PRIMERAS REFLEXIONES ACERCA DE LA RELACIN ENTRE

HISTORIA Y CINE

Ejemplos flmicos que ilustran dicha reflexin:

ADVENTURELAND (dem. EEUU, 2009. Dir. Greg Mottola)

Aqu podemos reflexionar sobre la doble temporalidad de

los films histricos: la poca en la cual se ambienta (dcada
de los Ochenta) y el presente del film. La banda sonora
juega un rol fundamental ya que aparecen varios hits de la
poca, pero tambin aparece, de manera recurrente dentro
de la ficcin, la alusin a Lou Reed y su disco Transformer.
Si bien el disco fue lanzado en 1972, lo podemos considerar
un clsico, que trascendi en el tiempo. Mottola lo utiliza para hacernos reflexionar
sobre el presente. Mediante variados recursos, el director nos hace oscilar a lo largo
del metraje entre lo evocativo y lo trascendente, entre el pasado y el presente-futuro.

TUCKER, UN HOMBRE Y SU SUEO (Tucker, the man and

his dream. EEUU, 1988. Dir. Francis. F. Coppola)

Coppola construye una pelcula que tiene varias capas de

lectura. Una, la ms obvia es la biopic de Preston Tucker, un
emprendedor que disea en tiempos de los tres grandes,
un prototipo de automvil que pretende insertar en el
mercado. El film tambin puede funcionar como alegora del
enfrentamiento entre la pequea y mediana empresa contra
el gran capital, o ms abarcativamente, una crtica sin
concesiones al capitalismo estadounidense y al sueo
americano. Coppola lo haba hecho antes, de modo ms ambicioso con la zaga de El
Padrino, aqu menos ambicioso, pero ms sarcstico y manejando un tono ms
liviano, salvo en los minutos finales donde todo se vuelve ms denso y declarativo. La
pelcula es realizada en los ltimos aos del reaganismo, ese que impuls al ala
liberal de Hollywood a manifestarse en contra. El Padrino haba sido durante el
desencanto provocado por Nixon.
VOLVER AL FUTURO (Back to the future. EEUU, 1985. Dir.
Robert Zemeckis)

Si las pelculas ambientadas en el pasado tienen la

complejidad de la doble temporalidad, aqu la reflexin se
hace explcita. El pasado parece construido segn lo que se
impone desde el presente, desde el personaje principal y su
familia hasta la figura del Alcalde, pasando por la arquitectura
(el reloj de la torre del Tribunal de Justicia) o el diseo de la
ciudad. Lo mismo suceder ms tarde cuando el futuro se
parezca ms a 1985 que al futuro mismo, con autos que
vuelan en 2015, as lo imaginaban. En suma, el pasado se toma ms como una
deconstruccin del presente, ms precario pero con las mismas ideas. Reagan haca
comerciales conservadores, luego gobernara del mismo modo.

LA TERMINAL (The Terminal. EEUU, 2004. Dir. Steven

Spielberg)

La menos histrica de todos, quizs porque los problemas

del extranjero que queda atrapado en el aeropuerto JFK
estn an vigentes. El tema es que estas pelculas eran una
novedad, y son propias de un cine que empieza a
desarrollarse luego del 11 de setiembre de 2001 (el atentado
contra las Torres Gemelas). El propio Spielberg lo
transforma en recurrente, aunque este camuflado detrs de
otros temas, como la venganza de Israel y la Mossad tras
los atentados en los JJOO de Munich, en 1972.

Sin corresponder con alguna poca en particular, sino a travs de una gran metfora,
a lo largo del metraje se va construyendo un concepto complejo pero contundente
sobre la globalizacin cultural, sobre el rol de los EEUU y cmo el Tercer Mundo fue
atrado hacia Amrica y luego se le cerraron las puertas en sus narices. Quizs, sin
querer, tambin se anticipe aqu la era Trump.
CRIMEN EN EL EXPRESO DE ORIENTE (Crime on the Orient
Express. Reino Unido, 1974. Dir. Sidney Lumet)

La ambientacin histrica aqu es una gran excusa dramtica

para que la investigacin de Poirot sea posible, adems de
viabilizar los conflictos familiares, propios de una aristocracia
en decadencia y una clase media en ascenso.

Al mismo tiempo, el Orient Express se transforma mediante el

artificio en un personaje ms, donde se suspende el tiempo y
le pone lmites al espacio donde se desarrolla la puesta en escena. La lgica de la
novelas de Agatha Christie, de la mano del genial Sidney Lumet, adquieren la impronta
de un mundo autosuficiente, gobernado por la inteligencia de Poirot, capaz de impartir
justicia por decisin propia.

Los flashback remiten al presente y sabemos no solo nos ayudarn a desvelar el

misterio, sino que a comprender el presente de los personajes, y sus motivos para
cometer el crimen.