FUNDACIN OSDE EXPOSICIN AGRADECIMIENTOS

CONSEJO DE ADMINISTRACIN Y CATLOGO

PRESIDENTE CURADURA, TEXTOS La Fundacin OSDE y los curadores agradecen

Toms Snchez de Bustamante Y DISEO DE MONTAJE la generosa colaboracin de las instituciones,
Fernando Davis coleccionistas y artistas que facilitaron las
SECRETARIO Juan Carlos Romero obras y documentos que han hecho posible
Omar Bagnoli la realizacin de esta exposicin:
ASISTENCIA
PROSECRETARIO Nadina Maggi Alba del Barco, Leonor Cantarelli de Matarazzo,
Hctor Prez Susana Nieto Sergio Cairola, Vernica Cnepa, Florencia
Dassen, herederos de Mirtha Dermisache,
TESORERO EDICIN DE CATLOGO Lucio Prez Fantini, Mara Alicia Ferrari,
Carlos Fernndez Betina Carbonari Federico Galndez, Ana Mara Gualtieri, Mauro
Herlitzka, Cecilia Iida, Alejandro Larumbe,
PROTESORERO CORRECCIN DE TEXTOS Ernesto Livon-Grosman, Cintia Mezza, Ral
Aldo Dalchiele Francisco Gelman Constantin A. Nan, Mara Alejandra Plaza, Rodrigo Silva
Nieto, Julieta y Paloma Zamorano.
VOCALES DISEO GRFICO
Vctor Hugo Cipolla Diseo OSDE Archivo Mirtha Dermisache, Archivos Di Tella-
Alejandro Condom Alcorta Patricio S. Bourse Universidad Torcuato Di Tella, Archivo Vrtice
Horacio Dillon Argentina, Archivo VideoBardo, Asociacin
Luis Fontana MONTAJE Civil Juan Carlos Romero Archivo de Artistas,
Julio Olmedo Horacio Vega Centro de Arte Experimental Vigo, Fundacin
Jorge Saumell Jorge Bonino, Fundacin Augusto y Len
Ciro Scotti PRODUCCIN DE Ferrari, Galera Document Art, Galera Henrique
GRFICA EN SALA Fara, Galera Van Riel.
ESPACIO DE ARTE Sign Bureau
FUNDACIN OSDE
CRDITOS FOTOGRFICOS
COORDINACIN DE ARTE

POTICAS
Mara Teresa Constantin Archivos Di Tella-Universidad Torcuato Di Tella:
pg. 17
GESTIN DE PRODUCCIN Gustavo Barugel: pgs.11, 14, 16 (izquierda), 18,
Betina Carbonari 21, 27, 29, 30, 33, 35, 36, 37 (abajo), 39 (arriba),

OBLICUAS
40, 42, 44 y 46-47
PRODUCCIN Marcela Falabella: pg. 24
Micaela Bianco Estudio Gimnez-Duhau: pg. 39 (abajo)
Carolina Cuervo Daniel Kiblisky: pg. 35 (arriba)
Javier Gonzlez Gustavo Lowry: pg. 20
Tatiana Kohan Archivo Margarita Paksa: pg. 22 Modos de contraescritura
Nadina Maggi Adrian Rocha Novoa: pg. 16 (derecha)
Eduardo Safigueroa: pg. 23 y torsiones fonticas
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal Mariana Santamara: tapa, pg.10 en la poesa experimental
(1956-2016)

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE Fundacin OSDE

Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Julio 2016
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Fundacin OSDE, 2016
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
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Davis, Fernando Repblica Argentina.
Poticas oblicuas: modos de contraescritura y torsiones fonticas en la
poesa experimental 1956-2016 / Fernando Davis; Juan Carlos Romero. - 1a
ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires: Fundacin OSDE, 2016. Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio
60 p.; 22 x 15 cm. de forma total o parcial sin la previa autorizacin por
ISBN 978-987-4008-24-4 escrito de Fundacin OSDE.

1. Catlogo de Arte. I. Romero, Juan Carlos II. Ttulo ISBN 978-987-4008-24-4

CDD 708 Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina. del 12 de mayo al 23 de julio de 2016
COMO NACI LA POESA VISUAL
Juan Carlos Romero

Cual, hace siglos, comenz poco a poco a tenderse, tornndose de inscripcin

erecta en manuscrito posado sobre escribanas, para, finalmente, recostarse entre
hojas impresas, as empieza ahora, lentamente tambin, a erguirse otra vez del
suelo. Ya el peridico se lee ms en sentido vertical que horizontal, el cine y los
anuncios constrien a la escritura a adoptar la dictadora vertical. Y antes de que
el coetneo llegue a abrir un libro, ha cado sobre sus ojos un torbellino de letras
variables, policromas, litigantes, que las oportunidades de adentrarse en el arcaico
sosiego de un libro se han hecho muy escasas. Los enjambres de letra impresa,
que ya hoy oscurecen a los ciudadanos el sol del supuesto espritu, son de ao
en ao ms densos.
Walter Benjamin

El poeta francs Stphane Mallarm en el ao 1897 publica su poema Un golpe

de dados jams abolir el azar que va a romper con todos los cnones de la
poesa y que va a incluir el blanco del papel como protagonista del poema, as
como los distintos formatos de la tipografa con que elabora su poema. Todo
est justificado en el prefacio que prepara para la revista Cosmopolis, que es
donde publica su poema por primera vez. All nos dice que los blancos asumen
importancia, sorprenden () El papel interviene cada vez que una imagen de por
s cesa o retorna, aceptando la sucesin de otras, y, como no se trata, segn la
costumbre, de trazos sonoros regulares o versos, sino ms bien de subdivisiones
prismticas de la Idea (), separa los grupos de palabras o las palabras entre s,
parece ya acelerar o amortiguar el movimiento escandindolo, intimndolo, ade-
ms, segn la visin simultnea de la Pgina. () En resumen todo sucede en
hiptesis; se evita la ancdota.
Ms adelante sigue con la diferencia de los caracteres de imprenta entre el motivo
preponderante, uno secundario y los adyacentes dicta su importancia a la emisin
oral y al pentagrama; en medio, arriba o al pie de pgina, indicar que sube o baja
la entonacin. () reconozcamos de un modo imprevisto que la tentativa parti-
cipa de bsquedas peculiares y caras a nuestro tiempo; el verso libre y el poema
en prosa.
Hasta aqu la idea de Mallarm acerca del poema, que deja como herencia una
bsqueda continuada por el poeta italiano Filippo Marinetti, quien en 1909 publica
su Manifiesto del futurismo. Dos aos ms tarde junto a los artistas Giacomo
Balla, Gino Severini, Luigi Russolo y Marcelo Depero, entre otros, elabora las pa-
labras en libertad donde Marinetti concluye que Tras el verso libre, he aqu final-
mente las palabras en libertad. En 1931, junto a otros artistas futuristas, crea un
libro impreso en hojalata que denomina Palabras en libertad futuristas, tctiles,
trmicas y olfativas.

5
Ms adelante, ya en 1916, un grupo de artistas liderado por Hugo Ball funda el
Cabaret Voltaire en Zurich y all recita Ball por primera vez un poema fontico:
Karawane. All se destacan adems los poetas Tristan Tzara, Francis Picabia y
George Grosz, y aparece en 1918 el manifiesto dada, donde afirman que Dada es
la expresin internacional de nuestro tiempo, la gran fronda de los movimientos
artsticos, el reflejo artstico de todas esas diversas ofensivas, esos congresos de la
paz. Entre todos los dadastas, Kurt Schwitters era el ms infatigable. Realizaba
pinturas y una revista a los que denomin Merz; realizaba carpetas y libros, su A
Anna Blume se hizo famoso: Anna eres la misma por delante y por detrs.
De merecer alguien el ttulo de DADA, se le ha de conceder a este artista, ya que
l mensur el dadasmo como arte en todo lo que haca: poemas abstractos,
fonticos y collages, y el anticipo de las futuras instalaciones. Dada por su parte,
no quiere nada, nada, nada; hace algo para que el pblico diga: no entendemos
nada, nada, nada. Lo confirma Francis Picabia en su manifiesto dada del ao
1920.
Para culminar el periodo inicial del poema visual podemos citar a Guillaume
Apollinaire con sus caligramas, que trabaj desde 1914 y public por primera vez
en Les soires de Pars y quien fue que acu la palabra surrealismo y se supone
fue el precursor de este movimiento.
Desde el surgimiento del fascismo hasta la Segunda Guerra Mundial, el ejercicio
de las pretensiones revolucionarias ha sido decepcionante y la regresin de las
esperanzas relacionadas con ellas ha sido inevitable.
Tras la liberacin de 1944, la reaccin intelectual y artstica estall por todas partes.
La pintura abstracta un simple momento de la evolucin pictrica moderna, en
la que ocupa un lugar muy exiguo es presentada por todos los medios publi-
citarios como base de la nueva esttica. Los subproductos literarios que haban
causado escndalo, y que no estaban disponibles, obtienen una efmera pero
resonante admiracin: la poesa de Prvert o Char. Se sabe, adems, a qu la- Stphane Mallarm. Tomada de Mallarm, de Augusto de Campos, Decio Pignataro y Haroldo
boriosos refinamientos fenomenolgicos se han entregado los estudiosos que, de Campos. Editorial Perspectiva, San Pablo, 2002.
por otro lado, no se mueven en las cavernas. Se hace presente el letrismo como
movimiento innovador de la poticadevanguardia. Su creador, el poetaruma- con efectos visuales muy elaborados que traen una inventiva bien aparejada con
noIsidore Isou, public unmanifiestoen1945, en el que trabaj desde1942, en la produccin internacional. A estos artistas se suman los hermanos Haroldo y
el cual propugn un nuevo tipo de poesa atenta solo al valor sonoro de las pa- Augusto de Campos; publican un manifiesto donde se proponen asumir una
labras, y no a su significado. Este manifiesto comenz a circular en su pas natal, responsabilidad total ante el lenguaje y se niegan a incorporar las palabras como
para posteriormente arribar aPars, donde elletrismovera su mayor desarrollo. meros vehculos indiferentes, sin vida ni personalidad ni historia.
Elletrismofue continuacin de movimientos artsticos anteriores, como elfutu- Para el terico Max Bense con la esttica de la poesa concreta se trata de una
rismo ruso, elfuturismo italianoy elDada. Sus cultores creaban construcciones poesa que no confiere a sus elementos, por ejemplo las palabras, ni el sentido se-
sonoras en las que solo el valor esttico de las palabras, las slabas o incluso mntico ni el esttico, a travs de la habitual formacin de contextos ordenados
lasonomatopeyassin valor imitativo eran tomado en cuenta, con lo cual acercaban lineal y gramaticalmente, sino que se apoya para ello en conexiones visuales. Por
a la poesa a lamsica. tanto, el principio constructivo original de esta clase de poesa no es la secuencia
El ltimo movimiento que abarca este periodo que va de Mallarm hasta la pre- de vocablos en la conciencia, sino su coexistencia en el acto de la percepcin.
sencia de Vigo en la poesa visual es el concreto en Suiza y Alemania, con los poetas La palabra no es empleada primordialmente como soporte intencional de signifi-
Dieter Roth, Eugen Gomringer, Gerhard Rhm, Franz Mon, Ferdinand Kriwet y cado, sino por lo menos tambin como elemento material de una composicin;
Jochen Gerz, entre otros. En Brasil en el ao 1954 Dcio Pignatari comienza a ahora bien, de tal modo que significado y composicin se condicionan y expresan
elaborar una nueva forma de poesa y el grupo Noigandres trabaja con una poesa mutuamente.
de expresin visual y concreta, haciendo experimentaciones bajo una geometra

6 7
POTICAS OBLICUAS
Fernando Davis

Edgardo Antonio Vigo y el Movimiento Diagonal Cero

A finales de 1966, Edgardo Antonio Vigo anunciaba, en una carta al artista y editor
chileno Guillermo Deisler, la publicacin del nmero 20 de Diagonal Cero: Te
adelanto que el ltimo nmero de la revista es una bomba de tiempo. Es una
especie de nmero de poesa experimental de la ciudad de La Plata, veremos qu
pasa. Nos jugamos mucho.1 Una bomba de tiempo era la elocuente imagen
que Vigo elega para caracterizar la potente radicalidad con que la poesa experi-
mental ingresaba en la revista.2 Dedicado a la Nueva Poesa Platense, el nmero
20 de Diagonal Cero inauguraba un giro definitivo en el proyecto de la publica-
cin. Desde entonces y hasta su cierre en 1969, Vigo orient la revista a la difusin
y conceptualizacin crtica de las prcticas de la poesa experimental, entonces
reunidas bajo la categora extendida de nueva poesa. De las diversas manifesta-
ciones de la poesa concreta, visual y sonora, a la poesa semitica y cintica, del
poema-processo brasileo a los incipientes desarrollos de una poesa de accin
y para y/o a realizar, la introduccin de estas propuestas en Diagonal Cero fue
conformando un estado de situacin de las prcticas poticas contemporneas.
Entre 1956 y 1960 Vigo haba realizado sus primeras poesas matemticas, dibu-
jos en tinta y collage en los que utiliz diversos instrumentos del dibujo tcnico
(estilgrafo, letrgrafo, tiralneas, comps y plantillas de curvas), sellos de goma y
mquina de escribir. En este conjunto de obras, la unidad del espacio de la pgi-
na aparece tensionada por las relaciones visuales entre nmeros, letras y signos
algebraicos, en muchos casos asociados en inslitas frmulas aritmticas y ecua-
ciones inexistentes, que remiten al sistema de codificacin de las matemticas.
La referencia a la mquina est presente en varias de las poesas, como en Engra-
naje inslito patentado (1956) o en Mi pequeo reloj dislocado (1958). Mquinas
intiles o imposibles, dislocadas o fallidas, que constituyen, ms que una mera
crtica a la mquina misma, la invencin de artefactos maqunico-poticos que
cuestionan la mera sujecin de la mquina a sus usos tcnico-instrumentales y la
abren a la proliferacin de sentidos que desarman su productividad funcional. Es
posible interpretar las poesas matemticas de Vigo como artefactos maqunico-
visuales que articulan su operatividad crtica en una apropiacin contraproductiva
de los signos y gramticas del sistema matemtico, interrumpiendo o despla-

1 Carta de Edgardo Antonio Vigo a Guillermo Deisler, 23 de diciembre de 1966. Archivo particular.
2 Diagonal Cero fue dirigida, editada y diagramada por Vigo entre 1962 y 1969. Se publicaron 28 nmeros de
tirada trimestral, con excepcin del 25, que fue dedicado a la nada.

9
zando su racionalidad, para habilitar desamarres de sentido susceptibles de po-
tenciar efectos poticos. Algunas de las primeras poesas matemticas de Vigo
fueron publicadas en 1956 en los programas del Cineclub de La Plata. En 1966,
en el citado nmero 20 de Diagonal Cero, Vigo public una seleccin de tres
poesas matemticas, impresas con clichs tipogrficos. En la portada incluy,
adems, una poesa matemtica realizada en xilografa. Un ao ms tarde public
el libro de artista Pome Mathmatique Baroque, con tres poesas matemticas
con cartulinas de diferentes colores, articuladas a travs de agujeros circulares,
cortes y dobleces del soporte.3
EDGARDO ANTONIO VIGO
Pome Mathmatique Baroque
Contexte, Pars, 1967
Tipografa a 3 tintas s/papel,
cortes y troquelados
20,8 x 18,8 c/u (6)
Tapa, 21 x 19
La aparicin del nmero 20 coincidi con la formacin de un grupo de poe-
tas visuales, el Movimiento Diagonal Cero, integrado por el mismo Vigo, Jorge
de Lujn Gutirrez, Omar Gancedo, Carlos Ginzburg y Luis Pazos. La revista fue
el espacio central de difusin y activacin de las propuestas experimentales del
grupo. Gancedo public all sus poemas IBM, realizados con una perforadora
modelo 534, tarjetas IBM y una Card Interpreter. A travs de un procedimiento
aleatorio de perforacin de las tarjetas y su posterior lectura en la mquina in-
terpretadora, Gancedo propona una serie de poemas que caracterizaba como
nuevos elementos tcnicos usados en la ampliacin de mundos poticos.4 Al
igual que los signos matemticos en Vigo, el recurso de los equipos electrnicos
en los poemas IBM implicaba una apropiacin contraproductiva de la mquina,
3 Publicado en Francia por los poetas Jean-Franois Bory y Brian Lane, en la editorial Contexte.
4 Omar Gancedo, IBM, en Diagonal Cero n 20, La Plata, diciembre de 1966, p. 15.
10
OMAR GANCEDO
IBM, 1966
Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata,
1966
Impresin tipogrfica
22,7 x 17,5
que la liberaba de sus aspectos instrumentales y abra sus registros a los desarmes
de sentido de la poesa. Una apuesta en la que estaba en juego, al mismo tiempo,
una apropiacin desalienada de la mquina y una crtica radical del estatuto de
autonoma del arte, estallado en su legalidad institucional en la intromisin dislo-
catoria de signos y procedimientos extrapoticos.
Tambin Ginzburg recurri a la apropiacin desplazada de sistemas extrapoticos
en lo que Vigo llam una poesa de laboratorio.5 Ginzburg utilizaba frmulas
prximas al sistema de notacin de la qumica, nomenclaturas derivadas de la
fsica subatmica y onomatopeyas, para componer sus poemas atmicos, serie
que conclua con la explosin y desintegracin de los signos. Pero, a la vez, Ginzburg
construa su poesa, como artefacto visual, a partir de una serie de operaciones de
divisin y repeticin de la palabra tomo, que remitan al proceso de reaccin en
cadena de la fisin nuclear.
Pazos public sus Phonetic Pop Sound, imgenes sonoras basadas en el folklore
urbano,6 realizadas con onomatopeyas, a las caracterizaba como el detritus del
lenguaje. El conjunto estaba acompaado de un manifiesto donde proclamaba
a la calle como el territorio privilegiado de activacin potica y llamaba a una
apropiacin colectiva de la poesa: esta es un hecho que sucede en la ciudad,
a cada instante y a cualquiera [] todo hombre o mujer que camina por la calle
es un poeta.7 Para Pazos, la poesa deba escapar de la exclusividad acotada de
5 Edgardo Antonio Vigo, Nueva vanguardia potica en Argentina, en Los Huevos del Plata n 11, Montevideo,
marzo de 1968, s/p.
6 Luis Pazos, Phonetic Pop Sound, en Diagonal Cero n 20, op. cit., p. 22.
7 Ibd., p. 22. La materia de la poesa, sostena Pazos en el texto, es los anuncios de nen, los bocinazos, el par-
loteo de la gente, los escaparates. Nada tiene que ver con la belleza, pero s con la velocidad, el almuerzo mal
digerido, el traje arrugado, la incomodidad.
11

CARLOS GINZBURG
Signo convencional-Desintegracin total, 1967
Publicado en Diagonal Cero n 22,
La Plata, 1967
Impresin tipogrfica
22,7 x 17,5
sus circuitos institucionalizados, para extenderse a la vida cotidiana, al entorno de
la ciudad. En una direccin prxima, Lujn Gutirrez public en Diagonal Cero
sus Actualidades (que firm como Jorge de Luxn Gutirrez), poemas visuales
que remitan al dominio de los medios de comunicacin, en los que utiliz letras,
palabras e imgenes de clichs de imprenta e inscripciones de sellos de goma. Se
defini como fabricante de actualidades, renunciando deliberadamente no solo
a la categora de artista, sino tambin a los presupuestos idealistas de la creacin
potica, para hacer del poema un artefacto construido.
JORGE DE LUXN GUTIRREZ
Actualidades, 1967
Publicado en Diagonal Cero n 21,
La Plata, 1967
Impresin de clichs tipogrficos
y sello de goma
22,8 x 17,5
12
Formas de la invencin potica
Con la introduccin de la nueva poesa en Diagonal Cero el mismo formato de la
revista, en el que Vigo introdujo agujeros troquelados y diversos juegos de recortes
y plegados de las pginas, tambin se volvi espacio de experimentacin. A partir
del nmero 24, Vigo la caracteriz como cosa trimestral. Si la participacin del
espectador en el proceso artstico constitua un planteo central en el programa
potico de Vigo y del resto de los integrantes del Movimiento Diagonal Cero, la
poesa experimental prolongaba esta exigencia en la reinvencin de la revista como
artefacto mudable, dispositivo tridimensional y receptculo de hojas sueltas.8
Al agujerear y dispersar la pgina, Vigo haca estallar la unidad estructural de la
publicacin (su propio estatuto como revista) e involucraba a los potenciales
lectores en la activacin de otros recorridos posibles, mediante una manipulacin
inventiva y modificadora del objeto. Pero en sus proyecciones crticas esta apues-
ta no poda limitarse al formato de la pgina impresa (incluso cuando esta fuera
problematizada en su unidad). El desacato de los signos auspiciado por la poesa
experimental deba extenderse al cotidiano.
En 1967 Pazos public, bajo el sello Diagonal Cero, su libro-objeto El Dios del
Laberinto, una botella con un poema enrollado en su interior, una poesa enva-
sada,9 en sus palabras, cuyas bases eran el folklore industrial y la sociedad de
masas. El Dios del Laberinto se present en la boite Federico V de La Plata, tambin
sede, unos meses ms tarde, del lanzamiento de un nuevo libro de Pazos, La
corneta. En el marco de un ruidoso y concurrido happening, el artista distribuy
clarinetes de cotilln entre los asistentes a la boite y present su libro-sonoro,
una edicin mltiple del objeto en una caja con diez poemas fonticos y unas
breves instrucciones de uso redactadas por Luxn Gutirrez. La consigna que
cerraba dichas instrucciones, El mundo nuevo se construye jugando, concen-
traba para Pazos la exigencia de una poesa que desplazaba la exclusividad del
objeto a la accin de los cuerpos y la invencin de la subjetividad.
LUIS PAZOS
La corneta, 1967
Libro-sonoro
Caja de cartn: 8 x 9 x 37
Objeto de plstico: 34 x 7
Papel impreso: 64,7 x 17,7
8 Edgardo Antonio Vigo habla de su arte, en La Tribuna, Asuncin, 25 de junio de 1968.
9 S/f, Poesa envasada, en El Da, 8 de enero de 1967.
13

CARLOS GINZBURG
Avioncitos de papel, 1969
Copia de exhibicin, 2016
Instalacin, papel impreso y plegado
Pila de 1.000 avioncitos de papel
Medidas variables
(atrs)
Tacho para patear, 1969
Copia de exhibicin, 2016
Lata: 23 x 21,5
Etiqueta de papel impreso: 5,5 x 19,9
Tambin Vigo y Ginzburg realizaron en esos aos objetos poticos, piezas gr-
ficas mltiples, cosas visuales y poesa en latas.10 Pero estas propuestas eran
mucho ms que la sola extensin de las formas experimentales de la poesa. Para
Vigo, constituan un arte tocable, en el que el objeto operaba como dispositivo
desencadenante de una experiencia que exceda su materialidad (y su estatuto
como obra) y devena proceso, acontecimiento. El fenmeno ms importante
del arte contemporneo es la desaparicin de la cultura del yo. La fuente de la
creacin potica se traslada definitivamente a la realidad circundante, sostena
Pazos.11 Se trataba de incidir en el cotidiano desde las fugas y torsiones de senti-
do potenciadas por el extraamiento potico, para afectarlo y transformarlo. La
produccin de mltiples diagramaba una estrategia micropoltica que apostaba a
interferir en la colonizacin y administracin del tiempo de ocio por parte de la
industria cultural y el consumo. As, mucho ms que un gesto de provocacin o
una mera propuesta ldica y participativa, la poesa experimental apuntaba a mo-
vilizar procesos de subjetivacin susceptibles de interrumpir la instrumentaliza-
cin capitalista del tiempo de ocio, para activar la invencin colectiva de nuevas
estrategias creativas y vitales.
10 Sergio Elbuan, Poesa en latas. Especial para supermercados, en El Da, 12 de enero de 1969. Hoy, resulta difcil
imaginar a una [sic] ama de casa comprando en un supermercado tomates, jabn en polvo y una lata de poemas.
Pero maana, cuando el arte deje de ser una teora para convertirse en una manera de vivir, todo es posible.
11 Luis Pazos, s/t, Expo/ Internacional de Novsima Poesa (cat. exp.), Buenos Aires, Instituto Torcuato Di Tella, 1969.
14
ELENA LUCCA
Esto es un Manifiesto (fragmento),
1968
Audiovisual realizado con diapositivas
y montaje de banda sonora
Digitalizacin: 2004
Realizacin y montaje: Elena Lucca
Duracin: 21' 09"
Tambin Elena Lucca propuso en estos aos una poesa que, desde una crtica
de los formatos tradicionales y las condiciones de lectura normadas del texto
potico, apost a incidir polticamente en la construccin de rdenes sensibles
y formas de subjetivacin, contrarios a las lgicas de control de la sociedad del
espectculo.12 En 1968 Lucca realiz su poema-collage Esto es un Manifiesto,
que present en el Centro de Experimentacin Audiovisual del Instituto Torcuato
Di Tella, utilizando diapositivas confeccionadas con tinturas sobre celofn y ace-
tatos, y un montaje sonoro con grabaciones caseras de msica y textos ledos
por ella misma. Esto es un Manifiesto articulaba sus proyecciones de sentido en
las operaciones de apropiacin y montaje de registros de poesa fontica, msica
de Miles Davis, Jimi Hendrix y Bob Dylan, textos y declaraciones de gacetillas
periodsticas de la poca, y pronunciamientos de intelectuales y militantes, del
Diario del Che, de Jean-Paul Sartre, Tuli Kupferberg, Dick Higgins y la misma Lucca,
entre otros. El dispositivo audiovisual del poema-collage-manifiesto cruzaba en
su complejo entramado intertextual la poesa de la generacin beat y la contra-
cultura hippie, con referencias a Mayo del 68 y el movimiento Fluxus, la poesa
fontica derivada de los experimentos de la vanguardia dadasta, con pronun-
ciamientos libertarios y llamamientos a la revolucin colectiva de los diferentes
rdenes de la existencia. Uno de los textos ledos por Lucca en su poema, co-
rresponda a un fragmento de los dichos de Sartre en la entrevista que el filsofo
realiz, en pleno Mayo francs, al lder estudiantil Daniel Cohn-Bendit: Algo sale
de ustedes que asombra, trastorna, reniega de todo lo que ha hecho de nuestra
sociedad lo que es ella hoy. Esto es lo que yo llamar la extensin del campo de
los posibles. No renunciis.13 Esta apuesta poltica por extender el campo de los
posibles, que Lucca haca suya, involucraba una exigencia radical y un programa
utpico: el arte deba desbordar sus cercos institucionales, para empujar y trans-
formar los lmites de lo existente. La poesa se volva una forma de interpelar el
mundo para reinventarlo y agitar otros posibles, una posicin estratgica para
afectarlo (y afectarse).
12 Tomo esta expresin del ttulo del libro La sociedad del espectculo, publicado en 1967 por el filsofo, escritor
y cineasta francs Guy Debord.
13 La entrevista completa se encuentra publicada como La imaginacin toma el poder [entrevista de Jean-Paul
Sartre con Daniel Cohn-Bendit], en Bolvar Echeverra y Carlos Castro (comps.), Sartre, los intelectuales y la
poltica, Mxico, Siglo XXI, 1968.
15
Escrituras ilegibles y hablas desbocadas
Los dibujos escritos que Len Ferrari inici en 1962 se ubicaban, desde su mis-
ma denominacin, en un territorio en el que las artes plsticas y la escritura eran
llamadas a desorganizar la especificidad de sus enclaves de sentido respectivos.
Ferrari realiz sus dibujos organizando en el plano grafismos superpuestos, y
apretadas y obsesivas caligrafas que configuraban una escritura ilegible, modu-
lada en su continuidad y ritmo por las variaciones del trazo de tinta: enloqueci
a la lnea en mltiples variantes [] de trazos superpuestos en renglones que re-
medan la escritura tradicional pero que no encierran ninguna palabra.14 En 1963
dibuj su primera Carta a un general, obra en la que las formas abstractas se ven
tensionadas por el anclaje semntico proporcionado por el ttulo, que introduce
en el entramado ilegible del tejido escritural la referencia oblicua a la realidad
poltica inmediata.
En 1966, Jorge Bonino present en el Centro de Experimentacin Audiovisual del
Di Tella, con gran xito, un espectculo que, en cierta forma, es posible pensar
como una suerte de contrapunto fontico de las escrituras ilegibles y deformadas
de Ferrari. En Bonino Aclara ciertas Dudas (tal el nombre del espectculo), el artis-
ta actuaba una serie de situaciones en una lengua inventada e incomprensible. El
proyecto haba partido de hacer una crtica del mundo (o mejor dicho del mapa)
LEN FERRARI
Carta a un general, 1963
Tinta china s/papel
70 x 51,6
S/T, 1964
Tinta y collage s/papel
30,5 x 23,8
14 Andrea Giunta, Perturbadora belleza, en Len Ferrari. Retrospectiva. Obras 1954-2004 (cat. exp.), Buenos
Aires, Centro Cultural Recoleta, 2005, p. 20.
16
en un lenguaje inexistente15 y, de hecho, en la primera parte de la obra, Bonino
representaba un conferenciante disertando ante un gran planisferio mudo, sin
fronteras entre los pases y sin nombres. En las siguientes escenas, representaba
la celebracin de una fiesta de cumpleaos, se levantaba de dormir, luego era un
profesor que dictaba una clase magistral, y, por ltimo, un exaltado orador que
arengaba al pblico, bajaba a la platea y arrojaba volantes con letras que forma-
ban un texto incomprensible.
En cada una de estas situaciones Bonino recurra a construcciones fonticas lle-
nas de neologismos, deformaciones del castellano, vocablos inexistentes y tona-
lidades idiomticas, con las que desarmaba de manera radical las convenciones
del lenguaje como vehculo intencional de significados. De esta manera, haca
proliferar el sentido en las fugas y derivas que habilitaba revoltosamente desde un
habla inexistente que operaba como mero flujo fontico; pero, al mismo tiempo,
su dispositivo verbal-performtico, en el que la oralidad y los matices y tonos de
la palabra eran acompaados de gestos y de movimientos del cuerpo, permita
construir ciertos enclaves o contextos de significacin para cada una de las es-
cenas, incluso cuando lo dicho era incomprensible. El desmedido discurso de
Bonino pona en evidencia la arbitrariedad de cualquier sistema lingstico y el
hecho de que la construccin de sentido deriva de su uso.16 A la vez, su pro-
puesta parta de una voluntad de aniquilacin de las palabras para encontrar
una va de escape al encierro de la lengua17 o, mas precisamente, a la clausura
de sus sentidos normalizados en la deriva disolvente de un habla desbocada,
JORGE BONINO
Volante de Bonino Aclara
ciertas Dudas
Centro de Experimentacin
Audiovisual del
Instituto T. Di Tella, 1966
15 El espectculo no puede detenerse [Entrevista de Tamara Kamenszain], en Marcelo Casarin et. al., Aclara
ciertas Dudas. Entrevistas a Jorge Bonino, Crdoba, Caballo Negro Editora, 2014, p. 23.
16 Ana Longoni, Arte de accin en Argentina desde 1960: (Ex)poner el cuerpo, en Deborah Cullen (ed.), Arte
Vida. Actions by Artists of the Americas, 1960-2000, Nueva York, El Museo del Barrio, 2008, p. 243.
17 Ins Katzenstein, Verborragia e imaginacin discursiva en la escena pblica; Alberto Greco, Jorge Bonino y
Federico Manuel Peralta Ramos, en caiana n 4, 2014.
http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=articles/article_2.php&obj=150&vol=4
17
puesta fuera de s.18 Bonino pona en entredicho la consideracin del lenguaje
como instrumento de comunicacin, para extraarlo y descolocarlo en el fluir
proliferante de malas lenguas, en la reiteracin del ruido y de la falla como restos
o excedentes opacos que estallaban, desde una verbalidad excesiva e indiscipli-
nada, la transparencia unvoca de lo enunciable.
El mismo ao en que Bonino realiz su espectculo, Mirtha Dermisache inici
sus escrituras ilegibles. Unos aos ms tarde, Edgardo Cozarinsky defini la obra
de la artista como un grado cero de la escritura,19 citando el ttulo del ensayo de
Roland Barthes de 1953. El mismo Barthes, en una carta a Dermisache, sostuvo
en 1971: usted supo producir una cierta cantidad de formas, que no son ni figu-
rativas, ni abstractas, pero que se podran nombrar bajo el trmino de escritura
ilegible.20
Al igual que en los dibujos abstractos de Ferrari, los textos de Dermisache libera-
ban a la escritura de sus amarres instrumentales como mero vehculo de signifi-
cados: al despojarse de toda posibilidad de ser interpretada dentro de un sistema
MIRTHA DERMISACHE
Diario n 1, Ao 1, 1972
4 de 7 tintas s/papel
47,5 X 36,5 c/u
Libro N 1, 1967
Tinta s/papel
25,7 x 20,8
18 La palabra desbocado/a se refiere a una prenda de vestir cuyas aberturas se han agrandado y deformado, a la
vez que alude al caballo que corre precipitadamente y sin direccin. Desbocarse, por otro lado, significa perder
las buenas maneras de conducta y lenguaje, y crecer con gran rapidez y de forma descontrolada.
19 Edgardo Cozarinsky, Un grado cero de escritura, en Panorama, Buenos Aires, 21 de abril de 1970.
20 Carta de Roland Barthes a Mirtha Dermisache, Pars, 28 de marzo de 1971. Citada en Annalisa Rimmaudo y
Giulia Lamoni, Entrevista a Mirtha Dermisache, Mirtha Dermisache. Publicaciones y dispositivos editoriales (cat.
exp.), Buenos Aires, Pontificia Universidad Catlica Argentina, Pabelln de las Bellas Artes, 2011, p. 8.
18
de significacin, donde cada grafo sea un signo y por lo tanto tenga significados
convencionales, [la escritura] se vuelve visible, empieza a existir por s misma []
no hay desciframiento porque la escritura solo quiere decirse a s misma.21 Sin
embargo, en las estrategias de interpelacin que diagramaba, el dispositivo de
lectura de Dermisache estaba muy lejos del propuesto por Ferrari. A diferencia
de ste, por otro lado, Dermisache hizo de sus escrituras un programa en el que
persisti a lo largo de toda su produccin. Sus textos circularon en diferentes
dispositivos y artefactos editoriales: libros, cuadernos, diarios, newsletters, cartas,
fragmentos de historia, tarjetas postales y lecturas pblicas. Asimismo, en con-
traste con los dibujos escritos de Ferrari, que eran exhibidos sobre la pared, las
escrituras de Dermisache eran sostenidas en las manos y reclamaban ser ledas,
y, en este sentido, la artista consider al libro como el soporte privilegiado de
presentacin y circulacin de sus escrituras e insisti, a contramano de la obra
nica, en la publicacin de sus textos.
Contraescrituras, cuerpos y poltica
En la serie de Columnas del Lenguaje, que comenz en 1971, Leandro Katz im-
primi, sobre largos rollos de papel de arroz y utilizando una mquina de escribir
Royal, diferentes palabras elegidas al azar y sin relacin lgica entre s, dispuestas
verticalmente a la manera de una extensa lista. El proyecto de Katz parta de la
idea de que la enumeracin de palabras mecanografiadas, sin orden coherente,
poda ser considerada una forma de literatura. En un texto que hizo circular como
volante, se refiri a su obra en estos trminos: Columnas o bien listas enume-
rativas de palabras, cualquier o la menor expresin, declaracin o fragmento del
habla, palabras aisladas elegidas al azar y por lo tanto no necesariamente dispues-
tas alfabticamente o en otro orden sistemtico. Y en cualquier tiempo, estado,
longitud o forma sea generativa, transformacional, con o sin errores ortogrficos,
se ajusten o violen reglas gramaticales. Y cualquier otra condicin del habla, la
expresin verbal en contraste con la accin o el pensamiento presentando el
objeto a la mente como un cuadro y compuestas en secciones de texto, inscrip-
ciones o escrituras de aproximadamente 7 pies de alto las cuales podrn llegar a
acumularse, unirse, alzarse y elevarse dentro de la profundidad de la atmsfera o
60 kms. y ser llamadas las 21 columnas del lenguaje.
En 1972, Juan Carlos Romero utiliz letras caladas de metal, con las que unos
aos antes haba realizado una serie de estnciles geomtricos, para transcribir
un texto tomado de los Breviarios (1492) de Leonardo Da Vinci, referido a la vio-
lencia. Esta era analizada a partir de cuatro variables: peso, fuerza, movimiento y
golpe. En su apropiacin y circulacin fuera del cuerpo de escritos de Leonardo,
el texto movilizaba resonancias crticas que descentraban su sentido-fuente, para
reinscribirlo en el escenario socio-poltico de los primeros 70. La obra se cerraba
21 Jorge Perednik, Mirtha Dermisache, en Jorge Perednik, Fabio Doctorovich y Carlos Estvez, El Punto Ciego.
Antologa de la Poesa Visual Argentina de 7000 a. C. al Tercer Milenio, San Diego, The San Diego State University
Press, 2016
19
 JUAN CARLOS ROMERO
Para una estrategia de la violencia, 1972
Lpiz y fibra s/papel
75,7 x 64,8

con la frase que le daba ttulo: Para una estrategia de la violencia. La reivindicacin
de una contraviolencia revolucionaria, que contaba entonces con un extendido
consenso en los sectores de la militancia y la intelectualidad de izquierda,22 cons-
titua un tpico central en la produccin de Romero de esos aos. En un contexto
en el que la prctica artstica era llamada a intervenir en el acelerado curso de la
historia que trazaba el imperativo revolucionario, la consigna con la que Romero
cerraba el texto de Leonardo operaba como un llamado a actuar para transformar
la realidad.
En 1973 Margarita Paksa realiz una obra en homenaje al msico y militante chi-
leno Vctor Jara, torturado y asesinado ese mismo ao, pocos das despus del
golpe de Estado del 11 de septiembre. Utilizando los caracteres de letraset, un sis-
tema de rotulacin y diseo en el que letras y signos adhesivos se transfieren por
LEANDRO KATZ
Columna XI, de la serie 21 Columnas, 1971
Palabras mecanografiadas s/rollo de papel
22 Claudia Gilman, Entre la pluma y el fusil. Debates y dilemas del escritor revolucionario en Amrica Latina, de arroz y acuarela inyectada
Buenos Aires, Siglo XXI, 2003. 140 x 27,5

20
 MARGARITA PAKSA
Qu?, de la serie Obras tipogrficas, 1978
Letraset y tinta s/papel
17 x 17
presin al papel, Paksa escribi me e cor taron..la as manos. En la interrupcin
visual de las palabras, la obra haca pulsar, en su propio cuerpo escritural, el estre-
mecimiento del cuerpo torturado. Paksa tambin utiliz letraset en su serie Obras
tipogrficas. En Qu?, de 1978, la escritura aparece estallada y dispersa, en restos
tsuperpuestos de signos que remiten a la violencia con que la dictadura oper no
solo en el arrasamiento del orden social y poltico de la democracia, sino tambin
en la desarticulacin de un orden de la representacin, en la interrupcin traum-
tica de la palabra. La pregunta dirigida desde el ttulo de la obra se moviliza como
gesto poltico y resistente que apunta a trazar, en medio de la disrupcin brutal
del sentido y de la dificultad por nombrar el horror, posibles articulaciones de la
palabra escrita y el habla.
En esos mismos aos, Roberto Ela realiz un conjunto de obras con escrituras y
grafismos ilegibles. En Palabra de poca, de 1977, los signos componen una suerte
de texto cifrado, atravesado por la urgencia y la clandestinidad. Una escritura
asediada,23 como la llam Ela, que, aunque callada o clausurada en la ilegibilidad
23 Pilar Altilio, Roberto Ela. El tiempo de la escritura asediada y una instalacin sobre la resistencia (cat. exp.),
Buenos Aires, Galera Van Riel, 2013.
22
SUSANA RODRGUEZ
S/T, 1979
Tinta y lpiz s/papel
56 x 47
de sus signos, movilizaba, desde su visualidad crptica, la pregunta por los lmites
entre lo dicho y lo silenciado.
Tambin a finales de la dcada del 70 Susana Rodrguez realiz una serie de di-
bujos que llam escrituras: formas dispuestas sobre renglones invisibles como
las letras de un alfabeto o desplegadas sobre la extensin vertical de largos rollos
de papel, como los estados sucesivos de una metamorfosis. Las escrituras de
Rodrguez remiten a formas orgnicas, el grafismo se traduce en fragmentos de
filamentos, nervaduras, races, herbarios,24 sus tintas y acuarelas presentan semillas
y vainas abiertas donde la forma vegetal por momentos deviene carne.
24 Mara Jos Herrera caracteriza como herbarios a las escrituras de hojas de Rodrguez en Herbarios de la
pasin, en VV. AA., Susana Rodrguez, edicin de Susana Rodrguez, Buenos Aires, 2004, s/p.
23

ROBERTO ELA
Palabra de poca, 1977
Lpiz s/papel
63 x 93
La Ohtra Poesa: Paralengua y las poticas postipogrficas
Si Paralengua presenta un poema bebible, un poema esferoidal, un poema gus-
tativo o un poema computado no es por oponerse al poema escrito, sino por
entender que la poesa no alienta por un solo medio, y que toda cosa (y todo
hecho) pueden ser desvinculados de su lastre simblico hacia un funcionamiento
iridiscente.25 Con estas palabras, Roberto Cignoni sintetizaba en 1993 la apuesta
crtica y potica desde la que, cuatro aos antes, Paralengua se pronunciaba por
una revuelta de los lmites de la poesa.
Paralengua inici sus actividades en diciembre de 1989, con un Ciclo de la Ohtra
Poesa en Oliverio Mate Bar. A partir de la utilizacin del neologismo paralengua,
el conjunto de obras era presentado en los trminos de una lengua paralela, por
fuera de los rdenes cannicos del lenguaje y la poesa. Una lengua no institu-
cionalizada, marginal u ocluida, como la caracteriz Carlos Estvez: Paralengua
colocaba en primer plano aquellos componentes no verbales de la lengua, ms
propios de la comunicacin presencial gestos, expresiones corporales o entona-
cin vocal y grfica forma de las letras, blancos de la pgina, espacio virtual.26 Cultural Ricardo Rojas y el Centro Cultural Recoleta.
25 Roberto Cignoni, Paralengua: Primer Ejercicio [1993], en El Surmenage n 3, Buenos Aires, noviembre de
2009, p. 9.
26 Carlos Estvez, 10 aos + 10, en El Surmenage n 3, op. cit., p. 7.
24
ROBERTO CIGNONI
Mensaje a la humanidad
(fragmento), 2008
DVD video
Produccin y direccin:
Ernesto Livon-Grosman
surynorth producciones
Duracin: 5' 08"
La expresin la ohtra poesa, incluida en los primeros encuentros, aluda a la ex-
presin de asombro frente al extraamiento dislocatorio de las propuestas poti-
cas,27 a la vez que daba a entender una compulsa al interior del sistema potico/
literario dado que anunciaba, en la intromisin visual de la letra h que desafiaba
la correcta ortografa, una mala escritura, una escritura daina, hasta ausente
[] corrosiva y fagocitadora de lo estamental.28
Paralengua no constituy un grupo con una composicin estable, sino una plata-
forma abierta que reuni a artistas de diferentes formaciones. Los encuentros, im-
pulsados y organizados por Roberto Cignoni, Fabio Doctorovich y Carlos Estvez
entre 1989 y 1998,29 incluyeron un cuerpo heterogneo de prcticas poticas,
caracterizadas como postipogrficas y coincidentes en su cuestionamiento de
los lmites disciplinarios del sistema libro y los principios de la llamada galaxia
Gutenberg.30 A la presentacin de poesa visual, fontica o performtica, se sum
la difusin de una serie de propuestas que acudan al uso del video y la compu-
tadora en la generacin y edicin de imgenes. As, por ejemplo, los Morfismos
de Doctorovich presentaban las sucesivas etapas del proceso de transformacin
de un poema tradicional en una imagen, utilizando un software de edicin de
grficos vectoriales y los poemas virtuales (o vpoemas), que Ladislao Pablo
Gyri caracteriz como entidades digitales interactivas,31 estaban realizados en
animacin 3D, un recurso que tambin us Doctorovich en la produccin de sus
videopoemas.
27 As lo entiende Fabio Doctorovich: Paralengua utiliz al principio el subttulo la ohtra poesa; oh simbolizando
asombro, novedad, experimentacin, postipografa (Fabio Doctorovich, El fin del milenio: Paralengua, la Ohtra
Poesa, en Perednik, Doctorovich y Estvez, op. cit., 2016).
28 Estvez, 10 aos + 10, op. cit., p. 7.
29 En diferentes espacios como el Foro Gandhi, Liberarte, Babilonia, la Sociedad Argentina de Escritores, el Centro
30 El concepto de galaxia Gutenberg fue propuesto por el socilogo canadiense Marshall McLuhan y amplia-
mente extendido a partir de la publicacin de su libro La galaxia Gutenberg. Gnesis del homo typographicus, de
1962. Al respecto, Carlos Estvez ha sostenido que si Paralengua insista en el alejamiento de la galaxia Guten-
berg no era por gratuita invalidacin de una tcnica y su reemplazo por otra para, a fin de cuentas, configurar y
establecer un nuevo paradigma, sino porque el libro impreso, por propia constitucin, llevaba implcito tambin
sus propios lmites (Estvez, 10 aos + 10, op. cit., p. 7).
31 Ladislao Pablo Gyri, Criterios para una poesa virtual, Buenos Aires, mayo de 1995, en http://www.postypo-
graphika.com.ar/menu-sp1/generos/vpoesia/concptos/criterio/criterio.htm
25
 FABIO DOCTOROVICH
S/T, de la serie Morfismos, 1992-1997
impresin digital s/papel [2016]
29 x 39

LADISLAO PABLO GYRI CARLOS ESTVEZ

Virtual Poem 12-13 (fragmento), 1995 Gua para Onrica (o Polislabos del Finn), 1995
Animacin 3D Lpiz, birome, tinta y fibras s/papel
Duracin: 3' 08" 21,5 x 28

Una dimensin central en los encuentros de Paralengua la constituy el carc-

ter escnico de buena parte de las propuestas, junto con la exigencia de hacer
del pblico un interlocutor activo, partcipe y ejecutante.32 Estvez present su
oralpoesa, que haba iniciado en 1985, con la publicacin del libro Oral, grabado
un ao ms tarde en casete. En Oral, el sonido era tratado como una forma etrea
y maciza a la vez, modelado como una escultura,33 los poemas combinaban la
alteracin sintctica con silencios y altibajos violentos de la voz, neologismos
y contracciones de palabras. En 1995, Estvez realiz Onrica (o Polislabos del
Finn) en el marco de Paralengua VI, un poema corp-oral que tomaba una serie
de trminos polislabos de la novela Finnegans Wake (1939) de James Joyce.
Mara Lilian Escobar, quien en esos aos tambin realiz poesas visuales utilizando
caracteres y tramas de letraset, present poemas escnico-sonoros en los que
combin idiomas o dialectos originales (nhuatl, mapuche, guaran, guaycur,
quichua) en una suerte de esperanto indgena, produciendo juegos sintcticos y
sonoridades inauditas.34

32 Alel Jait, Poesa (tecno) experimental argentina a fines del siglo XX: la revista Xul y la experiencia Paralengua, en
Claudia Kozak (comp.), Poticas/polticas tecnolgicas en Argentina (1910-2010), Paran, La hendija, 2014, p. 124. MARA LILIAN ESCOBAR
33 Carlos Estvez, Acerca del experimentalismo oral en la Argentina, en https://postypographika.files.wordpress. Dilogo, 1993
com/2010/09/estevez1.pdf Letraset s/papel
34 Mara Lilian Escobar, Xochipilli, Buenos Aires, Descierto, 2012. 21,59 x 35,56

26
Otras propuestas apuntaron a una mayor participacin del espectador. En Orculo
Potico, Cignoni y Gustavo Cazenave, vestidos con togas y capuchas, impro-
visaban respuestas a las consultas del pblico, en una suerte de payada parti-
cipativa.35 En la Poesa Sonora Gestual e Hipertextual para Armar y/o Realizar,
de Doctorovich,36 el pblico construa un poema colectivo a partir de diferentes
alternativas sonoras, gestuales y de movimiento propuestas en una partitura.
Tambin Jorge Santiago Perednik particip, desde la realizacin del primer ciclo
de la ohtra poesa, en los encuentros de Paralengua. En esos aos y desde 1980,
Perednik diriga la revista de poesa XUL. Signo viejo y nuevo.37 En diciembre de
1993, bajo el ttulo El punto ciego, dedic el nmero 10 de su publicacin a la
poesa visual e incluy una seleccin de poemas de Paralengua.
Vrtice
A comienzos de 1996, Fernando Garca Delgado envi por correo postal a dis-
tintos artistas y amigos el primer nmero de la revista Vrtice, publicacin con
la que daba inicio el proyecto Vrtice Argentina. Dos aos despus, inaugur en
su casa-taller en el barrio de Flores la Barraca Vorticista, sede del Archivo Vrtice
y de exposiciones dedicadas a la poesa experimental, el arte correo y las edi-
ciones de artistas. Desde sus inicios, el proyecto reuni a artistas de diferentes
generaciones involucrados en estas prcticas, a la vez que apost por trazar un
puente con las producciones experimentales de los artistas que en los aos 60
y 70 haban impulsado la nueva poesa y, ms precisamente, con el proyecto
de Vigo. Romero, tambin parte de esa generacin, fue un activo colaborador
y organizador de las actividades de Vrtice y artistas como Dermisache, Ferrari,
Katz y Pazos participaron en exposiciones o publicaciones del espacio. Aunque
no defini un programa explcito y sistemtico, esta apuesta implicaba la voluntad
de volver sobre las prcticas de los 60 y 70 a travs de un movimiento que, en
referencia al nombre del proyecto, evocaba la imagen de un flujo en rotacin
espiral. Ms que de una mera recuperacin de artistas y experiencias, se trataba
de agitar, en el escenario neoliberal de los 90, la memoria crtica en torno a una
serie de prcticas cuyas trayectorias potico-polticas haban sido parcialmente
clausuradas con la dictadura iniciada en 1976. En un contexto en el que el orden
neoliberal haba instrumentalizado las estrategias de la vanguardia experimental
en la invencin de mundos, los experimentos poticos radicales de los 60 y 70
podan tambin constituir una suerte de reserva de sentido38 desde donde mo-
vilizar la imaginacin poltica en la interpelacin crtica del presente.
35 Doctorovich, op. cit. Estvez se ha referido tambin a Cignoni como un payador contemporneo, en Acerca,
op. cit.
36 El ttulo de esta propuesta de Doctorovich remite a la poesa para y/o a realizar, formulada en 1969 por Vigo,
cuya obra los artistas de Paralengua conocieron a travs del poeta Jorge Perednik.
37 Se publicaron doce nmeros de la revista entre 1980 y 1997. XUL tambin fue el nombre de un sello editorial
con el que Perednik public diversos libros inscriptos en los planteos poticos experimentales.
38 Guillermo Fantoni, La vanguardia revisitada: politicidad del arte y relaciones con la poltica, en Faro, ao 2, n
2, Rosario, junio de 2007, p. 40.
28
EDGARDO ANTONIO
VIGO
Caja tipogrfica, 1993
Papel, madera e impresin
17 x 22 x 5
El nombre vrtice provena del poeta Ezra Pound y, ms precisamente, de su
Gua de Kultura de 1938, libro que Garca Delgado haba ledo a mediados de los
80. De este mismo libro el artista tom el concepto de paideuma, que Pound
haba tomado a su vez del etnlogo y arquelogo alemn Leo Frobenius. Para
Frobenuis, segn Pound, la palabra paideuma expresaba lo complicado o com-
plejo de las enraizadas ideas de cualquier poca.39 Partiendo de esta definicin,
Garca Delgado realiz una serie de poemas visuales, objetos, cajas y mquinas
poticas que llam paideumas.
En diciembre de 1997, el nmero 10 de la revista Vrtice, cuya portada fue diseada
por Garca Delgado, estuvo dedicado a Vigo, fallecido en noviembre. Tambin en-
tonces Garca Delgado y Romero iniciaron la publicacin de Vortex3, una pgina
desplegable que reuna colaboraciones de grfica experimental y poesa visual de
distintos artistas, a partir de un sistema de convocatoria abierta, una estrategia que
retomaba y extenda los modos de circulacin e intercambio del arte correo. En
su primer nmero, Vortex3 incluy imgenes en homenaje a Vigo, realizadas por
Claudia del Ro, Ferrari, Garca Delgado, Hilda Paz, Romero y Leonello Zambn.
En julio de 1998, Garca Delgado organiz en la Barraca un encuentro internacional
de Poesa Fontica, Visual y Experimental, en coincidencia con una exposicin
del poeta brasileo Hugo Pontes. Entre otras propuestas, Romero distribuy a
los asistentes un CD con el ttulo Summetria, con 10 minutos de silencio en ho-
menaje a John Cage. Ivana Vollaro present una poesa-audio-visual y Javier
Sobrino su video OL20052031, en el que hablaba a la cmara y lea un fragmento
de un libro de Chateaubriand en un lenguaje inexistente, o haca sonar un elstico
tensado en su boca. El evento proporcion el esquema para la realizacin de los
39 Conversacin con Fernando Garca Delgado, 5 de junio de 2016.
29

FERNANDO GARCA DELGADO
Paideuma xv.766f, 2006
Madera, metal, papel impreso y Letraset
47 x 24,8 x 6,5
JAVIER SOBRINO
OL20052031
(fragmento), 1998
Video
Duracin: 5' 07"
posteriores encuentros de Poesa Visual, Sonora y Experimental.40 Garca Delgado
tambin organiz en la Barraca los Encuentros Internacionales de Publicaciones,
donde se mostraron revistas experimentales, fanzines, libros de artistas y otras
publicaciones no convencionales. El primero de estos encuentros tuvo lugar en
octubre de 1998. Entre las diversas publicaciones dedicadas a la poesa experi-
mental, se exhibieron las revistas editadas por Vigo en los 60 y 70, pertenecientes
al archivo de Romero. Hilda Paz y Romero presentaron la revista de poesa visual
2 de Oro, que ambos dirigan desde 1997.41 Junto con la publicacin de poesa
experimental contempornea y de algunos nombres histricos, como Vigo y
Ferrari, 2 de Oro fue incorporando diversas expresiones de la grfica popular,
volantes y carteles de propaganda, cartas de cadena o papeles annimos con
anotaciones a mano. Una suerte de grfica encontrada, de circulacin por fuera
de los espacios artsticos, en la que Paz y Romero reconocan formas mviles
de invencin potica, caractersticas de una poesa visual popular.42 Tambin el
video P-O-E-S--A, realizado por Javier Robledo en 2007, evocaba la idea de una
poesa encontrada, en la imagen de un adoqun puesto a rodar en la calle, en
cuyas caras estn pintadas las letras del ttulo.43
40 Al igual que el primer encuentro, el segundo y el tercero, realizados en 1999 y 2000, tambin tuvieron como
sede la Barraca Vorticista. El cuarto, en 2001, se realiz en el Espacio Giesso, en tanto los encuentros quinto,
sexto y sptimo se hicieron en el Centro Cultural Recoleta, entre 2002 y 2004. El octavo encuentro tuvo lugar en
2007 en la Barraca Vorticista, trasladada a un antiguo conventillo en el barrio de Montserrat.
41 Paz y Romero publicaron 2 de Oro entre noviembre de 1997 y agosto de 2001. En el ao 2003, con un formato
similar, iniciaron la edicin de una nueva revista de poesa visual, La Tzara, proyecto actualmente en curso, al que
en mayo de 2013, con la aparicin del nmero 13, se incorpor como coeditor Claudio Mangifesta.
42 Hilda Paz y Juan Carlos Romero, La esttica popular, en 2 de Oro, ao 4, n 9, Quilmes, Centro de Arte Moder-
no, octubre de 2000, s/p.
43 En 1996 Robledo, fund VideoBardo, colectivo de poesa, arte y video independiente, centrado en el archi-
vado, difusin y exhibicin de la videopoesa (Qu es VideoBardo?,
http://videobardo.blogspot.com.ar/p/que-es-videobardo.html). Desde all impuls diferentes eventos y organiz
los Festivales Internacionales de Video-poesa, iniciados en 2004
31
 JAVIER ROBLEDO
P-O-E-S--A
(fragmento), 2007
Video
Duracin: 5' 06"

La apropiacin de recursos tcnicos, materiales e imgenes provenientes de la

grfica popular, constitua, por otro lado, una estrategia central en la misma pro-
duccin potica y grfica de Paz y Romero, que ambos situaban a contramano,
fuera de registro, de los rgidos protocolos institucionales y tcnico-artesanales
del grabado, disciplina en la que se haban formado como artistas plsticos.
Hilda Paz realiz una poesa visual en la que recurri al collage de papeles, foto-
copias e impresiones xilogrficas o por computadora, recortes de matrices de JUAN CARLOS ROMERO
offset en desuso, palabras y frases en lpiz y tinta, materiales textiles, y pedazos de La desaparicin, 2000 [2016]
Instalacin. Impresin tipogrfica s/afiches
hilo que parecan trazar una escritura que, sin embargo, no llegaba a articularse
240 x 540
como tal.

Romero realiz instalaciones y poesas visuales con afiches tipogrficos, recu-

rriendo a una tecnologa que subsiste en unas pocas imprentas del conurbano
bonaerense y que es utilizada mayormente para la publicidad y difusin de las
bailantas. En su precaria materialidad y en la aspereza de su registro, el afiche ti-
pogrfico opera a contramano de la pulida factura de la publicidad grfica urbana,
tensionando y problematizando la lgica de la transparencia sin resto (sin aspe-
reza o excedente opacos) con que el capitalismo neoliberal administra y disciplina
el espacio de la ciudad, modeliza la subjetividad, y construye y fija hegemonas
visuales. En la instalacin La desaparicin, que realiz en una primera versin en
HILDA PAZ
1995, Romero imprimi cuatro palabras incompletas, interrumpidas en su conti-
Hay oscuridades, en
los rincones, 2005
nuidad, aunque identificables: DESOCU, EXCLUS, MARGIN y EXTINC. En la
Collage, fragmento secuencia de las palabras, el montaje diagramaba un recorrido de lectura, desde
de plancha de offset, donde la obra apostaba a interpelar polticamente el escenario inmediato, en el
hilo y cinta de papel
s/tela, 1/5
que la desocupacin y la exclusin social configuraban las trgicas marcas del
40 x 60 embate neoliberal.

32 33
Construcciones poticas
Un conjunto de propuestas de la poesa experimental articul sus proyecciones
de sentido en torno a diferentes operaciones de construccin de las imgenes.
En los dibujos de Alberto Mndez la letra compone tramas visuales mediante un
orden constructivo que opera por repeticin y adicin de una forma-mdulo.
En Quiasmo de Claudio Mangifesta, el ttulo nombra la figura retrica que orga-
niza el cuerpo del poema, en la reiteracin e inversin del orden de las palabras
de una frase. En la serie Palabra insecta de Daniela Mastrandrea, la repeticin y

ALBERTO MNDEZ
S/T, 2009
Tinta s/papel
70 x 57

yuxtaposicin de un mismo texto dibujado con letrgrafo compone una trama

que opera por exceso y saturacin visual. En un sentido contrario, el poema A
Duchamp, de Alejandro Thornton opera por reduccin de informacin, la que el
ojo completa al leer visualmente la forma construida por la repeticin de una
nica letra, como el Portabotellas de Marcel Duchamp. En Un loro es ante todo
(ante cualquier fin), de Dbora Daich, el poema se construye en un doble registro

CLAUDIO MANGIFESTA DANIELA MASTRANDREA ALEJANDRO THORNTON

Quiasmo, 2006 S/T, de la serie Palabra Insecta, 2016 A Duchamp, 2009
Impresin digital s/papel Lpiz s/papel Impresin digital s/papel
42,2 x 29,9 40 x 40 50 x 40

34
 JORGE SANTIAGO
PEREDNIK
En busca de unas letras
perdidas (fragmento),
2003
Video
Duracin: 7' 52"

visual y fontico, a partir de la repeticin de la frase que le da ttulo. Por un lado,

la reiteracin del texto diagrama una trama visual en un extenso papel plegado y
apoyado sobre una silla. Por el otro, el registro de la voz de la artista repitiendo la
frase, provoca el extravo de lo dicho.
En otros casos, el poema se construye por sustraccin de elementos de un texto.
En el video En busca de unas letras perdidas, Jorge Perednik hace de la lectura de
un fragmento alterado de la novela En busca del tiempo perdido de Marcel Proust
un poema fontico, al suprimir del texto las consonantes y leer, en consecuencia,
solo las vocales, para luego realizar la operacin inversa. En la serie Construccin
de escaleras, Alejandra Bocquel interviene los textos del libro Construccin y for-
ma en la arquitectura de Friedrich Hess, publicado en 1954. Elige las pginas que
hacen referencia a la construccin de escaleras en algunos casos ilustradas con
grficos y altera sus textos utilizando corrector lquido, mediante tachaduras de
oraciones y prrafos. En la disposicin escalonada de las palabras y fragmentos
de oraciones que deja visibles, Bocquel compone textos poticos que desplazan
el orden tcnico del discurso del compendio arquitectnico y los presupuestos
de sentido que organizan sus condiciones de lectura.

DBORA DAICH ALEJANDRA BOCQUEL

En la pantalla: Un loro es ante todo (ante cualquier fin), 2014 216. Construccin de escaleras /
(las curvas), 2014 Instalacin: impresin s/papel s/silla y audio MP3 228. Construccin de escaleras, 2015
Video 120 x 85 x 85 Pginas de libro intervenidas con corrector lquido
Duracin: 2' 32" Duracin: 8' 12" 96 x 40

37
El Poema Absoluto de Luis Espinosa superpone en una nica imagen los contor-
nos de todas las letras del alfabeto espaol. En su configuracin visual, el poema
contiene virtualmente todas las combinaciones de letras posibles y todos los tex-
tos escritos o susceptibles de escribirse. As lo defini el artista: Poema Absoluto
contiene todos los textos que se hayan podido escribir con nuestro alfabeto,
todas las posibles traducciones desde otros cdigos y todos los poemas y textos
que se escribirn o leern en el futuro. Usted puede dejarse llevar por la aparicin
de cada letra o, de una manera voluntaria, construir la palabra llamando cada letra
a la conciencia. Cada vez que la percepcin configura la estructura de un tipo,
ella se resalta automticamente como figura y el resto se constituye como fondo
[]Buenas lecturas!44

HUGO MASOERO
En Mis Tiempos (libres),
2006
Caja de madera, metal, CD
con etiqueta, libro impreso
y 9 tarjetas impresas
Impresin digital s/papel
28,7 x 20,2 x 8,7

LUIS ESPINOSA
Poema Absoluto, 2005
Impresin s/papel
27 x 21

La puesta en cuestin de los soportes tradicionales de la poesa involucr la cons-

truccin de artefactos poticos que se ubicaron en los lmites del dispositivo libro
o supusieron la exploracin de otros formatos, en una direccin que, al mismo
tiempo, diagramaba condiciones de lectura que estaban muy lejos de aquellas HORACIO ZABALA
reclamadas por la poesa convencional. El libro-objeto En Mis Tiempos (libres), de Ficciones, 1999-2016
5 envases de aceite,
Hugo Masoero, se compone de una caja de madera con un libro que lleva por vidrio y acero
ttulo Matando el tiempo, un CD y una serie de nueve poemas visuales impresos, 17 x 45 x 12
conjunto que propone una reflexin sobre la experiencia y la percepcin del
tiempo. En Ficciones, Horacio Zabala dispone sobre un estante en la pared, como En Golem arrinconado (Conjuro), perteneciente a su serie Poemas arrinconados,
si se tratara de los sucesivos volmenes de una misma coleccin, una serie de Leandro Katz extiende el texto potico al espacio de la sala de exposicin. A partir
latas de aceite de marca Borges. de la seleccin de un conjunto de palabras tomadas del poema El Golem, de
Jorge Luis Borges, Katz diagrama un complejo dispositivo de lectura que se arti-
cula en las conexiones cruzadas entre las palabras, ploteadas sobre dos paredes
44 Luis Espinosa, Poema Absoluto, en http://arteluisespinosa.blogspot.com.ar/2009/11/poema-absoluto.html y unidas a travs de hilos de distintos colores.

38 39
 grfico que caracteriz su obra, difundidos bajo el nombre genrico de Anipoe-
mas y reunidos en su pgina web45 y en la edicin en CD-Rom Escaleras y otros
Anipoemas.
Tambin Javier Sobrino utiliz el CD-Rom como soporte de su proyecto de lenguas
URDE #1 (2001), un hipertexto interactivo que conectaba diferentes actos de habla
los primeros videos realizados por el artista, registros de audio y audios de len-
guas junto con imgenes y enlaces a sitios en Internet.
Beln Gache realiz en 2011 Gngora Wordtoys (Soledades), una serie de cinco
poemas interactivos online46 Dedicatoria espiral,En breve espacio mucha pri-
mavera,El llanto del peregrino,Delicias del Parnaso y El arte de la cetrera,
basados en la obra del poeta espaol. El conjunto remite a un universo barroco
de espirales, pliegues y laberintos del lenguaje.47 Unos aos antes, Gache haba
realizado sus Manifiestos Robots, poemas sonoros aleatorios en los que utiliz el
sistemaIP Poetry, desarrollado en 2004 por Gustavo Romano. A partir de una
estructura verbal fija correspondiente al gnero del manifiesto poltico, robots
conectados a Internet buscaban material textual en tiempo real y lo convertan en
sonidos: Las diferentes instrucciones de bsqueda (por ejemplo, todas las frases
que comiencen con las palabras luchemos contra...) conformarn la estructura
y el sentido de cada manifiesto.48

ANA MARA URIBE

Centauros en manada 2
LEANDRO KATZ (fragmento), 1998
Golem arrinconado (Conjuro), de la serie Poemas arrinconados, 2008 [2016] De Escaleras y otros Anipoemas,
Instalacin. Texto en vinlico ploteado, hilos trenzados y agujas de acero 1997-2002
Medidas variables Edicin de la artista
Texto de Golem arrinconado (Conjuro), 2016 CD-ROM interactivo.
compuesto de palabras de El Golem (1958) de J. L. Borges junto con una Poesa visual animada
imagen de la pelcula El Golem (1920) dirigida por Carl Boese y Paul Wegener
Papel de arroz y soportes de acero y madera
60 x 28

Tambin la utilizacin de la computadora contribuy a expandir las posibilidades

constructivas de la poesa experimental por fuera del formato del libro impreso,
BELN GACHE
a la vez que la estructura hipertextual del medio informtico posibilit modos de
El arte de la cetrera
lectura que implicaron la interactividad y la navegacin en tiempo real. En 1997, De Gngora Wordtoys (Soledades)
Ana Mara Uribe inici sus experiencias de poesa por computadora, retomando (fragmento), 2011
una serie de poemas visuales tipogrficos o Tipoemas (como ella misma los lla- Poesa visual interactiva online
Versin offline para exposicin
m), que haba realizado con mquina de escribir a finales de los 60. As, estas
obras eran el resultado de un proceso de transposicin de la poesa tipogrfica
sobre papel, donde la imagen era construida mediante la impresin de los carac-
45 Tipoemas y Anipoemas, en http://amuribe.tripod.com/
teres de la mquina al soporte electrnico digital, donde la permanencia grfica 46 En http://belengache.net/gongorawordtoys/
del poema era traducida en una secuencia de datos numricos. Uribe tambin 47 Beln Gache, Gngora Wordtoys (Soledades), en http://belengache.net/
realiz poemas visuales y audiovisuales animados, manteniendo el sustrato tipo- 48 Beln Gache, Manifiestos Robots, en http://findelmundo.com.ar/belengache/manifiestosrobot.htm

40 41
Apropiaciones, descalces, proliferaciones
En la poesa experimental, el procedimiento de montaje articul un cuerpo mlti-
ple de estrategias poticas que disputaron su movilidad crtica en las operaciones
de apropiacin, descalce, desvo, interferencia y reencuadre de textos, imgenes
y gramticas, inscriptos en sistemas de codificacin y universos textuales dife-
renciados: el manual de arquitectura, el manifiesto poltico, el escrito literario, las
ecuaciones matemticas, la enciclopedia mdica, la publicidad grfica. Estrate-
gias de interpelacin oblicua, y de apropiacin tctica y contraproductiva de los
signos y gramticas extrapoticos, como modos de interpelar micropolticamen-
te (interrumpir, desplazar, invertir), determinados rdenes de poder y sus trayec-
torias de sentido naturalizadas.
Entre 2004 y 2009, Claudia del Ro realiz una serie de collages con pginas
de publicidad tomadas de diferentes revistas cuyos textos intervino, en algunos
casos, mediante tachaduras de tinta o corrector lquido y letras de la marca
Coca-Cola, recortadas de las latas de aluminio de la gaseosa. En Cometer C y C,
tal el nombre de la serie, las imgenes publicitarias aparecen interrumpidas, en
sus promesas de felicidad y confort, por la inquietante irrupcin de una serie de
signos que remiten a la violencia implicada en las polticas de consumo y de pro-
duccin de subjetividad del neoliberalismo. Las letras y la grfica de Coca-Cola,
separadas del conjunto de la marca, se reiteran y enlazan en guardas formales,

MAURO CESARI
S/T, de la serie Una tarde
en Ciudad Ganglio,
2008-2012
Collage, tinta, fotocopias,
cinta adhesiva y corrector
lquido s/pginas de libros

se vuelven sangre o se convierten en los ojos y orejas de las personas retratadas

CLAUDIA DEL RO
Serie Cometer C y C, 2004-2009
Collage s/pginas de publicidad de revistas, papel, birome,
aluminio de latas de Coca Cola y corrector lquido
32 x 25,5 y 32,5 x 21
en la publicidad. stas llevan escopetas o cabezotas con orejas redondas y negras,
como las de Mickey y Minnie Mouse. En los descalces y reinscripciones crticas
que habilita el procedimiento del collage, la obra de Claudia del Ro moviliza tur-
bulencias de los signos que apuntan a advertir los modos a travs de los cuales
la publicidad opera en la produccin y administracin de cuerpos, subjetividades,
afectos, imaginarios y representaciones.
Mauro Cesari realiz la serie de collages Una tarde en Ciudad Ganglio entre 2008
y 2012, utilizando las pginas de un manual de anatoma que intervino con ta-
chaduras, borramientos y sobreescrituras del texto con tinta o corrector lquido,
recortes y montajes de dibujos y grficos de los diferentes sistemas del cuerpo
y pedazos de cinta adhesiva. Si la iconografa mdica constituye una tecnologa
visual de produccin disciplinaria y poltica del cuerpo, la obra de Cesari traza una
potica contraproductiva que mancha y opaca las condiciones de inteligibilidad
transparentes del dispositivo del manual anatmico y los rdenes de poder que

43
 tabilizada en el sistema de la baraja, para abrirlas a las estratificaciones nmades
de accidentes, dobleces y porosidades. As, la referencia a los lmites en el ttulo
de la serie constitua, ms all de la mencin de Brossa, una interpelacin crtica
de los lmites de la poesa y una apuesta por desbordarlos en la movilidad oblicua
de sus signos. Pero ms que de una mera extensin de los bordes de la poesa,
de lo que se trataba, para Vollaro como para muchos otros artistas era de hacer
pulsar la pregunta en torno a los posibles rdenes de sentido (y, por lo tanto, en
torno a la invencin de mundos) susceptibles de imaginarse o activarse cuando
se desbaratan los trazados normados del lenguaje.

IVANA VOLLARO
S/T, de la serie Lmites para Brossa, 2006
Collage s/papel
13 x 2

las sustentan. En el trfico insubordinado de chatarra textual,49 restos de imge-

nes, empastes y signos de escritura asmica sobre las pginas del texto mdico,
la poesa como proliferacin viral y derrame opaco desarma la productividad de
un orden del discurso fundado en la nominacin y demarcacin disciplinarias de
aquellos excedentes que amenazan con poner en riesgo la estabilidad de sus
trazados de sentido.
En la serie Lmites para Brossa, Ivana Vollaro utiliz recortes de naipes de la baraja
espaola en un conjunto de collages que realiz en 2006, en referencia al poeta
experimental cataln Joan Brossa. En las diversas operaciones de montaje, la obra
de Vollaro desplazaba los amarres de sentido de las imgenes y su inscripcin es-

49 Mauro Cesari en una entrevista de Eugenio Tisselli, en Medios Alternativos,

http://www.motorhueso.net/text/medios_alternativos_tisselli.pdf

44 45
OBRAS EXHIBIDAS

ALEJANDRA BOCQUEL (1968) ROBERTO CIGNONI (1953)

232. Construccin de escaleras, 2015 Suplemento cultural
96 x 40 Cuadro programtico, c. 1991
Texto mecanografiado,
234. Construccin de escaleras / tinta y Letraset s/papel
238. Construccin de escaleras, 2015 22 x 30
96 x 40
Programa Premio de Poesa, c. 1994
216. Construccin de escaleras / Fotocopia de original perdido
228. Construccin de escaleras, 2015 35,56 x 21,59 c/u (2)
96 x 40 Coleccin del artista
220. Construccin de escaleras / Mensaje a la humanidad, 2008
224. Construccin de escaleras / DVD video
217. Construccin de escaleras, 2015 Produccin y direccin: Ernesto Livon-Grosman
Pginas de libro intervenidas con surynorth producciones
corrector lquido Duracin: 5 08
105 x 40 Coleccin Ernesto Livon-Grosman
Coleccin de la artista
DBORA DAICH (1967)
JORGE BONINO (19351990)
Un loro es ante todo (ante cualquier fin), 2014
Bonino Aclara ciertas Dudas, 1966 Instalacin: impresin s/papel s/silla y audio MP3
Registro sonoro de la actuacin de Bonino 120 x 85 x 85
en el Centro de Experimentacin Duracin: 8 12
Audiovisual del Instituto T. Di Tella
Duracin: 61 34 (las curvas), 2014
Archivo Carlos Estvez Video
Duracin: 2 32
MAURO CESARI (1977) Coleccin de la artista
S/T, 2006
Tipografa de mquina de escribir s/papel JORGE DE LUXN GUTIRREZ (1941)
21 x 15 c/u (10) Actualidades, 1967
Publicado en Diagonal Cero n 21, La Plata, 1967
S/T, de la serie Una tarde en Ciudad Ganglio, Impresin de clichs tipogrficos y sello de goma
2008-2012 22,8 x 17,5
Collage, tinta, fotocopias, cinta adhesiva
y corrector lquido s/pginas de libros Actualidades, 1967
25,5 x 18 (11); 36 x 18 y 30 x 21 Publicado en Diagonal Cero n 24, La Plata, 1967
Impresin tipogrfica
S/T, de la serie Contagiografa, 2009 22,7 x 17,3
Madera, collage, tinta y cinta adhesiva
s/papel milimetrado Diario Edicin Sexta de Poesa
5 x 56; 10 x 101 y 8 x 14 (6) Diagonal Cero, La Plata, 1969
Coleccin del artista Sobre de papel con impresin tipogrfica
y matriz de goma con pintura
64,4 x 43,6 y 62 x 42,9
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo

49
CLAUDIA DEL RO (1957) S/T, c. 1972 Dilogo, 1993 S/T, 1964
Homenaje a Edward D. Wood Jr., 1994 Tinta s/papel Letraset s/papel Tinta china s/papel
Fotografas y collages 28,2 x 23 21,59 x 35,56 48,5 x 32
10 x 15 c/u (30) Coleccin de la artista Fundacin Augusto y Len Ferrari
Fragmento de historia 2, 1974 Arte y Acervo; Familia Ferrari
Serie Cometer C y C, 2004-2009 Tintas s/papel LUIS ESPINOSA (1962)
Collage s/pginas de publicidad de revistas, 28,1 x 23,2 c/u (6) Recuerdos, 1977
Poema absoluto, 2009 Tinta s/papel
papel, birome, aluminio de latas de Coca Cola Cahier n 1 Impresin s/papel
y corrector lquido 46 x 31
Guy Schraenen diteur, Amberes, 1975 27 x 21 Coleccin particular
35 x 27; 33 x 25,5; 32 x 25,5; 29 x 22; Tinta s/papel Coleccin del artista
32,5 x 21; 33,5 x 26; 34 x 26,5 (3); 34 x 26 (3) 27,8 x 21,5 Cuadro escrito [Ediciones Licopodio,
Coleccin de la artista CARLOS ESTVEZ (1956) San Pablo y Buenos Aires], 1984
S/T, 1997-2000 Libro de artista
MIRTHA DERMISACHE (19402012) Tinta s/papel Oral, 1986
CD de audio, 6 piezas de poesa oral Impresin offset, anillado, 140/200
Libro N 1, 1967 28 x 23,2; 32,2 x 24,5; 32,5 x 24,4;
32,5 x 24,5; 35 x 24,4 y 35,5 x 24,4 Edicin en video, 2016 Imagens [Ediciones Exu, San Pablo], 1988
Tinta s/papel Duracin total: 75
25,7 x 20,8 Archivo Mirtha Dermisache Libro de artista
Produccin y direccin: Carlos Estvez Impresin offset, anillado, 82/200
Archivo Mirtha Dermisache
FABIO DOCTOROVICH (1961) Gua para Abandonen, 1993 Archivo Juan Carlos Romero
Libro n 1-1969 S/T, de la serie Morfismos, 1992-1997 Lpiz, lpiz de color, birome, tinta, corrector
Centro de Arte y Comunicacin Impresiones digitales s/papel [2016] lquido y fibras s/papel cortado y plegado BELN GACHE (1960)
Buenos Aires, 1973 29 x 39 (2) y 29 x 40 s/cartulina Manifiestos Robots, 2009
Impresin offset, anillado 21,5 x 28 Manifiesto Robot N1. Contra las viejas banderas
21,5 x 16,5 Rotaciones, 1994 Manifiesto Robot N1b. Contra el nio
Archivo Juan Carlos Romero Animacin 3D Transfonaciones, 1993 mocobinico
Duracin: 1 04 CD de audio, 11 piezas de poesa oral Manifiesto Robot N2. Nosotros somos el pueblo
Libro n 1-1969 Duracin total: 33 67
Centro de Arte y Comunicacin Poesa Sonora Gestual e Hipertextual Manifiesto Robot N3. Juntos hemos transitado
Buenos Aires, 1973 para Armar y/o Realizar, c. 1995 Gua para Onrica (o Polislabos del Finn), 1995 el camino del sueo a la vigilia
Impresin offset, anillado Variaciones # 1, # 2, # 3 y # 4 Lpiz, birome, tinta y fibras s/papel Manifiesto Robot N3b. Nuestro movimiento
21,5 x 16,5 Impresiones digitales s/papel [2016] 21,5 x 28 Manifiesto Robot N4. Manifiesto del retorno
21 x 29,4 c/u (4) 6 piezas sonoras en MP3
S/T [Cartas], c. 1970 Clonacin, 2014 Duracin total: 25 30
Tintas s/papel ASWTZ, 1998 Realizacin: Jorge E. Lumbreras
28 x 22,9; 28 x 22,5 y 28 x 23 (4) Animacin 3D Poema oral: Carlos Estvez Gngora Wordtoys (Soledades), 2011
Duracin: 2 09 Animacin, DVD video Poesa visual interactiva online
S/T, c. 1970 Duracin: 1 09 Versin offline para exposicin
Tinta s/papel Caligrama (de Transductiones), 2016 Coleccin de la artista
Coleccin del artista
28 x 22,8 Poema icnico
Impresin digital s/papel OMAR GANCEDO (1937)
S/T, c. 1970 LEN FERRARI (19202013)
76 x 51,5
Tinta s/papel S/T, 1962 IBM, 1966
Reproduccin del caligrama Reconnais-toi, 1915
28,1 x 23 Tinta china s/papel Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966
de Guillaume Apollinaire y alfabeto icnico, 2016
31 x 23 Impresin tipogrfica
S/T, c. 1970 Impresin digital s/papel
22,7 x 17,5 c/u (2)
Tinta s/papel 29,7 x 21 c/u Carta a un general, 1963 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
28,2 x 23,1 Coleccin del artista Tinta china s/papel
70 x 51,6 FERNANDO GARCA DELGADO (1960)
S/T, c. 1970 ROBERTO ELA (1950) Fundacin Augusto y Len Ferrari Paideuma 0316-V / XX, 2000
Tinta s/papel Palabra de poca, 1977 Arte y Acervo; Familia Ferrari Madera, metal, papel impreso y Letraset
28,2 x 23,1 Lpiz s/papel
Archivo Mirtha Dermisache S/T, 1964 47 x 24,8 x 6,5
63 x 93
Tinta y collage s/papel Coleccin particular
Diario n 1, Ao 1, 1972 Coleccin del artista
30,5 x 23,8 Paideuma n 36 /efe, 2003
4 de 7 tintas s/papel
MARA LILIAN ESCOBAR (1961) Coleccin particular Madera, Letraset, piedras, tierra
47,5 x 36,5 c/u
Coleccin particular Despertar, 1993 S/T, 1964 y clavos oxidados
Letraset s/papel Tinta s/papel 6,7 x 49,1 x 5,1
S/T, c. 1972 Coleccin del artista
21,59 x 35,56 48 x 31
Fibra s/papel
28,1 x 23,1 S/T, 1964
Tinta s/papel
24,5 x 16

50 51
Paideuma xv.766f, 2006 LEANDRO KATZ (1938) HUGO MASOERO (1965) Sonido por acumulacin, 1966
Madera, metal, papel impreso y Letraset Columna X, de la serie 21 Columnas, 1971 En Mis Tiempos (libres), 2006 Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966
47 x 24,8 x 6,5 Palabras tipografiadas s/rollo de papel Caja de madera, metal, CD con etiqueta, Impresin tipogrfica
Coleccin particular de arroz, acuarela inyectada y tintas libro impreso y 9 tarjetas impresas 22,7 x 17,5
160 x 27,5 28,7 x 20,2 x 8,7 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
CARLOS GINZBURG (1946) Archivo Vrtice Argentina
Columna XI, de la serie 21 Columnas, 1971 El Dios del Laberinto
Oracin equivalente, 1967 Diagonal Cero, La Plata, 1967
Publicado en Diagonal Cero n 24, La Plata, Palabras tipografiadas s/rollo de papel DANIELA MASTRANDREA (1976)
de arroz y acuarela inyectada Libro-objeto: botella de vidrio con etiqueta im-
1967 S/T, de la serie Palabra Insecta, 2016 presa y tapn de madera, con poema s/papel
Papel impreso y celofn 140 x 27,5
Coleccin del artista Lpiz s/papel (trptico) en su interior y caja de cartn
Medidas variables 40 x 40 c/u Caja: 8,2 x 11,9 x 41
Signo convencional-Integracin parcial, 1967 Transcdigo, 1972-1978 Coleccin de la artista Botella: 39 x 7,5
Signo convencional-Desintegracin parcial, 1967 Impresin s/gelatina de plata
30 x 22,5 ALBERTO MNDEZ (1966) La corneta
Signo convencional-Integracin total, 1967 Federico V, La Plata, 1967
Signo convencional-Desintegracin total, 1967 Golem arrinconado (Conjuro), de la serie S/P, sin palabras, 2006 Libro-sonoro
Publicados en Diagonal Cero n 22, Poemas arrinconados, 2008 [2016] Polifn s/base de fibrofcil y acrlico Caja de cartn: 8 x 9 x 37
La Plata, 1967 Instalacin. Texto en vinlico ploteado, 23,5 x 19,5 x 2,7 (2) y 18,5 x 12,7 x 2,7 Objeto de plstico: 34 x 7
Impresin tipogrfica hilos trenzados y agujas de acero Archivo Vrtice Argentina Papel impreso: 64,7 x 17,7
22,7 x 17,5 c/u Medidas variables Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo S/T, 2009
Texto de Golem arrinconado (Conjuro), 2016 Tinta s/papel
compuesto de palabras de El Golem (1958) Nueva York, 1967
Gargajos al natural salivados enteros, c. 1968 70 x 57 Publicado en Diagonal Cero n 23, La Plata, 1967
Copia de exhibicin, 2016 de J. L. Borges junto con una imagen de la Coleccin particular
pelcula El Golem (1920) dirigida por Impresin tipogrfica
Lata: 10,7 x 7 22,7 x 17,5
Etiqueta de papel impreso: 6,5 x 10 Carl Boese y Paul Wegener. MARGARITA PAKSA (1936)
Papel de arroz y soportes de acero y madera Archivo Luis Pazos
Avioncitos de papel, 1969 60 x 28 Homenaje a Vctor Jara, 1973
Letraset y tinta s/papel Sonido antropomtrico, 1967
Copia de exhibicin, 2016 Coleccin del artista Publicado en Diagonal Cero n 21, La Plata, 1967
Instalacin, papel impreso y plegado 17 x 17
Xilografa e impresin tipogrfica s/papel
Pila de 1.000 avioncitos de papel ELENA LUCCA (1942) 55 bc, 1974 22,8 x 17,5
Medidas variables Esto es un Manifiesto y Relax-In, 1968 Letraset y tinta s/papel
Seleccin de diapositivas 30 x 21 Sonido blando, 1967
Tacho para patear, 1969 Publicado en Diagonal Cero n 24, La Plata, 1967
Copia de exhibicin, 2016 Tintura s/celofn y acetato
Qu?, de la serie Obras tipogrficas, 1978 Impresin tipogrfica
Lata: 23 x 21,5 Guin para Relax-In, 1968 Letraset y tinta s/papel 22,5 x 17,5
Etiqueta de papel impreso: 5,5 x 19,9 Texto mecanografiado y tinta s/papel 17 x 17 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Habla, 1971 21 x 14 c/u (2)
Letras Revueltas I, II, III, de la serie Sonido roto, 1967
Fotografa ByN Esto es un Manifiesto, 1968 Obras tipogrficas, 1979 Publicado en Diagonal Cero n 23, La Plata, 1967
9 x 12 Audiovisual realizado con diapositivas Letraset y tinta s/papel Impresin tipogrfica
Pedo, 1971 y montaje de banda sonora 17 x 17 c/u 22,7 x 17,5
Fotografa ByN Digitalizacin: 2004 Coleccin de la artista
Realizacin y montaje: Elena Lucca Sonido seriado, 1967
12 x 9 Publicado en Diagonal Cero n 23, La Plata, 1967
Duracin: 21 09 HILDA PAZ (1950)
Montaa, 1972 Impresin tipogrfica
Relax-In, 1968 Hay oscuridades, en los rincones, 2005 22,7 x 17,5
Secuencia de fotografas ByN Collage, fragmento de plancha de offset,
13,7 x 9,2 (4) y 9,2 x 13,7 (3) Audiovisual realizado con diapositivas Archivo Luis Pazos
y montaje de banda sonora hilo y cinta de papel s/tela, 1/5
Archivo Carlos Ginzburg 40 x 60 Dependencia - Liberacin, 1974
Digitalizacin: 2005
Realizacin y montaje: Elena Lucca Publicado en Hexgono 71 de, 1974
LADISLAO PABLO GYRI (1963) Hoy los sueos escapan de la sed, 2014 Impresin tipogrfica
Duracin: 19 05 Tinta y collage s/papel
Secuencia de un logo Mad, 1986 Coleccin de la artista 27 x 24,5
[2016] 69,8 x 50 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Imgenes 3D impresas s/papel Coleccin de la artista
CLAUDIO MANGIFESTA (1956)
60 x 44 JORGE SANTIAGO PEREDNIK (19522011)
Quiasmo, 2006 LUIS PAZOS (1941)
Virtual Poem 12-13, 1995 Impresin digital s/papel Un pedazo del Ao o La Antiparodia
Doble sonido, 1966 Ediciones Xul, Buenos Aires, 1986
Animacin 3D 42,2 x 29,9 Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966
Duracin: 3 08 Archivo Vrtice Argentina Poema desplegable
Impresin tipogrfica 11,8 x 16,5 (plegado); 95 x 16,5 (desplegado)
Coleccin del artista 22,7 x 17,5 Coleccin Carlos Estvez
Archivo Luis Pazos

52 53
En busca de unas letras perdidas, 2003 Para una estrategia de la violencia, 1972 Una poesa matemtica [pieza grfica distribuida Anlisis potico matemtico de una sala de
Video Lpiz y fibra s/papel en el programa del Cineclub de La Plata], c. 1956 relojes intiles, 1967
Duracin: 7 52 75,7 x 64,8 Tinta e impresin de sello de goma s/papel Publicado en Diagonal Cero n 24, La Plata, 1967
Coleccin Fabio Doctorovich Coleccin del artista 5,5 x 37,5 Pieza grfica desplegable s/contratapa de la
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo revista
Pequea antologa de la poesa argentina Summetria, 1998 Impresin tipogrfica y troquelados
Tres Haches, Buenos Aires, 2003 Caja de plstico, CD e impresin s/papel POESIAS, c. 1956-1957 39 x 38,5
Archivo Juan Carlos Romero Ediciones 1/50 y 11/50 Fotografa ByN, impresin, Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
12,5 x 14,2 c/u tinta, cortes y plegado s/papel
Vista al ras de un soneto (escrito con tipografa 32,9 x 27,6 Manifiesto de la oquedad, 1967
de E. A. Vigo por ELU y JSP), 2006 La desaparicin, 2000 [2016] Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Papel troquelado
Fotografa color Instalacin. Impresin tipogrfica s/afiches Medidas variables
32 x 48 240 x 540 Disco imposible, 1957 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Archivo Vrtice Argentina Coleccin del artista Collage, impresin, tinta s/pgina de archivo
Disco: 19,8 x 12,1 P/Mat Eunuco, 1967
Los argentinos somos derechos y humanos, JUAN CARLOS ROMERO e IVANA VOLLARO Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Publicado en Diagonal Cero n 21, La Plata, 1967
2008 Impresin tipogrfica y troquelado
DVD video Listas, Ediciones Tijuana, San Pablo, 2013 Mi pequeo reloj dislocado, 1958
Libro de artista. Impresin offset 28,8 x 21
Produccin y direccin: Ernesto Livon-Grosman Tinta s/papel Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
surynorth producciones 22,8 x 17,9 32,9 x 27,9
Duracin: 1 10 Archivo Juan Carlos Romero Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Personaje I, 1967
Coleccin Ernesto Livon-Grosman Xilografa y troquelado s/papel, 3/3
JAVIER SOBRINO (1968) Poema matemtico; igualdad desarrollada 62,7 x 37,5
Dedicatoria OL20052031, 1998 del 6:9, 1958 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Edicin del artista, 2011 Video Tinta s/papel
Libro sin impresin Duracin: 5 07 32,9 x 27,9 Pome Mathmatique Baroque
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Contexte, Pars, 1967
Mapa de la Repblica Argentina PSG061932, 1999 Tipografa a 3 tintas s/papel, cortes y troquelados
Poema visual publicado en La Tzara n 6 Video 1a poesa matemtica n 1959, 1959 20,8 x 18,8 c/u (6)
Bernal, julio 2014 Duracin: 5 01 Tinta, lpiz e impresin de sello de goma s/papel Tapa: 21 x 19
Archivo Juan Carlos Romero 37,4 x 28 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
S/T [bocetos para URDE #1], 2001 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
JAVIER ROBLEDO (1962) Lpiz y collage s/papel Edgardo Antonio Vigo y sus cosas, 1968
29,7 x 21 (6) c/u Desarrollo con flecha, 1960 Catlogo de la exposicin en Federico V
P-O-E-S--A, 2007 Tinta y lpiz s/papel
Video Cartn impreso, papel impreso troquelado
URDE #1, 2001 37,7 x 28 y diapositiva
Duracin: 5 06 CD-Rom interactivo Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Adoqun y pintura 14 x 16,5
Coleccin del artista Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
18 x 13 x 14 Poema matemtico fallido, 1966
Coleccin del artista ALEJANDRO THORNTON (1970) Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966 Poema matemtico, 1968
Impresin de clich tipogrfico Impresin de clich tipogrfico s/papel
SUSANA RODRGUEZ (1950) A Duchamp, 2009 22,7 x 17,5
Impresin digital s/papel 23,5 x 12,5
Escritura sobre las piedras, 1979 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
50 x 40
Tinta y lpiz s/papel II Teorema fundamental, 1966
39,3 x 47 The Visual Poetry Machine, 2010 Concrete su poema visual, 1969
Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966 Publicado en Diagonal Cero n 28, La Plata, 1969
Impresin digital s/papel Impresin de clich tipogrfico
S/T, 1979 50 x 40 Papel impreso y troquelado
Tinta y lpiz s/papel 22,7 x 17,5 22,7 x 17,6
Coleccin del artista Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
56 x 47 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Transformaciones 1, 2, 3, 4, 5, 1980 ANA MARA URIBE (19442004) 1 Versin geomtrica de una igualdad Obras completas, 1969
Grafito s/papel Escaleras y otros Anipoemas, 1997-2002 2 Versin aritmtica, 1966 Estructura de madera, cajas de cartn,
213 x 69 Edicin de la artista Publicado en Diagonal Cero n 20, La Plata, 1966 papel impreso y troquelados
Coleccin de la artista CD-ROM interactivo. Poesa visual animada Impresin de clich tipogrfico 46 x 94 x 32
Archivo Juan Carlos Romero 22,7 x 17,5 Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
JUAN CARLOS ROMERO (1931) Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
EDGARDO ANTONIO VIGO (19281997) OP/M N3, 1969
S/T [de la carpeta Cuatro litografa-metal, Xilografa y troquelado s/papel, 1/4
Ediciones Artempo S.C.A., Buenos Aires], 1969 Engranaje inslito patentado, 1956 65,4 x 50
Impresin offset Collage, tinta, lpiz e impresin Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
48,6 x 33,4 c/u (4) de sellos de goma s/papel
32,9 x 27,8
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo

54 55
Poemas (in) sonoros, 1969
Sobre de cartulina: 47,5 x 47,5
Cartulina troquelada, impresin tipogrfica:
47 x 47
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Anlisis (in) potico de 1 m. de hilo, 1970
Cartn, impresin tipogrfica, hilo
31 x 10
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
El espejo, 1970
Xilografa plegada, grampas metlicas
y troquelado s/papel, 2/3
73,3 x 51
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
De la poesa/proceso a la poesa para y/o
a realizar
Diagonal Cero, La Plata, 1970
Coleccin particular
Diez das de masaje electoral.
(In) forme sobre la votacin Tomatti, 1970
Papel impreso y troquelado, hilo,
sello de goma y grampas metlicas
21,9 x 21,8
Archivo Juan Carlos Romero
Poesa armada
Boleta utilizada en la accin en la
boutique Tomatti, 1970
Impresin tipogrfica
22,7 x 17,6
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Haz tu Body Works
Publicado en Hexgono 71 ac, 1971
Impresin tipogrfica
27 x 24,3
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Sealamiento VII. De tu mano, 1971
Registro fotogrfico ByN
Papel troquelado: 27 x 24,6
Tarjeta, tapel impreso c/hilo: 8,6 x 13,9
Archivo Juan Carlos Romero
Espejo, 1972
Publicado en Hexgono 71 df, 1974
Impresin de clich tipogrfico
27,2 x 24,3
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Sealamiento 12. Almcigo de arena, 1972
Registro fotogrfico ByN
Cartulina: 27,2 x 24,1
Fotografas: 12 x 18 c/u (5)
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
56
S/T [Historieta hermtica], 1973
Publicado en Hexgono 71 ce, 1973
Impresin de clich tipogrfico
27,2 x 24,3 c/u (4)
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Argentina 74, 1974
Publicado en Hexgono 71 de, La Plata, 1974
Impresin tipogrfica
54 x 24,5
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Freedom, 1974
Impresin tipogrfica
25 x 13,5
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Poema matemtico censurado, 1974
Publicado en Hexgono 71 de, La Plata, 1974
Postal, impresin tipogrfica
12 x 19
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Caja tipogrfica, 1993
Papel, madera e impresin
17 x 22 x 5
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
Discurso, 1993
Postal, impresin tipogrfica s/cartn
17 x 11
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
No la dejen sola, 1997
Poema visual publicado en 2 de Oro
Ao 2 n 2, marzo de 1998
Coleccin Juan Carlos Romero
EDGARDO ANTONIO VIGO Y LUIS PAZOS
Realismo narrativo, 1966
Xilografa y lpiz s/papel, P/A
30 x 23,2
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
IVANA VOLLARO (1971)
, portuol/portunhol, 2000
Acrlico
17 x 7
Alfaboca, miniclips voclicos, 2004
DVD video
Duracin: 4 20
Coleccin de la artista
Laberinto para Brossa, 2006
Collage s/papel
42 x 29,5
Archivo Vrtice Argentina
S/T, de la serie Lmites para Brossa, 2006
Collage s/papel
40 x 30; 13 x 2
HORACIO ZABALA (1943) Hexgono 71 dg, La Plata, 1974
Ficciones, 1999-2016 Tapa: impresin tipogrfica con inscripcin
Envases de aceite (5), vidrio y acero AUTOCENSURADO, impresin
17 x 45 x 12 de sello de goma y troquelados
Coleccin del artista 28,5 x 25,5
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo
REVISTAS JORGE SANTIAGO PEREDNIK (editor)
EDGARDO ANTONIO VIGO (editor) Xul Signo viejo y nuevo n 10
Diagonal Cero n 19 Buenos Aires, diciembre de 1993
La Plata, septiembre de 1966 Archivo Juan Carlos Romero
Tapa: Poesa fontica de Luis Pazos, Pirmide,
1966 FERNANDO GARCA DELGADO (editor)
Tinta e impresin de sello de goma s/papel Vrtice n 5, Buenos Aires, octubre de 1996
24,4 x 19,7 Tapa: Len Ferrari, 16,7 x 11
Diagonal Cero n 20 Vrtice n 10, Buenos Aires, diciembre de 1997
La Plata, diciembre de 1966 Tapa: Fernando Garca Delgado, 16,5 x 11
Nmero dedicado a la Nueva Poesa Platense
Tapa: Edgardo Antonio Vigo, Poema Vrtice n 13, Buenos Aires, septiembre de 1998
matemtico, 1966 Tapa: Juan Carlos Romero, 16,7 x 11
Xilografa, 24,4 x 19,7 Vrtice n 18-19, Buenos Aires, agosto de 2001
Editorial: Impresin tipogrfica, 23,8 x 17,4 Tapa: Ivana Vollaro, 16,5 x 11
Diagonal Cero n 21 Archivo Vrtice Argentina
La Plata, marzo de 1967
Tapa: xilografa y troquelado de Edgardo FERNANDO GARCA DELGADO Y JUAN
CARLOS ROMERO (editores)
Antonio Vigo, 1967
24,7 x 19,7 VORTEX # 1, Buenos Aires, diciembre de 1997
Homenaje a Edgardo Antonio Vigo, 57 x 41
Diagonal Cero n 23
Archivo Vrtice Argentina
La Plata, septiembre de 1967
Tapa: impresin tipogrfica y cortes
HILDA PAZ Y JUAN CARLOS ROMERO
y plegados del papel
(directores)
24,2 x 19,5
2 de Oro, Ao 3 n 5, abril de 1999
Diagonal Cero n 28 (La Plata, 1969) 2 de Oro, Ao 3 n 6, noviembre de 1999
Tapa: Edgardo Antonio Vigo, Sealamiento III, 2 de Oro, Ao 4 n 7, abril de 2000
1969 Edicin del CAM Centro de Arte Moderno,
Tarjeta impresa atada con hilo e impresin Quilmes
de sello de goma Archivo Juan Carlos Romero
23,1 x 19,7
HILDA PAZ Y JUAN CARLOS ROMERO
EDGARDO ANTONIO VIGO (editor) (editores)
Hexgono 71 de, La Plata, 1974 La Tzara, n 1, julio 2003
Tapa: TRELEW, impresin tipogrfica La Tzara, n 2, diciembre 2003
e impresin de sello de goma La Tzara, n 7, enero 2007
28,5 x 25, 5 La Tzara, n 9, 2007
Bernal
Hexgono 71 df, La Plata, 1974
Archivo Juan Carlos Romero
Tapa: Juan Carlos Romero, Libres o muertos
jams esclavos, 1974
Impresin tipogrfica e impresin de sellos MATERIALES DE ARCHIVO
de goma
28,5 x 25,5 CATLOGOS
Exposicin Movimiento Diagonal Cero.
Novsima Poesa de Vanguardia,
Galera Scheinsohn, Buenos Aires, 1968
Tapa y pginas sueltas por artista:
Carlos Ginzburg, Poema transparente
Luis Pazos, Repeticin
57
Jorge de Luxn Gutirrez, Actualidades Leandro Katz. Mquina de escribir y Columna
Edgardo Antonio Vigo, Variante 2 B de reloj del Lenguaje de la serie 21 Columnas, 1971
intil 2 fotografas ByN
Impresin tipogrfica, celofn, alfiler y papel 20 x 26 y 26 x 20
troquelado, 23 x 17,6 Archivo del artista
Archivo Juan Carlos Romero
Roberto Cignoni en la performance Orculo
Exposicin Expo/Internacional potico, realizada con Gustavo Cazenave en
de Novsima Poesa/69 la exposicin a:e,iuo96
Centro de Artes Visuales del Instituto T. Di Tella Centro Cultural Recoleta, 1996
Tapa: Poema fnico mudo de Man Ray, 1924 Fotografa color
Archivo del artista
Exposicin Novsima Poesa/69
Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata, Mara Lilian Escobar. Poemas para nios, 1996
1969 Instalacin presentada en la exposicin
Archivo Luis Pazos a:e,iuo96,
Centro Cultural Recoleta, 1996
1 Encuentro Internacional de Fotografa color
Poesa Fontica, Visual y Experimental Archivo de la artista
Barraca Vorticista, 1998
1 Encuentro Internacional de Poesa Fontica,
Encuentros Internacionales de Poesa Visual, Visual y Experimental,
Sonora y Experimental, 2001, 2002, 2003, Barraca Vorticista, 1998
2004 y 2007. Fotografa color
Archivo Vrtice Argentina
Juan Carlos Romero presentando Summetria
FOTOGRAFAS en el 1 Encuentro Internacional de Poesa
Fontica, Visual y Experimental, 1998
Jorge Bonino en Bonino Aclara ciertas Dudas, Fotografa color
1966
Fotografa ByN del espectculo presentado en Fernando Garca Delgado en el 1 Encuentro
el Centro de Experimentacin Audiovisual del Internacional de Poesa Fontica, Visual y
Instituto T. Di Tella Experimental, 1998
Copia de exhibicin, 2016 Fotografa color
Luis Pazos, Fonetic Pop Poems, 1966 Ivana Vollaro proyectando su poesa-audio-
Objeto presentado en el Bar Mimo de Buenos visual en el 1 Encuentro Internacional de
Aires Poesa Fontica, Visual y Experimental, 1998
Fotografa ByN Fotografa color
Copia de exhibicin, 2016
1 Encuentro Internacional de Publicaciones,
Luis Pazos con La corneta, 1967 Barraca Vorticista, 1998
Fotografa ByN Vista de las publicaciones experimentales de
Copia de exhibicin, 2016 Edgardo Antonio Vigo
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Fotografa color
Expo/Internacional de Novsima Poesa/69 Poemas Oculistas con A de Barraca de Ivana
Instituto T. Di Tella, 1969 Vollaro
Copias de exhibicin, 2016 Registros del montaje y exposicin
6 fotografas ByN Barraca Vorticista, Buenos Aires, 2000
Archivos Di Tella, Universidad Torcuato Di Tella 2 fotografas color
Edgardo Antonio Vigo. Urna con cabezales Vistas generales del 5 Encuentro Internacional
intercambiables, 1969 de Poesa Visual, Sonora y Experimental,
Fotografa ByN Centro Cultural Recoleta, 2002
18 x 12 2 fotografas color
Detalle de la accin con la Urna en la Luis Pazos presentando la Pizza de Poesa
boutique Tomatti de La Plata en 1970 Concreta del Grupo Escombros en el 5
Fotografa ByN Encuentro Internacional de Poesa Visual,
23,2 x 16,5 Sonora y Experimental, 2002
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo Fotografa color
Archivo Vrtice Argentina
58
AFICHES, FOLLETOS
Y VOLANTES
Tarjeta y volante de Bonino Aclara ciertas Dudas
Centro de Experimentacin Audiovisual del
Instituto T. Di Tella, 1966
Copia de exhibicin, 2016
Edgardo Antonio Vigo, Los Poems Sessions,
1969
Texto mecanografiado
Copia de exhibicin, 2016
Archivos Di Tella, Universidad Torcuato Di Tella
Folleto desplegable y afiche de las jornadas
JOPOE. Posibilidades de apertura para la
poesa, 1969
Departamento de Letras de la Universidad
Nacional del Nordeste, Resistencia
Coleccin particular
Paralengua. La Ohtra Poesa
Volantes de los encuentros realizados
en 1989, 1990, 1992 y 1994
Archivo Carlos Estvez
Afiche del encuentro Paralengua VI
La Ohtra Poesa
Centro Cultural Ricardo Rojas, 1995
Diseo de Fabio Doctorovich
Archivo Carlos Estvez
Volante de las Primeras Jornadas de Poesa
Experimental
Centro Cultural Recoleta, 1996
Archivo Carlos Estvez
VIDEOS
Jorge Santiago Perednik, Poetarzan, 1996
Registro de la intervencin en las Primeras
Jornadas de Poesa Experimental
Teatro Sala Sarmiento
Registro: Carlos Estvez, 1996
Edicin: Carlos Estvez, 2016
Duracin: 3
Paralengua. 10 Aos de La Ohtra Poesa, 2009
DVD
Produccin, edicin y direccin: Carlos Estvez
Duracin: 97
Archivo Carlos Estvez
La Fundacin OSDE ha realizado las gestiones pertinentes para hallar a los propietarios del de-
recho intelectual y de reproduccin de obra de los artistas Omar Gancedo y Ana Mara Uribe sin
obtener resultado. De hallarse a los mismos, conservarn el Derecho de Propiedad Intelectual de
acuerdo a lo previsto en la Ley 11.723.
59
 Se termin de imprimir en el mes de julio de
2016 en Maule S.A., Humberto Primo 151, Ciudad
Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina.
Tirada 1000 ejemplares.