Media Art:

Ecologa
desde
el arte digital
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Una mirada sensible

al medio ambiente
a travs de la tecnologa
Cuatro aos han transcurrido desde que Fundacin Telefnica Movistar inici su progra-
ma de Cultura Contempornea en Venezuela, con el objetivo de gestionar el patrimonio
artstico y tecnolgico de Telefnica, adems de difundir y facilitar el acercamiento
al arte contemporneo en sus diversas manifestaciones, prestando especial atencin
a aquellas ligadas al uso de las nuevas tecnologas; e impulsando las tendencias ms
innovadoras del aprendizaje a travs del arte y la cultura digital.
Media Art: Ecologa desde el arte digital es la dcimo sexta muestra que hemos desarro-
llado en el pas. Cuarenta mil espectadores a lo largo y ancho de nuestra geografa han
acogido con gratitud nuestros proyectos expositivos, que hemos llevado a cabo con
importantes aliados que nos han acompaado en este camino; brindndonos sus salas
de exposicin, compromiso y destacado profesionalismo, compartiendo con nosotros
la gran responsabilidad de colaborar con el desarrollo cultural de Venezuela.
En esta oportunidad el Centro Cultural B.O.D. nos abri sus puertas por segunda vez
consecutiva en 2015, para brindar al pblico esta exposicin entre el 1 y el 25 de octu-
bre. El origen de la muestra data de 2014 cuando de la mano de la Universidad de Caldas,
distinguida casa de estudios ubicada la montaosa ciudad de Manizales, Colombia, lan-
zamos la X Muestra Monogrfica: Ecologa desde el arte digital, competencia que se cre
para que artistas y cientficos del mundo elaboraran una monografa y una propuesta
de obra de arte, en la cual reflejaran la solucin a un problema medio ambiental a travs
de trabajos en los cuales convergieran el arte y la tecnologa.
Tras la rigurosa deliberacin del jurado integrado por Felipe Csar Londoo, Adriana
Gmez y Olga Luca Hurtado por parte de Colombia; y Ana Vass, Luis Germn Rodrguez
y Franklin Rojas por Venezuela, resultaron ganadores los 6 artistas internacionales que
forman parte de esta exposicin: Bruno Vianna (Brasil), Claudia Gonzlez (Chile), Julio
Velasco (Colombia), Francisco Navarrete Sitja (Chile), Ricardo Dal Farra (Argentina)
y Patricia Domnguez (Chile).
Como parte de los premios recibidos, adems de exhibir sus obras en los dos pases
en los cuales hacen vida las instituciones organizadoras del concurso, las monografas
de los artistas fueron publicadas en el libro electrnico Ecologa desde el arte digital,
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editado entre 2014 y 2015 por Fundacin Telefnica Venezuela y la Universidad

de Caldas. La publicacin constituye el cuarto ttulo venezolano que se suma a
la Coleccin Fundacin Telefnica Ariel, fue lanzada el 21 de abril de 2015 en el XIV
Festival Internacional de la Imagen de la Universidad de Caldas y est disponible para
su descarga gratuita en www.fundacion.telefonica.com.ve
Media Art: Ecologa desde el arte digital cuenta con la curadura del notable investigador
de artes visuales Flix Suazo e incorpora el trabajo de 4 destacados artistas venezola-
nos, cuyas propuestas son afines a la temtica del proyecto y por cuya participacin
me encuentro muy agradecido. Ellos son: Nan Gonzlez, Antonio Briceo, Muu Blanco
e Ivn Candeo. Tambin fomenta la educacin digital, incorporando la posibilidad
de profundizar el aprendizaje de los conceptos planteados en cada una de las obras,
a travs de la aplicacin On Spot Me, desarrollada por VOR Marketing, novel empresa
acelerada por Wayra, la incubadora de proyectos de emprendimiento tecnolgico
de Telefnica Movistar.
Agradezco el gran esfuerzo y la excelente calidad que imprimieron a este proyecto
de dos aos, el equipo humano de la Universidad de Caldas y de Fundacin Telefnica
Venezuela. Asimismo, expreso mi gratitud al Centro Cultural B.O.D. por su receptividad
y destacada labor como aliado para continuar dando una mirada sensible al medio
ambiente a travs de la tecnologa.

Pedro Cortez
Presidente
Telefnica Venezuela
y Fundacin Telefnica Venezuela
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Presentacin
Diez rutas artsticas componen este recorrido a travs de la necesaria reflexin
sobre medio ambiente. En la travesa, el Centro Cultural B.O.D. comparte, una vez
ms, el rol promotor con la Fundacin Telefnica, junto a la cual presenta una nueva
exposicin que habitar nuestra sala de exposiciones hasta octubre de 2015.
Esta exhibicin despliega las seis obras ganadoras del Concurso X Muestra Monogrfica
de Media Art: Ecologa desde el arte digital, organizado en 2014 por la Universidad de
Caldas en Colombia y la Fundacin Telefnica de Venezuela. Acoge adems a cuatro
artistas venezolanos cuyas proposiciones estticas tambin son vehculo para el ejerci-
cio de conciencia acerca del hombre y su entorno.
Media Art: Ecologa desde el arte digital es una exposicin que ofrece al pblico un cristal
diferente para mirar su relacin con el ecosistema. Su curador, Flix Suazo, la define
como una aproximacin creativa a la esfera natural y urbana.
Con esta particular propuesta, B.O.D. promueve las expresiones artsticas de vanguar-
dia y renueva, gracias a la alianza con Fundacin Telefnica, su empeo constante
de impulsar la cultura en Venezuela.

Vctor J. Vargas Irausqun

Presidente B.O.D.
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Artistas
participantes
Claudia Gonzlez Godoy
Bruno Vianna
Muu Blanco
Francisco Navarrete Sitja
Ricardo Dal Farra
Nan Gonzlez
Julio Velasco
Patricia Domnguez
Antonio Briceo
Ivn Candeo
Teletopas
por
Flix
Suazo
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Presencias
y diferimientos
La presente exposicin se articula a partir de las seis propuestas ganadoras del
Concurso X Muestra Monogrfica de Media Art: Ecologa desde el arte digital, organiza-
do conjuntamente por la Universidad de Caldas en Colombia y la Fundacin Telefnica
de Venezuela en 2014, cuyos resultados se presentaron en el marco del XIV Festival
Internacional de la Imagen, realizado en Manizales, Colombia, en abril de 2015. Al con-
junto de seis propuestas iniciales, se suman los trabajos de cuatro artistas venezolanos
afines al tema de la muestra.
Agrupadas en los espacios de Centro Cultural Bod, estas proposiciones ofrecen una
aproximacin creativa al entorno natural y urbano, caracterizndose por la presenta-
cin diferida de lugares y eventos que adquieren una presencia virtual en el espacio de
la obra. Son prcticas teletpicas -trmino formado por el prefijo griego tele (distancia)
y la palabra del mismo origen topos (lugar) que operan entre el registro documental
de situaciones existentes (algunas remotas) y la invencin de nuevos emplazamientos,
generalmente simulados y efmeros.
Partiendo de esta premisa, el recorrido por la exposicin se estructura en tres n-
cleos especulativos. Estos son: gora, segmento alusivo a la ciudad y su efecto en las
relaciones interpersonales y el mundo subjetivo (Claudia Gonzlez, Bruno Vianna,
Muu Blanco); Deriva, seccin destinada a la exploracin y reconstruccin sensorial de
locaciones reales o imaginarias (Francisco Navarrete, Ricardo Dal Farra, Nan Gonzlez);
Signos, apartado dedicado a los canales o enlaces comunicativos entre el hombre y su
entorno, ya sea con los elementos fsicos como con las especies animales (Julio Velasco,
Patricia Domnguez, Ivn Candeo, Antonio Briceo).

Representaciones,
simulaciones
y alegoras
de la naturaleza
De las representaciones paisajsticas a las intervenciones en sitios naturales y urbanos
hay una extensa gama de proposiciones artsticas, cuyo centro o eje ha sido reprodu-
cir o inventariar la diversidad de topografas y especmenes vegetales y animales, las
cualidades atmosfricas, el caudal hidrogrfico, las estaciones, etc. Eso incluye estudios
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de plantas y animales, escenas rurales y marinas, vistas de colinas y macizos vegetales,

pero tambin aglomeraciones de frutas, flores y objetos en bodegones y naturalezas
muertas.
Bajo la concepcin neoplatnica y ms tarde enmarcado en la lgica del pensamiento
enciclopdico, la naturaleza era el modelo que el arte deba imitar, idea que se modifica
a partir de la modernidad, ms interesada en la causalidad de los fenmenos que en
su apariencia, pasando de la representacin de lo exterior a la esencia o fundamento
de lo visible. As Paul Cezanne reduce la visin de la naturaleza a la forma bsica de la
esfera, el cubo y el cilindro. Por su parte Piet Mondrian pasa del tronco y las ramas de
un rbol a su estructura geomtrica quedndose con los ejes verticales y horizontales.
Pero si estos desplazamientos constituyeron un giro drstico en la manera de entender
la relacin entre arte y naturaleza, los movimientos posteriores sustituyeron al anlisis
y la representacin por la traslacin presencial de elementos naturales a la obra, o bien
desplazndose a ella para trabajar in situ (Land Art) o bien reubicando materia orgnica
o inorgnica dentro del mundo del arte (Informalismo, Minimalismo, Art povera). Ese
paso de la representacin a la presentacin no ha sido ms que la culminacin de un
largo proceso de persecucin de lo real. Con el perfeccionamiento y diseminacin de las
tecnologas digitales, las bsquedas se encaminan a lo inmaterial, con lo cual la natu-
raleza reaparece en el espectro de las artes bajo la condicin del signo y la simulacin.
Ahora las visiones del entorno son codificables en bits de informacin visual y sonora.
En rigor, ya no se plantea una separacin entre lo emprico y lo ilusorio, sino un juego
discursivo en que la iconografa natural se convierte en data o es recopilada, clasificada
y archivada.

Autopoiesis
y bioesttica:
creacin y supervivencia
El concepto de creacin tiene una larga historia, inicialmente asociada a la labor demir-
gica del padre celestial y ms tarde atribuida al artista como detentor de habilidades
especiales. Con el tiempo, esta nocin ha sido expandida a los procesos vivientes en lo
que se conoce como la teora pancreacionista, ms all de la estricta competencia divina
y de los artistas. Uno de los trminos derivados de esta concepcin es la autopoiesis,
originado en la epistemologa biolgica y presente en el pensamiento de tericos como

1 Cfr. Maturana, Humberto y Varela, Francisco. El rbol del
conocimiento. Bases biolgicas del entendimiento humano,
Editorial Universitaria S.A., Santiago de Chile, 1984.
2 Gregory Bateson. Pasos hacia una ecologa de la mente,
(Chandler Publishing Company, NY, 1972) Editorial Lumen,
Argentina, 1991, p. 8.
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Humberto Maturana y Francisco Varela, cuyas ideas se alimentan de los estudios ciber-
nticos y la teora de la informacin 1. Para estos, la base reproductiva de los organis-
mos vivientes es la creacin de sus propias condiciones de sobrevivencia.
Al enfocar la creacin ms all del concepto de arte, se disipa la estril disyuntiva, hoy
convertida en un juego de palabras, en torno a si existe arte en la naturaleza o si hay
una naturaleza del arte. Fuera de la visin antinmica que coloca el artificio y la natu-
raleza en lados opuestos, el antroplogo y lingista Gregory Bateson plante un cambio
paradigmtico a favor del pensamiento integrador, a partir del cual es posible restable-
cer la sinergia creativa entre lo esttico, lo biolgico y lo social. Segn el autor la sime-
tra bilateral de un animal, la distribucin de acuerdo con un patrn de las hojas en una
planta, la escalada en una carrera armamentista, los procesos del cortejar, la naturaleza
del juego, la gramtica de una oracin, el misterio de la evolucin biolgica y las crisis
contemporneas en la relacin del hombre con su ambiente slo pueden comprenderse
en trminos de una ecologa de las ideas () 2
En realidad, el mundo que conocemos no es un lugar predefinido sino una realidad
en perpetua construccin en la que los organismos transforman y recrean el espacio
donde habitan. En ese contexto lo esttico puede ser entendido como la manifestacin
sensible de una relacin configurante; es decir, como un requerimiento funcional que
trasciende las cuestiones del gusto y la bella apariencia. En tal sentido, las especies
vegetales y animales no son creativos porque son artistas sino porque estn obliga-
dos a interactuar con un entorno cambiante, cuya severidad exige soluciones renovadas
ante cada desafo.
Interfaces
y telenaturaleza:
de lo fsico a lo virtual
Uno de los aspectos ms significativos que plantea la relacin entre el arte y las tec-
nologas de captura, procesamiento y reproduccin de imgenes es la capacidad de
reconstruir de manera virtual espacios y situaciones remotas. La posibilidad de hacer
mensurable un paraje o ambiente ubicado en otras coordenadas, no es nicamente una
cuestin documental, sino que incluye la recreacin fenomenolgica de esos enclaves
y su significacin sensible de cara al espectador. Esto implica la creacin de un nuevo
lugar a partir de una interface tcnica y simblica.
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En general, ese es el programa de gran parte del arte electrnico, ya sea en vdeo,
en fotografa, en audio o en medios combinados. Los proyectos seleccionados para la
muestra Media Art: ecologa desde el arte digital se focalizan de manera especifica en
este principio, intentando responder preguntas tales como: de qu manera dar cuenta
de los recorridos y exploraciones realizados por el artista a travs de geografas distan-
tes? cmo incorporar la presencia del espectador a esa topografa?.
Lo que ha ocurrido en la era de los simulacros (tal como la describe Jean Baudrillard)
es que el mundo de las representaciones se ha convertido en una realidad como
cualquier otra. La simulacin escribe el autor- no corresponde a un territorio, a una
referencia, a una sustancia, sino que es la generacin por los modelos de algo real sin
3 Cfr. Baudrillard, Jean. Cultura y Simulacro. Editorial Kairos,
origen ni realidad: lo hiperreal 3 . En consecuencia, lo ilusorio ya no es ms aquello que
Barcelona, 1978, p. 5
se opone a lo real, sino el espacio de interseccin donde se cruzan la experiencia subje-
tiva y el mundo. De ah que los atmsferas y trayectos que sugieren estas obras indican
un reposicionamiento teletpico, un emplazamiento perceptual diferido.

Nomadismo,
deriva y trabajo de campo
en el arte electrnico
Muchos artistas clsicos y modernos, asumieron el viaje como un medio para encontrar
material para sus obras. Fuera del taller, en la campia, en el mar o en parajes lejanos,
se tomaban apuntes y anotaciones que luego incorporaban a las obras. La experiencia
recabada en tales itinerarios poda estar asociada a una finalidad estrictamente artsti-
ca o, en ocasiones, estaba sujeta a propsitos cientficos como sucede con los pintores
y dibujantes forneos que pernoctaron en tierras sudamericanas en el siglo XIX.
La deriva situacionista (1957-1972), en principio enfocada en los recorridos urbanos
ms all de la rutina diaria, comporta una metodologa de trabajo que incluye los
hallazgos azarosos. Ms recientemente, las prcticas creativas tambin han incorpora-
do procedimientos cientficos como el trabajo de campo, orientada a la recoleccin
ordenada de muestras en el terreno. Ambos mtodos deriva y trabajo de campo son
de aplicacin frecuente en el arte contemporneo, permitiendo su procesamiento
ulterior, ya sea como punto de partida de la experiencia esttica o como documento.
Tierra, agua, piedras, fragmentos de objetos encontrados, fotografas, grabaciones
de sonido, informes, mapas, testimonios y un sin numero de materiales recabados en
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los territorios visitados conforman los elementos de gran parte de los trabajos reunidos
en la exposicin Media art: ecologa desde el arte digital. A diferencia de antao, cuando
el artista hacia bosquejos y estudios preliminares in situ de los lugares donde haba
estado, las proposiciones actuales presentan parte de lo recopilado como obra defini-
tiva. Lo mismo sucede con los registros documentales, elemento central e indisociable
en las prcticas eco artsticas.
El desierto de Atacama, la zona glaciar, el torrente hidrogrfico de la selva hmeda tropi-
cal; pero tambin el murmullo sordo de la ciudad, la travesa por el pavimento, la relacin
de hombres y animales en los predios rurales y hasta el confortable desenlace de las
aguas en el grifo domstico, se sustentan en una copiosa documentacin generada a
partir de los contactos previos y la exploracin emprica de un fenmeno o situacin.
Pero una cosa es la data y otra el manejo de las convenciones artsticas, ms orientadas
a la concrecin sensible de una idea que a su exposicin sistemtica. Aqu los medios
y los materiales son significados que pueden ir de lo especulativo a lo alegrico, de lo
mensurable a lo inmaterial. Llegado a este punto, la deriva y el trabajo de campo (tanto
en lo que se refiere al procedimiento como a los resultados), suponen una apertura
transdisciplinar, ofreciendo una lectura multifocal y dialgica de lo real. En consecuen-
cia, el artista aprovecha discrecionalmente las herramientas del naturalista, del antro-
plogo y del gegrafo para producir una experiencia multimedial y teletpica.

Ncleos
y propuestas
gora
En Taller de campo magntico de Claudia Gonzlez (Chile) una bicicleta es algo ms que
un artefacto mvil, es tambin un dispositivo de registro que retiene los encuentros,
dilogos e intercambios derivados de cada recorrido. En tanto que vehculo, la bicicleta
entra en el complejo tramado de la ciudad contempornea. (Ver pgina 21)
Cae la noche con su teln de sombras y murmullos. La ciudad que recrea Bruno Vianna
(Brasil) en Dwarf planet reordena su metabolismo, las luces se encienden, los sonidos se
mezclan, las fachadas se vuelven difusas. El lugar comn transige frente al recogimiento
privado. Todo eso viene y se va cada noche, cclicamente. (Ver pgina 23)
Muu Blanco (Venezuela) en Paisaje sonoro. Caracas-Berln, pieza realizada junto a
Robert Lippok (Alemania), desarrolla una propuesta sonora donde se juntan los sonidos
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de las dos ciudades, apelando al sincretismo cotidiano. Pasos, campanas, voces, ruidos,
van construyendo la acstica mezclada de los espacios comunes y sus respectivas
identidades. (Ver pgina 25)
Deriva
Aparatos para un territorio blando de Francisco Navarrete (Chile) introduce una apro-
ximacin telemtica a un territorio rido como el desierto de Atacama. A partir de una
experiencia in situ en el Oasis de Niebla de Alto Patache y su combinacin con materia-
les obtenidos en plataformas de Internet, explora y recrea el impacto del pensamiento
tcnico sobre la geografa. (Ver pgina 29)
Entre mi cielo y tu agua de Ricardo Dal Farra (Argentina-Canada), es una propuesta
videogrfica y sonora en torno a los efectos que tiene el fenmeno del cambio climtico
sobre la disponibilidad de recursos vitales como el agua en distintos territorios, espe-
cialmente en pases sudamericanos y nrdicos. (Ver pgina 30)
Durante cinco aos Nan Gonzlez, viaj en varias ocasiones al Salto ngel -tambin
llamado por los pemones Kerepakupai Ven o lugar del salto profundo- donde film la
cada de agua ms alta del mundo desde diferentes ngulos. El imponente Auyantepuy,
protector natural de los archivos aksicos del planeta, configur el proyecto Guardianes
(2014), dentro del cual se ubica el trptico videogrfico Aguas Sagradas, donde una
nadadora bracea corriente arriba, en medio de las aguas rojas. (Ver pgina 33)
Signos
A partir del goteo constante de un grifo de agua, la propuesta El ruido del agua de
Julio Velasco (Francia- Argentina) yuxtapone informacin relevante en torno al uso y
significado de tan preciado recurso, utilizando para ello distintos lenguajes (alfabtico
y morse) pero manteniendo el vnculo directo con la experiencia sonora. (Ver pgina 36)
Eres un princeso de Patricia Domnguez (Chile-Colombia) se basa en una investigacin
realizada por la artista en la localidad colombiana de Honda donde las bestias y los hom-
bres mantienen un vnculo familiar. La convivencia y los cuidados que los jvenes jinetes
le dispensan a los caballos de paso fino, marca un tipo de comunicacin permanente
entre ambas especies, tanto en lo corporal y como en lo afectivo. (Ver pgina 39)
Mito, ciencia y naturaleza son los elementos a que alude la propuesta fotogrfica Los
doce de oro. Zoodaco neotropical de Antonio Briceo (Venezuela), quien combina datos
de la biologa y la astrologa para explorar el significado histrico, cultural e inconsciente
17

de algunas especies animales de Sudamrica, enmarcndose en la leyenda del dorado

y los dibujos naturalistas de la poca de la conquista. Reptiles, mamferos, aves y peces
conforman la tipologa de imgenes y comportamientos asociados a la vida salvaje
en el nuevo mundo. (Ver pgina 40)
Ivn Candeo (Venezuela) en el video Globo parte de una reflexin sobre las gated
communities y la idea del encierro a nivel planetario, lo cual se expresa mediante una
relacin de opuestos donde la ciudad es un universo cerrado. La obra propone un juego
paradjico del movimiento y las escalas: el inmenso mundo es apenas una esfera sin
eje que rueda pendiente abajo por las calles de Caracas. En contraste con esta dinmica,
en el trabajo Larga marcha, el artefacto areo un modelo coheterl de juguete fabrica-
do en China permanece fijo sobre el lecho arenoso de los mdanos de Coro. Nada se
mueve, excepto el sol y las nubes que siguen su curso. Efectivamente, el tiempo trans-
curre, aunque en definitiva no pasa nada. (Ver pgina 43)

Caracas, julio-agosto de 2015

gora
20
 21

Claudia
Gonzlez
(Chile)
Taller de campo magntico, 2015
Instalacin: video y registro fotogrfico del proceso
Dimensiones variables

En Taller de campo magntico de Claudia Gonzlez una bicicleta es

algo ms que un artefacto mvil, es tambin un dispositivo de registro
que retiene los encuentros, dilogos e intercambios derivados de
cada recorrido. En tanto que vehculo, la bicicleta entra en el complejo
tramado de la ciudad contempornea.
22
 23

Bruno
Vianna
(Brasil)
Dwarf planet, 2013-2015
Video proyeccin (loop)
3 21
Dimensiones variables

La ciudad que recrea Bruno Vianna en Dwarf planet reordena

su metabolismo; las luces se encienden, los sonidos se mezclan,
las fachadas se vuelven difusas. El lugar comn transige frente
al recogimiento privado. Las sombras y los murmullos
vienen y se van cada noche, cclicamente.
24
 25

Muu Blanco
(Venezuela)
&
Robert Lippok
(Alemania)
Paisaje Sonoro Caracas-Berln (Polifona Abstracta), 2015
Instalacin y equipos de sonido
244 x 300 x 300 cm

Muu Blanco & Robert Lippok en Paisaje sonoro. Caracas-Berln,

desarrollan una propuesta sonora donde se juntan los sonidos de las
dos ciudades, apelando al sincretismo cotidiano. Pasos, campanas,
voces, ruidos, van construyendo la acstica mezclada de los espacios
comunes y sus respectivas identidades.
Deriva
28
 29

Francisco
Navarrete
Sitja
(Chile)
Aparatos para un territorio blando, 2014-2015
Instalacin audiovisual, video digital, impresiones fotogrficas
en caja de luz, reproduccin de paisaje sonoro.
Dimensiones variables

Aparatos para un territorio blando de Francisco Navarrete introduce

una aproximacin telemtica a un territorio rido como el desierto
de Atacama. A partir de una experiencia in situ en el Oasis de Niebla
de Alto Patache y su combinacin con materiales obtenidos en plata-
formas de Internet, explora y recrea el impacto del pensamiento
tcnico sobre la geografa.
30

Ricardo
Dal Farra
(Argentina-Canad)
Entre mi cielo y tu agua, 2014
Instalacin de video y sonido (loop)
4 02
244 x 720 cm

Entre mi cielo y tu agua de Ricardo Dal Farra es una propuesta

videogrfica y sonora en torno a los efectos que tiene el fenmeno
del cambio climtico sobre la disponibilidad de recursos vitales como
el agua en distintos territorios, especialmente en pases
sudamericanos y nrdicos.
31
32
 33
Nan
Gonzlez
(Venezuela)
Aguas Sagradas, 2013
Video Art HDtrptico (loop)
5 00
Banda de sonido y msica: Miguel Noya

Durante cinco aos Nan Gonzlez viaj varias veces al Salto ngel
tambin llamado por los pemones Kerepakupai Ven o lugar del salto
profundo donde film la cada de agua ms alta del mundo desde
diferentes ngulos. El imponente Auyantepuy, protector natural de los
archivos aksicos del planeta, configur el proyecto Guardianes (2014),
dentro del cual se ubica el trptico videogrfico Aguas Sagradas, donde
una nadadora bracea corriente arriba, en medio de las aguas rojas.
Signos
 36

Julio
Velasco
(Colombia)
El ruido del agua, 2015
Video (loop)
6 03

A partir del goteo constante del agua, la propuesta El ruido del agua
de Julio Velasco yuxtapone informacin relevante en torno al uso
y significado de tan preciado recurso, utilizando para ello distintos
lenguajes (alfabtico y morse) pero manteniendo el vnculo
directo con la experiencia sonora.
37
38
39

Patricia
Domnguez
(Chile)
Eres un princeso, 2013-2014
Video instalacin: HD, color, loop, riendas y hojas
3 28
Dimensiones variables

Eres un princeso de Patricia Domnguez se basa en una investigacin

realizada por la artista en la localidad colombiana de Honda donde
las bestias y los hombres mantienen un vnculo familiar. La convivencia
y los cuidados que los jvenes jinetes le dispensan a los caballos de paso
fino marca un tipo de comunicacin permanente entre ambas especies,
tanto en lo corporal y como en lo afectivo.
 40

Antonio
Briceo
(Venezuela)
Los doce de oro. Zoodaco neotropical, 2009
Impresin digital, 12 piezas
50 x 50 cm c/u

Mito, ciencia y naturaleza son los elementos a que alude la propuesta

fotogrfica Los doce de oro. Zoodaco neotropical de Antonio Briceo,
quien combina datos de la biologa y la astrologa para explorar
el significado histrico, cultural e inconsciente de algunas especies
animales de Sudamrica, enmarcndose en la leyenda del dorado y los
dibujos naturalistas de la poca de la conquista. Reptiles, mamferos,
aves y peces conforman la tipologa de imgenes y comportamientos
asociados a la vida salvaje en el Nuevo Mundo.
41
42
 43

Ivn
Candeo
(Venezuela)
Globo, 2012
Video: sonido, color (loop)
6 21
Larga marcha, 2012
Video: color (loop)
8 01

Ivn Candeo en el video Globo parte de una reflexin sobre las gated
communities y la idea del encierro a nivel planetario, lo cual se expresa
mediante una relacin de opuestos donde la ciudad es un universo
cerrado. La obra propone un juego paradjico del movimiento y las
escalas: el inmenso mundo es apenas una esfera sin eje que rueda
pendiente abajo por las calles de Caracas. En contraste con esta
dinmica, en el trabajo Larga marcha, el artefacto areo un modelo
coheterl de juguete fabricado en China permanece fijo sobre el lecho
arenoso de los mdanos de Coro. Nada se mueve, excepto el sol y las
nubes que siguen su curso. Efectivamente, el tiempo transcurre,
aunque en definitiva no pasa nada.
Sntesis curriculares
45
Claudia Gonzlez Godoy
(Santiago de Chile, 1983)
Artista visual y profesora de Arte titulada en
la Escuela de Arte y Cultura Visual de Universi-
dad Arcis y Magster en Artes Mediales de la
Universidad de Chile. Desde el ao 2006
desarrolla una propuesta en torno a la nocin
de materialidad en los soportes tecnolgicos
analgicos y digitales, trabajando la relacin
entre alta y baja tecnologa con procedimien-
tos artesanales derivados del tejido a telar,
materias orgnicas y la electrnica. Actual-
mente se desempea como artista indepen-
diente y gestora de proyectos educativos
en arte y tecnologa.
Bruno Vianna
(Ro de Janeiro, 1971)
Estudi cine y tiene un mster por el programa
ITP, NYU. Trabaja con cine, suportes mviles e
instalaciones. Dirigi 4 cortos entre 1994 y
2003, ganadores de diversos premios, y realiz
su primer largo, Cafun, en 2006. En 2008
lanz Resaca, un largometraje interactivo de
ficcin que es editado en directo a cada sesin,
que tuvo ms de 70 presentaciones en muchos
pases y recibi 4 premios. Tiene trabajos en
soportes digitales como PoemApp, un
aplicativo de poesa interactiva para mviles,
y Devorondina, un aparato que recicla campos
electromagnticos en imgenes. Actualmente
imparte clases en Oi Kabum!, una escuela libre
de arte y tecnologa en Ro de Janeiro y se
dedica a programar filtros de video.

Muu Blanco
(Caracas, 1966)
Artista multimedios. Vive y trabaja entre
Caracas, Miami y NewYork. Inici su carrera
con pintura, dibujo, fotografa y ensamblaje,
posteriormente se dedic a la produccin
de trabajos en videos y Arte Sonoro. Asimismo,
ha llevado a cabo un trabajo constante en
medios de comunicacin: programas de
televisin y radio desde los aos 90s hasta
ahora, en este momento trabaja Instalaciones
Mixmedia donde utiliza todos los medios de
expresin de forma contempornea en sus
exposiciones. Entre sus muestras individuales
destacan: Nuevo Pensamiento Compositivo
Vol.2, ArtMedia Gallery, Miami, 2015; Black
Point, Mandrgoras Art Space, Nueva York,
2014; Inthahouse, Carmen Araujo Arte,
Caracas, 2013; Caja Blanca Atrapa Moscas,
Galera Sicart, Barcelona, Espaa 2012; y
Entorno, Cubo 7 Espacio Fotogrfico, Caracas,
2012. En el 2009, realiza la muestra Paisaje
Sonoro Caracas-Berln en la Sala Mendoza
y Bello Horizonte en el Centro Cultural Chacao
(2007). Desde el ao 1990 ha participado
en numerosas muestras colectivas en diversos
espacios de Latinoamrica, Estados Unidos,
Europa y Canad.
46
Francisco Navarrete Sitja
(Santiago de Chile, 1986)
Es Licenciado en Artes Visuales de la Universi-
dad de Chile (2009). Actualmente Magster
en Artes Visuales de la Universidad de Chile
y se desempea como docente de la misma
institucin. Navarrete ha sido galardonado con
varias becas para investigacin y produccin
fotogrfica y videogrfica, workshops y
visionados nacionales e internacionales,
premios para proyectos site-specific, residen-
cias artsticas y otras iniciativas vinculadas al
trabajo de campo y produccin de obra.
Ricardo Dal Farra
(Buenos Aires, Argentina, 1957)
Vive entre Montreal y Buenos Aires. Composi-
tor, artista, educador, investigador, intrprete
y curador, especializado en msica electroa-
cstica y media arts. Es profesor del Depar-
tamento de Msica en Concordia University,
Canad y director fundador del Centro
de Experimentacin e Investigacin en Artes
Electrnicas (CEIArtE) de la Universidad
Nacional de Tres de Febrero en Argentina.
Desde mediados de los aos setenta viene
presentando msica y performances multime-
dia utilizando sistemas electrnicos en vivo.
En 1990 estren la primera obra realizada en
Argentina controlando con medios digitales
interactivos la generacin y procesamiento
de msica e imgenes en tiempo real.
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Nan Gonzlez Julio Velasco Patricia Domnguez

(Caracas,1956) (Bogot, Colombia, 1962) (Santiago de Chile, 1984)
Artista visual, vinculada a los lenguajes de Vive y trabaja entre Pars y Berln. Obtuvo Artista y naturalista. Estudi un mster en
accin corporal, el video y la instalacin. Entre un mster en Arte y Medios numricos en la Studio Art MFA en Hunter College Nueva York
1974 y 1977 estudi en la Escuela de Artes Sorbonne (Paris 1) y colabor por varios aos (2013), un Certificado en Ilustracin Botnica
Plsticas Cristbal Rojas de Caracas, conti- con el departamento de Artes y Ciencias de y de Ciencias Naturales en el New York
nuando en la Chelsea School of Art de Londres esta misma universidad. Actualmente, en la Botanical Garden (2011) y una Licenciatura en
durante 1977 y 1978. Prosigui su formacin Universidad de Paris 8-Saint-Denis, realiza un Arte en la Universidad Catlica de Chile (2007).
en Fotografa y Cine en Cannes desde 1978 PhD en Arte y Sociologa. Su investigacin Sus principales proyectos han sido presenta-
hasta 1980, y de Cine en Caracas a su regreso artstica se elabora paralelamente en el campo dos en El Museo del Barrio, Museo Bronx,
en 1980. Se ha desempeado como profesora terico y prctico, directamente ligado a sus Museo Marte, FLORA ars+natura, YAP MoMA
en el Instituto Universitario de Estudios exploraciones en torno a las relaciones entre PS1 + Constructo, Galera Gabriela Mistral,
Superiores de Artes Plsticas Armando colectividad e individualidad en la creacin de The Watermill Center, MAC Quinta Normal,
Revern, actual Universidad Nacional Experi- la obra de arte. Su obra comprende videos, Museo Bellas Artes, entre otros. Colabora para
mental de las Artes; en el Instituto Superior de performances e instalaciones que emplean la revista Artishock y el blog de la Coleccin
Danza y en la Facultad de Arquitectura de la cmaras, proyectores, cdigos QR, materias Cisneros. Actualmente se desarrolla como
Universidad Central de Venezuela. Inici su fotosensibles y termosensibles, microprocesa- Profesora Adjunta de la Escuela de Arte de la
actividad expositiva en 1977 con la muestra dores, computadores, pero igualmente Universidad Diego Portales, Santiago de Chile.
Imgenes, Galera CONAC; a la cual sigui una incluyen el uso de elementos como agua,
serie de performances e instalaciones que vegetales, luz o sonido.
desarroll conjuntamente con Jennifer
Hackshaw (Yenni). Individualmente expuso
Om, Galera Artisnativa, 1988; El vuelo del
cristal y El proceso de un pensamiento, Museo
de Bellas Artes, 1991; Cdigos del tiempo,
Galera Rmulo Gallegos, Caracas, 1994;
Dilogos del alma, 1995; Sueos personifica-
dos, Castillo San Carlos de Borromeo, Pampa-
tar, estado Nueva Esparta, 1999 y Titanes de
hielo, Museo de Bellas Artes, Caracas, 2005.
En 2010 present El agua, la salina, la tierra,
Fara+Fbregas Galera, Caracas; en 2013
realiz la muestra Body: air, water, earth,
Henrique Fara Fine Art, Nueva York y en 2014
llev a cabo el proyecto Guardianes, Centro
de Arte Los Galpones, Caracas.

Antonio Briceo
(Caracas, 1966)
Fotgrafo. Licenciado en Biologa de la
Universidad Central de Venezuela. Cursa
actualmente un mster en Artes Digitales en
la Universitat Pompeu Fabra, Barcelona,
Espaa. Ha participado en la escena artstica
venezolana e internacional desde 1987. Entre
sus principales exposiciones individuales se
encuentran: Seores Naturales, Museo de Arte
Contemporneo, Caracas, 2004; Dioses
de Amrica, Panten natural. Museo de Arte
Moderno Jess Soto, Ciudad Bolvar, 2006;
Gods of the Americas, 52 Bienal de Venecia,
Pabelln de Venezuela, Venecia, Italia, 2007;
Los Doce de Oro, Zoodaco neotropical, Galera
DMuseo, Caracas, 2008; 520 Renos, B.O.D.-
Corpbanca Centro Cultural, Caracas, 2011;
Las Plaideras. Nuestras ltimas lgrimas,
Galera DMuseo, Caracas, 2012; Gods of
America. Helin Rautavaaran Museo, Espoo,
Finlandia, 2013; Omert petrolera. La era del
silencio, Galera DMuseo, Caracas, 2014. Su
obra ha sido distinguida con el Premio Venezo-
lano de Fotografa Goethe-Institut 2006.
Caracas, Venezuela, 2006 y el Premio AICA
2011, Categora Artista Consagrado. Asocia-
cin Internacional de Crticos de Arte (AICA),
Captulo Venezuela, 2012, entre otros
reconocimientos.
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Ivn Candeo
(Caracas, 1983)
Artista visual. En el ao 2008 recibi el ttulo
de Profesor, mencin Artes Plsticas, en la
Universidad Pedaggica Experimental
Libertador, Instituto Pedaggico de Caracas.
En su obra trabaja la relacin entre el tiempo,
la memoria y el poder, contraponiendo la
dinmica audiovisual a la inmovilidad simbli-
ca. Ha realizado las siguientes exposiciones
individuales: Dragster, Oficina #1, Caracas,
2009; Picnolepsia, Oficina #1, Caracas, 2012;
Identidad y ruptura, La casa sin fin, Madrid,
2014; y Corte en movimiento, Oficina #1,
Caracas, 2014. Su obra ha sido exhibida en
diversas exposiciones colectivas dentro y fuera
de Venezuela. Su trabajo ha sido reconocido
con el Premio Armando Revern en la Bienal
65 Saln Michelena, Valencia, Venezuela, 2010;
el Premio Asociacin Venezolana de Artistas
Plsticos en la categora Joven Artista en 2012
y el Segundo Premio del XII Edicin del Premio
Eugenio Mendoza, Sala Mendoza,
Caracas, 2013.
 Videoarte
para
nios
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Los das 14 y 15 de octubre de 2015 fueron inolvidables para los 112 nios, nias
y adolescentes de 5 y 6 grado de las escuelas Sagrado Corazn y Lisandro Alvarado
de Petare en Caracas. Por iniciativa de Fundacin Telefnica Venezuela estos pequeos
descubrieron de la mano del joven artista visual venezolano Ivn Candeo (1983), que
el video es una herramienta de expresin artstica.
Bajo el ttulo Videoarte para nios, la iniciativa transcurri en una primera etapa en los
salones de clases de esos centros educativos, donde Candeo explic a los alumnos, de
una manera didctica y ldica, las diferencias y semejanzas existentes entre la pintura,
el dibujo, la escultura, el cine, la fotografa y el video, haciendo especial nfasis en el
empleo de este ltimo como instrumento de creacin.
Entre rollos de pelculas de 35 mm que se expandieron de saln en saln, proyecciones
de videoartes producidos por Candeo y por otros artistas, y grabaciones de video reali-
zadas in situ, los nios despertaron su curiosidad e inters por esta forma de hacer arte
empleando la tecnologa.
Este proyecto de innovacin educativa lo organiz la gerencia de Educacin de
Fundacin Telefnica en colaboracin con el rea de Cultura Contempornea de esa
institucin, con el objetivo de sensibilizar a nios y nias de entornos vulnerables con
el arte, la tecnologa y la ecologa, promoviendo la creacin de videos o foto collage
educativos.
Su segunda fase transcurri en la sala de exposicin del Centro Cultural B.O.D., donde
los nios disfrutaron de una visita guiada por la muestra Media Art: Ecologa desde el
arte digital, para conocer como son los espacios que exhiben las videocreaciones que
contemplaron en sus aulas y encontrar la inspiracin necesaria para elaborar los traba-
jos que los convirtieron en artistas en la tercera etapa del proyecto. En esta oportunidad
el gua de las visitas fue Flix Suazo, curador de la muestra.
El resultado final de las videocreaciones y los foto collages educativos de los alumnos
fue excepcional y puso de manifiesto el aprendizaje de los conocimientos recibidos,
sumando un punto a favor de la incorporacin de la tecnologa a las aulas de clase para
fomentar nuevas formas de aprendizaje.

Ana Vass
Asesora de Arte y Conocimiento
Fundacin Telefnica Venezuela
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Los videos y los foto collages educativos

se pueden disfrutar en las redes sociales de
Fundacin Telefnica Venezuela:
Facebook: Fundacin Telefnica Venezuela
Twitter e Instagram: @FundacionTef_Ve
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FUNDACIN TELEFNICA MOVISTAR B.O.D. CENTRO CULTURAL MEDIA ART: ECOLOGA DESDE EL ARTE DIGITAL El proyecto
Presidente Direccin Ejecutiva Del 1 al 25 de octubre de 2015, Centro Cultural B.O.D. Ecologa desde el arte digital
Pedro Cortez Milagro Gonzlez Coordinacin General se realiz en alianza con
Directores Gerencia General y Exposiciones Ana Vass Fundacin Telefnica la Universidad de Caldas
Emilio Gilolmo Anacristina Tkachenko Anacristina Tkachenko Centro Cultural B.O.D. (Manizales, Colombia)
Daniela Laurita Gerencia de Produccin y Montaje Curadura
Renan Leal Victor J. Daz H Flix Suazo Jurado de la convocatoria:
Luis Benatuil Coordinador Museografa y Montaje Felipe Csar Londoo,
Isabel Mata Alexis Armas Perdomo Vctor J. Daz H. Rector Universidad de Caldas
Maribel Meneses Asistentes Asistentes de Montaje
Adriana Gmez
Gerente General Duglas Martnez Alexis Armas Perdomo Olga Luca Hurtado
Valentina Ros Deivis Martnez Duglas Martnez Luis Germn Rodrguez
Asesora de Arte y Conocimiento Edgardo Meja Deivis Martnez Ana Vass
Ana Vass Christhian Prez Edgardo Meja Franklin Rojas
Consultor Senior de Cultura Digital Gerencia de Servicios Administrativos Christhian Prez
Liana Sosa Gustavo Acacio Concepto y Diseo Grfico
Supervisora de Comunicaciones Coordinadora Aixa Daz
Rosalinda Cabrera Eglys Gmez Fotografas
Gerencia de Programacin Corporativa Reinaldo Armas
Susana Ribeiro Elisa Barrios
Coordinadora Asesora Tcnica Audiovisual
Alexandra Gonzlez Miguel Mele - Makinando
Asistentes Video
Nelson Meza Ana Vass
Edwin Morillo Rosalinda Cabrera
Gerencia de Programacin Artstica Comunicaciones Fundacin Telefnica
Carolina Rincn Agradecimientos
Analista Art Connection
Sheila Gmez Johanna Avendao
Especialista Vanessa Avendao
Cecilia Cceres Oriana Bastardo
Secretaria Josemila Crdenas
Erika Burgos Centro de Arte Los Galpones
Karla Muchacho
Con la colaboracin de las siguientes Raquel Ocariz
instancias de B.O.D: On Spot Me
VP Corporativa de Comunicaciones Carola Plaza
Vicepresidente Ileana Ramrez
Ricardo Castellanos Toms Santana (VJ Mute)
Gerencia de Comunicaciones Externas Mariangela Valladares
Gerente Gerardo Zavarce
Pedro J. Guerrero Impresin
La Galaxia
Edicin
500 ejemplares
Hecho el Depsito Legal
Depsito Legal lf14320157002462
ISBN 978-980-6654-47-1