Universidad del Cine

Ctedra: Esttica Cinematogrfica

Coordinadora: Lic. Yamila Volnovich
Adjuntas: Lic. Ariadna Moreno, Lic. Natalia Torrado
JTP: Lic. Victoria Dursi, Lic. Nicols Savignone, Lic. Santiago Asorey.
Ao: 2015

I. Fundamentacin
El estudio de la dimensin esttica del cine, remite al problema general del
sentido del arte en el capitalismo tardo y a la reflexin acerca de la funcin social de
la experiencia esttica en el contexto de las transformaciones producidas por la utilizacin
a escala global de las nuevas tecnologas de produccin y difusin de bienes culturales.
El acceso masivo a los productos culturales facilit una expansin sin precedentes de las
estrategias de dominacin a escala global, pero tambin una multiplicacin de los
modelos culturales y artsticos hegemnicos y contra hegemnicos.
En este contexto la cuestin sigue siendo cmo analizar la produccin cultural y
la formacin de juicios estticos en el interior de un modelo social dominado por la
mercantilizacin y, por lo tanto, atravesado por complejas divisiones del trabajo y por las
leyes de la acumulacin capitalista. Este interrogante inscribe el problema en el marco de
los debates entre modernidad/postmodernidad, en especial aqullos vinculados con la
crisis de las categoras estticas de la modernidad cultural: autonoma, totalidad,
racionalidad, arte/industria cultural y a la eclosin de nuevas modalidades discursivas
caracterizadas por ciertos rasgos posmodernos: hibridacin, fragmentacin,
intertextualidad, etc.
El cine constituye un objeto privilegiado para indagar las articulaciones entre los
procesos de modernizacin capitalista y los fenmenos estticos. Su origen como un arte
industrial en el epicentro de la cultura moderna opera como un mbito de confluencia de
las fuerzas antagnicas que trazaron el mapa de la modernidad. Toda la cuestin de la
especificidad del nuevo arte de masas no hace ms que plantear incesantemente el
problema de cmo el impacto de la masificacin de la cultura a travs de la reproduccin
de objetos estticos por medios tecnolgicos cada vez ms sofisticados produjo una
redefinicin de las categoras de espacio y tiempo, y con ello una transformacin de los
modelos de percepcin que organizan nuestra experiencia esttica.
Segn este enfoque el cine aparece "investido" de una capacidad singular para
refigurar el tiempo histrico, capacidad que enlaza un momento de creacin esttica
con una elucidacin crtica de los dispositivos de reproduccin del orden social y que
constituye una dimensin tico-poltica del arte.
Se trabajar desde una perspectiva terico-metodolgica que articule los aportes
elaborados por la Esttica, la Semitica y la Filosofa. Este enfoque interdisciplinario
implica un posicionamiento que permite dar cuenta de las estrategias de produccin de
sentido de los objetos culturales (dimensin esttica) as como su capacidad para
desplegar un mundo de referencia que abre nuevas posibilidades para la reconfiguracin
de las condiciones materiales y simblicas de existencia (dimensin tico-poltica).

1
II. Objetivos

II. a. Objetivo General

Introducir al Estudiante en los problemas terico-epistemolgicos que permiten articular
las diferentes relaciones entre los fenmenos estticos y los procesos sociales con el
objeto de reflexionar sobre la incidencia de las prcticas artsticas en la transformacin
de los contextos socio-culturales de referencia.
Se privilegiarn aquellos enfoques contemporneos que permitan desarrollar una
perspectiva crtica sobre dichos procesos con el objeto de construir un campo analtico y
conceptual especfico que focalice las relaciones entre los discursos estticos y los
procesos estructurantes del campo simblico.

II. b. Objetivos Especficos

Conocer las principales lneas de pensamiento sobre las que se fundamentan las
diferentes corrientes estticas de la teora del cine.
Revisar el encuadre terico y crtico sobre la funcin social del arte -en el marco de
la llamada polmica modernidad/posmodernidad- analizndolo a partir de la
transformacin que el acceso masivo a los productos culturales produjo en las
categoras estticas de la modernidad a la luz de las innovaciones tecnolgicas.
Analizar la especificidad del lenguaje cinematogrfico desde el punto de vista de su
constitucin semitica a fin de generar metalenguajes que articulen las dimensiones
tica, poltica y esttica en el contexto de las producciones socioculturales actuales.
Estudiar el impacto de las nuevas tecnologas de produccin y distribucin de objetos
culturales en la configuracin de la experiencia esttica.

III. Contenidos

1. Introduccin a la disciplina
1.a. Cuestiones terico-epistemolgicas de la esttica general
La relacin entre filosofa y arte. El problema de la definicin general del arte. El arte
como pensamiento. Cine y Filosofa.

1.b. Esttica y semiologa: La especificidad del lenguaje cinematogrfico

La especificidad del lenguaje cinematogrfico: estrategias de enunciacin y modelos de
representacin. Niveles de interpretacin.

JAMESON, F. (19891) Documentos de cultura, documentos de barbarie, Madrid: Ed.

Visor, 1989.
DELEUZE, G. GUATTARI, F. (1991) Qu es la Filosofa? Ed. Anagrama: Barcelona, 1993.
PASOLINI, P. P. Empirismo Ertico. Ponencia sobre el discurso indirecto libre
Cine, Crdoba: Ed. Brujas, 2005
BADIOU, A. El cine como experimentacin filosfica en Pensar el cine. Gerardo Yoel
compilador. Buenos Aires: Manantial, 2004.
DANTO, A. La transfiguracin del lugar comn, Barcelona: Paids, 2004.
FOUCAULT, M. La verdad y las formas jurdicas.
KLOSOWSKI, P. "Sade o el filsofo perverso", SOLLERS, P. "Sade en el texto" y
BARTHES, R. "El rbol del crimen" en Sade. Filsofo de la perversin. Montevideo: Ed.
Garfio, 1968.

2
Filmografa:
Close Up Kiarostami
La ricota Pasolini
Edipo rey Pasolini
Sal Pasolini
Cortos de Vanguardia Varios

2. La esttica cinematogrfica y la modernidad cultural

Aspectos epistemolgicos: estudios filosficos y crtico-culturales de los discursos
estticos, desde la crtica y las teoras desarrolladas en la corriente del pensamiento
marxista, neomarxista, y postestructuralista, para el abordaje de los siguientes tpicos:
modernidad, vanguardia e industria cultural

2.a. La relacin entre arte y sociedad. Las vanguardias histricas y el cine:

Los debates que caracterizaron la modernidad cultural en torno a la relacin entre arte y
sociedad. La Modernidad esttica. Las Vanguardias y el problema de la autonoma del
Arte.

BRGER, P. (1974) Teora de la Vanguardia, Barcelona: Pennsula, 1997.

ADORNO, T. HORKHEIMER, (1944) Dialctica del Iluminismo, La industria de la cultura
Buenos Aires: Ed. Sur, 1969.
BENJAMN, W. El arte en la poca de la reproductibilidad tcnica.
BENJAMN, w. Sobre algunos temas en Baudellaire.
HABERMAS, J. (1981) La modernidad: un proyecto inacabado, en Ensayos polticos
Barcelona: Ed. Pennsula, 1988.

Filmografa
F de Falso, Wells
Apuntes sobre ciudades y vestimentas, Wenders

3. El fin de la Modernidad
Modernidad entre Vanguardia y Kitsch: El cine y los gneros populares. El
Posmodernismo como dominante cultural. Intertextualidad y Pastiche. Tiempo y Espacio
posmodernos. Los gneros populares y la revalorizacin del clase B. La cuestin del
arte en la sociedad global. Tecnologas y estrategias de comunicacin: los movimientos
contraculturales

Bibliografa
AA.VV. (2000) Chris Marker: retorno a la inmemoria del cineasta. Valencia: Ediciones
de la mirada, 2000.
JAMESON, F. (1991) El posmodernismo o lgica cultural del capitalismo tardo, Buenos Aires:
Imago Mundi, 1991).
RANCIERE, J. Sobre polticas estticas, Museu D Art Contemporani De Barcelo, 2005.
JAMESON, F. Reificacin y utopia en la cultura de masas, Buenos Aires: Prometo
Libros, 2012.

Filmografa
Bastardos sin gloria, Tarantino
Crash, Cronenberg

3
Nazareno Cruz y el Lobo, Favio, Leonardo
Aniceto, Favio
Agarrando Pueblo, Ospina y Mayolo
Now Santiago lvarez
Pern, Sinfona del Sentimiento Favio, Leonardo

IV. Bibliografa General

Unidad 1
BAJTIN, M, VOLOSHINOV, V.: El Marxismo y Filosofa del lenguaje. (Los principales
problemas del mtodo sociolgico en la ciencia del lenguaje) Madrid: Ed. Alianza, 1992
BARTHES, R.: "L'effet de rel", en Communications 11, 1968.
CASSIRER, E. (1932) La filosofa de la ilustracin. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica, 1943.
ECO, U. La definicin del arte, Barcelona: Planeta, 1968.
HEIDEGGER, M. (1984) Caminos del bosque. Madrid: Alianza Universidad, 1995
KANT, I. Critica del Juicio, varias ediciones.
LOTMAN, Y.: Semiotics of film, Universidad de Michigan, 1977.
RICOEUR, P. (1975) La metfora viva, Espaa: Nepacpolis. 1980.
RICOEUR, P. (1983) Tiempo y narracin. Configuracin del tiempo en el relato
histrico, Mxico: Siglo XXI, 1995.
VILCHES, L.: Lectura de la Imagen, Barcelona: Paids, 1995.
WHITE, H.: El contenido de la forma. Narrativa, discurso y representacin histrica,
Barcelona: Paids, 1992.

Unidad 2
AUMONT, J.: Esthtique du film, Pars: Ed. Fernand Nathan, 1983.
BERMAN, M. (1982) Todo lo slido se desvanece en el aire. Madrid: Siglo XXI, 1988).
BURCH, N.: Praxis del cine, Madrid: Ed. Fundamentos, 1985.
DUDLEY, A.: Las principales teoras cinematogrficas, Mardrid: Ed. Rialp, 1993
EISENSTEIN, S. M.: La forma en el cine, Buenos Aires: Ed. Losange, S. A. 1958
GIDDENS, A. (19901) Consecuencias de la modernidad, Madrid : Alianza Editorial.
1993, 1994.
GRAMSCI, A.: Los intelectuales y la organizacin de la cultura. Buenos Aires: Ed.
Nueva Visin, 1972.
LOTMAN, Y. (1977): "El lugar del arte cinematogrfico en el mecanismo de la cultura".
Criterios N* 30 Julio-diciembre 1991, La Habana.
LUKCS, G. (19131) Reflexiones sobre una esttica del cine Archivos de la Filmoteca
N 37 Febrero 2001, Valencia. (Publicado originalmente en Frankfurter Zeitung
el 10 de septiembre de 1913).
LUNN, E. (1982) Marxismo y Modernismo. Un estudio histrico de Lukcs, Benjamin y
Adorno, Mxico: Ed. Fondo de cultura econmica, 1986.
NANCY, J.L.: El sentido del mundo. Bs. As: La Marca, 2003
SIMMEL,G. (1900) Filosofa del dinero, Madrid: Instituto de Estudios Polticos).Visor,
1993.
STAM, R. (2000) Teoras del cine. Barcelona: Ed. Paids, 2001.
WELLMER, A. (1985) Sobre la dialctica de modernidad y posmodernidad. La crtica
de la razn despus de Adorno, Madrid: Ed. Ctedra, 1990.

4
Unidad 3

ANDERSON, P. (1998) Los orgenes de la Posmodernidad Barcelona: Editorial

Anagrama, 2000).
BARBERO, J.: Pensar la sociedad desde la comunicacin. Un lugar estratgico para el
debate a la modernidad, Dia-logos de la comunicacin, 32, marzo de 1992
BERTETTO, P. (1975), Cine, fbrica y vanguardia, Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 1977.
BOURDIEU, P. (1971) Campo del poder y campo intelectual, Buenos Aires: Ed. Folios,
1983.
BURCH, N. Itinerarios. La educacin de un soador del cine. (s.d.).
BURCH, N. El Tragaluz del Infinito. Madrid: Ed. Ctedra, 1991.
De LAURETIS, "Queers Theory" (s.d.)
HARVEY, D.: La condicin de la posmodernidad. Investigacin sobre los orgenes del
cambio cultural, Buenos Aires: Ed. Amorrortu, 1998
JAMESON, F. (1992) La esttica geopoltica: cine y espacio en el sistema mundial.
Barcelona: Ed. Paids, 1995.
JUDITH Butler, (1990) Gender Trouble, Nueva York: Routledge. y Sue Ellen CASE, (1991)
"Tracking the Vampire" Differences 3, nm.2.
LAURETIS, T. de: Technologies of Gender: Essays on Theory, Film and Fiction,
Bloomington: Indiana University Press, 1987.
TUDOR, A. (1974) Cine y Comunicacin social. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 1975).
VATTIMO, G.: El fin de la modernidad, Barcelona: Gedisa, 1986
VIRILIO, P.: La inseguridad del territorio, Buenos Aires: Ed. La marca, 2000
ZUBIETA, A. M. (dir.) Cultura popular y cultura de masas. Conceptos, recorridos y
polmicas, Buenos Aires: Ed. Paids, 2000.

V. Evaluacin

Sistema de trabajos prcticos: anlisis de textos tericos y textos flmicos con

exposiciones en equipo.

Exmenes Parciales: Se llevarn a cabo dos exmenes parciales uno al finalizar el primer
cuatrimestre y otro al finalizar el segundo. Si los estudiantes obtuvieran una nota
promedio no inferior a 7 (siete) podrn ser eximidos de algunos temas en la
evaluacin final oral.

Examen final Oral: El estudiante podr presentar un tema especial para comenzar su
exposicin, que se seleccionar del programa de examen. La mesa examinadora
propondr otro u otros que correspondan al resto del programa.