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Para empezar, sabemos que los signos icnicos se ocupan de la

relacin entre el significante y el referente, y, por tanto, trata de


estudiar la realidad que intenta reproducir (o qu representa esta
imagen?). El signo plstico, por su parte, hace hincapi sobre el
estudio la propia materia prima de las piezas grficas (los
ingredientes visuales) y su significado. En este anlisis veremos
cmo estos se pueden reconocer en el afiche.
Existe la posibilidad, de que, en diferentes imgenes, un signo
icnico permanezca igual (se representa lo mismo) mientras que el
signo plstico cambia. La misma imagen en blanco y negro o color,
con diferentes signos de iconicidad o con distintas alternativas
tipogrficas para el mismo mensaje son algunos ejemplos.
Los signos plsticos cambian al signo icnico mediante
procedimientos discursivos que asocian de manera solidaria signos
icnicos y signos lingsticos en una composicin dada, para
proponerse como una relacin semejante a la relacin de denotacin
y connotacin. La inocencia del signo icnico, aparentemente natural,
se transforma casi insensiblemente en un producto no slo cultural
sino ideolgico, lleno de sentido para los usuarios de los mensajes
publicitarios.
El signo plstico puede articularse en cuatro grandes series: el color,
la forma, la espacialidad, la textura.

El color, con el eje de los colores propiamente dichos (los colores del
espectro de la luz) y el de los valores, de las tonalidades.
La forma, con el eje de las formas propiamente dichas (crculos,
cuadrados, tringulos, ...) y tambin lneas, puntos, superficies, entre
otros.
La espacialidad, incluye la composicin interna de la representacin, la
dimensin relativa (grande, pequeo), la posicin en relacin con el
cuadro (arriba/abajo, derecha/izquierda), la orientacin (hacia arriba/hacia
abajo, lo lejos/lo cerca).
La textura, con las oposiciones de lo spero y de lo liso, de lo grueso y de
lo delgado, el entramado, la mancha, lo continuo, entre otros.

Desde que vemos el afiche podemos notar algunos


elementos que nos dan la idea de que va la pelcula, vemos al
actor(personaje) principal con el DeLorean que en la pelcula
seria siendo la mquina del tiempo, tambin tenemos las
marcas de las llantas incendiadas, otro indicio de lo que
ocurrir en la pelcula. El afiche es lo que captura a la
persona, ms si esta es conocedora del gnero y aun as a
una persona que no sabe mucho puede parecerle interesante
por todos los que elementos que nos da. Todos podemos
percibir el mensaje que nos da, el que nos promete aventura y
diversin.
Cmo aplica el afiche a su gnero?
Para empezar, sabemos que su gnero principal es la ciencia
ficcin, teniendo como subgneros la comedia y aventura. Las
pelculas de ciencia ficcin en su mayora son muy
interesantes y divertidas y eso se puede percibir en sus
afiches, estos pueden llegar a ser muy creativos, pero no
llegan a ser arte; Tienen que capturar la atencin de la
audiencia, su ttulo tiene que capturarnos tambin y en mi
parecer el afiche de volver al futuro lo hace ya que captura la
atencin del espectador y nos transmite informacin Para
empezar, tenemos a los elementos ms importantes, al
personaje principal, este siendo Marty y la mquina del
tiempo; el ttulo tambin es algo que nos pone a pensar ya
que en la realidad como podras volver al futuro?. Y ah es
donde a m me captura porque quiero saber cmo lo hace y
como es el recorrido que puede llegar a tener en toda la
pelcula.

Signos Plsticos
En los afiches ms minimalistas, el color inunda al espectador con
toda su fuerza expresiva, hacindole partcipe del componente
emotivo. En los que basan su poder de comunicacin en la imagen,
el color matiza el significado de la misma y define el ambiente que
envuelve el filme. En otras ocasiones, el afiche es el resultado de la
interaccin del color con elementos grficos como lneas, planos o
formas planas con el objetivo que transmitir una sensacin fsica,
perceptiva, fundamental para la comprensin de la trama.

Estos son los colores principales que tiene el fondo del afiche, el que
da alusin a un cielo y atardecer. Hay una gran variedad, algo que
tienen en comn los afiches del genero de ciencia ficcin, son los
colores fros. Tenemos el gris (neutraliza), el negro (elegancia),
varias gamas de azul (unifica) y morado y el naranja.

Cabe mencionar que ya en la pelcula se usan colores ms clidos,


ms de la dcada de los 50. Tenemos una paleta de colores variada
con colores brillantes y plidos.

La iluminacin tiene dos tipos: la directa y difusa; el afiche usa la


directa ya que esta Este tipo de iluminacin acenta el relieve,
profundiza las sombras, modela los objetos y muestra los ndices
espaciales. La sombra, en su riqueza expresiva, intensifica los
colores y valores, acenta el misterio de los contornos. Si es
natural, la iluminacin directa temporaliza la representacin
situndola en la maana, en el crepsculo o en la tarde, acentuando
el realismo e influyendo sobre la interpretacin del receptor real.
Si hablamos de textura este afiche tiene varias, para empezar en el
fondo podemos verlas en las nubes, tambin en la vestimenta de
Marty, su chaleco, su camisa (tiene manchas o puntos). Podemos
darnos cuenta tambin de que el suelo es spero; al igual que hay
en las llamas.

Podemos notar que tiene varias formas, las luces que salen detrs
de l y el automvil se perciben como lneas, tambin las dos lneas
paralelas que se identifican como las marcas de las llantas
incendiadas. A las lneas se les asocia la virilidad; a plena vista no
se percibe ngulos agudos, los que significaran agresividad.

A los espacios los percibimos en 3 dimensiones; a partir de nuestro


cuerpo, surgen tres ejes: el eje semitico de la verticalidad con las
nociones de alto y bajo, el eje de la lateralidad, con la izquierda y la
derecha, y con el movimiento, surge el adelante y el atrs y el eje
semitico de la frontalidad. Es frecuente encontrar en afiches
encontrar otros sentidos distintos al de la vista: tctiles por el
tratamiento de la textura, auditivos por la sonoridad de las palabras,
incluso gustativos u olfativos por el tratamiento de los colores y de
la luz.

La tipografa es el elemento formal capaz de dotar a las letras de


personalidad grfica. Las caractersticas lineales de su dibujo, el
peso del tipo que marca su sonoridad, as como el modo en el que

su diseo interacta con el espacio donde se asientan, definen su


nivel de energa grfica y sus posibilidades de desarrollo visual.
Transmite el concepto visual al igual que los dems elementos
grficos, por lo que debe mantenerse en coherencia con ellos en
cuanto a sensaciones, sentimientos, temtica.

La tipografa es una combinacin permanente de apariencia


esttica, funcin prctica y expresividad connotativa.
En el caso de Volver al futuro, como muchas otras pelculas la
tipografa es nica; podemos ver como en la palabra Back tiene una
flecha que apunta para el otro lado, para el pasado o futuro.