En ambos casos tanto para clave alta o clave baja utilizamos asistencia

lumnica de flashes de zapata. Por ello fue menester el trabajo con un

dispositivo de medicin acorde, en este caso flashimetro.
A continuacin detallamos el proceso de la toma en las diferentes situaciones
mencionadas anteriormente. Se midio la luz incidentie e la piel de la modelo, lo
cual nos dio la ubicacin de la misma respecto al sistema oznal, cabe destacar
que esto signigica zona 5 ya que los dispositivos se encuentran calibrados para
el gris medio con 18% de reflectancia.
Al obtener este punto de partida, se realizo la medion de fondo y zonas
intevineinres en la toma que posean inters. A partir de las meiones
corresponidientes se calibro las cmara fotografiaca acorde a la informacin
brindada por el flashimetro y se procedio a generar el emlazamiento de la toma
corriendo la cantidad de puntos necesarios, para llegar a un blanco con
detalles y sin perdida de datos asi como a un negro que conservase detalles.

Para

2 flashes - Yn 560 III a 35mm de zoom GN 32, uno a potencia 1/32 y otro a
potencia 1/64
1 flash Yn 565 ex a 24 mm de zoom GN 32

Distancia flash- sujeto 1,5m

Distancia flash-fondo 2m
Escala tonal de grises
Al momento de realizar esta toma, logramos agrupar 12 elementos con
distintas texturas desde el blanco al negro, sin contar adems el cartn gris
colocado en el centro. La puesta fue iluminada con luz continua y la sombra
generada mediante un cartn, colocado lo ms prximo posible la puesta para
generar sombras ms profundas. Realizamos la medicin sobre la parte del
cartn gris iluminado y este nos entregaba una medicin 2/3 de punto mayor
con respecto al cartn gris en sombra.
Realizamos la toma dejando al cartn gris iluminado en zona 5 y al momento
de observar el histograma vimos que no haba nada quemado ni sub expuesto.
Pero notamos que en la zona de las altas luces quedaba una porcin del
histograma sin usarse. Entonces optamos por sobre exponer la toma 2/3 de
punto para utilizar esa porcin de histograma la cual es la que ms cantidad de
informacin puede albergar.
Entre el tono ms blanco en luz y el ms oscuro en sombra de nuestra puesta,
existe un rango tonal de 7 1/3 puntos de diafragma. Logramos que todos
queden registrados por el sensor y que se observe su textura.

Fotografa clave baja

Para realizar la imagen en clave baja decidimos trabajar con flash, aplicando la
regla del cuadrado inverso en conjunto con el nmero gua, con el fin de
determinar el emplazamiento de cada elemento dentro de la imagen final.
Primeramente realizamos las mediciones de los motivos principales bajo la luz
disponible en el ambiente. Medimos el cartn gris y lo comparamos con los
valores del rostro del sujeto y el sof del fondo. El sujeto entrego una medicin
de +2/3 y el fondo una de -2, con respecto a la del cartn gris. Los dems
elementos del vestuario se encontraban en valores intermedios a estos.
En base a esta informacin decidimos trabajar en una velocidad cercana a
1/100s en ISO 100, para que la luz ambiente de la habitacin influya lo menos
posible en la toma.
Utilizamos 3 flashes en total, los 3 poseen el mismo nmero gua, el cual es 32
a 35mm de zoom. 2 de ellos eran los yongnuo 560 III y el tercero un yongnuo
565 EX.
Al aplicar la frmula del nmero gua conociendo la distancia a la cual bamos a
ubicar el flash del sujeto (1,5m aproximadamente, dada las dimensiones de la
habitacin) pudimos saber que necesitaramos un diafragma f22 para exponer
el cartn gris en zona 5 con el flash en 1/1 (mxima potencia).
Mediante la ley de reciprocidad, trasladamos estos valores, disminuyendo la
potencia del flash y abriendo el diafragma.
Entonces el cartn gris queda correctamente expuesto en zona 5, con el flash
en 1/32 de potencia a 35mm de zoom, a una distancia de 1,5m de este. Con
valores de ISO 100 y velocidad 1/100s.
Entonces el rostro de la modelo quedara en zona 5 +2/3 y el fondo del sof al
estar 0,5m por detrs de la modelo, recibe -2/3 menos de luz del flash, esto lo
ubicara finalmente en la zona 2 +1/3.
La ubicacin del flash era mayor a los 45 con respecto a la cmara, a la
derecha de la modelo. Luego de estas mediciones decidimos rebotar la luz de
este hacia la pared blanca prxima, con lo cual se perdi un poco de intensidad
de luz sobre el rostro del sujeto, pero se logr rescatar ms detalles del fondo
de la escena.
Con esta prdida de intensidad sobre el rostro, se puede decir que la zona ms
iluminada del sujeto queda en zona 5, quedando casi todos los tonos de la
imagen por debajo de esta zona.
Con este flash ya como luz principal, decidimos ubicar otro desde la izquierda a
45 a una distancia similar, pero a una potencia de 1/64, con un pequeo
difusor, que sirve como despegue del fondo oscuro. Logrando un ratio 1:2.
Por ultimo aadimos un tercer flash a potencia mnima 1/128 a 1m de
distancia, suavizado con una tela y ubicado frente a la modelo. Utilizado como
relleno para obtener informacin
Finalmente en postproduccin se levantaron un poco las sombras, con el fin de
obtener un poco ms de detalle, se aadi algo de contraste para darle ms
fuerza a la imagen, resaltar la textura de la campera y se eliminaron sombras
molestan del rostro de la modelo.

Fotografa en clave alta

En esta imagen se trabaja la clave alta junto con el bajo contraste para crear
una imagen con un tono melanclico.
Trabaje la iluminacin combinando la luz natural con luz de flash. Al principio
med la luz natural del cielo nublado y la sombra de la modelo en contraluz,
determinando que exista una diferencia de 3 puntos entre ambos.
Para lograr disminuir este contraste y crear el carcter buscado en la imagen,
aad una luz de flash desde la izquierda a 90 aproximadamente suavizada
con un octabox, para generar una luz ms envolvente.
Entonces fije la exposicin de manera que el fondo me quede en zona 8 y
regulando la potencia del flash y la distancia al sujeto, la parte iluminada de
este me quede en zona 6.
Aplicando la regla del nmero gua y teniendo en cuenta la perdida de la
intensidad al estar el flash dentro del octabox de manera opuesta al sujeto.
Pude lograr la luminosidad buscada al colocar el flash a 1/128 a 2 metros de
distancia.
Este agregado tambin me permiti levantar un poco de textura de la tela y
logar una imagen que si bien tiene poco contraste, tambin posee volumen.
Por ultimo en postproduccin trabaje por zonas, modificando contraste,
desaturando la imagen y resaltando un poco la mirada.

Fotografa de toda la gama tonal

Para esta imagen buque generar tencin en el centro de la composicin y
aplicar uno de los recursos del retratista Steve Mccurry, el cual consiste en
ubicar el ojo dominante (el que tenga mayor protagonismo) al centro de la
composicin, para aumentar la fuerza de la mirada.
Esto sumado a la presencia de tonos clidos y la fuerza de la forma del
ventanal circular que contiene al sujeto retratado.
Al momento de realizar la toma, considere derechear el histograma para
obtener toda la informacin posible de las sombras.
Cuando med los tonos de la escena, determine que exista una diferencia de 4
puntos entre la luz del ventanal y la modelo a contraluz. Por lo cual decid
poner en zona 8 el ventanal de manera de que pueda tener mucha informacin
de las sombras en la madera.
Adems de esto aad un reflector dorado desde la derecha de la modelo para
reflejar un poco de la luz que ingresaba por detrs. De esta forma levantaba, al
mediar mediante el fotmetro de la cmara 1 1/3 pts. Generando con esto un
buen degrade de tonos sobre su rostro y en su cabello.
En postproduccin, desature un poco todos los tonos y modifique la
temperatura color para generar an ms un clima clido. Adems baje
bastante las altas luces, recuperando informacin, ya que tenas sectores
bastante sobreexpuestos que no percib al momento de ver la toma en el
display de la cmara.

Tcnicas de Registro 2
Anlisis del rango dinmico y el sistema de zonas

Cmara utilizada

Segn este cuadro se puede determinar que el rango dinmico de la canon t3i
es de 7,3 f-stop. Esta cantidad de pasos o zonas van disminuyendo a medida
que aumenta el iso, ya que eso trae consigo el problema del ruido digital,
provocando que pixeles tengan una coloracin extraa, por lo tanto las zonas
de sombra con ruido no son tenidas en cuenta. Las zonas libre de ruidos
determinan el rango tonal utilizable de la imagen.

Medicin e imgenes resultantes