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Mirar
a
Minos
Adolfo
No
Sarabia
Palacios
Congreso
Internacional
de
Teora
Literaria
"Des-obediencias
corporales
en
las
representaciones
culturales,
genricas
y
sexuales".
El
infernal
torbellino,
que
no
se
aplaca
jams,
arrebata
en
su
furor
los
espritus,
lo
atormenta
revolvindolos
y
golpendolos;
y
cuando
llegan
al
borde
del
precipicio
se
oyen
el
rechinar
de
dientes,
los
ayees,
los
lamentos
y
las
blasfemias
que
lanzan
contra
el
poder
divino
(Alighieri,
27).
I. Abstract
El
pasaje
del
Infierno
de
La
Divina
Comedia
de
Dante
Alighieri
es
una
obra
que,
ms
all
de
su
popularidad,
se
impregna
en
el
imaginario
colectivo.
Es
un
metatexto
de
una
cultura
que
convive
con
lo
ultraterreno.
En
nuestro
proceso
de
investigacin
sostenemos
que
el
imaginario
infernal
en
Mxico
tiene
mucho
de
Dante,
pero
tambin
mucho
de
infierno.
Bajo
los
diversos
mantos,
la
representacin
simblica
de
lo
infernal
se
encuentra
manifestada
en
varias
formas
creativas,
desde
la
fiesta
popular,
hasta
la
novela
seria,
desde
la
oralidad
y
la
visin
cristianizada
de
justicia
divina,
hasta
la
injusticia
terrenal
en
los
hallazgos
de
las
narco
fosas
por
todas
las
regiones
en
conflicto.
Gustave
Dor
ilustr,
entre
otros
textos,
las
versiones
de
la
obra
dantesca
y
estas
imgenes
se
permearon
en
las
versiones
ms
populares,
por
ello
en
la
extensin
editorial
y
escolstica,
la
obra
siempre
est
acompaado
de
la
ilustracin
de
Dor.
Tomaremos
como
ejemplo
el
Canto
V,
para
analizar
no
slo
lo
textual
sino
lo
grfico
de
la
ilustracin
Minos,
en
la
que
se
exponen
cuerpos
sufrientes
frente
al
juicio
de
Minos.
Dolor,
pena,
castigo,
ley
y
perversin
sobre
la
superficie
infraterrenal
del
verdugo
que
decide
el
infierno
de
sus
vctimas
qu
es
lo
que
se
recuerda
al
leerla?,
se
trata
de
la
narrativa,
la
poesa
o
las
imgenes?
La
intencin
en
esta
ponencia
es
analizar
uno
de
los
grabados
de
la
obra
dantesca
para
conocer
qu
es
lo
que
se
mira,
cmo
nos
mira
ese
infierno
y
cmo
se
constituye
el
goce
de
lo
siniestro
que
nos
atrapa
en
el
sello
de
unas
betas
en
madera:
Sigmund
Freud,
Walter
Benjamin,
Diddi
Sarabia,
Mirar
a
Minos
Abstract
2
Hubberman
y
Jaques
Lacan
compondrn
nuestro
marco
terico.
Todos
estos
aspectos
son
elementos
gua
en
esta
odisea
inframundana.
Bibliografa
Alighieri,
Dante.
La
Divina
Comedia.
Traduccin
por
Rosell,
D.
Cayetano.
Prlogo:
Hartzenbusch,
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Mxico:
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1967.
Impreso.
------------------.
1265-1321.
La
Divina
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Traduccin
directa
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italiano
por
Rosell,
Cayetano.
Prlogo
biogrfico-crtico
de
Juan
Eugenio:
Hartzenbusch.
Edicin
bilinge
ilustrada
con
135
lminas
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de
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Dor.
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Ocano,
1999.
Impreso.
------------------.
La
divina
comedia.
Prlogo
y
notas
de
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Luis
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Mxico:
Ocano
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2012.
Impreso.
Barthes,
Roland.
Lo
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y
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Obtuso.
Barcelona:
Paids,
1995.
Impreso.
-------------------.
La
aventura
semiolgica.
Argentina:
Paids,
1993.
Impreso.
Benjamin,
Walter.
La
obra
de
arte
en
la
era
de
la
reproductibilidad
tecnolgica.
Mxico.
taca
2003.
Impreso.
Cabrera
Quintero,
Conrado
Gilberto.
La
creacin
del
imaginario
del
indio
en
la
literatura
mexicana
del
siglo
XIX.
Mxico:
Benemrita
Universidad
Autnoma
de
Puebla,
2005.
Derrida,
Jaques.
Aporas.
Mxico:
Siglo
XXI,
2005.
Didi-Huberman,
Georges.
Fasmas.
Ensayos
sobre
la
aparicin
Contracampo,
nm.
14.
Shangrila,
Textos
aparte.
Impreso.
-----------------.
Ante
la
imagen.
Pregunta
formulada
a
los
fines
de
una
historia
del
arte.
Espaa:
CENDEAC,
2016.
Impreso.
-----------------.
Ante
el
tiempo.
Argentina:
Adriana
Hidalgo
Editora,
2015.
Impreso.
-----------------.
Cuando
las
imgenes
toman
posicin.
Madrid:
Antonio
Machado,
2008.
Impreso.
-----------------.
Imgenes
pese
a
todo.
Espaa:
Paids,
2004.
Impreso.
Flres
Arzays,
Hernando.
Lo
demoniaco.
Psicologa
de
sus
manifestaciones.
Mxico:
Pax,
2000.
Impreso.
Sarabia,
Mirar
a
Minos
Abstract
3