Uta 2012 2013 Completos 1 de 5 1

TEMA 1:
Los nuevos modos de percepcin

y el nuevo espectador
M Jos Ortiz (UNED Valencia)
1. INTRODUCCIN
1968: Ao de la revolucin de mayo (ver tema 2): importantes

cambios sociales y epistemolgicos, y tambin en la
produccin (ARTISTA/AUTOR)
y en la recepcin del arte (ESPECTADOR).
=
Actitudes nuevas:
preocupacin por el lenguaje, desaparicin del autor,
presencia del espectador como vector integrado en la obra,
insistencia en el proceso, apertura hacia la accin
=
Voluntad por que lo espontneo resistiera a una sociedad en
creciente racionalizacin
=
ARTE contra los mandamientos de Clement Greenberg
2. REVISANDO A GREENBERG
Clement Greenberg
(16 de enero de 1909 - 7 de mayo de 1994)
Crtico de arte estadounidense
Hacia un nuevo Laocoonte (1940), Modernist painting (1960)
=
Crear una gran narrativa del arte moderno que sustituyera a la
narrativa vasariana imperante desde el Renacimiento.
=
INCAMBIABILIDAD DEL ARTE
Para Danto (Despus del fin del arte, 1999) Greenberg

pertenece a la edad de los manifiestos: ms preocupado
en definir qu es arte y qu no es arte que en preguntarse
por qu algo es arte (pregunta del mundo posmoderno)

Aspectos cuestionables de su obra:
- Alejamiento de lo poltico
- Priorizacin de la pintura (abstracta)
- Rgida definicin de lo que es arte y de lo que no.
- La idea de la contemplacin desinteresada.
- Defender a la alta cultura de la de masas.
MOMENTO POSTHISTRICO O POSMODERNISMO

=
PLURALISMO, no hay reglas acerca de qu es arte y qu no lo
es.
Segn Danto a partir de este momento el arte no va a permitir
ser representado por NARRATIVAS MAESTRAS, es el fin del
arte. No se excluirn determinadas prcticas artsticas.

A partir de 1968:
- Gran cantidad de comportamientos artsticos a una gran

velocidad, superponindose incluso: pop-art, minimal,
conceptual, povera
- La pintura ya no es el eje central, era un medio ms:
instalaciones, intervenciones, performances, arte en la red

Para Danto: aqu surge la pregunta filosfica sobre la

naturaleza del arte: solamente cuando se vio claramente que
cualquier cosa poda ser arte se pudo pensar filosficamente
sobre el arte.
Tras Brillo Box de Andy Warhol, los artistas se liberan, pueden

hacer cualquier cosa.

Andy Warhol,
Brillo Soap Pads Box ,
1964
Serigrafa en tinta sobre

pintura sinttica de
polmeros sobre madera,
17 x 17 x 14 pulgadas
The Andy Warhol
Museum, Pittsburgh
Founding Collection.
Consecuencias de todo esto para el mercado y para la esttica
y el problema de su redefinicin:
MERCADO
El espritu reconstructivo del momento (Foucault: narrativas
maestras=poder/opresin) no quiere reforzar privilegios, ni
fortalecer instituciones como el museo o las galeras
(=MERCADO DEL ARTE)
Los museos pasan a ser estigmatizados como depositarios de
objetos opresivos (MUSEO=MAUSOLEO)
ESTTICA
Esttica generalmente estable en sus premisas. Calidad
esttica entendida como formal. El arte despus del arte la

desprecia. Esttica obsoleta=necesitada de una revisin.
3. CAMBIOS EN LA RECEPCIN DEL ARTE
3.1 EL NUEVO ESPECTADOR
1992: Galera Nacional del Jeu de Paume, Francia: conferencias:

reflexin sobre la creacin contempornea.
Georges Didi-Huberman: toda actitud de negacin y desprecio
es, por definicin, no crtica = total impotencia para mirar =
imposibilidad de debate esttico. Paradoja: puesto que el
espectador en la obra contempornea es fundamental.
El espectador hasta entonces (Greenberg) perteneca a un lite

privilegiada. Atencin esttica=contemplacin desinteresada.
Consultar: El retorno de la real, de Hal Foster.

3.2 FORMAS DE MIRAR
Consultar:
Formas de mirar en el arte actual, de Aurora Fernndez Polanco.
MIRAR= IMAGINAR
MIRAR= RECORRER E INTERVENIR
MIRAR= LEER
MIRAR= VER MUCHO MS ALL DE LO QUE VES
MIRAR= PARTICIPAR
MIRAR= NO PODER MIRAR

MIRAR= IMAGINAR
Piero Manzoni, Consumo de arte dinmico por el pblico, devorar el arte.

Miln, Galera Azimut, 21 de julio 1960.
MIRAR= RECORRER E INTERVENIR
Giovanni Anselmo, Invisibile, 1971 C. Boltanski, Archivo,

Documenta de Kassel, 1987.
MIRAR= LEER
Joseph Kosuth, Una y tres sillas, 1965.

MIRAR= VER MUCHO MS ALL DE LO QUE VES
Barbara Kruger
Tu cuerpo es un campo de batalla (aos 80) Por la vida de los no nacidos (2000)
MIRAR= PARTICIPAR
Reclaim the streets, campaa contra la construccin de la M11, Londres, 1996.

MIRAR= NO PODER MIRAR
Rudolf Schwarzkogler, Accin 6, Viena, 1966.
ACCIONISMO VIENS:
Gnter Brus, Otto Mhl, Hermann Nitsch

y Rudolf Schwarzkogler- Entre 1960 y 1971.
EJERCICIOS DE AUTOEVALUACIN
1.- Explica los cambios tericos y prcticos que se han

producido en el arte despus de 1968, sin olvidar
exponer la respuesta de Arthur Danto a la posicin del
crtico Clement Greenberg. (Ver libro de A. Danto:
Despus del fin del arte)
2.- Aplica las diferentes formas de mirar el arte actual a

las siguientes obras y haz un anlisis crtico de ellas.
Richard Serra, Tilted Arc, Federal Plaza, Nueva York, 1981
Consultar: La redefinicin de la especificidad de Douglas Crimp.

Gina Pane,
Cuerpo presente,
1975.
El acto de autoinflingirme heridas a m misma representa un gesto temporal,

un gesto psicovisual que crea marcas. GINA PANE.
El dolor es fundamental en sus obras y tiene un efecto purificador. El cuerpo se
muestra en toda su frgil existencia, su vulnerabilidad, y la herida es su memoria.
Consultar: Arte de accin, Sagrario Aznar, Ed. Nerea, 2000.

BIBLIOGRAFA:
- Fernndez Polanco, Aurora. Formas de mirar en el arte

actual, Madrid , Edilupa, 2004.
- Danto, Arthur. Despus del fin del arte. El arte

contemporneo y el linde de la historia, Barcelona,
Paids, 1999.
- Foster, Hal. El retorno de lo real. La vanguardia a fines

de siglo, Madrid, Akal, 2001.
TEMA 2:
Mayo del 68. Arte minimal
y conceptual.
1. Introduccin.
Mayo 1968:
fecha mtica: crisis de los valores de la modernidad.
Mundo: dos grandes bloques:
CAPITALISMO versus COMUNISMO
Bipolaridad del mundo contemporneo
Gran desarrollo econmico y tecnolgico

Abandono del campo hacia las ciudades
=
MUERTE DEL CAMPESINADO
ECONOMA CAPITALISTA
DEMANDA PROFESIONES CON ESTUDIOS SUPERIORES
APARICIN DE UNA NUEVA CLASE FORMADA
NUEVO ROL DE LA MUJER EN LA SOCIEDAD

CRISIS DE LA FAMILIA TRADICIONAL
PROTAGONISTAS DE ESTA REVOLUCIN CULTURAL
MUJER
MOVIMIENTOS FEMINISTAS
FAMILIA
CRISIS DE LA FAMILIA Y LOS VALORES TRADICIONALES
JUVENTUD
GENERACIN DIVORCIADA DE SU PASADO, QUE CUESTIONA,
QUE PONE EN DUDA, QUE PIENSA, AUTNOMO, QUE BUSCA
SIEMPRE NUEVAS PAUTAS DE RELACIN
2. La internacionalizacin de la protesta.
Espritu de mayo 68 francs

=
PRIMAVERA DE PRAGA
MARTIN LUTHER KING
GUERRA DE VIETNAM
PROTESTAS ESTUDIANTILES MXICO
Etc.
1968=ao crucial para la h contempornea de los pases desarrollados
PROFUNDO MALESTAR CON LA POLTICA AUTORITARIA

Y LA FALTA DE LIBERTADES INDIVIDUALES

= CUESTIONAMIENTO DEL CONCEPTO DE AUTORIDAD
3. La herencia de Mayo del 68.
3.1 Ideas y arte en Mayo del 68.
Pensadores contraculturales:
ALAN WATTS, HERMAN HESSE, HERBERT MARCUSE,
WILHELM REICH, JEAN-PAUL SARTRE
Cuestiones relevantes:
LA PRDIDA DE LA IDENTIDAD
LA DICTADURA DE LA RACIONALIDAD
LA MANIPULACIN DE LA CULTURA
LA SEXUALIDAD
LA CULTURA DEL CONSUMO
Terreno artstico:
GRAFFITIS, CARTELES:
reflexin sobre el sistema y la necesidad de continuacin de la revuelta.
DEBATE SOBRE LA MISIN DEL ARTE

Teora Greenbergiana agotada
=
NATURALEZA DEL ARTE?
POR QU ALGO ES ARTE?
CUL ES SU RELACIN CON EL MUNDO COTIDIANO?

PUEDE EL ARTE TRANSFORMAR LA SOCIEDAD
HACIA UN MUNDO MEJOR?
LOS SITUACIONISTAS:
(GUY DEBORD Y LA INTERNACIONAL SITUACIONISTA)
CONCEPTOS IMPORTANTES DEL MOVIMIENTO:
El dtournement (=tergiversacin)
Es la posibilidad de tomar algn objeto creado por el capitalismo
y distorsionar su significado y uso original para producir un efecto crtico.
La recuperacin
Habla de la posibilidad siempre presente de que ideas y cosas revolucionarias
o radicales puedan ser incorporados a las lgicas dominantes por medio de
la mera exposicin vaciada de contenido.
La deriva
Es una reflexin a las formas de ver y experimentar la vida urbana.
La psicogeografa
Habla de los efectos del ambiente en las emociones y EN el comportamiento
de las personas.
La creacin de situaciones
alude a una situacin construida proponiendo al sujeto lgico como nico
responsable del devenir de su existencia
4. El arte despus de Greenberg. Arte minimal y conceptual.
CRISIS DEL OBJETO ARTSTICO TRADICIONAL
CUESTIONAMIENTO DE LA PRIMACA DE LA SUBJETIVIDAD DEL ARTISTA

(ver EXPRESIONISMO ABSTRACTO)
RUPTURA CON LA FORMA DE REPRESENTACIN TRADICIONAL

Bandera,
Jasper Johns. Retroactive 1,
1954 Robert Rauschenberg.
1964
BSQUEDA DE LO ABSOLUTO, LO OBJETIVO, LO IRREFUTABLE
4.1 ARTE MINIMAL

Grupo de artistas que a partir de 1963 trabajaron
con una serie de esculturas primarias de gran tamao.
NUEVA DIMENSIN DEL OBJETO ARTSTICO
Utilizacin de formas geomtricas bsicas, regulares y simtricas.

Supresin de todo ornamento.
Estructuras realizadas mediante componentes industriales

o derivados de la construccin.
Color busca incidir en la unidad formal mediante la

aplicacin plana e inexpresiva.
Proceso mecnico para borrar la huella del autor.

La forma tiene un valor en s misma=

ver PSICOLOGA DE LA FORMA (GESTALT)
Slab,
Robert Morris,
1964
S/T
Donald Judd,
1968
CMO ENFRENTARNOS A ESTAS OBRAS?
Reflexin sobre su relacin con el espacio

y la ocupacin de ste por parte del espectador.
Valor intrnseco de la forma.
VER=CAMINAR, RECORRER, OCUPAR
S/T, Dan Flavin, 1972

4.2 ARTE CONCEPTUAL
INVALIDEZ DEL ANLISIS FORMALISTA GREENBERGIANO
PRESIN CONTRA LOS LMITES DEL ARTE

=
ARTE CEDE
=
POR QU ALGO ES UNA OBRA DE ARTE?
En vez de Qu es y qu no es arte
Tarea del artista= INVESTIGAR LA NATURALEZA DEL MISMO ARTE
ARTE CONCEPTUAL=
NFASIS EN LOS COMPONENTES MENTALES
(LA REFLEXIN) DEL ARTE Y NO EN LOS FORMALES
Cuestionar todo lo que rodea el mundo del arte

Contexto:
FILOSOFA ANALTICA
(Ver Ludwig Wittgenstein)
DESARROLLO DE LA LINGSTICA Y LA SEMITICA
(estudio de los signos: relacin entre significante y significado.
Ver Ferdinand de Saussure)
AMPLIACIN Y DIFUSIN DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIN
HETEROGENEIDAD DE ENFOQUES DEL ARTE
Four colors, four words. Joseph Kosuth, 1966

1. Explica los cambios sociolgicos y sus

repercusiones en el terreno artstico que se
produjeron en Mayo del 68 en el contexto mundial.
Para este ejercicio es recomendable el texto de
J.P Sartre Las manos sucias.
2. Comenta de manera crtica las obras siguientes:

Andy Warhol,
Brillo Soap Pads Box , 1964 Seis cajas, Donald Judd,
VER:
- Arthur Danto Despus del fin del arte
- Relacin con mayo 68
VER:
- Nueva actitud del espectador.
BIBLIOGRAFA
- Danto, Arthur. Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el
linde de la historia, Barcelona, Paids, 1999.
- Danto, Arthur. Ms all de la caja de Brillo. Las Artes Visuales desde
la perspectiva posthistrica, Madrid, Akal, 1992.
- Badenbes Salazar, P. La esttica en las barricadas. Mayo del 68 y la

creacin artstica, Castelln, UJI, 2006.
- Sartre, J.P. Las manos sucias, Buenos Aires, Ed. Losada, 2004.
- Batchelor, D. Minimalismo, Madrid, Ed. Encuentros, 1999.

- Battcock, J. Minimal Art, University of California Press, 1980.
- Prez Carreo, F. Arte minimal. Objeto y sentido, Madrid, Ed. Visor,
2003.
- Combala Dexeus, V. La potica de lo neutro. Anlisis y crtica del arte

conceptual, Barcelona, Ed. Anagrama, 1975.
- Aliaga, J.V, Corts J.M, Mira, A. Arte conceptual revisado, UPV,

Valencia, 1990.
TEMA 3:
Los nuevos comportamientos
artsticos en los espacios
tradicionales del arte: instalaciones
e intervenciones
1. Introduccin.
Vanguardias artsticas s. XX (Futurismo, Dadasmo etc.):

Revisin de la nocin de espacio artstico.
ESPACIO TRADICIONAL: Escultura/pintura = LMITE que impide la
identificacin entre ARTE y VIDA.
Asimilacin de nuevos soportes para la creacin.
Conquista del espacio

ms all de los lmites impuestos por el soporte
+
Generar mltiples posibilidades de relacin con el espectador
Concepto espacial,
Lucio Fontana
1959
2. Instalaciones.
El trmino INSTALACIN surge de la

Invalidez de la tradicional compartimentacin:
Arquitectura/escultura/pintura.
INSTALACIN =
1. Nueva categora artstica, como la pintura o la escultura.
2. Gnero artstico, como el bodegn o el paisaje.
3. Evolucin del montaje expositivo o derivacin de la escenografa
teatral.
4. Hbrido entre arquitectura, pintura y escultura.
5. Nueva dimensin de la escultura.
HETEROGENEIDAD
DE LAS PROPUESTAS LLAMADAS INSTALACIONES
DNDE COMIENZA Y DNDE
TERMINA LA OBRA?
NO HAY MS QUE TUBOS DE

NEN?NO ES MS QUE LUZ
COLOREADA?
Va ms all:
EL ESPACIO ARQUITECTNICO
QUEDA TRANSFORMADO
Greens crossing greens,
Dan Flavin, EL ESPECTADOR QUEDA ATRAPADO
1966 Y SE HACE INEVITABLEMENTE
PARTCIPE
Caracterstica fundamental de las instalaciones:

LA CONQUISTA DEL ESPACIO CIRCUNDANTE
2.1 Descifrando el espacio.
Criterio de diferenciacin entre instalaciones:

1. Aquellas cuya relacin con el espacio parte de la intencin del artista, con
cierta independencia del lugar en el que se ubica la obra.
2. Aquellas cuya relacin con un espacio especfico condiciona inevitablemente
la obra hasta el punto de convertirse en un elemento ms de su concepcin.
El hombre que ech a volar al espacio,

Ilya Kabakov,
1981-1988
INDEPENDENCIA DEL LUGAR

EXPOSITIVO=LA OBRA ES EL LUGAR,
ACTIVADO POR EL ESPECTADOR.
El ro de la luna.
Habitacin de lo amantes.
Rebecca Horn,
1992, Hotel Peninsular, BCN
INSTALACIN PENSADA PARA UN

LUGAR CONCRETO, ESPECFICO.
Janis Kounellis,
Sarajevo, 2004
Puerta de biblioteca
bombardeada cerrada con libros.
BIBLIOGRAFA ESPECFICA:
MOURE, G. Janis Kounellis. Obras, escritos. 1958-2000, BCN, Ed.Polgrafa, 2001.
Caracterstica esencial de toda instalacin:
COMPONENTE TEMPORAL = CARCTER EFMERO

Obras destinadas a desaparecer cuando se desmontan o cuando
se desvinculan de su espacio especfico.
Permite alterar la relacin del arte con las instituciones y el mercado
Samson,
Chris Burden,
La instalacin se realiz en la Henry Art

Gallery de Washington en 1985.
Consista en una mquina que, accionada
por los visitantes al pasar por un torno,
ejerca presin sobre los muros de la galera.
Importancia del dilogo que se establece entre la instalacin y

los significados intrnsecos a este espacio que se altera.
Advento,
Christian Boltanski,
1995.
Iglesia de Santo Domingo de Bonaval.
Santiago de Compostela.
Recorriendo sus distintos espacios nos

enfrentamos a ttricas sombras chinescas,
a retablos formados por fotografa de seres
annimos, a sudarios con rostros impresos,
a geomtricos monumentos funerarios etc.
La muerte y la memoria se hacen protagonistas.

Hay sentimiento, religiosidad, inocencia y stira.
Bibliografa especfica:
MOURE, G. Christian Boltanski. Advento, otros tiempos, Bcn, Ed.Polgrafa, 1996.
3. Intervenciones.
Where we are now?

(Who are we anyway?),
Vito Acconci,
1976,
Sonnabend Gallery, NY.
La entrada a la sala aparece tapiada. En el interior unos
taburetes se disponen en torno a una mesa que se alarga
atravesando la ventana para convertirse en un trampoln
hacia el exterior. Mientras un altavoz recoge el tic-tac de
un reloj y el discurso del artista que habla del fracaso.
Desde otro lugar nos llegan voces de una multitud.
SI EL ARTE ES LA VIDA, SI HAN CADO LOS

PEDESTALES, SI LA GALERA O MUSEO SE
ENTIENDE COMO LUGAR DE ENCUENTRO,
COMO ESPACIO PBLICO
POR QU NO SALIR A LA CALLE?
POR QU NO SALIR DEL MUSEO?

INTERVENCIONES
=
PROPUESTAS QUE SURGEN DE LA RELACIN ENTRE
LA OBRA Y SU CONTEXTO, ES DECIR, EL ESPACIO URBANO, MEDIANTE
TCNICAS DE INVASIN O INTERRUPCIN PARA HABLAR DE LA RELACIN
ENTRE LA SOCIEDAD Y EL ESPACI PBLICO.
You are my own,

Jenny Holzer,
1992
En la imagen, el reflejo del texto sobre el
agua no repite con fidelidad lo que ellas
dicen. El agua turbia deforma lo que ellas

dicen, su reflejo ya no dice nada.
3.1 Sobre el espacio urbano y la ciudad contempornea.
ESPACIO URBANO
=
DISTRIBUCIN ESPACIAL DE LA CIUDAD
=
DISTRIBUCIN FORMAL
+
PLANIFICACIN, URBANSTICA, ARQUITECTNICA etc.
=
Espacio donde tiene lugar la REALIDAD,
Espacio donde se produce lo SOCIAL,
Espacio de encuentro en lo PBLICO y lo PRIVADO,
Espacio de RELACIN entre personas,
Espacio cargado de SMBOLOS de identidad,
Espacio lleno de SIGNIFICADOS personales y colectivos,
Espacio portador de una MEMORIA individual y colectiva.
PERO, las ciudades actuales = NO LUGAR,

Espacios sin identidad, masificadas, mal pensadas o pensadas para el consumo,
espacio de corrupcin o manipulacin poltica,

sin historia comn, llenas de supermercados, centros comerciales etc.
3.2 Interviniendo el espacio pblico.
ALTERANDO EL ESPACIO:
OBRAS QUE ALTERAN LAS EXPECTATIVAS DE LOS TRANSENTES,

QUE INTERRUMPEN SU TRAYECTORIA RUTINARIA.
OBRAS QUE JUEGAN CON LA CAPACIDAD DE PERCEPCIN DEL SER
HUMANO EN UNA CIUDAD SATURADA DE IMGENES.
S/T,
Flix Gonzlez Torres,
1991, NY.
LUGARES DE LA MEMORIA:
OBRAS QUE TRABAJAN EN TORNO A LA IDEA DE MEMORIA COLECTIVA,

BIEN HACIENDO EVIDENTES ESTOS VALORES ASOCIADOS, BIEN
IMPONIENDO UNA NUEVA FORMA DE INTERPRETACIN DEL ESPACIO.
Bus Shetler II, Dennis Adam, 1984-86, NY. Y vencisteis al fin, Hans Haacke, Graz, 1988.
Sustituye la publicidad por fotografas del juicio Monumento recubierto de smbolos nazis,
contra Julius y Ethel Rosenberg, un matrimonio devolviendo el pasado al presente, obligando

condenado a la silla elctrica por espionaje en los al transente a reconocerse en ese trauma
aos 50, cuya inocencia o culpabilidad an todava colectivo.
es objeto de discusin.
MOSTRAR LA MANIPULACIN:
OBRAS QUE VEN LA CIUDAD COMO TERRITORIO EN EL QUE SE MANIFIESTA

LA LUCHA POR EL CONTROL POLTICO Y ECONMICO, QUE DESVELAN LOS
PODERES OCULTOS QUE SE ESCONDEN TRAS LAS IMGENES QUE INVADEN
NUESTRAS CIUDADES, QUE DESCUBREN LOS MECANISMOS DE LOS
SISTEMAS DE REPRESENTACIN. ES DECIR, QUE NOS AYUDAN A MIRAR Y
A INTERPRETAR LAS IMGENES Y LOS SMBOLOS OCULTOS EN LA CIUDAD
EN LA QUE VIVIMOS.
Homeless vehicle, Protect me from what I want,

Krysztof Wodiczko, 1989, NY. Jenny Holzer, 1982, NY.
1. Analiza crticamente las dos figuras siguientes:
Shibboleth, Doris Salcedo, Intervencin en la ciudad de Barcelona,

Tate Modern, Londres, 2007. Antoni Muntadas.
2. Explica qu son las intervenciones en la ciudad. Busca y comenta dos

ejemplos. Para ello puedes valerte de informacin existente en la red,
bibliotecas, etc. Es importante que se atienda el carcter poltico de las

intervenciones antes que el objetual.
BIBLIOGRAFA
-LARRAAGA, J. Instalaciones, Hondarribia, Nerea, 2001.

-CROW, T. El esplendor de los sesenta, Madrid, Akal, 2001.
-GUASCH, A.M. El arte del siglo XX en sus exposiciones. 1945-1995. BCN,
Ed. Del Serbal, 1997.
-KRAUSS, R. Pasajes de la escultura moderna, Madrid, Akal, 2002.

-MADERUELO, J. El espacio raptado, Madrid, Mondadori, 1990.
-PICAZO, G. El desafo del arte urbano, en LH.ART 89, Cat. Expo.s.p.

-FERNNDEZ QUESADA, B. Nuevos lugares de intencin: Intervenciones
Artsticas en el espacio urbano como una de las salidas a los circuitos
Convencionales. Estados Unidos, 1965-1995. Barcelona, Publicaciones
de la Universitat de Barcelona, 2004.
-CANDELA, I. Sombras de ciudad. Arte y transformacin urbana en NY,
1970-1990. Madrid, Alianza Forma, 2007.

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TEMA 1:

Los nuevos modos de percepcin

1968: Ao de la revolucin de mayo (ver tema 2): importantes

Para Danto (Despus del fin del arte, 1999) Greenberg

por qu algo es arte (pregunta del mundo posmoderno)

MOMENTO POSTHISTRICO O POSMODERNISMO

arte. No se excluirn determinadas prcticas artsticas.

- Gran cantidad de comportamientos artsticos a una gran

Para Danto: aqu surge la pregunta filosfica sobre la

Tras Brillo Box de Andy Warhol, los artistas se liberan, pueden

hacer cualquier cosa.

Serigrafa en tinta sobre

esttica entendida como formal. El arte despus del arte la

3.1 EL NUEVO ESPECTADOR

1992: Galera Nacional del Jeu de Paume, Francia: conferencias:

El espectador hasta entonces (Greenberg) perteneca a un lite

Consultar: El retorno de la real, de Hal Foster.

MIRAR= RECORRER E INTERVENIR

MIRAR= VER MUCHO MS ALL DE LO QUE VES

MIRAR= NO PODER MIRAR

Piero Manzoni, Consumo de arte dinmico por el pblico, devorar el arte.

Giovanni Anselmo, Invisibile, 1971 C. Boltanski, Archivo,

Joseph Kosuth, Una y tres sillas, 1965.

Reclaim the streets, campaa contra la construccin de la M11, Londres, 1996.

Rudolf Schwarzkogler, Accin 6, Viena, 1966.

Gnter Brus, Otto Mhl, Hermann Nitsch

1.- Explica los cambios tericos y prcticos que se han

2.- Aplica las diferentes formas de mirar el arte actual a

Consultar: La redefinicin de la especificidad de Douglas Crimp.

El acto de autoinflingirme heridas a m misma representa un gesto temporal,

muestra en toda su frgil existencia, su vulnerabilidad, y la herida es su memoria.

Consultar: Arte de accin, Sagrario Aznar, Ed. Nerea, 2000.

- Fernndez Polanco, Aurora. Formas de mirar en el arte

- Danto, Arthur. Despus del fin del arte. El arte

- Foster, Hal. El retorno de lo real. La vanguardia a fines

Gran desarrollo econmico y tecnolgico

NUEVO ROL DE LA MUJER EN LA SOCIEDAD

Espritu de mayo 68 francs

1968=ao crucial para la h contempornea de los pases desarrollados

PROFUNDO MALESTAR CON LA POLTICA AUTORITARIA

Y LA FALTA DE LIBERTADES INDIVIDUALES

3.1 Ideas y arte en Mayo del 68.

DEBATE SOBRE LA MISIN DEL ARTE

CUL ES SU RELACIN CON EL MUNDO COTIDIANO?

CONCEPTOS IMPORTANTES DEL MOVIMIENTO:

CUESTIONAMIENTO DE LA PRIMACA DE LA SUBJETIVIDAD DEL ARTISTA

RUPTURA CON LA FORMA DE REPRESENTACIN TRADICIONAL

4.1 ARTE MINIMAL

Utilizacin de formas geomtricas bsicas, regulares y simtricas.

Estructuras realizadas mediante componentes industriales

Color busca incidir en la unidad formal mediante la

Proceso mecnico para borrar la huella del autor.

La forma tiene un valor en s misma=

CMO ENFRENTARNOS A ESTAS OBRAS?

Reflexin sobre su relacin con el espacio

VER=CAMINAR, RECORRER, OCUPAR

S/T, Dan Flavin, 1972

INVALIDEZ DEL ANLISIS FORMALISTA GREENBERGIANO

PRESIN CONTRA LOS LMITES DEL ARTE

Tarea del artista= INVESTIGAR LA NATURALEZA DEL MISMO ARTE

Cuestionar todo lo que rodea el mundo del arte

Four colors, four words. Joseph Kosuth, 1966

1. Explica los cambios sociolgicos y sus