Guion tcnico y planificacin de la realizacin

Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray (por orden

alfabtico)

Contenido

El guion de un proyecto audiovisual ............................................................................................. 2

El guion ...................................................................................................................................... 2
La sinopsis ................................................................................................................................. 2
La escaleta en la produccin cinematogrfica .......................................................................... 2
La escaleta en televisin ........................................................................................................... 4
El formato de guion a dos columnas utilizado en periodismo electrnico ............................... 5
Planificacin de la realizacin ....................................................................................................... 8
El guion tcnico ......................................................................................................................... 8
Valor expresivo de los distintos tamaos de plano ................................................................ 13
Valor expresivo de los distintas angulaciones de cmara ....................................................... 15
La planta escenogrfica con las posiciones de cmara ........................................................... 16
El storyboard ........................................................................................................................... 18
Planificar. Conciliar los aspectos artsticos con los productivos ............................................. 23
El plan de rodaje. Establecer un orden racional de grabacin de cada uno de los planos ..... 23
Referencias bibliogrficas ........................................................................................................... 24
 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

El guion de un proyecto audiovisual

El guion

Toda produccin audiovisual comienza con la elaboracin de un guion. De forma genrica

podemos decir que se trata de la forma escrita de proyecto audiovisual y describe los
contenidos y los elementos necesarios para la ejecucin de la pelcula o el programa de
televisin.

En cine de ficcin se denomina guion literario al documento que expresa el contenido

dramtico de la pelcula, pero en otros gneros del audiovisual como el documental, el
reportaje o las retrasmisiones deportivas tambin es necesario trabajar el guion aunque no sea
posible prever con precisin lo que se va a filmar o registrar. En estos casos se utilizarn otros
documentos con textos y grficos que persiguen el mismo objetivo: servir de herramienta
bsica para que cado uno de los miembros del equipo tcnico y artstico de una produccin
audiovisual pueda planificar y realizar su respectiva tarea.

En esta unidad didctica se describen algunos de estos documentos previos a la produccin de

un proyecto audiovisual y su funcin especfica en los contextos profesionales en los que se
utilizan.

La sinopsis

La sinopsis es una sntesis que refleja los elementos fundamentales de la obra audiovisual y
que permite al equipo de profesionales que han de producirla hacerse una idea global del
proyecto. Habitualmente, no tiene una longitud superior a 400 palabras.

La escaleta en la produccin cinematogrfica

En trminos flmicos, la escaleta divide un guion en secuencias y describe (sin incluir dilogos)
la accin, evolucin narrativa y conflictos entre los personajes. Muchos guionistas la utilizan
como paso previo a la escritura de un guion de tal modo que trazan un mapa narrativo de la
historia antes de desarrollarla mediante dilogos y detalles ms especficos. Lo importante es
articular los elementos esenciales de la trama as como los detalles (de caracterizacin, de
puesta en escena o de accin) que tengan una importancia dramtica en el guion.

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Ejemplo de escaleta de una produccin cinematogrfica (elaboracin propia):

INT. HABITACIN, DA
Suena el despertador y FELIPE (32) se levanta.

INT. COCINA, DA
Felipe se hace un caf.
Suena el telfono, es un mensaje: Baja la cabeza.
Felipe duda y baja la cabeza. UNA BALA atraviesa el cristal de la ventana y golpea
un armario a la altura de donde estaba su cabeza.

INT. PASILLO, DA, CONTINUO

Felipe se arrastra hasta agarrar un chaquetn y un arma.

INT. PASILLO DEL EDIFICIO, DA, CONTINUO

Felipe corre hacia el ascensor y lo llama. Est ya subiendo. Se para en el piso donde
est Felipe. Felipe apunta el arma al ascensor.
Se abre las puertas del ascensor: una ABUELITA (67) con aspecto inofensivo sonre a
Felipe. La abuelita dice a Felipe que mire a su derecha. Felipe duda pero le hace caso.
La abuelita le dispara a quemarropa, acabando con l. La abuelita introduce el cuerpo
de Felipe en el ascensor, y se marcha.

INT. APARTAMENTO DE FELIPE, DA

La abuelita entra en el apartamento de Felipe, recoge una foto de l posando con una
chica joven, da un beso a la chica y sale del apartamento.

INT. LOBBY, DA
La abuelita sale del edificio mientras la polica rodea el cadver del Felipe.

EXT. CALLE, DA
La abuelita se aleja a paso lento bajo un sol abrasador.
La abuelita sonre.

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La escaleta en televisin

En televisin se utiliza el trmino escaleta para denominar el documento que define

esquemticamente la progresin del programa marcando los elementos que componen la
continuidad -como la entrada de personajes, los videos, las conexiones en directo o las pausas
de publicidad- con un minutado los ms preciso posible. La funcin principal de la escaleta es
secuenciar los elementos que componen la continuidad. Cada uno de estos elementos debe
estar identificado de forma inequvoca (y nica) para evitar confusiones en los momentos de
directo. Estos elementos dependen del gnero o tipo de contenido pero pueden ser las
secciones que componen el programa, los personajes que intervienen, los vdeos que se
lanzan, o los propios contenidos de cada segmento (por ejemplo noticias editadas
previamente).

En determinados programas multicmara en directo la escaleta tan solo se refiere al orden de

los bloques (o divisiones primarias del programa) o las secciones (que suelen asignarse a un
guionista o redactor concreto).

Atencin! En muchas ocasiones suele confundirse la escaleta con el minutado,

un documento que elaboran los guionistas o redactores (o editores) del
programa, referido tan solo a los contenidos y sus duraciones estimadas. Es a
partir de este documento que el equipo de realizacin elaborar la escaleta con
informacin tcnica ms precisa, como el nmero de la cmara a la que se va, o
las pistas de cada fuente de sonido que se mezcla, los rtulos, etc.

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Ejemplo de escaleta de un programa de entretenimiento televisivo (Castillo 2009, pg. 47):

El formato de guion a dos columnas utilizado en periodismo electrnico

El guion audiovisual a dos columnas es un documento de preparacin que suele utilizarse para
establecer un primer acercamiento a lo que va a ponerse en la pantalla en formatos tales
como la noticia o el reportaje. Suele evolucionar desde lo que se ha imaginado y anotado
previamente al rodaje, adaptndose a las declaraciones que se consiguen en las entrevistas,
por ejemplo. Se separa en dos columnas que describen lo que se ve y lo que se oye. Las filas de
la tabla resultante representan cada uno de los bloques, si es la primera aproximacin, o cada
uno de los planos, si se ha trabajado ms y se precisa mayor nivel de detalle. El orden expresa
la organizacin que el producto tendr finalmente de forma que si, por ejemplo, van a
alternarse las declaraciones de dos personajes en pantalla, en el guion audiovisual aparece
cada intervencin tambin alterna.

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

Al confrontar el texto que se va escribiendo con las imgenes que se consideran ideales para
ilustrarlo, se tiene una idea muy cercana de cmo quedar finalmente el producto, y permite
preparar el material necesario para completarlo con mayor precisin.

En las ocasiones en los que se elabora ms el documento, se pueden aadir columnas para
incluir el nmero de cada corte (que correspondera al de cada fila), el nmero de cinta, el
cdigo de tiempos de inicio del material original y la duracin, constituyendo ya lo que podra
denominarse un guion de montaje.

Es til tambin, por ejemplo, cuando trabajan un redactor y un realizador juntos, repartirse el
trabajo: el redactor o guionista expresa as la visin de lo que le gustara que fuese la obra
audiovisual que se est gestando, y el realizador se encarga de obtener imgenes y sonidos y
de llevarlo a cabo.

Ejercicio: visionar el vdeo del reportaje siguiendo el guion. (Duracin 1 30)

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Ejemplo de guion audiovisual a dos columnas (RTVE, La 2, 2011):

SONIDO IMAGEN

Cabecera con tres rtulos sobre imgenes de las

tres pelculas de Coronado con Urbizu.

Msica Rtulo:
Urbizu, triloga Coronado
Por
Juan Carlos Rivas

Imgenes (PCs) Coronado en las tres pelculas

Total Enrique Urbizu hablando de los
personajes de Coronado en la triloga de Rtulo:
pelculas que ha hecho con l. Enrique Urbizu, Director

(off): El rostro maduro cincelado en bronce

del mejor Jos Coronado que habamos visto
hasta entonces, frio, hiertico, implacable, Imgenes de La caja 507:
chocaba con la firmeza y la bonhoma de otro - Planos de Jos Coronado
actor alejado de sus registros ms habituales, - Planos de Antonio Resines
un Antonio Resines que tambin brillaba con - Se plantea la ejecucin en La caja 507
fuerza en esta historia de ex policas
corruptos, mafias y especuladores Rotulo:
inmobiliarios. Urbizu en su plenitud de La caja 507 (Enrique Urbizu, 2002)
cineasta se anticipaba a escribir un fenmeno
que dos aos ms tarde dio en llamarse
Operacin Malaya

Sonido original de la pelcula Disparo y ejecucin en La caja 507

Total Enrique Urbizu hablando de La caja

Total (comienza encabalgado sobre la
507, y relacionando el destino de los
ejecucin)
personajes de las tres pelculas

Imgenes de La vida mancha

(off): En La vida mancha , Coronado
encarna a Pedro Rtulo:
La vida mancha (Enrique Urbizu, 2003)

()

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

Planificacin de la realizacin

El guion tcnico

La elaboracin del guion tcnico es el momento de la produccin de un producto audiovisual

que se sita entre el guion y el rodaje. En Espaa el guion tcnico suele hacerlo el realizador/
director. Cuando elabora el guion tcnico, incorpora la segmentacin de las secuencias y las
escenas en planos con su numeracin correlativa y toda la informacin tcnica necesaria para
planificar la grabacin: identificacin del plano, sujeto u objeto encuadrado, tamao de plano,
ngulo de la toma, movimientos de cmara, pticas, iluminacin, sonidos, decorado,
accesorios, etc. La unidad del guion tcnico es el plano, y el orden en que se muestran es el del
montaje final.

Es un documento que se dirige a todo el equipo tcnico y servir de base para la planificacin:

- El realizador plasma nociones bsicas o generales del estilo narrativo-expresivo.

- El productor lo utilizar para desglosar, presupuestar, planificar y coordinar el plan de
rodaje.
- El ayudante de realizacin, junto con el equipo de produccin, lo utiliza para
establecer el plan de rodaje.
- Todo el resto de tcnicos implicados en la puesta en escena o la captacin de imagen y
sonido lo utilizarn para la planificacin de sus respectivas tareas en la grabacin.

El realizador expresa en el guion tcnico todos los elementos que componen la pelcula y a
partir de estos elementos, reflexionados y escogidos, se conforma su estilo de realizacin.
Define lo que se mostrar al espectador y lo que quedar oculto. Muestra una determinada
porcin del espacio y, en consecuencia, oculta el resto. Muestra un tiempo, dilatado o
comprimido, y elimina elementos de menor importancia.

Cuando se elabora un guion tcnico se gestiona lo que se quiere decir y lo que se quiere
transmitir emocionalmente al espectador. Cada plano tiene que estar concebido en s mismo
pero considerando el plano que le precede y el que le sigue e incluso su posicin en el
conjunto de la pelcula. Al planificar un rodaje, tambin es importante tener en mente el
montaje del material de tal modo que un director artstico debe coordinarse no slo con el
realizador y el director de fotografa sino tambin con el montador.

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Ejemplo de guion tcnico (elaboracin propia)

SEC 01 Fachada casa Felipe EXT-INT/DA

N TIPO VDEO AUDIO

1.01 VUELO gra El sol est alto. Una paloma picotea Gorjeo de palomas; ruido de
acercamiento tranquilamente por el alfizar de una ciudad a medioda.
en PG ventana; a travs de ella, con un
estor desvencijado que no se cierra, Suena suavemente el
puede verse a FELIPE durmiendo despertador: es un programa
boca arriba, con antifaz y tapado infantil.
hasta el cuello. En la mesilla, un
radio-despertador electrnico
grande se ilumina: las 12:38.

1.02 TRAV cmara Acercamiento desde la escalera de Un crujido de la escalera de

en mano, incendios, por encima del alfizar; la
subjetivo paloma sale volando; la presencia se
asoma a la ventana sigilosamente,
justo para ver cmo FELIPE se
despierta de un salto.
incendios asusta a la paloma,
que sale volando con
alboroto. El despertador va
sonando ms fuerte.

SEC 02 Habitacin Felipe INT/DA

2.01 PML lateral Felipe tantea como un ciego, Suena una cancin infantil:
buscando el radio-despertador. El Reino del Revs

2.02 PD Entra una mano tanteando; toca el Sube el volumen

despertador y sube el volumen

2.01b Igual que 2.01 Felipe se sienta en la cama (lleva Suena la cancin y Felipe
bxer de cerditos), se quita el antifaz tararea
y lo deja sobre el radio-despertador;
tararea y lleva el ritmo con la cabeza;
se agacha buscando algo

2.03 PPP vista de Felipe acerca la cabeza al suelo; con La cancin continua; para de
gusano; gran dificultad, abre los ojos, est tararear
angular desgreado y bosteza; mira
alrededor y sonre

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

2.01c Igual que 2.01 Encuentra dos botas de militar entre

la ropa tirada por el suelo y bajo la
cama; se las calza sentado, sin
atarlas; tira de una bata mugrienta y
se la pone con dificultad mientras se
levanta, rodea la cama y sale por la
puerta

SEC 03 cocina Felipe INT/DA

3.01 PD De la cafetera elctrica: la mano de

Felipe pone la jarra abierta y no
queda encajada en su sitio Comienza a hervir el agua en
una cafetera; la nevera es de
3.02 PD Del tostador: la mano de Felipe mete las antiguas y suena mucho
las tostadas por la ranura con la
mermelada puesta

3.03 PD, de perfil, De la nevera abierta: Felipe acerca

corrige a PML mucho la cara a la nevera en busca ... Suena el telfono con la
en de la leche; escucha el telfono, msica de Los pajaritos
contrapicado sonre y se levanta moviendo los
brazos como en el baile...

SEC 04 Ventana cocina Felipe EXT-INT/DA

4.01 P Entero Desde el exterior de la ventana; Se oye la msica in

Felipe busca el telfono en los crescendo, mezclado con el
bolsillos de su bata; antes saca un ruido de la calle; se oyen los
revlver, un cepillo de dientes y una objetos caer
bocina de coche; cuando encuentra
Corrige para el telfono, duda y mira
ocultarse tras repentinamente hacia la ventana y
el marco parece comprender que est en
peligro

SEC 03b cocina Felipe INT/DA

3.04 PP Del cogote de Felipe, que vuelve a Se detiene de golpe la

girarse hacia la nevera con gesto de msica; sube msica de
quien comprende un gran misterio; misterio que suena a Matrix
levanta el mvil y lo pulsa. Lo sube

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

hasta la altura de los ojos y lee;

levanta las cejas, mira hacia atrs,
TRAV circular donde una sombra aparece en la
y trminos
ventana; rpidamente, la cmara
(alta muestra el mensaje: Baja la
velocidad) cabeza; Felipe se agacha y se gira a
cmara lenta

SEC 05 ventana y cocina Felipe EXT-INT/DA

5.01 Trminos: Una bala, de referencia en primer Suena un disparo con

Bullet shot trmino, atraviesa el cristal de la silenciador, cristales y
[plano ventana y avanza hacia la cabeza de casquillos cayendo al suelo;
subjetivo de Felipe, quien ha tomado la postura tambin algo asqueroso y
la bala, que de Neo en Matrix, echndose hacia semilquido
va volando] atrs y colgndole la bata

SEC 03c cocina Felipe INT/DA

3.05 TRAV efecto Mientras la bala describe su Suenan ms casquillos de

Matrix trayectoria por el aire muy bala (cientos como cayendo
ralentizada y la cmara envuelve a de un contenedor), una
P Entero de Felipe, echado hacia atrs, de la bata bocina, el patito de goma...
perfil cae un patito de goma y un bocadillo
de panceta con pimientos medio
envuelto en un papel...

etc...

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

Recursos creativos del guion tcnico (ECV 2003)

El guion tcnico permite pensar la pelcula y trabajar con anterioridad al rodaje y al montaje
todos los elementos expresivos y recursos creativos que ofrece el lenguaje y las convenciones
audiovisuales. Es decir, no es simplemente una traslacin del guion literario a un formato
adecuado para rodar una serie de planos sino que tambin es un recurso expresivo que tiene
un peso importantsimo en la esttica del producto audiovisual creado. As, el guion tcnico
permite explicar:

Cmo se acta sobre el tiempo. El guion tcnico permite ocultar las acciones superfluas en el
contexto especfico de la historia narrada (elipsis), o por el contrario ralentizar el tiempo,
mostrando todo lo que ocurre simultneamente. Por ejemplo en la escena del duelo del
western cuando se propone mostrar el rostro de cada uno de los adversarios, los testigos, las
armas, el plano general de la situacin e incluso a veces los recuerdos de alguno de los
personajes. Todo ello tiene una duracin mucho ms dilatada que los pocos segundos que
dura el combate. Cualquier duelo en un spaghetti western de Sergio Leone ejemplifica esta
actuacin dramtica sobre la linealidad temporal.

Cmo puede dinamizarse la accin. Multiplicando los ngulos de la captacin de imagen,

poniendo un mismo dialogo en varios planos, el realizador aporta dinamismo al relato. As se
puede ver como dos personajes inician una discusin en un lugar, la continan en un coche
circulando y la terminan en un ascensor Esta es una de las bases estticas del classical
Hollywood cinema: el montaje analtico que basado en una serie de cortes en continuidad
permite comprimir la secuenciacin temporal a travs de una serie de elipsis invisibles al
espectador. Por consiguiente, el montaje permite crear un espacio-tiempo ficcional dentro de
los lmites de identificacin del espectador y al mismo tiempo otorga un ritmo a cada
secuencia.

Cmo se acta sobre el espacio. La forma en la que el espectador descubre el espacio de la

escena (planos fijos, panormicas, planos secuencia) o la manera de mostrar el decorado,
revelndolo con un objetivo gran angular o fragmentado en mayor o menor medida con el
teleobjetivo, son decisiones que se toman antes de o mientras se elabora el guion tcnico. As,
el uso de un teleobjetivo puede aislar a un personaje en el plano, haciendo que todo a su
alrededor est desenfocado y que, por tanto, el espectador centre su atencin en el rostro de
tal personaje o, puede, por el contrario, utilizar un gran angular para revelar simultneos
planos de accin en la misma imagen. Existe la posibilidad de dirigir la mirada del espectador,
de cambiar las escalas relacionales de tamao y tambin de crear un encuadre ms cerrado o
abierto mediante el uso de una lente especfica pero tambin creando encuadres dentro de
encuadres, angulaciones de cmara o utilizando una serie de tcnicas de iluminacin diversa.
Tambin pueden relativizarse las distancias entre objetos o personajes, as como decidir qu se
muestra y qu se oculta, realzando por ejemplo el espacio en off. Algunas tcnicas utilizadas
sobre el espacio cinematogrfico revelan cargas de sentido tan potentes como la construccin
de la subjetividad, a base de un plano de un personaje que mira fuera de cuadro ms el plano
de lo que ve ese personaje. Es decir, siempre existe una relacin dinmica entre el espacio
dentro del encuadre y el espacio en off de tal manera que los lmites espaciales de la ficcin
creada estn en continua redefinicin.

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Cmo se crea una atmsfera. La profundidad de campo o la ambientacin lumnica afectan a la

direccin de fotografa y son aspectos que vienen reflejados en el guion tcnico. La puesta en
escena con todas sus facetas tambin ser determinante. Del mismo modo, se puede
potenciar un color determinado para que sea dominante en la puesta en escena y pueda
transmitir un estado emocional especfico. Sin embargo, la creacin de la atmosfera de una
pelcula es a la vez visual y sonora. La postproduccin de sonido y las mezclas sern tambin
cruciales para la creacin de la atmosfera.

Cmo se gestiona el suspense. La sorpresa o el suspense se definen en el guion tcnico. Los

planos que permiten mostrar una amenaza o un peligro para que el espectador sepa lo que le
espera a los protagonistas, son decisiones que se concretan en la fase del guion tcnico. En
este sentido, el encuadre es capital puesto que se exhibe en la imagen y que se deja fuera de
campo (es decir, como parte del universo diegtico ficcional pero ms all de los lmites del
encuadre) es esencial para crear tensin, emocin y/o suspense. Estas elecciones guan al
espectador a travs del universo ficcional del film y determinan la informacin que posee en
cada momento tratando de generar una serie de vnculos afectivos e intelectuales segn
progresa la narracin.

Cmo se caracteriza a un personaje. En el guion tcnico se decide el espacio que se le asigna a

los personajes: mostrarlos u ocultarlos, aislarles en un plano o integrarlos de diversos modos
en los distintos espacios del universo flmico y en relacin a otros personajes. As permite darle
a cada personaje la presencia que le corresponde en tamao y frecuencia, mostrndoles o
dejndoles fuera, y tambin crear relaciones de jerarqua entre varios personajes, disponiendo
a uno de ellos en la parte de arriba del encuadre mientras se dirige a otro que dejamos en la
parte baja, por ejemplo.

Valor expresivo de los distintos tamaos de plano

Desde la perspectiva de la realizacin la eleccin del tamao de plano tiene un valor expresivo
que motivar las decisiones de fragmentacin de la accin. Veamos la escala de planos desde
este punto de vista, suponiendo que se evita cortar a los personajes exactamente por las
articulaciones:

- Gran plano general (GPG). Presenta todo el espacio en donde se desarrolla la accin. Si
aparecen figuras humanas suele ser a una escala muy reducida. Cuanto ms pequea
es la dimensin econmica de una produccin, menos planos amplios suelen poder
ofrecerse.
- Plano General (PG). Se utiliza habitualmente como plano de situacin dando al
espectador la oportunidad de ver el espacio en su conjunto, y de ubicar a los
personajes en l. El tamao de los personajes en relacin a la totalidad de la imagen es
mayor que en el GPG.
- Plano conjunto (Pconj). Se centra ms en los personajes que intervienen en la accin
que en los elementos ambientales. Coloca en plano a los personajes que se precisen
para mostrar el desarrollo de la accin.
- Plano total (PT): el que encaja en el encuadre la figura completa de algn personaje

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

- Plano americano (PA). Es un encuadre clsico que muestra a un personaje desde las
rodillas hacia arriba. Permite apreciar con la mayor escala el gesto del personaje
mientras se muestra lo que hace con las manos, teniendo los brazos estirados. Es
frecuente tambin en televisin cuando los presentadores estn de pie.
- Plano Medio (PM). Permite mostrar al actor y sus gestos faciales a la vez que el
movimiento de las manos. En los formatos panormicos, es el tamao ideal para
mostrar simultneamente a dos personajes que se encuentran prximos.
- Primer plano (PP). Permite concentrar la atencin en la expresin facial del actor y sus
reacciones. Gran fuerza emocional.
- Primersimo primer plano (PPP) o plano detalle (PD). Los planos de fragmentos del
cuerpo de un actor, o de pequeas porciones del decorado o de objetos,
magnificndolos en pantalla, responden a estrategias expresivas concretas como
centrar la atencin del espectador en un objeto que ser relevante para el desarrollo
de la historia, generar tensin u ocultar a un personaje que no interesa mostrar.

A partir de esta clasificacin bsica puede precisarse ms en la escala combinando elementos,

como el plano medio corto (PMC), etc.; los planos pueden contener tambin distintos
trminos, y por lo tanto, coexistir rangos distintos para varios personajes que se muestran a la
vez.

Grfica de tamaos de plano segn Millerson (2008, pg. 101)

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Valor expresivo de los distintas angulaciones de cmara

A continuacin se presenta una reflexin sobre el valor expresivo de los encuadres en funcin
de la angulacin vertical y horizontal de la cmara:

En el encuadre contrapicado la cmara se encuentra por debajo del plano horizontal que pasa
por los ojos del sujeto. Los personajes pueden aparecer enfatizados, agigantados y adquirir
una dimensin psicolgica mayor. En Ciudadano Kane de Orson Wells lo utiliza
recurrentemente para presentar al personaje triunfador. Sin embargo, se puede utilizar
tambin para conseguir el efecto opuesto. Por ejemplo, imaginemos a un personaje
encarcelado, rodeado de barrotes, en contrapicado. Este tipo de imagen nos transmite la
incapacidad del personaje para escapar de su actual condicin.

El efecto opuesto es el picado, cuando la cmara est situada por encima del plano horizontal
que pasa por los ojos del sujeto y psicolgicamente puede comunicar la sensacin de su
inferioridad, le empequeece. Desde el punto de vista del espectador, la toma de ngulo
elevado privilegia su punto de vista y puede sugerir sentimientos de compasin hacia el
personaje en clara situacin de inferioridad.

En el plano Inclinado o aberrante la cmara se inclina lateralmente o lo rota en el eje de

cmara. En West Side Story de Robert Wise la cmara inclinada refuerza el caos de la escena.
Es interesante para poner de manifiesto situaciones o actitudes anormales. Muy utilizado en el
expresionismo alemn y en el cine publicitario, por ejemplo.

Tambin podemos clasificar los encuadres en funcin del ngulo que forma el eje de cmara
con la mirada del personaje retratado. En base a este criterio podemos hablar de plano
frontal, de , de perfil, en escorzo y trasero.

Ejemplos de distintas angulaciones de cmara

Plano contrapicado en Ciudadano Kane (Orson Wells, 1954)

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

Plano contrapicado en Frenes (Alfred Hitchcock, 1972)

Plano picado en La loba (William Wyler, 1941)

Plano inclinado o aberrante en West Side Story (Robert Wise, 1961)

La planta escenogrfica con las posiciones de cmara

El guion tcnico anota lo que puede verse y escucharse en pantalla, pero debe ser
complementado por una indicacin de dnde se coloca la cmara y hacia dnde apunta en el
interior del set con respecto a los elementos escenogrficos ms importantes de la escena, y
de la posicin y trayectorias de los personajes. La identificacin de los planos en el guion
tcnico debe coincidir con el correspondiente croquis en vista cenital, lo que se denomina
planta escenogrfica.

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Ejemplo de guion tcnico y planta escenogrfica (elaboracin propia):

Por ejemplo, si podemos leer en el guion (Sec. 19):

- Mara (M) y Antonio (A) estn sentados en la terraza de un caf. Mara confiesa
que le est dejando.

Y las indicaciones que hay en el guion tcnico son las siguientes:

[19.1] PG de M y A en el caf. Se les ve siempre juntos en el cuadro.

[19.2] PP de M. Le confiesa algo ntimo, por lo tanto tenemos que estar cerca
de ella.
[19.3-19.2b] PM -Plano/contraplano- para marcar la separacin.

Esta informacin tcnica debe complementarse con un croquis como el siguiente:

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

El storyboard

Como complemento al guin tcnico se pueden producir ilustraciones para cada uno de la
planos especificados en el guin tcnico. Este conjunto de vietas se denomina storyboard.

Como alternativa al storyboard, el realizador y su equipo de produccin pueden optar por

hacer un photoshoot -es decir, un storyboard compuesto de fotografas de los actores en las
localizaciones donde se llevar a cabo el rodaje en el que reproduce plano a plano el
posicionamiento de la cmara en relacin a la accin as como la posicin de los actores en el
encuadre.

Ejemplo de storyboard de la pelcula Los otros (Alejandro Amenabar 2001)

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Plantilla para dibujar un storyboard

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

Ejemplo de photoshoot para el video publicitario "Los colores de las flores" (Miguel
Santesmases 2010)

Ttulo: "Los colores de las flores"

Cliente: ONCE
Agencia: JWT- Delvico
Productora: Bosalay
Realizador: Miguel Santesmases

video disponible en http://www.youtube.com/watch?v=BhheUpOB640

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Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

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Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

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 Anto Bentez, Vicente Rodrguez Ortega y Francisco Utray

Planificar. Conciliar los aspectos artsticos con los productivos

Para la planificacin de una escena o una secuencia en el guion tcnico ser necesario
interiorizar toda la dimensin expresivo-artstica de la realizacin y tambin considerar los
aspectos productivos que permitan gestionar el rodaje de forma eficiente.

Para ello el realizador tendr que tener en consideracin las necesidades de los distintos
equipos tcnico-artsticos que participan en la produccin: tanto los actores y personajes que
intervienen en la accin como los equipos de fotografa, sonido, escenografa, etc.

Una estrategia posible para ello consistira, en primer lugar, en decidir la puesta en escena ms
conveniente y la ambientacin de decorados y de luz. Posteriormente, pensar la puesta en
pantalla, estableciendo posiciones de cmara y tipos de plano. Solo se puede iluminar un plano
si se conoce la posicin de la cmara y el efecto a recrear.

Todas estas decisiones se anotan en el guion tcnico y se hace referencia a cada posicin de
cmara sobre una planta escenogrfica. A partir de ah, cada equipo trabaja con esa
informacin, desglosando lo necesario y llevando a cabo su propia planificacin segn el
calendario emitido por el equipo de produccin.

El plan de rodaje. Establecer un orden racional de grabacin de cada uno de los planos

El plan de rodaje es el documento que establece el orden de grabacin con las indicaciones y
horarios de trabajo en las distintas localizaciones. Contiene el calendario de produccin, y se
han realizado los ajustes para que coincidan los elementos y el personal que van a desplazarse
a las localizaciones con la disponibilidad de los mismos. Es decir, confronta tiempo disponible
con recursos necesarios para el rodaje.

La planificacin de la grabacin, establecida en el plan de rodaje, no tiene por qu coincidir

con el orden natural de los planos en el relato. Para establecer el orden en que se grabarn
cada uno de los planos se utilizan criterios de racionalizacin de la produccin. Lgicamente se
intentarn grabar de una vez todos los planos que corresponden a una misma localizacin y a
un mismo actor aunque correspondan a distintas secuencias del guion. Tambin se grabarn
seguidos todos los planos correspondientes a un mismo campo de luz o a la misma disposicin
de maquinaria, racionalizando de esta manera el trabajo los distintos equipos tcnicos y de la
puesta en escena en general. Posteriormente en el proceso de montaje se editarn en el orden
que establece el guion y la lgica del relato.

Ejemplo: con una sola cmara, para una secuencia de plano-contraplano, se

grabarn primero todas las intervenciones de uno de los interlocutores y
posteriormente las del otro. Para facilitar el trabajo actoral y la fluidez de la
interpretacin, es necesario que los dos actores estn presentes en ambas
tomas, o en su defecto que un actor suplente (o, a veces, el mismo director) haga
las rplicas del dilogo.

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 Guion, guion tcnico y planificacin de la realizacin

La elaboracin del plan de rodaje corresponde conjuntamente a los equipos de produccin y

realizacin. En producciones de cine de ficcin se trabajar sobre la base del guion tcnico, en
donde el realizador ha detallado y numerado todos los planos que hay que grabar para
completar la pelcula. Uno de los principales criterios para elaborarlo suele ser el de
disponibilidad del elenco. En producciones de reportajes de TV y documentales, donde no es
posible una planificacin tan rgida, el plan de rodaje se estructura en base a las localizaciones
y las escenas a grabar en cada una de ellas. Estos productos suelen estructurarse tambin en
funcin de la disponibilidad de personajes y por necesidad de desplazamientos: hay menos
precisin en lo que se refiere a encuadre, y se traduce en que la planificacin tiene trazo
grueso, suele ser por bloques y, por lo tanto, menos precisa. Resulta lgico, pues hay ms
elementos que quedan fuera de control a priori.

Ejercicio: elaborar un guion tcnico y un plan de rodaje para la primera secuencia

de la pelcula El halcn maltes.

Referencias bibliogrficas

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