REVISTA DE LA CASA DE LA DANZA NGEL CORELLA / N 5 Julio Agosto y Septiembre de 2004

DANZA

en

escena

ENTREVISTA : JULIO BOCCA

JOS MERINO
XXV FESTIVAL DE CASTELLDEFELDS

V CURSO INTERNACIONAL DE VERANO BALLET CLSICO

TCNICA DE LA ESCUELA VAGANOVA
LOGROO DEL 19 AL 31 DE JULIO (ambos inclusive)

HORARIOS:
Clsico Medio: 09,30 - 11,00
Clsico Avanzado: 11,15 - 12,45
Danza de Carcter (Medio y Avanzado): 13,00 - 14,30
Repertorio (Avanzado): 15,00 - 17,00

PRECIOS:
Nivel Medio: Clsico y Danza de Carcter 290,00
Nivel Avanzado: Clsico, Repertorio y Danza de Carcter . 390,00
Posibilidad de asistir como oyente a todo el curso ... 150,00
*** La clase de Repertorio est abierta para los alumnos/as de nivel medio con la
capacidad suficiente para seguirla. En su caso debern abonar la diferencia.

RESERVA DE PLAZAS:
Transferencia bancaria del 50% del importe total del curso a:
CajaRioja, Urbana Po XII. Asociacin Cultural "En Escena".
N de cuenta: 2037 0067 19 0112736293
El resto se har efectivo durante la primera semana del curso.

INSCRIPCIONES:
Enviar justificante bancario del ingreso acompaado de:
Nombre y Apellidos, fecha de nacimiento, direccin y telfono del alumno/a.
Nivel de estudios en danza. Especificacin del nivel elegido para el curso.
Autorizacin del padre, madre o tutor si el alumno/a es menor de edad a:
Asociacin Cultural "En Escena"
Casa de la Danza "ngel Corella"
C/ Ruavieja, 25
26003 Logroo

ALOJAMIENTO CONCERTADO:
Residencia Universitaria de la Rioja, muy cerca del lugar de realizacin del curso. El alojamiento en rgimen de pensin completa por persona y da son 18,32.
Contactar directamente con la Residencia en los telfonos: 941 291 145 y 941 291 303
Tambin se puede solicitar nuestra gestin.

MAS INFORMACIN:
Para ms informacin pueden dirigirse a los telfonos: 941 246 365 y 941 244 469.
Tambin en el correo electrnico: casadanza@hotmail.com

DANZA

e n

e s c e n a
N
N 55

Julio
Julio Agosto
Agosto yy Septiembre
Septiembre de
de 2004
2004

SUMARIO
4. EDITORIAL. Carmen Morenilla

5. SER EL 14 DE JULIO?. Iratxe Arantzibia

6. ENTREVISTA A JULIO BOCCA. Marta Sez

8. VIENDO EL INTERIOR DE LA CASA

Jess Mara Gonzlez Menorca

9. ILUMINACIN PARA LA DANZA

Nico Colantonio

10. JOS MERINO:

UNA VENTANA PARA EL FLAMENCO
Rosa Carol

12. XXV FESTIVAL DE DANZA DE CASTELLDEFELS

Anna Gri

13. EL MASAJE TAILANDS

Paiwrote Poompathati

14. CRITICAS

16. AGENDA
17. CALENDARIO/LIBROS/DVD
18. NOTICIAS

Mila Ruiz/ COORDINADOR: Perfecto Uriel/ COLABORADORES: Iratxe Arantzibia, Nico

Colantonio, Jess Mara Gonzlez Menorca, Anna Gri, Carmen Morenilla, Paiwrote
Poompathati, Marta Sez, Mariangela Sforza (Las colaboraciones son gratuitas y responsabilidad de sus autores)/AGRADECIMIENTOS: Cmara Oscura, Esther Romanos, Paloma
Lumbreras /FOTOMECNICA: Gama Repro/IMPRENTA:Trama Impresores/ PUBLICIDAD : Rampa
Ediciones Culturales/ DIRECCIN:Casa de la Danza ngel Corella, Rua Vieja 25, 26001
Logroo,Telf: 941 246 365,Fax: 941 246 749, Email: danzaenescena@hotmail.com.
EDITORA:

FOTOGRAFA PORTADA: GABI H ERBSTEIN

FOTOGRAFA SUMARIO: HILARY CHEDEL:
Leanne Benjamin (BALLET ANASTASIA )
*por cortesa del covent garden
FOTOGRAFA

EDITORIAL :

Jess Rocandio
*Danza en escena puede adquirirse de forma gratuita en la casa de la Danza ngel Corella.

Editorial:
Carmen Morenilla.
Desde diversos mbitos culturales espaoles se ha vuelto a
plantear en los ltimos aos con
una especial intensidad el debate
sobre la modernizacin y el
nivel de los estudios artsticos,
as como sobre el status social y
acadmico que deberan tener.
Por razones que no vienen al
caso, en gran parte a causa de
problemas diversos relacionados
con la situacin organizativa de
sus estudios y del profesorado,
las artes escnicas y la msica
no participaron del proceso que
se inici en 1978, cuando se
transforman en universitarios los
estudios de Bellas Artes. Se cre
entonces el ttulo universitario
de Licenciado en Bellas Artes y
las Escuelas Superiores de
Bellas Artes se convirtieron en
Facultades del mismo nombre.
Se inici entonces un proceso de
profunda remodelacin de las
enseanzas en artes plsticas; un
proceso con frecuencia complejo
y que demand de los
enseantes esfuerzos suplementarios, pero que ha dado como
fruto la modernizacin y revalorizacin social de las que dis-

frutan ahora.
Las restantes enseanzas artsticas se incorporaron tarde a las
reivindicaciones de transformacin del Grado Superior en
Ttulo Universitario. Y cuando
lo hicieron, no mostraron un
frente unitario, sino que con frecuencia se dividieron entre
defensores y detractores de
dicha transformacin. En esa
divisin encontraron las autoridades poltico-acadmicas la
mejor excusa para retrasar la
toma de medida efectivas. Como
prueba de ello sirva la regulacin de los Grados Superiores
dentro de la LOGSE, que crea
una situacin ambigua que ha
provocado, y contina provocando, la marginacin y desatencin en la enseanza secundaria,
a la que pertenecen en este
momento.

que estas autoridades, al poner

en marcha esta iniciativa que
debe conducir a la creacin de
los Ttulos Universitarios en las
diversas artes, tengan en consideracin los concienzudos y pormenorizados estudios que ha
venido realizando la Federacin
Espaola de Asociaciones de
Profesionales de Danza, en los
que se contemplan todos los procesos y problemas que se deben
abordar, desde la articulacin de
las materias a los pasos a seguir
para la transformacin del actual
profesorado de secundaria en
profesorado
universitario.
Esperamos que as sea por el
bien de todos, de los profesionales de las artes, que deben trabajar en condiciones dignas y
acordes a su funcin social, y de
quienes queremos disfrutar de
los bienes culturales que ellos
nos proporcionan.

En los ltimos tiempos se han

manifestado
autoridades
acadmicas y poltico-acadmicas a favor de la integracin de
los Conservatorios Superiores en
las Universidades. Esperamos

*Carmen Morenilla
Profesora de la Universidad de Valencia.
Miembro del Consejo Valenciano de
Cultura.

SER EL 14 DE JULIO?
Iratxe Arantzibia

El mircoles 14 de Julio, Da Castell de Peralada, el Festival de Investigacin Cientfica y Tcnica,

Nacional de Francia, a las 12 horas, el Danza de Castelldefels y el Festival Ciencias Sociales, Comunicacin y
mundo de la danza tendr puestas Synodates de Fontainebleau remi- Humanidades,
Cooperacin
todas sus ilusiones y esperanzas en el tieron su carta de apoyo a este proyec- Internacional, Artes, Concordia y
fallo del Jurado de los Premios to de la Federacin, que obtuvo adhe- Deportes- procedentes de cuarenta y
Prncipe de Asturias de las Artes. La siones procedentes de todas las seis pases. En apoyo a dichas candiFederacin Espaola de Asociaciones Comunidades Autnomas de Espaa.
daturas, se han recibido 114.000 carProfesionales de Danza present el Sin duda, un indicio de la importancia tas procedentes de todo el mundo,
pasado 16 de Marzo, en la sede que se le otorga a los Premios entre cuyos remitentes se incluyen
ovetense de la Fundacin de los Prncipe de Asturias y todo un est- jefes de Estado y primeros ministros
principescos galardones, la candi- mulo para el equipo de trabajo lidera- de numerosos pases, as como instidatura 'Generacin de Bailarines do por Perfecto Uriel, presidente de la tuciones acadmicas y personaliClsicos Espaoles', integrada por Federacin y director de la Casa de la dades de la vida poltica, social y
ngel Corella (American Ballet), Danza de Logroo, donde, por cierto, cultural de los cinco continentes.
Lucia Lacarra (Ballet de la pera de an se reciben misivas de apoyo a
Munich), Jos Carlos Martnez este proyecto.
La entrega de los Premios Prncipe de
(Ballet de la pera de Paris) y Tamara
Asturias tendr lugar en otoo en el
Rojo (The Royal Ballet).
Teatro Campoamor de Oviedo,
Adems, un total de 230
en un solemne acto presidido
apoyos institucionales y
S.A.R. el Prncipe de
El Jurado de los Premios Prncipe por
2.230 cartas personales de
Asturias, presidente de honor de
de Asturias de las Artes dar a la Fundacin. Cada uno de los
adhesin mostraron la
conocer su fallo en la histrica fecha ocho Premios Prncipe de
solidez y la seriedad de la
candidatura de danza.
Asturias est dotado con cincuenta mil euros, la escultura
Los apoyos procedieron de
creada expresamente por Joan
todos los puntos del planeta. Cartas 11.272 kilmetros recorridos en suma Mir para simbolizar estos Premios, un
como la del Internacional Dance por todo el equipo de trabajo, 107 das diploma y una insignia acreditativos.
Council de la UNESCO, la Prima de recabando apoyos, 27 kilos de carBallerina Assoluta Alicia Alonso, los tas facturadas hacia Oviedo y 5 Las localidades de Colmenar Viejo
Bailarines Principales del ABT Julio ruedas de prensa en escenarios tan (ngel Corella), Zumaia (Lucia
Bocca y Cynthia Harvey, Ballet diversos como la sede de la Lacarra), Cartagena (Jos Carlos
Nacional de Islandia, entre otros, Fundacin Aisge en Madrid, el Martnez) y Madrid (Tamara Rojo)
respaldaron esta iniciativa, que tam- Centro Cultural 'Koldo Mitxelena' de vivirn con emocin el prximo 14 de
bin secundaron organismos pblicos San Sebastin, la Sala de Prensa del Julio, ya que uno de sus vecinos puede
de Madrid, Pas Vasco y Murcia, Ayuntamiento de Cartagena, la Sala alzarse con el significativo galardn,
localidades natales de los candidatos.
de Prensa del Ayuntamiento de gracias a esta candidatura conjunta por
Logroo y el Teatro Campoamor de y para la danza. Mientras reposan las
APOYOS 'URBI ET ORBI'
Oviedo, son los nmeros de una cam- botellas de cava en sus consistorios
paa orientada, a travs de estas natales, el mundo de la danza se
Otros galardonados con el Premio inmensas figuras de la danza, a dispone a tomar, merecidamente, la
Prncipe de Asturias de las Artes reconocer a este arte escnico, que Bastilla ovetense de los Premios
como el Orfen Donostiarra (1984) y an no ha obtenido ninguno de estos Prncipe de Asturias en un nuevo conael Museo Chillida Leku (el escultor preciados galardones en sus 23 edi- to revolucionario de este arte escnico.
Eduardo Chillida, Premio 1987), la ciones.
Ser el 14 de Julio el Da de la digprctica totalidad de las asociaciones
nificacin nacional de la Danza?
profesionales de danza de Espaa, el
OTOO EN OVIEDO?
Tendr una cita Terpscore en otoo
sector universitario y certmenes
en Oviedo?, interrogantes que flotan en
internacionales
como
Festival Hasta la fecha se han recibido en la el aire. La respuesta, en el siguiente
Internacional de Msica y Danza de sede de la Fundacin Prncipe de nmero de 'Danza en Escena'. Est
Granada, la Quincena Musical de Asturias un total de 220 candidaturas atento a la revolucin..."Bailarines del
Donostia- San Sebastin, el Festival para las ocho categoras -Letras,
mundo, unios".

Entrevista a:

Julio Bocca

Por: Marta Sez

Julio Bocca, el bailarn argentino

considerado uno de los ms altos
exponentes de la danza clsica y
contempornea actual, a su paso
por Logroo visit la Casa de la
Danza "ngel Corella" donde hizo
entrega de una donacin personal
para el Museo que en ella se alberga. Aprovechamos esta ocasin
para hacerle una entrevista y muy
cordialmente respondi a nuestras
preguntas.
Julio Bocca

Desde hace siete aos, dirige Ballet Argentino, qu ha

supuesto gestionar su propia compaa?
El hecho de dirigir la Compaa ha redondeado mi
actividad de una manera inesperada. Con esto me he
dado cuenta que podra dedicarme a dirigir. No as a
coreografiar, que es algo a lo que todava no me atrevo.
Por otro lado tambin significa un gran esfuerzo
econmico, todo el dinero que se invierte sale de nuestros propios bolsillos y es muy poco el que se consigue
por subvenciones o esponsors y hay que estar siempre
atento al repertorio que se elige, a las necesidades de los
bailarines, a los cambios necesarios, etc.
Adems de la fama, qu le ha hecho conocer su
proyeccin internacional?
Bueno.... geogrficamente hablando, casi todo el
mundo. Aunque en realidad, de cada ciudad lo que ms
he frecuentado son los hoteles y los teatros. Estoy
esperando a retirarme para ir a "conocer" realmente
algunos sitios. Y humanamente, a personas extraordinarias y muy talentosas.
Qu considera ms peculiar de su estilo?
En realidad, creo que la mejor particularidad de mi estilo reside precisamente en no tener uno. Me adapto a los
diferentes estilos segn las circunstancias, ya que me
apasiona cambiar.

Fotografa:M.R.

Es el "tango ballet" su tarjeta de presentacin o por el

contrario prefiere otros estilos?
Mi tarjeta de presentacin es "Soy Argentino" "Me llamo
Julio Bocca" y "Esto es lo que hago".... ya sea tango,
clsico, contemporneo... lo que me interesa es que lo
que hago est presentado de la mejor manera posible...
Bocca Tango es quiz una de sus obras ms conocidas,
Qu tema le gusta ms?
Bocca Tango me gusta todo, porque es una muy buena
mezcla del tango ms tradicional y el de Piazzolla.
Adems tiene tango cantado, y son muy buenos temas.
Me gusta mucho hacer el nmero de la escalera. Me da
mucho placer.
Qu le ha aportado la indagacin en otras tcnicas
escnicas como el mimo, el humor o el folklore?
Eso siempre amplia las fronteras de la actuacin artstica. Otros ritmos, otros estilos, otras formas, tambin
agregan otras ganas de trabajar. Otro inters. Y adems
siempre supone un riesgo. Y eso me encanta.
Qu matiz aporta la msica argentina a la danza?
Bueno, supongo que todo el matiz que puede dar un
ritmo como el tango y la milonga, el folklore.
Qu estilo concentra ms su pasin: clsico, contemcontem-

porneo, tango?
La danza y la interpretacin, cualquiera que sea su estilo. Si me inclino ms a lo contemporneo o al tango
ltimamente es sencillamente por una cuestin de
rendimiento fsico.
Cmo se mete en el personaje que tiene que interpreinterpretar?
Trata a cada personaje como si se tratara de un personaje teatral. Me intereso por su historia -si no la tiene se la
invento-. Quien es, de donde viene, hacia donde va...
Cul ha sido la meta que ha motivado su trabajo?
Hacer que en mi pas el ballet se convirtiera en algo
popular, que trascendiera las puertas de los teatros de
Opera y que fuera visto por la mayor cantidad de gente
posible. Todo lo dems vino por agregado.

El anuncio de su despedida ya es oficial, pero Por qu

ahora?, se siente mal fsicamente?
Mal no. Cansado y se que los msculos ya no son los de
antes. No quiero hacer papelones en el escenario.
Un adis: Romeo y Julieta con Alexandra Ferri en el
Metropolitan Opera House, qu sabor de boca le ha
dejado?
Un sabor que disfrut desde el primer comps al ltimo.
Me ha dejado un poquito de nostalgia, pero por suerte como siempre hay un proyecto por delante- no ha
habido mucho tiempo para lamentarse.

Qu pasa cuando tiene un mal da, le acompaa en su

trabajo o lo deja en la puerta del teatro?
Soy un ser humano. A veces puedo dejar los problemas
en la puerta, y otras no. Trato de que no sea as. Ahora
es cierto que una vez que piso el escenario, todo lo
dems queda fuera
Qu es lo que ms le enfada a la hora de preparar una
actuacin?
Que las cosas no estn como tienen que estar, o que las
personas responsables de cada rea no hagan su trabajo como corresponde. Eso me resulta fatal.
Piensa o disfruta cuando est en el escenario?
En una poca pensaba ms de lo que disfrutaba. Ahora
disfruto plenamente.

Perfecto Uriel, Ernesto Guido, Julio Bocca y Angel Delgado

Fotografa: M.R.

Qu ha supuesto el American Ballet Theatre en su carcarrera?

Qu ocurre cuando Bocca vuelve a la habitacin del Comenzar como Primer Bailarn en una de las comhotel despus de la ovacin?
paas ms importantes del mundo es una brillante
Primero ceno con mi asistente y algunos compaeros del manera de comenzar una carrera. Piense que tan slo
elenco, hacemos chistes y bromas sobre algunas cosas hice una clase para Barishnykov y no tuve que pasar por
que pudieron haber pasado durante la representacin o las filas, los escalafones. Haber tenido acceso a mi edad
si fue algo serio vemos de corregirlo. Y luego duermo sin a un magnfico repertorio de danza es realmente una
problemas. Sobre todo si fue una buena funcin.
suerte muy grande. Adems all conoc gente maravillosa
y sigo teniendo experiencias estupendas despus de casi
Siempre vuelve a Buenos Aires, Todos sus planes tienen 20 aos.
centro de gravedad en Argentina?
No es que sean mis planes solamente. Vivo all, Buenos La retirada es para antes de los 40?
Aires es mi ciudad, Argentina es mi pas, all esta mi Esa es la idea, salvo que el cuerpo diga basta antes. Pero
casa, con Kitry mi perra que me espera, mi familia, mis ni un minuto ms. Quiero que se entienda que no es que
amigos del alma...
dejar de bailar, simplemente dejar de interpretar
aquellos roles para los que se necesita juventud y fuerza,
En qu proyecto se embarcar despus de su gira?
que son casi todos los protagnicos clsicos.
En este momento estamos preparando los ltimos aos
de danza clsica. Ir a Mosc a bailar Don Quixote por Y despus del retiro, qu?
ltima vez en el Bolshoi, y tambien preparamos una ver- Bailar slo aquello que no signifique enormes esfuerzos
sin para la ltima vez que lo baile en Argentina. Y estre- fsicos. Continuar dirigiendo los destinos de la Cia. Ballet
nar "El Hombre de la Corbata Roja" -un ballet con multi- Argentino. Seguir produciendo espectculos con mi socio
media- en EEUU y Argentina, antes de traerlo a Espaa y manager Lino Patalano y comer toda la pizza y
en el 2005.
tomarme toda la cerveza que me de la gana sin sentirme
culpable.

VIENDO EL INTERIOR DE LA CASA

(Cuarta entrega de 5)
Texto y fotografas: Jess Mara Gonzlez Menorca, arquitecto.

Entrada

Ofina

La iluminacin de la sala es el elemento de apoyo con el que

se pretende reforzar las directrices reflejadas con los distintos
niveles de techo. En la zona de paso se dispone una iluminacin indirecta, a base de fluorescentes ocultos. En la sala
de uso mltiple, correspondiente a las zonas de trabajo, se
han previsto aparatos de fluorescentes perpendiculares a las
direcciones del recorrido del pasillo, separadas convenientemente para dar iluminacin de apoyo a distintas mesas organizadas a modo de peine en planta, reforzndose sus ejes al
coincidir con la vertical de los montantes de los conductos de
electricidad adosados a su pared.
Al final de la sala de usos mltiples se dispone una suave
rampa con la que se resuelve el acceso al siguiente nivel,
antesala de la zona de exposiciones. Rampa y sala se independizan con un mueble de obra capaz de tamizar las posibles interferencias negativas que puedan perturbar la concentracin de los que participan en diferentes actividades a
uno y otro lado, pero garantizando la permanencia de un
nivel de transparencia espacial suficiente para lograr la continuidad visual del local en todos los mbitos que configuran
la Casa de la Danza. Mueble que tiene la virtud de organizarse a modo de huecos de librera hacia la sala de usos
mltiples y al lado de la rampa se reconvierte en una secuencia continuada de mltiples hornacinas que refuerzan el
ambiente de muestra y exposicin que domina ambientalmente la antesala a la que se accede. En este juego de ambientes y sensaciones se ha confiado plenamente en la capacidad de orden perceptivo que se logra con la tonalidad de las
pinturas seleccionadas: tomado como referencia ordenadora
de recorridos se opt por un color de fuerte tonalidad para
impregnar la pared del pasillo longitudinal, manteniendo el
resto blanco, y, al llegar al mueble separador, los huecos de
librera se llenan en oscuro contrastando con el blanco del
muro, y en su trasds, el blanco hueco del interior de las hornacinas es el que queda potenciado sobre el color oscuro del
paramento.

Rampa acceso museo

La antesala a la sala de exposiciones, espacio de mayor

altura del local, dispone de unos doce metros cuadrados y
desde l se toman las escaleras a las que se accede a la planta de oficinas, que se desarrollan y ocultan tras dos paramentos empanelados con madera. A esta sala, en la organizacin proyectada, se le encomienda la funcin de servir de
gran distribuidor interior que intercomunica la oficina del
local, dispuesta en el tercer nivel, con la sala de uso mltiple
y la sala de exposiciones; pero tambin lo es en lo visual,
siendo el mbito desde donde distinguir los tres ambientes de
esas actividades tan diversas. En este espacio, de pretendido
valor escnico, se ha optado por el color oscuro para dominar impregnando paredes y techo, quedando tan solo una
franja de pared blanca para seguir ordenndonos los recorridos espaciales. En ese mismo sentido, mantenindose la
solucin de techo en esa zona, lo que cambia es el tipo de iluminacin y aparatos, cuatro potentes focos centralizan la iluminacin del recinto, quedando la opcin de iluminar paredes y techos de forma puntual con focos dispuestos sobre carril electrificado ajustndose a los requisitos del material a
exponer y las necesidades de cada momento. A su vez la
antesala descrita, se ha pensado puede complementarse en
usos, pudiendo servir para albergar piezas en exposicin y, en
caso de precisarse, ubicar los dispositivos previos de control
al acceso al Museo.
El acceso a la bodega, Museo de la Casa de la Danza, se
efecta desde la antesala antes descrita disponiendo de puerta de acceso que represente la solidez requerida en equivalencia al valor de los elementos que acoge en su interior. La
bodega, de casi cien metros cuadrados de superficie, debidamente restaurada es en la que se ubica el Museo. Continente
noble plenamente restaurado en el que todos los
equipamientos e instalaciones se han dispuesto ocultos para
posibilitar el deleite de su espacialidad y con cuya austeridad
de tratamientos se procura quede reservado a los elementos
de exposicin todo el protagonismo musestico.

ILUMINACIN PARA LA DANZA (I)

NICO
ICO COLANTONIO
OLANTONIO

El diseo de iluminacin es hoy

da un aspecto muy importante
para completar el mensaje del
coregrafo. Con un diseo
apropiado, el ambiente y las sensaciones que percibimos los
espectadores, se dan con ms
facilidad. La iluminacin comunica el colorido, la atmsfera de
cualquier escena, gua el inters
del pblico hacia la parte esencial
de la danza y de los propios intrpretes, de sus cuerpos, de su vestuario y sobretodo de sus
movimientos fotmando parte
imprescindible de la coreografa.
Casi todos los efectos escnicos
que antes se hacan por medios
mecnicos, ahora se realizan con
proyecciones: las nubes, las estrellas, el fuego, la tempestad, el mar
y muchos otros efectos especiales.
La electricidad y el uso de ordenadores, han revolucionado la iluminacin en la danza.
En la antigedad, desde el Ballet
de Cour del Rey Louis XIV hasta
los siglos XVII y XVIII, se utilizaron
velas o grandes cirios para iluminar el espacio donde se desarrollaban los bailes y las representaciones. La iluminacin cumpla un
objetivo: poder ver a los bailarines. Entre en los aos 1830 y
1870, aproximadamente, se utiliz la iluminacin con lmparas
de gas que podan ser reguladas
para dar la impresin de ambientes misteriosos o nocturnos. El
gas se utiliz por primera vez en
Pars en el ao 1832 en una representacin de pera.
Con el uso de la electricidad, a
principios de siglo, se comenzaron
a disear lmparas de diferentes
tipos que se podan colocar en

diferentes posiciones, permitiendo

regular de manera precisa la
intensidad deseada por los especialistas para dar el volumen
deseado a los cuerpos sobre la
escena. Las figuras que hasta ese
momento se vean aplanadas
ahora se podan disfrutar en tres
dimensiones. Los Teatros ya cuentan con equipos de tecnologa muy
avanzada donde los cambios de
iluminacin estn programados
por ordenadores. Esto es especialmente til cuando se tienen cientos
de lmparas para dar vida a un
escenario. Hay tambin otros
Teatros que no cuentan con tantos
medios, ni tan siquiera con el mnimo equipo necesario ni con los
tcnicos que puedan hacer uso de
ellos. En estos casos todo depende
de la creatividad, ingenio, habilidad y conocimiento de la persona
encargada de la iluminacin.
Realizar un buen diseo de iluminacin que apoye la creacin
coreogrfica es un trabajo bastante difcil y ms en estos casos.
En la danza, la iluminacin es casi
opuesta a la que se necesita en
una obra de teatro o en una
pera. Lo ms importante son los
bailarines. Sus cuerpos y sus
movimientos deben resaltarse sin
olvidar el espacio por donde se
van a desarrollar las secuencias
coreogrficas. En la pera y en el
teatro, por el contrario, se
resaltan las caras de los actores y
cantantes as como los decorados
que albergarn el juego escnico
que se desarrolla sobre el escenario.
Uno de los aspectos ms importantes para un iluminador de
danza es el tipo de suelo sobre el
que se va a bailar y el ciclorama

que se va a utilizar como fondo

del foro (en el caso de no haber
decorados). La danza clsica, por
ejemplo, enfatiza sobretodo los
pies de los intrpretes. Para
algunos diseadores de iluminacin, la proyeccin de la luz
sobre el piso, el color y el patrn
dibujado, son una parte de la
decoracin y todo ello afecta al
cmo se vern los intrpretes en
escena. La luz que rebota sobre el
suelo vara considerablemente
haciendo que los suelos oscuros
ayuden a resaltar los cuerpos y los
pies de los ejecutantes. Otros diseadores prefieren suelos claros y
reflectantes ya que la luz que rebota enfatiza ms los pies y da ms
luminosidad a las caras de los
intrpretes. Todo es cuestin de
gustos, del tipo de danza que se
trate y de la propia idea del
coregrafo.
Todo este trabajo de iluminacin
se maneja desde una cabina con
la ayuda de aparatos que permiten controlar la intensidad de
las luces evitando que la luz se
encienda o se apague bruscamente. Son los dimmers los que
nos permiten jugar con las intensidades y las regulaciones de efectos.
Para terminar con este primer
acercamiento al mundo del diseo de la iluminacin para danza
me gustara poder hablar un poco
de los colores ms utilizados y
recomendados. Los colores bsicos para utilizar en diablas,
batera y varas son: el blanco, el
mbar y el azul. Para ello existen
los filtros, gelatinas de color, que
nos permiten cambiar el color de
la luz de las lmparas para
realizar las mezclas de colores.

Jos Merino

Una ventana para el flamenco

Texto: ROSA CAROL
Fotografas:
Fotografas JAVIER VALLINAS

Cuntas veces se ha dicho que el

Flamenco es un arte en continuo
movimiento? Cuntas veces se ha dicho
que vive, evoluciona, se fusiona., avanza sin parar?
Es absolutamente cierto. No paramos de
admirar nuevas propuestas con nuevos
matices e influencias. Siempre, eso s,
como exigen cnones, "sin perder las
races".
Como la ms reciente de las novedades,
podemos citar el ltimo espectculo concebido por Karine Saporta, que ha contado con la colaboracin del bailarn Jos
Merino, en la interpretacin y creacin
coreogrfica.
Karine Saporta ha sido y es una revolucionaria de la danza francesa y una de las
ms importantes y prolficas artistas contemporneas de la danza. En su haber,
ms de ochenta obras, muchas de ellas
creadas a lo largo de sus quince aos al
frente del Centre Choregraphique CaenBasse Normandie (Francia).
Saporta aade a su mundo coreogrfico,
los conocimientos y experiencia que posee
en el campo audiovisual, siendo realizadora de diversos filmes y de un puado
de exposiciones fotogrficas. Ambas tendencias hacen de las producciones escnicas de Karine Saporta un mundo particular cargado de emociones estticas y conceptuales.
Jos Merino, que procede de las compaas de Antonio Canales, Ricardo
Franco, Nuevo Ballet Espaol y Ballet
Nacional de Espaa entre otras, se ha
inmiscuido en el universo de Saporta al
ser requerido por la coregrafa para participar como artista invitado en su ltima
creacin "Triptyque. La force de l'Ame"
La participacin de Merino en el espectculo, abre una nueva ventana al
Flamenco del que el artista es especialista.

Merino toma parte en la produccin interpretando diversos solos flamencos, y participando junto a los bailarines de la compaa en las piezas contemporneas y las
de procedencia tnica (India) que forman
parte del montaje.
<<La ventana "dice Merino" no se abre
nicamente por el hecho de fusionar la
danza contempornea con la flamenca y
la hind, sino interpretando en flamenco
las ideas de Karine. Metes
pasos,
remates, zapateados, marcajes, en
msicas y situaciones que al flamenco le
son ajenas. Al principio, despus de
escuchar lo que Karine te pide que hagas
dices "eso es imposible, eso no puede
funcionar, eso no hay quien lo haga". Tras
repetir y repetir (Karine te hace trabajar
incansablemente) dices "se poda" y el
resultado es alucinante o lo que es mejor:
nico.>>
<<La visin que de la escena tiene Karine
es inmensa. Convierte en mgicos
detalles que pasaran desapercibidos de
no ser tratados por ella: esos momentos
suspendidos en la luz (se pasa horas
dirigiendo la iluminacin), vestuarios,
detalles escenogrficos, y por supuesto su
idea del movimiento y la msica metidos
en cada ambiente.
Bailo diversos solos (cortitos) acompaado con msica flamenca, hind, barroca,
con fragmentos de pera, pero yo sigo
bailando flamenco. Una de mis intervenciones la bailo acompaado solo al
cante, pero es una india cantando una
cancin hind que te transporta a otra
dimensin y te hace saltar las lgrimas
El resultado en mi opinin, y la del pblico que aplaude a cada momento, es
bueno.
Hay que decir que cuesta mucho adaptar
tu lenguaje, el flamenco en mi caso, a la
visin que tiene Karine de cada uno de los
momentos, pero ah est esa nueva ventana abierta.>>

XXV FESTIVAL DE DANZA DE CASTELLDEFELS

Anna Gri, Directora del Festival

El festival de Danza de Castelldefels organizado por
el rea de cultura del Ayuntamiento de Castelldefels,
llega este ao a la 25 edicin. Se celebrar los
viernes 25 de Junio, y 9 y 16 de Julio en los jardines
del castillo de Castelldefels.
Este ao, Castelldefels forma
parte del Forum de Culturas
2004, por eso el programa
que se presenta promociona
los valores de la interculturalidad.
Los artistas participantes son
las compaas de Cesc
Gelabert y Lydia Azzopardi,
Antonio Mrquez y Georges
Momboye.
La Compaa
GelabertAzzopardi, que actuar en
primer lugar el 25 de Junio,
presenta un nuevo programa
en dos partes muy diferentes.
La primera, "Peces Curtes", un
conjunto de coreografas de
Gelabert, interpretadas por
bailarines de su compaa. La segunda "Viene regando flores desde La Habana a Morn", una pieza sensual, alegre y llena de espontaneidad en la cual los
bailarines muestran su talento y magnetismo al ritmo
de vibrantes rumbas, boleros, sones y mambos. Esta
actuacin es realzada por un cuarteto de msica
cubana, "El Cuarteto Timbanc", que acta en directo sobre el escenario.

El viernes 9 de Julio actuar la Compaa de Antonio

Mrquez. En esta ocasin ofrecer "Preludio,
Zapateado y Boda Flamenca, coreografa de Antonio
Mrquez, Matilde Coral y Currillo, con msica original de Diego Franco, que ha unido contrastes tan
diferentes como el flamenco
ms puro y melodas de un
lirismo casi romntico, especialmente en el solo de zapateado de Mrquez. Este
espectculo lleno de ritmo,
vitalidad y virtuosismo, obtuvo
el primer premio del pasado
festival de Jerez.
Y para acabar la Compaa
francesa
de
Georges
Momboye, actuar el viernes
16 de Julio, con el espectculo Adjaya, basada en la danza
africana contempornea. Un
espectculo alegre y vital,
donde los bailarines fluyen
por el escenario irradiando
una fuerza regeneradora y
benfica.
Momboye, formado en la danza africana desde su
infancia, y ms tarde en el jazz, la danza clsica y
contempornea, explora todas la tcnicas y aspectos
de su arte para elaborar un lenguaje coreogrfico
contemporneo que da un nuevo aire a la creatividad africana. La Compaa est formada por bailarines, msicos y cantantes que vienen del Ballet
Nacional de frica.

12

MASAJE TAILANDS.

Paiwrote Poompathati

Antes de comenzar un masaje, realizo unos estiramientos con

el objetivo de que mi energa fluya y me encuentre en la mejor
disposicin fsica y mental para realizar la terapia, en definitiva, que el beneficio aportado al paciente sea el mximo.
Fotografa:M.R.

Orgenes del masaje Tailands

El origen del masaje tailands est
en la tcnica hind del Ayurveda y
la digitopuntura china, que incorpora los principios de la acupuntura con los puntos energticos y las
presiones en varias zonas clave
del cuerpo. Tiene tambin influencias del yoga. Tradicionalmente,
se reciba (y todava se recibe) este
masaje en los templos budistas y
se consideraba una prctica
sagrada. Actualmente forma parte
de la medicina tradicional tailandesa. Los conocimientos de esta
tcnica se han transmitido oralmente, y se han encontrado muy
pocos documentos escritos sobre
el masaje tradicional tailands.
Se diferencia de otro tipo de terapias en que es un masaje ms
profundo, ya que adems de trabajar sobre el msculo influye en
los meridianos del cuerpo, en los
que trata de buscar los bloqueos
para acabar con ellos. Es la mezcla perfecta entre relajacin y terapia, ya que a pesar de ser un
masaje placentero es profundo.

cin de reposo durante bastantes

minutos y hay que evitar que el
cuerpo se enfre. La luz puede ser
natural que resulta ms energizante, idealmente debera hacerse en un jardn en contacto con
la naturaleza. Por otro lado, para
dar un masaje con luz artificial, es
preferible que sta sea tenue y
muy especialmente si el masaje
tiene como objetivo la relajacin
del cliente.
Para que el efecto de la terapia
sea mayor es muy importante evitar el ruido y que el ambiente sea
tranquilo. Est demostrado que la
eficacia de un masaje en un lugar
de trnsito o ruidoso es mucho
menor. Las velas y la msica son
elementos
complementarios.
Particularmente no utilizo velas
porque restan oxgeno si el masaje
se lleva a cabo en una sala
reducida.

El masaje se realiza aplicando

presiones en los canales energticos, compresiones sobre los msculos y estiramientos para estimular la circulacin sangunea y corregir los bloqueos.
Cmo se lleva a cabo
Comienza por los pies, donde se
encuentran los puntos a los que se
Previo al comienzo del masaje dirige la reflexologa. Despus
personalmente encuentro primor- poco a poco va subiendo por
dial realizar estiramientos, con el piernas y brazos, espalda y
objetivo de mi energa fluya y me cabeza. El masajista utiliza como
encuentre en disposicin fsica y instrumento su propio cuerpo: los
mental de realizar la terapia y que dedos, la palma de las manos,
en definitiva el beneficio a aportar puos, codos, rodillas y pies. Este
al paciente sea el mximo.
masaje exige un compromiso fsico total del masajista.
El lugar dnde se va a dar el
masaje es muy importante. Debe
Principales beneficios.
ser un sitio clido, en el sentido de
que debe estar a la temperatura El efecto es inmediato y de gran
adecuada. Hay que tener en cuen- bienestar. El masajeado se siente
ta que el paciente estar en posi- distendido tanto fsica como men-

13

talmente Es un masaje preventivo y teraputico que ayuda a

conservar un buen estado de
salud. Recibido con regularidad,
se aprecia claramente una
mejora de los sistemas nervioso,
respiratorio, circulatorio, digestivo e inmunolgico; disminuye el
estrs, relaja zonas de tensin
en todo el cuerpo, eleva el nivel
de energa, aumenta la autoestima, ayuda a la digestin, combate el insomnio, el dolor de
cabeza, la lumbalgia, la retencin de lquidos. Flexibiliza y
rejuvenece las articulaciones, la
columna vertebral y tonifica el
organismo en general. Relaja y
libera las tensiones del cuerpo y
la mente, libera bloqueos fsicos
y energticos, armoniza la
relacin psicosomtica,...
Tras un tiempo, distinto en funcin del problema a tratar, uno
se siente ms vital y equilibrado,
ms relajado y optimista. Lo
ideal es una sesin cada una o
dos semanas dependiendo de
los casos y las necesidades particulares, aunque tengo clientes
que me dicen que les crea adiccin.
Personas a las que est dirigido
Tengo clientes de todas las
edades, desde jvenes de 15
16 aos con molestias de cervicales, espalda o esguinces mal
curados, hasta personas de 86
aos con problemas de artrosis.
Pero por lo general acuden personas de todas las edades simplemente tratan de mantener un
ptimo estado de salud y
energa y han encontrado en el
masaje tailands una forma de
conseguirlo.

CRITICAS
CHAPEAUX, Iratxe de Arantzibia
La Asociacin de Profesionales de
Danza de Gipuzkoa organiz la gala
conmemorativa del Da Internacional
de la Danza. El Teatro Leidor de Tolosa
fue el escenario elegido para la VIII edicin de este espectculo compuesto por
ocho piezas de diferentes estilos -clsico, contemporneo, neoclsico y neofolklore vasco-, que, con hora y media
de duracin, hizo las delicias de los
amantes de este arte. Un total de 35
bailarines, entre intrpretes vascos y
procedentes de Catalua, La Rioja,
Navarra o Biarritz, homenajearon a su
disciplina artstica en un gran espectculo que satisfizo hasta a los ms exigentes, sobre todo, por el buen hacer
organizativo de la Asociacin, a la hora
de confeccionar un programa heterogneo, equilibrado y no excesivamente extenso.
Comienza el espectculo con una pieza
contempornea, de Izaskun Lapaza y
Cristina Martnez -estudiantes de la
escuela londinense The Place-. Dilogo
fresco entre las dos intrpretes-coregrafas, donde se entremezclan los
espacios dibujados, limitados o sugeridos, a travs de una hilera de flores.
Aunque necesitada de una posterior
depuracin, se vislumbran las posibilidades de esta obra sencilla, directa y sin
vanas pretensiones intelectualoides. Y
tras Lapaza-Martnez, tom el testigo el
do Jorge Garca y Miren Gmez, con
una interpretacin correcta y limpia,
desde el punto de vista tcnico, del

BALLET CON HUMOR,

clsico "Festival de flores de Genzano",

una obra procedente de la escuela
danesa,
firmada
por
August
Bournonville. Sobre la msica de Astor
Piazzola, Iaki Landa compuso su pieza
"Oblivion", empleando el canon como
recurso vlido para intercalar el discurrir escnico del tro de bailarinas. La
propuesta ms profesional de la velada
vino de la mano del Ballet Biarritz, que
present su obra "Mozart a dos", firmada por el creador Thierry Malandain.
Pieza de regusto neoclsica, la gramtica coreogrfica de Malandain apuesta
por movimientos precisos y rigurosos,
de corte cuasi-gimnstico. Magnfico
Giuseppe Chiavaro en su interpretacin, secundado por una estupenda Magali Praud, engrandecidos
ambos por la msica mozartiana.
La compaa Aldanza de Pamplona
ofreci una pieza entretenida y colorista, con el preciosista Barroco como
teln de fondo, con la que se puso final
al primer acto de la gala. Ampulosos
trajes con sus respectivos miriaques
visten al octeto de intrpretes en esta
obra de estilo neoclsico y msica de
Albinoni. Y siguiendo esa estela de
diversin, el Jove Ballet de Catalunya
inici la segunda parte con "De genios
y de locos...", una alocada pieza de
Marta Bustamante, donde siete bailarinas provocan ms de una risa entre el
respetable.
"Great galloping", adaptacin core-

ogrfica de M Victoria Romanos sobre

el original de Taylor-Colbert, trajo al
escenario tolosarra al bailarn del Ballet
Nacional de Cuba, Jos Ernesto
Guilling, acompaado por la logroesa Alejandra Ruiz Llorente. Guilling
demuestra una gran presencia escnica, secundado por su correctsima
"partenaire". Y el fin de fiesta vino de la
mano de Aukeran, liderado por Edu
Muruamendiaraz. El "dantzari" de
Bergara bail un fragmento muy marchoso de su ltimo espectculo "Izena
duen guztia omen da". Basado en la
tradicional danza folklrica de la "kutxa"
de Lekeitio, sobre la que aparece Aiert
Beobide, Muruamendiaraz, entre la
experimentacin y el acierto, ha asumido con osada su papel pionero en la
renovacin del folklore vasco con su
exploracin de nuevos caminos de
mestizaje e interrelacin entre la "euskal
dantza" y la danza contempornea.
Dentro de esa lnea de investigacin,
Aukeran ana en "Kutxartean" el baile
tradicional y la algaraba festiva flamenca, empleando tres "kutxas" como
espacio de danza y como cajas de resonancia musical.
De esta manera y a lo largo de 30 das
-'Mes de la Danza'-, la Asociacin de
Profesionales de Danza de Gipuzkoa
cumpli con su propsito de convertir a
la danza en un hecho cultural cotidiano, siendo el acierto, el trabajo y el
esfuerzo, las mejores seas de identidad de la labor asociativa. Chapeau!

Mariangela Sforza

El nuevo espectculo de la Compaa cmica Ballet con

humor, actualmente representado en el teatro Margarita
Xirgu de Buenos Aires, es una renovada propuesta con
reconocidas obras como "El Gran Pas de Don Quijote",
"Gira si puedes", "Cuatro al paso", y el estreno de una
particular versin del III acto del "Lago de los cisnes".
La compaa argentina Ballet con humor es un extraordinario grupo de danza clsica que tiene todas las caractersticas de disciplina y talento que se observan en las
grandes compaas de ballet. Sin embargo, Ballet con
humor es distinto a cualquier otro grupo, ya que todos sus
integrantes son hombres. No hay una sola mujer en el

elenco, y el vestuario y el maquillaje ayudan a proporcionar un efecto que satisface incluso a los grandes conocedores. Apoyndose en una fuerte interpretacin actoral,
el propsito de esta compaa es divertir, satirizando los
diferentes estilos, las puestas coreogrficas y lo convencional de la danza y los bailarines, remarcando asimismo
esa lnea -tan sutil- que separa lo etreo, lo mgico y sublime, de lo ridculo y grotesco.
En muchos de los nmeros de ballet que presentan, hay
equivocaciones perfectamente planeadas y hacen una
especie de cotorreo de la danza. Algo comparable al trabajo de Les Luthiers hacen con la msica.

14

ANASTASIA EN EL COVENT GARDEN,

Nlida Mons y Mestre

Dentro de la programacin anual de Ballet del Covent

Garden, este ao han programado Anastasia, un ballet
de Kenneth Mac Millan con msica de Chaikovsky ,
escenografa de Bob Crowley e iluminacin de John
B.Read y la direccin de la orquesta a cargo de Barry
Wordsworth.
De Kenneth Mac Millan la coreografa ms conocida y
popularizada es su versin de Romeo y Julieta, sin duda
una obra maestra, pero su extensa produccin coreogrfica tiene muchos matices, visiones, que junto a su
elaborado y difcil vocabulario dancstico crea ballets,
ahora supervisados por su esposa, la pintora Debra
Mac Millan, que sorprenden al espectador: Anastasia es
uno de ellos.

Los dos primeros actos, situados en la era prerevolucionaria son ms clsicos y los solos del primer acto son
rpidos, con mucho trabajo de pies y saltos. El ltimo
acto, cuando Anastasia en el sanatorio pasa revisin a
su vida, es expresivo y dramtico.

Anastasia se estren en 1967 como ballet de un acto

para la pera de Berlin con Lynn Seymour de protagonista. En 1971, y siendo Mac Millan director artstico del
Royal Ballet, lo extendi a un ballet de tres actos, con
decorados de Barry Kay, aadiendo dos actos introductorios, que exploran la etapa prerevolucionaria de la
vida de la familia real rusa. La nueva versin con
escenografa de Bob Crowley se estren el dos de Mayo
de 1996 con Viviana Durante como Anastasia.

En el reparto, Mara Galeazzi sustituy a Tamara Rojo y

Jonathan Cope haca el papel de Rasputn. Su paso a
dos estuvo lleno de emocin y dramatismo. Zenaida
Yanowsky en el papel de la zarina Alexandra, William
Tuckett en el del Zar Nicols II y Jaimie Tapper en el de
Matilde Kschessinka, entre los papeles ms importantes,
ms todo el elenco en los invitados y revolucionarios
crearon una atmsfera ms digna de una pelcula o
documental que de un ballet.

EL

HUMOR DE

FREDY:

15

La escenografa es bellsima, tanto la escena del crucero

en alta mar como la escena con los emblemas revolucionarios. Al fondo, una gran pantalla ofrece imgenes
de los hechos histricos del momento. Mac Millan, de
origen humilde, era un coregrafo comprometido con la
sociedad y la historia en un momento en que no
interesaban estos temas, como el mismo reconoci en el
documental de la BBC dedicado a su obra.

AGENDA DE FESTIVALES
ANDALUCIA:
GRANADA:
52 FESTIVAL
INTERNACIONAL
Fechas: del 18/06 al 04/07
Informacin:
www.granadafestival.org
CANARIAS:
LAS PALMAS:
FESTIVAL DE TEATRO Y
DANZA
Fechas: del 03/07 al 08/08
Informacin:
www.teatroydanzalaspalmas.com

CASTELLDELFELS :
XXV FESTIVAL DE DANZA DE
CASTELLDEFELS
Fechas: del 27/06 al 18/07
GERONA:
FESTIVAL JARDINS DECAP
ROIG
Fechas: del 10/07 al 17/08
Informacin: fundaciocaixadegirona.org/festival
TARRAGONA:
FESTIVAL ESTIU DE
TARRAGONA 2004
Fechas: del 28/06 al 08/08
Informacin: www.ajtarragona.es
CASTILLA Y LEN:

CANTABRIA:
SANTANDER :
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE SANTANDER
Fechas: del 01/08 al 03/09
Informacin:
www.festivalsantander.com
CATALUA:
BARCELONA :
DIES DE DANSA. FESTIVAL
INTERNACIONAL DE DANZA
EN PAISAJES URBANOS
Fechas: del 09/07 al 11/07
Informacin: www.marato.com
FORUM BARCELONA 2004
Fechas: del 9/05 al 07/09
Informacin:barcelona2004.org
GREC 04
Fechas: del 24/06 al 27/07
Informacin:www.bnc.es/cultura
FESTIVAL DE PERALADA
Fechas: del 10/07 al 18/08
Informacin:
www.festivalperalada.com

BURGOS:
CERTAMEN INTERNACIONAL
DE COREOGRAFA EN
DANZA MODERNA NEW
YORK-BURGOS
Fechas: del 28/07 al 21/08
Informacin: www.helade.net
SEGOVIA:
DANZAS SIN FRONTERAS
Fechas: del 13/8 al 17/08 *(PC)
informacin: www.danzasinfronteras.com
VALENCIA:
SAGUNTO:
FESTIVAL SAGUNT A ESCENA
Fechas: del 01/08 al 30/08
Informacin: ww.cult.gva.es/tgv
MADRID:
MADRID:
LA OTRA MIRADA DEL FLAMENCO
Fechas: del 04/08 al 04/09
informacin:
www.teatropradillo.com

ACTIVIDADES DE LA CASA DE LA DANZA

VISITAS :
-Los escolares de primero, segundo, tercero y cuarto de primaria
pueden disfrutar de los fondos del museo.
(Concertar en el telfono 941.246.365)
Das: martes y jueves
Horario: de 10 a 12.
ACTIVIDADES:
-La Casa de la Danza va a los colegios pa ra mostrar el ARTE
DEL PASO A DOS (concertar telfono 941.24.63.65)

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Calendario
JULIO

5 al 10

Alcal de Henares (Madrid)

Madrid

Re-encuentros
Joaqun Ruiz y Grupo

9 al 11
Madrid
Dal, Puerta del Desierto y Ao-X
IBERICA DE DANZA
Centro Cultural de la Villa

AGOSTO

Jos Triguero
Casa Patas

7y8

8 al 11

Madrid

Barcelona

Sacra/Dcese
Patas Arriba
Centro Cultural de la Villa

Ballet de la pera de Pars

Gran Teatre del Liceu

13 al 16

20 al 23

26 al 29

Barcelona

Barcelona

Barcelona

Truveja Pr Nis Chor

Teatre Ovidi Montllor
(Institut del Teatre)

Glimpse
Teatre Fabi Puigserver

Urbs 1
Teatre Fabi Puigserver

2 al 7

10

14

Barcelona

Mallorca

Mallorca

Santander

Herrumbre
Compaa Nacional de Danza

Ballet Nacional de China

Ballet de la pera Nacional de

Kiev

Gran Teatre del Liceu

Auditrium de Palma

ngel Corellay las estrellas

del American Ballet
Gala con Ainoa Arteta

Auditorium de Palma

SEPTIEMBRE

1 al 4

1 al 5

6 al 12

Madrid

Madrid

Burgos

Madrid

Entablao
Arrieritos
Teatro Pradillo

Por los caminos de Santiago

Ballet Folclrico de Madrid
Teatro de Madrid

Alma Ausente
MAKTUBAK
Teatro Principal

El Loco
Ballet Nacional de Espaa
Teatro Real

Libros
Matemtica y Simbolismo en la Danza
autctona de Mxico.

Danzas de Crdoba
Publicaciones del Monte de Piedad y la
Caja de Ahorros de Crdoba.

Everardo Lara Gonzlez.

Repertorio de msica popular cordobesa

en relacin con la danza. Su aportacin se
halla en perfecta relacin con las conclusiones que la investigacin histrica viene
aportando en nuestros das sobre las caractersticas etnogrficas y etnolgicas de
la Andalucia del Guadalquivir.

Sealar los vnculos entre las matemticas y

el arte, no deja de causar extraeza a
muchos, pero de ninguna manera podemos
olvidar que existe un elemento bsico que
une esos campos.

DVD
Basic concepts in modern dance

La danza italiana

Vladimir Malakof.

Sylvie Guillen.

"Esta pelcula capta la magnfica personalidad de este bailarn en la enrarecida atmsfera que rodea al artista dedicado a su arte.
"True Prince" nos relata los rituales del da a
da de un bailarn, sus ensayos, admiradores,
el esfuerzo que se le pide en la representacin a una estrella internacional. Incluye
secuencias de diversas piezas de ballet."

"A Sylvie Guillen se le dio carta blanca para

que pudiera hacer una pelcula sobre la
danza y el movimiento. El resultado es esta
colaboracin con directores y coregrafos,
elegidos por ella misma, para trabajar sobre
tres temas: la danza, el movimiento y las
imgenes en movimiento."

Informacin facilitada por la librera: Un mundo de danza , C/Navas 44 , 03001- Alicante

TEL.- 965 219 564 / FAX.- 965 217 075 / MAIL.- danza@emiliomorales.com / WEB.- www.emiliomorales.com

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Noticias:
Cuba:

FIESTA

DE LA

Almera:

GALARDN "ZAPATILLA DE PLATA"

CULTURA I BEROAMERICANA .

La Fiesta de la Cultura Iberoamericana se celebrar en Holgun

(Cuba) del 24 al 30 de octubre. Esta fiesta, constituye un hecho cultural, conmemorativo del encuentro mutuo entre las culturas del Viejo
y el Nuevo Mundo, que en el caso cubano, se produce al arribar
Cristbal Coln a la Baha de Bariay, ubicada en la actual Provincia
de Holgun;

La Asociacin de Profesionales y Amigos de la

Danza de Almera "INDANZA", cre el galardn
"Zapatilla de Plata" en el ao 1997, para conmemorar el Da Internacional de la Danza (29 de
abril) y como reconocimiento a toda una vida dedicada al arte de la Danza.

El Evento, se dedica a resaltar la cultura de una regin ibrica y a un

pas latinoamericano, en su XII edicin, se dedicar a las culturas de
Islas Canarias y Brasil. Contando con un programa de conciertos, fiestas populares, exposiciones, talleres, conferencias y acciones culturales, artsticas y de pensamiento. Todo ello con el objetivo de rescatar,
promover y profundizar en el estudio, identificacin y difusin de las
races histrico-culturales comunes y peculiares, que unen e identifican
a los pueblos Iberoamericanos.

En el ao 1997 se entreg la 1 Zapatilla de Plata

a Isabel Snchez, socia fundadora y primera presidenta de la Asociacin. Desde ese ao este
galardn ha sido otorgado a figuras tan relevantes
como: Pilar Lpez (1998), Victor Ullate (1999),
Cristina Hoyos (2000), Antonio Gades (2001, pendiente de recoger), Mara de vila (2002) y Javier
Latorre (2003).

Auspiciado por la Direccin Provincial de Cultura y la Casa de

Iberoamrica, consigue cada ao promover un amplio y variado
espectro de acciones artsticas que reflejan el mosaico de culturas de la
comunidad Iberoamericana, en cuyo desarrollo se vinculan sistemtica
y armnicamente las Instituciones y el talento profesional y artstico.
Propiciando en el desarrollo de la Fiesta la participacin popular en
las instituciones, centros y plazas, que permitan la incorporacin y protagonismo de las masas en el hecho cultural de las acciones artsticas.

Este ao, en Asamblea Extraordinaria y por unanimidad, le ha sido concedida a D. ngel Corella,
que a pesar de su juventud ha cosechado
numerosos xitos internacionales y ha paseado por
todo el mundo su extraordinaria tcnica y su don
indiscutible para la interpretacin artstica. El acto
est programado para el da 8 de julio en el Saln
Noble de la Delegacin del Gobierno en Almera.

Nueva York:

FALLECI EL COREGRAFO VENEZOLANO CARLOS ORTA

El bailarn y coregrafo Carlos Orta falleci el 19 de Mayo,
en Nueva York a la edad de 60 aos.
Nacido en Caracas, Orta estudi danza en Pars y Essen,
Alemania, donde tuvo como profesora a Pina Bausch. Desde
sus inicios como bailarn destac por su excepcional intensidad dramtica.
En 1983 funda en Caracas su propia compaa: Coreoarte,
y dos aos ms tarde obtiene el Premio Nacional de Danza
del Gobierno de ese pas. En 1979 se integra a la compaa
Jos Limn en Nueva York . Tambin particip como bailarn

en el Folkwang Ballett, el Tanztheater Wuppertal y el Cologne

Tanz-Forum.
Su labor como maestro se llev a cabo en Estados Unidos y
Europa. Y principalmente se dedic a la bsqueda de un
medio de expresin para la danza moderna en Venezuela y
Latinoamrica. Coreoarte tambin desarroll, un programa
formativo basado en una tcnica verstil y depurada;
adems de incorporar lo folclrico.
En su trabajo como coregrafo, recibi dos premios de la
Academia Internacional de Danza de Cologne en 1975 y
1976. Cre trabajos para mltiples compaas en el exterior como Danza Teatro de Holanda y tambin la de Jos
Limn en Nueva York.

PROGRAMA : AMIGOS DE LA CASA DE LA DANZA ''NGEL CORELLA''.

Es un proyecto activo cuyo objetivo es acoger, estudiar y difundir
el arte de la Danza en cualquiera de sus expresiones. Un espacio
abierto y verstil, que alberga: una biblioteca, una videoteca, un
amplio fondo sonoro y una sala de exposiciones-museo (colecciones permanentes y temporales) donde los profesionales, los aficionados, los estudiantes o los simples paseantes pueden descubrir aspectos nuevos as como el profundizar en las variadas
tcnicas y dimensiones de la propia Danza.
Esta iniciativa, nacida al amparo de una Asociacin sin nimo de
lucro -En Escena- y con el firme apoyo del Excmo. Ayuntamiento
de Logroo, tambin tiene que encontrar su verdadero motor de
funcionamiento en el decidido apoyo social. Una continuada
colaboracin con el esfuerzo cotidiano que se realiza desde Casa.
Hacindote ''AMIGO DE LA CASA DE LA DANZA'' participars en
este proyecto cultural colaborando en el mantenimiento de su
estructura. La aportacin que tu elijas se canalizar hacia campos
puramente divulgativos de la Danza.

QUIERO HACERME ''AMIGO'' DE LA CASA DE LA DANZA NGEL CORELLA

Nombre y apellidos...................................................................................
Direccin..................................................................................................
Poblacin...............................C.P. ...........Provincia...................................
E-mail..............................................................Telf: .................................
Edad.............Profesin..............................................................................
DATOS BANCARIOS.
BANCO O CAJA ..............................................................................................
ENT. ............. SUCUR. ............ D.C. ........ N. CUENTA ....................................
NOMBRE DEL TITULAR .....................................................................................
( ) Cuota anual de .............EUROS.
FECHA ........................ FIRMA ........................
*Todos los datos de esta solicitud sern tratados de forma estrictamente confidencial. Y en cualquier
momento tienen derecho a acceder, rectificar o cancelar sus propios datos (Ley Orgnica 15/1999
de 13 de Diciembre) escribiendo a: C/Ruavieja, 25. 26001 Logroo. La Rioja.

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