Prctica n7: Comparar y contrastar las siguientes obras:

Alberto Durero, La aparicin del ngel a San Joaqun, c. 1504. Entalladura, 300 x 210 mm. Boston, Fine Arts Museum

Marcantonio Raimondi, Aparicin del ngel a San Joaqun, c. 1508. Buril, 300 x 210 mm. Boston, Fine Arts Museum

Se trata de La aparicin del ngel a San Joaqun datada aproximadamente del 1504 de Alberto Durero y su posterior copia realizada por Marcantonio Raimondi en 1508, ambas conservadas en Fine Arts Museum de Boston. La obra de Durero est realizada mediante la tcnica de la entalladura, la cual le era familiar al autor, no solo porque fue la que prctico mayormente a lo largo de su carrera sino tambin porque era hijo de un platero de oro, que conoca muy bien la tcnica de grabado por incisin y sobrino de uno de los impresores ms importantes de Nremberg. El hecho de vivir en esta ciudad tambin marc a Durero, ya que all recibi un tradicin consolidad del trabajo de la estampa y contaba con un circulo importante de humanista que le permitieron establecer contacto con las novedades producidas en Italia, mas tarde experimentadas por l mismo en sus viajes a este pas. Durero elev la estampa a la categora de arte, haciendo de l su medio de vida. En torno a 1490 ya se consideraba estampador y en 1497 incluso haba contratado a un gestor que difundiera sus obras por Europa. En el otro lado se encuentra Raimondi, cuya vida es menos conocida debido a una falta de documentacin sobre esta. A pesar de ello sabemos que fue alumno de Francesco Francia, y que su obra se elabor entorno a la admiracin de la antigedad clsica y de la obra de maestros como Perrazzo, Miguel ngel, Raphael o el mismo Durero1. Pese a que sus obras estaban fundadas muchas veces sobre el trabajo de otros autores, sus estampas eran muy valiosas incluso en el siglo XVI y ya en 1560 eran coleccionadas ampliamente. Este hecho refleja la productividad de este autor, cuyas estampas eran el resultado de un proceso de
1. A Short History of Engraving and Etching, HIND

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grabacin y estampacin colectivo a diferencia del individual de otros artistas. 2 Sin embargo sus trabajos sobre los originales de otros artistas, le acarrearon importantes problemas y discusiones en cuestiones de autora, el mismo Durero emprendi acciones legales contra Raimondi, quien acab siendo censurado por el Senado de Venecia. En ambas obras, se recoge una escena, del pasaje narrado en el Protoevangelio de Santiago perteneciente a los Apcrifos de la Natividad de los Evangelios Apcrifos, recogidos ms tarde por Santiago de la Vorgine en su libro La leyenda Dorada. En este episodio se relata cmo siendo Joaqun y Ana dos ancianos acaudalados de la estirpe de David, que vivan en Israel, vivan infelices por no tener prole alguna. Sumidos en la tristeza doblaban sus ofrendas y ruegos a Dios con la esperanza de tener un hijo. En la gran fiesta del seor Rubn neg a Joaqun presentar sus ofrendas el primero por no tener vstago en Israel, tras comprobar que era el nico hombre de Israel sin descendencia, Joaqun avergonzado se retiro al desierto y en ayunas esper que el Seor se comunicara con l. Mientras tanto Ana afligida por la marcha del esposo, ataviada con el pauelo de condicin real rog al Seor: Oh, Dios de nuestros padres!, yeme y bendceme a m de la manera que bendijiste el seno de Sara, dndole como hijo a Isaac. Cuando hubieron acabado sus lamentaciones, se present un ngel ante ella y le dijo: Ana, Ana, el Seor ha escuchado tu ruego: concebirs y dars a luz y de tu prole se hablar en todo el mundo. Y Ana respondi Vive el Seor, mi Dios, que, si llego a tener algn fruto de bendicin, sea nio o nia, lo llevar como ofrenda al Seor y estar a su servicio todos los das de su vida. Ms tarde Ana recibi la noticia del regreso de Joaqun a quien en el desierto, dos ngeles enviados por el Seor, le haban comunicado su prxima paternidad. Joaqun realizo un gran sacrificio en honor al seor y festej la bendicin concedida. Nueve mese despus, Santa Ana alumbr a la Virgen Mara, madre de Dios. 3 En esta obra se representa la escena en que Joaqun exiliado en el desierto recibe la noticia por medio de dos enviados divinos de que va a ser padre. Es de destacar en la escena recreada por Durero la presencia de los pastores que sirven en trminos ideolgicos para establecer un paralelismo entre la anunciacin del nacimiento de la Virgen Mara y el alumbramiento de su hijo Jess. Pese a que ambas obras presentan la misma escena, la obra de Raimondi no es una mera copia de la estampa de Durero, no solo porque estn realizadas mediante distintas tcnicas de grabado, entalladura en el caso de Durero y grabado a buril en el de Raimondi, sino que tambin el uso de una determinada tcnica condiciona el desarrollo de un cierto lenguaje y por lo tanto de un discurso artstico muy particular. Tan slo en el primer paso, el de la composicin del dibujo, los condicionantes tcnicos obligan a Durero a introducir elementos superfluos como las aves de la esquina derecha superior, necesaria para mantener la presin media en la impresin de la estampa mediante la tcnica de la entalladura. Es por ello que en la obra de Raimondi realizada a buril, impresa con la ayuda de un torno que mantiene una presin constante independientemente de las zonas grabadas, este puede permitirse prescindir de estos. En cuanto a la fase de ejecucin observamos cmo tanto las lneas de contorno como las de plumeado toman entidades distintas en cada obra. Mientras las de la estampa de Durero son ms gruesas y marcadas, a la vez que se encuentran ms separadas, por las limitaciones que presenta la entalladura, las de la obra de Raimondi son ms finas y se encuentran ms prximas, lo que permite crear una sensacin mas real de sombreado y una
2. Raphael, Drer, and Marcantonio Raimondi. Copying and the Italian Renaissance Print. Lisa Pon. Yale University Press. New Haven & London. 2004 3. Evangelios Apcrifos. Apcrifos de la Natividad. Protoevangelio de Santiago.

aproximacin ms acertada a la creacin del volumen y el espacio. Esto permite que en la estampa del segundo la transicin entre las zonas iluminadas y la zonas en sombra sea ms gradual, ya que la teora de trazos, le permiten densificar mas o menos la red de rombos conformada por lneas de plumeado con el fin de crear toda una gradacin de grises, de forma que se aprecia como una zona enteramente entintada, sin distinguirse las lneas en s. A diferencia de este en la sombra de la estampa de Durero son perfectamente visibles las lneas que la conforman rompindose as la correcta ilusin de sombreado, lo que condiciona que el volumen de las figuras no sea del todo creble. Por otro lado existe una diferencia tonal entre ambas obras originada principalmente en el entintado que requiere la tcnica a buril, que da como resultado una estampa ms oscura, menos ntida y que deja un tono ms oscuro incluso en las zonas sin tintar. Mientras que la impresin tan limpia y definida de la entalladura, hace que el contraste entre las zonas tintadas y las que no, sea mayor, contando claro est con los distintos procesos de sombreado que antes hemos mencionado.

En este fragmento podemos observar la diferencia entre la naturaleza de las lneas en ambas estampas, as como la manera en que estas se relacionan para crear la sensacin de sombra y volumen, y cmo estas zonas sombreadas interaccionan con las iluminadas, al mismo tiempo que apreciamos los distintos niveles de contraste entre las zonas tintadas y las que no.

Estas diferencias sealadas a las obras son inherentes a las tcnicas utilizadas. La primera la entalladura, utilizada por Durero, pertenece a la familia del grabado en relieve y consiste en

grabar por incisin sobre un taco de madera las zonas que se desean queden en blanco, tomando tinta las que quedan en relieve. Una vez terminada la matriz, esta se entinta, de forma muy limpia, ya que las zonas ms salientes son las nicas que entran en contacto con la tinta. Una vez realizado este pas se imprime la estampa, para lo que tan solo es necesaria la presin del propio taco de madera, acompaada con la manual. Este proceso da como resultado lneas gruesas y separadas, debido a las limitaciones que ofrece el trabajo en madera, al mismo tiempo que asegura una estampa muy ntida en la que la diferencia entre las zonas tintadas y no, es muy clara, dejando las zonas no impresas del color del soporte de impresin. La segunda tcnica, el grabado a buril, utilizada por Raimondi es un proceso de grabado en hueco, ya que las partes incididas sobre una plancha de metal, con un buril son las que acogern la tinta y por tanto, darn forma a la estampa una vez impresa. Esta estampa ms cercana al dibujo, ofrece lneas ms finas y prximas entre s, a la vez que da como resultado una estampa menos definida, de una gradacin tonal mayor (determinada por la profundidad de las incisiones con el buril) pero menos intensa. Esto se debe al proceso de entintado, que resulta ms sucio que el de la entalladura, ya que toda la plancha recibe tinta, siendo necesario retirar la tinta sobrante antes de imprimir la estampa. Una vez finalizado el entintado y limpieza de la plancha se imprime la estampa asistindose con un trculo, que como resultado presenta un cerco en relieve alrededor de la imagen producido por la presin ejercida por la maquina. Como se desprende del aspecto tcnico de la produccin de cada una de estas obras, la estampa de Durero presenta una escena menos clara en la que los personajes y el espacio ocupan el mismo lugar, debido a las limitaciones de la tcnica en cuanto a la jerarquizacin de las lneas. Sin embargo ofrece una imagen ms defina y limpia que inclusive ofrece ms informacin, especialmente en cuanto al espacio que rodea a San Joaqun y al mensajero divino. Frente a esta la obra de Raimondi es ms oscura lo que confiere cierta teatralidad o dramatismo a la escena principal , que a su vez se ve enfatizada por la posibilidad que ofrece el buril de establecer toda una gama tonal y de trazados, que permite jerarquizar los espacios y las figuras. Por otro lado las limitaciones de la entalladura confieren a la obra de Raimondi mayor verosimilitud frente a la de Durero, donde tanto el espacio como el volumen condicionados por la luz y la sombra, no se alcanzan del todo. Pero las diferencias no son slo formales, la estampa de Durero, realizada mediante entalladura nos remite a la idea de libro ilustrado, ya que esta tcnica que permita fcilmente la impresin simultanea de texto e imagen se encuentra vinculada en nuestra imaginera europea a esta utilizacin de la estampa. Mientras que la tcnica a buril que remplaz a la primera, se encuentra asociada a una significacin mas artstica de la imagen ya que fue acogida, junto al agua fuerte, por los artistas, no solo por su proximidad al dibujo, sino tambin porque, pese a su mayor coste (era preciso una mquina para su impresin) ofreca un resultado que se acercaba mas a los deseos de estos y que poda reproducir con mayor certeza un dibujo o pintura ya realizado. Por ello esta segunda tcnica se encontraba especialmente vinculada a la difusin de obras pictricas ya realizadas para la promocin de estas o de su autor, con fines comerciales. Por ltimo es de sealar la copia del monograma identificativo de Durero por Marcantonio, uno de los principales temas de polmica durante el juicio celebrado a este, por la denuncia de Durero, y que de cierta forma remarca el carcter de copia que posee la obra de Raimondi.