Historia y teora de las artes

Resea de Goya en Burdeos de Carlos Saura.

Carlos Saura es un escritor y cineasta espaol contemporneo con una muy frtil
produccin en el campo audiovisual. De entre sus filmes, esta resea aborda Goya en
Burdeos, un acercamiento a lo que fue la vida y obra de su coterrneo Francisco de
Goya, artista plstico del siglo XVIII reconocido, entre otras obras, por su Maja
desnuda, por el Fusilamiento del 3 de mayo o su Saturno devorando un hijo, esta ltima
smbolo de su tenebrismo y de la oscuridad presente en sus trabajos, especialmente los
realizados hacia el final de su vida cuando se encuentra exiliado en Burdeos, Francia;
perodo desde donde Saura partir su retrato flmico estrenado en 1999.

La pelcula inicia con una escena homenaje donde el director nos gua en un
recorrido por un matadero con tonalidades sanguinolentas y donde una res es colgada,
para terminar con un acercamiento a su interior y paulatinamente ir transfigurndose en
el rostro cansado y viejo del pintor que despierta confundido en su senilidad
preguntndose dnde estoy?. El guio refiere al leo sobre lienzo: Trozos de
carnero, donde adems metaforiza como Goya camuflaba su rbrica en sus cuadros, en
este caso, plasm su firma sobre la sangre del animal. Este tratamiento de la imagen
ilustrar lo que veremos en toda la pelcula, pues Saura fusiona la vida del personaje con
sus obras, introduciendo en el filme, por ejemplo, a Los Duques de Osuna y sus hijos en
una escena donde vemos al pintor de joven intentar acercarse a la burguesa imperante
del momento.

El largometraje trae a colacin, por varios caminos, un buen nmero de las obras
del pintor y grabador; uno es la fusin de las escenas retratadas en el contexto del
personaje, como ya vimos; otra es la metaforizacin de lo que fue su accionar artstico,
como el tratamiento del carnero. Otra forma encontramos en el encuentro onrico donde
se ven reflejados el joven y el viejo Goya, el inicio de su sordera y con ella el de sus
Caprichos, serie de grabados que retratarn su visin de las costumbres de la poca de
una manera cruda pero satrica. Otra de los caminos que toma el director es la
escenificacin del momento mismo de generacin de la obra, como cuando vemos al
protagonista de joven en pleno proceso creativo de los frescos de La Ermita de San
Antonio de la Florida; o dibujando uno de los tantos desnudos en los que retratar a su
amante, Cayetana, cuando ella yace desnuda y recostada para l. Otra manera, y una
muy constante, ser la permanente labor del personaje en los murales de su propia casa
donde, como resultado de los fantasmas que aquejan su vejez, terminar por plasmar
escenas oscuras, llenas de monstruos y pesadillas pertenecientes a su propia locura, aqu
veremos de paso a su Coloso y al Saturno devorando un hijo, que ya mencionamos
antes.

Para completar con el recuento de obras, Saura nos presenta un retrato mental de
Goya recorriendo sus recuerdos, reflexionando sus trabajos como retratista de
personajes nobles, burgueses y clericales; oficio que no era de su agrado pues mientras
observa sus propias pinturas cavila sobre la enorme contradiccin que le representa
haber trabajado para dichos estratos sociales, pues en su madurez, el pintor adquiere una
postura poltica afn a la revolucin burguesa aos antes acontecida en el mismo pas
que lo alberga.

El cineasta no olvida esta coyuntura poltica en la que se encuentra el pintor y de

forma constante seala, casi con nostalgia propia, la situacin de exiliado del personaje,
sus ideales liberales y el grupo de amigos que comparten destino en esa tierra ajena
desde la que ven con frustracin y con perenne fe una revolucin cada vez ms
conflictiva a causa de una monarqua decadente pero que arremete con fuerza, en
contraposicin, y como bandera del artista, se presentan los ideales burgueses que, para
la poca, son el ejemplo a seguir: la Ilustracin.

Una constante que marca el filme es la cercana de Goya con Rosario, una
muchacha de entre 12 y 16 aos a la cual Francisco trata con mucho cario, incluso da
cuenta de ella como una hija y ella de l como un padre, mas por otro lado parece ser la
principal encargada de su atencin, pues el artista depende mucho de cuidados y
atenciones propios de su edad. Encargada de este cuidado tambin encontramos a
Leocadia madre de Rosario y ltima compaera sentimental del pintor con quin
tambin estrecha fuertes lasos de afecto pues ella y su hija soportarn toda la demencia
senil del maestro que ya se encuentra en los ltimos aos de su vida.

Hacia el final de la pelcula, Saura nos acerca a lo que fue una de las ms
grandes preocupaciones del pintor: la guerra civil que se viva en Espaa, haciendo una
escenificacin de la revolucin que inspir sus reconocidos cuadros El tres de mayo de
1808 en Madrid y El dos de mayo de 1808. Escena destacada de la pelcula por su nivel
de violencia, aunque teatralizada, explcita. Esta teatralidad ser una temtica constante
en el largometraje, pues este parece ser filmado en una sola locacin, un estudio flmico,
donde destacan murales como escenografas, que claro, aluden a trabajos del pintor. Y
que en esta escenificacin de la revolucin espaola se hace presente de la mano de La
Fura Dels Baus, grupo de teatro espaol con gran trascendencia que se ha ganado su
reconocimiento por la peculiaridad de sus montajes increblemente creativos,
multidisciplinarios y de gran formato.

La fotografa es uno de los fuertes del filme, la imagen aparece siempre afectada
por una iluminacin que parece encontrar inspiracin en el sentido de ver el contexto
espacial de la pelcula como parte de una pintura de Goya: a momentos, juego de
contrastes con rostros o personas en primer plano reciamente iluminadas con fondos
oscuros, otras veces tenemos espacios abiertos con horizontes dibujados, o paredes
translcidas que siguen al personaje en ambos lados de ellas, y no puede faltar el lado
lgubre de las pesadillas del anciano artista en el que tambin encontramos a personajes
de sus obras como el carnero de Aquelarre o a la misma Condesa de Alba, Cayetana,
amante a la cual la pelcula dara mucha importancia dentro de la vida del pintor.

En cuanto a la msica podemos decir que el director logra evocar la esencia

espaola, sentida inmensamente tambin por el pintor que ve a su pueblo con nostalgia
pues lo encuentra lejano y oprimido. Las castauelas, elemento que hallamos presente
en la trama son la principal arma para marcar los picos de pasin en la obra, tanto del
pintor como del cineasta.

La trama no es muy compleja, la obra da cuenta de los ltimos aos del pintor
exiliado en Francia mientras es cuidado por Rosario y Leocadia, y se aferra a su oficio
como artista pintando las paredes de su casa inspirado por las pesadillas que lo invaden.
En lo que se acerca su muerte, se sirve de su pequea cuidadora para hacer un recuento
de lo que fue su vida, sus obras, sus preocupaciones y pasiones, sus logros y todo eso
que pudo haberlo marcado. Para el final de su existencia quedan dos mujeres, su
protegida Rosarito y Cayetana, su eterno amor.

La rbrica de Goya es caracterizada por llevar una espiral en la cola de la a final,

el cineasta tomar muy en cuenta esta aficin por el bucle y lo plasmar tanto al inicio
como al final, como un dibujo del anciano, mas como sentido de retorno, hacia el final
de la pelcula, nos presentar la escena del nacimiento del genio de la pintura Francisco
de Goya y Lucientes.

Referencias Bibliogrficas

-Glendinning, Nigel. Goya y Lucientes, Francisco de.

https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/goya-y-lucientes-francisco-de
-Saura, Carlos. Goya en Burdeos. 1999