HISTORIC GARDENS OF BRASIL: A TYPOLOGY

Pedro Luis Vlez Gonzlez

Un jardn histrico es una composicin arquitectnica y vegetal que tiene

un inters pblico y presenta la consideracin de monumento, por tanto debe
estar protegido. Su principal material es vegetal, es decir, es un material vivo,
perecedero y renovable; esto lo dice la Carta de Florencia (1981).
El jardn es un componente cultural que ha marcado la historia del hombre,
ya que se han reservado espacios bien definidos, delimitados y para un fin
determinado cuando se han construido las ciudades de Brasil. En el presente
trabajo se contempla la tipologa de jardn paisajista de Brasil, los elementos
caractersticos que definen dicha tipologa y se muestra unos ejemplos de
jardines en donde se puede observar algunas de las caractersticas ms
importantes de la tipologa. Para finalizar el trabajo, se mencionar a Roberto
Burle Marx, un arquitecto paisajista y pintor de poca moderna que contribuye
a desarrollar el jardn paisajista.
El desarrollo del jardn paisajista en el perodo final del Barroco, no se
muestra en concordancia con la arquitectura, escultura y pintura, pues cuando
dichos elementos mostraban un efecto pictrico, en el jardn se observaban
formas geomtricas. A su vez, a principios del siguiente perodo, la
arquitectura muestra unas formas clsicas y rgidas, todo lo contrario se
muestra en el jardn, el cual presenta formas libres paisajsticas; esto lo dice
F.Fariello et al. (2004). Por tanto, el paisaje que crea el jardn y la arquitectura
de los edificios es contradictorio, confuso, pero al mismo tiempo impactante.
Las formas libres paisajsticas de los jardines empiezan a parecerse ms a la
naturaleza, donde las formas dejan de ser tan rgidas, tan geomtricas y deja de
aparecer un orden tan sistemtico y repetitivo. Se empieza a intentar que no
haya tanta diferencia entre paisaje y jardn; anteriormente haba un contraste,
es decir, el jardn se diferenciaba claramente del paisaje; sin embargo con la
nueva mentalidad de la poca, los paisajistas tienden a disear un jardn en
sintona con la naturaleza y el paisaje. Desde mi punto de vista, este concepto
que se aplica al jardn en el que ste est creado como la naturaleza est ms
cerca de ser ms una simple caricatura de lo natural, ya que la simple
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intervencin del hombre al llevar a cabo su voluntad a la hora de disear el

jardn, da lugar a una serie de parmetros o efectos que son de todo menos
naturales.
Se puede observar como en un perodo corto de tiempo la forma del jardn
ha cambiado, ha pasado de ser geomtrica, a ser libre y esto se debe
precisamente a la evolucin de la sociedad, en el sentido del gusto y del
pensamiento que hubo a principios del siglo XVIII en referencia al mundo
natural. De esta forma, en el transcurso del jardn clsico al jardn paisajista se
definen cuatro elementos e influencias especficos; la evolucin de la frmula
clsica, el pensamiento de filsofos y poetas, obras de los pintores paisajistas y
el conocimiento del jardn paisajista chino por las descripciones que realizaban
las personas que viajaban a dichos lugares; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
Los elementos caractersticos que definen la tipologa paisajista son el
terreno, el arbolado, el agua y las rocas. Sin embargo, el hombre ha
introducido un quinto elemento ms para componer el jardn; esto lo dice
F.Fariello et al. (2004).
La singularidad de un terreno ser fruto de la combinacin de elevaciones
hondonadas o planicies. El terreno plano depender ms de lo que hay a su
alrededor a diferenciar de las elevaciones y hondonadas que presentan una
mayor variedad y diferencias. El predominio de elevaciones frente a las
hondonadas da al terreno una disposicin ms bella, en la que se acenta su
profundidad y en la que aparecen grandes superficies visibles. Un terreno
resultar agradable y natural, cuando el contraste no derive en contradiccin y
la variedad en confusin; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
El arbolado se engloba en torno a tres grupos. Las superficiales estn
formadas por musgos, lquenes, hongos y algas; las intermedias por arbustos; y
las completas por rboles. La diferencia entre rboles y arbustos vendr dada
por su color, sin embargo no se aprecia apenas; su figura, que esta a su vez se
diferencia en follaje, ramas y el tronco; y su tamao, esta diferencia es evidente
y depende de la situacin en la que se enmarquen ya que el contraste puede
verse ms o menos acentuado; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
A la hora de componer un paisaje, el agua es un elemento a considerar,
aunque no es indispensable. La presencia de este elemento, hace que cualquier
paraje resulte vivo y le dote de un aspecto caracterstico. El agua da color,
movimiento y agrada la vista de un paraje desolada. Su representacin en el
paisaje puede ser en un estanque o en un riachuelo. Su disposicin provocar
en el espectador distintos estados de nimo; as un riachuelo suele provocar
una sensacin melanclica. Para enlazar distintas partes del jardn, ser
conveniente el uso de puentes y puentecillos, adems tambin se podrn usar
estos para remarcar la vista del paisaje y para caracterizar el curso del agua en
distintas partes de su recorrido; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
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Las rocas aportan fuerza y contraste a la hora de componer un paisaje

aunque no se trate de un elemento principal, por ello, sera idnea
entremezclarlo con rboles de gran porte o bien con musgos y arbustos
trepadores. El tamao de la roca se puede aprovechar para crear un contraste
apreciable en el paisaje. Si se dispone un edificio al borde de una gran roca, el
efecto dramtico causado acentuar o marcar el entusiasmo de los
espectadores por querer visitarlo; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
El edificio es el elemento que introduce el hombre en el jardn. Se puede
emplear para distintos fines ya que puede animar, iluminar, corregir una
escena del paisaje, adems de reforzar, equilibrar l mismo con los diferentes
elementos que se encuentran a su alrededor. El edificio puede dar carcter a
una vista ofrecida en un determinado paisaje. Puede tener una funcin
principalmente ornamental aportando al jardn elementos y motivos
arquitectnicos; esto lo dice F.Fariello et al. (2004).
Los jardines que se van a explicar en este trabajo son el Paseo Pblico de
Ro de Janeiro, Parque de Quinta de Boa Vista y Jardines Morro de Valongo,
debido a que cada uno aporta o tiene alguna de las caractersticas tpicas de la
tipologa paisajstica.
Las caractersticas de la tipologa paisajstica en el Paseo Pblico de Ro de
Janeiro aparecen a partir del ao 1861, cuando ste es reformado por el
botnico francs Auguste Franois Marie Glaziou (1833 1906). La reforma
se realiz con el fin de poder satisfacer la nueva mentalidad que estaba
surgiendo en esa poca sobre la naturaleza, y as pas de tener las
caractersticas de un jardn francs, tambin llamado jardn clsico, llevadas a
cabo por el artista Mestre Valentim Fonseca e Silva (1745 1813) (figura 1), a
tener las caractersticas del jardn ingls (figura 2); esto lo dice H.Segawa
(1996) y H.Segawa et al. (2010). El Paseo Pblico de Ro de Janeiro presenta
un terreno llano, es decir, est situado sobre una planice, casi a nivel del mar.
En su versin original, su planta es de tipo trapezoidal, lo cual, da una
sensacin de profundidad en el observador y est dispuesto entorno a un eje
longitudinal imaginario, que es claramente ms ancho que los dems, con una
clara simetra que acaba en el belvedere martimo. En sucesin a ese eje
principal aparece un eje transversal adems de otros, que en conjunto van
enmarcando la geometra del jardn, dibujando diferentes polgonos. La
longitudinalidad del jardn hacia el infinito, queda ms marcada por los paseos
paralelos al eje principal imaginario, pues los dos caminos simtricos,
presentaban una anchura menor, y al ser esta anchura menor, no le quita
protagonismo al eje principal. La vegetacin se encuentra acotada en parterres
geomtricos, sus bordes quedan delimitados por la vegetacin de mayor porte,
rboles, dibujando unos caminos rectos. El elemento del agua, apareca en
torno al eje principal acabando en una fuente, la cual tiene en su centro dos
cocodrilos de bronce. Tras la reforma realizada por Auguste Franois Marie
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Glaziou su diseo cambia totalmente. Desaparecen los trazados geomtricos

regulares y cualquier tipo de simetra, dando lugar a una geometra ms libre y
ms natural. Se intenta borrar todo orden racional en el que el hombre hubiera
podido contribuir. Como se ha mencionado anteriormente, el jardn deba de
mostrar el cambio de la mentalidad que estaba surgiendo en ese momento, de
tal manera que deba haber un contraste con la ciudad. El orden lgico que se
segua en la construccin de los edificios no deba aparecer en el diseo del
jardn. Surge as un nuevo concepto, en el que el jardn se deba intentar
asemejar al paisaje que ofrece la naturaleza. En el nuevo diseo desaparecen
los parterres geomtricos regulares, la jerarqua que haba marcada en los
caminos, pues aparece un elemento que predomina en el paisaje que es la
curva. La vegetacin deja de tener la importancia que se le atribua en la
versin original, ya que hay espacios o zonas desrticas. El elemento del agua
se conserva en forma de fuente, y este no debera aparecer en el jardn
paisajista ya que es un artificio fruto de la intervencin humana que
contrastara en cualquier paisaje de la naturaleza, pero adems, aparece en
forma de estanque que s que es una caracterstica del jardn paisajista y que
puede transmitir diferentes sensaciones como tranquilidad ya que el agua no
se encuentra en movimiento. Al final del jardn aparece una lnea de palmeras
dispuestas linealmente y equidistantes a la misma longitud. Dicha disposicin
y repeticin de un mismo elemento, le da un carcter racional, que se aleja del
propsito paisajista, creando una barrera entre jardn y paisaje, que adems se
puede considerar como un elemento que marca el final del jardn e incluso
como un muro. Tambin aparece un elemento nuevo en el jardn, el edificio,
es decir, el elemento que es aportado por el hombre; se sita en los extremos
derecho e izquierdo a la altura de la entrada del jardn. Por un lado, este
elemento puede dar lugar a pensar que desequilibra el paisaje que ofrecera la
naturaleza, sin embargo, si su disposicin es tal que mimetiza y se integra en el
diseo del mismo, dara lugar a un equilibrio en la vista que ofrece el jardn; en
mi opinin, estos dos elementos se pueden interpretar que son una accin
humana, pero que no aporta al jardn ms que un simple uso, ya que a simple
vista no se aprecia un papel importante o destacado en la planta, sino
simplemente un papel funcional; aparece al principio, y ello da lugar a que si
fuera un elemento principal se situara al final del recorrido del jardn, pues el
observador ira al jardn precisamente en busca de esos edificios. Aunque se
ha intentado hacer un cambio con respecto al original, ese cambio se ha
conseguido parcialmente, pues sigue conservando varios aspectos, como la
direccin que sigue el jardn desde la entrada de la ciudad hacia el belvedere
martimo, aparece de nuevo un eje principal muy marcado por la sucesin de
una serie de elementos como es la entrada, seguida de una fuente, de un
puente que atraviesa un lago y el cual a su vez esta flanqueado a ambos lados
por dos grandes figuras de piedra para terminar en la fuente de los cocodrilos
de bronce. Las caractersticas empiezan a tomar forma, pero no se desarrollan
tanto como en otros jardines como es el Parque de Quinta de Boa Vista, ya
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que es el inicio de un cambio, y como tal, tiene un desarrollo que comienza

con el Paseo Pblico de Ro de Janeiro; es decir son un conjunto de elementos
que han dado lugar a una nueva visin, pero intentando respetar el diseo
original de alguna manera.
El Parque Quinta da Boa Vista fue realizado por Auguste Franois Marie
Glaziou en el ao 1869, como consecuencia del xito adquirido tras la
remodelacin que realiz en el Paseo Pblico de Ro de Janeiro fue nombrado
director de parques y jardines de la Casa Imperial con el fin de restaurar la
residencia de la familia imperial de Brasil, Quinta da Boa Vista. El estilo que
sigue para la reforma es el estilo paisajista, ya que empieza a cobrar
importancia con la nueva mentalidad de la poca en la que la forma de realizar
los jardines se asemeja ms a la naturaleza. Quinta da Boa Vista fue el nombre
que se le dio al parque construido en las proximidades del antiguo Palacio So
Cristovo, la residencia del rey D. Joo VI, y posteriormente la de los
emperadores Pedro I y Pedro II. Los jardines de Quinta da Boa Vista se ha
modificado a lo lardo del tiempo en gran medida, tanto su diseo, vegetacin,
mobiliario as como su rea, ya que se construyeron calles y avenidas
adyacentes. As, el antiguo Palacio Imperial ha pasado a ser el Museo Nacional
de Ro de Janeiro, desde 1982 (figura 3); esto lo dice C.M. Magalhes (2013).
Originalmente, el Palacio Parque Imperial de Quinta da Boa Vista se
encuentra en la parte ms alta del Parque y es desde donde se puede apreciar
una vista de los jardines. El terreno presenta cambios de nivel, elevaciones as
como hondonadas, lo cual da lugar a combinaciones infinitas y por tanto, a
poder apreciar segn el punto de mira distintas situaciones; adems predomina
las hondonadas frente a las elevaciones, pero la elevacin que presenta juega
un papel importante, ya que en la misma, se encuentra situado el Palacio
Imperial, tambin se puede apreciar grandes vacos en los que se encuentran a
su vez varias islas de vegetacin, aadiendo que segn el tamao que presenta
dicho vaci, la isla ser mayor o menor y que ese conjunto de vacos con la
vegetacin superficial predomina respecto a la vegetacin de gran porte, pero
en este sentido interpretar que no es lo ms importante, pues no resalta frente
a lo dems. Desde mi punto de vista, el autor muestra una carencia en ese
gesto de crear esas isletas de vegetacin con forma de rin de manera
repetitiva, pues debera ser un gesto ms natural y no, como es en este caso,
que la intensidad que marca la planta es precisamente por esos dos diseos.
En la planta se puede apreciar las caractersticas tpicas de los jardines
paisajistas, aparecen unos caminos sinuosos, sin un trazado regulador, en la
que predomina el uso de la curva como mxima expresin; Glaziou lleva a
cabo una mayor expresin del tipo de jardn paisajista que en el Paseo Pblico
de Ro de Janeiro, en donde la vegetacin cobra una mayor importancia y por
tanto, se asemeja ms a la importancia que presenta un entorno natural. La
vegetacin se puede apreciar de diferentes formas. Por un lado, en la entrada
del Parque de Quinta da Boa Vista la vegetacin se encuentra en forma de
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paseo verde flanqueado a ambos lados por dos hileras de rboles equidistantes
que conducen al Palacio Imperial. En este mismo paso, se puede apreciar en el
final del primer tercio del paseo verde un camino secundario que va a dar
lugar a otro camino curvilneo de mayor importancia que corta al paseo
principal al final del segundo tercio, marcando el final del paseo verde. Este
corte se pronuncia ms de alguna manera, ya que las dos hileras equidistantes
de rboles continan, pero el paseo verde desaparece. La idea de naturaleza no
se ve reflejada en los dos caminos principales que cortan el Paseo principal, ya
que son redundantes y repetitivos, pues vuelven al mismo lugar de partida.
Adems, se puede apreciar una forma de ocho en los caminos y puede dar
lugar a una simetra parcial en torno a ese paseo. Por otro lado, la vegetacin
aparece en unos casos dispersa en el espacio delimitado por los caminos, pero
tambin, a veces, realiza agrupaciones de rboles que pueden formar bosques.
El autor juega en el diseo con la vegetacin para crear en algunas ocasiones
espacios ms privados en los que la vegetacin acta como un muro visual, y
en otras, la vegetacin es ms permeable, ya que no delimita un espacio, sino
que aparecen puntualmente en forma de agrupaciones de rboles. Los
vrtices, curvas que presenta el diseo, se ven marcados o reforzados por
pequeas agrupaciones vegetales con la intencin de dar dureza y de afianzar
el trazado de los caminos y as no se pueda borrar del paisaje. En un segundo
plano, se marca dicho trazado con una vegetacin ms superficial, pues se
encuentra a la altura del terreno. El autor, le da al Palacio un protagonismo
mayor que al resto del jardn, ya que remarca su llegada hacia l con un paseo
arbolado rectilneo. Este gesto desataca precisamente porque la forma
rectilnea del Paseo, que rompe con el diseo curvilneo que presentaba todo
el jardn, pareciendo una lnea recta en un cuadro abstracto. En la planta de
Quinta da Boa Vista, el elemento del agua no se aprecia, sin embargo en
dibujos y trazados de la poca, s que dicho elemento queda reflejado en
forma de lago. Esta forma de expresin del agua puede representar
tranquilidad, armona en el paisaje, ya que sus aguas estn remansadas y no
estn en movimiento. El elemento del edificio queda reflejado en el antiguo
Palacio Imperial, el cual le da carcter al lugar, ya que como se ha mencionado
anteriormente, se encontraba en una elevacin del terreno, y adems el
edificio tiene un valor arquitectnico, no tiene un simple carcter funcional al
servicio del jardn, ya que el jardn est al servicio de Palacio Imperial. En este
sentido, considero que precisamente el autor buscaba en el jardn crear unos
espacios verdes en los que la Corte pudiera disfrutar de la belleza que ofrece el
mismo, pudiera descansar de la vista regular rectilnea del edificio, del orden
regido por dicho elemento. El jardn, es por tanto, una estancia ms destinada
para el disfrute que es precisamente lo que se pretenda buscar con la nueva
mentalidad de la poca. Actualmente la planta del jardn ha cambiado
considerablemente, se han perdido mucho del diseo original, aunque sigue
conservando ese estilo paisajista. El paseo central es ahora mucho ms
estrecho al perder una lnea de rboles a ambos lados, incluso en el ltimo
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tramo cercano, se han eliminado ese paseo de rboles y se ha construido un

jardn de llegada precedido de una escalinata que est situada a una altura, para
contrastar ese paisaje con el que hay en el resto del diseo del jardn. Este
contraste de realizar dos jardines, refuerza el elemento constructivo, es decir,
el edificio del ahora Museo Nacional de Ro de Janeiro, ya que son totalmente
opuestos en el estilo. El jardn principal conserva sus races paisajistas con ese
trazado curvilneo en los caminos, sin embargo, el pequeo jardn situado a la
entrada del Museo, presenta un orden lgico, unos caminos rectilneos, una
vegetacin en superficie, para destacar y no quitar la importancia que tiene al
elemento del edificio. El concepto que tena la vegetacin para reforzar el
concepto de los caminos, ahora se ha perdido, ya que est muy dispersa y se
encuentra distribuida arbitrariamente. Tambin desaparece muchos de los
caminos que en plano original eran los ms importantes, conservndose otros
de menor importancia.
Los Jardines Morro de Valongo se construyeron en 1906 fruto de las
reformas urbanas realizadas por el alcalde Pereira Passos. El Jardn fue
diseado por el arquitecto del rey Lus en la ladera del cerro de La
Concepcin. Este Jardn presenta un estilo de jardn paisajista o romanticismo
tardo. Se considera un jardn suspendido, ya que se encuentra situado a siete
metros del nivel de la calle y presenta una extensin de 1.530 m2 (figura 4);
esto lo dice C.M. Magalhes (2013). Los Jardines de Morro de Valongo se
encuentran en un terreno con una pendiente muy pronunciada en la que las
rocas aparecen descarnadas y sin apenas vegetacin. El desnivel del terreno,
junto con la pendiente, refuerza el carcter que pretenda tener el autor para
poder dar fortaleza a su idea, ya que la dificultad que presenta este Jardn es su
acceso. Existe un contraste muy marcado entre la parte del Jardn que se
encuentra situado en la pendiente escarpada y la otra parte del jardn que se
encuentra situado sobre una planicie. Por los caminos sinuosos que se dibujan
a travs de las rocas, el ir recorrindolos, proporciona al espectador distintas
vistas y distintas perspectivas del paisaje, ya que la altura que ofrece es tal, que
la belleza que se puede llegar a apreciar en los distintos puntos de los mismos
es digna de admirar. Dicha construccin parece estar situado en un acantilado
frente al mar, ya que la pendiente representara el acantilado, pero dndole un
tono ms amable, pues las rocas no tienen esa dureza y agresividad tpica de
los acantilados, sino que ms bien, esa dureza se ve atenuada con la forma
redondeada, y la planicie parece el agua del mar. La vegetacin que presenta
los Jardines de Morro de Valongo es superficial e intermedia. En este Jardn,
no presenta un papel importante, pues cuando se disea un jardn con estas
caractersticas, con una pendiente tan pronunciada, la que pudiera reflejar la
pendiente que presentan las montaas o las colinas que hay en la naturaleza,
en ellas no se haya apenas vegetacin. La vegetacin aunque no destaca tanto,
s que ofrece unas cualidades que le dotan de ser un lugar donde las personas
se pudieran llegar a sentir en plena armona, tal es as, que el recorrer todo el
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jardn a travs de los caminos de las rocas, con dicha pendiente, el poderte
parar y sentarte a descansar en el csped que presenta una inclinacin mucho
ms amable como si de una pradera se tratara, encontramos en l distintas
situaciones que se pudieran dar en la naturaleza pero a una escala ms
humana. El elemento de las rocas en los Jardines de Morro de Valongo, tienen
un papel muy importante junto con la edificacin. Ambas se retroalimentan
una con la otra. Las dimensiones que presenta la edificacin proporciona una
perspectiva redundante al jardn, de tal manera que proporciona una escala a
las rocas, siendo esa escala similar en ambas, y parece como si las rocas
estuviesen hechas a medida de la casa para no quitarla su protagonismo. De
alguna manera, ambos elementos en conjunto parecieran como si uno
destacara ms que el otro, pero al mismo tiempo no se pudiera decir cul de
ellos es. En este sentido, el color de la edificacin influye en que este llame
ms o menos la atencin. Tonos oscuros, grises, es decir, tonos apagados en la
edificacin, son tonos en los que el elemento del edificio pudiera llegar a
camuflarse en el paisaje que ofrecen las rocas, por otro lado, tonos alegres,
llamativos, pudieran llegar a destacar ms en el conjunto del paisaje, pero,
debido a las dimensiones que ofrece el jardn, como he comentado
anteriormente no se pudiera llegar a destacar cul de ellos predomina ms.
Discutir de este jardn, que en mi opinin, con todo lo mencionado
anteriormente, no recoge las caractersticas tpicas al uso de un jardn
paisajista, pues presenta unas caractersticas ms suaves, ms simples. Sigue
recogiendo el concepto de la naturaleza, pues puede uno imaginarse con esa
disposicin distintas situaciones que asemejan a la naturaleza, pero al mismo
tiempo, si uno lo mira simplemente sin pararse a observar minuciosamente
cada detalle que ofrece, cada vista que ofrece, puede parecer un jardn
demasiado artificial, el cual pudiera dibujar una escenografa al edificio.
Finalmente, es importante destacar la importancia que ha tenido un Brasil,
el arquitecto, paisajista y pintor brasileo Roberto Burle Marx (1990 1994).
A mediados del siglo XX, tomaron en Brasil gran importancia el tipo de
jardines modernistas y, en su desarrollo, Roberto Burle Marx, junto con otros
grandes artistas, arquitectos, modificaron muchos de los conceptos que se
tenan hasta ese momento en cuanto a la vegetacin, forma y diseo de los
jardines; esto lo dice C.M. Magalhes (2013). La obra de Burle Marx, es
entendida desde la crtica contempornea como el indicio de jardn moderno;
sin embargo, la interpretacin que se puede hacer de sus jardines no es tan
clara. El conocimiento que adquiri sobre los jardines fue fruto del amor que
tena su madre sobre la naturaleza y fue ella quien le incentiv y quin le
transmiti mucho de los conceptos que l posteriormente fue capaz de
desarrollar, adems, tuvo mucha relevancia en su formacin el viaje que
realizaron a Europa la familia de Burle Marx y l mismo. En este viaje Burle
Marx, conecta con las escuelas de la vanguardia europea y, adems, en Berln
descubre el Jardn Botnico de Dahlem donde se encuentra con una amplia
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cantidad y variedad de plantas brasileas que eran desconocidas para l hasta

ese momento, ya que la vegetacin que haba en los jardines de Brasil, estaban
fuertemente ligados a una tradicin en la que solamente se permita el uso de
formas y especies importadas de Europa, siendo la palmera la nica especie
tropical utilizada. La planta de sus jardines se puede interpretar como una
composicin pictrica realizada a partir de la inspiracin que le creaba algunas
obras de artistas como Mir y Arp, y sobre las que l aada elementos
vegetales autctonos; esto lo dice D. lvarez (2007).
Para terminar, se mencionarn los jardines de mayor influencia paisajista de
Roberto Burle Marx, ya que en sus primeras obras sobre todo sigue
conservando las races del estilo de jardn paisajista, y es precisamente por ello
por lo que es importante y es necesario hablar de l.
Los Jardines de cubierta del Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro
fueron realizados por Roberto Burle Marx en 1936; esto lo dice F.Fariello
(2004). Es una de las primeras obras realizadas por Roberto Burle Marx y es
fruto del conocimiento adquirido hasta ese momento y de las influencias
anteriormente citadas de vanguardias europeas. Este Jardn tiene la
peculiaridad de presentar un terreno plano. En este sentido, la peculiaridad
viene dado porque se encuentra sobre el edificio bajo del Ministerio de
Educacin de Ro de Janeiro. Los caminos que presentan siguen conservando
las caractersticas de los jardines paisajistas, con esas formas curvilneas, que
en este caso, Roberto Burle Marx, las acenta al presentar en ese trazado una
dimensin mayor. La vegetacin que presenta es superficial e intermedia, y de
forma dispersa aparecen pequeos arbolados, ofreciendo una vista de distintas
texturas y colores. Encuentro ciertas similitudes que me recuerdan al antiguo
trazado en los jardines de Quinta da Boa Vista, cuando la vegetacin aparece
en forma de isletas con forma de rin. Desde mi punto de vista, adems
considero que es un jardn que est realizado para ser visto y no para ser
recorrido e incluso disfrutado, es decir, que el autor ha pensado su diseo en
planta, ya que est situado en el edificio ms bajo y es desde otros edificios
desde donde se puede observar el paisaje que ofrece l mismo; es como si
hubiera querido reflejar directamente con dos de los elementos de los jardines
paisajistas, la vegetacin y el terreno ha querido reflejar un cuadro artstico. La
vegetacin que el emplea para este jardn s que se aleja de la vegetacin que se
usaba hasta ese momento, ya que l consideraba que la vegetacin de cada
lugar, la vegetacin autctona es un elemento a considerar. Realmente,
considero que si la filosofa que se persegua con el jardn paisajista es recrear
en el jardn un espacio que pudiera reflejar la propia naturaleza, el uso de la
vegetacin autctona se debera haber utilizado en los dems jardines
mencionados anteriormente.
El Jardn de la casa de Odette Monteiro realizado por Roberto Burle Marx
en 1948 para la villa de su amiga Odette Monteiro que se encuentra situado en
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Correias; esto lo dice D.lvarez (2007) Desde mi punto de vista este Jardn
parece estar en plena sintona con el paisaje que le rodea y se presta al disfrute
y al descanso. En este sentido, este jardn es ms sensorial que los Jardines de
cubierta del Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro, pero esto se debe,
precisamente, a que este jardn est situado en un entorno natural, y, sin
embargo, el jardn del Ministerio se encuentra situado en plena ciudad de Rio
de Janeiro. Su imagen parece representar un lugar idlico, una maravilla del
mundo que es necesaria visitar y recorrer. Cada sitio ofrece una vista distinta,
que al mismo tiempo es bella y enriquecedora pues parece que el hombre no
ha intervenido en su elaboracin, reflejando un entorno plenamente natural.
Refleja un paraso, que cualquier persona quisiera visitar. El elemento del
terreno se puede apreciar diferentes alturas, destacando las elevaciones de las
montaas, y las pequeas colinas de los alrededores que visualmente, acotan o
delimitan de alguna manera el jardn, y crean diferentes perspectivas desde las
cuales se pueden apreciar su paisaje y recorrido. Los trazados de los caminos
estn muy marcados, ya que son bastante amplios y se encuentran a un
pequeo desnivel, pudiera reflejar el autor con esto, como si te incitara a
seguir el camino para seguir observando y viendo, en lugar de abandonarlo y
adentrarse al jardn. Tambin siguen teniendo esas formas curvilneas tpicas
de los jardines paisajistas que parecen integrarse en la naturaleza, y sirven para
marcar cada uno de los puntos ms importantes que es preciso seguir para
poder recorrer cada lugar que pudiera estar escondido y que es preciso visitar.
El elemento de la vegetacin predomina considerablemente en el paisaje.
Burle Marx emplea tambin vegetacin tpica autctona y contribuye con ello
como se ha mencionado anteriormente a reflejar en el jardn la propia
naturaleza de Brasil. La vegetacin que emplea es superficial, intermedia y
completas mediante el empleo de musgos, csped, lquenes, arbustos y
rboles. En su conjunto ofrecen un juego de colores y crean unas texturas que
dependiendo de la estacin del ao, proporcionando en el espectador distintos
sensaciones. El elemento del agua aparece representada de distintas formas;
las cascadas que hay cerca de la edificacin reflejan un papel considerable,
pues da fuerza al paisaje, al caer el agua desde un nivel superior a otro inferior,
y con ello produciendo un sonido que despertar en el espectador distintas
emociones ya que contribuye a ser un elemento sensorial; el riachuelo de las
cascadas tambin da viveza e intensidad al paisaje, ya que presentan agua en
movimiento y este va a dar lugar a un pequeo estanque que refleja la
tranquilidad del paisaje. A su vez, para poder enlazar cada lado del riachuelo,
encontramos diferentes puentecillos, que facilitan el recorrerlo. El elemento
de las rocas presenta un papel un poco ms superficial pues simplemente
acompaa al paisaje y lo usa en forma de material para por ejemplo crear
pasos. El elemento de la edificacin al encontrarse en una de las partes ms
altas del terreno, domina gran parte de la visin del jardn. Desde mi
perspectiva, parece que no quiere destacar en el paisaje sino ms bien es como
10

si quisiera integrarse, pues pudiera parecer que se encuentra en consonancia y

armona con el mismo.
En este trabajo se ha desarrollado el tema de los jardines paisajistas, se ha
expuesto cules son los elementos caractersticos en base al estudio realizado
por F. Fariello y con ello, se ha intentado analizar los jardines histricos ms
caractersticos marcando en cada uno de ellos los elementos comunes y la
representacin que cada uno aportaba a cada jardn. Se ha realizado un
anlisis propio intentando describir cada uno de los jardines, destacando las
caractersticas ms importantes. El Paseo Pblico de Ro de Janeiro, realizado
por Mestre Valentim Fonseca e Silva y reformado por Auguste Franois Marie
Glaziou en 1861, muestra el inicio de un cambio paisajstico que se ir
perfeccionando a lo largo del tiempo. El Parque de Quinta de Boa Vista
realizado por Auguste Franois Marie Glaziou en 1869, muestra un desarrollo
ms profundo perfeccionando as, las caractersticas de los jardines paisajistas.
Los Jardines Morro de Valongo realizados por el arquitecto del rey Lus en
1906 muestra la evolucin de los jardines paisajistas siendo las caractersticas
que presenta son mucho ms atenuadas y simples. Se finaliza el trabajo con
Roberto Burle Marx, desarrollando los Jardines de cubierta del Ministerio de
Educacin de Ro de Janeiro y el Jardn de la casa de Odette Monteiro, el cual
muestra en estos primeros jardines algunas de las caractersticas de los jardines
paisajsticos, pero l les aporta adems sus cualidades artsticas y plsticas.

11

BIBLIOGRAFA

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