradicional del nombre de la calle Morales se de-

be al hecho de que en esta va, al borde de la quebrada de
los Gallinazos, daba la vuelta la ronda de vigilantes noctur-
nos que en la poca colonial cuidaba el sueo de los quiteos.
En la Espaa del siglo XVI era comn la calle de ronda, al pie
de las murallas.
E l trazado orgnico que tiene la calle de la Ronda, obede-

ce a su ocupacin espontnea, sin regirse por la cuadrcu-
la, ya que sigue el sinuoso borde de la quebrada de los Galli-
nazos -ms tarde llamada de Jerusaln- que cerraba por el sur
a la vieja ciudad colonial.
E n el tramo comprendido entre las calles Guayaquil y la

Garca Moreno, cruza a un nivel ms alto la calle Vene-
zuela gracias al Puente Nuevo, edificado en 1909, en la
presidencia del general Eloy Alfaro. Fue el segundo paso a
desnivel de la ciudad.
E l Puente Nuevo enmarca a la calle de la Ronda. Fue cons-

truido para dar continuidad al trazado de la calle Vene-
zuela hacia el sur, sobre el relleno de la quebrada de Jerusa-
ln, y no cerrar el paso a la tradicional va inferior.
La Avenida 24 de Mayo
E l boulevard 24 de Mayo se constituy en la va ms

moderna de los aos veinte del siglo pasado. En ella se
utiliz por primera vez la pavimentacin bitultica, es decir,
con asfalto.
R ellenada la quebrada de Jerusaln, la nueva va arbolada

que se construy sobre ella fue sitio de paseo obligado de
los quiteos, abrindose modernas salas de cine en su costa-
do.
E n el sector sur occidental de la 24 de Mayo se abren una

serie de callejuelas que se trazaron al vaivn de la orogra-
fa, salvando las quebradillas tributarias de la de Jerusaln,
por lo que no guardan ninguna ortogonalidad, como esta es-
quina de las calles Barahona y Ambato. (Fotografa: Remigio
Noroa).
Calles no identificadas
U na tpica figura femenina, con chalina y larga pollera, ca-

mina por una calle de una zona alta, en el sector occiden-
tal de la ciudad. (Fotografa: Remigio Noroa).
C allejones descuidados, como el de la fotografa, no eran

extraos en los bordes de la ciudad. (Fotografa: Remi-
gio Noroa).
La Avenida 10 de Agosto
V ista desde la calle Riofro hacia el sur, en los primeros de-

cenios del siglo XX. A lo largo de este eje vial, que una
Quito con Cotocollao, y permita el paso hacia Otavalo y el
norte del pas, se fueron asentando villas con una arquitec-
tura diferente a la tradicional de la ciudad.
L a misma esquina, aos ms tarde. La casa de la derecha

de la fotografa, que fuera de Modesto Larrea, ocupaba el
lote donde ahora se levanta el edificio Benalczar 1.000, obra
del ao 1970.
I nterseccin de las avenidas 10 de Agosto y Coln. Aqu gi-

raba hacia el oriente el tranva que vena del centro y avan-
zaba en su recorrido hasta el hospital Baca Ortiz, en la Av. 6
de Diciembre. Al centro de la fotografa se ve una garita en la
esquina del parque de la Circasiana.
E l frente de la Circasiana -quinta de la familia Jijn- a la

avenida 10 de Agosto en el ao 1912. En este sitio actual-
mente se encuentra la parada del trolebs.
C uartel de la Polica en la calle Mideros. El gobierno del

ao 1851 ocup para cuartel de polica, mediante un
contrato, el ltimo patio y celdas del lado norte de San Fran-
cisco, llamado de la puerta falsa, que se encontraba en rui-
nas. En esta fotografa, probablemente de finales del siglo
XIX, se ve desde la calle Mideros el cuartel a la derecha y al
fondo una casa que, modificada, an se mantiene sobre la ca-
lle Cuenca. [IC].
El penal Garca Moreno
T erminado en agosto de 1874, el Panptico, llamado as

por su disposicin radial, es obra del arquitecto Thomas
Reed en poca de Garca Moreno. Ubicado en la parte alta
de la calle Rocafuerte, al lado norte se encuentra la colina del
Placer y por el sur lindaba con la quebrada de Jerusaln. Al
fondo se ve el Panecillo.
E l arquitecto Reed emple en Quito la misma tipologa que

haba utilizado anteriormente en la penitenciara de Bo-
got, y que proviene de la prisin de la Rue de la Sant en Pa-
rs, obra de Vaudremeer del ao 1864. En esta vista del pa-
nptico desde la Cima de la Libertad, hacia 1922, se eviden-
cia el puente que salvaba la quebrada de Jerusaln. (Fotogra-
fa: Jos Domingo Laso)
E l 28 de enero de 1912 asalt a la Penitenciara Nacional,

una turba salvaje cegada por el odio, y arrebat del edifi-
cio al general Eloy Alfaro, a su hermano Medardo y a su so-
brino Flavio, as como al general Ulpiano Pez, Manuel Se-
rrano y al periodista Luciano Coral, quienes se encontraban
presos. Soldados disfrazados se encontraban ya al interior,
por orden del gobierno de entonces. Los detenidos fueron
arrojados desde las ventanas, arrastrados a travs de la ciu-
dad y quemados brbaramente en El Ejido. (Fotografa: Car-
los S. Rivadeneira). [IC].
Casas varias
A la casa del mariscal Sucre, se la conoci durante mucho

tiempo como la Casa Azul, por su color. A inicios de
la dcada de 1920 albergaba algunos negocios y funcionaba
como hotel. En 1945 fue declarada monumento nacional
y solamente a inicios de la dcada de 1970 se pudo concretar
la compra por parte de la Junta de Defensa Nacional, quien
la restaur y convirti en museo.
P ortada de la Casa de la Inquisicin, cuando aun se halla-

ba en pie en 1940. Ubicada en la esquina nororiental de
la interseccin de la Venezuela y Bolvar, la casa fue derroca-
da en la dcada de 1950 para dar paso al edificio Bolvar,
con el cine Atahualpa. La portada, dividida, se reutiliz co-
mo ingresos en la construccin de la Casa de Benalczar en
1967. (Fotografa: Roosvelt).
P atio de la casa llamada de Jess Mara en la esquina su-

roccidental del cruce de las calles Sucre y Guayaquil, ha-
cia 1940. Fue hasta finales del siglo XX una de los ms be-
llos ejemplos de la arquitectura colonial de Quito. Probable-
mente construida en el siglo XVII, una desastrosa interven-
cin hecha en 1995 con psimo criterio, peor gusto y mucha
agresividad, destruy esta joya colonial. (Fotografa: Roos-
velt).
C asa del barrio de la Chilena, al culminar la calle Olmedo

al pie de la loma de San Juan, en 1950.
L a casa de Gabriel Garca Moreno, ubicada en la esquina

suroccidental de la plaza de Santo Domingo, la disearon
y construyeron los arquitectos Juan Pablo Sanz y Francisco
Schmidt, entre 1870 y 1875, en un sobrio y medido estilo
neoclsico alemn. [IC].
D iseada por el arquitecto alemn Francisco Schmidt, la

casa de la familia Jijn en la calle Sucre, es uno de los
ejemplos ms caracterizados del estilo neoclsico en Quito, a
finales del siglo XIX. Ubicada en la vereda sur de la calle Su-
cre, a mitad de la cuadra entre la Garca Moreno y Venezue-
la, en ella naci en 1890 Jacinto Jijn y Caamao, hijo de
Manuel Jijn Larrea, su propietario. [IC].
E n esta fotografa de 1920, se ve la gran casa de la familia

Palacios, ubicada en las conocidas Cuatro Esquinas, es
decir, en la interseccin de las actuales Espejo y Guayaquil.
Remodelada en 1926 por el arquitecto Francisco Durini pa-
ra sede del Banco de Prstamos, fue ominosamente derroca-
da a mediados de la dcada de 1970 para construir la Plaza
Chica.
E l arquitecto Thomas Reed construy en la esquina noro-

riental de la interseccin de la Meja con Garca Moreno,
esta gran casa hacia 1870. En ella funcion el Hotel Pars, de
Gaston Charpantier, establecido en 1881. Hoy, la casa ha si-
do intervenida arbitrariamente, buena parte de sus valores
originales han desaparecido y se han aadido elementos atra-
biliarios de psimo gusto. [IC].
E sta casa de la calle Sucre, de la hoy solo queda la fachada

en pie y detrs, construido con acierto un nuevo edificio,
alberg en los aos veinte del siglo pasado el negocio del in-
gls John S. Buttar, quien, orgulloso de su nacin, luca no so-
lamente el blasn de Gran Bretaa en la fachada, sino tam-
bin una inmensa bandera de la Union Jack.
E l pasaje Baca fue encargado por la familia Baca Ortiz a los

arquitectos italianos Giacomo Radiconcini y Antonino
Russo en el ao 1913, para uso residencial y comercial. Se en-
cuentra ubicado en la calle Espejo, a mitad de la cuadra, en
su costado sur. 1922. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
E n 1915 se inici el derrocamiento del edificio del siglo

XVII de la universidad de San Gregorio de los jesuitas. En
su reemplazo, la Universidad Central construy desde 1917
un nuevo local sobre la calle Garca Moreno, bajo un proyec-
to de Francisco Espinosa Acevedo.
E l Gran Hotel Froment, del francs Filemn Froment, se

estableci en el ao 1913 en un edificio comprado a la
Curia y adaptado para el efecto, levantando el ltimo piso.
Ubicado en la calle Venezuela, entre la Espejo y Sucre, se le-
vanta en la vereda occidental. (Fotografa: Jos Domingo
Laso).
O riginalmente Filemn Froment haba abierto en la casa

vecina por el sur de la anterior, un hotel con el nombre
de Royal. Debi mudarse al nuevo edificio con el nombre de
Froment, al derrocarse esa casa para la construccin del pa-
saje Royal, obra del arquitecto Francisco Durini del ao
1915. El hotel Froment sufri un terrible incendio ms tarde,
destruyndose parte de l y consumindose todo el mobilia-
rio. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira)
R estaurado despus del incendio, el hotel Froment se puso

a la venta en la suma de 200.000 sucres, incluyndose en
este avalo el mobiliario y vajilla, cotizados en $ 40.000. Pro-
bablemente la venta del inmueble llev al cambio del nom-
bre, pues en esta fotografa de los aos 1930, aparece ya con
el nombre de Hotel Savoy.
E l edificio llamado Coliseum, fue diseado y construido

por el arquitecto quiteo Luis Felipe Donoso Barba en el
ao 1921. Se trataba de un enorme galpn cubierto por una
magnfica estructura metlica de procedencia europea y una
cruja delantera de fbrica, de correctas proporciones y de
clara influencia francesa. Se lo utilizaba como pista de pati-
naje, lugar de bailes y fiestas, etc.
E n el mes de abril de 1922, el edificio del Coliseum fue

ocupado por la Biblioteca Nacional. Desgraciadamente,
despus de utilizarlo casi medio siglo, debi desocuparse pa-
ra su derrocamiento, pues la nueva avenida Pichincha lo afec-
taba en algo ms de un metro, y los geniales urbanistas que
trazaron la va, no estaban en capacidad de desplazarla pa-
ra salvar este valioso edificio! Ni siquiera la estructura met-
lica de la cubierta, que deba reutilizarse para el coliseo del
colegio Meja, se conserva.
C onstruido entre 1922 y 1924, el antiguo edificio del Ban-

co Central del Ecuador fue obra del arquitecto Francisco
Durini y reemplaz a una vieja casa colonial, que fue de Ma-
nuel del Alczar, suegro del presidente Garca Moreno. El
Banco lo ocup desde su creacin en 1927 por ms de cua-
renta aos. (Fotografa: Davenport).
E l perodo comprendido entre 1880 y 1920 fue de muchos

cambios en la arquitectura quitea. La presencia de arqui-
tectos extranjeros y de algunos nacionales, formados en la
Politcnica de Garca Moreno, facilitara la concrecin de los
anhelos de la nueva burguesa o de la vieja aristocracia, que
no tuvieron empacho en derrocar las viejas estructuras colo-
niales. Casa de la esquina suroriental del cruce de las calles
Garca Moreno y Meja, de los herederos de Manuel Larrea
Donoso, hacia 1920.
P ara la celebracin del centenario del Primer Grito de Inde-

pendencia, se organiz una exposicin internacional, uti-
lizndosele como sede el edificio inconcluso que una institu-
cin de beneficencia traspas al gobierno. Las nuevas obras,
que incluyeron varios pabellones aislados, estuvieron a cargo
del artista y arquitecto portugus Ral Mara Pereira.
E n la salida norte de Quito, frente al parque de la Alame-

da en su lado occidental, el 7 de abril de 1875, pocos me-
ses antes del asesinato de Garca Moreno, el obispo Pedro
Shumacher coloc y bendijo la primera piedra para levantar
la sede del Seminario Menor, edificio de ladrillo visto que fue
derrocado un siglo despus.
L a arquitectura residencial, marcadamente eclctica de los

primeros decenios del siglo veinte, rompi con las tradi-
ciones constructivas y espaciales que venan de la colonia. Po-
co antes de terminar la segunda centuria, la tendencia de cre-
cimiento de la ciudad se marc hacia el norte, ocupndose el
suelo con lotes amplios, edificndose villas residenciales uni-
familiares aisladas, rodeadas de jardines. Chalet del Dr. Ga-
briel Baca. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
L as nuevas formas arquitectnicas respondan a los anhe-

los de una burguesa moderna, que demandaba espacios
acordes a los nuevos adelantos de la vida urbana: agua pota-
ble, alcantarillado, electricidad, telfono, automviles, etc.
Villa Italia en la avenida Coln, de Damin Miranda. (Foto-
grafa: Jos Domingo Laso).
E s en esta poca que va conformndose el barrio que ac-

tualmente se conoce como la Mariscal. Villas Trento y
Trieste del italiano Damin Miranda en la avenida Coln, ha-
cia 1920. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
C halet del Sr. Alfonso Troya, hacia 1920. (Fotografa: Jo-

s Domingo Laso).
C
halet del Sr. Jorge Meller, hacia 1920. (Fotografa: Jos
Domingo Laso).
C halet del doctor Nicols Clemente Ponce Borja, hacia

1920. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
C halet de la seora Zoila lvarez viuda de lvarez, ubica-

do en la interseccin de las calles 12 de Octubre y Vein-
timilla, hacia 1920. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
C halet del doctor Mario de la Torre Nieto en la avenida

12 de Octubre, hacia 1922. (Fotografa: Jos Domingo
Laso).
C
halet de Emilio Ripalda Pozo, pillareo, hacia 1920. (Fo-
tografa: Jos Domingo Laso).
C halet del seor Carlos Mantilla Jcome en la avenida Co-

ln, hacia 1922. (Fotografa: Jos Domingo Laso).
C halet de los doctores Ricardo Villavicencio e Isidro Ayo-

ra, en la avenida 12 de Octubre, hacia 1922. (Fotografa:
Jos Domingo Laso).
L a esquina noroccidental del cruce de las calles Venezuela

y Meja, a finales de la dcada de 1950. (Fotografa: C. L.
Rivadeneira).
L a sede de la Cruz Roja Ecuatoriana en la calle Elizalde y

Av. Colombia, antes de su derrocamiento. En el mismo
lugar se edific la nueva sede en 1957, con proyecto de los ar-
quitectos Enrique y Lionel Ledesma Mariscal.
Gentes y acontecimientos
L a escoba de retama, una pala y eventualmente una carre-

tilla, eran los aperos de limpieza de los capariches o
peones de aseo urbano. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
E l capariche, clsica figura del indgena de la zona noro-

riental de Quito (Zmbiza, Nayn, Llano Grande, etc.)
que desde la poca de la colonia tena la obligacin de pres-
tar su contingente para mantener la limpieza de las calles y
plazas de la ciudad. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
M uchacho de Otavalo, tocando el pingullo. (Fotografa:

E
ntre tanto y para todo esto as trabaja el pueblo pu-
so alguien a mquina en esta fotogafa.
C omo se evidencia en estas fotografas, hasta bien entrado

el siglo XX, se mantena la estrecha relacin ancestral co-
mercial de los pueblos selvticos con la ciudad de Quito.
1915. Indio Jbaro en la plazoleta de San Agustn. (Fotogra-
fas: Carlos S. Rivadeneira).
A la salida de un acto protocolario del antiguo Palacio Mu-

nicipal de Quito, el Presidente Jos Luis Tamayo, se
apresta a abordar la carroza tirada por caballos. (Fotografa:
R
ecepcin a los embajadores de Gran Bretaa. El cortejo
sube por la calle Chile, rumbo al Palacio Nacional.
C alesa (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).

U na carroza funeraria, tirada por cuatro caballos, atravie-

sa la Plazuela Victoria, rumbo al cementerio de San Die-
go, seguida del cortejo en automviles, algunos de los cuales
llevan colgadas coronas de flores.
M iembros de la polica demuestran ante la cmara su

preparacin. (Fotografa: Carlos S. Rivadeneira).
J
uego de pelota nacional en el parque de El Ejido.
Se imprimieron 1000 ejemplares en Quito, Ecuador, junio del 2004.
TRAMA
www.trama.com.ec

Un Siglo de Imagenes

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Un Siglo de Imagenes

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Un siglo de imgenes

El Quito que se fue II / 1860-1960

Coleccin fotogrfica privada de Ernesto Chiriboga Ordez

Academia Nacional de Historia

Edicin y Diseo: TRAMA

Preprensa e Impresin: TRAMA

Impreso en Quito-Ecuador, 1000 ejemplares, junio del 2004

5 Presentacin del Alcalde de Quito 120 El hospital San Juan de Dios

Un ilustrativo libro de fotografas de Quito

Paco Moncayo Gallegos

C on el aparecimiento de la fotografa en el ao 1839 en Europa noticia que vol como

Se conoce que para el ao 1860, solamente en la ciudad de Pars, trabajaban ms de 30.000

Para llegar a estas cmaras fotogrficas se necesitaron siglos de experimentaciones, pruebas y

Desde el ao 1853 se utilizaron diversos sistemas en seco, que facilitaban la manipulacin

Superados los problemas de sensibilidad, comodidad y limpieza de las pelculas, se fueron

El que la trajo de su propia iniciativa, fue el norteamericano don Enrique Morgan,

Homenaje a los fotgrafos ecuatorianos1

Al mismo tiempo, sabios investigadores alemanes, en la ciudad de Jena se aplicaron a perfec-

En el taller de Morgan aprendieron algunos quiteos el arte de la fotografa y han quedado

En el trascendental libro que esta maana entrega a la curiosidad ecuatoriana, se reproducen

Al rendir homenaje a los fotgrafos ecuatorianos, no puedo olvidar aquellos centenares de

Enfticamente quiero manifestar mi felicitacin a la Academia Nacional de Historia, cuyo

Breve semblanza del fotgrafo quiteo Jos Domingo Laso

J os Domingo Laso, naci en Quito en el ao de 1870 y muri el 7 de mayo de 1927. Se ca-

A su regreso de Europa fue el primero en introducir el fotograbado en el Ecuador. Comenz

Breves datos biogrficos de los fotgrafos Rivadeneira

Benjamn Rivadeneira Guerra

En la Exposicin Nacional de 1881 fue premiado con una medalla e inmediatamente a ao

Carlos Simn Rivadeneira Cruz

Ya en el pas, trabaj con su padre Benjamn en su estudio fotogrfico y posteriormente, al

Su preocupacin, quiz parecida a ciertos fotgrafos en la actualidad, fue la de que se reco-

L a Plaza Grande de Quito la transform en parque el pre-

L a fuente colonial del centro de la plaza fue construida en

D espus del fatdico terremoto que asol a Ibarra en 1868 y que

E l pueblo agrupado en al antiguo parque, reza la leyenda

E l monumento a los hroes de 1809 lo inaugur el general

E n 1888, por resolucin del Concejo Municipal, se cambi

T omada desde el campanario de la catedral, esta fotogra-

D esfile cvico en la Plaza Grande, a la derecha el templete

R ecorrido de un desfile militar por la calle Chile en la Pla-

E l mismo ngulo de la fotografa anterior -un poco ms ba-

L a calle Espejo, sobre la Plaza Grande, se mantuvo carro-

V ista de la las casas que se levantaban en la cuadra de la

L a calle Venezuela, frente a la Plaza Grande, en una foto-

E l mismo ngulo de la fotografa anterior, una dcada ms

L a Plaza Grande en los inicios de la dcada de 1930, vista

L a Plaza Grande vista desde el este, por las mismas pocas

A l establecerse el Obispado de Quito en el ao 1545, la

E l templete de Carondelet, erigido por el arquitecto Anto-

I nusual ngulo fotogrfico de la catedral. Tomada desde la

L a Plaza Grande fue remodelada a inicios de la dcada de

P ortada de la sacrista de la catedral. Levantada hacia 1662

L a fisonoma neoclsica del Palacio de Gobierno es resul-

E l costado norte de la Plaza Grande, luego de la inaugura-

E l Palacio Arzobispal fue sometido a una remodelacin en

E l Palacio Municipal, comparti desde los inicios de la vi-

P ara la celebracin del centenario del primer grito de la in-

P ara la fecha de esta fotografa (1930?) ya haba despare-

E l Palacio Municipal continu en pie hasta 1961, cuando

E l 16 de agosto de 1868 ocurri el terremoto que destruy

E l atrio de San Francisco, construido en las primeras dca-

L a iglesia de San Francisco sufri la cada de sus campana-

A l caerse en 1868 los reconstruidos campanarios de la igle-

S ingular vista del atrio y de la plaza, desde la esquina de las