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FONDO PEDRO CASADO CIMIANO

1. La Espaa cmica en la Coleccin UC de Arte

Grfico, 2009.
Pedro Casado Cimiano (Santander, 1936) es doctor en
2. El Viaje por Espaa, de Gustave Dor, en la
Ciencias Qumicas. Ha sido profesor del Departamento
Coleccin UC de Arte Grfico, 2010.
de Qumica de la Universidad de Cantabria entre 1972 y
3. Tipos y costumbres madrileos de Francisco Ortego
1998; en ese tiempo fue director y docente de numerosos
en la Coleccin UC de Arte Grfico, 2011.
4. Gavarni: Masques et visages en la Coleccin UC de Dor y las Fbulas de La Fontaine cursos de postgrado, incluido el Mster en Ciencia y
Tecnologa Lechera, del que fue, adems, creador. Fue
Arte Grfico, 2012.

Dor y las Fbulas de La Fontaine en la Coleccin UC de Arte Grfico

5. G. Dor y las Fbulas de La Fontaine en la
Coleccin UC de Arte Grfico, 2013.
en la Coleccin UC de Arte Grfico director tcnico de la Cooperativa Lechera SAM y, ms
tarde, director de la divisin de I+D del Grupo Lcteo
LESA, del INI. Numerosas publicaciones lo avalan
como una de las mayores autoridades del sector lcteo.
En 1992 fue nombrado Miembro de la Orden del Mrito
Agrario y Alimentario.

Como coleccionista, su pasin han sido y siguen siendo

los libros y las revistas ilustradas del siglo XIX. La
riqueza de sus fondos haba sido intuida a travs de los
prstamos que siempre ha realizado para diferentes
exposiciones dentro y fuera de Santander; de hecho, en
2003, fue nombrado colaborador honorfico del rea de
Exposiciones de la Universidad de Cantabria. l mismo
ha volcado en varias publicaciones parte de la experien-
cia adquirida en esta otra faceta.

En 2008, l y su esposa, Luca Gutirrez Montalvo,

depositaron una parte significativa de su coleccin en la
Universidad de Cantabria, con la intencin de que pase a
formar parte efectiva de la Coleccin UC de Arte Grfico
a medida que vaya siendo catalogada y expuesta. Como
muestra de gratitud, la institucin acadmica acord
poner el nombre del coleccionista al espacio fsico donde
se conserva la coleccin universitaria, el Gabinete de
Estampas Pedro Casado Cimiano, sito en la Biblioteca de
la Universidad de Cantabria (BUC).

Las ilustraciones que Gustave Dor dise para la edi-

cin publicada por la editorial parisina L. Hachette et
Cie., en 1868, de las Fbulas de Jean de La Fontaine, son
las 92 estampas recogidas en este catlogo y conforman
la quinta exposicin del Fondo Pedro Casado Cimiano
de la Coleccin UC de Arte Grfico.

Fondo Pedro Casado Cimiano, 5

 Dor y las Fbulas de La Fontaine
en la Coleccin UC de Arte Grfico

Paraninfo de la Universidad de Cantabria

22 marzo / 22 junio 2013

Fondo Pedro Casado Cimiano, 5

 Dor, Gustave
Dor y las Fbulas de La Fontaine en la Coleccin UC de Arte Grfico : [exposicin :
Santander], Paraninfo de la Universidad de Cantabria, 22 marzo-22 junio 2013. [San-
tander] : Universidad de Cantabria, D.L. 2013.
56 p. : il. ; 28 cm. (Fondo Pedro Casado Cimiano ; 5)

Ilustraciones de G. Dor para la edicin de las Fbulas de La Fontaine publicadas

por Hachette en 1868.

D.L. SA. 46-2013. ISBN 978-84-86116-70-5

1. Grabado S. XIX Exposiciones. 2. Fbulas francesas Historia y crtica. 3.

Ilustracin de libros Francia S. XIX.

7618(083.824)
821.133.1-191.0916

UNIVERSIDAD DE CANTABRIA:
Rector: Jos Carlos Gmez Sal
Vicerrectora de Cultura, Participacin y Difusin: Elena Martn Latorre
Directora tcnica del rea de Exposiciones: Nuria Garca Gutirrez

Comisin asesora de exposiciones:

Elena Martn Latorre, Vicerrectora de Cultura, Participacin y Difusin
Manuel Arrate Pea, Ex-vicerrector de Relaciones Institucionales
Salvador Carretero Rebs, Director del Museo de Bellas Artes de Santander
Javier Gmez Martnez, Profesor del rea de Conocimiento de Historia del Arte
Juan Martnez Moro, Profesor del rea de Conocimiento de Dibujo
Luis Sazatornil Ruiz, Profesor del rea de Conocimiento de Historia del Arte

Catalogacin:
Nuria Garca Gutirrez

Asistencia tcnica en prcticas:

Fernando del Pial Domnguez

Textos:
Jos Carlos Gmez Sal
Borja Rodrguez Gutirrez
Pedro Casado Cimiano

Material didctico:
Juan Martnez Moro
Joaqun Cano Quintana
Joaqun Martnez Cano

Fotomecnica:
Biblioteca de la Universidad de Cantabria

Maquetacin e impresin:
Artes Grficas J. Martnez, S.L.

Universidad de Cantabria
De los textos: los autores

Ilustraciones de cubierta y cuarta de cubierta: Le savetier et le financier / El zapatero y el banquero, libro VIII, fbula II; Le
Bassa et le marchand / El Pach y el mercader, libro VIII, fbula XVIII.

ISBN: 978-84-86116-70-5
Depsito Legal: SA-46-2013
 NDICE

Pg.

PRESENTACIN......................................................................................................................... 7
Jos Carlos Gmez Sal

ESTUDIO...................................................................................................................................... 9
Dos personalidades artsticas. Dos obras complementarias ..................................................... 9
Borja Rodrguez Gutirrez

BIOGRAFA................................................................................................................................. 19
Gustave Dor ................................................................................................................................ 19
Pedro Casado Cimiano

CATLOGO................................................................................................................................. 23
Nuria Garca Gutirrez

MATERIAL DIDCTICO........................................................................................................... 49
Juan Martnez Moro, Joaqun Cano Quintana y Joaqun Martnez Cano

BIBLIOGRAFA.......................................................................................................................... 57
 PRESENTACIN

Un ao ms la Universidad de Cantabria cumple su ineludible cita con una parte de las

estampas que integran el Fondo Pedro Casado Cimiano de la Coleccin UC de Arte Gr-
fico. El nuevo proyecto expositivo, que acoge la sala de exposiciones del Paraninfo de la
UC, en esta ocasin vuelve a profundizar en la capacidad creadora del artista denominado
Monstre de gnie, segn el poeta y dramaturgo francs Theophile Gautier, el ilustrador
francs Gustave Dor.

Este es el quinto conjunto de estampas seleccionado del depsito realizado por el co-
leccionista Pedro Casado Cimiano y su esposa Luca Gutirrez Montalvo, en el ao 2008.
La seleccin agrupa ochenta y nueve xilografas diseadas por el ilustrador francs y
grabadas por un equipo de once excepcionales grabadores que ilustraron la publicacin
realizada por la editorial Hachette, en 1868, del texto de las Fbulas de Jean de La Fontai-
ne. Cada uno de los relatos del escritor francs recogidos buscaba plasmar una narracin
ficticia con pretensiones educativas y crticas en la que intervenan personajes, animales,
personajes mitolgicos, etc.

Como bien explica el profesor del Departamento de Filologa de la UC, Borja Rodr-
guez Gutirrez, en el estudio realizado para este catlogo, titulado Dos personalidades ar-
tsticas. Dos obras complementarias, esta edicin supuso una enorme empresa de gran ca-
lidad y cuidada forma. Tal y como, ms adelante, pueden leer la obra de La Fontaine desde
su publicacin en el siglo XVIII haba tenido multitud de ediciones, como las ilustradas
por artistas como Jean Baptiste Oudry o Grandville pero, quizs, la edicin ilustrada por
Dor consigui mayor repercusin por la fama y reconocimiento que ya dispona el crea-
dor galo en la segunda mitad del siglo XIX. La perspectiva decimonnica que otorg a las
ilustraciones de los textos de La Fontaine complementaba la intencin didctica de cada
una de las fbulas. Dor dise las escenas que un equipo de grabadores supieron plasmar
en los tacos de madera. Las ilustraciones de cada relato se basan en la visin, diseo y
composicin de cada uno de los dibujos realizados por el ilustrador para la edicin que
agrup un total de quinientas cuarenta y seis estampas. No es difcil imaginar la ingente
tarea que supuso la ejecucin de esta colosal edicin, que tuvo trascendencia internacional
y que llev a la publicacin de similares ediciones ilustradas en distintos pases europeos,
incluidos Espaa.

7
 Las ilustraciones recogidas en este catlogo acompaaban a ochenta y cuatro fbulas y,
dada su calidad, constituan una verdadera coleccin de arte, con la peculiaridad de que,
en ocho de los relatos, existen dos xilografas distintas para ilustrar una misma escena,
diseadas por Dor hasta completar el conjunto de las noventa y dos estampas expuestas
en esta muestra.

Como en otras ocasiones, el proyecto expositivo se acompaa de una faceta didctica

que consiste en la oferta de talleres didcticos orientados a los centros educativos de la
regin con un conjunto de actividades diseadas por los profesores del Departamento de
Educacin de la UC, Juan Martnez Moro, Joaqun Cano Quintana y Joaqun Martnez
Cano. Como en otras ocasiones, han planificado la propuesta didctica, recogida al final
de este catlogo, en donde se repasan conceptos artsticos vinculados con la perspectiva,
los planos, la iluminacin o las tramas.

Por ltimo, es necesario recordar que las obras que integran esta exposicin y otras
muestras celebradas con fondos pertenecientes a la Coleccin UC de Arte Grfico pueden
consultarse, va web, en la direccin del Gabinete de Estampas Virtual de la UC http://
www.unican.es/campus-cultural/Exposiciones/Gabinete+de+Estampas+Virtual.htm, as
como, los catlogos vinculados a cada una de ellas.

Jos Carlos Gmez Sal

Rector de la Universidad de Cantabria

8
 DOS MENTALIDADES ARTSTICAS.
DOS OBRAS COMPLEMENTARIAS

Jean de La Fontaine: el amigo de todas las cosas

En 1669 se public en Pars una novela en prosa y verso que rpidamente se convirti
en un xito: Les Amours de Psych et de Cupidon (Los amores de Psique y Cupido). En
ella apareca una academia literaria en la que participaban cuatro autores. Los lectores de la
poca no tuvieron problema en identificar a algunos de los ms importantes escritores del
reinado de Luis XIV, el rey sol: el comedigrafo Jean-Baptiste Poquelin, Molire (1622-
1673), el trgico Jean Racine (1639-1699), y el preceptista Nicols Boileau-Despraux
(1636-1711). El cuarto integrante de la academia, que en la novela apareca con el nombre
de Polyphilo (amigo de todas las cosas) era an ms evidente: se trataba del autor de la
novela, Jean de La Fontaine, que pasara a la historia literaria ante todo como fabulista.

Jean de La Fontaine (Chateau-Tierry [Champagne], 8 de julio de 1621 Pars, 13 de

abril de 1695) es un perfecto representante del neoclasicismo francs. La imitacin de los
clsicos, el buen gusto literario, la claridad expresiva, la facilidad de lectura, el gusto por
la irona, la licenciosidad cortesana, el doble sentido, el erotismo ms o menos encubierto,
todas las caractersticas de la vida francesa bajo el reinado de Luis XIV, se encuentran en
este escritor. Pero su incardinacin en ese siglo y en esa escuela van mucho ms all de lo
que representa esa adscripcin literaria.

La Fontaine era, ante todo, un ilustrado, un representante de la Ilustracin. La Ilustra-

cin era un movimiento positivo, esperanzado, que crea en los avances de las ciencias y
de la tcnica, en el desarrollo econmico y en el progreso social. Los ilustrados se sentan
integrantes de una sociedad que tena la ambicin legtima de perfeccionarse y conseguir
una mejor situacin para todos sus miembros. Como parte de esa sociedad, se sentan
comprometidos con ella y orientaban su actividad vital y artstica, hacia esos fines socia-
les. El ilustrado es un hombre con conciencia de grupo que se siente perteneciente a una
colectividad y que busca la manera de mejorarla y perfeccionarla. Es ms: la valoracin

9
positiva o negativa que el ilustrado hace de s mismo y de sus semejantes est fundada,
bsicamente, en la utilidad social de su vida y su actividad.

Y esa utilidad es ante todo moral. La moralidad en las costumbres, en la vida social y
profesional, en la poltica y en la administracin, en la cultura y el arte. A la busca de esos
fines morales se proyectan las actividades de los ilustrados y muy especialmente la litera-
tura. De ah el extraordinario florecimiento que se produce con los ilustrados de la prosa
didctica, del ensayo y de la fbula. Un gnero, este ltimo, que permite aconsejar, instruir
y orientar a sus contemporneos.

Uno de los elementos en los que es preciso aconsejar, instruir y orientar es el de la orga-
nizacin social. Los ilustrados defienden y promueven el papel decisivo del Estado: es el
Estado el que tiene que gestionar la cultura, fomentando las actividades buenas y positivas
y censurando las negativas, creando instituciones que acten en todos los rdenes, vigilan-
do contra los excesos. Al final la meta de este dirigismo cultural, de esta actividad, de este
compromiso social y de esta defensa de la moralidad era, en frase de la poca, la extensin
de las luces. Las luces representaban el conocimiento, los avances, la instruccin,
las nuevas tcnicas, las ciencias aplicadas a la mejora de las diversas actividades sociales.

Las luces fueron el objetivo constante de todos los ilustrados, de tal modo que se
ha hablado del Siglo de las luces, al ser esa imagen que hizo tanta fortuna la mejor re-
presentacin de las aspiraciones de la mentalidad ilustrada. Para acometer esa extensin
el ilustrado cree, sin ninguna duda, en la iniciativa de las personas que colaboran y coo-
peran para conseguir un fin. El ilustrado participa y promueve academias, sociedades de
desarrollo agrario, mercantil e industrial, colegios, asociaciones. De aqu el extraordinario
florecimiento de academias e instituciones culturales, tanto pblicas como privadas, como
la academia que mantena La Fontaine con sus amigos Molire, Racine y Boileau.

Hippolythe Taine, el gran historiador de la literatura francesa consideraba a La Fon-

taine un escritor de costumbres, un retratista de la sociedad de su poca, hasta tal punto
que las obras que, segn el historiador, mejor daban cuenta de la vida francesa en el XVII
eran la coleccin de semblanzas y retratos de personajes reales que Jean de la Bruyre
titul Les Caracteres ou Les moeurs de ce sicle (1688-1696), las Memorias de Luis de
Rouvroy, Duque de Saint-Simon, publicadas por primera vez en 1858, pero escritas entre
1693 y 1739 y las Fbulas del propio La Fontaine. Taine colocaba a las Fbulas al mismo
nivel que dos obras histricas porque las costumbres que describe, las relaciones sociales,
las estructuras de poder, los compromisos y pactos, las alianzas y acuerdos, son las de la
sociedad en las que vive. De esa forma indica Taine, por su precisin y por la pormenori-
zacin de detalles las Fbulas, nacidas como obra literaria, se convierten en documentos
histricos. La Fontaine, al final, es un ser social que vive cmodamente en la sociedad, que
est integrado en ella, y que a travs de sus Fbulas desvela las claves de la conducta ms
adecuada para desenvolverse en esa sociedad, con una enseanza moral, no religiosa, ni
tica, sino de cmoda convivencia en unas estructuras con unas reglas muy determinadas
que el fabulista no se cuestiona ni apenas critica. Un hombre satisfecho con su vida y con
su tiempo, un caballero de la buena sociedad, un bon-vivant, un amigo de todo el mun-
do: as era Jean de La Fontaine.

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Gustave Dor, la creatividad romntica

Dos siglos despus, Gustave Dor puso sobre su mesa un libro clsico de la literatura
francesa, las Fbulas de Jean de La Fontaine, para ilustrarlo. El mundo, Francia, la socie-
dad, la mentalidad y los artistas haban cambiado. La mirada de Dor no era la del elegante
e ingenioso cortesano que era La Fontaine. Dor era un artista romntico.

No puede ser ya el artista el servidor de los poderosos, proveedor de sus diversiones,

el caballero cmodamente integrado en la sociedad o el elegante dilettante que busca el
juego o el ingenio. Es decir, no puede ser La Fontaine. El artista es, o quiere ser, un perso-
naje fundamental, paladn de la verdad y de la integridad, enviado de los dioses, mensajero
de lo absoluto. Su imaginacin, su inspiracin, su libertad construyen el genio que hay
dentro de l. El genio es la actividad constante, incesante, el entusiasmo, el fervor emocio-
nal y de sentimiento, la espontaneidad y sobre todo la originalidad.

Con el romanticismo se afirma el carcter individual de la obra de arte, la idea de que

el artista nos da una visin propia, creacin libre de su ser particular. Quiere imponer su
personalidad en la representacin del mundo y no permitir que el mundo se la imponga. Su
individualismo va a llevar a que el artista sea cada vez ms independiente de patronatos,
cortes, mecenas, academias, y otras entidades que le protegen o mantienen, pero que le
imponen temas, formas y gustos.

El artista busca imponer su visin al mundo. Se trata de un fenmeno concomitante a

la ascensin de una burguesa que pueda constituirse en pblico. Pero en seguida se va a
producir un cierto efecto de rechazo: el artista no se siente aceptado por el pblico bur-
gus, que desconfa de su libertad, y, al mismo tiempo, l desconfa de ese pblico a quien
en el fondo no pueden interesar sus ideales de cambio absoluto: es el desarraigo social o
nacional. Tal vez las tertulias, los cenculos literarios respondan a la necesidad del artista
de protegerse, de encontrar a otros como l.

Pero en ltimo trmino est condenado a la soledad. Ese es otro de los grandes temas
romnticos: el artista incomprendido que padece su talento como una maldicin divina. En
literatura esto lleva a los escritores a buscar figuras del pasado con las que identificarse,
pero tambin al cultivo de las memorias, de la autobiografa. Rousseau inicia el camino que
otros van a seguir, llegando a autores como Byron, en donde el tema constante es l mismo.
El arte es una enfermedad que asla y en muchas ocasiones mata. Una de estas manifesta-
ciones es la extrema sensibilidad y la naturaleza enfermiza de Shelley, de Gil y Carrasco,
de Bcquer. Otra es la fascinacin por la neurosis y la locura tan presente en la obra de Poe.
Otra la imaginacin desbordante y en muchas ocasiones fnebre y ominosa de Dor.

Las Fbulas de La Fontaine y sus ilustradores

Las Fbulas nacieron ilustradas y a lo largo de los aos fueron acompaadas de im-
genes una y otra vez. Convertidas casi al instante en un clsico de la literatura francesa,
pintores, ilustradores y grabadores se sucedieron en su interpretacin hasta que en 1868,

11
cuando se cumpla el bicentenario de la primera edicin, Dor dio al publico su personal
versin grfica de la obra del amigo de todas las cosas.

Aquella primera edicin de 1668, Fables choisies mis en vers (Pars, Claude Barbin)
apareci ya con ilustraciones. Cada fbula iba precedida de una calcografa enmarcada
que ocupaba aproximadamente entre un tercio de la pgina y la mitad de la pgina. En un
momento en que las tcnicas de grabacin y de impresin eran an muy artesanales, eso
indica el inters que tuvo el autor de las Fbulas en que su obra apareciera acompaada
de imgenes.

Las lminas que no llevaban firma de ilustrador ni del grabador, se repitieron en varias
ediciones durante el XVII y primeros aos del XVIII. En 1749 apareci la que sera la
primera gran edicin ilustrada. Fue publicada en Pars, por Charles-Antoine Jombert. Las
lminas haban cambiado mucho; ocupaban toda una pgina con una estampa para cada
fbula. La calidad era muy superior a la de las calcografas de la primera edicin. Todas
las ilustraciones era obra de Jean-Baptiste Oudry (1686-1755) un consumado especialis-
ta en pintura de animales y de caza, pintor oficial de las caceras reales de Luis XV. Los
grabados de Oudry conocieron una enorme difusin por toda Europa. Sirva como ejemplo
la rica azulejera, de ms de un milln de piezas, de la Iglesia de San Vicente de Fora, en
Lisboa, que reproduce varias de estas lminas de Oudry.

Entre 1765 y 1775 apareci otra edicin ilustrada, en Pars. Los ilustradores y grabado-
res fueron Etienne Fossard (1714-1777) y Franois Montuloy, dos artistas cuyas lminas
distaban bastante de la calidad de las de Oudry. Peores an fueron unas publicadas sin
nombre del autor en 1826, en Pars, editadas por J. Carez. Se presentaban como Fbulas
de La Fontaine, con nuevos grabados realizados en relieve, pero los nuevos grabados no
llegaban siquiera al nivel de las calcografas de la primera edicin.

Pero el siglo XIX, a pesar de la mediocridad de la edicin de 1826, iba a ser prdiga
en ricas ediciones ilustradas de las Fbulas. La de 1834, editada, ilustrada y grabada en
Pars por Gouget, no es particularmente importante, pero la de 1836 puede considerarse
como la primera gran edicin del siglo XIX. Impresa tambin en Pars por Armand Au-
bre, anunciaba que tena 400 ilustraciones, realizadas por Jules David y grabadas por M.
M. Thompson de Pars y Londres. La portada del libro indicaba adems que las lminas
estaban todas enmarcadas de diferentes formas e impresas en 12 colores diferentes. Jules
David (1808-1892) ilustr durante el siglo XIX, numerosos volmenes, entre ellos las
obras completas de Molire y de Beaumarchais y una biografa de Napolen.

En 1838 otro de los grandes ilustradores franceses, Jean-Jacques Grandville (1803-

1847), lanza su visin de las Fbulas en una edicin parisina de Henri Fornier que contaba
con 258 grabados en madera. Y en 1842, Franois Buchot, muerto prematuramente en ese
mismo ao (haba nacido en 1800), es el autor de 20 grandes dibujos que adornaban la
edicin de P. C. Lehaby, realizada tambin en Pars.

Aubre, el editor de la edicin de 1836 que contaba con lminas impresas en 12 colo-
res diferentes, vuelve a la carga en ese mismo ao de 1842. A las lminas de Jules David,

12
aade otras de Schaal, Grenier, el litgrafo Victor Adam (1801-1886) y otro de los grandes
nombres de la ilustracin francesa del XIX: Tony Johannot (1808-1852).

A partir de 1845 Honor Daumier publica en Le Charivari dibujos inspirados en las

fbulas de Dor. Aos despus, en 1855, Daumier, junto con otros pintores de la llamada
Escuela de Barbizon (Flix Ziem, 1821-1911; Jules Dupr, 1811-1899; Antoine-Louis
Barye, 1795-1875; Jean-Franois Millet, 1814-1875), planea una edicin ilustrada de Las
Fbulas que no se lleg a realizar.

La coleccin Libraire Pittoresque de la Jeunesse public, en 1851, su versin de las

fbulas. El libro contaba con cien grabados en madera y diez litografas. Los artistas par-
ticipantes eran J. C. Demerville, C. H. Delhome. E, Wattler, E. Bataille y otro de los nom-
bres importantes entre la rica lista de ilustradores franceses: Guillame Sulpice Chevalier
Gavarni (1804-1866). A esta especie de competicin entre ilustradores y dibujantes se
suma el caricaturista Amade de No Cham que en 1858 publica, de la mano del editor
parisino Gustave Havard, unas Fables de La Fontaine interpretes par Cham.

En la dcada de 1860, las ediciones se acumulan. En ese ao de 1860 hay dos: una
en Tours (A. Mame) ilustrada por Karl Girodet (1813-1871) y otra en Pars (J. Vermot)
de Hadamar. La edicin de 1864 (Pars, G. Barba) est firmada por otro nombre ilustre
entre los ilustradores franceses: Charles Albert dArnoux Bertall (1820-1882). En 1866
aparece otra edicin parisina, ahora ilustrada por el dans Lorenz Frolich (1892-1908). Y
en 1867 (Pars, T. Lefevre) vuelven a aparecer los dibujos de Hadamar, junto con otros
nuevos de Desandre.

Pero llega 1868, el ao del bicentenario de las Fbulas. Y una de las ms importantes
casas editoriales francesas, Hachette, que hasta entonces no haba sacado ninguna edicin
de las Fbulas de La Fontaine, publica la esperada versin de las mismas de Dor. Fue
una gran edicin, un libro de lujo, de gran tamao y calidad de impresin. El prestigio
del dibujante era ya enorme y en ese momento resultaba muy claro que no era el texto de
La Fontaine lo que iba a buscar el pblico, sino los dibujos de Dor. Por ello, al tiempo
que el libro, Hachette lanz una carpeta en la que los dibujos de Dore (456 estampas) se
vendan como grabados independientes sin el texto de La Fontaine. Hachette no escati-
m gastos; hasta 11 grabadores diferentes participaron en la obra: Stphane Pannemaker
(1847-1930), Alfred Prunaire (1837-18...), Henri-Thophile Hildebrand (1824-1897),
Jean-Franois-Prosper Delduc, (18...-1885), Charles Laplante, (18...-1903), Paul Jonnard-
Pacel, (18...-1902), Antoine-Alphe Piaud, Adolphe Gusman (1821-1905), Franois Rou-
get (1811-18...), Alfred Sargent (1828-18...) y la nica mujer del grupo, Olympe Brux.

Dor y su interpretacin de las Fbulas

En esta ocasin Dor se enfrentaba a un trabajo que ya haban realizado muchos antes
que l. De hecho a un trabajo en el que todos sus grandes adversarios ya haban dejado
su huella: Bertall, Grandville, Gavarni, Cham, Johannot, Daumier. Un desafo en el que

13
Dor tena que demostrar su categora de artista. Su imaginacin, su entusiasmo, el fervor
emocional y de sentimiento, su espontaneidad y su originalidad.

No era, sin duda, el mejor territorio para este artista. El Quijote, La Biblia, El Paraso
Perdido, La Divina Comedia, los poemas artricos de Tennyson; he aqu algunos de sus
grandes xitos. Eran obras que le ofrecan magos, brujas y encantadores, escenas multi-
tudinarias, el cielo y el infierno, sueos enloquecidos, mundos fantsticos e imaginarios:
escenarios ideales para que Dor desarrollara toda su creatividad y su imaginacin.

El bosque cltico en donde Merln pronuncia sus encantamientos, Belial rebelndose

contra Dios, los monstruos y gigantes que Don Quijote convoca en sus lecturas, Moiss
separando las aguas del Mar Rojo, Dante a la entrada del Purgatorio. Escenas en las que la
libertad creativa de Dor se encuentra en su elemento, dando forma grfica a los palabras
del texto.

Pero las Fbulas de La Fontaine son delicadas miniaturas, cuya representacin grfica
literal sera un escueto dibujo que podra servir para adornar un medalln o dar forma a un
camafeo. La Fontaine se esmer en quintaesenciar su mensaje, en reducir al mnimo los
elementos de sus obras. Unos personajes que no tienen historia previa, cuyo destino tras
la accin no se necesita saber; una accin simple, para que la enseanza moral sea percep-
tible. No hay escenario; ni natural ni ciudadano. Los personajes no tienen marco que les
rodee, y acoja. Los animales de La Fontaine no son animales, son trasuntos humanos que
representan actitudes y formas de vida y de relacin que el amigo de todas las cosas vea
a su alrededor. Urbano cien por cien, parisino por eleccin, por permanencia y por conven-
cimiento, el fabulista nada saba, ni le preocupaba, del mundo donde vivan en la realidad
los leones, osos y lobos que en sus breves poemas representaban a los seres humanos con
los que se relacionaba cada da. La escena, simple, inmediata, reducida a los elementos
mnimos significativos y la breve moraleja: tales son las fbulas de La Fontaine.

Ese era un molde muy estrecho para la fantasa de Dor. Lo cierto es que el famoso
ilustrador era quizs el menos adecuado de la amplia lista de ilustradores franceses del
XIX que crearon una poca irrepetible en el campo del dibujo. Las Fbulas, como afir-
maba Taine, eran retratos de costumbres y por ello resultaban mucho ms indicadas para
especialistas en el costumbrismo grfico cono eran Daumier, Gavarni1 y Grandville.

Pero Dor estaba obligado a afrontar la ilustracin de las Fbulas. Se trataba del clsico
de la literatura francesa que ms veces haba aparecido ilustrado. Todos sus compaeros,
todos sus rivales, haban enseado ya sus cartas. Slo quedaba l. Y de esta manera apare-
ci en 1868 la rica edicin de las Fbulas de Gustave Dor. Porque eso estaba claro: eran
las Fbulas de Dor, no las de La Fontaine. El texto era sobradamente conocido, usado
en las escuelas para adoctrinar a los jvenes de toda Francia. Muchos de los compradores

1
Vase GUTIRREZ SEBASTIN, Raquel y RODRGUEZ GUTIRREZ, Borja (2012): Gavarni: Masques et
visages en la Coleccin UC de Arte Grfico, Santander: Universidad de Cantabria (http://www.buc.unican.es/
fondo_orig/coleccionucdeartegrafico).

14
del libro, o de la carpeta de lminas, se saban, sin duda, muchas fbulas de memoria. Y
si adquiran los dibujos, en el libro o en la carpeta, era para ver como Dor retrataba las
Fbulas.

Y es evidente que en esa tesitura Dor fue fiel a s mismo, no al texto. No pretendi
representar las escenas de pedagoga social de La Fontaine, sino crear mundos de Dor a
partir de los textos de La Fontaine. Mundos enormes, salvajes, ominosos, crepusculares y
mgicos a partir de las sencillas historias sociales y ciudadanas del bienhumorado y lige-
ramente escptico amigo de todas las cosas.

As vemos que en el libro hay noventa y dos lminas2 (que son las que vamos a estu-
diar; en el libro de Hachette de 1868 aparecen muchos ms dibujos de pequeo tamao
compartiendo espacio en la pgina con el texto). Son todas ellas lminas exentas y de gran
tamao: el denominado entonces in folio que podra equivaler a lo que ahora llamamos
A3.

En nada menos que veintiuna de ests lminas el protagonista no es ningn animal,

ni persona. Ni siquiera la escena que se cuenta. El protagonista es el bosque. Un bosque
plenamente romntico: espeso, oscuro, intrincado, misterioso. Un bosque de rboles enor-
mes y enormes dimensiones donde los seres humanos aparecen empequeecidos, donde
los animales protagonistas de la historia apenas se ven. El mismo bosque o muy parecido
al que Dor dibujar para ilustrar las aventuras de Arturo, Ginebra, Galahad y Merln en
los Idilios del Rey de Tennyson, que aparecera en Londres un ao despus de la de estas
Fbulas, en 1869. Es decir un bosque romntico que nada tena que ver con el mundo de
La Fontaine.

Un ejemplo lo podemos ver en una de las dos ilustraciones que acompaan a El ro-
ble y la caa (Le chne et le rouseau, libro I, fab. XXII). En la fbula de La Fontaine un
roble altivo se burla de una caa, a la que considera dbil ya que se inclina cuando llega
el viento, mientras que el roble le desafa inmvil. Un da una enorme tormenta derriba
y despedaza al roble, mientras que la caa, capaz de doblarse y ceder, sobrevive al ven-
daval. La leccin moral de adaptarse a las circunstancias, de flexibilidad, tan lgica en
el consumado cortesano que era La Fontaine no interesa nada a Dor. Por ello la lmina
presenta una furiosa tempestad que azota sin piedad un bosque en el que un inmenso roble,
que ocupa casi toda la lmina, permanece indiferente al viento y a los rayos. Al pie del
roble, se ve la orilla de una laguna poblada de caas que se inclinan al viento. En la orilla,
un viajero cuyas ropas estn azotadas por las violentas rfagas contempla los cadveres
de un caballo y su jinete, muertos por la tempestad. Las figuras de los dos hombres y el
animal resultan minsculas al lado del enorme roble. Dor solo ha tenido en cuenta aqu
que hay una tempestad, un roble y una caa, pero el resto del dibujo nada tiene que ver
con la historia. El creador de mundos no quiere retratar las historias de La Fontaine, sino
presentarnos sus fantasas.

2
Ilustran 84 fbulas: hay 8 de ellas de las que aparecen dos lminas, aunque en el ndice de ilustraciones no se
hace mencin a esas 8 ilustraciones aadidas (ver catlogo).

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 Otro caso es el de La muerte y el leador (Le mort et le boucheron, libro I, fab. XVI)
en el que un leador malhumorado invoca dos veces a la muerte. Al presentarse sta con
intencin de cumplir su deseo, el leador le dice que slo la llamaba para que le ayudara a
colocarse la lea a su espalda. Una exhortacin a no quejarse de la situacin social en que
uno se encuentra pues la alternativa puede ser mucho peor: un consejo frecuente que dan
las clases altas a las populares en las sociedades clasistas y estratificadas. Pero para Dor
es la ocasin de presentar una escena de terror en la que no aparece para nada el rasgo
de ingenio del leador, sino la llegada de una muerte sin remedio. En la lmina de Dor
el leador agoniza en un bosque invernal, con nieve en el suelo y plantas heladas por la
escarcha. Hasta la barba del leador brilla por los cristales de hielo que se han adherido a
ella. En primer plano el agotado labrador cado, vencido por el peso del inverosmil, por
enorme, fardo de lea del que, en su debilidad, no es capaz de liberarse. Tras el leador, un
bosque de rboles sin apenas hojas y espinos en el suelo, en cuyo centro se abre un camino
en el que espera una oscura figura con negros ropajes y enorme guadaa. El leador del
dibujo de Dor est sin fuerzas ya y no se librar de la llegada de la Muerte como lo hizo
el de La Fontaine.

El otro gran grupo de lminas est formado por aquellas en las que Dor sita la escena
en un primer trmino, a veces mnimo, frente a un horizonte lejano. Son dibujos en los
que domina la inmensidad del espacio exterior, la majestad de la naturaleza. ntimamente
relacionados con el concepto romntico de lo sublime (aquello que impresiona al alma
por su inmensidad, misterio, capacidad de destruccin o incluso horror), emparentadas
con los paisajes inacabables de Caspar David Friedrich, son estampas romnticas, en las
que el marco pasa a ser el protagonista y los personajes se convierten en elementos de la
composicin, casi siempre secundarios. Hay treinta y dos de estas lminas.

En La golondrina y los pjaros (Le hirondelle et les petites oiseaux, libro I, fab. VIII)
una sabia y experta golondrina alerta a unos jvenes pjaros sobre el grano que un sem-
brador est echando al campo. Si pretenden comerse ese grano sin tomar precauciones,
el sembrador sacar sus redes y los destruir para proteger el grano, les dice. Pero los
pjaros, seducidos por la abundancia de comida no le hacen caso y son cazados por el
sembrador. Un leccin sobre la importancia de aprender de la experiencia ajena y descon-
fiar de lo que se consigue fcilmente. Dor, en su lamina sita a la sabia golondrina y los
necios pjaros en la parte inferior de la lmina, en un primer plano. Pero el centro que da
sentido a la lmina es la silueta del sembrador que avanza por una depresin del terreno,
enmarcado en un horizonte desmesurado, un mar que se ve al fondo y un cielo cargado
de oscuras nubes. Las negras nubes se amontonan en la parte superior de la lmina y se
van aclarando cuando descienden hacia el centro para dejar una fina raya de luz en el ho-
rizonte. La silueta del sembrador se recorta, precisamente sobre esa fina y brillante franja,
en un magnifico efecto de iluminacin, que magnifica esa figura. El conjunto recuerda,
en su tema central, al Monje frente al mar de Friedrich. Este gusto del ilustrador por los
impresionantes escenarios es muy perceptible en muchas de las lminas. As lo vemos en
la que ilustra la fbula de El len (Le lion, libro XI, fab. I) en que el zorro, primer ministro
del Sultn leopardo, aconseja a su soberano declarar la guerra al reino vecino. Su rey, el
len, acaba de morir y el heredero es un leoncito sin fuerza: es el momento de destruirle.

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Si no, cuando crezca y se haga poderoso, ser ms fuerte que el leopardo y podr derrotar-
le y conquistar su reino. Pero el Sultn no hace caso del consejo de su ministro y cuando
el cachorro crece, el incauto leopardo no puede impedir que su enemigo, ahora un len
adulto, fuerte y peligroso, le ataque y le de muerte. Pero Dor no representa en su dibujo
al leoncito desvalido, ni el dialogo entre el zorro y el leopardo, ni el combate final entre el
len, ya adulto, y el leopardo. La estampa muestra a un len tumbado en el interior de una
profunda y angosta garganta, en un suelo lleno de restos de sus presas, huesos y animales
muertos. Tras el len se ven, en las gargantas otros bultos que parecen tambin ser ani-
males vctimas de su furia. La garganta se extiende hacia casi el infinito, y en el cielo una
brillante luna asoma entre las nubes, iluminando la escena. El len, orgulloso y soberbio,
levanta la cabeza para observar la luna en postura de poder. La fbula ha servido una vez
ms a Dor para trazar un grandioso y salvaje escenario, en el que destaca uno de esos
paisajes nocturnos que ejecuta con mano maestra.

Incluso a veces el asunto de la fbula no es representado en el dibujo en su literalidad,

sino de forma muy tangencial. Es lo que pasa en El len y el mosquito (Le lion et le mou-
cheron, libro II, fab. IX), pequea narracin en la que un presuntuoso len amenaza a un
mosquito y este le llena de picotazos sin que el len pueda hacer nada por defenderse. La
leccin de que no hay enemigo pequeo parece ser lo que ha inspirado a Dor. En la lmi-
na que ilustra este grabado un caballero de ricas vestiduras, enorme espada y cimera llena
de plumas avanza por un desfiladero de altas paredes de roca. Al fondo del desfiladero, en
un inverosmil emplazamiento, se alza un castillo, entre medieval y romntico, que recuer-
da poderosamente el Nido de guilas de Luis II de Baviera. Sobre una de las paredes del
desfiladero se ve la silueta de un hondero que est acribillando a pedradas al caballero de
la cimera que se lleva una mano a la cabeza. El len es el caballero y el mosquito el honde-
ro, y Dor aprovecha la ocasin para presentar otro paisaje el gusto romntico, aunque, sin
duda, La Fontaine se habra quedado muy perplejo al ver esta interpretacin de su fbula.

En otras fbulas se desarrollan diferentes escenas en las que Dor recrea otra vez los
elementos adaptndolos a su gusto y tendencia romntica. En unas ocasiones introdu-
ciendo en la escena elementos de terror que no aparecen en La Fontaine, como en los
ahorcamientos y torturas de animales que descubre un zorro en El zorro ingls (Le renard
anglois, libro XII, fab. XXIII), o convirtiendo a las gallinas de El zorro y los pavos de la
India (Le renard et les poulets de lInde, libro XII, fab. XVIII) poco menos que en ame-
nazantes buitres. En otras tomando como pretexto el tema para ejecutar una composicin
de su gusto como el juego de luces y sombras que provoca el fuego de una chimenea en
El aldeano y la serpiente (Le villageois et le serpent, libro VI, fab. XIII), la escena que
se dira presidida por un trovador de El loco que vende la sabidura (Le fou que vend la
sagesse, libro IX, fab. VIII), o la pareja de enamorados de Los dos palomos (Les deux pi-
geons, libro IX, fab. II) que aparecen recostados en una baranda de piedra, con una imagen
y esttica que hacen pensar en Francisco Hayez y su cuadro El beso.

En muy contadas ocasiones, como por ejemplo, Los peces y el pastor que toca la flauta
(Les poissons et le berger qui joue de la flute, libro X, fab. X) y Tircis y Amarante (Tircis
et Amarante, libro VIII, fab. XIII) Dor se complace en presentar una imagen con estti-

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ca claramente dieciochesca, quizs para dar muestras de su capacidad para todo tipo de
dibujos.

Conclusin

El dibujo de una obra es una interpretacin personal de un artista de lo que otro ha

elaborado, una recepcin activa de otra obra de arte. Tanto el primer creador (el escritor)
como el segundo (el dibujante) estn influidos por la poca en que nacieron, aprendieron,
se desarrollaron como artistas y vivieron. Dor fue fiel a su momento, a su personalidad
y su modo de ver las cosas: de las Fbulas del elegante cortesano que fue La Fontaine,
cre una serie de bellas estampas, teidas de su subjetividad. No cabe duda de que esta
coleccin de lminas es un cumplido ejemplo de la imaginacin del artista, claramente
romntica en todos sus elementos. Un mundo romntico que fascina por su riqueza de
imaginacin, por su desmesura, por su originalidad y por su fuerza. Las caractersticas que
han hecho de Dor un artista incomparable, nico e irrepetible.

Borja Rodrguez Gutirrez

Universidad de Cantabria

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 BIOGRAFA

GUSTAVE DOR (1832-1883)

Gustave Dor nace en Estrasburgo el 6 de enero de 1832. Hijo de un ingeniero de Ca-

minos, comienza a dibujar desde su muy pequeo, asombrando a las personas de su en-
torno por su precocidad. A los cinco aos ya ilustraba sus cuadernos escolares y las cartas
que escriba a sus padres y amigos.

En 1841, habiendo sido nombrado su padre ingeniero jefe del departamento de Ain, se
traslad all a vivir con su mujer y sus tres hijos, Ernest, Emile y Gustave. Gustave fue
escolarizado en el colegio de Bourg donde en 1845, a los trece aos, realiz sus tres pri-
meras litografas que fueron estampadas en el taller de Ceyzriat. A comienzos de 1847,
la casa Aubert, de Pars, edit el primer lbum de litografas a la pluma del joven artista:
Les Travaux dHercule. Al ao siguiente, su padre, aprovechando unas vacaciones, se fue
con l a Pars, con el fin de mostrar numerosos croquis realizados por su hijo al litgrafo
y periodista Charles Philippon (1800-1862), director del Journal pour Rire. Philipon vio
inmediatamente las posibilidades de aquel extraordinario dibujante y, algunos das ms
tarde, el 17 de abril de 1848, firm con el Sr. Dor, en representacin de su hijo, un contra-
to por el cual el editor se comprometa a recibir, durante tres aos al menos, un cartn por
semana, ejecutado por Gustave. El pago que recibi por estos dibujos, que comenzaron a
publicarse en el Journal pour Rire ese mismo ao, permitieron pagar los estudios de Gus-
tave en el Liceo Carlomagno de Pars, ya que su padre puso como condicin para realizar
el trabajo contratado el que no abandonara sus estudios. Poco tiempo despus, a finales de
1848, sufri la prdida de su padre, teniendo que ayudar econmicamente a su madre, que
al ao siguiente traslad su residencia a Pars, para vivir all con su hijo.

En 1851, recibi la peticin de colaborar en LIllustration, donde ese ao public su

primer dibujo. Al ao siguiente, cuando finaliz su contrato con Philippon, emprendi la
ilustracin de las obras de Jacob, que fueron sus primeros dibujos publicados por entregas.
En 1854 con el editor Joseph Bry public las Obras de Rabelais, ilustradas con ms de
100 dibujos de Dor, siendo sta su primera obra importante ilustrada. Al ao siguiente se

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public Contes drolatiques de Balzac, otra de sus grandes obras maestras. En esta poca
colabor en varias revistas, como el Journal pour tous, en la que ilustr con sus dibujos
diversos relatos novelados.

En 1861 realiz las ilustraciones de la primera parte de la Divina Comedia (El Infier-
no). El xito de esta obra es tal, que el ministro de Instruccin Pblica le nombr caballero
de la Legin de Honor. Esta obra fue la primera de la serie de grandes obras clsicas, que
editadas en grandes formatos y cuidadosa presentacin, en diferentes lenguas y pases, le
dieron fama y popularidad universal. Durante dieciocho aos ilustr cerca de treinta obras
clsicas, siendo la ltima, en 1879, el Roland furieux.

Supo rodearse de hbiles especialistas en el arte del grabado para la reproduccin de

sus dibujos, figurando en el catlogo de sus obras ms de cuarenta de esos colaboradores,
entre los que destacan Pannemaker, Gusman y Pisan. Solamente prescindi de estos gra-
badores a partir de la ilustracin del Roland furieux, en la que por primera vez emple para
la reproduccin de sus dibujos el procedimiento Guillot. Hasta entonces tradicionalmente
los grabadores dibujaban sobre la madera con el lpiz puntiagudo. Dor fue el primero
en utilizar la pluma y la aguada. Esto oblig a los grabadores a emplear otros buriles o
escoplos, y a los impresores a utilizar un papel ms liso, adaptndose al poco hueco en la
madera. Sus dibujos eran ms abiertos, abriendo as una nueva va al grabado. Cuando una
plancha era terminada, el grabador la someta a una prueba sobre papel china, y Dor
indicaba a la aguada los tonos a aclarar.

Realiz numerosos viajes a diferentes pases, en unos tiempos en que el viajar era com-
plicado, lo cual le permiti, como en el caso de su viaje a Espaa, conocer bien los paisa-
jes, las costumbres, los personajes, que despus representara en sus dibujos3. Posea una
memoria visual fuera de lo comn, lo que le permita dibujar muchas veces de memoria
en su estudio lo que haba visto. En sus viajes, realizaba directamente sus dibujos sobre
la madera, que siempre llevaba con l, lo que ha dado lugar a que solamente se conserven
unos pocos originales de su enorme produccin.

Dor realiz pinturas al leo y a la acuarela, as como esculturas. De sus lienzos de gran
formato destaca La Muerte de Orfeo. Entre sus esculturas suele citarse un vaso de gran-
des dimensiones decorado con un gran nmero de figuras, que present en la Exposicin
Universal de 1879. Pero Gustave Dor ha pasado a la historia por su ingenio y facilidad
en el dibujo, por el conjunto y la energa de sus composiciones, por su enorme fecundidad
ilustradora, porque bien puede decirse que lo ilustr todo. As, entre 1852 y 1883, ilustr
ms de 120 volmenes, estimndose en ms de 11.000 el total de sus obras (ilustraciones
de libros, de revistas, litografas, aguafuertes, dibujos originales, acuarelas, pinturas y
esculturas). Sus obras fueron publicadas, adems de en Francia, en Inglaterra, Alemania,
Holanda, Austria, Rusia y Espaa. Siempre se ha considerado sus Contes drolatiques de
Balzac, editada en 1885, su obra cumbre.

3
Vase SAZATORNIL RUIZ, Luis (2010): El Viaje por Espaa, de G. Dor, en la Coleccin UC de Arte Grfico,
Santander: Universidad de Cantabria (http://www.buc.unican.es/fondo_orig/coleccionucdeartegrafico).

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 Vivi la vida intensamente, una vida ms bien corta, pues falleci casi sbitamente el
23 de enero de 1883, a los 51 aos, y tal vez por eso el xito le sonri muy pronto, sus
ilustraciones fueron siempre muy celebradas, recibiendo por ellas muchas felicitaciones y
honores. Bien puede decirse que falleci dibujando, pues su ltima obra ilustrada The Ra-
ven, de Edgar Allan Poe, apareci a finales del ao de su muerte, y quedaron sin publicar
las obras de Shakespeare, que entonces estaba ilustrando.

Bien podemos decir que la obra ilustradora de Dor comporta una visin admirable de
audacia y de fantasa, una seguridad de dibujo impecable, de la luz, de la vida, del senti-
miento, que abri una pgina imperecedera de la historia artstica del siglo XIX.

Pedro Casado Cimiano

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CATLOGO
 Libro I

FONTAINE, Jean de la (texto), y Gustave DOR (ilustraciones) (1868): Fables, Pars: Hachette.
Dibujos de G. Dor, reproducidos mediante xilografa por diversos autores4.

La cigale et la fourmi /
La cigarra y la hormiga.
Pannemaker-Doms (grab.), fbula I,
235 x 190 mm

Les deux mulets / Los dos mulos.

H. Pisan (grab.), fbula IV, 240 x 190 mm

4
Para esta exposicin han sido seleccionadas 92 xilografas pertenecientes al Fondo Pedro Casado Cimiano de la Coleccin
UC de Arte Grfico que acompaaban a 84 fbulas. La edicin original publicada por Hachette recoga 546 estampas, cuyo
soporte en papel mide 305 x 240 mm. Cada estampa reproducida en este catlogo tiene indicado el nmero de fbula y libro
al que pertenece en la publicacin original de 1868.

25
Libro I

Lhirondelle et les petits oiseaux / La golondrina y los Le rat de ville et le rat des champs / El ratn cortesano
pajarillos. Hildebrand (grab.), fbula VIII, 237 x 190 mm y el campestre. Pannemaker-Doms (grab.), fbula IX,
239 x 190 mm

Le loup et lagneau / El lobo y el cordero. Le loup et lagneau / El lobo y el cordero.

H. Pisan (grab.), fbula X, 235 x 190 mm Jac. Ettling (grab.), fbula X, 234 x 189 mm

26
 Libro I - Libro II

Le chne et le roseau / El roble y la caa. Le chne et le roseau / El roble y la caa.

C. Laplante (grab.), fbula XXII, 240 x 195 Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXII, 240 x 188 mm

La Mort et le bcheron / La Muerte y el leador. Conseil tenu par les rats / La junta de los ratones.
Jonnard-Pacel (grab.), fbula XVI, 240 x 192 mm Bertrand (grab.), fbula II, 237 x 190 mm

27
Libro II

Le lion et le moucheron / El len y el mosquito. Le lion et le moucheron / El len y el mosquito.

J. Huyot (grab.), fbula IX, 233 x 186 mm Gauchard Brunier (grab.), fbula IX, 235 x 185 mm

Le paon se plaignant Junon / El pavo real quejndose a Le paon se plaignant Junon / El pavo real quejndose a
Juno. C. Laplante (grab.), fbula XVII, 240 x 189 mm Juno. C. Laplante (grab.), fbula XVII, 238 x 188 mm

28
 Libro II - Libro III

Le lion et le rat / El len y el ratn. Le livre et les grenouilles / La liebre y las ranas.
L. Dumont (grab.), fbula XI, 234 x 182 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula XIV, 240 x 190 mm

Le meunier son fils et lane / El molinero, su hijo y el Le loup devenu berger / El lobo pastor.
asno. Bertrand (grab.), fbula I, 235 x 182 mm Bertrand (grab.), fbula III, 239 x 188 mm

29
Libro III

Les grenouilles qui demandent un roi / Las ranas pidiendo Le renard et les raisins / La zorra y las uvas.
rey. L. Dumont (grab.), fbula IV, 233 x 184 mm Hildebrand (grab.), fbula XI, 240 x 189 mm

Les loups et les brebis / Los lobos y las ovejas. Philomle et Progn / Filomena y Progne.
Jonnard Pacel (grab.), fbula XIII, 236 x 190 mm C. Laplante (grab.), fbula XV, 233 x 186 mm

30
 Libro III - Libro IV

Le chat et un vieux rat / El gato y el ratn viejo. Le lion amoureux / El len enamorado.
L. Dumont (grab.), fbula XVIII, 234 x 184 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula I, 237 x 190 mm

Le berger et la mer / El pastor y el mar. Le singe et le dauphin / El mono y el delfn.

L. Dumont (grab.), fbula II, 237 x 191 mm A. Ligny (grab.), fbula VII, 237 x 187 mm

31
Libro IV

Le loup la mre et lenfant / El lobo, la madre y el nio. Lavare qui a perdu son trsor / El avaro que perdi su
Piaud (grab.), fbula XVI, 237 x 188 mm tesoro. Bertrand (grab.), fbula XX, 240 x 188 mm

Loeil du matre / El ojo del amo. Lalouette et ses petits avec le matre dun champ /
A. Gusman (grab.), fbula XXI, 239 x 188 mm La alondra, sus cras y el amo del campo.
A. Ligny (grab.), fbula XXII, 238 x 186 mm

32
 Libro V

Le bcheron et Mercure / El leador y Mercurio. Le petit poisson et le pcheur / El pececillo y el pescador.

Jonnard Pacel (grab.), fbula I, 238 x 188 mm Bertrand (grab.), fbula III, 236 x 188 mm

La vieille et les deux servantes / La vieja y las dos criadas. Le cheval et le loup / El caballo y el lobo.
A. Ligny (grab.), fbula VI, 234 x 184 mm ER (grab.), fbula VIII, 238 x 187 mm

33
Libro V

La Fortune et le jeune enfant / La Fortuna y el muchacho. Les mdecins / Los mdicos.

Courvoisieur-Voisin (grab.), fbula XI, 238 x 187 mm J. Huyot (grab.), fbula XII, 240 x 185 mm

La poule aux oeufs dor / La gallina de los huevos de oro. Le cerf et la vigne / El ciervo y la via.
Gauchard Brunier (grab.), fbula XIII, 240 x 188 mm A. Gusman (grab.), fbula XV, 240 x 187 mm

34
 Libro V - Libro VI

L aigle et le hibou / El guila y el bho. L ours et les deux compagnons / El oso y los dos compa-
Jonnard Pacel (grab.), fbula XVIII 240 x 190 mm eros. Gauchard Brunier (grab.), fbula XX, 240 x 190 mm

Le cerf se voyant dans leau / El ciervo que se vea en el Le villageois et le serpent / El aldeano y la vbora.
agua. A. Sargent (grab.), fbula IX, 235 x 188 mm Gauchard Brunier (grab.), fbula XIII, 236 x 190 mm

35
Libro VI

Le lion malade et le renard / El len enfermo y la zorra. Le chartier embourb / La carreta atascada.
Pannemaker-Doms (grab.), fbula XIV, 235 x 185 mm Jonnard Pacel (grab.), fbula XVIII, 237 x 188 mm

La jeune veuve / La viuda joven. La jeune veuve / La viuda joven.

Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXI, 238 x 189 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXI, 240 x 188 mm

36
 Libro VII

Les animaux malades de la peste / Los animales atacados Les animaux malades de la peste / Los animales atacados
por la peste. Pannemaker-Doms (grab.), fbula I, por la peste. Pannemaker-Doms (grab.), fbula I,
236 x 188 mm 239 x 187 mm

La fille / La joven casadera. Les vautours et les pigeons / Los cuervos y los palomos.
J. Huyot (grab.), fbula V, 234 x 187 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula VIII, 239 x 188 mm

37
Libro VII

La laitire et le pot au lait / Los clculos de la lechera. Les deux coqs / Los dos gallos.
A. Ligny (grab.), fbula X, 238 x 186 mm Gauchard Brunier (grab.), fbula XIII, 236 x 190 mm

Un animal dans la lune / Un animal en la luna. Un animal dans la lune / Un animal en la luna.
Jonnard Pacel (grab.), fbula XVIII, 236 x 190 mm Jonnard Pacel (grab.), fbula XVIII, 238 x 189 mm

38
 Libro VIII

Le savetier et le financier / El zapatero y el financiero. Le lion, le loup et le renard / El len, el lobo y el zorro.
J. Huyot (grab.), fbula II, 235 x 184 mm Hildebrand (grab.), fbula III, 236 x 191 mm

Le chien qui porte son cou le dn de son matre / L ours et lamateur des jardins / El oso y el amante
El perro que llevaba colgada del cuello la merienda de su de los jardines. Gauchard Brunier (grab.), fbula X,
amo. A. Gusman (grab.), fbula VII, 234 x 188 mm 235 x 190 mm

39
Libro VIII

Tircis et Amarante / Tircis y Amarante. Pannemaker- Le rat et lelphant / El ratn y el elefante.

Doms (grab.), fbula XIII, 240 x 188 mm J. Huyot (grab.), fbula XV, 233 x 186 mm

Le Bassa et le marchand / El Pach y el mercader. Le torrent et la rivire / El torrente y la ra.

Jac. Ettling (grab.), fbula XVIII, 231 x 186 mm H. Pisan (grab.), fbula XXIII, 236 x 190 mm

40
 Libro VIII - Libro IX

Les deux chiens et lane mort / Los dos perros y el asno Le loup et le chasseur / El lobo y el cazador.
muerto. Jonnard Pacel (grab.), fbula XXV, Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXVII, 240 x 188 mm
236 x 190 mm

Les deux pigeons / Los dos palomos. Le fou qui vend la sagesse / El loco que venda sabidura.
Pannemaker-Doms (grab.), fbula II, 236 x 188 mm J. Gauchard (grab.), fbula VIII, 238 x 191 mm

41
Libro IX

L hutre et les plaideurs / La ostra y los litigantes. Jupiter et le passager / Jpiter y el pasajero.
Fournier (grab.), fbula IX, 238 x 191 mm Hildebrand (grab.), fbula XIII, 232 x 189 mm

Le chat et le renard / El gato y el zorro. Le singe et le chat / El mono y el gato.

Franois Rouget (grab.), fbula XIV, 240 x 185 mm Jac. Ettling (grab.), fbula XVII, 235 x 187 mm

42
 Libro X

Les deux rats, le renard et loeuf / Los dos ratones, Les poissons et le cormoran / Los peces y el cormorn.
el zorro y el huevo. Jonnard Pacel (grab.), fbula I, Pannemaker-Doms (grab.), fbula III, 236 x 188 mm
235 x 189 mm

Le berger et le roi / El pastor y el rey. Les poissons et le berger qui joue de la flte / Los peces y
Jac. Ettling (grab.), fbula IX, 235 x 187 mm el pastor que tocaba la flauta. Pannemaker-Doms (grab.),
fbula X, 235 x 187 mm

43
Libro X - Libro XI

Les deux aventuriers et le talisman / Los dos aventureros Les lapins / Los conejos.
y el talismn. Jonnard Pacel (grab.), fbula XIII, C. Laplante (grab.), fbula XIV, 235 x 189 mm
241 x 191 mm

Le lion / El len. Le paysan du Danube / El campesino del Danubio.

Pannemaker-Doms (grab.), fbula I, 235 x 188 mm J. Gauchard (grab.), fbula VII, 236 x 188 mm

44
 Libro XI - Libro XII

Le vieillard et les trois jeunes hommes / El anciano y los Les souris et le chat-huant / Las ratas y el mochuelo.
tres jvenes. Pannemaker-Doms (grab.), fbula VIII, J. Gauchard (grab.), fbula IX, 239 x 189 mm
235 x 186 mm

Les compagnons dUlysse / Los compaeros de Ulises. Les compagnons dUlysse / Los compaeros de Ulises.
Hildebrand (grab.), fbula I, 235 x 188 mm Jonnard Pacel (grab.), fbula I, 237 x 190 mm

45
Libro XII

Les deux chvres / Las dos cabras. Le cerf malade / El ciervo enfermo.
A. Ligny (grab.), fbula IV, 237 x 186 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula VI, 238 x 188 mm

L aigle et la pie / El guila y la urraca. L Amour et la Folie / El Amor y la Locura.

Jonnard Pacel (grab.), fbula XI, 238 x 190 mm Hildebrand (grab.), fbula XIV, 234 x 188 mm

46
 Libro XII

La fort et le bcheron / El bosque y el leador. Le renard anglais / El zorro ingls.

Pannemaker-Doms (grab.), fbula XVI, 237 x 188 mm J. Huyot (grab.), fbula XXIII, 237 x 189 mm

La ligue des rats / La liga de las ratas. Daphnis et Alcimadure / Dafne y Alcimaduro.
Jac. Ettling (grab.), fbula XXV, 236 x 188 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXVI, 235 x 188 mm

47
Libro XII

Le renard et les poulets dInde / Le juge arbitre lhospitalier et le solitaire /

El zorro y los pavos de India. El juez rbitro, el hombre del hospital y el solitario.
H. Pisan (grab.), fbula XXVIII, 239 x 190 mm Pannemaker-Doms (grab.), fbula XXIX, 235 x 189 mm

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MATERIAL DIDCTICO

Juan Martnez Moro

Joaqun Cano Quintana
Joaqun Martnez Cano
51
52
53
54
55
56
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