La madriguera.

Revista de cine
(Ediciones de intervencin cultural S.L.)

Ttulo:
El cine iran en la era Jatami

Autor/es:
Elena, Alberto

Citar como:
Elena, A. (2001). El cine iran en la era Jatami. La madriguera. (34):58-61.

Documento descargado de:

http://hdl.handle.net/10251/41925

Copyright:
Reserva de todos los derechos (NO CC)

La inclusin de este artculo en el repositorio se enmarca dentro del proyecto "Estudio y anlisis para
el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios flmicos a travs de plataformas web 2.0",
financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economa y Competitividad del Gobierno de
Espaa (cdigo HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentacin Cientfica y del rea de
Sistemas de Informacin y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologas de la
Informacin y de las Comunicaciones de la Universitat Politcnica de Valncia.

Entidades colaboradoras:
CINE ~RAN
El cine lran en la era Jatami
Preguntado, durante la presentacin de su admirable El viento nos
llevar en la Mostra de Venecia del ao pasado. por su opinin acer-
ca de la situacin del Irn de Jatami. Abbas Kiarostami -inslitamen-
te aleado de su proverbial cautela- responda: "Irn no es de Jatami.
Si est en el poder es porque veinte millones de personas le han vo-
tado. Jataml quiere intentar cambiar las cosas: si lo consigue. habr
secundado la voluntad de la mayora de los iranies . Y hace poco
ms de un mes. interrogado por un periodista norteamericano sobre
los esperados cambios sociales y polticos en su pas. aada Kiaros- ducir las relaciones con los Estados Unidos y, en menor medida, la
tami: 'Todavia no hemos conocido esas reformas ni esa apertura,
tan slo omos hablar de ellas. En la prctica. creo que todo sigue
igual que antes salvo esta especie de sensacin de esperanza. Ha-
cindose sin duda eco del desencanto de un nutrido sector de la so-
ciedad irani por las dificultades encontradas a la hora de materializar
el programa reformista auspiciado por el Presidente Jatami a raz de
su eleccin en mayo de 1997 (con casi el 70% de los votos emitidos
y una participacin cercana al 94% del censo electoral), Kiarostami
.:implcita y explcitamente- ofrece un ajustado diagnstico de una
bien inestable situacin marcada por un extrao cctel de esperanza
e impaciencia.
Jatami. que haba sido Ministro de Cultura entre 1988 y 1992 (mo-
mento en que se vera obligado a dimitir ante las presiones de los
sectores ms conservadores del gobierno). fue elegido. pues. Presi-
dente de la Repblica Islmica con un fuerte respaldo popular. pero
tambin con el mayoritario apoyo de los profesionales del cine. Has-
ta tres sucesivos comunicados vern la luz antes de las cruciales
elecciones cle\2 de Jordad (23 de mayo de '997) pidiendo el voto
para el candidato reformista, en tanto que el realtzador Seifollah Dad
Cpresidente de la Casa del Cine. activo conglomerado de sindicatos
del gremio creado en 1989) asumtr la preparacin del film de propa-
ganda electoral de Jatami. Tal sintona, lejos de desaparecer tras la
llegada de ste a la presidencia. acusar constantes y variados ecos
hasta la fecha. ya sea bajo la forma de la airada y enrgica respuesta
de Mohsen Majmalbaf al encarcelamiento del alcalde de Tehern.
Gholamhossein Karbaschi. o la eleccin del tambin cineasta Behruz
Afami como diputado por el progresista Frente de Participacin en
las legislativas del pasado febrero. Pero, sobre todo. ser la designa-
cin de Ataollah Mohayerani - una figura respetada y apreciada por
los profesionales del cine- como nuevo Ministro de Cultura y Orien-
tacin Islmica y. en el marco de ste, la del propio Seifollah Dad co-
58 El VIEJO TOPO
por Alberto Elena
mo Subsecretario de Cinematografa lo que d la verdadera medida
de la ostensible afinidad de criterios entre el nuevo gobiemo y la pla-
na mayor de los cineastas iranes.
Tan slo cuatro. meses despus de su eectva entrada en funcio
nes como Presidente de la Repblica, en diciembre de 1997, la cele-
bracin en Tehern de la Conferencia de la i'ganizacin Islmica
ofrecer aJatami la primera gran ocasin para desarrollar su idea del
'dilogo entre civilizaciones' - fundamentalmente orientada a recon-
Unin Europea-. pronto desautorizada sin embargo por el Gua de la
Revolucin, Ali Jamenei. y los sectores ms inmovilistas del rgi-
men. El conflicto entre un gobierno progresista y un Parlamento toda-
va dominado por los conservadores se desplaza as a otros mbitos
y ese mismo mes estalla en la ciudad santa de Qom la que se cono
ce ra como 'guerra de los ayatols'. en realidad un agro debate so-
bre la naturaleza de la fidelidad a los principios de la Revolucin Isl-
mica y su Gua Supremo. Tambin el mundo del cine se ver directamente
afectado por estas primeras tensiones polticas y as \a decisin de\
Ministro de Cultura de autorizar la proyeccin de El hombre de nieve
CDavud Mlrbagheri. 1994), una sencilla comedia centrada en los ava
tares de un hombre que se disfraza de mujer para intentar conseguir
un visado a los Estados Unidos. y que llevaba ya varios aos retenida
por la censura. suscita el inmediato boicoteo por parte de numero
sos militantes conservadores que se apuestan en las puertas de los
cines para impedir el libre acceso del pblico. La firmeza de las auto
rdades desactivar. no obstante. el conflicto. por ms que ello no ha-
ga sino anticipar una larga serie de escaramuzas y enfrentamientos
que distan mucho de haber llegado a su fin.
En efecto. la reaccin conservadora se intensificar a partir de la
primavera de 1998 con el procesamiento del alcalde de Tehern bao
la acusacin de corrupcin, el acoso al Ministro del Interior Abdallah
Nuri por la supuesta Inseguridad pblica en que viva el pas (y que
ser cesado en junio tras una mocin de censura en el Parlamento),
el comienzo del cierre de numerosas publicaciones progresistas bajo
las ms variadas y peregrinas excusas (entre ellas. la del diario Sa-
lam en utio de \999, que de inmediato dar tugar a serios enrrenta-
mientos entre los estudiantes que reclamaban libertad de expresin
y las fuerzas del orden>. los atentados contra escritores reformistas.
la detencin de periodistas afines al gobierno, etc. Hechos todos
bien conocidos que constituyen. sin embargo. el delicado teln de

fondo de una extraordinaria efervescencia en el mundo del cine que
muy pocos alcanzan a reconstruir ms all de la reiterada y deslum-
brante presencia de films 1ranes en los grandes festivales internacio-
nales y en las pantallas de todo el mundo.
Una de las primeras medidas adoptadas por el gobierno de Jatami
en el mbito cinematogrfico fue, sin duda, la progresiva liberaliza-
cin de la censura. El caso de El hombre de nieve no es as un episo-
dio aislado, sino que de hecho responda a una firme voluntad de las
autoridades por facilitar -<!entro de los, con todo, estrechos mrge-
nes de maniobra existentes-las condiciones de trabajo de los cine
astas y recuperar para la exhibicin pblica un buen nmero de pel-
culas prohibidas desde varios aos atrs. Debemos tener siempre
en cuenta que nosotros no somos los lderes del cine. sino simple-
mente sus gestores" . declarar repetidamente Seifollah Dad amo-
do de nueva consigna que gue la prctica cinematogrfica en la que
se quiere una nueva poca de libertades para el pas. De este modo,
pelculas como la excelente La danza del polvo CAbolfazl Jalili. 1992)
o la particular revisin de Vridiana que es La seora CDariush Mehr
jui. 1992l podrn ser finalmente exhibidas a lo largo de 1998, por
ms que otras no menos relevantes o meritorias permanezcan en su
oscuro limbo: tal es el caso de otros dos films de Jalili, Det significa
CINE ~N
chica(1994l y Una h1storia verdadera(l995l. por no hablar de los to-
dava ms antiguos Tiempo de amor y Noches en el Zayandeh Rud,
ambos realizados por Majmalbaf en 1991 y hasta ahora irremisible
mente condenados al ostracismo. las continuas -y aun crecientes-
fricciones entre progresistas y conservadores seguirn marcando,
por lo dems. la actividad de la censura y nuevos films encontrarn
insospechados problemas: tal es el caso. sin Ir ms lejos. de B silen-
cio <Mohsen MaJmalbaf. 1998), aun pendiente de estreno al negarse
su autor a cortar la breve secuencia de danza ejecutada por una nia.
Superadas las mucho ms restrictivas condiciones anteriores que
haban permitido al joven realizador Yafar Panahi CE/ globo blanco. El
espejo) comparar explcitamente la situacin con la del maccarthis-
mo. no cabe duda sin embargo de que la situacin dista mucho de
haberse normalizado y ser el propio Panahi ~omo en seguida vere-
mos- una de sus ms sign~ficadas vctimas.
Junto a la relativa liberalizacin de la censura el nuevo rgimen
auspiciar tamb1n de forma significativa la recuperac1n de algunos
talentos perdidos por una u otra razn a raz de la Revolucin Islmi-
ca. Casos emblemticos son los de Parviz Kimiavi y Bahman Farma-
nara, importantes figuras del perodo pre-revoluc1onario recuperadas
para la cinematografa irani con las muy interesantes Irn es mi patria
EL VIEJO TOPO 59
CINE ~RAN
( 1999) y Aroma de alcanfor. fragancia de jazmn (2000l, respectiva
mente. Incluso cineastas activos en el perodo revolucionario, como
Bahram Beyzai, pero largamente alejados de los plats, parecen ha
ber encontrado finalmente la posibilidad de volver a ponerse detrs
de las cmaras al calor de las ms favorables circunstancias actua
les. Mencin aparte merece el caso de la simblica recuperacin de
la obra del gran Sohrab Shahid-Saless. acaso el mayor cineasta ran
de los aos setenta, establecido desde mediados de dicha dcada
en Alemania (y posteriormente en los Estados Unidos. donde fallece
ra en 1998) y slo ahora revalorado crticamente en su pas, por ms los modestos salarios iranes), hacen del cine un espectculo enor
que nunca haya dejado de ser sensible su influencia, desde el propio
Kiarostami hasta la fulgurante revelacin de la ltima edicin del Fes
tival de Tehern. Un da ms (Babak Payami. 2000l. obra de un JOven
cineasta formado en Canad.
La idea del 'dilogo entre civilizaciones', una de las claves rnaes
tras de la poltica de Jatami. tambin ha encontrado necesariamente
su aplicacin en el mbito cinematogrfico. Aunque la circulacin del
cine iran en los Estados Unidos era ya bastante fluida antes de la lle-
gada de Jatami. debido en buena medida a la nutrida y dinmica co
munidad irani de aquel pas, concentrada bsicamente en el rea de
Los Angeles CTehrangeles. en el argot local>. las retrospectivas y en
cuentros no han hecho sino proliferar en los ltimos aos. marcados
asimismo por el hito de la seleccin de Los nios del cielo CMajid Ma
jid. 1998) para competir por el Osear a la mejor pelcula extranjera en
1999 y su exhibicin en todo el pas de la mano de la poderosa Mira
max. Nada ms expresivo a este respecto que la publicitada expe
riencia de comunicacin y debate va satlite establecida el 13 de fe.
brero de 1999 entre los realizadores iranies Dariush Meh~ui, Behruz
Afjami y Ali Reza Davudnezad. secundados por la popular actriz Nikki
Karmi, y de otra parte los cineastas norteamericanos Jim Jarmusch
y Nancy Savoca. junto a los crticos Andrew Sarris y Richard Pea y
el productor Wamington Hudlin. Tmidas iniciativas. si se quiere. para
impulsar desde el mundo del cine el tan ansiado 'dilogo entre civili
zaciones', pero sin duda significativos exponentes de un real deseo
de las autoridades de la Repblica Islmica por estrechar lazos cine
matogrficos fuera de sus fronteras. Extraos <Ramin Bahrani,
2000l. primera coproduccin entre Irn y los Estados Unidos des-
pus de la Revolucin, abre previsiblemente una va de colaboracin
que complementar las ya ms longevas y asentadas de cofinancia
cin francesa de los films de Kiarostami o Majmalbaf o japonesa en el
caso de Abolfazl Jalili.
La gran efervescencia poltica y cultural del momento se ha visto
tambin plasmada en algunas profundas y significativas transforma
ciones en el plano industrial. Sin nimo de exhaustividad. convendr
no obstante recordar que la produccin cinematogrfica 1rani se man
tiene estable en tomo a los sesenta o sesenta y cinco films anuales
(aproximadamente los mismos que producen Espaa o Alemania y
que sitan a Irn en tomo al dc1mo puesto en el rankmg de produc-
60 El VIEJO TOPO
cin mundial), para los cuales -a pesar de la tradicional cerrazn del
mercado a los films extranjeros- las aproximadamente trescientas
salas existentes en el pas se revelan insuficientes. Dislintos planes
del gobierno para ampliar el parque de salas de exhibicin. sobre lo
do fuera de Tehern (que concentra un centenar largo>. estn en
marcha en estos momentos. pero sus efectos tardarn todava en
ser apreciables en el supuesto de que lleguen efectivamente a buen
puerto. Sea como fuere, la falta de otras frmulas pblicas de entre
tenimiento. unida a los bajos prec1os de las localidades (incluso para
memente popular en Irn y de ah su persistente buena salud ms all
de las repetidas voces de alarma en el seno de la ndustria con uno u
otro pretexto. Aunque el espectador local se decanta invariablemen-
te por pelculas comerciales no necesariamente refinadas (come
das. melodramas y fllms de accin siguen siendo los ttulos ms ta
quilleros, mientras que El sabor de las cerezas tan slo reuni
75.000 espectadores el pasado ao), la diversidad de la produccin
es cada vez ms apreciable y nuevos agentes irrumpen continua
mente en sta en busca de frmulas alternativas. Si CIMA Films. res
pensable de algunos de los mejores titulas de las ltimas tempera
das Centre ellos la mencionada Un da ms), es en realidad una nueva
compaia de produccin subsidiara de la IRIS. la televisin estatal.
los ltimos meses han conocido un espectacular desarrollo en lacre-
acin de circuitos independientes de produccin y distribucin. Aran
Media. presentada pblicamente en el ltimo Festival de Cannes, pa
rece llevar la iniciativa en este sentido y estar llamada a Incrementar
rpidamente su presenc1a en foros internacionales. De otra parte, el
reciente -slo unos meses- levantamiento de la prohibicin de im
portacin de films extranjeros por particulares Chasta entonces. un
monopolio estatal celosa y avaramente regulado) augura nuevos
cambios de alcance indeterminado en la tradicional fisonoma de un
mercado cautivo.
Pero. por supuesto. nada resulta ms expresivo de los nuevos ai
res que soplan en la cinematografia irani que las pelculas mismas,
Basta con prestar atencin a la slida representacin iran en el pasa
do Festival de Cannes. Alli donde Samira Majmalbaf incida con La pi
zarra (2000> en la mirada fuertemente crtica -aunque probablemen
te lastrada en exceso por ciertas veleidades poticas- que ya
evidenciara en su anterior La manzana (1998l, tanto Yom <Hassan
Yekpatanah, 2000) como La hora de.Jos caballos ebrios CBahman
Ghobadi, 2000) -films recompensados exaequo con la Cmara de
Oro a la mejor opeffJ prima- constituyen sin duda inslitas y arriesga
das propuestas en el marco de la cinematografia irani. Ms all de la
sempiternas historias de nios-en-busca-de-algo. la reciente produc
cin parece abordar con decisin algunos nuevos temas o revisrtar
con firmeza otros hasta entonces apenas transitados. La pelcula
ms taquillera de la pasada temporada. Rojo Cfereydun Yeirani,
1999l. un thriller sin excesivas pretensiones autorales. confrontaba

as al pblico rrani con el inslrto personaje de un psicpata. "toda
una novedad en la hasta la fecha virtuosa psyche del cine rrani post-
revolucionario". en las atinadas palabras del eritreo Francs Yves
Thoraval. La opera prima de Babak Payamr. Un da ms. sorprenden-
te y refinado e,erticio de mtilimaNsmo Cinematogrfico. destila una
inslita desazn en la presentacin de las anodinas y frustradas vi-
das de sus protagoorstas. algo stn duda harto rnfrecuente en las pan-
tallas locales. Por su parte, la tradicional vena feminista del cine irani
parece abrirse a discursos ms incisivos como los que -ms all de
las cualidades de los films- ofrecen titulos como La dama de mayo
CINE ~RAN
momento srqUJera a rozarse- exhtbe una 1ntensldad fsrca y un ro-
rnanbctSmo febril desconocidos en las pantallas iranies y. desde lue-
go. poco o nada gratos para los censores y los sectores ms con-
servadores. particularmente molestos al parecer por el hecho de
que DaMSh fuef'a hasta Oace poco UOO de /os SU)IOS.
Pero si hay una pelcula ciertamente emblemtica de las comple-
Jas encrucijadas del Ctne irani de la era Jatamt. sa es sin duda B cr-
culo. ltima-y. por el momento, indita-obra de YafarPanahi. Reve-
lado con la deliciosa B globo blanco (1993) y confirmado con la
corrosiva El espejo (1996). este anbguo ayudante de Kiarostam, se
ha venido caracterizando en los
u~Jmos aos por ser una de las

voces ms criticas con el esta-

blishment politice y. de manera
particular. con la actuacin de las
autoridades cinematogrficas. En-
frentado a ellas al negarse a auto-
nzar el estreno comercial de El
espejo como protesta por su pro-
fusa e ilegal circulacin en vdeo
--un sector en el que la rampante
piratera no afecta tan slo a Tita-
nic y similares-. Panahi acometi
la preparacin de un nuevo pro-
yecto. El crculo, finalmente roda-
do a lo largo del pasado ao y lis-
to para ser presentado en febrero
en el Festival de Tehern. Pero. en
el ltimo momento,las autoridades
decretaron cautelannente su
prohibicin sin especificar las razo-
EI viento nos llevar , .4bbas Kiarostami, 1999 nes y el film tan slo pudo ser exhi-
bido en un pase privado en video.
fuera naturalmente del programa
<Rajshan Bani-Etemad, 1998). Dos mujeres<Tahmineh Milani. 1998) oficial del festival. Aunque esto presumiblemente le valdr una pronta
o La novia de fuego (Josro Sinai. 2000>. todos ellos por cierto muy circulacin internacional en el circu~o de festivales, nada se sabe a fe-
populares entre el pblico local. Lo mismo cabria decir de una nueva cha de hoy de suposible autorizacin en Irn. Aparentemente inspirada
lnea temtica. aparentemente muy en boga. cual es la de los films por la estructura de La ronda, de Arthur Schnitzler, esta historia de
centrados de manera realista en los problemas de la juventud. Dulce prostitucin. crceles y corrupcin. parece haber tensado ms all de
agona (1999), del veterano Ali Reza Davudnezad. inaugur el filn, lo l'alonable la cuerda de la permisividad del rgimen o, al menos. de lo
que continuarn obras tan interesantes como La chica de las deporti- que los sectores ms reformistas creen viable en su largo y virulento
vas <Aasul Sadr Ameli. 1999), una desencantada mirada sobre el te- contencioso con los elementos ms inmovilistas de la sociedad iran.
ma al hilo de la errancia de una muchacha que escapa de casa tras Verdadera prueba de fuego en el mbito cinematogrfico de una refor-
haber sido brevemente detenida por la polica por su relacin con un ma tan ansiada como diferida. el caso de El crculo no es sino un eco de
amigo. o la Inefable Nacida en Septiembre <Ahmad Reza Darvish. tantas y tan profundas tensiones sin resolver en el Irn de Jatami, un
2000l. inslita mezcla de melodrama social y cine poltico. tan pronto Irn que sin embargo -ms all del ocasional desencanto o la continua
decantada por la crnica realista como por la metfora ms audaz, impaciencia- se resiste a abandonar la esperanza. Y se aferra al cine
que en todo caso -y sin que la pareja protagonista llegue en ningn como una de sus ltlmas y ms enrgicas annas.

El VIEJO TOPO 61