Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
DAAALÍ. A. Boadella PDF
DAAALÍ. A. Boadella PDF
Albert Boadella
ACTORES
Jess Agelet:
PERSONAJES
TRABAJADOR DE MUDANZAS 1.
PERIODISTA HERMANO 3, RAI.
MARIONETA SOLDADO RUSO.
PAPA INOCENCIO X.
TAPIOLES.
PERIODISTA PERRO.
SOLDADO NAZI 2.
MARCHANTE 4.
BUFN. JUGADOR AJEDREZ.
CIRUJANO 1.
ESPECULADOR 2.
Xevi Boada:
PICHOT.
PERIODISTA HERMANO 1, New York
Times.
MARIONETA SOLDADO ALEMN 2.
PERIODISTA JUEZ 1.
TORERO 1.
KANDINSKY.
SOLDADO NAZI 1.
MARCHANTE 1.
VELZQUEZ.
CIRUJANO 2.
ESPECULADOR 5.
Slvia Brossa:
ENFERMERA.
Ramn Fontser:
DAL.
Minnie Marx:
NODRIZA.
PERIODISTA HERMANO 5, Der Spiegel.
MARIONETA SOLDADO ALEMN 1.
PERIODISTA JUEZ 2.
MONDRIAN.
HITLER.
NANA MARIBRBOLA.
ESPECULADOR 3.
Montse Puig:
DAL NIO.
MIR NIA.
MONJA ENANA.
Dolors Tuneu:
GALA.
LORCA.
MENINA.
Jordi Rico:
FOTGRAFO, PAPARAZZI.
PERIODISTA HERMANO 2, Le Monde.
MARIONETA SOLDADO INGLS.
TORERO 2.
FALSIFICADOR.
EUROPA.
MARCHANTE 2.
SEPULTURERO 1 (Paco).
ESPADACHN.
ESPECULADOR 4.
Pep Vila:
TRABAJADOR DE MUDANZAS 2.
PERIODISTA HERMANO 4, ABC.
MARIONETA SOLDADO FRANCS.
PERIODISTA HERMANO 6.
TORERO 3.
POLLOCK.
ACCIONISTA MAYORITARIO.
MUSSOLINI.
MARCHANTE 3.
SEPULTURERO 2 (Antonio).
TULLIDO. LIMPIABOTAS.
ESPECULADOR 1.
Escenografa
De la complejidad a la simplicidad
En el centro de la escena un gran piano de cola,
ligeramente inclinado, para dar la impresin de que su tapa est
levantada.
El teclado est a la derecha del espectador.
Aparentemente un piano de cola normal. Las
notas graves se hallan a la izquierda y las agudas a la derecha.
Pero la caja de resonancia mantiene la misma
forma que un piano con el teclado a la izquierda.
Es un piano de cola con el teclado a la izquierda
visto a travs de un espejo.
Un piano imposible, surrealista.
Un piano daliniano.
Un suelo rojizo, plano.
Un suelo de pizarra rojiza.
A la derecha se puede apreciar cmo la pata
delantera del piano es un relieve de lminas de pizarra, que se
degradan del rojo al marrn.
Si concretamos nuestra mirada, percibimos que el
piano es la continuacin de este relieve. Un piano que comienza
con una rugosidad orgnica y acaba con una textura lisa y
brillante del acabado de los pianos de cola.
Del suelo nace un piano de cola petrificado. Un
capricho de la naturaleza que pretende reflejar las rocas del Cap
de Creus tan cercanas a los recuerdos dalinianos.
El entorno del piano es oscuro. Detrs, y al fondo,
una gran tela negra.
Aparentemente opaca.
Detrs de ella, una gran pantalla electrnica de
cuatro metros por tres, que conectada a un ordenador, permite
reproducir cuadros, fotografas e imgenes virtuales.
Sorprendentemente, la tela negra transparenta las
imgenes que se reproducen en la pantalla, a pesar de la
intensidad de luz que pueda existir sobre la escena.
Entre el piano y la tela negra slo hay un paso.
En este espacio vaco hay un elevador, que,
instalado a la parte derecha de detrs del piano, permite hacer
aparecer y desaparecer a un actor.
Si un actor est de pie en este espacio, el piano le
llega a la altura de la cintura.
Un actor situado sobre la plataforma del elevador
tendr que agacharse para no ser visto y estirarse o replegarse a
medida que aparezca o desaparezca de escena, conservando su
verticalidad para hacer creer que el actor siempre ha estado de
pie, o lo que es lo mismo, que d la sensacin de que el actor
sale de una trampilla del suelo del teatro.
Cuadro 1
Dal agonizando
Oscuro.
Bip caracterstico de los impulsos del corazn escuchados a
travs de un monitor.
Se levanta el teln.
Un punto verde se mueve por el espacio oscuro de izquierda
a derecha.
El movimiento es continuo y oscilante.
Un rayo de luz ilumina a DAL, recortndolo en un
rectngulo.
DAL agoniza en la cama de la Torre Galatea de Figueres.
Su mano tiembla debido al Parkinson.
Una gran sbana le cubre.
El movimiento oscilante del punto verde nos indica que los
ritmos del latido del corazn del paciente son estables.
Alrededor de la cama todo es penumbra y oscuridad.
Desde la cabecera de la cama, ANTONI PICHOT controla
los movimientos de su amigo SALVADOR.
DAL, ansioso, emite unos sonidos incomprensibles.
PICHOT, la nica persona que puede llegar a descifrar el
balbuceo que DAL pronuncia, camina por delante de la
cama y se dirige hacia la derecha de la habitacin en busca
de ayuda.
Una ENFERM ERA sale a su encuentro. Hablan. Ambos se
dirigen hacia la cama.
La ENFERM ERA va vestida de blanco. Comprueba el
estado del enfermo y se va por don de ha venido a buscar un
medicamento y un vaso de agua.
PICHOT contina al lado de su amigo e intenta descifrar lo
que dice.
En primer trmino, desde un pasillo de luz, se puede ver lo
que imaginamos transcurre en el exterior: mientras DAL
agoniza, un trabajador de una empresa de mudanzas con
bata azul transporta el cuadro Dal de espaldas pintando a
Gala de espaldas. El trabajador entra por la derecha y
desaparece por la izquierda.
La ENFERM ERA vuelve a entrar y se dirige hacia el
enfermo.
Cuadro 2
Salvador Dal, espectador de un recuerdo de infancia
DAL NIO lanza una pelota al aire.
La coge, y, jugando, la desliza por el teclado del piano.
A medida que la pelota corre por el teclado, se va
iluminando lentamente la escena.
Un piano de cola petrificado se hace presente. S u teclado
est a la derecha.
La luz nos deja ver a DAL NIO vestido con una chaqueta
marinera, y a la ENFERM ERA, a la izquierda del piano,
caminando tan lentamente que no se puede percibir su
movimiento.
Un tiempo real, concretado en un DAL agonizante en la
cama y en una ENFERM ERA que avanza
imperceptiblemente, y a la vez, un tiempo de ficcin, el de
las situaciones que DAL ir evocando durante su agona.
El tiempo real, la atmsfera ingrvida, y el tiempo de las
imgenes delirantes; onrico, surreal.
DAL se levanta de la cama, al fondo izquierdo del piano, y
se sita en el centro, adoptando una actitud teatral,
singularmente daliniana.
Se observa a s mismo, convirtindose en espectador de un
recuerdo de su infancia. Tiene a su lado un bastn ingls
con el puo de plata.
Antes de que la pelota caiga sobre el teclado, DAL NIO la
coge e, impulsivamente, la aprieta contra su pecho. La
palpa. Es blanda como un pecho.
Por alguna razn, lo que acaba de hacer lo relaciona con
alguien.
Mira hacia la izquierda imaginando que este alguien
entrar por all, y sin poder contener el placer que le
provoca este imaginario, se coloca la pelota por dentro de la
7
Cuadro 3
El gremio de la coliflor
El graznido de los cuervos se hace cada vez ms presente.
UN HERM ANO DE LA SALLE aparece por detrs del
piano, otea la situacin y se esconde de nuevo. Antes de
desaparecer, mira instintivamente a la derecha y a la
izquierda. S u gestualidad y su voz son como la de un cuervo.
Un segundo HERM ANO DE LA SALLE imita al primero. Y
un tercero imita a los otros dos.
A los ojos de DAL, estos cuervos no son nada ms que
periodistas vestidos de HERM ANOS DE LA SALLE.
10
PERIODISTA
HERMANO
1.-
(Recogiendo
proteccin.) Qu mala leche tiene la seora Dal!
la
11
DAL.- (S obre el piano con complacencia.) Qu ja-po-nesi-to cho-co-la-te Suchard y agua de Lanjarn que eras, Fe-deriiiii-co!
(LORCA-GALA se marcha por la derecha.)
12
14
Cuadro 4
El ngelus de millet en el colegio
PERIODISTA HERMANO 4.- (S entado en la
izquierda del piano.) Ave M ara pursima!
DAL NIO.- Sin pescado corrompida.
HERMANO 3.- (Sentndose a la derecha del HERMANO
4.) Gloria in excelsis Deo.
DAL NIO.- Alambrado sea Dios.
PERIODISTA HERMANO 4.- Dganos, cul es la
velocidad de la luz?
DAL NIO.- El tiempo que tard Claude M onet en pintar
los cuatro cuadros de la catedral de Rouen.
HERMANO 3.- Impertinente!
PERIODISTA HERMANO 4.- Por qu decimos que la
Virgen M ara es inmaculada?
DAL NIO.- Se llama as desde que la pint M urillo.
HERMANO 3.- Zoquete!
PERIODISTA HERMANO 4.- El Papa es infalible?
DAL NIO.- (Dirigindose hacia el piano.) S, perqu el
meu pap s notari.
(DAL NIO sube encima del piano y se acerca a la imagen
de Cristo crucificado.)
15
16
18
Cuadro 5
Tteres de cachiporra
DAL abre tanto los ojos que parece que se introduzca en
otra realidad. Es una nueva visin, otro recuerdo, un juego
elocuente.
19
20
Cuadro 6
El deseo de Dal
El bip y el punto verde del monitor sealan que los ritmos
cardacos son constantes. La ENFERM ERA seca el sudor de
DAL.
DAL.- Santidad! Santidad! Quiero hablar con el Papa que
pint Velzquez... Inocencio X... (La ENFERM ERA prepara
una inyeccin. Frota el brazo de DAL con un algodn con
alcohol.) ... Santidad... Santidad... No es verdad, Santidad, que
los genios no deberamos morir nunca por el progreso de la
humanidad?.. (Dal quiere incorporarse. La enfermera no se lo
permite.) Santidad... Santidad... Velzquez... Velzquez! (Las
constantes de DAL se alteran y el punto verde acelera su
ritmo, movindose irregularmente por toda la tela negra. El
sonido de las constantes se altera.) Quiero fuerzas para poder
copiar tu pintura! (DAL se incorpora.) Velzquez! (El punto
verde y el bip se descontrolan.) Contstame Santidad! (El
punto verde se mueve de abajo a arriba. A su paso se va
dibujando el retrato de INOCENCIO X de Velzquez.) Slo
te falta el don de la palabra... Velzquez, sublime pincel!
(El tiempo est a punto de detenerse. Todas las acciones
pasan simultneamente. El PAPA INOCENCIO X sube por
el elevador y rueda por el piano. No puede reconocerse
porque va envuelto con la tela roja de una capa. DAL
tambin rueda al mismo tiempo que el PAPA INOCENCIO
X. Cuando el PAPA llega abajo del todo del piano, se sienta.
DAL le recibe de rodillas. El tiempo se detiene. La
ENFERM ERA ralentiza la accin de poner la inyeccin a
DAL. La reproduccin del cuadro de INOCENCIO X de
Velzquez que puede observarse en la tela negra,
corresponde exactamente en posicin, vestuario y colores al
INOCENCIO X que DAL tiene ante sus ojos. La entrevista
21
Cuadro 7
Genialidad con huevos, sin bacon y sin plato
DAL.- (Arrodillado ante INOCENCIO X al mismo tiempo
que se ha sentado.) Santidad, gracias por concederme esta
audiencia.
(Por debajo del piano aparece el PERIODISTA 4, vestido de
HERMANO DE LA SALLE y con soporte lleno de
micrfonos.)
22
FOTGRAFO.- Gracias!
(El FOTGRAFO se marcha por la derecha.
LORCA se marcha por la izquierda.
DAL coge de la mano de INOCENCIO X el papel que
siempre ha tenido agarrado con los dedos de la mano
derecha.
Dedicatoria que el pintor Velzquez hizo al pontfice.)
23
24
25
y sublime la montaa.
PAPA I NOCENCIO X.- In qesto instante slo tengo una
obsesione; is vedere il vostro corpo hertico consumato per le
fiame de una pira en la piazza pblica!
(LORCA, aprovechando que DAL le da la espalda porque
est pintando, intenta sodomizarlo con el cuerno blanco.
Instintivamente DAL se gira y le descubre. S e aparta
rpido de LORCA y le coge el cuerno. Por poco le cornea.)
26
27
Cuadro 8
Gala; la Virgen Inmaculada de Murillo
DAL fija su mirada en el birrete rojo del PAPA. Y es as
como el rojo del birrete se asocia con el rojo de una
barretina. Y asociando el birrete a una barretina es como se
llega a or el ritmo caracterstico de una sardana.
Por el fondo izquierdo alguien marca el ritmo. DAL le
sigue con la cabeza.
Y ese un, dos, tres... un, dos, tres, que DAL oye, le lleva a
recordar a su NODRIZA haciendo un all i oli.
Por el fondo a la izquierda aparece la NODRIZA haciendo
un all i oli al ritmo de una sardana.
Y todo esto es lo que conduce a DAL a revivir una fechora
de su infancia.
Por la derecha aparece DAL NIO. Lleva, cogida por la
cola, una gran rata gris. Avanza hacia la NODRIZA.
El ritmo evoca a DAL la sardana Record de Calella y la
msica de la cobla se hace presente en su delirio.
Suena Record de Calella.
La NODRIZA, cautivada por la msica, baila sola la
sardana, y animada, abre los brazos como si estuviese en un
crculo de personas.
Con su mano izquierda sujeta el mortero de madera y con
la derecha, el mango.
Sus grandes pechos siguen tambin el rtmico un, dos, tres...
DAL NIO ha llegado al lado de la NODRIZA, que no le ve
porque est concentrada en no descontarse en el punteo de
la danza.
As de fcil lo tiene DAL NIO para meter la rata dentro
del mortero.
Lo hace y despus, para disimular, mira cmo le bailan los
pechos. Los sigue con la cabeza.
28
29
Cuadro 9
Gala-Dal: el reencuentro de dos desconocidos que ya
se conocen
GALA y DAL bailan un pasodoble.
Los toreros, siempre por detrs del piano y haciendo los tres
las mismas acciones, seguirn el ritmo de la msica en una
coreografa que les har desplazar, desaparecer y subir y
bajar escaleras inexistentes.
30
DAL.- Gala!
GALA.- (Descendiendo por el elevador.) Salvador!
(Los tres toreros y las estrellas de la tela negra tambin van
desapareciendo al mismo tiempo que GALA.)
DAL.- Gala!
GALA.- (Desapareciendo de la escena.) Salvador!
(La voz de GALA se confunde con la de la NODRIZA.)
Cuadro 10
Putrefaccin
La ENFERM ERA se marcha por la derecha.
Acto seguido, aparece DAL NIO.
La realidad da paso a otra visin.
DAL se ve a s mismo, con una mirada viva, chispeante.
DAL NIO ve a la NODRIZA con el mortero en la mano y
se acerca a ella, sabiendo lo que le espera. Camina con la
cabeza agachada, simulando arrepentimiento. Lleva una
horca de madera de dos pas que arrastra por el suelo.
Cuando llega al lado de la NODRIZA, sta le ensea la
carnicera que hay dentro del mortero y le pide
explicaciones. DAL NIO calla.
La NODRIZA acerca la cara del nio al mortero para
castigarle.
DAL NIO forcejea con ella, y, en un pronto, se separa de
La NODRIZA llevndose el mortero.
La NODRIZA se marcha refunfuando por la izquierda.
DAL NIO con el mortero en la mano izquierda mira
dentro.
En la tela negra puede verse lo que DAL NIO ve: un
mortero que se acerca y donde hay una rata triturada.
DAL NIO mueve el mortero. Imagina. Algo trae entre
manos.
Deja de mirar y coloca el mortero en el suelo. Las imgenes
reproducidas en la pantalla negra desaparecen.
32
Cuadro 11
Una firma de ltima hora
DAL tararea una cancin popular catalana.
33
Cuadro 12
Sinfona de pedos
En la tela negra, en el ngulo derecho inferior comienza a
verse la forma daliniana de un culo tratado como un
panecillo de Viena. Un panecillo de Viena metafsico.
Atravesar en diagonal la tela negra hasta desaparecer. Por
el elevador y al mismo tiempo aparece GALA.
34
FOTGRAFO.- M arqus!
(El PAPARAZZI hace una fotografa. Flash. Por la tela
negra se reproduce el flash e inmediatamente despus puede
observarse una fotografa de DAL y GALA autnticos.)
35
36
Cuadro 13
Una master class
KANDI NSKY.- (A DAL.) Ya estoy aqu! (No hay
respuesta.) No me conoce?.. Ah!, no me reconoce? Oiga,
pero si yo salgo en todos los libros de arte y estoy en todos los
museos. Pero mreme bien, hombre, mreme bien! Que no ve
que soy el gran pintor ruso Ka...
DAL.- Ka.
KANDI NSKY.- Ka...
DAL.- Ka.
KANDI NSKY.- Ka...
DAL.- Ca-ca.
KANDI NSKY.- No, no, no, no, no! Kaka, no, eh? Kandins-ky!
(DAL se mete las manos en el bolsillo de la tnica y saca un
papel.)
MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet!
DAL.- Niet!
MONDRIAN.- Piet M ondrian!
37
38
TODOS.- Bueno!
(Ayudado por GALA, DAL se pone el traje de payaso sabio
por encima de la tnica blanca.)
39
DAL.-
POLLOCK.- Hala!
KANDI NSKY.- Hostia!.. Hostia, pero si est desnuda!
POLLOCK.- Eh, Tapiolas!, no te excita la chavala?
MONDRIAN.- (Esperando respuesta.) Eh?
TAPIOLES.- Soy omnipotente!
TODOS.- (S orprendidos.) Eh?
TAPIOLES.- Pictricamente.
TODOS.- (Reconfortados.) Ah!
40
POLLOCK.-
TAPIOLES.- M s!
KANDI NSKY.- (Desconfiado.) Otra? Hay que echar ms
monedas?
41
43
POLLOCK.- Y la guerra!
MONDRIAN.- Y el exterminio!
POLLOCK.- Y la limpieza tnica!
KANDI NSKY.- Y la silla elctrica!
MONDRIAN.- Y...
KANDI NSKY.- Y...
POLLOCK.- Y...
MONDRIAN.- Y...
POLLOCK.- Y viva el coitus interruptus!
TAPIOLES.- Y vivan las nuevas texturas catalanas!
(Todos miran a TAPIOLES y fruncen la nariz.)
44
POLLOCK.- La la lal...
(Todos cantan mientras pintan.)
POLLOCK.- Hostia!
(POLLOCK vuelve rpido a su sitio de trabajo con la mano
en la mejilla.)
45
MONDRIAN.- M on-dri-an.
POLLOCK.- Po-llock.
KANDI NSKY.- Kan-dins-ky.
TAPIOLES.- Ta-pio-les.
DAL.- Ga-la, Salvador Dal.
TAPIOLES.- Ja estic.
TODOS.- Yo tambin.
(La msica concluye.)
MONDRIAN.- Y de derechas!
POLLOCK.- Esto, hasta incluso dir, que esto, es
reaccionario!
DAL.- ... Como deca, el poco talento que tienen se les debe
haber malgastado todo, en utopas de libertad y en semen.
TODOS.- (Imaginndose que pueden perder una gotita de
semen.) Uy!
DAL.- En cambio, en cambio, en cambio, el divino Dal, si
por casualidad una gota de lquido espermtico se pierde,
necesita al instante una diarrea de dlares para taponar el
derrame.
TODOS.- (Nadie ha entendido absolutamente nada.) Qu,
qu, qu, qu, qu?
(Todos intentan dar sentido a lo que DAL ha dicho.)
47
que no... que no... No! Liso! Pinzas! (Imita el gesto de una
masturbacin con el sexo muy pequeo que acaba con un
pequeo orgasmo y una dbil eyaculacin.) Cri cri cri cri cri.
Uy, uy, uy, uy... Y chap, chap, chap. Ya est.
MONDRIAN.- (Directo al grano.) Una paja!
POLLOCK.- (A M ONDRIAN.) S. Pero, cuidado..., una
paja mental.
DAL.- Con mi permiso voy a proceder a una desinfeccin
inmediata. (Rompiendo los papeles pintados.) Con mi
permiso, con mi permiso, con mi permiso, con mi permiso...
(Todos los pintores lloran.)
48
FOTGRAFO.- M aestro!
(DAL se prepara para ser retratado. El FOTGRAFO
dispara. Flash.
En la tela negra se reproduce el flash e, inmediatamente
despus, se puede observar el primer plano de DAL
autntico vestido de payaso sabio).
50
Cuadro 14
Dal-Mir
MIR NIA.- Hola, Dal!
DAL.- Quin me llama?
MIR NIA.- Yo.
DAL.- M ir!!! Qu me cuentas, M ir? (Baja del piano.)
Qu me cuentas? Yo te abrazo. Sintate! Sintate hombre,
sintate. Qu me cuentas? Qu me cuentas?
MIR.- Pues nada. Como siempre... jugando.
(DAL se sienta en el piano. M IR, impaciente, se queda de
pie.)
51
52
FOTGRAFO.- Amigos!
(M IR nia corre hacia su amigo DAL. DAL se agacha
para ponerse a la misma altura que M IR NIA y ella
aprovecha para hacerles unas orejas de burro sin que DAL
se d cuenta. El FOTGRAFO hace una foto. Flash. Flash
reproducido en la tela negra e inmediatamente despus un
fotomontaje de los autnticos DAL y M IR, juntos, donde
M IR pone los dos dedos detrs de la cabeza de DAL.)
53
54
Cuadro 15
Dal es entrevistado por un perro
Los periodistas se acercan a DAL.
55
FOTGRAFO.- Gracias!
(El PERIODISTA se marcha por la izquierda.
La fotografa de la pantalla se difumina hasta desaparecer.)
Cuadro 16
Salvador Dal, Chaplin y el mito trgico del ngelus
de Millet
DAL, doblemente genio, har dos tareas al mismo tiempo
al ritmo de La danza hngara: pintar e imitar
afeitando al accionista mayoritario como lo hace Chaplin en
la escena del barbero de la pelcula El gran Dictador. El
ACCIONISTA, sentado encima del piano, se pone un
peinador de barbero que saca del bolsillo del pantaln.
DAL le quita el sombrero y se lo pone. GALA ha dado a
DAL una jabonera y una brocha. Se marcha por la
izquierda a buscar ms utensilios de trabajo. DAL anda
como Charlot mientras va mojando la brocha en la
jabonera. Despus, pone crema en la cara del accionista y le
hace un pequeo masaje en la cabeza. GALA entra por la
izquierda con una gran paleta de pintor y un largo pincel.
DAL da a GALA la jabonera con la brocha y coge el largo
pincel. Coloca de nuevo el sombrero en la cabeza del
accionista y se sube encima del piano. Por el fondo de la
derecha ha entrado un HERM ANO DE LA SALLE. Lleva
consigo el cuadro del ngelus de Millet que DAL NIO
haba visto en el colegio. Se sita al lado del teclado y coloca
56
Cuadro 17
57
58
Cuadro 18
Una segunda firma
Habitacin de la Torre. DAL agoniza. La ENFERM ERA da
a DAL el vaso de agua con las gotas. DAL lo rechaza.
59
60
Cuadro 19
Federico Garca Lorca
LORCA deja un papel en blanco encima del piano.
Por la tela negra se reproduce el papel.
LORCA ir escribiendo una carta dirigida a DAL.
Simultneamente la carta se reproducir sobre la tela negra
a medida que LORCA la vaya redactando.
DAL.- Ol!...
(DAL rueda hacia delante del piano.
El Caf de Chinitas ir desapareciendo, engullido por una
espiral.)
61
62
Cuadro 20
La Segunda Guerra Mundial
MUSSOLI NI .- Adolfo! Fa un fredo della madonna putana,
q a Berlino!
(De golpe, aparece por la izquierda, como si alguien le
hubiese propinado un fuerte empujn, un hombre desnudo.
HITLER y M USSOLINI se repartirn su cuerpo como si se
repartiesen Europa. El hombre ha cado entre HITLER y
MUSSOLINI. Se levanta. HITLER moja el pincel en la copa
y pintando de rojo el pecho del hombre explica a
MUSSOLINI la estrategia de guerra y los pases que ir
invadiendo y ocupando.)
63
64
65
66
Cuadro 21
Relojes blandos
DAL sale por detrs del piano. La pintura se difumina
lentamente. DAL llega al lado de HITLER. Deja su bastn
ingls apoyado en el piano y le quita el abrigo militar que
lanza sobre el piano. La espalda desnuda de HITLER queda
al descubierto. HITLER lleva una pulsera roja con la cruz
gamada. DAL se concentra en la espalda, y cogiendo la
tercera copa, moja el pincel y se dispone a pintar un reloj
sobre la espalda de HITLER. Primero dibuja, en negro, una
circunferencia, despus el botn para dar cuerda y
finalmente marca las horas.
Cuadro 22
Picasso
Los cuatro marchantes se acercan a DAL. El
MARCHANTE 2 lleva a PICASSO sobre los hombros.
68
(Tomndoselo a broma.)
71
que es la nica pintura, que sin tener nada que ver con la
pintura, ocupar el lugar prominente en todos los habitculos de
aspirantes a esclavos leninistas y maostas!
MARCHANTE 2.- Por eso se harn cuarenta millones de
reproducciones.
DAL.- Ah, s?
MARCHANTE 2.- S!
DAL.- Pues como soy un loco cataln, con mucho sentido
comercial, yo me pregunto: quin cobrar los derechos de las
reproducciones de marras?
MARCHANTE 4.- Est claro, el M aestro!
DAL.- Pues no est tan claro, querida ladilla!
MARCHANTE 2.- Ah, no?
DAL.- No. Porque el autntico autor de la performance de
Guernica, es el seor de las caderas blandas y rollizas.
MARCHANTE 3.- Quin?
MARCHANTE 1. -Hitler?
DAL.- Hitler! En verdad, en verdad os digo, que es a l a
quien le pertenecen los derechos de autorrrrr, por su
rrrrrevolucionario concepto de urrrrrbanismo rrrrradical.
(Risas.)
72
DAL.- Ah, pues puesto que eres el gran semental de las artes
plsticas, sodomiza a mi esposa Gala. Gala, Gala, Gala, ponte
a punto sodomizacin, sil vous plait! (Por la derecha entra
GALA.) Posa el bacall en remull. (GALA ofrece su culo. Se
levanta lentamente la capa roja.) As de paso, por el mismo
precio, hago un poco de voyeur, porque el divino no funciona
como los dems.
(Los marchantes pasan de largo.)
73
GALA.-
74
Cuadro 23
El ltimo deseo
La ENFERM ERA se gira para atender a DAL y darle un
vaso de agua.
75
Cuadro 24
Velzquez; el maestro de los maestros
DAL.- Levantndose del piano y produciendo la visin de
Velzquez.) Velzquez, Velzquez... (Con fuerza para que
aparezca de inmediato.) Velzquez!
(De golpe, por la izquierda entra VELZQUEZ vestido con
una capa verde.)
76
77
78
Cuadro 25
Duro-blando
DAL.- Ya desde mi ms tierna infancia...
(DAL NIO saca una langosta de la olla. La observa
meticulosamente y la acaricia.)
... llegu a la conclusin de que Dios se equivoc al
construir al hombre y lo hizo al revs: blando por fuera y duro
por dentro...
(DAL NIO chupa la langosta.)
... Por eso Daaal ha sentido siempre pasin por los
mariscos...
(DAL NIO se revuelca por el suelo abrazado a la
langosta.)
... porque son lo ms directamente opuesto a nosotros:
duros por fuera en virtud de su armadura, y blandos y
exquisitos por dentro.
(DAL NIO saca un bogavante de la olla.)
... De esta forma, Gala!, hubiera vivido eternamente,
petrificada como un crustceo, sin que la putrefaccin
destruyera su bellsima corteza....
80
81
SEPULTURERO
82
83
84
85
86
87