EL TEATRO ESPAOL

DESDE EL SIGLO XX
HASTA NUESTROS DAS
EL TEATRO ESPAOL DE LA
PRIMERA MITAD DEL S.XX
 Panorama inicial

Teatro espaol pobre, entendido como

espectculo.
Teatro de evasin.
Es inmovilista: da la espalda a las corrientes
renovadoras europeas y mundiales.
Algunos autores como Valle Incln o Lorca
intentarn romper con el teatro comercial.
 El teatro espaol hasta la guerra civil

El pblico es burgus, acudan para su

diversin.
No interesan problemas sociales o
ideolgicos.
Hay dos tendencias:
-teatro de xito comercial.
-teatro renovador.
 1) Teatro comercial

Habr varias tendencias:

1.1) Intentos de crear un teatro cercano al
naturalismo europeo. Destacan Benito Prez
Galds o Joaqun Dicenta.
Reproduce ambientes reales.
Emplea un lenguaje ms natural.
Temas conflictivos.
No tendr continuidad
1.2) LA COMEDIA BENAVENTINA
 CARACTERSTICAS
Es comedia burguesa: protagonizada por personjes de
clase alta, conflictos tipicos del grupo social , lenguaje
agudo e inteligente, ironico.
Benavente fracasa con su obra crtica El nido ajeno
(analisis del papel de la mujer de clase media).
Cambia de rumbo y se adapta al pblico.
Presenta problemas poco conflictivos.
Predonima un dilogo elegante, natural e ingenioso.
Sern dramas rurales como La malquerida (1913) o
comedias burguesas.
La ms famosa es Los intereses creados (1907).
 1.3) LA COMEDIA COSTUMBRISTA

Similares a los Sainetes: ambientes pintorescos,

personajes tpicos y lenguaje humorstico.
Carlos Arniches:
Refleja las costumbres de los barrios populares
madrileos, chulos y chulapas: destaca El santo de la
Isidra (1898).
Crear la tragicomedia grotesca: personajes
caricaturescos y trgicos: destaca La seorita de
Trevlez (1916).
 1.4) EL TEATRO POTICO

Influenciado por el Modernismo.

Escrito en versos variados y de gran musicalidad,
lenguaje sonoro, ambientes exticos.
Temas histricos y conservadurismo ideolgico.
Los autores:
Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa,
miran con lamento el pasado imperial en obras
protagonizadas por el Cid, los Reyes Catlicos, El
Gran Capitan o los tercios de Flandes.
 1.5) TEATRO CMICO
Domina gran parte de la cartelera.
AUTORES:
Joaqun y Serafn lvarez Quintero y Pedro Muoz
Seca autor de La venganza de don Mendo.
basado en la cerrada mentalidad de provincias, el
caciquismo, la inmoralidad de las clases dirigentes o la
injusticia social
Representan la mejor vertiente de un teatro popular no
exento de virtudes artsticas, heredero de toda una
corriente de gran cultivo en la historia literaria
espaola.
2) TEATRO RENOVADOR Y MARGINADO

Fracas en su intento de atraer al pblico.

Se continu la experimentacin dramtica:
- Plasmacin de ideas ya expresadas en los ensayos y en
las novelas en las que los personajes se limitan a
expresar las inquietudes del autor.
- Recurriendo a un teatro lleno de recursos irreales y
simblicos para tratar temas como el paso del
tiempo, la muerte, la busqueda de la felicidad,
dilogo literario.
-Es un teatro intelectual, divagatorio e irrealizable.
-Intento de superar el realismo con la elaboracin de
temas legendarios y simblicos.
 Azorn.
Miguel de Unamuno.
Jacinto Grau, dramaturgo espaol perteneciente al
Novecentismo con El seor Prigmalin (1921).
Ramn Gmez de la Serna.
Slo Ramn Mara del Valle-Incln y Federico
Garca Lorca tendrn reconocimiento merecido.
Salida de un teatro
 Ramn Mara del Valle-Incln

Naci en Villanueva
de Arosa (Pontevedra)
en 1866.
Vivi en Madrid.
Muri en Santiago de
Compostela 1936.
 Fue uno de los renovadores del teatro
comtemporneo.
Original y audaz, con planteamientos radicales.
Lenguaje de gran riqueza expresiva.
Creacin de una nueva forma de reflejar la realidad
denominada esperpento.
Sus obras presentan plurialidad de personajes,
variedad de escenarios, acotaciones dramticas
irrepresentables, de alto valor literario y una
riqueza en el lenguaje. Parte de la originalidad de
Valle esta en la forma de proyectar a sus
personajes.
Radical en su crtica a la sociedad y la poltica a
travs del esperpento.
 Obras y etapas

1) Corriente modernista decadente:

Temas de evasin, estilo brillante y actitud rebelde.
Idealizacin convencional y retrica
El marqus de Bradomn.
2) Ciclo mtico: con La triloga Comedias brbaras:
guila de blasn (1922), Romance de lobos (1908) y
Cara de plata (1922).
Se desarrollan en la Galicia rural.
Presenta personajes dominados por pasiones violentas
y primitivas (dinero, sexo, poder).
Los mitos y la supersticiones desempean un papel
fundamental.
Culmina el ciclo con Divinas palabras (1920).
 FARSAS

Domina lo grotesco, la caricatura, los

personajes fantoches y ridculos.
Destacan
Farsa italiana de la enamorada del Rey.
Farsa y licencia de la Reina Castiza.
Se critica despiadadamente la Espaa
isabelina.
 3) El esperpento

En 1920 publica Luces de bohemia que

inaugura el esperpento (deformacin
sistemtica de la realidad).
Se ve el mundo como un reflejo deformado.
Los personajes son grotescos, ridculos, de
pesadilla.
 Caractersticas del esperpento

Contrastes: lo doloroso y lo grotesco. Lo

trgico y lo cmico.
Riqueza del lenguaje: muy elaborado,
personal, distintos registros de habla.
Acotaciones teatrales muy literarias, poseen
valor por si mismas.
Numerosos personajes en escena y continuos
cambios de espacio y tiempo en la escena.
Valle es precursor del moderno teatro crtico.
 TEATRO ESPERPNTICO

Luces de bohemia (1920 y 1924)

Triloga Martes de carnaval:
Los cuernos de don Friolera (1921), parodia
los dramas de honor calderonianos.
Las galas del difunto (1926), incluye una
caricatura de don Juan Tenorio y critica la
miseria de la guerra de Cuba.
La hija del capitn (1927), esperpentiza el
golpe de estado de Primo de Rivera.
 Luces de Bohemia
Su obra maestra.
Recuerda la ltima noche del poeta modernista Alejandro
Sawa, amigo de Valle-Incln, aqu ciego y visionario, bajo el
nombre simblico de Max Estrella, acompaado del miserable
don Latino de Hispalis. Despidindose de su esposa e hija, Max
visita con don Latino al librero estafador Zaratustra. En una
taberna compra un dcimo de lotera. Termina en el calabozo
por escndalo pblico. All encuentra un obrero cataln, al que
dedica unas palabras de fraternidad y anarqua.
Su amigo el Ministro le ayuda a salir de la crcel. Tras hablar a
unas prostitutas y comprobar las consecuencias de una brutal
carga policial, Max Estrella delra hablando del esperpento que
supone Espaa y de lo grotesco que resulta todo intento de
tragedia no deformada. Max muere abandonado por don
Latino, que se aduea de su cartera. Lo velan los modernistas y
algn anarquista. En su entierro dialogan Rubn Daro y el
Marqus de Bradomn. Un azar cruel hace a don Latino
ganador del dcimo de lotera que ha encontrado en la cartera de
Max.
EL TEATRO DE LORCA

Federico Garca Lorca naci en

Fuentevaqueros (Granada) en 1898.
Estudi en su ciudad Derecho y Filosofa y Letras
hasta 1919, ao en que se traslad a la Residencia
de Estudiantes de Madrid, donde conoci artistas
como Moreno Villa, Emilio Prados o Salvador Dal.
Destaca su viaje a Nueva York en 1929.
Muri fusilado en agosto de 1936.
Mostr inters por el teatro desde muy temprano.
Podemos considerarlo teatro potico.
 OBRAS DRAMTICAS
Puede agruparse en tres grandes bloques:
1) Primeras piezas teatrales:
En 1920 estrena El maleficio de la mariposa, obra de
influencia modernista sobre el amor entre una cucaracha y una
linda mariposa, Inaugura el tema fundamental de su teatro: la
insatisfaccin amorosa. Fue un fracaso.
Triunf con Mariana Pineda: drama histrico basado en la
herona ajusticiada por Fernando VII en Granada por haber
bordado una bandera liberal.
Destacan tambin las farsas trgicas sobre amores desgraciados
de La zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimpln
con Belisa en su jardn.
Tambin compone teatro de marionetas, al que dio al
denominacin de Los tteres de cachiporra; en ellos
desarrolla otro de los temas nucleares de su dramaturgia: el
conflicto autoridad/libertad.
 OBRAS DRAMTICAS
2) Teatro vanguardista: las comedias imposibles o
misterios.
Influjo surrealista.
La tcnica surrealista le vale para explorar en los
instintos ocultos del hombre.
As en El pblico (incompleta) defiende el
amor como un instinto ajeno a la voluntad
critica a una sociedad que condena a todo el que
es diferente.
El paseo de Buster Keaton (1928).
 OBRAS DRAMTICAS

3) La etapa de plenitud:
Aos 30. Alcanzar el xito comercial con:
Bodas de sangre, Yerma, Doa Rosita
la soltera o el lenguaje de las flores y La
casa de Bernarda Alba.
Todas tienen en comn el protagonismo de las
mujeres, cuya situacin de marginacin social
es tema comn en las cuatro.
Bodas de sangre y Yerma son tragedias de aire clsico
Mezcla la prosa y el verso
Utiliza coros como en la tragedia griega para comentar la accin.
Maneja elementos simblicos y alegricos...
En Bodas de sangre (una novia huye con su antiguo novio el da
de su boda) aparecen temas conocidos de Lorca (el amor, la
violencia, la muerte, las normas sociales que reprimen los
instintos).
Yerma aborda otros temas muy lorquianos: la esterilidad, la
opresin de la mujer, el anhelo de realizacin que choca con la
moral tradicional...
Doa Rosita la soltera es un drama urbano: trata de las
seoritas solteras de provincias condenadas a esperar intilmente el
amor en un medio burgus mediocre que ahoga sus deseos de
felicidad; el drama de la cursilera espaola, de la mojigatera
espaola.
 La casa de Bernarda Alba
Cumbre del teatro de Lorca.
Los temas:
la libertad frente a la autoridad,
el deseo ertico y los instintos naturales enfrentados a las
normas sociales y morales,
la esterilidad y la fecundidad, la frustracin vital, la
condicin sometida de la mujer;
pero, sobre todo, una reflexin sobre el poder.

Bernarda impone por la fuerza todo un cdigo de conducta

represivo a unas hijas que, con excepcin de la menor, aceptan
estas reglas que su madre ha recibido de la tradicin heredada
y que ellas estn dispuestas a perpetuar. Acabar trgicamente
con el suicidio de Adela, una de las hijas.
EL TEATRO A PARTIR DEL 1939

La guerra civil (1936-1939) supuso una prdida

irreparable en la vida cultural espaola,
interrumpiendo el trabajo de numerosos autores.
 EL TEATRO EN LOS AOS 40

Teatro condicionado por los gustos burgueses, dirigido

ideolgicamente.
Varias corrientes:
1) Teatro cmico: lleno de tpico y chistes. Heredero de
los sainetes.
2) Teatro histrico-poltico: de evasin. Canta a las
glorias y hroes del pasado.

Existen tambin representaciones de autores extranjeros:

Oscar Wilde, Pirandello, Tennessee Williams, Arthur
Miller.
Destacable son las representaciones de clsicos espaoles
y extranjeros.
 Creacin dramtica

1) El drama burgus: comedias de evasin o

dramas ideolgicos: Benavente, Edgar
Neville o Joaqun Calvo Sotelo.
Valores conservadores.
Elegantes dilogos.
Correctas construcciones.
 2) El teatro humorstico
CARACTERSTICAS:
Surgi entorno a un grupo de humoristas
relacionados con la revista La Codorniz.
(Publicacin satrica que empleaba un humor
bastante intelectualizado).
Aprovecha las posibilidades cmicas del
lenguaje(equvocos y juegos de palabras
disparatados).
Esconde a menudo una visin amarga y
escptica de la realidad.
 Autores principales:

Jardiel Poncela.

Miguel Mihura.
 Jardiel Poncela

Crea una comicidad de lo inverosmil.

Humor ilgico.
Libertad para concebir la tcnica teatral y el
espacio escnico.
Ser muy criticado lo cual le llevar a moderarse.
OBRAS:
Elosa est debajo de un almendro, Un marido de
ida y vuelta, Cuatro corazones con freno y
marcha atrs, Los ladrones somos gente
honrada.
 Miguel Mihura (1905-1977)
Fue uno de los fundadores de las revistas humorsticas La
Ametralladora y La Codorniz.
Su estreno teatral se da Tres sombreros de copa (1932) y
estrenada veinte aos despus, comedia que est considerada
como una de las obras maestras del teatro humorstico.
A partir de los 50 se produce un cambio: la stira se impone
sobre el humor.
Renov el teatro cmico espaol.
Humor cercano al absurdo.
Burla corrosiva de los hbitos burgueses.
OBRAS DESTACADAS:
Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario (1943), A media luz los
tres (1953), Melocotn en almbar (1958), Maribel y la extraa
familia (1959), Ninette y un seor de Murcia (1964)
EL TEATRO EN EL EXILIO
 Se exiliaron autores como Jacinto Grau,
Max Aub, Alejandro Casona.
De la Generacin del 27: Rafael Alberti,
Pedro Salinas y Miguel Hernndez.
Max Aub (1903-1972): obras
vanguardistas y antirrealistas. Espejo de
avaricia, sobre los horrores de la guerra.
 ALEJANDRO CASONA (1903-1965)
Alejandro Rodrguez lvarez.
Escribe la mayor parte de sus obras en Argentina (20 piezas
teatrales).
Lenguaje cuidado, sin denuncia social, cargado de sentimiento y
poesa.
La sirena varada (1934), Prohibido suicidarse en primavera
(1937).
La dama del alba (1944): es su mejor obra. Fbula potica,
ambientada en Asturias.
P-314. Argumento: La Peregrina (la Muerte), llega para llevarse
a Martn pero este logra escapar y salvar a una mujer llamada
Adela que conquista su corazn y hace que se olvide de
Anglica que le haba abandonado. La Muerte se llevar
finalmente a Anglica.
EL TEATRO CRTICO DE
DENUNCIA Y PROTESTA
 Contexto social
Surge a mitad de los aos cincuenta,
debido a un relajamiento de la
censura.
Muy prximo a los planteamientos
de la novela y la poesa social.
Con la aparicin de un publico
universitario.
 Caractersticas:

TEMAS: literatura social; el testimonio

critico y las injusticias, las desigualdades,
la denuncia y la protesta.
Teatro realista.
Algunas obras nunca se estrenaron.
Los autores evolucionaron o se
silenciaron.
 Autores principales:

Alfonso sastre

Lauro Olmo

Carlos Muiz
 Alfonso Sastre
Comprometido con la historia e
inconformista.
En Escuadra hacia la muerte (1953),
denuncia el militarismo.
La taberna fantstica (1966-1985), irnica y
de tono esperpntico.
Llama a la revolucin en La sangre y la
ceniza (1965).
Alfonso Sastre se suicida (1997)
 Otros autores del teatro realista de
protesta y denuncia
Lauro Olmo:
Refleja la realidad que tiene a su alrededor.
Personajes, situaciones y lenguaje popular.
su obra ms famosa es La camisa, explica la
realidad espaola a travs de los ojos de
aquellos obreros que habitaban en las
chabolas sin esperanza ni trabajo.

Carlos Muiz: pasa del realismo social de

El precio de los sueos (1958), al
expresionismo de La pirmide (1969).
ANTONIO BUERO VALLEJO
FIGURA MS IMPORTANTE
DEL TEATRO ESPAOL DE
POSGUERRA
 Buero Vallejo: OBRAS
tres etapas:
1) Etapa existencial (reflexin sobre la condicin
humana): En Historia de una escalera (1949) o
En la ardiente oscuridad (1950), obra que plantea
la lucha por la verdad y la libertad.
2) Teatro social (denuncias de injusticias que
ataen a la sociedad): Un soador para un
pueblo(1958), dedicada a Antonio Machado;El
concierto de San Ovidio, 1962, denuncia la
explotacin de un grupo de ciegos; El tragaluz,
1967, centrada en unos personajes marcados
inexorablemente por la Guerra Civil.
Buero Vallejo: OBRAS

3) Etapa de innovaciones: efectos de

inmersin, visin de la escena por
parte del espectador a travs de los
personajes.
OBRAS: El sueo de la razn, La
fundacin (1974), en la que nos
encontramos en un lujoso lugar que
resulta ser la celda de una prisin con
cinco condenados a muerte.
 Caracterstica del teatro de Buero Vallejo
Teatro de hondo sentido trgico. Pretende conmover.
Teatro realista y psicolgico. Pretende hacer reflexionar al
espectador sobre los problemas del hombre.
A veces hace una denuncia directa y abierta y otras utiliza el
simbolismo.
RECUROS ESCNICOS
Dilogos densos, profundos y precisos.
Escenografa cuidada: Acotaciones precisas. El ambiente
adquiere significaciones concretas.
Importan los gestos y movimientos, la msica, los ruidos, las
luces: todo aporta algo a la significacin global.
Efectos de inmersin: trata de hacer participar al espectador de
lo que ve (ciegos, sordos).
LA BSQUEDA DE NUEVAS
FORMAS DRAMTICAS: A
PARTIR DE LOS AOS 60
 Nuevas formas de expresin dramtica

A partir de los aos setenta se produce un

teatro ms exigente y renovador.
Experimentacin en las forma y dirigido a un
pblico ms minoritario.
Teatro realista; predominan los elementos
simblicos y vanguardistas, lo grotesco y lo
imaginativo.
Grupos de Teatro Independiente.
FERNANDO ARRABAL

su teatro pnico (del griego pan

todo) es provocador y rebelde
(vanguardista y absurdo).
Caben en l lo inslito, lo srdido, el
humor y la confusin.
El cementerio de automviles, muy
influidas por el esperpento, el surrealismo,
y el teatro absurdo.
El arquitecto y el emperador de Asiria
(1967).
 Francisco Nieva
creador del llamado teatro
furioso, imaginativo y simblico,
como El combate de palos y Tasia
(1976).
Teatro de farsa y calamidad
(Maldita sean Coronada y sus hijas
Teatro de crnica y estampa, obras
histricas: Sombra y quimera de
Larra (1976)
 OTROS AUTORES
LUIS RIAZA
Autor simbolista con un lenguaje dramtico rico y original.
Escenografa dotada de gran significacin.
Retrato de dama con perrito (1979), El palacio de los monos
(1979)
JERNIMO LPEZ MOZO
Teatro experimental y renovador.
Guernica (1969), El casern (1972).
JOS SANCHIS SINISTERRA
Teatro comprometido y experimental. Dedicado por completo
al teatro, investiga nuevas formas y experimenta con el
espectculo teatral.
Ay Carmela! (1987), De piojos y actores (1980).
 EL TEATRO DESDE 1975

Al final de la dictadura 2 tendencias:

1) Teatro de autores clsicos exticos.
2) Rehabilitacin de textos silenciados.

Teatro sin censura: representan a autores

malditos como Lorca o Alberti.
El pblico no acoge bien los cambios y no
acude a los teatros.
 Variedad de tendencias:
La variedad es la caracterstica ms destacada:
Haba un teatro en la lnea tradicional,
representados por autores como:
Antonio Gala
alterna el simbolismo con dramas realista o
recreaciones histricas y mitos.
Lenguaje muy cuidado.
Preocupacin por temas humanos.
Mujeres protagonistas. Conflictos
individuales como el amor o la soledad.
Los buenos das perdidos (1972)Por qu
corres, Ulises? (1975), Anillos para una
dama (1973), Las manzanas del viernes
(2000).
Variedad de tendencias:

Fernando Fernn Gmez:

actor y escritor. Destaca
Las bicicletas son para el
verano (1982).
 Variedad de tendencias:
Un teatro realista y social, con temas actuales
y un enfoque prximo al de la farsa o el
sainete:
Jos Luis Alonso de Santos: La estanquera de
Vallecas (1981) o Bajarse al moro (1985).
Els Joglars

La Fura del Baus

 Caractersticas de los Grupos de teatro
independientes

Creacin colectiva: se improvisa con

frecuencia.
Infravaloracin del texto: importancia de la
msica, danza, luces, movimientos
Crtica: no slo poltica o social.
Ruptura de las convenciones escnicas:
espacio, tiempo, escenario
Destacan: Els Joglars, Tbano, La Fura del
Baus.
FIN