BernardoBertolucci,Buscaelmisteriodelactor.

porCamiloCerdaC.

La bsqueda del actor ideal para un personaje puede ser una ardua tarea. Hay que tomar
en cuenta una multiplicidad de factores que si no son bien atendidos pueden afectar
negativamenteel transcursodel trabajo.Eldirectoritaliano,BernardoBertoluccidetallaenla
entrevista recopiladaenellibro
LeccionesdeCineymsLeccionesdeCine
laimportancia
de desatender por un momento laangustiayla presinquepuedangenerarseenlaetapa
previa a un rodaje y ms particularmente por la bsqueda de casting para dejarse
encantarporlapersonalidadycarismadelactorquesetieneenfrente.

Su punto es simple y efectivo: olvidar por un segundo que estoy buscando a alguien para
cubrir
este rol y dejarse guiar un poco ms por la intuicin. Con un poco de suerte, la
curiosidad que el actor produjo durante el primer encuentro podra traducirse
potencialmente en un misterioanmsatractivoalahoraderodar,permitiendoaldirector
explorar espacios dentro del desarrollo del personaje que no podra haber abordado de
haberse conformadoconencontraralactorquecalzaracompletamenteydeprimeramano
conelperfilquenecesitabaparasupersonaje.

Este mtodo, si bien riesgoso, resulta sin duda ser ms enriquecedor a la hora de ver un
resultado final. Y es que dejar
fluir el misterio, siempre va a ofrecer algo diferente a lo
planeado, algo interesante una especie de conjuncin entre la intencin del director y los
zapatos del actor. Por supuesto, para lograr que esta relacin sea fructfera es necesario
desde el principio acordar el trato. El director que busca lo inesperado, lo que se cuelapor
la personalidad del actor al actuar, debe necesariamente desligarse o separarse de sus
ideas fijas, aquellas que la emocin y el sudor del trabajo arraigan con fuerza en sus
mentes,paradarpasoalasorpresa.

JeanPierreJeunet,ElDirectordebecederantelosactores.
porCamiloCerdaC.

El director comienza el fragmento con una frase categrica: Si hay algo que no puedes
aprender es a dirigir a un actor Con esto no se quiere decir que tengamos que rendirnos,
sentarnos en un rincn y dejar que los actores se dirijan solos. Ms bien, el director
propone pertinentemente que no existe una manera correcta de hacerlo.Cadadirectorse
haceentenderdemanerasdiferentes,tanvariadascomotiposdeactoreshayenelmundo.

Por esto, no hay que desanimar. Lo importante es tener claro qu es lo que se quiere y
sobretodo conocer bien a nuestro personaje. El restoycomolodescribenvariosdirectores
dentro del libro funciona casi como amor a primera vista: no encuentrasalactorhastaque
encuentras al indicado. Aquel que tenga
eso
que haga al personaje ser completo va a
prevalecer naturalmente por sobre el resto de los participantes. Por esto es necesario
conservar la calma y sobretodo tener paciencia, tratando de evitar elegir a alguienquenos
parezcaapropiadosoloparaluegodarnoscuentadequenofuncionaparaelpapel.

Luego de este azaroso proceso de casting, solo queda la direccion. Es aqu en donde el
director hace especial nfasis en intentar evitar atosigar al actor con indicaciones
innecesarias. Basta con explicar la intencin del personaje o lo que eldirectordesealograr
con una escena y dejar que el actor
interprete estas indicaciones y las traduzca en su
actuacin. Sera un error intentar obligar alactoracumplircontodasnuestrasexpectativas,
aparte de resultar un acto de egolatra. El hecho mismo de que se trate de otra persona
incluye su propia manera de trabajar, sus propias experiencias, su propiocriterio.Alfinalel
casting resulta un ejercicio de confianza, ya que al final de eso se trata todo: sentar los
mrgenes para luego dejar el personaje en manos de aquel quele
darvida
(nomerefiero
adesentendersedelproceso,msbienesguiaralactorydejarnaceralpersonaje).
El director es quien debe adaptarse a todas estas maas con tal de conseguir su
cooperacin.

TakeshiKitano:Eliminarestereotipos.
porCamiloCerdaC.

En este texto el director da consejos sobre casting. En particular aconseja evitar trabajar
conactoresfamososoquesonconstantementeexpuestosenlosmedios.
Esta medida surge en parte porque el espectador promedio tiende a reconocerlos
fcilmente, lo que podra gatillar en la recapitulacin mental de los roles que el actor ha
tenido en otras pelculas, o el clsico
lo he visto en alguna parte,
situaciones que nada
ayudan a la pelcula, ya que el actor se lleva todo el peso de la pelcula, distrayendo al
espectador de la pantalla. Por otro lado, a menudo los actores (sobretodo en pelculas del
siglo XX) toman roles parecidos a lo largo de sus carreras el hroe, el galn, la femme
fatale, el antagonistaloqueprovocaquesusactuacionesnovaren mucho necesariamente
de una pelcula a otra, lo que nos deja personajes tipo, montonos e inflexibles. Esto a su
vez hace que las personas asocien estos roles rpidamente en el tiempo,loquedealguna
manera hace que se antepongan a la trama de la pelcula, eliminando el misterio que esta
podrasuscitar.

Podramos decir que cuando Kitano habla de eliminar estereotipos, su intencin radica en
prolongar la sorpresa del espectador, o mejor dicho, mantenerlo libre de influencias
externas que pudieran afectar en el visionado puro del film, que sera ms o menos la
interpretacincorrectadelespectadordelmensajeentregadoporeldirector.*

*(no correcta en el sentido de que haya una manera

buena de hacerlo, si no que una
interpretacin que procure no dejar fuera ningn elemento de la pelcula un visionado
atentoyconcentrado)