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“No hay revolución total, no hay nada más que la revolución perma-
nente, vida verdadera como el amor, resplandeciente a cada instante.
No hay orden revolucionario, no hay nada más que desorden y locura.
La guerra de la libertad debe llevarse con cólera y llevarse a cabo sin
cesar por parte de quienes no aceptan”
CRASS
-TIENEN UNA BOMBA-
LA FELGUERA | EDICIONES
Crass libro reedici n.qxp 13/05/2009 16:53 PÆgina 8
ISBN: 978-84-612-6994-5
Depósito Legal:
Printed by Book Print Digital S.A.
[ÍNDICE]
1/PRÓLOGO
4/REVOLUCIONES SANGRIENTAS
5/RADICAL
7/”TENEMOS LA CAPACIDAD DE
CENTRALIZAR INFORMACIÓN”
1/PRÓLOGO
|Servando Rocha
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“Aun así, el teatro ocupa un lugar mucho más alto en la escala marginal que
otros medios más tardíos como el cine. Al menos en el teatro actores y público
están físicamente presentes en el mismo espacio, permitiendo la creación (…) de
la bien conocida “magia” del teatro. Con el cine, sin embargo, esta cadena se
rompe. Ahora el público se sienta solo en la oscuridad sin nada que hacer,
mientras los actores ausentes son representados por iconos gigantes”
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nes armadas, como el caso de la Angry Brigade [2]. Inglaterra había sido,
igualmente, el lugar en el que surgieron publicaciones y grupos que, par-
tiendo de las ideas situacionistas, ofrecieron un curioso y casi original
ideario. En este sentido, la revista prositu Heatwave combinó la crítica al
espectáculo y la alienación junto a la exaltación de la cultura del rock
and roll, mientras que la posterior Suburban Press supuso el antecenden-
te del trabajo que el diseñador y anarquista, por entonces, Jamie Reid,
imprimiría a los Sex Pistols. Collage, desvío de fotos y, al igual que los
Crass, escasa aparición de fotografías de los protagonistas en sus diseños.
En el anarquismo inglés, salvo en el caso de ciertos grupos armados, la
influencia de las ideas pacifistas fueron muy grandes, sobre todo al con-
cluir la década de los sesenta y tras derrumbarse el sueño hippie. Cientos
de éstos practicaron el escapismo cuando todo se desvaneció.
El movimiento callejero inglés más importante de la primera
mitad de la década de los ochenta, el colectivo Class War, acusaría a
Crass precisamente de su discurso pacifista. Class War, habiendo sus
miembros conocido la historia de la acción armada de grupos como
Angry Brigade, aún a pesar de ser influenciados enormemente por
Crass, optaron por negar su legado. Pero esta negación era, en realidad,
una actitud para el consumo externo ya que, sin lugar a dudas, fue
mayúscula la influencia que Crass imprimieron en los militantes de
Class War. Aún así y a pesar de que Class War nació en el penúltimo año
de existencia de la banda (el grupo se separó en 1984 y el primer núme-
ro del periódico Class War se editó un año antes, en 1983), Crass reco-
nocieron y apoyaron la politización de Class War. En un manifiesto
publicado por Class War se podía leer lo siguiente:
“El único grupo que ha llevado adelante una línea de música y política ha sido
Crass. Han hecho más para difundir las ideas anarquistas que el mismo
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Kropotkin; pero al igual que él, su discurso político está lleno de mierda.
Acentuando el pacifismo y el escapismo rural han evitado la evidencia de que
en las ciudades la oposición significa confrontación y violencia si se pretende lle-
gar a alguna parte”
[1] Sobre Class War, consultad Bash the Rich de su líder Ian Bone y publi-
cado por Tangent Books.
[2] Sobre Angry Brigade, entre otros, Nos estamos acercando. La historia de
Angry Brigade por Servando Rocha en La Felguera Ediciones.
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Ilustración obra de Gee Vaucher para un artículo publicado en New York Magazine
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