Diario Co Latino
MS DE UN SIGLO DE CREDIBILIDAD
www.diariocolatino.com
NO. 1112 / Sbado 27 / AGOSTO / 2011
EL PLAN DE
EDUCACIN
UNIDAD cinco
PRIMER AO
EL CONTEXTO DEL
1 RELISMO
La industrializacin, la
gran ciudad y la cuestin
social, cientificismo y
positivismo.
2 LA LITERATURA DEL
REALISMO
El auge de la novela,
funcin sociologica de la
novela realista,
principales exopenentes
del realismo, la doctrina
del naturalismo.
3 RESUMEN
BOVARY
DE MADAME
la famosa obra de
Gustave Flaubert
LIBROS RECOMENDADOS
1 LENGUAJE Y
LITERATURA 1er. AO
De Rafael Francisco
Gchez Fernndez. enamorar de l y lo convenci para que lo
2 HISTORIAS DE LA
LITERATURA UNIVERSAL
De Rafael Hernndez R.
3 LETRAS I AO
De Jos Roberto Cea.
4 EDUCACIN ESTTICA I
De Luis Melgar Brizuela.
5 TEXTOS DIDCTICOS I
De Luis Melgar Brizuela.
Leamos salvadoreos, un pas que lee crece
aula abierta
Director: Francisco Valencia. Coordinador: Mauricio Vallejo Mrquez. Sub coordinadora: Lya Ayala.
SECCIN DEL SUPLEMENTO CULTURAL TRES MIL, FUNDADO EL 24 DE MARZO DE 1990
PRIMER AO DE BACHILLERATO | Shakespeare |
MADAME BOVARY
gustav floubert
Captulo X
parte final
n cierto da al ir al ro a dejar
U
su carta el capitn Binet la
encontr y le pregunt
que haca ah tan
temprano ella respondi
nerviosa que vena de
casa de la nodriza
olvidando que todo
mundo saba que su nia
estaba en su casa desde
ya haca un ao, poca era
su preocupacin ya que
haba quitado la llave de
la barrera para que Rodolfo pudiera entrar
mientras Carlos dorma y as llevar a cabo
el adulterio.
En primavera el Sr. Rouault les mando un
pavo junto con una carta, al leerla Emma
se sinti ms infeliz que nunca ya que su
padre la crea feliz y ella se preguntaba qu
la haca tan infeliz?, mir a su alrededor
buscando la respuesta y despus hizo traer
a su hija la abrazo y la beso fuertemente
como nunca. Falt a tres citas con Rodolfo
y al volverla a ver ste la noto seria, justo
cuando se preguntaba por qu aborreca a
Carlos lleg el boticario para ofrecerle una
solucin.
Captulo XI
El Sr. Homais encontr un nuevo mtodo
para curar pies deformes al saberlo Emma
pens que era buena idea para que Carlos
hiciera algo grande y as se volviera a
utilizara con el mozo Hiplito, Carlos acept
posteriormente convencieron a Hiplito, al
operarlo al principio result un xito, pero
al poco tiempo tuvieron que mandar a
hablarle a l Dr. Canivet de Neufchatel el cual Captulo XII
determino que la gangrena estaba Final del A menudo al llegar Rodolfo, Emma sala
corriendo a su encuentro y le deca que ya
avanzada a tal grado que haba que
amputarle la pierna. Carlos se sinti resumen de esta no aguantaba a su esposo que se fueran
juntos a vivir a otro lugar. Ella le compr
fracasado y le pidi a Emma que lo abrazara
ella lo rechaz y se fue disgustada.
importante una fusta con manga como todava no les
Esa noche cuando Rodolfo lleg al jardn novela llagaba el dinero que le mandaban
anualmente a Carlos el Sr. Derozerays le
encontr a Emma dispuesta a seguir con
su relacin. pidi plazo al comerciante y en cuanto lleg
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 | naturalismo | PRIMER AO DE BACHILLERATO
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el dinero a escondidas de su esposo pag
la deuda. Un da al llegar la madre de Carlos
se dio cuenta de que Emma no actuaba de
manera natural y cuando al fin la enfrent
discutieron despus de ver a Rodolfo el
cual le dijo que actuara de otra manera ante
su suegra para que no sospecharan y ella
amaneci ms dcil que nunca. Planearon
huir, ella saldra como si fuera a hacer las
compras y l la esperara con dos
pasaportes a Pars dentro de un mes,
Rodolfo atras unos meses ms el viaje,
pero decidi que partiran el 4 de
Septiembre.
Captulo XIII
Rodolfo viendo todas las cartas de sus
dems amantes pens que sera una locura
huir con Emma, al da siguiente le mand
una canasta con frutas y una carta, al bajar
a comer estaba tan llena de ira que dio un
grito y se desmay Carlos corri y trato de
ayudarla qued 43 das con fiebre reumtica
2 aula abierta
Sbado 27 / agosto / 2011
cerebral, a mediados de Octubre comenz
a reaccionar, pero su esposo al ver sus
sntomas crey reconocer los de cncer.
Captulo XIV
Carlos tena muchas deudas gracias a los
caprichos de su esposa a un comerciante
le deba 1250 francos que pidi prestados
para pagarlos el 1 de Septiembre con 6%
de inters despus de que llevaron al cura
para que la comulgara empez a mejorar
rpidamente dio un cambio total hacia obras
de caridad, cuidaba de su hija, le haca
carios en fin a todos sorprendi hasta fue
al teatro con Carlos.
Captulo XV
Por fin en el teatro Emma disfrutaba de la
pera de pronto Carlos la vio exaltada y fue
por un vaso con agua all se encontr a
Len lo invito a ir con ellos, al saludar a
Emma comenzaron a hacer mucho ruido
tuvieron que salir del teatro, los tres se
sentaron a charlar fue entonces cuando
Carlos habl de la enfermedad de Emma,
Len los invito a pasar por lo menos un da
Emma es un personaje
muy interesante. Es una
mujer que se revela a los
cnones de su poca
en Ran, Carlos dijo que el no poda, pero
que si su esposa aceptaba que se quedara
ella, Emma dijo que lo pensara toda la
noche y a la maana siguiente le dara su
respuesta.
TERCERAPARTE
Captulo I
Cuando Len fue a buscar la respuesta de
Emma, Carlos ya se haba ido aprovech y
empez a seducirla ella le dijo que era muy
vieja y l muy joven, cuando intento besarla
ella le pidi que se fuera y que al da
siguiente se veran, l acepto. Ella se qued
sola y cuando reflexion decidi no ir y le
escribi una carta. Al da siguiente Len
lleg a la cita y estaba impaciente cuando
por fin lleg l corri a su encuentro en la
catedral, ella no permiti que la tocara y
solo le entreg la carta, l enfurecido la tom
del brazo y la llev a un coche en el cual
recorrieron casi toda la ciudad hasta la casa
de Emma, Len rompi la carta y la tir.
Captulo II
Emma sali corriendo y se encontr a
Felicidad la cual le dijo que era urgente que
regresara a Yonville ella se apresur y
alcanz a llegar una vez all le pregunto al
boticario que suceda l le dijo que su
suegro haba muerto, en cuanto entr en
su casa encontr a Carlos inconsolable ms
tarde lleg su madre y juntos se echaron a
llorar ya que nunca supieron ni le dijeron
cuanto lo amaban cuando estaba vivo.
Quien tambin lleg fue el comerciante a
cobrarle los pagares a Carlos el cual
desesperado no saba a quien acudir as
que le pidi a Emma que fuera a Ran a
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buscar a Len ella acept y estuvo fuera
durante 3 das.
Captulo III
fueron 3 das plenos, exquisitos,
esplndidos, una verdadera luna de miel,
Len encontr un lazo de seda rojo y el
barquero le dijo que deba ser de una
compaa de actores que estuvieron ah
hace algn tiempo y ms de un tal Rodolfo
Emma se estremeci. Despus regres a su
casa.
Captulo IV
Emma comenz a verse con Len como lo
haca con Rodolfo como ste viajaba a Ran
durante le semana ella dijo que buscara la
manera de verse por lo menos una vez a la
semana. Cuando entr a su casa comenz
a tocar el piano como ya haca mucho
tiempo que no lo haca Carlos le dijo que
tomar clases con una maestra que cobraba
2 francos cincuenta la sesin ella lo
convenci de tomar clases en la ciudad,
pero en lugar de tomar clases se vea con
su amante Len y al cabo de un mes not
que Emma haba progresado.
Captulo V
todos los Jueves se despertaba sin hacer
ruido y s iba, en la ciudad Len la esperaba
s iban al hotel de Len y se amaban con
intensidad, Emma lo disfrutaba. Un da
Carlos se encontr a la supuesta maestra
de Emma la cual le dijo que no la conoca
cuando l le cont esto a Emma ella invento
una excusa y su vida se convirti en un
rompecabezas de mentiras. Un da el
comerciante la encontr saliendo del hotel
del brazo de Len, tres das despus el
comerciante fue a ver a Madame Bovary y
le dijo que necesitaba dinero ella dijo que
no tena l le dijo que vendiera una vieja
casucha que haba sido propiedad del Sr.
Bovary Emma acept, pag 3 de 4 pagares
que deban, pero el 4 lleg un Jueves
cuando ella no estaba al ver eso la madre
de Carlos enfureci al llegar Emma la Sra.
Bovary empez a discutir con ella y por
primera vez Carlos sali en defensa de su
esposa. Una noche Emma no lleg a su
casa, Carlos sali como desesperado a
buscarla fue y busc la direccin de la
maestra de piano cuando se diriga a casa
de la Seorita Lempereux al otro extremo de
la calle vio a Emma corri y la abraz tambin
le pregunt que porque no haba llegado,
ella respondi que se haba enfermado y la
maestra la haba cuidado, tambin le dijo
que si al menor retraso se preocupaban ella
ya no se sentira libre poco a poco sus vistas
con Len eran ms frecuentes lo cual le
disgustaba a l ya que por eso tena
problemas en su trabajo, pero no discuta
con Madame Bovary y solo le cumpla sus
caprichos.
Captulo VI
Cierto da el boticario fue a buscar a Len
por lo cual lleg tarde a su cita con Emma le
PRIMER AO DE BACHILLERATO
explico que el boticario no lo dejaba ir y le
pidi disculpas, sin embargo el boticario
volva a buscarlo. Len fue con el boticario,
pero le prometi que no se tardara y no fue
as cundo regres al lugar de la cita Emma
| naturalismo|
Al da siguiente lleg un hombre a cobrarle
un pagar que ella haba firmado por lo cual
sali enojadsima a hablar con el
comerciante el cual le dijo que no poda
hacer nada, a ella ya no le alcanzaba el dinero
y tuvo que vender unas cosas que haba
comprado en la ciudad y ni an as logr
pagar la deuda.
Len le escribi una carta a su mam
contndole todo lo sucedido, su madre
habl con el dueo del bufete donde
trabajaba Len y ste habl con l, Len
prometi no volver a verla.
En la tercera semana de cuaresma Emma se
fue a la ciudad y no regres a su casa se
fue a una fiesta de mascaras, al llegar a su
hogar Felicidad le dio un papel donde deca
que tena 24 horas para pagar 8 mil francos
o sera embargada.
Emma siempre anhe-
l ms de lo que
tuvo, lor ello nunca
fue feliz
Captulo VII
Al da siguiente llegaron 3 hombres a
levantarle el embargo Felicidad estaba en
la puerta vigilando que no llegara Carlos,
Emma desesperada se fue a la ciudad a
buscar a Len el cual le dijo que no poda
prestarle el dinero, pero tal vez un amigo
suyo s, tambin le coment que si no
llegaba a las 3:00 PM que se fuera al no
llegar Len se fue en el camino crey
reconocer al Vizconde el cual ni siquiera la
volte a ver posteriormente se encontr al
boticario y se regresaron juntos a Yonville.
Al llegar fue a buscar al notario pensando
que tal vez le podra prestar el dinero, pero
l a cambio le pidi que fueran amantes ella
se indign y regres a su casa se dio por
vencida y pens en contarle la verdad a su
marido de pronto se fue a casa de la nodriza
que antes cuidaba a su hija para escapar, a
la maana siguiente mando a la nodriza a
su casa la cual le dijo que Carlos estaba
llorando como desesperado buscndola de
pronto le invadi el recuerdo de Rodolfo y
decidi ir a buscarlo a su casa.
Captulo VIII
Cuando lleg Rodolfo estaba ah, habl de
su dolor y de su amor y despus le pidi
tres mil francos los cuales le neg, ella se
fue diciendo que era un mentiroso que
nunca la haba amado. Cuando lleg a su
casa estaba ah Carlos el cual le pidi una
explicacin acerca del embargo ella solo se
sent en el escritorio y le escribi una carta
se haba marchado ya muy disgustada. Ella
se la dio y le dijo que la leyera el da
pensaba que jams volvera con Len por
siguiente y se fue a su cuarto, al da
lo enojada que estaba y l pensaba que
siguiente ella amaneci muy enferma Carlos
Emma era demasiado absorbente y que no
ley la carta en donde deca que haba
lo dejaba ni respirar. /Sigue en pgina 4
aula abierta 3
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 | naturalismo | PRIMER AO DE BACHILLERATO
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tomado arsnico y que no culpara a nadie,
Carlos le deca desesperado al boticario que
la salvara llam al doctor Lariviere l le dijo
que ya no se poda hacer nada solo esperar
todos desesperados, el cura en sus rezos,
Carlos inconsolable hasta el boticario
estaba conmovido, en un momento Emma
reaccion al escuchar una cancin que le
encantaba.
Con frecuencia, el calor de un hermoso
da, hace
soar a las muchachas con el amor...
Emma se levant y se ech a rer cayendo
nuevamente al momento siguiente, todos
se acercaron, Emma haba muerto.

Captulo IX
Todos quedaron estupefactos y Carlos se
lanz sobre ella llorando y gritando: adis,
adis mi amor..., el Sr. Homais lo llev abajo
para calmarlo l le dijo que quera que la
enterraran con su vestido de novia sus
zapatos blancos y una corona.
Al da siguiente llegaron la madre de Carlos,
Felicidad y la Sra. Lefrancois vestan a
Emma como lo haba pedido Carlos, pero
cuando la levantaron sali de su boca un
lquido negro como vmito y todas se
espantaron, en el velorio Carlos se acerc
a ella y pens que sera la ltima vez que la
vera y aoraba aquellos das en que
paseaba por su jardn en Tostes, empezaron
a martillar el atad cuando lleg el Sr.
Rouault y al ver el pao negro cay
desmayado.

Captulo X Captulo XI dejara que la nia se fuera con ella, pero l

Cuando recobr el conocimiento cay en
brazos de Bovary pidindole una
explicacin, el boticario dijo que mejor
siguieran con el entierro de Emma que no
era tiempo para discutir, cuando termin el
entierro Carlos y el viejo Rouault se
quedaron en el panten para seguir
recordndola y juntos se quedaron llorando
y preguntndose Por qu? al final el pap
de Emma le dijo que siempre seguira
recibiendo su pavo y se fue a su casa.
Carlos pidi a su madre que se fuera a vivir
con l ya que no quera estar solo su madre
acept y le dio un fuerte abrazo.
Al da siguiente Carlos hizo llamar a su hija
la que preguntaba por su madre, pero
despus se olvido de ella. El Sr. Lheureux
segua incitando al Sr. Vincart para que le
cobrase el dinero a Carlos, la Srita.
Lempereur reclam seis meses de
lecciones aunque Emma no hubiese tomado
ninguna, el que alquilaba libros reclamaba
tres aos de suscripcin, Felicidad se fug
con Teodoro y se llev toda la ropa que le
quedaba de Emma, la Sra. Dupuis le mand
la invitacin de la boda de Len, un da
Carlos encontr una carta que Rodolfo le
haba mandado a Emma, pero su amor por
no acept.
Encontr todas las cartas que le haban
Madame Bovary es mandado a Emma Len y Rodolfo, un da
que Berta lleg encontr a su padre muerto,
estudiada por Vargas entonces la mandaron con su abuela la que
Llosa en su ensayo La muri el mismo ao y su abuelo estaba
paralizado, as que se fue con una ta que
orga Perptua como era muy pobre la mand a una
hilandera de algodn para que se ganara la
vida. Desde que Carlos muri pasaron tres
mdico, pero ninguno se haba quedado por
ella era tan grande que no le tom la guerra que les hizo el Sr. Homais estamea
importancia. una clientela excelente, el respeto de la
Su hija estaba mal nutrida y con una tos autoridades y la proteccin de la opinin
crnica la madre de Carlos le pidi que pblica. Por fin recibi la cruz de honor.

Declogo para cuentistas JULIO RAMN RIBEYRO

1. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho
para que el lector pueda a su vez contarlo.
2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada,
y si es inventada, real.
3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.
4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender,
si todo ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no sirve como cuento.
5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos ni digresiones. Deje-
mos eso para la poesa o la novela.
6. El cuento debe solo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.
4 aula abierta
Sbado 27 / agosto / 2011
7. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple, eps-
tola, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el
lector reducirla a su expresin oral.
8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto
que los obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.
9. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolu-
tamente imprescindible.
10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpre-
sivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.
 SEGUNDO AO DE BACHILLERATO | realismo mgico |
EL PLAN DE
EDUCACIN
UNIDAD cinco

SEGUNDO AO

1 SOCIEDAD Y CULTURA
LATINOAMERICANA EN
EL SIGLO XX

La conflictividad social
latinoamericana como
causa ltima de la
violencia. Los grandes
conflictos sociales y
polticos. Las dictaduras
latinoamericanas.
Latinoamrica y la
revolucin, etc.

2 LA NOVELA DE
REALISMO Y DENUNCIA
SOCIAL

Sintesis, yuxtaposicin y
EL REALISMO
funcionalismo en la
literatura
latinoamericana. La
novela de la revolucin
mexicana, la novela
indigenista, la novela
social urbana, principales
MGICO
El realismo mgico empez por explicarse la
obras y autores, etc.
herencia del postmodernismo
3 CUENTOS MARA ACHITENEI culturales empleando una interpretacin Carpentier llama real maravilloso la
Autores diversos. global y estndar; exagerndola algunas bsqueda de propiedades mgicas dentro
Acadmica veces, y subrayando la tolerancia de que de la realidad misma: lo maravilloso

LIBROS RECOMENDADOS
1 LENGUAJE Y
LITERATURA 2do. AO en www.geocities.com.
De Rafael Francisco
Gchez Fernndez.
2 HISTORIAS DE LA
LITERATURA UNIVERSAL
De Rafael Hernndez R.
3 LETRAS II AO
De Jos Roberto Cea.
4 EDUCACIN ESTTICA II
De Luis Melgar Brizuela.
5 TEXTOS DIDCTICOS II
De Luis Melgar Brizuela.
E
l ltrmino realismo mgico
apareci en la tercera dcada del
siglo XX. Es un estilo en las
bellas artes, que fue empleado
por primera vez en 1925 por el
crtico alemn Franz Roh,
aludiendo a una escuela de
pintura, y luego por el escritor Massimo
Bontempelli, que se refera a una novela
suya, como lo subraya Joseph Bernstein
El realismo mgico es una corriente
literaria cuyos rasgos principales son la
desgarradura de la realidad por una
accin fantstica descrita de un modo
realista dentro de la narrativa.
ngel Flores fue el primero en llamar el
rico estilo literario suramericano realismo
mgico. A finales de los an~os sesenta el
trmino empez a embarcar a escritores
de otros continentes. Paulatinamente, el
realismo mgico fue ganando lugar en la
conciencia literaria del mundo, hasta el
punto que ser necesario mucho ms de
una corriente literaria vanguardista para
sustituir el realismo mgico y su poder. El
realismo mgico apag las diferencias
el ser humano es capaz. El realismo
mgico empez por decodificar la
herencia del postmodernismo, as que el
primer rasgo del estilo fue tratar las
diferencias con deferencia.
El realismo mgico tambin supera la
imaginacin de cualquier lector, sin
desprenderlo de su cultura y tradiciones
y todo aquello que se adquiri por
educacin, memorias heredadas de sus
antepasados y de la vida misma.
El realismo mgico persuadi la novela
para que saltara por encima del muro de
dos mil aos que la historia novelstica
haba construido sobre las lecturas y de
prejuicios de la gente; el realismo mgico
disuadi a la novela para que continuara
el mismo rumbo del postmodernismo,
montono y estril.
Muchos escritores son considerados
como pertenecientes a esta corriente
literaria: entre ellos, podramos mencionar
a: Miguel ngel Asturias, Alejo
Carpentier, Gabriel Garca Mrquez, Isabel
Allende, Salmn Rushdie, Lisa St Aubin
de Tern, Louis de Bernires, Gunter
Grass, Laura Esquivel. De ellos,
comienza a serlo de manera inequvoca
cuando surge de una inesperada
alteracin de la realidad en su obra El
reino de este mundo, (Editorial
Universitaria, Santiago de Chile, 1967,
pg.12).
Las propiedades que surgen de la
realidad son: clarividencia, levitacin,
vidas largas al estilo bblico, milagros,
enfermedades mitad imaginarias que son
exageradas hiperblicamente; pero todo
eso supone fe, como Carpentier lo
subraya en la obra citada.
Todo esto representa la parte mgica,
mientras el realismo se encuentra en el
modo de contar la narrativa: como si el
hilo principal fuera realista y lo ms
importante, mientras que lo mgico no
representa ms que unos detalles
ordinarios de poca importancia. El
realismo mgico invita al lector a
menospreciar lo real, a apreciar lo
milagroso y a despreciar lo histrico.
Los detalles resultan narrados en un tono
neutro y sin destacar lo mgico, no sea
que el lector le preste demasiada
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 | realismo mgico | SEGUNDO AO DE BACHILLERATO
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atencin. El escritor da lo mgico por
sentado.
Pudiramos tratar de enumerar las causas
principales que condujeron a la irrupcin
del realismo mgico en el siglo XX:
La crisis de la religin: en el siglo de la
velocidad y de los grandes
descubrimientos tcnicos, la humanidad
dudaba de sus sentimientos ancestrales,
empezando as a buscar algo nuevo, o,
por lo menos a llenar los huecos de sus
conocimientos sobre la creacin del
mundo.
El lector del occidente se haba cansado
de introspecciones y lucha psicolgica de
las nimas de los personajes literarios, as
que estaba listo para una historia pica
rica, que no podra llegar sino
superadornada de metforas, hiprboles y
sabidura. Los lectores haban agotado la
serie de experiencias en la literatura del
principio del siglo XX y queran regresar
a formas ms antiguas: a aquellas
historias de miles de an~os, contadas de
una forma nueva: la del realismo mgico.
Los lectores tambin queran que la
actualidad la realidad social que
conocan fuera pintada en palabras
hipnticas.
El postmodernismo haba agotado su
manantial y ya no poda inventar
estructuras nuevas porque sus frases
carecan de lo mgico, de lo ritual y la
vivacidad de la existencia: haba llegado
al punto en que, ya no era sino que un
revolcn de oraciones non conformistas,
6 aula abierta
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un montn de metforas muertas. El
realismo mgico llena el abismo entre la
vida y la creacin literaria con la
premonicin de un acontecimiento
milagroso e inesperado, un
acontecimiento que va a venir contado de
un modo cautivador y cuasi primitivo.
El realismo mgico es una corriente del
tipo afectivo, es una corriente
experimental y repetida, que usa las ms
hondas races de la subconciencia
humana, asumindose de este modo el
papel ideolgico que la religin haba
perdido, el papel que apela a las
emociones y a las experiencias
restrictivas, guardadas hasta entonces
solo para los elegidos.
El aumento paradjico de la alineacin
y la soledad en el medio de un mundo
ms y ms aglomerado tena que ser
resaltado en literatura. El postmodernismo
ha sido una corriente fra, intelectual, que
produce alineacin; el realismo mgico
expone y envuelve en cosas ordinarias
todas las inquietudes previamente
presentadas por el postmodernismo en
sus introspecciones sin dar una solucin.
El realismo mgico hace mover la plaza
literaria a formas antiguas, fortaleciendo
las estructuras antes de darles vida; el
realismo mgico usa el libre albedro con
todo el respeto que emplea en los otros
rasgos; da la impresin de que incluso el
escritor queda sorprendido del desenlace
de su escritura.
El realismo mgico apareci muy pronto
despus de que los vanguardistas haban
experimentado nuevas formas de escribir,
El realismo mgico apareci
paralelamente con la cultura
Beat y ambas corrientes
descubrieron, por rutas y
races distintas la felicidad
de las cosas simples
as que tuvo la ventaja de poder fundirlo
todo y extraer solo los mtodos que
consider como los ms apropiados
para la novela.
El realismo mgico apareci
paralelamente con la cultura Beat y
ambas corrientes descubrieron, por
rutas y races distintas, la felicidad de
las cosas simples.
El lector mismo peda algo distinto,
dado que el realismo y la realidad
resultaban demasiado para soportar;
haba muerto tanta gente, as que el solo
modo de enfrentar a la muerte era
burlndose de ella; eso aument la
necesidad de leer hazaas hiperblicas
emprendidas por personajes ordinarios,
o, al revs, sobre personajes
hiperblicos dentro de una vida
habitual. El lector necesitaba que lo
invisible invadiera su vida para
reforzarla, as como todos nosotros
necesitamos de los milagros.
Cclicamente, la gente recrea historias
para recordar a sus hroes. Los pueblos
e imperios grandes crearon epopeyas en
sus perodos de gloria; ahora es el turno
de cualquier pas para crear historias
picas como cuentos de hadas, dentro
del realismo mgico. El poder persuasivo
de esta corriente es tan grande que, si
creara unos hroes profetas, jugaran un
papel demasiado grande para la literatura
y entraran en la vida real y la
conmoveran. As es como sus hroes
fracasan en el esfuerzo de llegar a serlo,
segn la receta mgico- realista.
El realismo mgico es descrito por el
lenguaje que usa, que no tiene fronteras;
el realismo mgico se lo debe todo a la
infinidad del tiempo que describe y a los
espacios aislados, delineados solo por
metforas, metamorfosis y reiteracin.
Todos los textos literarios son tejidos
de otros textos literarios (...)no hay tal
cosa como la dicha originalidad literaria y
no hay tales cosas como obras literarias
primeras: toda literatura es intertextual
[Alison Lee, Realism and Power,
Postmodern British Fiction, (Realismo y
poder), Londres: Editorial
Routledge,1990, pag.25]
Por consiguiente, si tratamos de seguir el
rastro del realismo mgico y a ver en qu
textos se basan sus races, podramos
mencionar unas influencias, o la estela de
otras corrientes: el Barroco, la literatura
picaresca, el gtico, la fbula, la tragedia,
los mitos, las leyendas, las
supersticiones de las tierras nativas, las
alegoras, el realismo social, la parbola,
el postmodernismo.
/Sigue en pgina 7

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Del realismo, el realismo mgico ha
tomado la transparencia del lenguaje, la
pseudo objetividad de las convenciones
del siglo XX; pero el texto tuvo que
expresar ms que un orculo de una sola
voz.
Una metfora amarga que denuncia el
agotamiento del realismo queda
expresada por Salmn Rushdie en
Midnights Children (Los hijos de la
medianoche), Avon Books, Nueva York,
1982, pag.541, que nos dice que las
camareras, respetando la manera secreta
de un club son ciegas, para no atestiguar
las citas de los clientes:
yo vi que sus ojos estaban cerrados;
ojos luminosos y extraterrestres haban
sido pintados en sus prpados. (en
ingls en original)
Si el realismo se refiere a la semejanza de
la obra literaria con nuestra realidad
familiar, entonces, si, el realismo mgico
es realista; objetos ordinarios,
sentimientos familiares, datos histricos
son presentados en todas las novelas
mgico-realistas, pero ellos estn sper llevan el sello de una influencia, mientras
adornados en causas y efectos
metafricos sobre un fondo hiperblico.
El realismo est representado
fragmentariamente dentro del realismo
mgico, como si solo rastros de la ms
importante estructura de narrar una
historia se abriera paso en el enredo de la
narrativa. Migajas del realismo pueden
ser reconocidas en la narracin mgico-
realista por un lector atento:
realismo interior o exterior, basado en
detalles;
realismo familiar, que resulta
distorsionado por el realismo mgico, por
una intromisin de diferencias ligeras de
lo conocido;
realismo impresionista, haciendo notas
de la percepcin mas que encasillando
los detalles; tambin lo opuesto,
poniendo los detalles en orden;
realismo puro, que trata de coger una
verdad absoluta e imposible;
realismo social, de tipo revolucionario;
realismo espiritual, refirindose a las
ideas, a los sentimientos, vicios y
remordimientos de los personajes;
realismo cruel, pueril, empleado para
destacar los rasgos del personaje
positivo;
El realismo no es ms democrtico en
ideas que otras corrientes literarias. Pero
el realismo mgico lo es: construye
mundos imaginarios que representaran
para el lector la dificultad en volver a
adaptarse a su vida diaria.
El mito ayuda al realismo mgico a lograr
el matiz ritual, que, por ser tan antiguo,
parece extico.
El realismo mgico se ramific y lo que
podemos ver hoy son dos grandes tipos:
el hispanoamericano y el asitico. Es su
dote gentica de mezcla de razas y
culturas que doto a los escritores con tal
explosiva imaginacin. Escritores de
otros pases pertenecen tambin a ese
estilo literario, pero si lo estudiamos y
comparamos ms profundamente,
veremos que las novelas suramericanas
SEGUNDO AO DE BACHILLERATO
que las novelas escritas en ingls llevan
el sello de otra influencia, aunque las dos
influencias tienen races comunes: el
Barroco. Mientras las novelas de Salmn
Rushdie son ms semejantes al
Culteranismo espaol cuyos rasgos
fueron: metforas, lenguaje potico,
anttesis de ideas y conceptos,
hiprboles, motivos mitolgicos y
descripciones de tipo sensorial, en la
narrativa de Gabriel Garca Mrquez
podemos notar rasgos desarrollados del
Conceptismo espaol: Ingenuidad,
humor, tendencia moral, sabidura,
metforas.
El realismo mgico se ramific y lo que
podemos ver hoy son dos ranfes tipos:
el hispanoamericano y el asitico
| realismo mgico
El Barroco fue basado en teatralidad,
metamorfosis, ostentacin, sabidura
metafrica esencial, pero tambin en
movilidad, fluidez y desintegracin
interior produciendo anttesis al nivel
Las novelas de Salmn
Rushdie se asemejan ms
al culteranismo espaol:
posee metforas y motivos
mitolgicos.
|
existencial (Adrin Marino, Barocul,
Bucarest, Pg. 306).
El rasgo principal del Barroco fue la
oscilacin entre la percepcin de la
realidad y de la irrealidad. El hilo literario
se esfuerza por destacar detalles feos,
hiperblicos, extravagantes, ridculos,
estridentes, chocantes o conmovedores
que estn entretejidos en un orden
hipntico para abrumar al lector. Todo
eso puede ser notado en la escritura
mgico-realista.
Distinto de otros estilos, cuya
descripcin dentro de la narrativa resulta
llena de metforas muertas, el realismo
mgico abunda en metforas en la
secuencia de los acontecimientos: cabe
decir que las metforas son afiladas y
vivas, ingenuas y vivaces, irnicas e
hiperblicas, destacando la veloz fluidez
de la narrativa. El hiprbaton se usa para
poner nfasis a una idea, para subrayar
su importancia ya que el hiprbaton
confiere al texto calidad lrica y
musicalidad.
Pero el Barroco no es el solo manantial
que inspir al realismo mgico: unos sus
personajes tienen rasgos del pcaro. Un
pcaro es astuto, hbil, malicioso,
travieso, descarado(Oxford Dictionary).
El pcaro cambia varias veces su trabajo y
su amo, viviendo una vida tramposa y
peliaguda; sera capaz de engaar a
todos para sobrevivir, como bien nos
muestra el Lazarillo. Mas a su vida le falta
la aspiracin de un hroe verdadero. El
hroe del realismo mgico muy a menudo
lucha por la vida de la misma manera que
el pcaro. Aadam Aziz (Los hijos de la
medianoche) es tal hroe. Vasco Miranda
(La ltima mirada del Moro) es un
personaje parsito, muy semejante al
pcaro. El pcaro tiene la ambivalencia de
un hroe y de un antihroe, un personaje
que se vuelve cclicamente en
vagabundo, sirviendo amos distintos,
sazonando sus realizaciones con trampas
y bromas pesadas, gastadas a cualquiera,
con un matiz de desdeo cnico por los
que se lo permiten; la historia es siempre
contada en primera persona del singular
y tiene un dejo satrico. Al leer Los hijos
de la medianoche, por Salmn Rushdie,
podemos notar que el pcaro es el
antihroe Shiva, que haba sido cambiado
al nacer con Saleem, y as Shiva haba
sido entregado a una existencia pobre,
crendose de esa manera la premisa para
volverse un pcaro.
La burla tiene matices trgicas o ridculas:
Clarividencia hizo posible que l
arrestara a un futuro traidor antes que el
traidor cometiera el acto de traicin.
(Vergenza, por Salmn Rushdie,
Londres: Picador,1984, pg. 184).
En el postmodernismo, las fronteras del
gnero literario se fundieron para dejar
lugar a la universal comedia grotesca
humana: meta ficciones estafadoras
llevaron a la vista personajes
promiscuos, presentados sea como
extraordinarios, sea como admirados por
otros personajes por la voz del narrador.
El lector es invitado a analizar las
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aula abierta 7
Sbado 27 / agosto / 2011
 | realismo mgico | SEGUNDO AO DE BACHILLERATO
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calidades narrativas del autor, y a ser espectador de
un soliloquio, que resulto una confesin dirigida al
lector: mencionamos aqu la entrevista de Martin
Amis consigo mismo en su novela Dinero, o Rosa
Montero alabando uno de sus libros en la novela La
hija del Canbal. Hubo un tiempo para que la novela
se volviera consciente de s misma.
Cuando esta tcnica era nueva Cervantes y luego
Sterne lo haban probado tambin los lectores
estaban asombrados, pero poco despus, ellos
necesitaron algo ms rico, algo que cubriera ms
reas de sus espritus y sentidos; algo que apelara a
los valores morales y que creara otros dado que un
individuo puede vivir sin fe, pero un grupo de gente
siempre necesitar unos pilares morales para confiar
en ellos y guiar las relaciones interhumanas segn
ellos.
Cuando el postmodernismo dej de estar de moda,
emergi el realismo mgico, cuyos autores
redescubrieron los medios del gtico, con
monstruos y seres estrafalarios, incesto y violencia,
cosas raras e inslitas armas, y lo usaron todo para
burlarse de ello, fingiendo tomarlo en serio al mismo
El realismo mgico aprovecha estas cosas grotescas
para subrayar la parte socarrona del carcter humano
tiempo. Los monstruos se volvieron repentinamente
en hroes fabulosos que podan fundir los cristales
de las tiendas: Oskar Matzerath (El tambor de lata,
por Gnter Grass), que podan parar el tiempo
cuando queran, o podan hacer girar el tiempo:
Ursula Iguarn (Cien aos de soledad, por Garca
Mrquez) o Fevvers (Noches en el circo, por ngela
Carter), imitando de ese modo al legendario
monstruo Polifemo del poema pico de Gngora.
El realismo mgico puede ser tambin descrito, como
una narrativa corta que a veces es el comentario
sobre una sociedad o sobre la condicin humana
presentada como una alegora o parbola, casi
siempre con un mensaje escondido, aunque no
menos claro. Emplea frases utilizadas en los cuentos
de hadas y el folklore
(definicin de la fbula, en Enciclopedia de lo
fantstico, (Encyclopedia of Fantasy), por John
Clute&John Grant, Londres: Orbit, 1999,pg.327).
Como tambin en la fbula, las historias del realismo
mgico tienen una moral, a veces declarada desde el
principio, para enfocarla mejor. El realismo mgico
usa la fbula para aumentar el valor moral de la
escritura; trata de individualizar el fracaso moral de
alguna clase social o de una nacin, en el pas
imaginario que construye; por eso, el escritor
emplea la sincdoque, expresando la historia de una
familia para la historia de un pas entero; otra
particularidad es que el escritor duda de los
acontecimientos histricos como tambin de las
creencias antiguas presentndolos en el lenguaje
del cine a veces con acentos melodramticos que
se esfuman bajo las metforas pesadas, bajo las
referencias frecuentes a las otras culturas, bajo las
alusiones a obras olvidadas o, por el contrario, muy
nuevas, y a las ms nuevas teoras astrofsicas.
Sin embargo, la referencia cultural est mezclada con
hechos grotescos en todos los autores del realismo
mgico; lneas surrealistas juntan escenas de
pesadilla con influencia gtica:
eran las doce menos cinco pero el general
Rodrigo de Aguilar no llegaba, haba un calor de
8 aula abierta
Sbado 27 / agosto / 2011
caldera de barco perfumado de flores, ola a gladiolos
y tulipanes, ola a rosas vivas en la sala cerrada,
alguien abri una ventana, respiramos, miramos los
relojes(...) se oyeron los ruidos viscerales de las
mquinas de los relojes en el silencio de un abismo
final, eran las doce, pero el general Rodrigo de
Aguilar no llegaba, alguien trat de levantarse, por
favor, dijo, l lo petrific con la mirada mortal de que
nadie se mueva, nadie respire, nadie viva sin mi
permiso hasta que terminaron de sonar las doce, y
entonces se abrieron las cortinas y entr el egregio
general de divisin Rodrigo de Aguilar en bandeja de
plata puesto cuan largo fue sobre una guarnicin de
coliflores y laureles, macerado al horno, aderezado
con el uniforme de cinco almendras de oro de las
ocasiones solemnes, y las presillas del valor sin
lmites en la manga del medio brazo, catorce libras de
medallas en el pecho y una ramita de perejil en la
boca, listo para ser servido en banquete de
compaeros por los destazadores oficiales ante la
petrificacin de horror de los invitados que
presenciamos sin respirar la exquisita ceremonia del
descuartizamiento y el reparto, y cuando hubo en
cada plato una racin igual del ministro de la defensa
con relleno de piones y hierbas de olor, l dio la
orden de empezar, buen provecho seores.
[El otoo del patriarca, por Garca Mrquez,
Mondadori, Pg. 125-126]
El realismo mgico aprovecha de estas cosas
grotescas para subrayar la parte socarrona del
carcter humano. A ese estilo no pueden faltarle los
rasgos oscuros del ser humano, porque, en efecto, el
realismo mgico es stira.
Lo gtico del realismo mgico es trgico: es un
intento de burlarse de la muerte y del destino
tratando siempre satricamente de vencerlos. Los
elementos de la tragedia son muy poderosos dentro
del realismo mgico, porque son semejantes a las
estructuras de las tragedias antiguas. As notamos:
un crimen est seguido por otros, por venganza;
hay un coro para comentar los principales
acontecimientos de la obra;
el escritor usa la irona para resaltar la importancia de
la muerte;
los hroes son caracterizados por sus hazaas;
el fin es casi siempre catastrfico;
la historia es sometida al sino;
desde el primer momento de su aparicin en la obra,
los personajes emprenden su viaje a tropezones sea
hacia el cielo, sea hacia el infierno y no hay otra
alternativa.
Sin embargo, el realismo mgico es eminentemente
catrtico: ninguno de los incestos o crmenes es
despreciable en el realismo mgico, y eso porque
todo es presentado como para surgir en el lector una
reaccin esttica a una solucin literaria. Parece ser
que el lector est menos envuelto sentimentalmente
en la historia mgico realista que en otra, pero est
ms implicado razonadamente en el realismo mgico
que en otro estilo.
Por ser tan irnica irona blanda en las novelas de
Garca Mrquez o Lisa St Aubin de Tern, e irona
aguda de Salmn Rushdie la narrativa mgico
realista resulta un artificio; pero porque maneja
tantos planes de la historia que se ramifican en otras
/Continuar el prximo sbado
jopima9@hotmail.com
GOTAS DE
ORTOGRAFA | 64
Josefina
Pineda de JERO
Mrquez
J
ERO. Es terminacin de palabras muy usadas y que
de vez en cuando se ven mal escritas.
Me agrada leer los comentarios que los usuarios de
Internet hacen a publicaciones que pueden
conocerse a travs de este medio. Reconozco que la
verdadera comunicacin tiene efecto cuando hay
respuesta a lo que nos dicen. Pero tenemos que
decir que es tanta la libertad para expresarse que
hasta escriben haciendo trizas la digna ortografa.
Mucho se dan gusto escribiendo como les da la gana: las
maysculas brillan por su ausencia, la puntuacin no
existe, estn creando otro idioma.
Crtica, censura? Lo que usted quiera, querido amigo.
Hay, sin embargo algunas opiniones muy interesantes, se
les nota la frescura, la espontaneidad y realmente es
valiosa.
Le esto:
lo que siento estpido es que lo extrangero es lo
nico que a algunos de nosotros los guanacos tengamos
por mejor y no nos damos cuenta que olvidamos races
culturales que tienen mucho valor.
Por supuesto que la palabra en negrita est mal escrita y
me ha pinchado para decir:
Las terminaciones jero, jera, jera de sustantivos y
adjetivos se escriben con j. Excepto: ligero. Con los
cambios por gnero y nmero
-El oficio de relojero desapareci.
-Malinchismo se llama a ese amor por lo extranjero.
-Hermes era el dios mensajero para los antiguos griegos.
-Las tijeras de podar sirven mucho al jardinero.
-Los funcionarios viajeros no lucen bien con la pobreza.
-Algunos inconscientes atribuyen derechos de
extranjera a todo el que viene de fuera.
-Los consejeros de un rey pudieron volverlo idiota.
No olvidemos la excepcin a esta bonita regla: LIGERO.
-El tiempo pasa ligero cuando ya te sientes viejo.
-El infantil delincuente contesta con ligereza a quien le
interroga.
Las palabras que estamos estudiando son sustantivos y
adjetivos.
Exagero, exagera, refrigero, refrigera, recogera, acogera,
protegera. NO SON EXCEPCIONES DE LA REGLA, SON
VERBOS.
-No exagero cuando digo que con el Internet apenas nos
damos cuenta de que existe la ortografa.
De las
COPLAS DE DON JORGE MANRIQUE POR LA MUERTE
DE SU PADRE.
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin pesar
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
Partimos cuando nacemos,
andamos mientras vivimos
y llegamos
al tiempo que fenecemos;
as que cuando morimos,
descansamos.
Hasta pronto.