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El Diablo en La Botella-Prop - Docentes PDF
El Diablo en La Botella-Prop - Docentes PDF
2004
2007
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Secretara de Educacin
PARA EL MEJORAMIENTO
Direccin General de Planeamiento
Direccin de Currcula Orientaciones para el docente
DE LA E NSEANZA
Prcticas
del Lenguaje
El diablo en la botella
G.C.B .A.
Prcticas del Lenguaje
El diablo en la botella
Orientaciones para el docente
G.C.B .A.
ISBN 987-549-278-7
ISBN 987-549-278-7
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Secretara de Educacin
Direccin General de Planeamiento
Direccin de Currcula. 2005
Hecho el depsito que marca la Ley n 11.723
Permitida la transcripcin parcial de los textos incluidos en esta obra, hasta 1.000 palabras,
segn Ley 11.723, art. 10, colocando el apartado consultado entre comillas y citando la fuente;
si ste excediera la extensin mencionada deber solicitarse autorizacin a la Direccin de
Currcula. Distribucin gratuita. Prohibida su venta.
G OBIERNO DE LA C IUDAD DE B UENOS A IRES
Jefe de Gobierno
DR. ANBAL IBARRA
Vicejefe de Gobierno
SR. JORGE TELERMAN
Secretaria de Educacin
LIC. ROXANA PERAZZA
Subsecretaria de Educacin
LIC. FLAVIA TERIGI
Direccin de Currcula
Direccin: Cecilia Parra.
Coordinacin del rea de Educacin Primaria: Susana Wolman.
Colaboracin en rea de Educacin Primaria: Adriana Casamajor.
Coordinacin del rea de Prcticas del Lenguaje: Delia Lerner.
Apoyo administrativo y logstico: Gustavo Barja, Olga Loste, Jorge Louit, Miguel ngel Ruiz.
ndice
Presentacin 9
Introduccin 11
Tusitala, el contador de cuentos 12
En las islas de Hawai 14
Veamos a qu te pareces, seor Demonio 16
La magia del vidrio 19
A otro diablo con ese cuento 23
Adis al diablo 24
Anexo. El herrero y el diablo 25
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sus pares de sus ideas y conocimientos sobre el tema, de los sentimientos que les
despierta se convertir as en un modo de apertura que integre saberes previos y
dispare nuevas inquietudes.
Por otra parte, y en relacin con el ttulo del relato, el personaje del diablo
aparece ligado a una botella. Sera interesante discutir con los chicos qu prime-
ras hiptesis elaboran en torno a ese ttulo. Algunos quizs recuerden otros re-
latos, como "Aladino y la lmpara maravillosa", en la que un personaje sobrena-
tural y con poderes particulares, un genio en ese caso, se encuentra encerrado
en un recipiente.
Una vez compartidos esos primeros comentarios en Cuando Keawe y el hombre se ven por primera
forma grupal, se sugiere comenzar la lectura del vez, por qu sienten envidia uno del otro?
relato El diablo en la botella. Los docentes pueden Qu posee el otro que ellos desearan tener?
leer en voz alta el inicio de la historia, la presenta-
cin del protagonista, Keawe, y el encuentro con el Durante el dilogo, en varias oportunidades se
personaje que le ofrece la diablica botella. No es comenta la diferencia entre rer y suspirar.
necesario leer el dilogo entre ambos personajes en Qu estados de nimo expresan uno y otro?
forma completa, sino hasta el momento en que se Con qu situaciones identifican cada uno?
describe la botella. El objetivo de esta actividad es,
a la vez que se inicia la lectura en forma compar- Sobre aspectos puntuales que se presentan en
tida, estimular y promover el inters de los alum- este primer fragmento (como la ubicacin geogr-
nos, de manera que puedan continuar con la lectu- fica de la historia, la descripcin de la botella, etc.)
ra en forma individual. se volver ms adelante. El objetivo es tal como
Al igual que en la actividad anterior (el comen- ya se mencion abrir el juego con El diablo en la
tario grupal del texto introductorio), sera intere- botella. En este sentido, sera conveniente sugerir a
sante compartir las primeras impresiones sobre el los alumnos un tiempo destinado a la lectura del
relato, las expectativas sobre el desarrollo de la relato en forma individual.
historia. Las siguientes preguntas pueden servir de
gua para esos comentarios:
Al comienzo o al final de esta actividad, se sugiere vez que posibilite enmarcar la tarea propuesta con
conversar con los alumnos sobre la continuidad de los materiales dirigidos al alumno; en este caso
la lectura individual del relato. El objetivo de estos puntual: el trabajo con la biografa del autor. De es-
comentarios es instalar un breve momento de inter- te modo se resignifican ambas lecturas: la biografa
cambio de opiniones sobre el texto que permita es- posibilitar un acercamiento distinto con el relato y
timular a quienes an no hayan comenzado, a la el relato motivar la lectura de la vida del autor.
G.C.B .A.
Para imaginar la vida de una familia de aquella poca, hay que comprender el lugar que ocupaba In-
glaterra durante el siglo XIX. Era una potencia mundial que haba colonizado gran cantidad de tierras
en distintos continentes; mantena con sus colonias un fuerte intercambio comercial importaba de
ellas materias primas, como el algodn y venda sus productos industrializados a casi todos los pa-
ses del mundo. El aprovechamiento de un nuevo tipo de energa desconocida hasta poco antes, el va-
por, cuya produccin requera el empleo del carbn que abundaba en Inglaterra, haba favorecido el
desarrollo de una industria muy poderosa. Se utiliz la fuerza del vapor para hacer desplazar una m-
quina, la locomotora, que arrastraba vagones que antes eran tirados por personas y caballos; se crea-
ron distintas mquinas para fabricar telas y otros productos; comenz tambin la navegacin a vapor
favoreciendo el transporte de personas y mercaderas. Inglaterra viva entonces un gran auge econ-
mico. Pero el optimismo de un pas prspero, que no cesaba de inventar mquinas y aparatos que fa-
cilitaran la produccin, conviva con una moral rgida, que pautaba las costumbres, sancionaba las con-
ductas y guardaba las apariencias. A esta poca tambin se la conoce como la poca victoriana (1837-
1901), pues el pas estaba gobernado por la reina Victoria.
Por un lado, son varios los nombres geogrficos islas estn entre Asia y Amrica del Norte), se
mencionados al inicio de la historia; la mayora, sugiere proponer las siguientes actividades:
relacionados con la isla de Hawai, sirven para ubi-
car el escenario de los personajes, el viaje a San Relean el primer prrafo del relato y ubiquen
Francisco y su regreso. en el mapa los nombres geogrficos que se
Una vez que los alumnos hayan explorado el mencionan.
planisferio ubicando el archipilago de Hawai, Cules corresponden a ciudades? Cules in-
donde ocurre esta historia, y la ciudad de San dican accidentes geogrficos?
G.C.B .A.
Dado que los personajes viven en una isla, los barcos ocupan un lugar cen-
tral en sus vidas pues sirven para comunicarlos con el resto del mundo. En este
Una vez que se hayan familiarizado con el mapa gado a realizar nuevos viajes para recuperar la
del lugar, puede volverse a l cuando se conside- botella. En esos casos, y de manera similar a como
re necesario, para ubicar o sealar nuevas ciuda- se propuso en la actividad anterior, el maestro
des mencionadas. Por ejemplo, cuando Keawe puede leer en voz alta un fragmento para, luego,
compra su casa; ms adelante, cuando conoce a ubicar las ciudades y analizar las embarcaciones
Kokua y, motivado por su enfermedad, se ve obli- mencionadas.
Para finalizar esta actividad, y continuar con el trabajo del relato, se sugiere
proponer dos temas de investigacin:
JAMES COOK
G.C.B .A.
Los alumnos pueden consultar en la biblioteca distintas enciclopedias o recurrir a Internet para obtener
datos acerca del famoso marino ingls James Cook, de quien se habla en el relato. James Cook es un
ejemplo de la poca de la gran expansin territorial y econmica de Gran Bretaa. Fue miembro de la
Marina Real, uno de los ms eficaces medios a travs de los cuales los ingleses concretaron la conquis-
ta de amplios territorios y el desarrollo de su comercio.
La siguiente cronologa puede ser til para que los alumnos completen los datos relevados.
X 1728 (28 de octubre): Nace James Cook en el condado de York, Inglaterra, en el seno de una fami-
lia muy pobre que apenas puede brindarle educacin.
Antes de comenzar con el trabajo centrado en el cuenta que, cuando finalicen las actividades de
personaje del diablo, sera conveniente dedicar un esta seccin, hallarn preguntas que suponen al-
tiempo a comentar cmo contina la lectura en gunos conocimientos de la historia: Keawe ya ha
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forma individual, en qu momento de la historia se cumplido su deseo de obtener una casa y la bote-
encuentran. Tal vez sea necesario que tengan en lla ha pasado a manos de Lopaka.4
Para comenzar a trabajar con los materiales que se Por qu les parece que provoca tanta angustia
presentan en esta seccin, el docente puede leer el ver al diablo?
fragmento del dilogo mencionado o invitar a Cmo lo imaginan? Cmo lo describiran?
diversas parejas de chicos que asuman la voz de
ambos personajes y comentarlo con los alumnos:
A continuacin, se transcriben dos pasajes del Cuando el arquitecto le muestra el dibujo exac-
relato que sera interesante leer con los alumnos to de la casa que Keawe haba imaginado, el per-
con vistas a discutir la actitud del personaje en sonaje piensa: "Esta es la casa que quiero. A pesar
relacin con la presencia del diablo: de lo poco que me gusta el modo en que viene a
m, es la casa que quiero y bien vale tomar lo bueno
Cuando Keawe conoce los poderes de la botella, junto con lo malo". Y ms adelante agrega: "Viene
sus ventajas y sus desventajas, afirma: "No quisiera del diablo y temo que nada bueno pueda venir de
involucrarme en este asunto. Puedo pasarla bien sin l. () Pero de la casa no me puedo librar y ms me
la casa, gracias a Dios. Slo hay una cosa que s me vale aceptar lo bueno junto con lo malo".5
importa y es no condenarme al infierno".
Explicar qu significa la expresin "nada bueno
Qu relacin hay entre el diablo que habita el puede provenir del diablo".
interior de la botella y el infierno? Por qu puede considerarse "malo" el modo en
Qu significa la expresin "condenarse al que la casa llega a manos de Keawe?
infierno"? Cuando Keawe decide tomar lo bueno junto con
Qu relacin existe entre el mal y el infierno? lo malo, es sensato, conformista, inteligente?
Todos los personajes mencionados en las entra- Qu otras situaciones de la vida cotidiana
das enciclopdicas se relacionan con el infierno? implican tomar lo bueno junto con lo malo? 6
5 Si se prefiere, puede "La galera del demonio" puede dar lugar a una pequea exposicin en la que
leerse la escena completa
en voz alta junto con los los alumnos den a conocer a otros chicos de la escuela las imgenes y la infor-
alumnos. macin sobre este personaje tan nombrado.7 Pueden, con ese propsito, dibujar
6 En otra ocasin, luego individualmente o por parejas alguna de las mltiples imgenes del diablo o
de recuperar la botella pa-
ra curar su lepra y casarse demonio, y luego:
con Kokua, Keawe vuelve
a reflexionar: "Ya est he- Elegir una de las imgenes y describirla.
cho y, una vez ms, tendr
que tomar lo bueno junto Relacionar las imgenes con las entradas enciclopdicas que leyeron. Cul
con lo malo". Puede te- utilizaran para ilustrar cada entrada?
nerse en cuenta esta re- Elegir una de las imgenes y escribir una entrada enciclopdica.
ferencia para volver a dis-
cutir sobre el tema cuando Escribir un breve relato que explique el origen de ese personaje.
los alumnos hayan avan-
zado en su lectura. A modo de cierre de las propuestas presentadas en esta seccin, los alumnos
7 Si las imgenes y las
escrituras realizadas por pueden:
G.C.B .A.
Luego del trabajo con el artculo La magia del tancia del seguimiento de la lectura individual y, si
vidrio, se proponen actividades que suponen la se considera conveniente, leer en grupos algunos
lectura completa del texto. Por eso, antes de co- fragmentos del relato.
menzar a leer, se recomienda comentar la impor-
Los alumnos pueden leer el artculo por parejas, Analizar la informacin que se agrega en pla-
comentar entre ellos el contenido y detenerse en quetas, teniendo en cuenta que suele aadir
los fragmentos que les resulten poco claros para datos accesorios pero relacionados con el tema
tratar de comprenderlos o para plantear al grupo del artculo.
sus dudas en el momento del comentario general.
Luego, para que observen con ms detalle las Analizar la distribucin de la informacin en el
caractersticas principales del artculo de divulga- texto que, en este caso, presenta en primer
cin, se sugiere: lugar las materias primas con que se fabrica el
vidrio y las condiciones de fabricacin, descri-
Comentar el uso del copete que presenta el be luego algunas de las tcnicas tradicionales y
artculo en forma resumida y cmo orienta al muestra de manera general cmo stas han
lector quien generalmente trata de obtener evolucionado, particularizando la explicacin
informacin a travs de la lectura de textos de en el ejemplo de la fabricacin de botellas.
este tipo sobre la posibilidad de hallar o no en
el artculo los datos que espera encontrar.
les, hace ms de cien aos. El material proviene del descarte de la industria que lo usa, como envasado-
ras, embotelladoras, etc. (reciclaje post-industrial) y de la actividad que desarrollan los recolectores infor-
males, depsitos y entidades de bien pblico que llevan a cabo de distintas maneras la compra, el retiro,
la seleccin, la clasificacin, el lavado, el acopio, el transporte y la venta del vidrio para ser reciclado.
Sobre la base de datos aportados por la Cmara Argentina de Fabricantes de Vidrio, se considera que:
- Se obtiene un 2,5 % de ahorro de energa por cada 10 % de material reciclado utilizado (por menor
temperatura de fusin del vidrio). Esto, traducido en valores reales, implica el ahorro de casi 34 kilogra-
mos de fuel-oil por cada tonelada de material reciclado.
Un estudio realizado sobre la calidad de residuos slidos de la Ciudad de Buenos Aires, durante el
verano del 2001, indic que el porcentaje de vidrio dentro de los residuos domiciliarios era de 6,00 %.
Estos valores, que dan una idea de la magnitud aproximada del material potencialmente reciclable, son
similares a los de la Comunidad Europea en promedio. En estos pases, donde el sistema de reciclaje por
medio de contenedores funciona desde hace varios aos, se alcanza en promedio un valor de recupera-
cin que oscila en el 30 % (esto es, se recicla como vidrio alrededor del 1,35 % del total de residuos
domiciliario producido).
A partir de los saberes adquiridos, sera conveniente comparar con las des-
cripciones de la botella que aparecen en el relato. A modo de ejemplo, se sugie-
re releer los siguientes fragmentos:
"Y abri entonces un mueble cerrado con llave y sac una botella pan-
zona, con el cuello largo. El vidrio de que estaba hecha era blanco como la
leche y su granulado imitaba los colores cambiantes del arco iris. En la oscu-
ridad de su interior algo se mova, algo como una sombra, algo como fuego
() Ese vidrio se templ en las llamas del infierno."
"Pero era de verdad una botella muy particular: un vidrio como ese no
poda nunca haber sido soplado en una fbrica humana, un vidrio cuyos
colores brillaban de manera tan fascinante por debajo del blanco lechoso, un
vidrio en cuya niebla se mova una sombra extraa."
fbrica se hizo?
En otro momento, reunidos en grupos, los alumnos pueden hacer una lista
de las caractersticas de la botella del diablo en relacin con:
Es posible analizar la relacin que cada uno de los cada caso? Qu desea obtener en cada situa-
personajes mantiene con la botella del diablo. En cin? Siempre surgen otras complicaciones?
cada una aparecen diferentes deseos, miedos, Cul es su opinin en relacin con el modo en
ambiciones, etc. Sera interesante discutir con los que Kokua compra la botella?
alumnos esa relacin como un modo, a su vez, de Cul imaginan que ser el futuro del Con-
comentar la historia. En este sentido, se sugiere: tramaestre que, al final del relato, se queda con
la botella?
Qu relacin tiene con la botella el primer
anciano que Keawe conoce? Segn su opinin, La ltima de las preguntas mencionadas puede
puede decirse que la vende honestamente o proponerse como una actividad de escritura:
que engaa a Keawe para deshacerse de ella?
Keawe se apodera de la botella en dos oportu- Escribir un relato que narre la historia del Con-
nidades: qu sentimientos le despierta en tramaestre, el ltimo poseedor de la botella.
campesino y el diablo" o "Los tres pelos del diablo"), las leyendas (como "La escue-
la de hechicera" y "El familiar") y la fbula ("El diablo y el posadero"). En este sen-
tido, la mayora de los textos se presenta junto con plaquetas que brindan infor-
macin sobre el autor o sobre otros relatos que narran una historia similar.
La lectura de estos materiales pretende mostrar distintos modos en los que
el diablo aparece en la literatura, las variantes o similitudes de las historias que
lo tienen como personaje y brindar un marco de lectura que puede aprovechar-
se en actividades de escritura. Por ejemplo:
A excepcin del texto "El familiar", que narra una leyenda argentina, en el
resto de los relatos el diablo es el personaje burlado. La astucia y la inteligencia
del protagonista (el campesino del cuento de los hermanos Grimm; el joven de
"Los tres pelos del diablo"; Saemundur, el alumno de la escuela de hechicera; y
el posadero en la fbula de Stevenson) logran vencer a un personaje que, si bien
pretende salirse con la suya, provocar un mal o sacar ventajas, nunca lo logra.
Sera interesante, entonces, comparar las diferentes situaciones narrativas
que cada texto presenta y los modos en que cada protagonista logra sacar par-
tido de su encuentro con el diablo. Luego, puede proponerse reescribir alguno de
los relatos invirtiendo esta situacin.
Por ltimo, en esta publicacin se anexa un captulo de Don Segundo Sombra,
en el cual se narra la historia de "El herrero y el diablo". Dado que se trata de un
cuento en el que los dilogos de los personajes reproducen al lector regional, qui-
zs pueda ser ledo por el docente. Es interesante, a su vez, pues en este texto el
diablo aparece como Mandinga, el nombre propio que se utiliza en nuestro pas
para designarlo.
Adis al diablo
Anexo
Del da ya no quedaba ms que una barra de nubes iluminadas en el horizonte,
cuando, por una lomada, enfrentamos los parasos viejos de una tapera.
Don Segundo, revisando el alambrado, vio que poda dar paso en un lugar en
que dos hilos haban sido cortados. Tal vez una tropa de carros eligi el sitio, con
el fin de hacer noche, aprovechando un robito de pastoreo para sus animales. No
se vea a la redonda ninguna poblacin, de suerte que el campo era como de
quien lo tomara y los arbolitos, aunque en nmero de cuatro solamente, deban
haber volteado alguna rama o gajo que nos sirviera para hacer fuego.
Hicimos pasar nuestras tropillas al campo y, luego de haber desensillado,
juntamos unas biznagas secas, unos manojos de hojarasca, unos palitos y un
tronco de buen grueso. Prendimos fuego, arrimamos la pavita, en que volcamos
el agua de un chifle para yerbear, y, tranquilos, armamos un par de cigarrillos de
la guayaca, que prendimos en las primeras llamaradas.
Como habamos hecho el fogn cerca de un tronco cado de tala, tuvimos
donde sentarnos y ya nos decamos que la vida de resero, con todo, tiene sus par-
tes buenas como cualquiera. Creo que la aficin a la soledad de mi padrino, deba
influir en m; la cosa es que, rememorando episodios de mi andar, esas perdidas
libertades en la pampa me parecan lo mejor. No importaba que el pensamiento
lo tuviera medio dolorido, empapado de pesimismo, como queda empapada de
sangre la matra que ha chupado el dolor de una matadura.
De grande y tranquilo que era el campo, algo nos regalaba de su grandeza y
su indiferencia. Asamos la carne y la comimos sin hablar. Pusimos sobre las brasas
la pavita y ceb unos amargos. Don Segundo me dijo, con su voz pausada y como
distrada:
Te v a contar un cuento, pa que se lo repits a algn amigo cuando ste ande
en la mala.
Ceb con ms lentitud. Mi padrino comenz el relato:
"Esto era en tiempo de Nuestro Seor Jesucristo y sus Apstoles."
Qued un rato a la espera. Don Segundo nos dejaba caer, as, en un reino de
ficcin. Ibamos a vivir en el hilo de un relato. Saldramos de una parte a otra. De
dnde y para dnde?
"Nuestro Seor, que asign dicen ju el creador de la bond, saba andar de
pueblo en pueblo y de rancho en rancho, por Tierra Santa, enseando el
Evangelio y curando con palabras. En estos viajes, lo llevaba de asistente a San
G.C.B .A.
Seor:
"Quiero que el que se siente en mi silla, no se pueda levantar della sin mi permiso.
"Concedido dijo Nuestro Seor. A ver la segunda Gracia? Pensala con cuidao.
"Ped el Paraso! golvi a soplarle de atrs San Pedro.
"Cayate, viejo metido le contest por lo bajo Miseria, pa despus decirle a
Nuestro Seor:
"Quiero que el que suba a mis nogales, no se pueda bajar dellos sin mi permiso.
"Concedido dijo Nuestro Seor. Y aura, la tercera y ltima Gracia. No te apurs.
"Ped el Paraso, porfiao! le sopl de atrs San Pedro.
"Cmo hemos de irnos contest Lil si estoy pegao en esta silla como por un
encanto!
"Miseria se acord de las virtudes que le haba concedido el hombre'e la
mula y le dentr una risa tremenda.
"Enderezate pues, maula, si sos diablo! le dijo a Lil.
"Al udo este hizo bellaquear la silla. No pudo alzarse ni un chiquito y su-
daba, mirndolo a Miseria.
"Entonces le dijo el que ju herrero si quers dirte, firmame otros veinte aos
de vida y plata a discrecin.
sumiendo, hasta que qued duro y como secao por los aos.
"Y aura es que, en habiendo dejao el cuerpo pa los bichos, Miseria pens lo
que le quedaba por hacer y, sin dilacin porque no era sonso, el hombre endere-
z pa'l Cielo y, despus de un viaje largo, golpi en la puerta deste.
"Cuantito se abri la puerta, San Pedro y Miseria se reconocieron, pero al
viejo pcaro no le convenan esos recuerdos y,hacindose el chancho rengo, pidi
permiso pa pasar.
"Hum! dijo San Pedro. Cuando yo estuve en tu herrera con Nuestro Seor,
pa concederte tres Gracias, te dije que pidieras el Paraso y vos me contestastes:
2004
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