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LOS GNEROS TELEVISIVOS

Segn los objetivos que se plantea cualquier medio de comunicacin: informar, formar y entretener;
podemos distinguir los siguientes gneros:

1. INFORMACIN

El lema informar, educar y entretener ha estado ligado estrechamente al funcionamiento de los

distintos sistemas de radio y televisin desde los orgenes de ambos medios. Particularmente en Europa
Occidental, zona geogrfica en la que prevalece una concepcin de la televisin como servicio pblico, el
mantener informados a los ciudadanos sobre los acontecimientos ms relevantes a nivel nacional e
internacional es un deber.
A lo largo de su desarrollo, la televisin ha ido ganando terreno a los otros medios informativos
-como la prensa escrita y la radio- y en muchas sociedades se ha convertido en la principal fuente diaria
de informacin. Hoy es imposible concebir una emisora en abierto o incluso una plataforma de televisin
por satlite o cable sin programas informativos, no slo porque as lo quieren las legislaciones que
establecen los Gobiernos, sean del signo poltico que sean, sino tambin porque estos programas tienen
una gran demanda entre las audiencias de todo el mundo.
Los programas informativos juegan un papel principal dentro de la compleja actividad de una
cadena de televisin. Son muchas las emisoras que los consideran como la columna vertebral de su
programacin. En la gran mayora de los casos, el prestigio de la misma se ve reforzado por la
credibilidad de sus informativos, adems de la cantidad de telespectadores que puedan reunir. Por ello, a
la hora de elaborar la parrilla de programas, las televisiones generalistas ponen especial cuidado en
encontrar el equilibrio entre los contenidos de ficcin (pelculas, series, telenovelas, etc.) y los contenidos
periodsticos, confeccionados a partir de sucesos reales. Dentro de los diferentes formatos periodsticos
que conforman la programacin de una emisora, los telediarios, como denominacin genrica de los
informativos televisivos, se destacan como el formato establecido de mayor xito.
Al margen de la situacin de los programas informativos de las cadenas generalistas, en los ltimos
aos han surgido canales temticos dedicados exclusivamente a la difusin de noticias; se trata de los
denominados todonoticias o slo noticias de informacin general. stos canales estn presentes en
todas las plataformas de televisin por cable y por satlite, y, adems, tienen una fuerte presencia en
Internet.
Por ltimo sealemos la utilizacin del medio televisivo que realizan las Administraciones a la hora
de informar y prevenir a la poblacin a travs de campaas del llamado inters pblico; as como la
importancia de la informacin regional y local, a cargo de emisoras de cobertura territorialmente limitada o
de los centros territoriales de las televisiones nacionales. Se puede distinguir un conjunto de programas
informativos y de actualidad en televisin, a saber:
Flash informativo: noticia breve y urgente que da cuenta de un acontecimiento inesperado y, por lo
general, de gran repercusin social. Las televisiones difunden la noticia interrumpiendo la
programacin habitual. Muchas cadenas suelen acompaar este avance informativo con un sonido o
rfaga musical caracterstico con la finalidad de atraer la atencin del telespectador. En la actualidad
tambin es frecuente que se utilicen los flashes de una manera ms cotidiana en las pausas
publicitarias, en cuyo caso tambin reciben el nombre de Avances Informativos y simplemente
anticipan el contenido de los telediarios.
Telediario: programa ms caracterstico e importante del gnero informativo televisivo. Suelen
presentarse, en distintas franjas horarias a lo largo de la jornada, las noticias nacionales e
internacionales ms importantes sobre poltica, economa, sociedad, etc. Una seccin dedicada al
mundo del deporte y el pronstico meteorolgico completan estas emisiones diarias. Televisin
Espaola (TVE) tiene los derechos de la palabra Telediario, con mayscula.
Edicin especial: espacio espordico y monogrfico, dedicado a un acontecimiento extraordinario
(cobertura de elecciones, visitas oficiales, fallecimientos inesperados, etc.) que suscita especial
atencin; suele incluir entrevistas, reportajes, coloquios y ruedas informativas (puedes ver el ms
informacin y otra perspectiva sobre estos gneros periodsticos en Media-Prensa).
Programas de opinin y/o debate: en muchos pases este tipo de programas ocupan un lugar
privilegiado en la programacin -la franja horaria central- y estn dirigidos por periodistas de
reconocido prestigio profesional. La periodicidad es muy diversa, pueden salir al aire una vez por
semana o todos los das. La investigacin periodstica, los invitados especiales (personalidades del
mbito poltico, gubernamental, periodstico, empresarial, deportivo, etc.) o las tribunas con pblico
participante suelen ser ingredientes de la mayora de los programas de opinin.
Programas de reportajes de actualidad: constituye un formato que trabaja especialmente la imagen
de prestigio de la emisora porque exigen un generoso despliegue de medios de produccin humanos
y tcnicos. Su periodicidad suele ser semanal y en ellos se suelen incluir varios reportajes de fondo,
con una duracin de entre 10 y 15 minutos cada uno, en los que se abordan en profundidad y de
forma especialmente detallada asuntos de especial relevancia informativa. Son especialmente
paradigmticos programas como Informe Semanal, En Portada o Siete das.
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Para cualquier televisin, contar con un servicio informativo todos 365 das del ao implica hacer frente a
elevados costes econmicos (salarios, equipamiento, traslados, telecomunicaciones, etc.) y coordinar el
trabajo de numerosos profesionales del periodismo audiovisual.

Un sistema de produccin caracterstico de los servicios informativos incluye:

Un trabajo con la documentacin de archivo.

La compra de informacin proveniente de las agencias de noticias audiovisuales.
Las opiniones, las entrevistas y reportajes breves realizados por los trabajadores de la casa.
Las conexiones con corresponsales y enviados especiales.
El recurso de la lectura directa de textos a cargo de los presentadores.

Los telediarios

Sin duda, el telediario es el formato estrella entre todos los informativos. Tanto es as, que en las
grandes cadenas generalistas el director de los servicios informativos -responsable del tiempo total en
antena dedicado a las noticias- tiene la facultad de interrumpir la programacin en cualquier momento
para emitir informacin urgente e incluso retransmitir en directo sucesos de importancia extraordinaria.
Adoptando una frmula elaborada por la prensa escrita, el telediario clasifica las noticias segn su
importancia (principio de jerarqua: en relacin al impacto que la noticias tengan en la audiencia) y por su
contenido (divisin en secciones: poltica, economa, policiales, deportes, etc.).
Generalmente los telediarios ocupan lugares de privilegio en la parrilla de programacin diaria de
cualquier emisora generalista. En muchos pases, los informativos diarios -conducidos por fotognicos
periodistas profesionales- suelen presentarse a primera hora de la maana, al medioda, en el horario de
mxima audiencia y en el trasnoche con una duracin que vara entre los treinta y los sesenta minutos.
Cada telediario tiene un editor, que equivale al director de un diario, quien decide qu
acontecimientos cubrir, con qu medios y con qu extensin, a travs de la produccin propia de noticias
o de la compra de material audiovisual a agencias de telenoticias o a ocasionales reporteros (free-
lancers). El editor decide tanto el envo de los reporteros y camargrafos que trabajan para los telediarios
como el orden de aparicin y los minutos que se dedican a cada noticia. La seleccin de stas se realiza
a partir de:
Acontecimientos emergentes: triunfos deportivos, atentados, desastres naturales, choques,
incendios, fallecimientos de personalidades, fallos judiciales...
Eventos rutinarios y/o anunciados: sesiones del Congreso, audiencias pblicas, giras del presidente
de Gobierno, inauguraciones, ceremonias, conferencias y ruedas de prensa...
Planificacin de eventos de temporada y de notas de color (que se denominan soft news):
operativos de seguridad vial, campaas de vacunacin, las rebajas, notas sobre distintos aspectos
de la vida cotidiana (la familia, los parques, la siesta, etc.)...

Por su parte las noticias relacionadas con el mundo del deporte y el pronstico meteorolgico
complementan la cobertura informativa de los telediarios conformando segmentos diferenciados a cargo
de periodistas especializados. En Espaa, los espacios dedicados al pronstico del tiempo en las
emisoras en abierto por ejemplo, los emitidos por Televisin Espaola y otras emisoras de cobertura
nacional que estn avalados por el Instituto Nacional de Meteorologa- se encuentran habitualmente entre
los programas ms vistos dentro de la programacin general, llegando a superar, a veces, los seis
millones y, en ocasiones, los siete millones de espectadores.
Asimismo, cabe destacar las denominadas notas exclusivas, es decir imgenes y/o declaraciones
que ningn otro medio posee y que suelen tener como protagonista a algn famoso o personaje
importante en determinada temtica.

A nivel internacional, las cadenas lder especializadas en informacin general son:

BBC World: Londres, esta seal todonoticias goza de la excelente reputacin de la corporacin
radiotelevisiva pblica britnica.
CNN: Esta seal privada revolucion al mundo de las comunicaciones al retransmitir en directo y va
satlite la Guerra del Golfo en 1991. Posee una gran red de periodistas alrededor del mundo.
Al Yazeera: considerada la principal fuente de noticias en lengua rabe del mundo musulmn, esta
cadena de noticias -creada y financiada por el Gobierno de Qatar- comenz a emitir en el otoo de
1996 y se hizo famosa a nivel mundial al difundir los vdeos del lder de Al Qaeda, Bin Laden.

En Espaa, el Grupo RTVE comenz a emitir un canal especializado en informacin, Canal 24 Horas, el
15 de septiembre de 1997; se trata de una seal que puede ser captada desde cualquier lugar del planeta
y que se nutre de produccin propia.

2. FORMAR:
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El abanico de contenidos de la programacin cultural es amplio. Resaltemos que, con una clara vocacin
pedaggica se han adaptado a la televisin grandes obras de la literatura universal (dramticas,
biogrficas o histricas) a la pequea pantalla. La televisin britnica se ha destacado en este campo,
como se recordar, por el todava clebre caso de Yo Claudio. En el caso espaol an todava se
recuerda la exitosa (y polmica) serie de dibujos animados realizada a partir de la clebre novela de
Miguel de Cervantes Saavedra, Don Quijote de la Mancha.

Otra veta de la televisin cultural son los documentales dedicados a la flora y la fauna. Un ejemplo que
marc un hito en la historia de los documentales televisivos es el de las expediciones del equipo
comandado por Jacques Cousteau. A bordo del Calypso, Cousteau hizo conocer a millones de
telespectadores de todo el mundo el apasionante, y hasta entonces desconocido, mundo submarino a
travs de setenta filmaciones para televisin. En Espaa, fue Flix Rodrguez de la Fuente quien a travs
de sucesivos y exitosos programas (Flix, el amigo de los animales; Fauna ibrica; Aventura;
Planeta Azul y El hombre y la tierra) dio a conocer la belleza del mundo animal autctono.

Por ltimo sealemos la compleja relacin entre el mundo de los libros y la televisin. Pese a los bajos
ndices de audiencia que suelen acompaar a los programas de divulgacin y crtica de libros, hay
honrosas excepciones.

Desde un punto de vista econmico, las bajas cuotas de audiencias que suelen acompaar a estos
programas alejan a potenciales anunciantes e inversores. Este hecho hace que muchos de stos queden
relegados a horarios marginales y sin apenas autopromociones en parrilla de programacin.

En trminos generales podemos distinguir a aquellos programas divulgativos y educativos no

documentales de los programas documentales. En el caso de los primeros, se trata de formatos del tipo
magazn o revista divulgativa (de libros, de medioambiente, de actividades artesanales...); concursos de
preguntas y respuestas sobre aspectos de cultura general; retransmisiones (en directo o de grabaciones)
de conciertos, conferencias, actuaciones artsticas; agendas culturales; programas de cocina; de
divulgacin cientfica; reportajes de investigacin...

Los documentales emitidos en las cadenas generalistas y los canales temticos especializados son el
formato estrella en lo que se refiere a la difusin de los aspectos de las culturas pasadas y
contemporneas. La realizacin de un documental es una laboriosa empresa que generalmente requiere
muchos meses de preparacin, filmacin y posproduccin. La tarea de brindar a un pblico amplio y con
diferentes niveles de conocimiento un producto envuelto en un formato atractivo que transmita de manera
clara, sencilla y entretenida, no es nada fcil. Adems, pese a la diversificacin y abaratamiento de las
tecnologas que hoy se utilizan para realizar los documentales, en muchas ocasiones es preciso invertir
grandes sumas de dinero para obtener productos de calidad.

3. ENTRETENER

Un comentarista dijo que todo en televisin est concebido como entretenimiento del espectador. De esta
manera, sea cual sea el gnero o formato debe aadrsele una ptina de disfrute y entretenimiento. Es
probable, pero sea como fuere no cabe duda que estos programas son, en s, una antologa de los
momentos propios de la televisin.

Empecemos por el comienzo: la gran mayora de los programas que la gente entiende como de
entretenimiento se realizan en el plat. Pero obsrvese que el plat es un espacio que marca los lmites
especficos del realismo televisivo, un espacio hiperrealista pero que es al mismo tiempo absolutamente
artificial. Un espacio opaco, sin ventanas exteriores, encerrado en s mismo, que transmite algunas de las
especificidades del lenguaje televisivo.

Podra decirse que los programas de entretenimiento basan sus contenidos en cuatro grandes conceptos:
la sorpresa, el humor, el sentimiento y la emocin.

La sorpresa es el gancho de cualquier programa. Pero en la conservadora industria televisiva espaola

parece que la novedad est reida con las buenas audiencias. Por eso los programas se asemejan y la
tendencia es la de comprar formatos de probado xito en el extranjero. Tras casi 50 aos de televisin en
nuestro pas, todava permanece como mximo xito, el formato creado por Chicho Ibez Serrador del
concurso Un, dos, Tres, y ste es un logro de los aos 70.

El humor. No puede haber entretenimiento sin humor. Los talk-shows, los programas de variedades y de
entrevistas, incluso algunos concursos, han servido para plantear una inversin transgresora de la
normalidad a partir del humor. Los modelos de representacin de humor han ido conformndose a lo largo
de la Historia de la Televisin. El rupturismo y la conformacin de un humor puramente televisivo en
Espaa se debi a lo largo de los aos al talento de humoristas de la talla de Tip y Coll, Martes y Trece o
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Faemino y Cansado, sin olvidar en otros registros a Chiquito de la Calzada, Los Morancos o Cruz y Raya.
El humor poltico y de crtica social fue desarrollado en sus trabajos como presentadores por El Gran
Wyoming, Andreu Buenafuente y Manel Fuentes, entre otros. Algunos supieron limitarse a los
condicionamientos escnicos; decorados austeros, bajos presupuestos frente a un humor de alto
presupuesto como los guioles de Canal + que aportan sus dosis de crtica y radicalidad.

El sentimiento define el nivel de interrelacin entre espectador y programa. En otras palabras, la manera
en que un programa nos implica como espectadores. Por ejemplo, los concursos de conocimientos
conllevan un sistema de preguntas que permiten al espectador participar desde casa. En Gran Hermano
se procede a mostrar vdeos sobre determinada polmica tras ser brevemente anticipados y retrasando
su visionado a lo largo de la emisin. Se crean as dinmicas para el consumidor orientadas a incrementar
su nivel de fidelidad y aceptacin.

La emocin es el componente de identificacin entre espectador y programa. Tampoco la televisin puede

prescindir de transmitir emocin: desde los llantos por el amor recuperado a las alegras de los premios
de los sorteos de lotera de navidad; sin olvidar otras facetas de las alteraciones afectivas muy presentes
en la televisin contempornea como la agresividad o la ira. Los sentimientos humanos en general sirven
para crear esa vinculacin entre espectador y programa, presentando problemas y dramas personales
como elemento de atraccin, cuando no como objeto mismo del espacio.

Los programas de entretenimiento son un claro reflejo, traducido en imgenes y smbolos, de nuestro
acontecer cotidiano. Podemos dividirlos en cuatro grupos:

a) Los magazines, vendran a definirse, por la traduccin de su trmino ingls, como revistas. Estamos
ante un formato cuya definicin y delimitacin son difusas. Engloba una combinacin de gneros diversos
como la informacin, los concursos, las actuaciones artsticas, los realities. Un magazine trabaja
frecuentemente con las emociones. Un programa como El show de Flo no quiere transmitir un hecho o
idea concreto, pretende hacer rer a travs de unas parodias, remitir a la nostalgia invitando a
celebridades de otra poca para homenajearlas transmitiendo ese apartado emocional al espectador ms
maduro. Un magazine al igual que sus contenidos, no tiene una forma nica reconocible.

b) Las galas y las variedades, son programas donde un grupo de presentadores de distinto sexo nos
presentan varias actuaciones musicales, ballets, desfiles de modelos y un sainete. Es decir, se mezclan
varias tipologas de espectculos entrelazndolos con comentarios humorsticos de los conductores del
programa. La gala aglutina todos ellos intentando dar un aspecto mezcla del show hollywoodiense y el
Folies Bergere parisino. Quiz su principal caracterstica es su imagen, una esttica luminosa, festiva y
elegante que intenta recrear una determinada imagen visual de glamour. Los presentadores siempre
visten de largo, de gala, para transmitir esa idea de espectculo especial.

Las galas son programas especiales y nicos por ello su presupuesto es muy elevado. En ellos se
pretende reunir a las mayores estrellas del momento de los diversos campos artsticos buscando
satisfacer a todas las edades. Suelen ser temticas.

c) Los concursos de azar. En ellos es fundamental el factor suerte. Esto no supone que no existan
unas reglas y que no hayan de aplicarse en algn momento las otras variables mritos y estrategia. Los
concursos de mritos en los que el participante supera prueba tras prueba por sus propios mritos. Un
ejemplo sera 50 x 15; quiere usted ser millonario?.

d) el reality-show, que se pueden distinguir entre los de famosos y los de concurso. En el primer tipo los
protagonistas son personajes conocidos popularmente del mbito social y artstico. La principal curiosidad
que han aportado este tipo de programas es el surgimiento de los famosillos. Muchos se presentan en
formato informativo como Aqu hay tomate y otros a modo de debate, como Dolce vita. El segundo tipo,
propone una competicin entre personas, ofreciendo una supuesta realidad absoluta de los participantes
sometidos a diversas pruebas. Aqu encuadraramos Supervivientes, Gran Hermano o La isla de los
famosos.

Por otra parte en la televisin se ofrecen espacios relacionados con la ficcin, con una abundante
audiencia. De entre los gneros que componen la parrilla de cualquier cadena de televisin, sin duda
alguna la ficcin, en todas sus modalidades, es la que ms horas de programacin abarca.

La ficcin (especialmente los largometrajes y telefilms) representa un socorrido recurso para cubrir
huecos de programacin cuando se decide suspender algn programa que no ha cumplido las
expectativas y todava no se ha decidido con qu sustituirlo. Por otro lado, la ficcin posibilita mejor que
cualquier otro gnero el fenmeno de la repeticin. Bien con reposiciones de series completas, como de
episodios concretos siendo el caso ms paradigmtico la emisin de Los Simpsons en Antena 3; por
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no mencionar los modelos de contrato de las pelculas de cine que conllevan un nmero de varias
emisiones cuando se adquieren los derechos.

Los formatos de ficcin:

SERIE: consecucin episdica de relatos cuyo esquema ms usual contiene un nmero de personajes
fijos relacionados por unas tramas que: a) se continan durante varios episodios o en toda la serie como
las telenovelas; o b) se concluyen en cada episodio como en Siete vidas o Un paso adelante.

Bien cierto es que tambin se consideran series aquellas cuyo nico nexo es temtico, a pesar de que
cada episodio est protagonizado por personajes e historias diferentes Los lmites de la realidad- pero
son menos habituales.

La MINISERIE consiste en dos o tres episodios hasta alcanzar una duracin entre cuatro y seis horas;
todos los episodios poseen una nica trama principal que va resolvindose, episodio tras episodio, como
si de un extenso film se tratase. Desde los contenidos, las miniseries pueden ser adaptaciones literarias
como El abuelo o La Regenta, historias de la vida real como Padre Coraje o biografas de personajes
clebres como Vicente Blasco Ibez, Miguel Hernndez, Josep Pla o Salvador Dal. Los episodios
suelen cerrarse con un clmax que genere una expectativa en el espectador para engancharle al prximo
episodio.

Las TV MOVIES (es decir, pelcula para televisin o telefilm) tienen una hora y media o dos de duracin.
Se diferencia de un film pensado para la gran pantalla en aspectos estticos, tcnicos y de produccin.
Estticamente est realizada con pocos planos generales y un marcado abuso del primer plano.
Tcnicamente, los distintos actos se estructuran pensando en los cortes publicitarios. A nivel de
produccin los plazos de rodaje son mucho ms breves oscilando entre dos o tres semanas frente a las
de seis a ocho semanas de un film de largometraje para cine; y desde luego poseen un nmero reducido
de personajes, contados decorados y tramas de gran sencillez y muy directas. Los temas suelen sacarse
de la realidad (de ah el clebre cartel de basado en hechos reales), siendo el gnero ms frecuentado el
melodrama.

Las series televisivas poseen unos parmetros fijos como:

- Un grupo reducido de personajes fijos: la gran mayora de las series, con independencia de que sean
comedias o dramas, estn protagonizadas por una pareja, incluso cuando su apariencia formal sea coral,
algo que se evidencia mucho ms en las telecomedias nacionales. Quimi y Valle en Compaeros, Nacho
y Alicia en Mdico de familia. La tendencia de los ltimos aos ha sido la de producir series para todos los
pblicos por lo que a la pareja protagonista siempre la han rodeado secundarios que cubran todas las
generaciones de audiencia; nios, adolescentes, jvenes, adultos y ancianos.

- Pocos decorados: Tener un nmero reducido de decorados donde centrar la accin permite un ahorro
notable en el departamento de direccin artstica, una de las partidas de produccin que exigen mayor
inversin. Un caf, el Central Park, y el saln de un par de casas han sido los decorados recurrentes de la
superclebre Friends. Todos ellos estn realizados en Estudio, lo que conlleva un absoluto control de los
efectos, la iluminacin o el posicionamiento de las cmaras.

- La estructura de las tramas se amolda a los cortes publicitarios. En nuestro pas es muy habitual
que los cortes de las series extranjeras se hagan arbitrariamente, en ocasiones incluso pisando frases de
los personajes.

Aunque no exista una divisin estandarizada de las series, dada su variedad e hibridez podramos
establecer una clasificacin que aceptablemente tenga en cuenta el orden cronolgico de su aparicin
en la historia de la televisin:

1. Comedias de situacin, a veces denominadas de telecomedias, cuyos episodios tienen treinta

minutos de duracin y su temtica se basa en el humor.
2. Telenovelas, folletines con frecuencia de temtica melodramtica de gran cantidad de episodios
grabados en vdeo y de media hora o una hora de duracin. Tradicionalmente eran de
procedencia latinoamericana pero en los aos ochenta se produjeron algunos en Estados Unidos
como Dallas o Falcon Crest. Surgen en la dcada de los cincuenta
3. Series dramticas, episodios rodados con frecuencia en soporte cinematogrfico de una hora de
duracin y de temtica realista como Urgencias, 24 o CSI. Se originan en los aos sesenta.
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4. Dramedias, episodios de una hora de duracin y de contenido hbrido dramtico y humorstico

como la gran mayora de las series espaolas. Afloran en los aos noventa.

Por otro lado, no podemos olvidar el espacio que en televisin ocupa el deporte.

A la televisin le interesa el deporte:

1. Le proporciona buenas audiencias.
2. Adiferencia de casi toda la produccin propia o ajena, es un producto que posee reglas
universales y que se puede programar instantneamente, o casi.
3. Puede asociarse con valores sociales positivos como la vida sana, la juventud, la vitalidad, etc.
4. Los costes de produccin de los programas deportivos por hora emitida, son aceptables en casi
todos los casos modestos si los comparamos con los de la ficcin original o los de los programas
de entretenimiento.

Al deporte le interesa la televisin porque:

1. Aumenta su presencia pblica (de ah el generalizado deseo de que se retransmitan pruebas de

deportes minoritarios)
2. En el actual modelo econmico la salud financiera del sistema deportivo depende de los
contratos de las retrasmisiones televisivas. Hay, de hecho, pruebas que carecen de
espectadores y sus ingresos nicamente provienen de la televisin como el rally automovilstico-
motociclista Paris-Dakar.

Como resultado de todo ello, las retransmisiones deportivas prcticamente copan el ranking de audiencia
de los programas ms vistos a nivel mundial, y la televisin es el mayor escaparate del gigantesco
mercado mundial que conforma el deporte. Desde hace ms de una dcada, al menos la mitad de las
diez emisiones ms vistas en Espaa siempre son partidos de ftbol. Habitualmente encuentros de la
seleccin nacional, del Real Madrid o del Barcelona F.C.

El mayor evento televisivo programado que existe a nivel mundial es, sin sombra de duda, la celebracin
de los Juegos Olmpicos. Todo en los Juegos Olmpicos est sobredimensionado. El nmero de pases
participantes, de competiciones, de pblico, de televisiones a mayor variedad, lgicamente, mayor
complejidad. Para hacernos una idea del operativo que ello supone, mencionemos que para la cobertura
de las pruebas de atletismo, las competiciones ms populares y de mayor audiencia de los Juegos
Olmpicos, se destinaron 46 cmaras durante los Juegos de Barcelona 1992, y estamos refirindonos
exclusivamente a las pruebas de atletismo. Aadamos otras 34 cmaras que se destinaron para las
pruebas de gimnasia y de inmediato observamos que estamos ante un operativo excepcional.

Cada deporte en los Juegos tiene su modo de realizacin. Todo se graba y retransmite en directo, labor
realizada por los tcnicos de la empresa designada para tales funciones, pero luego cada pas posee sus
propios periodistas, alguna cmara autnoma, y la potestad de combinar las seales contratadas para
organizarlas como mejor considere segn el inters que cada deporte suscite entre sus espectadores. Por
descontado, diversos deportes coinciden en horarios y fechas y cada pas tiene previamente solicitada y
contratada la seal de aqul que ms le interesa.