CURSO PARA BONGO

La gente usa a menudo la palabra "bong" incorrectamente para describir una

variedad de tambores de las manos, incluso de las tumbadoras y los djembes,
pero los bongos son especficamente un par de tambores pequeos, uno mas
pequeo que el otro, juntos lado a lado. Se tocan con las manos normalmente,
pero se pueden tocar con baquetas para un sonido distinto. Esta hechos de
madera con parches de cuero tradicionalmente, pero se puede hacerlos con un
gran variedad de otros materiales naturales o sintticos.
Nadie puede determinar con precisin el origen de esta clase de tambor. A
travs del continente Africano, tradiciones msicales distintas tocan bongos de
formas y materiales diversas. Los bongos hechos de cermica emigraron al
norte y al este a travs del Oriente Medio y Asia, mientras que los de madera
vinieron del oeste con el movimiento de esclavos. Los esclavos que llegaron
en Cuba y otras partes del Mar Caribe tuvieron un sentido bueno para el
bong, asi que este instrumento se volvi parte importante de la msica que se
desarrollo all. Los Cubanos despus inventaron la quincalla que es comn en
la mayora de bongos modernos.
Durante la primera parte del siglo 20, los ritmos Afro-Caribeos tuvieron
una influencia grande sobre la msica bailable y el jazz mundial. Esto trajo a
los bongos en nuestro vocabulario cultural, de los "Beatniks" al Mambo, y al
renacimiento actual de msica folklorica de Cuba.
La anatomia del bong:

Normalmente los bongos se colocan entre las piernas, con el macho arriba al
lado de un muslo y la hembra abajo al lado de la otra pantorilla, como en esta
foto:

La mayora de bongoceros que usan la mano derecha colocan el macho en

la posicin alta a la izquierda, puesto que el martillo elemental se centra en el
macho. Los zurdos pueden usar cualquier colocacin con la que se sientan
cmodos.
Siempre golpe los tambores con las almohadillas de las puntas de los
dedos, nunca con los nudillos detrs de ellas. Golpeando con la articulacin
huesuda se va a hacer un sonido ms alto al principio, pero usted va a lesionar
sus manos en esta manera, y arriesgarse causar o agravar artritis en sus dedos.
Practique golpeando con las almohadillas, usando un movimiento
"castaeteando" de las muecas, y usted va a desarrollar el sonido tajante y
alto que quiere. Se puede usar alguna parte de la mano para poner sordina a
los parches del bong para dar tonos distintos.
La proxima pagina va a mostrar como usar el base del pulgar, pero
teniendo la palma o los dedos al lado de areas distintas del parche (con
cantidades distintas de presin) tambin va a poner de manifiesto una amplia
gama de sonidos cuando usted golpea con la otra mano. Tambin se puede
subir el tono por presionando firmamente en el centro del parche con la yema
de su pulgar o su dedo del corazn.

En la tradicin de Cuba, el patron elemental a tocar se llama "el martillo".

Esto ritmo es en comp de 4/4, y tiene un aire de medeo galope como un
caballo. Bongoceros improvisan liberalmente en la mayor parte del tiempo,
pero la improvisacin siempre es basado en la estructura y aire de ritmos
tradicionales como el martillo. La version ms elemental de este ritmo se
cuenta "UNO y dos y tres y QUATRO y UNO", con acentos en el uno y el
cuatro, pero todo bongocero pone acentos en su propio lugar preferido.

Aqu tiene un grabacin MP3 del martillo elemental; al primero lentamente,

entonces un poco ms rpido, con unas variacines para rerse.
Empezando con "y", la mano izquierda pega el centro del macho con la
base carnosa del pulgar, como se demuestre aqu:

Mantienese su mano izquierda presionado fuertemente al lado del parche

para poner sordina durante del proximo golpe. Entonces en el "uno" la mano
derecha golpe el borde alto del macho con las puntas de dos o tres dedos como
se demuestre aqu:

Dalo un acento bien tajante. En la "y" segunda, trae la mano izquierda atrs
y golpe el borde alto del macho (menos fuerte) con las yemas de los dedos:

En el "dos" la mano derecha golpe el centro del macho con las puntas de
los dedos, con menos fuerza que el "uno":

La proxima "y" es igual como el primero, presionando el base del pulgar al

lado del centro del cuero:

Recuerdese a no levanta la mano izquierda durante el proximo golpe. El

golpe "tres" es igual como el "uno", pero no tiene que dar un acento alto:

La proxima "y" es igual como la segunda:

En golpe "cuatro" la mano derecha pega el centro de la hembra

slidamente con las yemas de los dedos:

Usted quiere que la hembra da un ruido sordo bien alto, entonces dja sus
dedos fijados en la parche por un segundo para amortiguar algunas armonias
que suena. Usa tres dedos juntos en primero, hasta que usted tiene un sentido
bueno de como dar un golpe fuerte y seco con cada dedo.
Volvese a empezar con la "y de uno". Debe contar en voz alta cuando se
atravesa de este patron. Y recuerdese, esto es solamente un punto de partido!

La afinacin del bong es en gran parte una cuestin de preferencia personal.

Algunos bongoceros afinan los tambores con referencia a la escala meldica
dodecafnica: separado por una cuarta, una quinta, o una octava. Pero esta
precisin no es necesario, cmo lo hagas es cosa tuya.
Las tuercas deben apretarse en un patron diagonal, como Norte-Sur, EsteOeste, as:

Afine el macho arriba bin alta hasta incluso golpeando ligero da un tono
tajante ("crisposo"). Es posible que durante el proceso de apretando hay ruidos
chasqueandos, pero son normales- es el sonido del cuero bajo tensin reasentando sobre el borde de la cascara.
La hembra no se necesita tan mucho tensin, por lo tanto empieze con un
tono bajo y desarrolle arriba hasta tiene un tono lleno y "aporreoso" que no
suena mucho tiempo. Con la hembra, hay unos tonos tiles distintos. En una
orquesta o rumba con tumbadoras, me gusta afinar la hembra un poco ms
alto, y en un trio o un grupo jazz, afinola ms bajo. Pero la cosa ms
importante es que encuentramos un tono que suena bien con el tono del
macho, y por eso se debe aprobar una gama de tonos. Con todo clase de
tambor hay puntos varios en la afinacin donde el parche y la cascara
resonarse juntos con fuerza y claridad. Debemos buscar estes puntos, con
nuestros oidos, en la hembra.
Aqu tiene un grabacin MP3 de los sonidos de bongoces bastante bin
afinados: Tonos del bong
Una nota importante: despues de tocar, hay que aflojar las tuercas unas
giras, especialmente con el macho. Si no, el cuero va a estirar demasiado con
el tiempo, y en una dia que hace mucho calor es posible que el cuero
reventarse.

Todos tambores tienen un sonido "pitido" o metalico si el parche no fue

hecho o instalado con tensin igual, y algunos parches necesitan que poner
sordinas para parar el zumbido. Bongoceros en particular odian oir este sonido
en sus tambores, porque toda las grabacines clsicas del bong tienen un
sonido muy seco. Sin embargo mucho de este tono seco fue no ms que un
artefacto de tecnologa temprana de grabacin! Muchos parches que vienen
con un bong nuevo, especialmente los ms baratos, son de bajo calidad, y
producen este sonido. Es posible que hay que cambiar el parche. Si no quiere
cambiarlo, o si lo ha cambiado y ya hay problemas.

EJERCICIOS TILES
Hay dos facetas para mejorarse su tocando del bongo: escuchando a ritmos
y msica hasta los ritmos estan arraigados en usted, y haciendo ejercicios
repetitivos de las manos para dar sus manos la velocidad que se necesitan para
dejar los ritmos afuera.
El ms que usted toca, el mejor que toca. El bong es un instrumento de
improvisacin, y improvisacines estan hecho de todas las piezas ritmicas que
usted ha absorbio en su inconsciente. Si ha entrenado sus manos tambin con
sus oidos, la msica va a saltar fuera antes de ha tenido una oportunidad de
pensarlo.
I=izquierda D=derecha
Empieze con un redoble simple, mano a mano. I-D/I-D/etc. Golpe slo con las
almohadillas de las puntas de los dedos. Mantiene sus movimientos
economicos y suaves. Intente a escoger uno tiempo y sigue tocandolo hasta no
se puede. La firmeza en velocidad ms lento va a dar un suavedad profesional
a los redobles que usted toca despues.
Entonces toque un redoble de doble golpes. I-I-D-D/I-I-D-D/etc. Bateria de
cuerda usa redobles de golpes multiplos porque los palillos rebotan muy
rpido de la parche del tambor. Por bongoceros es mas difcil a usar estos
redobles porque los dedos no rebotan igualmente. Sin embargo el ejercicio es
bueno para desarrollar control firme sobre los movimientos de las manos.
Entonces pruebe el "paradiddle". I-D-I-I-D-I-D-D/I-D-I-I-D-I-D-D/etc. Se
tarda un minuto para acostumbrarse el patrn, pero entonces el se vuelve
sencillo. De nuevo, aspire a firmeza de fuerza y tiempo. Golpe sin acentos en
algunos de los golpes.
Con algun de estos, pruebe alternarse entre los dedos distintos.
Entonces, practique el "manoteo". Es un patron de cuatro golpes, alterando
entre la base palmar y las yemas de los dedos en cada mano. Tiene sus manos
planos sobre la parche o una mesa. Presione abajo con la base palmar de su
mano derecha, y entonces con la izquierda. Entonces, deje las puntas de los
dedos de su mano derecha caer abajo asi se levante su mueca, y entonces
hace lo mismo con la izquierda. El patron es: palma D.- palma I.- puntas D.puntas I., y repite. En este no tiene que poner fuerza, slo mantenerse flexible.
El movimiento es totalmente en las muecas. Cuando tiene un dominio del
patrn, sigue haciendolo tan largo como puede. Toquelo como un redoble

suave. Practique esto en cualquier momento que tiene- es inestimable por todo
clase de bateria de las manos.
Entonces usted va a querer a trabajar en su independencia, que significa
tocando dos compases distintos al mismo tiempo. La mayoria de musica Afro
Cubano comprende tocando tres contra cuatro, o seis contra ocho.
Con su pie golpea un 1-2-3-4-1-2-3-4 lento y consistente, entonces toque un
1-2-3-1-2-3 como tresillos con una mano, as que su mano y pie se caen en el
uno al mismo tiempo firmemente. Es provechoso a tener un metronomo o una
machina de batera para ayudarle a quedar en comps firme. Cuando se ha
realizado esto por un rato, entonces cambia las manos. Alterne con cada de
sus manos y pies hasta cada uno puede tocar en comps de tres cuando los
otros quedan en cuatro. Es un proceso muy peliagudo, pero va a ayudarle
tremendamente cuando lo se logra.
Esta es la base de clave son. Un medio del comps clave es en cuatro, y el otro
medio es en comps de tresillo. Clave son se llama 2/3 o 3/2 se depende si el
comps empieza con los tresillos o no.
Un extension del ejercicio de independencia es tocar clave con una mano o pie
mientras quedando un golpe 4/4 o 3/4 firme con los otros. O, se puede llamar
la clave con la boca "mm ta ta -- ta, ta, ta" mientras tocando el martillo en su
bong. Asegurese a practicar con la clave en los dos direcciones.
De nuevo, se ayuda mucho a tener un metronomo as que se mantiene
regularidad de tiempo.
Cuando se ha llegado a dominar clave son, es la hora de estudiar clave rumba.
Hay unas claves distintas en las tradiciones de rumba, pero la que es vinculada
con Guaguanc frequentemente es llamada "clave rumba", y es el ms til en
jazz y otras formas fueras de la baile Cubana tradicional. Recomendo que se
compra unas grabaciones de grupos de rumba como Los Munequitos de
Matanzas o Los Papines, y estudialos. De palmadas con la clave mientras
escuchandolos, y finalmente usted va a sentir y comprender como los patrnes
de tambor se repite y el ritmo latir. Esto es un estudio de toda una vida, pero la
practica vale la pena de aadir a sus ejercicios de tamborileo.
Cuando usted ha dominando todo estos ejercicios, va a ser bastante fuerte en
el bong.
Aqui hay un otro ejercicio para desarrollar la flexibilidad y fuerza en las
manos y muecas:

Gira sus manos y muecas a lo largo del eje del antebrazo. Mantiene un
movimiento fluido y consecuente, y hacelo tan rpido como siente cmodo
(puede ser que la imagen aqui es lenta, pero los giros suyos debe ser bastante
rpido). Hace esto para cinco minutos, antes de tocar, a calentarse. Tambin
puede tamborilear su pulgar y la punta del anular en alguna superficie como
una mesa de oficina, un volante, o una caja de cartn. Este va a dar un sentido
bueno de la velocidad y la firmeza de sus movimientos. Tambin puede ver
como la mano ms dbil compara con la mano ms fuerte. Si hace este
ejercicio a menudo, usted va a ver mejoras amplias de sus redobles de
tambor!

Como escoger un bong bueno

Como se puede distinguir un bong de buena calidad de unos malsimos?

Es un cuestion importante cuando usted compra su primero par, o mejora a
algo ms profesional.
En primero, no compre bongoces que parecen as:

Son monos, pero no son instrumentos tocables. En primer lugar, la unica

manera de afinarlos es tenerlos sobre un fuego.
En segundo, no compre bongoces que parecen as:

Estan nada ms que basura. La quincalla de afinacin no puede con la

tensin que un bong verdadero se necesita para afinar alto y resistir palizas
de cada noche. Los tornillos se meten arriba adonde van a doler las manos.
Las coronas son hecho de metal estampado barato, que va a doblarse bajo de
uso regular. El puente del medio es plstico.

Bongoces tocables verdaderos parecen como as:

...Con quincalla muy resistente se incluye cncamos, formado como

ganchos, conectado con un aro al base del tambor. Las coronas deben ser
soldada o fundida en forma, no estampada. Ellos deben parecer como no se
puede doblarlos fcilmente con alicates. Las partes deben encajar bien, sin
vacos. Note, en esta foto, que hay un vaco grande entre la cscara y el aro de
base:

Esto va a afectar como los tambores se afinan, y puede daar la cscara

mientras se afinan arriba y abajo durante los aos.
Note en esta foto como el aro de base encaja con la cscara perfectamente:

Toda la quincalla debe ser de acero. Hay bongos decentes con aros de base
de aluminio fundido, pero aluminio de paises de tercer mundo a menudo tiene
defectos, y puede estar propenso a rotura, por eso solamente acepte aluminio
en bongoces de buena calidad por un compaia bien reputado. Acero es el
mejor.
Las cscaras no deben tener rajas, y deben ser hecho de madera dura o fibra
de vidrio. Madera blanda es barata y no proyecta mucho sonido.
Parches son un cuestion un poco ms difcil, porque cueros tienen muchas
variacines naturales, y todo el mundo tiene sus propias ideas de que suena
bien. Si se puede, debes probar tambores antes de comprarlos para or si los
cueros suenan sin vida o metlico. Busque cueros que tienen un superficie
suave y brillante. No debe parecer aspero o especialmente seco. Generalmente
no debe ser blanco vivo, porque esto significa que probablemente fue
blanqueado. Esto debilita el cuero, que significa que usted va a tener que
afinarlo con ms frecuencia y reemplazarlo ms pronto.
Con el bong, no siempre se obtiene lo que paga! Claro, el especial de
pocos dolares va a estar porquera comparado con un par de primersima
calidad por $400 EE.UU., pero no todo juego caro es tan grande. Se debe
aprobarlos antes de comprar en cualquier momento que es posible.
La mayoridad de instrumentos de percusin que encuentramos en tiendas en
los EE.UU. son hecho en una fbrica en Tailandia. Unas de las marcas en
realidad son hecho en la misma fbrica. Y ms, la marca "Kaman"
actualmente tiene las marcas LP, CP, World Beat, Matador, Toca, y Gibraltar,
as que en realidad unos de nuestros supuestos eleccines justo engordan a una
sociedad annima enorme. Muchas personas no realizan que Kaman fabrica
tambin partes de proyectiles, bombas, y otros equipos militares. Ellos son
orgullosos de su negocio militar. Por siguiente, yo no los apoyo con mi dinero.

Pero la informacin aqu es no ms que mi opinin; se puede sacar sus propios

conclusines.
Hasta aprendo de lo contrario, pienso que Meinl, Pearl, Bauer, Sonor,
Remo, Mountain Rhythym, y Rhythm Tech son independiente y benigno.
Para ustedes que quieren un par verdaderamente profesional: Antes de
comprar un bong nuevo por ms que $300 EE.UU. de una fbrica en
Tailandia, considerese gastando el mismo dinero en un par hecho a mano por
Moperc, JCR, o otras artisanas. Se va a estar asombrado de la diferencia en
calidad, y es todavia un buen idea el apoyo de un artisano local en vez de un
sociedad annimo enorme.

FUENTE: http://www.bongomania.com/