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Resumen
Por lo general, al ver una fotografa, no captamos ms que una simple imagen. Pero, si atende-
mos la naturaleza tcnica del dispositivo fotogrfico, podremos reconocer una gran cantidad de
nuevas posibilidades de bsqueda en ambos campos. Es decir, la fotografa y el cine son artes
tcnicos, lo que significa, artes modernos.
El presente artculo intenta establecer las posibilidades espirituales y estticas de un arte tcnico
como el cine. En suma, aunque suene contradictorio, atender a la naturaleza tcnica del cine nos
har posible reconocer un panorama amplio pero inexplorado de sus posibilidades como arte.
Palabras clave: cine, fotografa, arte moderno, ontologa tcnica de la imagen.
Palabras clave descriptor: Arte ptico, fotografa cinematogrfica, percepcin visual, arte moderno.
Abstract
Usually we cant see in a photograph and in a film anything than a simple image. But, if we attend
the technical nature of this kind of pictures, well be able to recognize a lot of new possibilities
for experimentation in both arts. In other words, cinema and photography are modern arts as
technical arts.
This article points to establish the spiritual and aesthetic possibilities of a technical art like cin-
ema. In short, though it sounds contradictory, to attend to the technical nature of cinema will
allow us to find a wide but unexplored panorama of its possibilities as art.
* Artculo de investigacin.
** Profesor de las Facultades de Comunicacin y Filosofa, Pontificia Universidad Javeriana, y de la Universidad
Nacional de Colombia. Realizador de cine y televisin. Magister en Filosofa. juandavidcardenas@hotmail.com.
Resumo
Em geral, ao ver uma fotografia, no captamos mais que uma simple imagem. Mas, se atende-
mos a natureza tcnica do dispositivo fotogrfico, poderemos reconhecer uma grande cantidade
de novas possibilidades de busca em ambos campos. Ou seja, a fotografia e o cinema so artes
tcnicas, o que significa, artes modernas.
O presente artigo tenta estabelecer as possibilidades espirituais e esteticas de uma arte tecnica
como o cinema. Em suma, apesar de soar contraditorio, atender natureza tcnica do cinema
far possivel reconhecer um panorama amplo mas inexplorado de suas possibilidades como arte.
Palavras-chave: cinema, fotografia, arte moderna, ontologia tcnica da imagem.
Palavras chave descritor: Arte ptica, Fotografia cinematogrfica, Percepo Visual, Arte
Moderna.
Por muy hbil que fuera el pintor, su obra estaba siempre bajo la hipoteca de una subje-
tivizacin inevitable. Quedaba siempre la duda de lo que la imagen deba a la presencia
del hombre. (Bazin, 2006, p. 28).
Contra quienes defendan el neorrealismo italiano por su contenido social, Bazin invo-
caba la exigencia de criterios formales estticos. Se trataba para l de una forma de la
realidad, supuestamente dispersiva, elptica, errante u oscilante, que opera por bloques
y con nexos deliberadamente dbiles y acontecimientos flotantes. Ya no se representa-
ba o reproduca lo real, sino que se apuntaba a l. (2005, p. 11)
Cierto uso del soporte cinematogrfico que se apega a su naturaleza indicial, esto
es, que explora poticamente su precariedad semntica, tiene el poder de subvertir
nuestra ontologa del arte. Ya no se trata de un arte hermenutico, un arte de la obra
total y significante, sino ms bien de un arte sin cerramiento significante. Schaeffer lo
formula as para el caso de la fotografa, pero, siguiendo a Bazin, lo extendemos al arte
cinematogrfico:
Esta precariedad del arte fotogrfico es la que lo coloca en una situacin falsa con
respecto al pensamiento esttico dominante () Tal esttica admite como verdad de
evidencia que una actividad slo puede llegar a ser arte con la condicin de producir
objetos hermenuticos y de ser regentada por el lenguaje. (Schaeffer, 1990, p. 119)
La especificidad tcnica de las artes tcnicas a las que nos hemos venido refiriendo
las hace privilegiadas para favorecer una esttica de la deflacin simblica y de la incer-
tidumbre significante.
NOTAS
1 Debemos tener en cuenta que, en su texto, Debray pone un nfasis casi excluyente entre el ndice y las
dems formas del signo. Sin embargo, vale llamar la atencin, como lo hace Phillipe Dubois (1986) en su
texto dedicado a la fotografa, que la fotografa tambin involucra elementos simblicos e icnicos relativos,
por ejemplo, a la eleccin del encuadre, de los vestuarios y decorados o al uso de ciertos lentes o filtros. De
esta forma, no se puede desconocer un amplio juego de usos que reinstalan a la fotografa dentro de la vida
Referencias
Bazin, Andr. Ontologa de la imagen fotogrfica. En Qu es el cine? pp 233-32, Madrid: Rialp,
2006.
Benjamin, Walter. Sobre la fotografa. Valencia: Pre-textos, 2008.
Debray, Regis. El estado seductor. Buenos Aires: Manantial, 1995.
Deleuze, Gilles. La imagen-tiempo. Barcelona: Paidos, 2005.
Dubois, Philipe. El acto fotogrfico. Barcelona: Paidos, 1986.
Robien, E. Rider. El experimento como espectculo, en La ciencia y su pblico, pp 113-146,
Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1990.
Schaeffer, Jean-Marie. La imagen precaria. Madrid: Ctedra, 1990.